最喜欢的花

回想了一下，初高中，好像我也是对于二人组或者是小团体感到无所适从。

那种朋友从某一天开始不和自己走的尴尬和奇怪，emm。

初高中的大家都在一个班级里，是有凝聚力，但不在团体里的人，就会落单。

好像我也很怕落单。

但处理人际关系对我不是什么难事，我很会读空气，多半是父母教会我的。

好像总是可以和几乎人保持好关系，同学，老师。

但交心的朋友有多少呢，有多少人还在联系呢，emm。

所以对于两个男角色的老好人的性格我都很能 get 到。

想想初高中很窒息呀，对于不受欢迎的同学来说，大学可能更好吧。

在大学，直接或间接得习惯独处，甚至挺喜欢的。

可以自己听歌，听播客，但也不是 I 人和 E 人的关系，也不怕与人交往。

总之，能和所有人相处好关系，但也懒得和不对眼的同学好关系，不做好好先生。

小团体什么的最好了。

我也有过一个三人小团体，很快乐，我以为会一直快乐下去。

准备一起出国旅行，计划去彼此的城市看望，参加彼此重要的人生节点...但从他们俩个之间开始有暧昧我就隐隐担心，因为我知道小团体很可能会就此中断，不管他们的结果是怎么样，但我也无力阻止。

结果就是小团体解散了，我成了夹心饼干中间的馅，热闹的群聊日渐冷清，只有做project 会有消息。

友情比爱情长久得多呀，但大家都前仆后继想要越过友情的界限，都是基因的小游戏啊。

伴侣，好友，同学，都只能陪伴你走一段旅程吧。

总归是和自己相处的时间最长。

吐槽一点，剧中间的 bgm 用了太多次了，有点疲劳。

片段之间的切换有点点怪。

另，小鼓这一对真好啊，很让我羡慕。

小冒坚持原创的889篇昨晚双十一开幕，骄傲地小手一叉腰，没有一笔订金，不做尾款人所以我昨晚加完班后，开了一部新日剧。

目前只有两集，已经是我心中新一季日剧最佳。

我彷佛看到了当初的《四重奏》，很有意思，有点扎心，又是丧愈系。

花《最喜欢的花》

同样是四个人的故事。

同样是色调好看，画面养眼，清新温暖的日剧观感。

但其实是四个生活在正常社会，按部就班努力着的，“多余的人”。

孤独是一个的狂欢，狂欢是一群人的孤独。

他们看似正常，其实都是慢慢丧失生活乐趣，从内心一点一点死去的孤岛。

他们的共同点：从小就不适应/没办法/不被选择的所谓“两人一组”。

长大后，虽然也渴望亲密关系，但是这个世界好像只存在，爱情为基础的伴侣，这一种两人一组的亲密关系。

所以他们无所适从。

主人公1号：从小，她就不习惯两人一组做各种事情，主动逃避，做个独立自强的孤狼也不是不可以。

因为她还是擅长学习的，学习最简单。

因为自己不适应，所以只能做着培训班的老师，而不是学校的老师——她没有信心，怎么去教孩子们学习“两人一组”，她自己都不擅长。

这么多年，唯一能交心的异性朋友，在结婚后就不能在单独见面：因为他俩所作的事，叫做孤男寡女在密闭空间里的密会——在KTV里解压，聊天和唱歌。

男女之间为什么不能真的只有纯友情？

能够毫无芥蒂的分享所有观点，心有灵犀的人，为何偏偏和我不是一个性别？

这个辩题，估计是个无解的讨论，而且所谓的大多数人的取向，被等同于正常的逻辑想法。

没有主动避嫌的主人公1号，很容易被当作毫无边界感，不懂得和异性好友保持距离的绿茶女闺蜜。

主人公2号：就是上述例子的另一个极端：遭遇被逃婚，马上要举行婚礼，未婚妻被她那无处不在的亲密的男性朋友挖墙角了。

而主人公2号，从小，就没有人愿意主动和他两人一组。

不是孤立，只是遗忘。

他在这段恋情中，可以说是绝对忠诚的楷模——别说异性好友，他都没什么交心的朋友，但对女同事都非常克制地保持社交距离和边界感，只因为要对女友忠诚。

毫无存在感的老好人，无趣但是好说话，所以也总是被理所当然地看作，被放弃，被伤害也无所谓的那一方。

主人公3号：因为太美丽，人气很高，刻板印象里，都觉得她不会有孤单的烦恼。

她确实永远不缺两人一组的对象，但她一直很反感，很害怕面对两人一组的时刻。

挤挤攘攘的人群，很多都是对她另有所图的异性，或者对她以貌取人。

害怕被同性排斥，被人揶揄她身后排着队的人众多，既不能太自信张扬承认，又不敢轻言谦虚客套，小心翼翼维持和同性的关系。

又很讨厌绝大多数，用下半身思考的油腻，想太多的异性。

这群单细胞生物的概念里：礼貌回应=对男的有意思，朋友之间正常交往=约会=性同意=今晚就去我家。

主人公4号最典型的讨好型人格，为了可以两人一组成功，不被其他人孤立，只能单向付出，被当作冤大头，也只能默默消化。

看起来特别受欢迎，实际上连一个可以说真心话的朋友都没有，用完就随手扔掉的便利贴男孩。

比如张罗同学会，到最后群聊其他人都推出，只剩你一个人的尴尬和无助。

你我本无缘，全靠我强撑。

他们彷佛孤岛一样的人生，从一个意外遇见彼此后，变得不一样。

反而因为是无所顾忌，没有交集，以为不会见第二次的陌生人。

大家敞开心扉，说出了这么多年的痛，那些大多数人都不能理解的痛。

原来这个世界上，不仅有另一个“我”，甚至还有四个多余的人。

发现同类的感觉，真的难以言喻得美好和踏实。

说着不会再次相见，可还是忍不住，一个见一个，一个约一个，将四个人再次凑齐。

哪怕其中不免会有两人一组，两两相对的时刻，大家都分外放松，因为这是在四个人的前提下的神奇组合。

格格不入的个体，开始有了自己固定的位置，有了专属于自己的组合，有了可以分享心事的对象，能够有个喘息自洽的空间，有畅谈的对象，而且可以不再局限于男女性别，不局限于必须有个定义的亲密关系，不局限于两个人，三个人，还是四个人。

对成年人来说，遇到性，遇到爱，都不稀奇，最难能可贵的是，遇到理解。

和你/你们呆在一起，不管做什么，或是什么都不做，但就是相处舒服，抵过一切。

毕竟我的年纪和情况都摆在这里。

我也会遇到这四个角色的同样的经历，会随着年龄的增加，发现：朋友本就少，能随时约起来的就更少，因为大多数人都在按部就班，结婚生子，有了家庭角色的人，自己的休闲时光变得非常奢侈；我和最好的朋友们虽然没有任何相处的问题，只是大家没有时间。

我作为一个逆时钟生活的个体，这是必然会感受到孤单的时刻，不仅要学会享受独处，还要更有方法地享受越来越多的独处时光。

虽然有父母家人，他们的陪伴也很重要，但这种非常健康良好的亲密关系还是存在着认知偏差，代沟。

何况也会伴随磕磕碰碰。

虽然也在努力团以后一起结伴养老的小伙伴，但谁能预知未来呢？

然后也不得不考虑很多现实的问题，学会自己为自己的将来打算。

现代人的孑然一身，未必一定是孤独终老。

关键是如何掌控人生中一波又一波袭来的无序感，无助感。

其实来自其他人的重要陪伴，归根到底，都是相对的短暂，大部分人都需要在一种心态的孤单中，学会锚定自己生活的方向。

比如，非常实际的考虑，落实成数字，分配给时间的财务规划，健康规划，更重要的是孤独感如何消除，和自己和解，接受放下所有。

所以我也在持续思考和摸索，当然也很迷茫。

不知道这部日剧，能不能给出一些新的启发和方向。

我也知道，寄希望于电视剧是不现实的，毕竟人生没有答案之书。

最实际的期待就是，这部剧可千万别让四个主人公，两两结合，谈起来恋爱呀。

允许这个世界的无性恋的存在吧。

但是他们也需要其他方式，并非爱情的亲密关系。

总有5%哪怕1%的人来到这个世界，只是想体验，观察，感受。

这是一种任性又难得的坚持。

写在没有花钱，非常自由自在的深夜。

PS因为紧扣剧名，电视剧里有很多好看的花花，真好作者：年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。

立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

百家号/头条/腾讯新闻读书账号@芸淡风倾爱读书，影视剧评账号@芸淡风倾。

公众号/豆瓣@芸淡风倾，微博@芸淡风倾_紫薰。

这部剧叙事线、情绪、对白，恰到好处，此中有真意，一切尽在不言中（剧情梦工厂）。

我反而感觉编剧，相当了解和真实呈现了内在敏感度高的人群。

INFP从小到大都会被人感觉矫情，似乎内心的感受，只要和大众不一样，就要被归为异类。

只是我们善于感受别人感受不到的东西，王维一句“人闲桂花落”，直接射中了我看花瓣缓缓落下的心境，如果用镜头语言，那一定是升格镜头，没有任何语言和思考的惬意。

ost虽然几首曲子很相似，但是钢琴键上轻重缓急，有着不同的音色，不同的心境，不同的场景和感受。

每一朵花都美，美，本身不需要比较。

电视里潮久由江看到曾经小时候高大的儿童相扑选手输给个矮小的对手，而今已经长大成人取得很高成绩的相扑选手，他说曾经的羞愧丢脸，在此刻感觉曾经努力的一切都是值得的，有意义的，我同样热！

泪！

盈！

眶！

只要是人，就总会有输的时候。

能不能战胜自己妥协、垂头丧气的心态，才是真正重要的。

任何看似的“垃圾”，如果换个场域，也许这里的“垃圾”就是另外一个场里的“金子”。

只是放错了赛道而已。

ost好听！

01 いちばんすきな花（我最喜欢的花）_哔哩哔哩_bilibili

#2年了终于等到了部高质量日剧前几天投今年最喜欢日剧的时候绕开了“重启人生”选择了“最喜欢的花” 这部开篇略显矫情的剧真的在很多方面引起了我的共鸣和思考 而片尾我们也获得了编剧的答案—— 我们可以没有“最喜欢的花”….#社会规则所带来的偏见与孤独主角团是一群没办法接受“dyadic relationship”而偶然之间形成的四人组 也非常明确的阐述了四种现象：年纪差不多的异性朋友走在一起也会被“偏见”定义成男女朋友/夫妇、最合群的人其实也会没朋友、单就个人外貌也会引发偏见、严丝合缝遵循社会规则的人也会被社会遗忘在角落里 简单的说 女生组“prejudice”男生组“stereotype”… 由这些最基本但却最容易被忽略的现象开始 这部剧开始反思 为什么我们不能“不同意”甚至“反抗”与“合理消化”这些 编剧最后给出的答案就是：接受并敢于表达自已所真正相信的 并以此为支点撬动你所处的社会环境… #人所需要的安全感而充分了解并展现自已的价值观需要一个包容的环境 它未必或者大概不是你所处的原生或“再生”家庭 而是另一种以某些相似处境或价值观为依托的充满足够安全感的社会环境… 而四人“社团模式”的相处 也是看过后我自已很希望的生活模式 这种不以社会关系为前提的精神支柱 也是爱与信任的另一种表现形式… 在这里也是第一次看到影视剧展现了自已向往的生活…#以“人”为变量的dynamic model和内生性剧中后半段“美鸟”的引入 可以说是非常非常的深刻 四人在不同的时间空间年龄认识的同一个人 可能在他们的印象里 截然不同 换言之 同一个人在不同的时间空间里 会被身旁的人 潜移默化的影响着 改变着 成为截然不同的自已 再带着这种状态去和下一个人以及新的环境“exchange” 我们在学术上喜欢用不同的“unit of analysis” 可以是within/between person/group/team/org 但同时又强调causality和用数据去避免内生性 证明模型显著 但或许这种做法 并不能接受以人为单位的整体 在生活的方方面面 在不同时间与他人所进行的人际交换与影响 换言之 整套逻辑的研究单位与层面 或许并不能研究 但 这部分也恰恰是最珍贵的 也是最有意义的 或许 社会并不一定是科学 你所相信的 也未必是一段因果关系…最后 选角上 挑到的演员整体也刚好都是有一种“温暖明亮”的氛围 节奏和音乐也缓慢而舒适 或许未来会多刷几次 自已看的时候很多小的细节也十分舒适 感谢23年末还能看到这种质量的作品…. 也算是为数不多对自已比较重要的几部日剧之一了….

8.0前面9集都很棒 最后两集在妥妥地收尾但问题就出来了 因为按照前面的思维所谓的热浪即使不是一浪高过一浪也至少是按那个幅度继续摇摆的吧 可是没有 太可惜了 虽然我给了高分但是给前9集的 另 好像写一个与情爱无关比较逻辑思维的故事会更好玩 虽然可能是翻译的关系里面还是有一些地方我未能理解 有趣的话题 个体与群体、一个和两个 相处？

分离？

抱团？

和平时代 不是问题的问题常成了问题“两个人离开了一个 就会变成比原来一个人更加孤单的一个人”哈哈 大众的浑水要小心啊个体在群体中的利益需要争取的最大化 而 个体于个体而言可能无论如何都是最最大化的吧 但 有点没劲 毕竟人类是群居动物 离开群体的意义到底在哪里日本人的礼貌好像是从幼年开始就被刻到骨头里去的 虽然外在都是但 我想大多人都是会讨厌这种深入骨髓却又无法摆脱的现实 所以 造成他们容易表里不一的状态 所以AV会在日本开始、盛行 外在的压力和必须要有的样子和内里的不屑甚至于讨厌的极大反差导致今与昨、是与非、美和丑的界限都渐渐模糊 他们活成了自己不想要的模样又在那躯壳里顾影自怜有时还默默哀悼 吾等又何尝不是……“我只是在偷懒罢了 把错算到自己头上会比较轻松”是逃避也是妥协 怕被讨厌却适得其反 我常这样和椿不一样的是 我拿到手机以后并没有什么感觉甚至觉得我不需要那东西 是别人需要我才是吧 带着这样的思虑我其实是抗拒手机的 也就是和他人的联络但 我觉得自己骨子里是喜欢热闹的人 我并不喜欢孤独一个 所谓的“喜欢”只是为了把自己赶去那个角落好“独善其身” 为这样的问题我还常常烦恼 但目标是不会变的 我 到死之前的大概行程就那样了……只看了两集 藤井的“花”萦绕于耳不绝总觉人物会为了一点小事啜泣 可能那是他/她淤积已久的心事 但也未见在那刻被释放 反倒是事件发生后的啜泣让我觉得有点怪 好像 情绪点偏移了探讨有没有存粹的异性朋友 我一直认为是有的但极少可遇不可求的那种 而现世不断膨胀的欲望让人越来越不安 所以 大众把自己的认知不自觉地“强加”到了其他人身上第七集的尾部 由“美鸟”开始的四人猜测、认同 事情开始有趣起来 这大概也是转入下半场的序幕吧各人想法都不同 就像看到圆锥时 有人觉得是圆有人觉得是三角 却未曾考虑到她/他其实是立体的 他/她如果能听见会怎么想呢找错游戏里的两幅图到底谁是错的 好像当年就那样自作主张地确定了 其实 到底是哪一幅大概才是重要的或这说法才是重要的吧 我们总不自觉地自说自话 这也是一种大众跟随心态吧 目的就是可以“推卸” 有没有责任也不重要了“不管做什么工作都很痛苦 反正做什么都痛苦 那就找喜欢的事情做 变得更痛苦吧”歪理但有趣

这种戏拍起来韩国人铆足了劲也拍不过日本人，因为人种及环境。

你没在日本生活过你可能不会懂。

说个题外话，人真有转世出现的吧，很久前就觉得今田太像周海媚，今天传来周海媚去世消息，又想起这个事。

你说咋就那么像呢，随着今田越长越大愈像。

那时在日本时每天坐的一班车上，每天和我以前就职公司办公室主任一模一样的一个胖子出现时使得我初次见他时诧异半天缓不过气来！

你说转世也算了还跨国，真是神奇！

你是要当很多人都喜欢的好人 还是某个人心中最特别的人？

当一个人沉迷于美丽的花 你是不是一定要告诉ta“这有毒 有刺”？

是不是结果是好的 过程和动机就可以不必在意？

是不是all's well that ends well？

随意地做出主观判定并给他人盖棺定论是一种暴力 你参与了这个人的一段时光 给你留下了一个印象 可你不知道没有你参与的时光里她如何度过 你只凭自己片段的记忆笃定地定义她如何如何 却不知道她在别人面前或许和在你面前是不一样的面貌 不是伪装 只是不同面貌 不同阶段的她也有不同面貌 你们只是相识一段时日 甚至有交集的这段日子里也没有朝夕相处 就别妄言你了解她」「所有相遇都有其意义」呈现出一种女女男男之间舒适的相处模式 这种关系可以给人莫大的安慰 甚至是救赎」近乎理想的 生活在同一空间的同居状态」有时也会因为误会 找到宝贵的事物 认识珍贵的人」（日剧的台词真密啊）最后一幕桌子上的花刚好是四个马克杯的颜色呢！

大家都不一样 但是组合在一起插在花瓶里却很和谐何が出来るのだろうか我能做到什么呢誰を生きようかな又会活成哪个人呢みんな儚い一切都虚无缥缈みんな尊い也因此弥足珍贵しわしわに萎れた花束将皱皱巴巴枯萎凋谢的花束小わきに抱えて轻轻夹在腋下永遠に変わらぬ輝き探寻着探してた永恒的光辉僕らを信じてみた试着相信我们僕らを感じてた静心感受我们咲かせにいくよ让它盛放吧内なる花を内心的花朵さりげなく若无其事地思いを込めてみる将心意埋藏于其中やむを得ず无可奈何地祈りを込めていく将祈祷寄托于今后いつまで迷うんだろうか要迷茫到何时いつかは分かるよな才能拨云见日誰もが一人无论谁都是孑然一身全ては一つ但所有人都心心相连色々な姿や形に形形色色的花儿惑わされるけど总会迷乱人心いつの日か但终有一天全てがかわいく思えるさ每一朵都会让人怜爱わたしは何になろうか我要成为怎样的花呢どんな色がいいかな什么颜色能描绘出我呢探しにいくよ我会去追寻你的内なる花を我心中的花朵

看到最后觉得英译名完全可以叫做"Table for Four"，从一张四人餐桌开始，又结于另一张四人餐桌，这四个朋友依然是同样的嬉笑怒骂的样子，尽管中间发生了很多事情故事结构十分简单，每一集分别穿插椿、由久江、夜夜、红叶这四个人的儿时与过去，人物们逐渐与过去的当下的人和事和解，有点像是《四重奏》+《周日晚上左右》就连客厅和房子的结构都很像《四重奏》，关于垃圾袋的争论简直就是《四重奏》里鸡块旁边的香芹的争论，而当夜夜说，"我曾经喜欢过的两个人，而今结婚了，反而很真心地希望他们幸福"，特别像《四重奏》里，小雀想要撮合司和真纪，两个都是她喜欢的人，"我自己的喜欢就让它在那里滚来滚去吧"，就连由久江和她的男闺蜜赤田一起唱K，都很像是《四重奏》里别府和结衣的年轻版幸好没有狗血的恋爱剧情，有爱情萌芽，尽管比《四重奏》里的爱情部分重一些，但并不影响观感，湖乃实偷偷跟椿说起她姐姐由久江单恋的事情时，特别像《四重奏》最后谕高偷偷给小雀买她喜欢吃的章鱼丸子(鱼蛋？

)不过本剧跟《四重奏》里的四人组相比，最不一样的是本剧有着美鸟这个关键的线索人物，她的故事既是彩蛋也是主线大结局退场方式很有话剧的感觉，歌手在弹唱片尾曲，其他人在走动在交谈，没有各自奔天涯的告别感，日子改变了很多，但似乎又什么都没变，有一种安心感，也勾起了我内心里很强烈的生活在都市与人连接的欲望看到高中时的椿和美鸟的故事，我觉得善良的人们会以奇妙的方式相遇与重逢，多年前自己朋友口中说的他和她，在多年之后会机缘巧合地相聚，简直像是现代都市童话，曾经的彼此影响在成为彼此身上的一部分后，又渐渐在岁月中传达给他人，我觉得这是人生中最美妙的部分，善良人们之间的奇妙连接，让作为观众的我都觉得人生变得有质感起来而不管是《四重奏》还是本剧，都让我这样觉得，人能这样长大这样变老，真的太好了记得有一次回北京待着，想看的话剧恰好是买一送一，着实让我苦恼了很久，原本一直是一个人看话剧的自己，一时间不知道该喊谁，因为之前也拒绝了很多人的邀约，所以也不太好(也不太想)把那些渐行渐远的朋友喊出来，何况还那么突然结果就是最后一个人去看了，旁边是个空座，坦白说，那时候有没有因此觉得孤独，已经记不太清了，即使是同样的价值观，人们的生活也一定会渐行渐远，我接纳了这样的现实，所以也为一个人的生活做了很多心理准备前阵子跟一个朋友聊天，她说，你真的有过朋友吗，心里真的装过谁吗，一时间我十分难过，也许她是对的，我好像一直都活在自己的世界里，也许对谁都没有真心过看着本剧时，则是想起来，几年前或者更早时候的自己，曾经也有过非常要好的三人或者四人组，我们那些组合之间也有过异性友谊或者模模糊糊的爱情，有过面红耳赤的争吵，有过肆意大笑也有过不欢而散可即使这样，如今想起来，我好像真的没有可以毫无顾虑地聊天的对象，自己总是端着，有过一起开怀大笑的朋友，笑点惊人的一致，可是跟毫无顾忌地分享心事相比，还是不一样大学时有四个玩得最好的朋友，特别像是本剧中的四人组，我甚至想要把我们四个跟剧中四人一一匹配，尽管发现我们每个人都掺杂了剧中四人的其中一部分我们最美好的回忆是一起说走就走，去了锡林郭勒大草原，那张合照直到后来我都经常翻出来，其中两个朋友在母校里承包了那个木屋咖啡厅，我和另一个朋友会时不时去帮忙，以及被强迫试饮新品这样的男男女女组合，一般会因为其中谁动了心而有所变化，我们终究不像剧中四人那么幸运那么坦率，在其中一个朋友和另一个朋友没能在一起之后，似乎氛围就开始变了，那时候我很喜欢四个人黏在一起，希望谁也不要跟谁闹掰，但结局是大家各自有了男朋友女朋友，之后的聚会已经完全不同，事实上也很少真的仅有四个人聚会了因为没有再怎么待在一起，心理上也渐行渐远，曾经活跃的微信群也渐渐安静，其他人也逐渐结婚生子，或者搬到外地，反倒是我还徘徊在原地，也一直回避跟他们的相见总是跟别人说，自己还是更习惯孤独的外派生活，可以一边赚钱还能一边宅着看书刷剧或者胡思乱想，可是看着剧中四个人，我才意识到，自己理想中的生活，既不是独自宅着看书刷剧，也不是一家三四口坐在桌前吃饭，而是下班或者周末时，能跟价值观一致的默契的朋友们，一起坐着聊聊天扯扯闲篇，如今只是因为没有这样的朋友，所以没有了期待，就像11月份休假回到北京，惊恐地发现自己正在主动地远离这个城市的生活一样"相互喜欢却不一定是两情相悦"，我默默地希望自己能一直遇到两情相悦的伙伴们，一起虚度光阴，也想问他们，你最讨厌的励志金句是什么呢？

而此刻我最讨厌的是，"心中有光，便不怕黑暗"不过遇到气味相投的朋友，已经算是奢望了，而今更现实的是，我想成为躲在某个地方的蜗牛，也想穿一穿好看的毛衣，然后还是会一个人点十二寸的披萨，但我还是会保持期待，也真心祝愿自己喜欢的人能有一个他们喜欢回去的家PS. 今田美樱在剧中的形象特别像有村架纯，声音也像PPS. 对我来说的一个彩蛋：中学时的椿和美鸟，在家里下将棋时，右侧衣架子上的衣服都很有趣，最早一件写着Hands up if you love Fridays，后面还有Non Stop Fun之类的，美鸟的T恤也很有趣，跟小时候的夜夜玩将棋时，写的是It's better to burn out than to fade away

12.17. 更一言以蔽之，无非就是自己和他人的关系，但却写出了每个人的孤独和不甘，现在我稍微能理解一丢丢，日剧里常说的寂しいなです。

看似无害其实疏离的社会关系成为常态时，要如何走进这个世界认识这个世界融入这个世界，没人教过我们，所以遇到了霸凌，我们封闭了自己，遇到了强势，我们否定了自己，世界熙熙攘攘，而我却茕茕孑立，也许说到底不过是眼里有自己无自己罢了，第十集里，大家对“垃圾”的解读简直是点睛之笔，他人砒霜我之蜜糖，大概就是这样吧！

真是少有的好看的剧，越感觉越有滋味，喜欢，应该还有一集，会等下去，嗯！

10.24. 如果一个剧目，让你有情感的波澜，窃以为就是个不赖的水平; 很高兴评分不高，也许是因为当下开放的时代，私密性的时间越来越多， 朋友的意义渐远渐淡了，这个趋势是好是坏我说不上来，但是人是社会的人，总有落单的时候，在那种越刻意越孤单的时候，心灵的救赎才显得格外重要，不是有那么一句话么，独处是一个人的狂欢 ，在人群里的落寞是很伤人的吧，所以剧中人学会了封闭心门，学会了接受，学会了沉默不言，他们也是走运的吧，就这个级别的社恐还可以遇到同类，知音难求的幸福感扑面而来，真好！

其实剧中讨论的问题一点都不简单，往小了说是精神PUA，往大了说，就是精神创伤吧，年少的经历需要一生去治愈吧，哎，曾经被霸凌的三年二班的学生长大了，痛就是痛，哪怕伤口愈合了，哪怕疤痕变淡了。

在随波逐流的世界里寻找一丝涟漪

这里的小人头还有助けて又带我回到了Nのために和四重奏永远的四人组

用开心的表情回应失恋的悲伤金田美樱太可爱啦

其实我一直都还是没有长大的状态只是在用伪装的成熟应对变换的世界但是以为自己拥有无人理解的世界是否又只是另一种意义上的自满呢我不知道分からないけど誰かに会いたい幸せになりたい