《巴黎浮世绘》剧照
《巴黎浮世绘》剧情介绍
巴黎浮世绘电影免费高清在线观看全集。
故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎，来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治（蒂埃里·钮维 Thierry Neuvic 饰），却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外，就在这时，哥哥的女友安（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）出现在了少年的面前，带少年进入了公寓。 少年粗暴的对待乞丐玛利亚（吕明妮塔·杰尔吉乌 Luminita Gheorghiu 饰），遭到了黑人教师阿玛度（Ona Lu Yenke 饰）的严厉批评，之后，警察来了，反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于罗马尼亚的家乡，回到了丈夫道格拉斯（Bob Nicolescu 饰）身边。安的隔壁住了一个被虐待的孩子，向安求救，安不知该如何是好。镜头下的人们，每个人都有着自己的故事。热播电视剧最新电影大人物第一季世界上最爱我的人太阳高照重回血腥死亡营特别搜查：死囚来信诺亚方舟漂流记2愚者信长天气好的话，我会去找你探险记赞助商勇敢者的游戏2：太空飞行棋格林第五季天国大魔境制服行动平凡英雄大坏狐狸的故事秋霜美丽谎言流氓驱魔师爱很难我想结束这一切尊严殖民地我一直知道你去年夏天干了什么羊之树惊奇队长蝟岛防火墙5788打架吧鬼神艾米·舒默：紧急联系人魔法少女育成计划
故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎，来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治（蒂埃里·钮维 Thierry Neuvic 饰），却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外，就在这时，哥哥的女友安（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）出现在了少年的面前，带少年进入了公寓。 少年粗暴的对待乞丐玛利亚（吕明妮塔·杰尔吉乌 Luminita Gheorghiu 饰），遭到了黑人教师阿玛度（Ona Lu Yenke 饰）的严厉批评，之后，警察来了，反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于罗马尼亚的家乡，回到了丈夫道格拉斯（Bob Nicolescu 饰）身边。安的隔壁住了一个被虐待的孩子，向安求救，安不知该如何是好。镜头下的人们，每个人都有着自己的故事。热播电视剧最新电影大人物第一季世界上最爱我的人太阳高照重回血腥死亡营特别搜查：死囚来信诺亚方舟漂流记2愚者信长天气好的话，我会去找你探险记赞助商勇敢者的游戏2：太空飞行棋格林第五季天国大魔境制服行动平凡英雄大坏狐狸的故事秋霜美丽谎言流氓驱魔师爱很难我想结束这一切尊严殖民地我一直知道你去年夏天干了什么羊之树惊奇队长蝟岛防火墙5788打架吧鬼神艾米·舒默：紧急联系人魔法少女育成计划
“失语的社会”。冷静、客观得可怕的哈内克，措手不及的剪辑和完全打乱毫无章法的故事线令观众也极难移情，哈内克迫使观众也站到了电影之中人物的对立面上来。在他宛如孤魂的镜头下，所有人都似他的观察范本。地铁一场与比诺什皆为本片题眼，非常精彩和难忘。
😕
戏内人如戏，纵有悲悯都不够，你解不了我的我解不了你的心内密码，如隔着许多个互不明白的哑谜，不如改了大门密码
巴黎众生相，从某种意义上也是一种“折叠巴黎”。人们路过，相交，分离，生活在折叠又平行的时空里。但影片前面的大半部分过于破碎，各种武断的切换与戛然而止，情绪被切断，哈内克的冷静变成冷漠，我不喜欢。最后十几分钟的鼓声忽然把一切都串起来了，有一种铺天盖地的收网之感，但细想又觉得什么也没有。
每座光鲜亮丽的城市都有它不为人知的一面，换了多线剧情的哈内克，镜头依旧冷峻。
巴黎B面。A面是不同种族的人在一起打鼓，鼓声阵阵，和谐包容。B面是各种社会问题，地铁社会青年骚扰女性问题（阶层），偷渡问题，种族问题，都市男女感情问题，城乡差距问题，校园霸凌问题，子女教育问题… …但最大的问题是这些大多数问题都是巴黎政府问题，我一个千里之外的中国群众看完非常无力又茫然。电影也拍的闷骚且难看，自恋地搞了些戏中戏和把主角放在边缘或者镜子里的小聪明。最后的时间是做了一个倒叙吗？如果是还行，但也没太看出来。
如果导演是想表现世间百态，人间冷暖什么的....也许可以尝试用文字的方式，读者相对来说是个更有耐心的群体，把电影拍成这么没有情节和画面感只会让观众睡着或者走掉。另外，如果真的有使用什么表现手法的话，我也没看出有多高明。
现代法斯宾德。片名起的对。
流于表面，毫无思考，一味装逼，导演去死！
巴黎的另一种感觉，冰冷骨感荒诞，银幕上另一种哈内克，作者冷静描绘巴黎群像，漫不经心地呈现与反省——对少数族群的歧视，四处乞讨的偷渡客，正义的代价，恶在社会的无处不在，校园暴力以及战争之祸，表象下潜藏的危机……似乎佐证了巴别塔之不可能。印象深刻的是比诺什的大笑（喜欢她松弛的表演，好想与她同笑），孩子们哑语的首尾呼应，证明了沟通无声胜有声，哈内克标志性的黑屏停顿1∽2s，在提醒观者纪录片与电影的异同。最后的震耳鼓点BGM下的长镜头如同幽灵凝视浮世苍生，震撼。#哈内克专题放映##资料馆留影#
以声音/声音的消失表现沟通之不能、悲欢之不通：开场无人能猜中小女孩的感受；父亲用马桶冲水声对儿子掩饰自己的悲伤；熨烫衣服时被电视声音遮盖的隔壁的尖叫声，以及随后选择调大电视声以遮盖自己内心的冲撞挣扎；戏中戏拍摄时被意外经过的飞机影响的对白，以及之后重新配音时难以再现的“我爱你”；舞台上试镜，但听不到台下导演们的评论声；结尾三组镜头——偷渡来巴黎的女人、一直生活在巴黎的女人、去战区工作又重新回到巴黎的男人——都被鼓点声淹没了声音；最后一镜，男孩表演着没有翻译、无人能懂的手语。
8.2分，多视角碎片化叙事，其中还夹杂了戏中戏，每段故事时间线可能还是不一样的，这对普通观众而言真的不大友好。不过我个人认为看电影没必要非把碎片像拼图一样拼起来对剧情了如指掌，只要能明白导演对这个城市感到焦躁，孤独，缺乏信赖，无可奈何的感觉就行了。
我更愿意定义它是冰川三部曲之未尽，隐藏摄影机之前序。机遇编年史的71块碎片之异曲同工，哈内克续写冰冷长镜鼓声黑场支离破碎的盲人摸象。
没看懂。
难民，移民和居民，三个层级，却各有牵制，居民是个女演员，和难民的儿子相爱，敏感脆弱，无力于城市的日常暴力，但爱人无感于巴黎这座城市，常常出走...战争之于难民，歧视之于移民，导演的权力之于女演员，最后移民在地铁上羞辱女演员，暴力不放过任何人。影片本名叫code unknown，似乎暗示每个人都在这发声错位的城市沿着自己的一个代码片段。
哈内克的[巴黎浮世绘]在形式与内容上都和法斯宾德的[卡策马赫尔]相映成趣，都聚焦移民/难民问题与排外心理，还都比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法。但老哈野心更大，不仅试图将巴黎-法国的主要社会问题一网打尽（黑与白的种族矛盾、非法移民、城乡分裂、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与骚扰等），甚至还通过两段摄影师（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃战争、劫持人质）折射出当代国际上的暴力冲突，这一点连同片中人收听的新闻都同质于[机遇编年史的71块碎片]。几段戏中戏（[电锯惊魂]般的暴力虐杀前奏，舞台剧，配音笑场）的间离感也是典型的哈内克手笔。首尾两层回环呼应，街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙，手语比划小朋友和观众都猜不出，契合于人际疏离沟通不得的母题。多种族共打鼓+掩盖话语的音轨。比诺什演得太绝。（8.3/10）
结构如《机遇编年史的71块碎片》，截取来自不同国家种族阶级的人的生活片段试图折射出巴黎的样貌，哈内克就像个冷静的观察家，所有歧视与不公皆被他以影像的形式记录下来，并以刻意打乱的时间线模糊了事件的因果，结尾利用鼓点取代语言，聒噪与混乱从未消失。
这种碎片剪辑割裂感太强，导演可以好好讲故事吗？还有这个故作神秘的封面海报还以为下海了呢？
多种阶层，多种身份，多种视角，多种生活，交织在一起形成的 才是真正的巴黎。Juliette Binoche开片镜头惊艳无比，中后期却逐渐令人昏睡。
结构上同 机遇编年史的71块碎片 类似 但无聚焦的力量点 或许是 迈克尔 哈内克 在这里想要表达的野心属实有点大 主题有点多 种族 贫富 难民 战争还有语言与沟通 所以编排的几条线总觉设计感过重 但其视听依旧那么吸引人 一贯的冷色调 低饱和画面 镜头则以固定机位与跟随长镜头为主 黑屏转场并添加新闻转播画面 同时设计了大量戏中戏 舞台剧 增添了间离感 结尾的音画蒙太奇和音轨设计 成为点睛之笔7.4