流浪地球2

看预告片的时候，我是把《流浪地球2》和《星际穿越》作比较的，从预告片来看，我猜测里面刘德华饰演的角色应该会有人文情感的戏份，加上科幻的内容，应该不比《星际穿越》差。

但实际上，流浪地球还是没达到我心中《星际穿越》带给我的预期高度。

这么说可能有点得罪人，但导演是不是太贪心了。

能把一两个角色的情感在科幻背景下讲清楚，让观众感动其实已经不容易了。

如果戏份分摊太多，就感觉各个人物带给我的情感都没到那个点上。

硬用回忆穿插和锚点一样的固定语句去烘托气氛（比如刘培强妻子的话，比如刘培强老师的点三下头，比如图恒宇妻女车祸），我真的没太深刻的感受。

这种手段真的少用，因为情感铺垫不到位，很容易产生反面效果。

唯一让我情感有点触动的就是，刘培强第一次和moss对话，被激怒时，吴京演出来的无奈的愤怒，这段真挺好的。

电影节奏太过于平缓了。

电影有两个大高潮，一个是月球空间站坠毁，一个是在月球引爆核弹。

这两个高潮一个太前面，一个太后面，中间很多内容太平缓有种“流水账”的感觉，其中的戏份又分摊到两个主要角色刘培强和图恒宇上，太散了。

配合时不时出现的倒计时，看上去就像记录片。

特别是里面领导的戏份，太正能量了，但我又不能说这些剧情不对，但它真的无聊啊。

这部电影唯一值得称赞的是，全世界人民同心协力渡过难关。

问题就在这，因为《流浪地球1》就已经带给我同样的感受了，第一次看，我很感动，第二次看，就没那么深刻了。

这是续集的通病，我能理解。

我是崇洋媚外了吗？

哈哈哈，到现在为止，国内的科幻电影，只有《流浪地球1》带给我从未有过的震撼。

这次就算了，有点腻歪。

-补一句，我对国内电影是抱有绝对自信的，因为在我心目中全世界的电影的top1是《让子弹飞》。

所以我一直觉得国内科幻差距只在硬件上，《流浪地球1》向我证明了，我们特效人员完全不输国外，那么我们迟早会有科幻作品超过《星际穿越》这一部目前我心目中的科幻最佳。

所以我给了《流浪地球2》很高的期待。

实话说，我觉得这份期待不算高，毕竟他是有老刘的打底。

我头一次因为场外元素改分。

昨天看完《满江红》写了一篇评价，居然给我锁了，怎么？

只准流浪地球有批评，不准给满江红打低分？

我真的服，这就是王公贵族吗？

《流浪地球2》三星啊，我暂时改五星，什么时候满江红不锁了，我什么时候改回来。

什么毛病啊这是？

本影评含剧透，请小心观看。

一共3条线，吴京，李雪健的线剧情优秀，平铺直叙，容易代入感情。

重点想说说刘德华（图恒宇）的线。

这个部分涉及到数字永生，人伦道德，影片描述的也比较繁琐，现在就我的理解，重新理一下时间线。

图恒宇年轻的时候工作的研究所（550所？

）是研究有自我意识的人工智能，当时可能只是一条探索未来的道路。

然后图恒宇陪一家人去游乐园的路上出了车祸，妻子死亡，女儿奄奄一息，最后不得已将女儿的意识上传到硬盘（类似？

）中，经过图恒宇的研究，意识自我迭代400多次以后，形成了自我意识（相当于数字永生了），但是由于550a的计算力较差，意识只能模拟2分钟。

研究了一段时间，研究员们的意识都做了备份。

后来国外的科学家（影片开头的那个）专注于数字永生，可能没有成功，但是联合政府立法禁止研究（怕人都上传了），于是数字派开始了恐怖袭击（但是为什么moss要帮助他们造成开头的太空站危机，这里没有想清楚）。

而550所因此而关闭，图恒宇进入太空站冬眠。

因为恐怖袭击，太空站缺电，图恒宇苏醒。

后来由于太阳风暴，带上月球的550c被毁坏。

为了按时完成试验，图恒宇提出利用550a进行操控，但是条件是参与未来550系列的研究。

后来，他不顾领导阻拦，将女儿的硬盘意识上传到了最新的550w中，2分钟后（moss学习了女儿的意识，超载了月球发动机），发生了月球危机，图恒宇也入狱获刑。

为了使得moss得以控制全地球发动机逃离月球碎片，需要全球互联网，所长去监狱将图恒宇提出来一起去重启北京水下服务器。

为了让图恒宇同意，他们做了一些交易，可能是让图恒宇的硬件备份进入计算机，得以陪伴数字女儿。

后来在现实图恒宇死亡前给数字女儿的密钥，数字图恒宇成功启动了北京服务器。

数字图恒宇在接入全球互联网之后，全片开始闪过一些画面，感觉他好像通晓了古今一样，可以预测未来（量子计算机模拟未来，出自刘慈欣小说《镜子》）。

所以这些领导收到的危机时间信息，包括全球核武器数量，是不是都是moss这个看似是幕后黑手的人工智能发的。

至于为啥moss要搞这些危机，我觉得他是在根除一些隐患。

其实月球危机的结果，是人类牺牲小我，成就大我的典范，而且消耗了全球的核武，为未来100代人消除了这一隐患，可以说是好的。

从这个出发点考虑，包括流浪地球1的木星危机，从本质上断绝了逃跑计划，也不是坏的。

那么，流浪地球系列，加了moss这条线，会不会帮助地球派逃脱小说中悲惨的结局呢？

纯属个人见解，请大家轻喷。

“中国电影试图将我们的星球带离太阳系，在它的故事情节中有一个前所未见的元素，它看起来甚至超越了好莱坞的标准。

中国电影终于加入了太空竞赛。

”这是《流浪地球》当年引发全球轰动时，印度媒体给出的评价。

《流浪地球》太成功了，让人有点担心：《流浪地球2》还能怎么创新？

毕竟，“画面感＋幽默对话＋紧张情节”三板斧都用过了，还能再加什么？

必须承认，与《流浪地球》相比，《流浪地球2》的画面感与情节紧凑感更胜一筹。

影片一开始的“太空电梯被袭击”，堪称视觉盛宴。

“太空电梯”是著名科普小说家阿瑟·克拉克1978年在《天堂之泉》中构想出的太空运输方式，它模仿电梯，将飞船送入太空，成本低，安全性高。

预计2050年，人类将铺装完成第一条“太空电梯”线。

可“太空电梯”究竟什么样、如何运作，普通观众无直观感受。

《流浪地球2》则呈现出它的壮观，特别是它在敌人的进攻中被摧毁时的场景，即令阅片无数，也会被震撼，堪称巅峰级。

此外，《流浪地球2》的感情戏更深入，着墨不多，但叙事完整、感人至深，人物塑造上也更深入。

不过，《流浪地球2》最打动我的，还是它的另一故事线，主角是图恒宇（刘德华饰）和马兆（宁理饰），它不以视效取胜（当然，视效也很棒），而是以逻辑取胜，可称是“烧脑线”，这在国产科幻片中极罕见，其高级程度堪与诺兰比肩。

第二路径可能更靠谱从故事看，《流浪地球2》是《流浪地球》的前篇。

《流浪地球》的矛盾设置相对简单：正奔出太阳系的地球遭遇技术困境，很可能与木星相撞，导致人类毁灭。

末日之下，人类展现出自我牺牲精神，最终完成了不可能完成的任务。

《流浪地球2》则既保留了这一矛盾，还隐含了另一个核心矛盾：不同技术路径之间的冲突。

其一是物理路径。

即在地球上建造1万多个发动机，推动地球离开太阳系，躲避太阳系即将崩溃的风险。

其二是数字路径。

即将人类的意识上传到电脑中，成为虚拟生命，再将相关信息传导到其他行星中，保留人类文明的火种。

前一路径易理解，后一较难。

其实，美国学者雷·库兹韦尔在《奇点临近》中早就谈到这一技术可能。

电脑经40—50年的发展，智力已基本相当于人脑的1/10，且仍在加速增长。

那么，再有40年，电脑的能力可能超越人脑的1000倍，甚至10000倍。

在今天，把人类意识上传到电脑中，看似荒唐，可当电脑能力相当于一个自然村，甚至一个镇的人类智商总和时，人脑还有什么秘密可言呢？

遗憾的是，直到今天，仍有很多人坚信，生化反应不可替代、具有超能力，不相信电脑能超越人脑。

当如果电脑参透了人脑的一切弯弯绕，那么，人脑为什么不能被数字化，活在电脑中？

如果人类真的变成数字生命，那么，太空移民就会变得很简单——通过虫洞，每秒理论上可传输几百K信息，人类可以通过它，将个人的DNA传到几千光年外的另一星球上，在那里克隆出另一个“我”，然后再把我的大脑信息传过去，那么，“我”就等于出现在其他星球上，完成了太空旅行。

显然，数字路径风险小、安全度高、成本低。

采取物理路径，用发动机推动地球旅行，万一能源不够怎么办？

遭遇路上发生碰撞怎么办？

出现意外情况怎么办？

人类文字记录的历史不过几千年，我们现有记录不足以应对万年尺度的意外事件，何况我们对地球外的意外事件了解更少。

怪不得在《流浪地球2》中，为什么这么多人反对物理路径，甚至多地出现动乱，因为它确实有点像集体自杀。

路错了，也得走下去那么，为什么不采取数字路径呢？

在《流浪地球2》中，也明确提到了，各国对数字路径也进行过尝试，但遭遇伦理、法律等困境，只能全面停止实验。

从伦理、法律说，基础是“我”只有一个，“我”的生命是有限的。

如存在数字生命，“我”就可以拷贝克隆，如果违法犯罪，谁来负责呢？

如果别人入侵了电脑中的“我”，“我”还是“我”吗？

如果“我”的寿命是无限的，那么，法律真能约束“我”吗？

如果大家都生活在电脑中，父子关系、夫妻关系之类，该怎么算呢？

在《流浪地球2》中，马兆只相信“物理存在”，但他又对图恒宇丧女充满同情，对图恒宇违法进行数字生命研究，睁一只眼闭一只眼。

数字生命的最大问题在于，它改变了“活着”“死亡”等定义。

生活在三维世界中，我们眼中的时间是一条放射线，只能往前走，不能往后退，“活着”“死亡”都是一次性的，但这个经验未必适合四维世界。

如果我们活在四位世界，时间不仅可前行，也可后退，人们生活在不同的时空盒中，彼此未必是线性逻辑的关系，那么，我们就应该重新去理解“活着”“死亡”。

两种路径的基本立场完全不一样，但都需要最先进的量子计算机支撑，当图恒宇私自使用量子计算机去重建死于车祸的女儿的数字生命时，原本的时空线性运算秩序便崩溃了，危急整个系统，物理路径遭遇巨大空前挑战。

可问题是，物理路径本身也是在巨大压力下不得不做出的选择。

太阳系崩溃在即，物理路径一旦耽误，就会完全失效。

物理路径未必是更优技术，但是短时期能应用起来的技术，在人类史上，经常出现这种新旧系统博弈，而决定博弈结果的未必是“最优方案”，它存在路径依赖——一开始选择了什么，后来只能沿着这个大方向前行，可能更好的技术路径将被放弃。

正如常有专业人员感慨说，如果早期汽车不设计成燃油机推动，那么人类早已普及清洁的电动汽车了。

人类天性不知“无”在《流浪地球2》中，物理路径几度遭破坏，这个“敌人”不是来自外部，而是来自人类内部，因为许多人坚持数字路径。

支撑图恒宇的，倒不是技术路线之争，而是他对女儿难以割舍的爱，给反对物理路径的人创造了机会。

可吊诡的是，正因为爱，也让刘培强（吴京饰）重新加入战队——全家只有他一人拥有躲入地下城的名额，为了儿子活下去，他宁愿丧失自己的生命。

同样是爱，结果却相反。

片中周喆直（李雪健饰）感慨道，人类把最精密的保密系统，都用在了互相毁灭之上。

然而，同样是人类，影片中200多名宇航员为拯救地球，集体引爆核弹——他们明知那是单行票，他们也可以逃避责任，但他们还是选择了集体牺牲。

《流浪地球2》准确地把握了情感悖论——人类渴望公平，但危机面前，没有公平，只有责任。

那些最优秀的、最负责的人，可能最先被毁灭，但正因如此，人类才成长为地球上最强大的物种，才成为唯一能突破地球引力限制的物种。

坦率说，这种哲学层面的思考因饱含悲悯意味，更打动心灵。

毕竟，站在大时空的视角，一切皆空，我们为什么还要奋斗呢？

因为对于“空”，人类有“必要的无知”，当我们说“一切”“无限”“永恒”时，本身就意味着“有”。

人类永远不会真正理解“空”，我们只能认识“有”，所以人类一直在进步，一直在超越，一直想看到更广阔的世界。

这就可以理解，为什么片中图恒宇在被淹死前，让虚拟空间中的女儿记住他手中的密码，因为他坚信，数字生命也是生命——值得注意的是，《流浪星球2》中，图恒宇穿越时空时，也用打开房门来隐喻进入新时空，这是“诺兰迷”们熟悉的设定。

它的魅力，在于刷新宇宙观《流浪地球2》中出彩的地方有很多，为什么我特别看重其中的诺兰风格？

原因大概有四：首先，《流浪地球2》的视效非常好，堪比美国大片，与国内一般影片的视效比，胜在想象力突出，很多高科技元素撑爆眼球。

但视效总是长江后浪推前浪，未来的创作者总会做得比今天更好，一个作品想传诸久远，视效是必须的元素，但不是唯一的元素。

其次，科技含量长期是国产科幻片的短板，体现在“有技无科”，一说科技，就是应用层面的技术，很少有对宇宙、对时间、对结构的思考，似乎仍未摆脱有四大发明、无微积分的传统，在《流浪地球1》中，这一点也略显薄弱，《流浪地球2》则完全刷新了观众的宇宙观。

其三，基于对时间的深刻认识，《流浪地球2》更准确地把握了矛盾，突破了“好人打败坏人”的“小孩儿过家家式”的叙事窠臼，不只以情动人，且能以理服人，不仅催泪，而且健脑。

其四，突出雄壮美，使儿女之情得到有效升华。

庄子说：“小知不如大知，小年不如大年。

”思考的尺度增加，力度也会增加。

如果说《流浪地球》是一部可以比肩美国大片的佳作，那么，《流浪地球2》则呈现出了史诗与经典的意味。

这类创作越多，国产片就越受尊重，地位也会越高。

一《流浪地球2》看过。

球2当然是一部很用心也很有心的电影，但说实话，相比球2，我更喜欢球1。

我给球2打分，技术完成度5星，故事完成度4星，观赏度4.5星。

如果说球1是以刘培强一家为核心的纪传体，有一个完整的故事，球2则是无中心人物无主线的编年体，并无一个完整的故事。

球1是《领航员刘培强列传》，球2是《地球危机编年史》。

编年体的叙事无法自我完成，所以必须有一个声音点题，这个声音，在《左传》中是“君子曰”，在球2中是周老师。

周老师就是那个负责阐释历史的君子。

他那几句掷地有声的话，既是针对的剧情，更是针对的当下的世道人心。

球2虽然没有一个自成一体的故事，却有一个“反叙事”，即对诺亚方舟这一西方原型叙事的否定。

诺亚方舟神话是以道德优越论为前提的，只有在上帝眼里的义人才能获救，道德优越论很容易变成种族优越论。

中国神话从来没有这种道德预设，道德地位恰恰是通过救灾除害而成就的。

“圣王之制祀也：法施于民则祀之，以死勤事则祀之，以劳定国则祀之，能御大灾则祀之，能捍大则则祀之。

”球2演绎的就是这种道德观。

那些肉身引爆核弹的50岁+们都是普通的士兵，他们之所以能慷慨赴死，是因为他们知道他们的牺牲会换来地球永存，人类会记住他们，唯牺牲才得不朽。

但是，这种集体主义的生死观，无法解决个人主义的焦虑。

这也正是图恒宇纠结的问题，他所追求的数字化不朽，更像是道教、修仙者追求的尸解超生，以量子态活在另一个洞天里。

二从观赏性的角度看，《流浪地球2》叙事的问题是很明显的，头绪太多，没有主线，尤其是没有把导致危机的暗线说清楚，电梯袭击、空间站坠落、月球太阳风危机、月球发动机爆炸，每次危机的起因都没有铺垫，所以不得不时时用倒计时提醒观众危机即将到来，这一点显得比较笨拙，让观众出戏，难以沉浸剧情中。

倒计时是典型的编年史手段，为了补叙事的不足。

如果没有倒计时，整个剧情就会乱套，观众会不知所云。

我觉得剧情完全可以处理的更亲民一些。

明线故事大大删减，月球太阳风危机一段完全可以删掉，只保留刘培强、韩朵朵的感情线+张鹏的师徒情，给感情戏更多篇幅。

我其实特别想看到上海被海水淹没、韩子昂收留小韩朵朵的情节，估计原本应该有这一段，可惜吴孟达去世了。

把图恒宇和数字派之间为争夺Moss控制权的较量处理为暗线，开头在数字生命派发起恐怖袭击导致空间站坠落时，就应该让图恒宇发现数字派的阴谋，预见到数字派将利用莫斯破坏逐月计划和地球发动机点火，并把消息通知周喆直和地球联合政府，图恒宇为与数字生命派争夺莫斯控制权并控制网络最终牺牲自己，在与女儿网络相会的同时也拯救了地球，现在的剧情，最后的结局也正是如此，但图恒宇却对自己的所作所为的结果完全无意识，因此观众也意识不到危机的来源，无法靠剧情本身带来紧迫感，只好靠倒计时提醒。

历史编纂（编年史）只能依靠公开的史料，历史解释不能搞阴谋论，但讲历史故事有阴谋论才惊心动魄。

历史解释如果搞阴谋论的话，那就成了三国演义，而不再是三国志。

阴谋论是对历史解释的简单化，一个阴谋串联全部历史，说的听的都过瘾，所以才深受大众欢迎。

《球2》的编导们还是太实诚了，他们把自己当成历史的记述者，而没有充分使用编剧（讲故事人）本来应有的权力，放弃了阴谋论叙事这一最有效的讲故事手段。

一些观感，不涉及剧透中国科幻特效已经接近卡梅隆水平了，真正欠缺的是概念和哲学。

虚拟人作用于现实世界从而拯救世界的概念12年前的《源代码》就玩过了，《流浪地球2》无非在此之上加了一些煽情成分。

至于对于AI的探讨（根据某知名影评公众号3号厅检票员工的分析是全片最大的伏笔和反转）也是2001太空漫游玩烂的，而且也停留于表面（人类与AI的根本差别在于非理性与理性，这句泛泛之论我小学都知道了）至于情感戏的设计，只能说是为了迎合春节档阖家欢乐的气氛，没有丝毫科幻电影所独属的情感书写，拍来拍去还是死亡啊分别啊这种，难脱窠臼。

和无论是《星际穿越》还是《人工智能》都差了一个顶级编剧，这也决定了这个电影文本的艺术上限。

最遗憾的是对于人类内部的矛盾的处理浅尝辄止，当然想要处理好也难度很大。

移山计划的拥护者和反对者的斗争以反对者搞了几场破坏被关进大牢而画上句号？

草率了吧。

至于国际政治的博弈，除了联合政府大楼里几个动不动破防的外国佬以外压根没有体现。

当然，这也不是一部电影能够涵盖和写好的，甚至《三体》书中对此的处理也是非常生硬，就算编剧是米尔斯玩海默和亨利基辛格可能都很难写好吧。

至于决定一部科幻能否成为影史经典的关键，哲学，只能说除了宣传人类命运共同体（如果这能算哲学的话）以外一点都没有吧。

距离塔可夫斯基和库布里克还差十个诺兰。

当然中国科幻可能也没有往这方面发展的打算，这也注定了它的上限，或许只能靠着从大刘的小说里挖掘一些科幻技术（这个大刘的小说里太多太多了），砸点钱搞特效，然后拼贴一些好莱坞用过的概念，什么AI啊意识上传啊。

再加上中国特色的亲情和集体英雄主义，最终配制成一部“中国科幻的里程碑之作”。

当然啦，流浪地球2怎么样也说不上是一部烂片，剧情，科幻概念，特效以及一些小学生水平的思考，演员演技也很在线，只能说不能拿诺兰和雷德利斯科特的标准来要求还在匍匐的中国科幻。

看完两天了，那种难以言表的震撼和激动还是没有消散。

虽然球2从情节上已经独立于原著，但又完全保留了大刘科幻的美学内核——我把它称之为崇高美学。

这种崇高感实现的前提，首先当然得益于原著的核心设定：太阳即将氦闪，地球将被烈焰吞没。

这种宇宙尺度下的灾难设定，让我们在一种近乎无限的摧毁性力量下，看到了人类的渺小。

面对这样的无限力量，人类会做出怎样的选择呢？

最直接的反应是像动物一样恐惧，争夺资源，四散逃离；或者如同原始人类一样，拜服在这神明一般的力量之下。

然而在流浪地球中，人类最终决定要和这种力量正面刚：不仅要在氦闪之前逃离太阳，还要开着地球一起逃，去另一个星系寻找我们的新家园。

有人说流浪地球是科幻史中最浪漫的设定。

在此之前没有人能在这样宏大的尺度上去描绘对故土的眷恋之情。

而我们之所以眷恋故土，是因为在这地球上，有我们付出生命也要守护的爱人和朋友。

在球2里，刘培强承认他报名领航员的原因是为了让老婆孩子活下去；图恒宇无论外界如何翻天覆地，都只心心念念想给女儿完整的一生；张鹏在引爆核弹前的最后一刻，仍然挂念着如何让徒弟活下去……这些刻画完成之后，你会发现所谓的东方和西方、个体与集体之争并不重要，流浪地球的价值观一定是普世的：对每一个具体的人的爱和守护，是人类文明繁衍至今的内核，也是流浪地球这个图腾的内核。

于是，当一万台地球发动机同时启动的时候，一种比灭顶之灾更强的力量显现出来——那就是人类作为主体性的力量，也就是自由意志的力量——它暗示着人类可以不受物理法则的支配，可以从渺小走向伟大，从有限走向无限。

而这种美，就是崇高。

四年前，我从电影版《流浪地球》出发写过三篇短文（详见：一、二、三）。

今天刚看完这部电影的续集，给一个粗暴结论的话，我认为这部电影还是值得一看的——即便是对于不同意它代表的意识形态的观众而言。

它的问题很明显，就是节奏比较拖沓，而且那种“大力出奇迹”式的剧情推进模式也很容易让人疲劳。

接下来聊几个观点。

1、刘慈欣与陈云主义我以前说刘慈欣有浓烈的康米倾向时，经常遇到一种反对意见：“你看刘慈欣笔下的大健身那么坏，他怎么可能拥护康米搞狄克推多呢？

”其实这是个康米内部的细分问题。

我们先区分一下猫主义和陈云主义，它们的共性是都要基本上消灭私有制，且主张权力集中到最高领导层。

但是，猫主义有一种反“精英”（指文官、工程师等，猫本人并不包含在内）色彩，讲究鞍钢宪法，甚至直接“土法炼钢”；而陈云主义则强调纪律、由官员和工程师按照计划管理整个社会，比较接近苏联人的马钢宪法——从这个逻辑出发，说“毛主义下没有计划经济”在一定程度上是对的。

而刘慈欣作为一个前官办企业工程师，天然是更认同陈云主义的。

我们可以看到他的作品里经常出现军警和工程师/科学家联合统治的情节，而民众则经常被塑造为不能理解开明专制者良苦用心的暴民。

《流浪地球2》虽然基本是纯原创，但非常符合这个范式，两个主要的线索分别是刘培强（吴京）、张鹏（沙溢）代表的军人和图恒宇（刘德华）、马兆（宁理）代表的科学家/工程师在推动。

刘慈欣作品里对苏联（俄罗斯）文化的偏好除了跟他小时候能接触到的文化产品有关之外，也多少反映出他的陈云主义倾向。

两部《流浪地球》中，除了中国角色外，戏份最多，也最正面的角色都是俄罗斯人，这一点也很符合刘慈欣作品的审美倾向。

所以，说郭帆是当前最懂刘慈欣的电影导演大概没什么问题。

2、科罗娜 在影院里我就感觉本作的剧情设置很可能在一定程度上受到了过去三年科罗娜时期的影响，出来之后看到有不少网友有类似的感觉。

必须承认，刘慈欣作品最常见的“底层逻辑”之一就是，我们为什么要搞陈云主义呢？

很显然是外面有巨大的威胁，这也就是前段时间为什么很多清零党人动辄把“人类不感谢罗辑”挂在嘴边的原因。

在《流浪地球2》里，科罗娜纪元的影响体现在地球派和数字人派的冲突中。

地球派的主张会消耗掉巨量的资源，但在剧情中被反复塑造为“大仁政”，数字人派的人设体现在马兆的台词里：“人死了就是死了”，被暗示成一种逃避矛盾的策略。

地球派的主要拥护者是中国（政府），而数字人派的主要拥护者则在西方世界，美国政府在这个问题上是摇摆不定的（这是刘慈欣很喜欢表现的“民主无能论”）。

要注意的是，图恒宇虽然是个数字人专家，但他坚持研究的目的并不是搞数字人逃亡计划，而仅仅是拯救自己的女儿。

除了马兆的那句台词外，《流浪地球2》并没有解释数字人派的主张为什么不对——其实说起来，如果说小说原作里地球派的对立面飞船派还有一个“不公平”的问题，那电影版的数字人派还没有这个问题，因为制造一个搭载全球人类的数字副本的飞船逃离地球是有相当有可能实现的——而直接就像战锤40K里的人类帝国一样禁止了数字人技术研究，甚至连秘密保留一个政府主导的数字人项目作为备用方案都没有！

电影里那些一脸狂喜按下引爆器的数字人派角色的塑造也很诡异，如果按照剧情里他们能大规模渗透地球联合政府的实力，他们完全不用去阻止地球派，只要建造一个能搭载所有数字人派的数字副本的飞船逃离地球就行了。

至于坚定的地球派，他们自己要找死，又干数字人派什么事呢？

注意，这个剧情其实默认了一点，就是不仅地球派认为数字人派仅仅是存在就足以破坏自己的计划（这还多少有点道理），就连数字人派也认为两种解决只可能二选一，而不能并存。

这种思路其实就暗示了，编剧显然是自我代入在地球派这边写剧情。

而我说的剧情与科罗娜纪元的关联就在于地球派可以被替换为清零党人，而数字人派可以被替换为共存党人。

地球派理直气壮地宣布自己的方案是唯一正确的，而且直接禁止了其他任何方向的研究，理由仅仅是怕动摇人心，是不是有点眼熟？

当然，也有一些情节可以作出相反的解读，例如，地球派的计划最终成功依靠了数字人技术专家图恒宇那本该被禁止的研究（虽然图恒宇并不是一个数字人派），而且地球派似乎并没有意识到这一点。

但总体上，这部电影在感情色彩上高度倾向于地球派。

另外补充一点，片中反复出现的监控摄像头特写其实也会令人联想到最近几年在社交网络上流行的一种观点：苏联式计划经济的失败并不能证明计划经济本身是错的，只是因为他们收集不到足够的数据。

∞眼巨人550W（MOSS）在片末彩蛋中的表现，不就是一个“理想化的陈云主义”的化身吗？

3、李雪健的角色与民族主义 陈云主义本身是没有“民族性”的，中国人就是从俄罗斯人那里学会了这种方法论。

但在刘慈欣的笔下，陈云主义与中国（部分时候会带上作为苏联代餐的俄罗斯，最多加个委内瑞拉之类的低配队友）之间有强绑定关系，这就让它有了很强的民族主义意味。

也许有些人会说“你看电影里最后也是各国人团结一心才完成了任务”，但这种团结其实和《战狼2》里的非洲角色是一个道理：如果没有中国人坚持正确路线，其他人都没机会团结起来。

主创似乎有点担心民族主义浓度不够，还专门创作了周喆直（李雪健）这个角色，他清癯的病容、中山装（要注意其实新世纪中国外交官已经几乎不穿中山装，周喆直的同事们都穿了西装）以及姓氏“周”都在把他往伍豪的身上靠，而伍豪本身就在很多时候被用作民族主义符号——我甚至觉得不要用数字技术修复李雪健的声音会让这种cosplay的效果更好。

与周喆直相对应的是片中的中国民众，他们似乎毫无障碍地接受了“我们不但要建地球发动机，而且要在别国打退堂鼓的时候建起最好的样板工程”的命运——片中唯一的中国数字人派大概就是突袭空间站时的那个假韩朵朵，而且这更像是一个“剧情杀”。

这种“为全球危机提供中国智慧、中国方案”的感觉在第一部里还更多地来自一些观众的自发解读，但在第二部里就完全是主创的主动表达了。

当然，我能理解他们这么做的必要性。

最后说一句，《流浪地球2》里还有一个显然是为第三部准备的线索，就是人类在多个历史事件点收到的神秘数字信号，目前看来最可能的情况是MOSS（也许要加上图恒宇）对未来的情况进行了推演，并通过某种时间穿越术向过去发出了警告。

我很期待在第三部里怎么圆，因为时间旅行是一个最容易写得很俗气（典型代表就是《星际穿越》）的情节。

1. 网上一水的好评，让我怀疑是不是因为我没有看过原著，所以不能理解里面的各种故事和感情线，三个小时啊，我看的好努力，尽量在找电影的可圈可点，但我能力有限，真的找不到，好累。

2. 没有主线，各种场景流水线似得穿插描述，很多地方其实可以说的更透彻更深入一点比如刘德华的人工智能线，我从开始的数字化生存的不屑一顾，到他女儿死于非命，我开始领悟，可能真的有的需要数字生命的存续，但是后续的发展就草草了事了，她女儿的数字信息上传后1.7秒就出现月球危机，虽然彩蛋说跟MOSS 有关，但并没有详细交代，包括他意识的转变，除了目睹队友的死亡，可能有点心理活动之外，也没有交代吴京的线，实习，结婚，生子，妻子病危，都好流水线，面试的时候，好像是在探讨人性，究竟要不要救自己只有没几天生命的妻子，还是救岳父，当时刘德华也有对视，也有情绪起伏，我以为会有他们一起探讨数字生命的可能的场景，但没有，然后因为有危机，就把他召回了，都进行的有点草率。

除了开始的飞机战争，说明是有明确的敌人，结束被捕以后也草草了事了，后续的两个多小时，一直在各种努力，发展550W,月球危机，送核弹，重启主机，人工启动核弹，也不知道敌人是谁，为什么，尽管彩蛋提了一嘴说是MOSS在考验人类。。

3. . 没有高潮，就没有办法牵引人的情绪更随电影，整个电影没有让人情绪激动，急切想知道后续发展，或者深深感动不能回过神等等，好的电影应该是牵引着观众的情绪和视角，层层递进。

但它没有，人工启动核弹，集体敬礼，貌似是要引导高潮，但真的，好想铺垫没做好，感动不起来，加上那段在月球的无声的交流，打乱了节奏。

4. 强行拔高先强调一下，我一直是以自己是中国人骄傲的，我们的智慧，我们的能力，我们的坚韧不拔，永不妥协，团结一致，无私奉献，这些都是值得骄傲的品质，但在所有人都显示死亡的时候，真的要说：我们能一定能够完成任务的吗，他是凭什么相信的呢，人都没有了，但凡还有一个活着的生命，都不会这么尴尬，我们要相信自己 的力量，但也不要盲目相信，如果没有上传的数字生命，可能剥夺的就是别人见家人的最后一面。

5，没有新意情节故事太普通了，没有任何的惊喜和意外，虽然说是流浪地球1的前传，但1带给我的都是震撼，新的角度和故事，如果说因为是前传，很多内容在流浪地球1里面已经知道了，但同样是前传的普罗米修斯就探索和新意十足

没有人的文明，毫无意义基于这句话衍生出的对于数字生命的探讨，大概是《流浪地球2》在概念层面对第一部的最大拓展。

《流浪地球2》中，第一部里刘培强与刘启一天一地，同全世界的很多勇士们一起拯救人类的段落再一次上演，并以引燃全世界的所有核武器，以整个月球的毁灭为图景，蔚然震撼，加上比第一部宽裕得多的经费，各种特效场景都呈现了足够令人满意的完成度。

但郭帆导演大概并不仅仅满足于“全世界的人联合起来”这种齐心拯救的剧情，便单独新启图恒宇的故事线，以数字生命拯救丫丫为故事线，为后续作品中更复杂的概念奠基。

1.关于“我是谁”的哲学浅思无数科幻作品中都涉及过类似“意识上传”，“数字孪生”这类的概念，尘世苦难，生老病死的烦忧何其多，通过vr潜入另一个虚幻的世界，将自己的大脑沉入培养皿中，或者是像本片一样，将自己人生中某一瞬间的大脑意识，记忆，传入一枚芯片之中，或许可以逃脱灰暗的现实，让自己迷失在虚幻的空间之中，甚至借此获得永恒的生命。

于是一个古老的问题便跃然而出，“我是谁？

”，上载记忆的我是否还是我，上载的意识和现实中的我究竟哪个才是真的？

好在影片没有去过分纠结这个问题，芯片里包含的只是非常不完整的记忆残片，需要500w以高强度运算去补全芯片中的这个人，并让其产生自我意识。

很显然地说，moss里面存在的丫丫和图恒宇，只是包含了这两个人部分记忆的ai罢了，但好在有着先前的记忆，这两个人所执行的仍是其生前所愿之事，于是便可说这两人是对其生前的建模，建模的准确性取决于用于运算的数据粒度。

但既然考虑到图恒宇大概率仍会在《流浪地球》下一部中占有一席之地，我们姑且可以把数字生命的图恒宇当做现实中已经死去图恒宇精神的继承者。

2.图恒宇，恒久宇宙的爱与思科幻电影每每涉及宇宙，都会描述其浩渺无边，而人类在其中则如蜉蝣入海，无论在时间抑或空间的尺度上都微不足道。

我突然意识到图恒宇的名字，或许正好意味着整个宇宙的永恒，而当他选择将自己沉入数字世界的那一刻开始，他便抛弃了肉身的束缚，半只脚踏入了“永恒”的境地。

不像刘培强的故事线已经有了一个固定的结局，也不像刘培强在第二部里这般略有浮夸的爱情悲喜剧，图恒宇的故事线一直是踏实，阴沉，伤感，甚至有些绝望的。

他对女儿的爱成为了某种执念，他是一个好人，只是被过分的思念偶尔扭曲了心理，刘德华将这份情感展现得恰当好处，图恒宇这个选角确实绝了。

而无论是图恒宇选择进入数字空间拯救地球的行为，还是片尾编剧要让图恒宇成为更大拼图一片的决定，都十分大胆。

在moss近乎无穷无尽的算力之下，图恒宇不仅获得了永生，或许还拥有了无数次试错与模拟的机会，在无尽的宇宙空间与没有起始没有终结时间中的思考，或许会让图恒宇疯狂，也或许会让他在人类下一次面临灭顶之灾时，找到留存生命火种的唯一解。

3.中国科幻电影土壤的思考《流浪地球》的原作是一部并不复杂的作品，刘慈欣选取了地球流浪计划的几个节点，以点发散出数个概念与场景，2500年，100代人逃离太阳系，躲避氦闪的庞大计划便已经是小说最宏大的设定了。

而电影版的两部《流浪地球》，无论是第一部的木星危机，还是第二部的太空电梯坠毁，月球坠落，数字生命出现，都是原作未曾出现过的危机事件，可以说原作的流浪地球计划只是成为了电影的大背景，而填入电影的人物与科幻概念，大多都是崭新的。

这般大体量科幻设定的注入，对电影整体节奏剧情的把控与观众都提出了较高的要求，而本片郭帆导演又极具野心地采用三线叙事的手法，让吴京的刘培强，刘德华的图恒宇与李雪健的周喆直，三个人从三个角度观察最后的月球危机事件，并通过双倒计时的手段去铺垫复杂而多高潮的紧张感。

这是非常冒险的设计，剧情很容易就会被来回的转场消解情感爆发的重心（也因此，核武器爆破与发动机推进设置了一个30分钟的窗口期，以让两段剧情高潮错开时间）。

虽然影片在最后一段确实有一些杂乱，但总体来说，还是完成了递进高潮设计的初衷，个人英雄主义同集体的团结都被展现，流浪地球计划也在某些程度上被曾经被禁的数字生命技术反哺，科幻设定与剧情被很好地融合。

但《流浪地球2》，或许已经接近了国内观众对科幻电影接受的极限，片尾所展现的后续作品的一角，无论是逆转时间传来的讯息，还是无尽迭代演算这般比意识上传数字生命更高一级的科幻概念，听起来非常酷炫，但拍出来却可能面临很大的风险。

19年初的《流浪地球》，一度让人称19年是中国科幻电影的元年，但是元年至今已有4年，《流浪地球2》上映时我们回头看看这四年国内科幻电影有什么，鹿晗不堪入目的《上海堡垒》，古天乐倾尽心血完成度却平平的《明日战记》，再找找，已经找不到了。

四年的时间里，除去《流浪地球》系列，中国科幻电影的进步近似为零，不论两部《流浪地球》有什么瑕疵，这几年来，完成度足够的中国科幻电影，《流浪地球》仍是一枝独秀。

这是一个很让人忧虑的事实，中国科幻电影看似有了一个高标杆，但如若后继无人，一旦《流浪地球》系列完结，国产科幻怕是又会变得一片荒芜，而缺乏足够多优秀国产科幻的铺垫，观众们对高概念科幻的接受度也无法更进一步，一旦涉及更为艰深的科幻概念，观众能否在短时间消化理解这些便要画一个问号。

没有人的文明，毫无意义，而只有一个系列支撑起来的中国科幻，也十分羸弱。

中国科幻的起步就晚，哪怕有《流浪地球2》这般不论概念或是爆米花度都优秀的作品，仍难以在国内耕耘出足够肥沃的土壤，所谓独木难支，其余的中国科幻电影究竟缺了些什么，恐怕也是一个值得思索良久的难题。

整个第二部其实是moss的计算推演，时间点可能是第三部，对应的有两个镜头：李雪健光头造型按着手动爆炸按钮，刘德华光头战士造型正在奋战，这两个镜头可以理解为真实时间线闪现。

也就是说，moss在叛军攻击UEG的最后关头、周喆直犹豫是否要毁掉行星发动机、UEG战士在坚守总部大门的时候，重新推演了一遍人类的“流浪地球”计划，依然在寻找拯救人类的最优解。

换句话说，真正的启动阶段可能并不像第二部描写的那样，包括前两次危机，而moss推演中加入的变量是向当时的人类发送量子信号，以及把周喆直和图恒宇的数字化信息导入成为当时的参与者，包括用可控变量来诱导事件发生。

这一切，是为了更好地解析第三部现实中周喆直和图恒宇的人性，确保他们不毁掉行星发动机。

毕竟，在叛军攻破UEG总部的时候，moss还是坚持要从理性出发保存人类的希望。

这也是为什么从片头就告诉你氦闪的倒计时，因为这是在moss的角度已经经历了所有危机。