沙尘暴

《沙尘暴》第二篇，为啥说情绪不稳定的陈江河反而更难得，不是纯纯警察工具人？

悬疑剧《沙尘暴》中，陈江河，西北库鲁县一个派出所的警察，在面对市公安局派来调查旧案的警察，居然甩脸子不配合。

在后来，两人组队调查新案和旧案时，陈江河更是面对嫌疑人，上级领导，一次次情绪失控。

过去的同事，今天的领导也说他情绪不稳定。

这样的警察，能成为一个好警察吗？

为什么说，这样一个情绪不稳定的警察，反而是悬疑剧中难得的成长型警察，不是工具人。

1 七年前，陈江河因情绪不稳定 害了师父自罚离婚远走陈江河情绪不稳定，在七年前就已经暴露无疑了。

七年前，陈江河是师父最看重的警察弟子。

师父答应他调查好手上的案子，就签字放他走，去省城和妻子在一起。

陈江河急着结案，调查热电厂抛尸案，明明有疑问，依然根据嫌疑人主动认罪的口供和人证，直接确定凶手。

师父不放心，觉得还有疑点，独自继续调查。

陈江河却急着开车追师父，让他给自己签字离开。

这一情绪上头的追车，让陈江河追悔终生。

他们遇上了沙尘暴，师父为了救他，陷入流沙，抢救回来成了植物人。

陈江河的冲动追车，付出惨重代价。

他愧对师父，惩罚自己，干脆离婚，到库鲁县下的泺车，一个更偏僻的地方做派出所民警。

前一天省城，后一天要去更小的地方，你啥时候情绪能稳定一点。

陈江河的同事吐槽他。

的确，情绪不稳定的陈江河，在工作和生活中，会影响其他人，更让自己付出巨大代价。

生活中的我们也一样。

当我们越是遇见冲突危机，越是要先让情绪稳定下来，再行动。

比如和朋友说好旅行，微信电话吵架，情绪上头，不要快速做决定拉黑断联。

而是先平复情绪，考虑清楚。

尝试见面交流，实在不行再做打算。

解决冲突也是慢就是快，想清楚再行动更好。

而不是像陈江河，妻子闹离婚，就急着去省城，师父不签字，就冲动追车，结果需要背负更多。

2 七年后，陈江河为师父名誉 情绪化不肯接受调查旧案情绪稳定的罗警官，来到泺车找到情绪不稳定的陈江河，提到调查旧案。

陈江河非常抗拒，先是随意回到几个问题，后来更是用拍灰的动作，好像去下逐客令，让罗警官走。

被领导调回去，配合查案，他也是情绪化甩脸子。

一边对局长发火，这个案子没问题，一边说，你这是怀疑师父有错吗更是在热电厂询问过程中，调侃罗警官你们市局就用这种雕虫小技吗？

罗警官也不含糊，你就靠扯闲天查案。

这时候的陈江河真的非常讨人厌，不配合，还各种挖苦。

他的情绪化，已经让他不能客观看待案件存在的问题。

可是，看清他抵触旧案重启隐情，也许能更多了解他也在变化成长。

面对师父他一直有愧，更不承认师父参与的案件会有错。

他不会想到当年师父就是为了调查真相，又遇见他追车，才出了问题。

他重情重义，但又情绪化，是优点也是性格缺陷。

当他在被迫案件重演，调查细节时，终于发现当年真的抓错人，有人故意顶罪。

尤其，当他调查刘盈盈身世时，发现这个女孩如此艰难，一步步被家里人逼到绝境。

此时的陈江河，彻底明白一个警察查案不仅仅是办案，更是在办人生。

这时的他，开始直面自己曾经的错误，他承认当初抓错人了，虽然在当时的办案环境，他没有问题。

很多悬疑剧中，警察破案一贯正确，情绪稳定，无所畏惧。

陈江河似乎一个特例，他有性格缺陷，害人害己。

但可贵的是，他勇于承认自己的问题，并在后面义无反顾地去改变。

生活中也一样、当我们做出错误的决定，比如有段时间，我特别喜欢上网课，其中有个声音训练营，上完就解散群，没有售后服务，也没实现承诺上课有机会做兼职。

其实就是被割韭菜了。

我安慰自己，学到了，不肯面对判断错误。

当我终于承认自己被忽悠了，反而更能做出正确的判断。

我还是会听一些课，但多和专业有关，或特别感兴趣的，不会轻易被话术裹挟。

只有直面错误，才有可能成长。

3 陈江河在查真凶时看透人性 情绪日渐稳定有人说情绪稳定其实是压抑真实，有人说情绪不稳定的人要躲远点。

其实，要看情绪不稳定的背后，有没有明确的创伤。

陈江河的病根，一个是师父，另一个可能和家庭有关。

他不能在事件发生时很好控制情绪，总在事后开始补偿。

对妻子，对师父，甚至对案件重新调查都是事后弥补。

这是他的性格缺陷。

当他在旧案调查中，注重细节，更多了解嫌疑人的人生。

常年生活在底层接地气的他，优势就体现出来了。

性格鲜明的他，更容易了解这个小地方的人面临沙尘暴，走不出的困境。

当他在刘盈盈一家，王良母子，程春孙彩云的经历中，看多了人生。

尤其是刘盈盈，这个表面工作稳定，家庭和睦的女孩，有落差太大的悲剧人生。

从旧案到新案，陈江河因自己的处境，也更了解身边人的处境。

也渐渐能因此探查到案件的更多真相。

当他开始纠正过去的错误，敢于直面，还和其他新同事调侃，警队的希望们，别和我学习。

陈江河从当初冷漠查案的状态，变成有温度情绪稳定，又客观纠错的好警察。

陈江河的情绪稳定，和罗警官的稳定不同，他是历尽千帆后的理解蜕变，日渐看透人性，靠近真相。

生活中也一样。

年轻时，我们总是和家人朋友甚至同事争对错，似乎只有自己最正确，这时最主观。

当到了一定时间，我们不讨论对错，心里自有一杆秤，反而可以相对客观情绪稳定面对一切。

只因为承受过不稳定代价，成长后的阅历思想，才会让我们稳定下来。

怡姐的话很难得在一个悬疑剧中，看到一个警察的成长。

警察不是天生就能抓坏人，从来不会犯错。

警察也不是金刚不坏，可以无惧所有。

恰恰在看到陈江河这个有性格缺陷又有成长的老警察，我们才更能看到他对面，那些罪犯可怜又可恨。

罪犯不值得同情，但他们的处境值得被看见。

多看见复杂的人生处境，我们能多看懂人性，改变一些罪恶诞生的环境。

本文原创，图片为网络精选，侵权立删。

《怡小城》追剧探秘，城市写作。

全网同名创作，主创王小怡，行走半生依旧爱追剧探城，自由写作5年，城市记者7年。

我平时不太爱看悬疑，看《沙尘暴》是因为一个靠谱朋友的推荐，事实证明朋友确实靠谱，它还挺打动我的。

我不爱看悬疑是因为不太爱看故事，到了一定年纪，目光之下便再无新事，所有的故事都是已经破过的案子。

就好比，要让放羊的陈江河对一个已经破过的案子重新提起兴趣，必须要有足够的理由。

这部剧打动我的是，它展示了生命力被摧毁的过程，而不单只是生命的陨灭。

准确地说，它描写了女性的生命力和生命是如何被毁灭的。

被拐卖的王良的母亲，被杀害的小摊贩程春，被牺牲的小城之花刘盈盈，人们习惯用娇柔脆弱的花朵来形容这样的女人，她们的故事简而言之就是因为美丽而被摧残。

如果仅仅如此，那也不过是关乔的吃瓜视角，隔屏欣赏艳尸，发一些自以为上帝的虚伪感叹。

这部剧最大的诚意就是，主角陈江河沉痛反思过后对自己说了一句人味十足的话：你办的不是案子，是别人的人生！

犯罪虽然无法预知，但是如果“正义之手”真的发挥了作用，程春的案子当年能够彻底侦破的话，让每个人都承担他应该承担的责任，那么很多悲剧都可以不必发生。

王良和刘盈盈的人生不至于那么惨烈，刘三成、关乔不用死，丁宝元不用杀人和复仇，也不用赔上一条性命，最重要的是，多多也不用来世上受这一茬罪。

多多是第一轮惨案的”产物“，也是第二轮惨案的导火索，困果相成。

因为多多的死，刘盈盈决定掀桌，不再被吃，挨个复仇。

多多这个孩子，姓多名多，无父无母，生于人祸，死于天灾，她的生命如黎明般短暂。

每个孩子天生就要背负父母的命运，有的人甚至一生也无法走出父母命运的笼罩，多多要背负的东西要特别残酷一些。

孩子是刘盈盈背过身去不想面对的命运，她像别人对她那样去抛弃、霸凌、轻贱这个孩子。

但她无法欺骗自己，那就是她的一部分。

她曾经以为，在委身王良的时候自己就已经死了，但多多的死让她看到人心残忍的深渊没有下限。

在多多重病将死之际，刘三成父子不仅对孩子毫不关心，还在惦记着她那点剩余价值，想再次利用她来为他们脱罪。

一个受尽折磨却不知道什么叫恨的孩子，这个肮脏世界上最无辜的一分子，一点也不被怜惜地死去了。

如果最不该死的都死了，那么该死的，就应当去死，必须去死。

很多人觉得刘盈盈的复仇可以有更简单更干净的方式，向警方举报翻案就好了。

他们忽略了一点就是，刘盈盈已经没法善终了，多多的死，她也有份。

如果要替多多复仇，那么链条上的所有人都有罪，只有每个人最大程度地承受这个果报，罪恶的熔炉里，大家一起化成灰才算公平。

多多、盈盈、春、琴，在这些被狙击的女性对面，有一个特别提气的反面人物/正面教材孙彩云女士。

孙女士胆子特别大，主意特别正，一切为己所用。

从牧区到县城，从贫民到贵妇，她精明地绕过了所有的障碍，像猿人进化那样，逐渐直立行走，学会使用工具，甚至学会了“爱自己”。

看完全剧，我个人觉得王良杀孙彩云那场戏最为精彩。

镜头切过来的时候孙彩云已经被暴击过，披头散发，摇摇晃晃，手抖脚抖，只有一张嘴仍然编得出神入化。

生死关头，被打得鼻青脸肿，她还能笑吟吟地跟凶手耍滑头扯闲篇。

她像条泥鳅一样，从丁宝元指缝中逃脱，又从王良指缝中逃脱。

要不是为了过审，我们完全可以相信她会过上自己想要的生活，吃香喝辣，左拥右抱。

但是我们也得承认，孙彩云即使侥幸保全了自己，也无法视之为女性反抗命运暴政的成功样本。

孙彩云完全就是女版的刘大志，她是可以为了自己的利益无底线牺牲他人并且毫不愧疚的。

而且她也并不爱自己，在实现贪婪美梦的过程里，她把自己也当成不折不扣的工具。

人不能以非人的方式存在，不论过程还是结果。

但是，话又说回来，在库鲁那样无情无义的地方，女人如果只有像孙彩云这样无情无义才能活得痛快一点，那就去他大爷的，尽量无情无义好了。

看完《沙尘暴》之后要回一趟老家。

从大理回老家，就像从广阔天地回到一个低矮气闷的铁屋子里。

我给自己留了一个星期的准备时间，又选了最慢的交通方式，下了高铁我甚至想徒步走回去……今天我独自在老家县城街头走了很久，南方小城的春末，雨后的天气很清新，草木飞长，街道也很整洁，视觉上与黄沙漫漫的库鲁相去甚远。

但是人少得可怜，店铺也大都关着门，有时走上很长一段也看不到一家开门营业的商铺。

最热闹的一个门面是个麻将馆，隔着绿化带可以看到屋里挤挤挨挨摆满了桌子，每张桌子都坐满了人。

吾乡人爱打牌，我有亲友长年累月地打牌，比上班还认真。

资源匮乏的小城如同绝望的沉船，大家都挣不到钱，无法逃离的话就只能彼此掠夺，赌博已经是相当文明的方式，只能希望船沉得慢一些，杀人抢食的那一天来得再慢一些。

作为小地方出生长大的人，我特别理解剧中人物挣命似的逃离，徒有欲望的世界才是真正的熔炉。

泺车乡——库鲁县——省城，《沙尘暴》的故事到省城为止，所有的目光和脚步也到省城为止，世界的尽头是省城。

但是在最后的最后，陈江河在夜宵摊子上遇到了一个年轻的女孩，问她将来想去哪里，女孩说：北京。

这一箭的射程更远了。

可是亲爱的女孩，重点不是距离，不是距离，是人格的完整，内心的宁静。

如果有人要绑架或者禁锢你，什么都不要想，拔腿就跑，即使有子弹呼啸而来，也要勇敢地独自前行，不要试图依靠任何人。

标准的父权样本，片中女性构成了父权制下女性的死亡标本：琴——生命死亡；被拐女性带着qj之子出逃，因qj之子告密而失败。

程春——经济死亡；起早摆早点摊，贪黑做暗娼，只为逃离。

孙彩云——情感死亡；除了钱什么都不爱，展示出杀不死的生命力。

刘莹莹——个体意志死亡；她竭尽自己的能力，却一次次被迫放弃自己的目标，从高考志愿到婚恋生子再到拯救孩子，她的意愿无人问津。

罗英玮——意识形态死亡。

从一开始的咄咄逼人，到后来唯唯诺诺无所成就，罗英玮在办案过程中一步步失去话语权和主导权，也失去了女性立场。

作为全剧社会地位最高的女性，她从未意识到自己作为女性的一员，所以在父权沙尘暴来临的时候，她旁观、静默，许可罪恶的合理性。

最后陈江河背墓碑的行为以及他从未露面的女儿选择“回归”，都象征着对父权制的投诚。

所谓沙尘暴，就是父权。

父权式的经济开发导致自然生态崩塌。

父权式社会，导致罪恶和痛苦。

父权沙尘暴下，所有女性都被活埋，而所有男性都参与其中。

完成度非常高的一部优质剧，优酷声量太小了，有诚意的作品应该有更好的关注。

悬疑氛围营造不错吸引你一直去探究，美术与摄影非常非常赞，没有那种很廉价的怀旧黄光，对于观众的沉浸投入大加成，把西北边陲小镇的荒蛮凛冽和被这个环境困住的人内心的绝望成功视觉化；配乐非常用心，和剧情极度贴合。

成败都是双线叙事结构，本剧的效果并不好，悬疑感常常因为时空切换而忽然停滞，特别是同一地点再次出现尸体后，最后四集以不同视角反复呈现故事的时候存在大量重复情节致观感疲惫。

表演上基本都在线上，段奕宏和张瑶没什么发挥空间，一众配角都很贴合，张佳宁偶有惊艳最后一集那种自毁地复仇差点意思，王锵蜜汁呆滞格格不入。

最后的收尾看得人绝望。

首先是形式，如果不是为了过审，刘盈盈双手不沾血借王良之刀灭掉那对集恶之大成的父子完成对造成她人生悲剧的三个男性的反杀，然后因为没有直接证据，她终于真正自由地离开了这个地方，就是神剧了。

然后是传递的价值能量信息，陈江河对刘盈盈那番“他虽然伤害过你但愿意为你付出一切，你还觉得世界应该毁灭吗？

”的话认真的吗？

编剧安排刘盈盈对着强奸犯的尸体痛哭流涕是何居心？

有些伤害永不可逆2025年了竟然还有有如此八股的输出！！

最后是警察以为的正义战胜了他们以为的邪恶，他们为自己再一次让罪犯伏法而互相击掌微笑勉励……永恒不变的结局啊个人观感这部剧在剧作层面算优质，但精神内核厚重感刻意，主要是主创（很遗憾编剧还是位女性）对于女性的描慕仍然摆脱不了陈旧传统刻板的窠臼，一个可以将一切焚之一炬的女人在有了买卖人口暴力渣男的孩子之后就必须心生不忍生下吗？！！

劣根的基因糟糕的环境再催生出一个扭曲的灵魂然后去毁灭另一个女性；受过高等教育的大学生在被父兄视作一个物件送给威胁他们的变态后只能选择顺从地就范吗？！！

拥有胆识与勇气的孙彩云只能依靠男人吗？！！

阅历无数男人的程春真的确信将未来寄托给一个高中生吗？！

人性之恶为什么都是女性承担后果！

女编剧可以再勇敢一点吗？！

可以让笔下的女性再勇敢一点吗？！

她们都太低估自己的能量了。

PS为了救孩子和强奸犯再生一个的设置真的好恶心……写出这些的人respect

幽默豆瓣，写了一大段一个字都发不出来，你倒是告诉我哪里违禁了啊，想改都不知道从何下手😅😅写得长了不让发，现在又嫌我写得太少，赶紧倒闭吧

沙尘暴 (2025)8.02025 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 犯罪 / 谭嘉言 / 段奕宏 王锵

好吧，为了发出来，只能继续水字数了。

这剧看得我真是气不打一处来，把这群男的都骂了一遍，心里舒坦多了。

除此之外，还要心疼一下里面的女孩子们，她们没有出生在好的家庭里，大多都没有接受到良好的教育，以至于把自己一生的希望都寄托在猪狗不如的男人身上，好不容易有个刘盈盈能一路过关斩将考上大学，前途一片光明，美好的人生就在前方向她招手，却在那个黑暗的夜晚戛然而止，最终导致了后来的一系列悲剧。

这背后的根源，是整个社会长久以来对于男性的偏爱，和对女性的压迫所造成的性别权利不对等，同样的条件下，往往男性会是那个得利者，而女性就被忽视被牺牲，要以血泪去浇灌那沙漠中的曼陀罗。

无论从哪个方面看，似乎都没有什么完备的方式令这座倾斜的天平重新回到它本该有的状态，他们都忘了，女性才是整个社会的生命之源，若生命之源枯萎了，在其之上构筑的空中楼阁还能存续多久呢？

在虚实交织的叙事镜像中，《沙尘暴》以一场连接时空的真相探索，叩击着人性的觉醒与救赎。

当剧中人翻开那本同名小说时，现实与虚构的边界映照出生命的韧性……还沉浸在二二六锅炉焚尸案的真凶推理中，故事突然切了视角，从丁宝元在狱中狠狠擦拭的小说，牵引到小说的作者关乔，由此指向故事的核心受害者程春。

而这本小说的名字，刚好也叫《沙尘暴》。

这种镜像互文的设置一下就把人拉入了一种“何为现实，何为虚构”的入局感中，剧中人是《沙尘暴》这本小说的读者，而我们，又何尝不是某种意义上的剧中人呢？

说回故事，《沙尘暴》这本小说核心牵扯出的这几个角色很有意思。

一、魔幻而现实的关乔小说的作者关乔，自称是魔幻现实主义作家。

实际是地摊文学作家。

一边吹嘘自己是“大刘第二”，一边把自己的书卖到废品收购站，还坦然地讲起价来。

一边自诩文人风流，一边又在孙彩云面前大气都不敢喘。

诗很重要，面包当然更重要……可真是能屈能伸，极度自洽啊！

《沙尘暴》这本小说是孙彩云资助关乔出版的，也是整部剧中最重要的道具。

丁宝元反反复复阅读它，孙彩云主动向罗英玮推荐它。

这对夫妻都擅长说谎，为了各自的利益隐藏焚尸案的真相。

二、自我中心的孙彩云第三集 ，陈江河与罗英玮找孙彩云了解焚尸案的情况。

短短一场戏，这个角色的张扬、复杂与戏剧感展露无遗。

我分析了双方的交流，发现孙彩云向警方发问的次数竟高达8次！

用反问掌握对话节奏，孙彩云看似大大咧咧，实则心思缜密。

每一次反问交锋中，她的内心不知道早就筹谋了多少后路。

值得注意的是，孙彩云在回忆焚尸案时还能发现胡牌的细节，耐人寻味。

这种故作轻松的姿态看似是拙劣的伪装，但我更愿意理解为是一种零内耗的“自我中心”：管你们信不信，我在自己编织的世界里自洽就够了。

关乔创作的《沙尘暴》取材于焚尸案，书中有大量警方不知道且媒体未公布的细节。

这些细节的来源来自程春，更可能来自孙彩云。

第四集序幕，就明示孙彩云对关乔的创作有相当重要的影响。

《鬼魅之爱》封面上的宣传语是“现代女性如何面对婚姻中的困境，独身女人到底有几多欢乐几多愁。

”

这样的描述，高度契合孙彩云的婚姻困境。

婚姻并没有给孙彩云想要的幸福，因为丁宝元是情绪不稳定的家暴狂。

第三集，孙彩云回忆遭丁宝元家暴的场景，有个侧面特写镜头。

孙彩云运动方向留白空间少，契合她回忆被家暴时的压抑心情。

孙彩云设计让丁宝元顶罪也是她“自我中心”的一场巨大的筹谋。

她的野心从不止于从牧区来到县城，她还要把自己的日子过得漂亮，过得让所有人都羡慕。

她决不甘心就这样成为丁宝元宣泄的肉垫，即便身处泥潭，她也是最灿烂明媚的野花。

她必须反击，别让她抓住机会，一旦看到机会，她一定要奋力生长，冲破泥潭，照到最灿烂的阳光。

关于孙彩云，还有很多值得分析的细节。

库鲁县是个熟人社会，家里有个风吹草动，外面就能人尽皆知。

孙彩云探监时，浅灰色外套。

探监完毕，连忙换上红大衣。

孙彩云的红大衣和关乔的红色打底衫，红袜子，是情侣装的搭配思路。

在这个“谁人背后无人说，哪个人前不说人”的熟人社会，这样的穿搭很容易遭人非议。

另一方面，孙彩云爱穿的红与这座城市呈现的灰黄基调形成鲜明对比，也能看出孙彩云是这个小城的异类。

再一次印证孙彩云的“自我中心”，别人的眼光别人的议论算什么？

就是要我走过的每一条街都留下我的色彩。

三、隐忍狠辣的丁宝元说完孙彩云，再来聊聊《沙尘暴》这部小说里陈元宝的原型——丁宝元。

上世纪五十年代，黑泽明拍出名作《罗生门》，故事讲的是，几个人一起经历了同一件事，事后你问他们，会得到几个完全不同的故事。

《罗生门》揭示了人的主观性，每个人说出的真相，其实都带着自己的立场、情感和利益。

丁宝元针对焚尸案有两个版本的供词。

镜头语言似乎也在暗示丁宝元的话不可信。

第四集，罗英玮在审讯丁宝元时，打光方向是从上方直射的顶光。

面部阴影加强了丁宝元“嫌疑”的不确定性，增加神秘或危险感。

坐在丁宝元对面的罗英玮，则使用了偏正面或侧上方的柔和打光，面部光影柔和，轮廓自然。

打光方式也凸显罗英玮作为警官冷静理性的一面，她是审讯的掌控者。

值得一提的是，在丁宝元说翻供版供词前，他用库布里克凝视看了看陈江河。

库布里克凝视，一种通过特定角度拍摄人物脸部的镜头手法，通常以人物头部微倾、眼神冷漠或邪恶为特征，用以传达角色的内心情感和心理状态。

陈江河往前坐加上推镜头，也巧妙增加了库布里克凝视带来的压迫感。

这个库布里克凝视的处理很见功力。

这些年来，丁宝元在狱中一直处于食物链的低端。

一个库布里克凝视，暴露了丁宝元的底细，在监狱中表现良好，看似人畜无害的他，是个善于伪装的高手。

从在牧区和孙彩云在一起，到离婚另娶对暴力习以为常，丁宝元是个以权利供养自己的存在感的人，这样一个暴戾自私的人，在服刑的几年间隐藏锋芒，可见此人的隐忍狠辣。

结语：《沙尘暴》小说的开头，就描绘了城市凋敝的场景。

“青壮年离开了，有能力的把老人和孩子都带走了，没有能力的，留下了老人，留下了孩子，留下了女人。

”

这个开头，颇有悲天悯人的气息，一个寡居的女性，在一个日渐凋敝的小城生存，她的人生到底有多少不可言说的无奈？

近景镜头中的春，神色迷惘地望向天空。

镜头随之切换到县城大全景，再转向浩瀚无垠的荒漠。

宏大环境中的一个个渺小个体，该如何选择，如何突围，如何破局？

关乔笔下的小说《沙尘暴》，恰似一柄双刃剑：它既是对现实的复刻，也是对真相的解构。

当虚构与真实在叙事中彼此侵蚀，人性的真相却愈发清晰。

在混沌中寻找秩序，在绝望中孕育希望，才是穿越人性沙暴的唯一正道。

情理之外，意料之中的人物行为。

观众在终点站等着导演将剧情按照已知情节进行缓慢推进。

其中人物行为动机的不充分我就不说了。

孙彩云案发当晚为什么故意制造假象蒙骗丁宝元从供热站出去，制造丁宝元的作案时间，没有交代。

后来去提款机冒充丁宝元用只有刘三成和刘大志才可能拿到的程春的银行卡去提款的人是谁也没有交代。

最后孙彩云被判故意杀人罪，剧情中孙彩云没有直接或者间接参与任何一庄故意杀人行为。

太懒从不喜欢写剧评，为这剧破个例，是希望能有更多人看到。

最开始是冲久违的老段来的，团长之后，就粉了他。

看剧之前，看到一篇老段关于本剧的专访，其中他说，之所以重复来演刑警，是因为这次不一样，他只是一条线，帮大家串起了一群人的人生。

老段总结的真准。

不能把本剧当做通常的刑侦剧来期待，不是说刑侦方面做的不好，而是刑侦背后要显示的苦难和人性，更深入人心。

在世纪初西北沙漠深处的一个破落县城里，发生这样一些离奇的故事，太正常不过了，我们从太多的新闻里都能找到类似的版本，即使把那些荒唐现实揉合到短短12集短剧里面，仍然不会觉得过于饱满，你会觉得这一切都很真实，这很重要。

很喜欢他们的表演，特别是张佳宁、王锵，当然还有老段、张瑶、杨新鸣，包括孙彩云（角色名）。

如果他们都能像老段一样说一点方言特色的普通话，肯定会更好。

也很喜欢里面的配乐和插曲，跟剧情很贴合，也很有质感。

自从辛爽几部剧以后，貌似都喜欢搞这种风格。

很喜欢片头。

这部剧没能大火，挺可惜的，我觉得它可以和《漫长的季节》、《沉默的真相》媲美，而且因为更精炼，更聚焦，也更有冲击力。

相信如果没有那么多的审查和限制，我们是可以拍出更多的影视作品的。

给我喜欢的老段更多的戏吧，他都已经肉眼可见的在变老了。

心疼一下，虽然我是男的。

大结局追完，最大的感受是：这么高质量的剧没有大火，不知道是剧的遗憾还是观众的遗憾。

《沙尘暴》像极了暴风中心的沉默低气压——它没有强情节刺激的“爆点”，也没有流量明星的加持，但却凭借真实、克制和深刻，在观众中斩获了高口碑。

这部仅12集的剧集，用砂纸般的粗粝质感，在流量喧嚣中磨出了一道直抵人心的裂痕。

当镜头掠过戈壁滩上歪斜的供电塔，掠过老式锅炉房外剥落的"安全生产"标语，这部裹挟着粗粝沙砾质感的剧集，早已超越了传统刑侦悬疑的类型框架。

它令人触摸到的不仅是烧焦的罪证与谎言，更是一个个被时代风沙打磨得棱角分明的灵魂。

一、风暴中的“反英雄”：陈江河陈江河蹲在沙丘上看羊时，口袋里永远揣着半包皱巴巴的烟。

这个被生活磨去锋芒的中年警察，每一次弹烟灰的动作都像是与过往岁月较劲——八年前师父在黄沙中缓慢下陷的身影，妻子带着女儿离开时卷起的沙尘，都在尼古丁的燃烧中化作灰烬。

当市局派来的罗英玮带着现代刑侦技术闯入这片混沌之地，他不得不回头，再次直面那场早已尘封的焦尸案。

段奕宏演的陈江河，绝对是国产剧里最“不体面”的警察。

永远佝偻着背，说着口音浓重的“普通话”，从不穿警服，皱皱巴巴的皮夹克好像长在了他的身上。

表面上他懒得插手、事事顺从，实则草蛇灰线、静候发力。

他不声张正义，但从不缺席关键时刻。

这种沉默的张力，不是反差，而是“老警察”身上独有的正义方式。

更重要的是，他不是“救世主”，也不是剧情推动的“万能钥匙”。

他只是风暴中的一个清醒者，用自己的方式与混沌共处。

二、“被牺牲的女性”：刘盈盈、孙彩云与程春在《沙尘暴》中，女性角色的命运深刻地映射出边陲小城在社会变迁中的复杂人性与结构性困境。

刘盈盈、孙彩云和程春三位女性的经历，揭示了在传统观念与现实压力交织下，女性所承受的牺牲与挣扎。

l 刘盈盈：在多重身份中被挤压至极限的“好女人”刘盈盈是这个社会结构里最典型、也最令人心碎的那种“好女人”：好女儿、好姐姐、好母亲，却从未有机会成为“她自己”。

母亲早逝，她被迫承担起母职，在年幼时就为照顾弟弟付出全部；高考明明能上一本，却为了家庭退而求其次；弟弟犯事后，她成了家庭交易中的筹码，被迫嫁给一个自己并不爱的人；而在被迫成为母亲之后，她的女儿又患上了白血病并最终因病离世。

她的悲剧并非来自一场意外，而是数十年细水长流的“合情合理”与“理所应当”共同雕刻出的悲剧。

她没有歇斯底里，而是以一种近乎绝望的清醒冷静撕开现实——把那套父权制下驯化女性的“乖、忍、让”彻底粉碎。

刘盈盈的复仇，不只是母亲对失女的绝望控诉，更是一个被结构性剥削和牺牲的女性，终于不再隐忍的怒吼。

l 孙彩云：用婚姻建构堡垒的女主人孙彩云不是传统意义上的“受害者”，但她活得一样用力、一样孤独。

她选择嫁给丁宝元，是她在男权规则中做出的理性选择；她用“贤内助”形象稳住家庭地位，又在暗地里精密布局，为了自己的安全感不惜制造悲剧。

她不是冷血，她只是太清楚自己若无倚仗，在这个系统里只会被碾成尘土。

她用婚姻筑起堡垒，却依旧无法抵挡人生的沙尘暴。

在她身上，我们看见一种女性版的生存公式：婚姻即资源，控制即安全。

这不是理想人生的答案，而是缺乏退路时的无声悲鸣。

l 程春：一个灯泡下微光求生的女人程春的戏份不多，却令人难忘。

她守着一辆小吃车，在深夜里点亮一只暖黄的灯泡，那盏灯像是她不肯熄灭的生活尊严。

她被生活边缘化，却仍试图用微薄的手艺与笑意，换取一些体面与希望。

她的命运最终以悲剧收场。

但正是她这样微不足道的存在，才让《沙尘暴》拥有了真正的温度——那些从不被社会记住的女人，也曾努力过、爱过、受过伤。

这三位女性，她们的命运并非“极端个例”，而是熟悉得令人心悸的现实切片。

她们被家庭结构驯化、被社会资源分配边缘化，所有的选择都像是“自愿”的，但其实从未有过真正的选项。

她们的挣扎不是为了反抗命运的安排，而是想要活得像一个“人”而不是某种“角色”。

她们的故事之所以动人，不是因为悲惨，而是因为真实——就像风暴来临时，那些最先被吹走的，总是最轻、也最被忽视的生命。

三、黄沙作墨的影像诗如果说内容和人物是《沙尘暴》的骨架，那它的镜头语言、质感营造、视听氛围就是肌理——它让这部剧不仅“讲了个好故事”，更“长成了一种气候”。

手持镜头在逼仄的锅炉房里摇晃出纪录片式的粗粝感，沙尘暴来临时倾斜的地平线构图，将人物挤压在天地间的逼仄感演绎得淋漓尽致。

低饱和度的画面里，警车的蓝与工装的灰在黄沙中互相吞噬，恰似法律与人情在这片土地上的永恒博弈。

年代感的还原也极具细节——刘盈盈卧室褪色的碎花窗帘、陈江河磨破边的皮夹克、夜市霓虹灯管上粘连的蝇虫尸体，一个个细节堆叠出2000年初的时空褶皱，令人无缝走进那个年代。

背景音乐的选择也非常恰到好处，不管是纯音乐的氛围铺排还是带有明显寓意的唱词部分，十分克制，不喧宾夺主，而是悄无声息地渗透进每一场冲突之中。

编剧的笔锋如手术刀般精准，剖开悬疑外壳后，露出的是中国城镇化的血肉肌理。

一次意外造就的凶案又勾连出另一起凶案，凶案背后则是亲情、人伦、欲望与熟人社会的勾连。

当片尾字幕随着风沙平息缓缓浮现，我突然理解了片名《沙尘暴》的深意：它不仅是一场遮蔽视线的自然现象，更是转型社会中迷茫与觉醒并存的集体阵痛。

在这部剧里，每一粒沙都是时代的注脚，每一道风的轨迹都写着小人物的史诗。

制作团队用影像的镊子，从漫天黄沙中夹出了一颗颗鲜活的心脏，它们跳动的声音，远比罪案更震撼人心。

王良选角彻头彻尾的失败，在我看来，锵姐（第一次认识他是在《演员请就位》）太帅气阳光了，演技也差的离谱，没有那种土狗男孩特有的执着又疯癫的气质（类似蒋奇明），这个角色具有童年的伤痛，偏执又孤僻，但内心却一直追寻着阳光，应该是阴郁又相貌平平甚至可以说丑陋的，他一直在角落里默默盯着所有人，阴暗爬行着。

反观锵姐，就真的很难评，扭扭捏捏好像夜店的鸭王。

王良这个角色的失败，也间接毁了所有刘盈盈的戏，白瞎了张佳宁这么好的演技。

第九集完全失败。

前面都是以警察为视角展开的，一点点记录他们破案的过程，但是第九集突然就直接把一切事件讲了出来，所以警察之前做的算什么?四个主要女性角色，有三个很刻板印象，感觉编剧很厌女，已经2025年了，还在这么上演虐女的戏码。

刘盈盈又软弱又无能，只会做伏弟狂魔，不在沉默中爆发，就在沉默中消亡。

彩云大红嘴唇大红指甲，蛇蝎心肠。

程春风骚浪荡，一边利用刘大志一边卖肉。

唯一正常的是女警察，睿智冷静，聪明沉稳，只可惜这个角色太单薄，活脱脱一个工具人背景板，没什么可发挥的空间。

至于男主角，又好到哪里去了呢?玩世不恭，只会戴眼镜装逼，最终案件的结束还和他根本没关系。

只能说编剧真的编不下去了，主动放出了所有案件经过。

最后，不知道是我漏看了，还是编剧忘了，有几个很重要的伏笔为什么没有交代：一，男主角师傅开车去摆酒，到底怎么回事?演了那么久，还以为结局会苏醒，结果根本没下文。

二，男主角怎么认识多多的?三，亡命鸳鸯为什么用八年前的方式把老头子也塞到了煤炉里，是嫌暴露太慢想帮警察破案吗?四，关乔红袜子给了那么多镜头，意义是什么?他的结局也莫名其妙。