幻影凶间

最近因为休假的关系回老家，父亲心血来潮张罗我请众亲友吃饭。

席间聊起去世的奶奶和爷爷，一个远亲略带感伤的说还存着些早年拍摄的录像带，可惜找不到器材翻录成碟，依稀还是给两个老人家贺寿，转眼间人已永远离开了我们。

我站起身斟满一杯酒敬他，然后说了句很文艺腔的话：一个人只要还在别人的心里，他就永远不会离开。

喝的面红耳赤的阿爹阿叔堂哥堂姐们就很戏剧的站起来叫好干杯，这群因为长辈离世变得有些疏离的亲戚在酒桌上各自心有戚戚。

去年也是这时节，奶奶去世我从北京回乡奔丧。

送奶奶去火葬场的第二天，阿爹在出门前怔怔的站在客厅中央，良久后对我和阿娘讲：原来每天去学校上班，下午回来一定要路过奶奶家，奶奶总会在巷子口站着等，看到儿子回来才会让搀着回家。

如今，那个在巷口等他的人再也不见了。

然后他低下头，哭的涕泪纵横。

遗憾是一根刺，扎在来不及弥补、来不及实现承诺的父亲心里。

血缘的羁绊，这种甜蜜的负担在我们生命的旅程里会慢慢的被时间阻隔、断裂消失。

我们最原始的关于被需要的虚荣和骄傲就源于此，无论是怎么复杂的纠结的亲子关系，却都是彼此和世界的联系，像一根看不见的脐带，输送着生命的重量。

周末的早上，扫好地泡好茶开始自虐的看恐怖片——改编自斯蒂芬金小说的《1408幻影凶间》。

专门体验恐怖旅馆的作家执意要入住一个传闻死去55个人的酒店房间。

酒店经理万般阻拦并宣称没有人能在里头坚持超过1个小时，无奈专写恐怖题材的作家偏偏拿着黄铜钥匙打开了凶屋的门。

自虐倾向、玩世不恭某种程度上对应的是内心的某段隐秘往事，甚至是需要抑制的死本能情绪。

刚埋怨过房间不是想象中的凶屋，种种灵异现象就接踵而来，从来不相信怪力乱神的中年失志作家被困在这个房间无法逃脱。

床头的钟开始一小时的倒数，血迹、幻像、洪水、大雪，被恐怖的幽灵袭击。

他企图爬窗从外墙逃脱房间，当紧紧贴着大楼外墙时却发现整栋大楼所有其他的窗户都瞬间消失了。

他逃回房间，墙壁开裂汩汩的向外流血，他爬进通风道却被干尸追赶，向下望的每个窗口都是自己的往事，他突然惊觉自己是一个自私的人，一个不负责任的儿子、任性的丈夫和不合格的父亲。

挂在墙上的风景画涌出洪水冲向他，醒过来发现已经躺在医院里，他和分居的妻子重新相见，去看望许久不联系的父亲，好像生命的所有遗憾都可以弥补，可这却是一个更大的幻觉，一切碎裂他依然站在如同废墟的房间里，他死去的女儿出现在他面前，叫着爸爸奔跑进他的怀抱，他抱住女儿再次感觉到女儿在怀里死去逐渐冰冷。

他发狂的揽住焦成黑炭的女儿尸体，女儿却碎成一地灰烬。

最终他点燃酒瓶烧掉了凶间和自己，或者可以说，他的愧疚杀了他的死本能。

与其说是恐怖片，不如说是悲伤电影，真正触动我的，是生命的遗憾和孤独。

斯蒂芬金在故事里投射了自己的童年阴影，失去父亲的少年，失去最初的和世界之间的脐带，编剧在故事里灌注的孤独认知和归属渴望，应该正是斯蒂芬金想要表达的东西。

人是群居的动物，可某种意义上说，人人生而孤独。

我们都困在自己的1408里，和往事、心魔、恐惧、遗憾以及最不堪的自己面对面，倾诉、放纵、移情、选择性失忆和自造幻象般催眠自我，都是与死本能抗衡的方式，只是不知道这是否最好的救赎。

晚上和朋友聊到这部电影，整理2010年的旧文PO上。

好电影值得推荐。

恐怖片中每个单独出现的主人公都会有一段不为人知的悲伤经历，尤其是那些看上去老成持重的人，例如胖的不成样子的John Cusack。

门可罗雀的签售会，似乎除了挖苦一下我们这个不怎么受欢迎的畅销书作家，唯一的目的就是向观众暗示他有灰暗的过去。

当女读者拿来《The Long Road Home》让他签名，以及询问其真实性的时候，他的反应证明，那是他一段未痊愈的伤疤。

这本书后来在酒店Samuel L. Jackson也曾提及，似乎是关于他和父亲的事，但却一直没有将其清晰化，导演想让我们猜，他整部电影都是这么做的。

入住Dolphin Hotel前的两人对话是片中Samuel L. Jackson几乎所有的戏份了，在此之后就是John Cusack的独角戏了，无论是起初的精神压迫还是后来的天崩地裂似乎都不如独自一人呆在一个幽闭空间来的恐怖，而后者是前者之所以恐怖的基础。

Mike Enslin望向窗外求助，看到的也只是自己，如果这时候身边有个人，恐怖感至少会减少一半。

可惜没有，导演让他在来到Dolphin Hotel前先住过一个小旅店就是告诉大家，这是一个永远孤单的流浪者，他在每一个地方只停留一晚，一切都是工作，他没有自己，因为他害怕面对自己，而这个房间却让他不得不面对，因为他不仅是想到，而是看到了过去的自己和自己的过去。

如果说一切不是超自然现象，而真的只是Olin的一瓶药酒的作用，其实也说得过去，毕竟Enslin看到的一切都是他熟知的，自己的父亲、妻子、女儿，以及所有他见过资料的死者。

当合理解释的通的时候，导演又出来闹事，葬礼后Olin听的录音带里出现了Katie的声音，一下子又把观众拉回到超自然现象上来，看来导演还真是想要我们猜到底。

影片出彩的地方是他的表达方式，1.Enslin冲浪被击晕；2.入住Dolphin Hotel的1408；3.从击晕中醒来，生活恢复正常；4.回到1408。

一波三折，这就像在两条平行导轨上蹦跳的猴子，哪个是真实，哪个是虚幻，心情忽高忽低，忽左忽右，我真的在想会不会让这只猴子一直蹦跳下去，让主人公往返于两个空间之中。

一个小时的时间忍过了，电话打来，给你两种选择，往复活在这一小时中，或use check out system，然后一条绳子出现在他面前。

Hamlet说，to be or not to be，Enslin回答，to be , but not your way。

影片最后在烧掉的房间中，Enslin的身影再度出现。

导演说，你们可以接着猜。

John Cusack，又一个奶油小生老了变成臃肿大叔的典型范例，演技还是不错，但岁月的痕迹还是让人隐隐心痛。

独角戏让所有人成为陪衬，就连老戏骨Samuel L. Jackson都如是，何况旁人。

Mary McCormack也同样没有机会表现自己，偶尔几次出场没给人什么深刻印象。

倒是小女儿Jasmine Jessica Anthony让人眼前一亮，十岁刚出头的小姑娘给人不错的感觉，看她光脚踩在碎玻璃上真是让人心疼。

看完原著，你很容易就会发现，这部短篇小说压根不适合拍电影，即便拍出来也只能是文艺片而非恐怖片。

因为整篇小说最出彩的地方其实是迈克和奥林的正面交锋以及迈克心理的微妙变化……从这个意义上来说，剧本的改编还是很精彩的。

（即便有很多人很反感片尾库萨克的ＲＰ升华……）唯独有一点，我不喜欢，关于男配角——奥林同志的改动。

且不论，原本里奥林同志是个身材矮小的白人胖子。

（要是计较这个就有种族歧视的嫌疑……）单论萨缪尔·杰克逊，本身是否适合这个角色？

按照作者的原意，奥林应该是这个一个形象：诚恳、和蔼、平易近人的饭店经理，善于跟客户沟通，能够凭自己的脑门上的皱纹应对客人们五花八门的要求和各种应对事件。

当然，这和全世界所有酒店的经理没什么两样。

所以从形象上来看，萨缪尔·杰克逊没有什么问题。

主要问题出在对待迈克这个要求和劝说迈克回心转意这两点上。

塞缪尔·杰克逊有一种与生俱来的气质，这种气质为他谈吐之间增添了某种不可思议的压迫性（或许是眼睛大的缘故），正是这种压迫性似乎让他的话无可置疑。

也正是这种力量让他很容易上手那些说教者的角色——《王牌对王牌》《低俗小说》均是如此。

可这种压迫性放在这里就并不合适。

奥林劝说麦克的出发点，是基于对迈克的安全考虑和让饭店避免麻烦。

那么，言语中的诚恳和关切是第一要素。

但纵观奥林与迈克的整个谈话过程，除了送酒这么个小细节，你完全感觉不到关切，而只是压迫性的说教。

这样一种说教，往往会激发被说教者的逆反心理。

于是乎迈克同志轻而易举的被激了，于是迅速进入1408送死。

这样的表演貌似能迅速解决战斗，切入正题，但奥林的形象一下子就邪恶了，整件事情变成了一个阴谋，主使者是奥林。

是这样么？

仅仅是为了找一个替死鬼，仅仅是为了毁灭一个房间？

这样的做法无论如何都是很牵强的，而且与影片结尾部分的处理矛盾了——这时的萨缪尔多么的诚恳……无论如何，不应该把奥林处理的这么邪恶。

即便影片中段出现了迈克与奥林的交锋，但那只是迈克一个人的内心写照，并非两人真正的交锋。

奥林同志真的很无辜，他是个好同志，这么对他不公平。

萨缪尔是个好演员，但换个大智若愚的胖子应该会更适合奥林。

凌晨感觉很不舒服无法入睡看了她推荐的1048.本来对于幽闭空间的题材就是很有兴趣的，许多经典恐怖，游戏，漫画，或者电影，小说都是以一个封闭的环境作为开始或者是全篇，寂静岭，开始时那个斑驳，血迹的房间，TD 主角永远出不去的屋子，很多人也在网上玩过一个找线索离开房间的小游戏吧，我本人是没那个天赋靠自己走出去- -。

1408带给我的还是惊喜的，犹如她永远是惊喜的。

影片没有无趣漫长的开头，男主角。

一个玩世不恭，销量并不好的作家，迷失在寻找刺激，做一些，去一些常人不敢停留的地方，以此作为题材写书，而事实是，很多作者真正喜欢的是他第一个本，关于父子之间的书，这也代表了作者最原始的本性，作者追寻传说中1048的灵异事件来到这个房间，也成了他最后的旅途，而1048中的神秘力量，一定不是一个俗气的鬼魂，不仅要杀你，还要让你恐惧，我一直认为恐惧是有2种的，血腥的尸体，可怕的僵尸，让人恐惧，而还有一种更深的恐惧，那就是我们每个人心中的1048一个封闭的房间走不出去的房间，无论我们如何努力，这深埋在我们心中的恐惧最终还是会吞噬我们这种恐惧不会成为过去，不会因为明天到来而变得更好他永远在我们心中一不小心，就闯穿出来，吞噬我们。

我们真正害怕的，永远不会是我们真正害怕的

他不相信，不相信这个世界上有鬼，不相信人死后会有灵魂，不相信上帝……他只相信自己双眼看到的一切，眼见为实，眼睛是鉴别真伪的最有力武器。

他是恐怖小说家迈克•安瑟林。

而这一切的开始，源于对死亡的憎恶。

因为病魔的造访，正值年少好时光的爱女在死神召唤下撇下人间双亲去和天使作伴；因为自责没有尽力挽留孩子，和妻子发生争执，从此分居两地默契无存；因为饱受身体心理的双重煎熬，放弃了著名哲理书籍小说家的身份改写只为满足读者永无止境的猎奇心理没有营养的恐怖小说。

曾经的幸福家庭，就这样消散天地间，似乎一同消散的，还有他自己的创作才华。

所以，他踏遍整个美国，为的是找到一个地方，一个真正恐怖的地方，这样才能为他的恐怖故事嵌入相应的灵魂。

然而，那个地方却自己找上了他——纽约海豚酒店1408室——据说被鬼魂霸占了无数年，夺去五十多位顾客生命的房间。

难以压制内心兴奋的迈克立即动身前往纽约，他不顾大堂经理的苦苦劝说，执意住进那传说中的1408幻影凶间。

这一次，住在1408室的那个晚上可以成为他一辈子都挥之不去的梦魇，可以让他从一个无神论者变成了彻头彻尾的信徒。

但，只是可以。

刚入住的他摆出一副初生牛犊不怕虎的架势，在屋子里调查，四下搜寻，一无所获。

当他不以为然的斜靠于床，床头的收音机突然响起，并且开始倒计时一小时。

迈克紧张的拔掉插头，却发现数字仍然在跳动！

随后他打量街道时被突然落下的窗子夹到手；在处理伤口时被突然变热的水烫到；在等待客房服务救急时看到幽灵跳楼；在无人的房间听到婴儿的哭泣，看到身在养老院的父亲；在诡异的自动调节空调下接受冰火两重天的考验；在疑惑变换的油画时被画中涌出的水冲走；在试图逃走时发现整层楼再没有其它窗子，通风管有一具会移动的干尸……甚至，见到自己天真的“女儿”，听到她甜甜的声音“爸爸不要丢下我”，抱住她抽泣却在下一秒怀中的“女儿”化作火化后的骨灰！

那一瞬间，作为一个父亲的悲伤，超越了这之前所有感觉到的恐惧。

痛苦，无可奈何，愤怒，予人勇气！

于是，迈克选择和这可怕的房间共赴黄泉，挑战自己的恐惧，对死亡的恐惧，全都化为了憎恶，带着浴火重生的味道。

点火，随风而逝。

故事的最后，麦克在1408窗边凝望，随着稚嫩的童声“爸爸，我们走吧”响起，他叹气，转身，消失于墙内。

喜欢这部恐怖片《1408》不无缘由，这部电影在向我们刻画恐惧的同时展示了亲情的羁绊：始于亲情，终于亲情，但这过程中的经历足以杀死观影者十万脑细胞！

影片逻辑性很强，前后衔接紧密，每次的惊恐都在之前有巧妙的伏笔。

虽然如此，还是会被突然发生的变化弄的惊慌失措，矢口大呼。

一次次目睹迈克的恐惧，似乎自己也身临其境，尤其它对迈克心理的描写，从鄙弃死亡到感觉恐惧到惧怕死亡到悲无可悲的父亲再到释然生命的救赎者，一步步，带领我们领略一个人的心路历程。

当他在火中发出豪爽的笑声，我体会到那种参悟生命后的释然，伟大，圣洁。

舍我一人救赎天下！

这就是《1408》要想我们传达的不同的讯息吧，我觉得。

我得说，我怕鬼。

但鬼这东西到底是虚无飘渺，难得一见。

所以更靠谱的说法，我以为是人的心魔，心魔作乱，人就会出现种种幻觉，给吓个好歹。

这个倒敢肯定是真的。

《1408》看到最后，讲的也是幻觉这回事吧。

就是经理在酒里下了迷药，以至于作家出现了幻觉，他心里的阴影，就是对孩子的愧疚，这时候就出来折磨他。

人的潜意识，还有人的良心，都是潜伏着的人的秘密，不管你怎样试图淹没它，它其实一直潜伏着，等你脆弱的时候就发作，找你算账。

所以，人们说，人最难战胜的是自己，或你不可被别人打败，你只有被自己打败。

一个人住旅馆，总是有点害怕，最好蜷在被里不出来，电视转台的时候，不要被我看见恐怖片。

而这部电影里的作家这样形容：“旅馆里的房间本来就是令人恐怖的地方，难道不是吗？

我是说，在你以前有多少人在那张床上谁过？

他们中有多少人染上了疾病？

有多少人精神错乱？

又有多少人也许想在读一读身旁床头柜抽屉里的《圣经》的最后几行短句之后在电视机旁的壁橱里上吊？

”这样短短的几句话，蕴藏着的是对他人的不信任与不安。

缺乏互信也是现代人的通病。

人们面对面，却感不到信任，这难道不可怕吗。

当然，这里面我们没机会面对面，这里，我们一如既往，对未知的东西恐惧。

旅馆恰是这样一个流动不歇，太多故事来来去去，却不为我们所知的地方，每一个新房客，面对看似同样的房间摆设，却都只能暗自揣度背后的故事，越想，越怕吧。

心魔就像潘多拉的盒子，你在想着别人，却把自己绕道进去。

徐若瑄说过她在日本的旅馆里撞过鬼的故事，所以你看，旅馆里的鬼故事不是什么新鲜事。

斯蒂芬•金把故事放在这样一个地点，的确是满有根据的。

不管电影里的作家看见了多少幻影——那些他在资料里查到的，曾经在这房间里死去的亡魂，最震动他的，一直缠着他不放的，还是他的小女儿凯蒂，直到最后怀中的女儿化作尘土，他才终于彻底崩溃，决定跟这罪恶的房间同归于尽，他想一道烧死自己，结果拯救了自己，这样的路线也是屡见不鲜，大概的意思无非是说，解铃还需系铃人，你要敢于面对，敢于行动，敢于舍弃。

想起茨威格说，写作要舍得舍弃。

因为舍弃，而获得。

电影里的作家因为决定舍弃生命，反而拯救了自己。

当然，这部电影主要是为了大家获得视觉恐怖效果，而不在于讲道理，但是，我的确没被吓到，大概是期望值高了，觉得缺乏新鲜的设计。

最可怕的一处，感觉是作家爬出窗外，试图沿着墙壁爬到隔壁，却发现墙没有止境，而身后就是14楼的高空，这个情境代入进去，真会腿发软，手心冒汗。

可怕就可怕在完全没有希望——没有希望的一切都是可怕的。

如果没有希望，人也就没有了活着的意义不是吗，这个最可怕。

至于其他的，比如墙上的几幅画，本来以为导演可以有所发挥，也没有产生多少恐惧的效果，如人从画上下来了，非要索命了，等等，只有那个水成真了，但也不够汹涌。

基本上，感觉到这个作家的幻觉，杀伤力还是满轻的，如果能像日本人那样，学会从日常的东西里，找到吓唬我们的方式，可能会令人更有回味。

比如，看完午夜凶铃，我从此怕上了水井，对电视也有恐惧。

但是本片，似乎没有。

最有可能的，是我下次住旅馆，大概决不敢乱动，或因为过于紧张而失眠也说不准吧。

人是怕吓的，最怕的，是自己吓自己。

毕竟是脱不了迷恋电影的本性. 中国商业电影的大场面让我觉得很难消化所以目光总投向中国从不上映的惊悚片当中. 今天是<1408幻影凶间>. 整体效果还是很出色.至少很吻合我的口味. 到底是恐怖小说之王斯蒂芬金为好莱坞量身打造的恐怖电影剧本,这个恐怖片剧本还吸引了约翰·库萨克这样的实力派古怪男星出演主角,而一向喜欢在非主流电影露面的大明星塞缪尔·杰克逊也应邀担任配角.有兴趣的话看一看电影就能知道这两个男人搭档演出的魅力.影片构思和导演手法令我称奇.倒叙和多重结尾的连续重叠确实效果显著.好吧,我承认我也掉进了幻影的坑里.没有血肉模糊的场面.没有鬼魅乱跳的镜头.干净地好象文艺片.却用镜头切换和跳跃性思维取胜.对于我而言,我认为开头和迈克未死的那个结尾很契合.虽然第一次看的是迈克死亡的结尾.在这里我不想介绍影片中的什么概括性大意.这会让我很头痛因为我的建议是,不要错过任何一个镜头.我相信人的意识可以超脱肉体存在,所以会产生很多不能依靠理智去克服的幻觉幻影.把内心中最令自己的恐惧的事物不断在眼前重演.确实是逼一个人自杀的绝妙方式.以一小时为限.这个房间会让你反复品味你生命中最痛苦的记忆.迈克的女儿之所以出现,我认为一半是幻觉一半是灵魂."daddy,everyone dies."因为有女儿这样的鼓励所以我更希望迈克是活下来的.并且证明了女儿的灵魂确实与他沟通过.倘若结果是死亡.我确实很大失所望.这是一部能让人坚强起来的电影.反省你生活中所造成的过失.正视自己的心貘.然后选择的是活下去.而不是退房.__________08年9月23号的文.

这部电影有两个结局，我都看了，现在详细介绍一下！

　　第一个版本，是我买来的盘，上面写着是一区未分级收藏版，应该就是导演剪辑版了。

　　第二个版本，是我在土豆上看的，地址在这里： 　　http://www.tudou.com/programs/view/bdM2fCvjT3E/ 　　这个版本应该是电影院的公映版本。

　　--- 　　下面介绍一下两个版本结局的内容： 　　1.第一个导演剪辑版的结局：作家自己放火烧了1408，旅店里的火警铃声响起，客人都跑了出去。

作家的妻子在赶来的路上也看到了旅店出了事，跟警察说她丈夫还在里面，可是已经晚了，1408爆炸了。

作家葬礼上，旅店经理也去了，他把作家的录音机带给作家妻子，可是作家妻子没要。

旅店经理自己回到车里，听了录音，放的是作家和他女儿对话的片段。

旅店经理突然看到车后座的作家，烧得面目全非，吓了一跳，仔细一看，原来是幻觉。

后来旅店经理开车走了。

电影最后一幕是作家的魂在烧焦了的1408里转了一圈就消失了。

　　2.第二个公映版本（土豆上看到的）的结局：作家自己放火烧了1408，旅店里的火警铃声响起，客人都跑了出去。

作家的妻子在赶来的路上也看到了旅店出了事，跟警察说她丈夫还在里面，消防员上楼把作家救了出来。

作家在昏迷中告诉消防员们千万不要进1408。

旅店的老板则自己做在自己的办公室里拿着酒杯自言自语对作家说：“well done!"在医院里，病床上的作家和妻子重归于好。

过了些日子作家病好了，他和妻子回家收拾东西，妻子要把他的录音机扔了，他没让。

接着作家播放了录音机，里面放的是作家和他女儿对话的片段。

作家的妻子听了后目瞪口呆，把手里的东西摔在了地上，作家则露出了诡异的微笑，the end.

看完之后很不爽。

前半部是部好片子，大量情节的铺设、悬疑迭出，把大家的好奇心挑到了很高的位置。

心想这个屋子究竟隐藏着什么秘密？

特别是一个无神论者如何被屈服，被弄死。

最后库萨克死了。

从最后的他女儿的录音看，他不是死于幻觉，而是死于真实恶魔的虐待。

1408是一个恶魔。

在房间里，完全没有任何道理可言，没有运行规律。

进入房间的人从一开始就处于极不公平的位置，注定失败。

表面上，库萨克是要挑战这个房屋，他的信心基础是无神论，现实自然界的确没有鬼神，他认为自己最多面对的是某些人故意装神弄鬼。

可是所谓的挑战在影片中根本不存在，因为这个房间本身就是恶魔，挑战竞争实际上变成了单向的虐待。

讨论区里有人问，如果换了我们进屋该怎么办，比如往窗外丢东西，比如一直赖在床上等等……显然这些都没有用。

这个房间一切都是虚拟。

床外的景物全是假的，时间也是假的，哪怕你蒙头睡了一晚上，醒来也还是一个钟头都没过去。

男主人公面对的不是人为的故意愚弄，而是超自然力的压迫，这就注定了男主角无论如何挣扎都必死的命运。

也就是因为如此流氓的设定，使整个片子丧失趣味性。

精心营造的悬念变成的一种愚弄，对男主人公斗智斗勇的期待，被跌入无尽绝望的深渊所取代，令人沮丧。

影片有一个让我印象深刻的就是他在某书店开签名会,一开始我以为他在影片中是一个很有名的作家,但看到他的"系列书籍"后我倒是觉得"这是在逗我呀!!!",签名会就那么几个人,而且问题真是蛋疼, 讽刺的是他的唯一粉丝(在这里我指的是真正的粉丝)还记忆深刻的不是他那些吓人作品，而是他那本《漫漫回家路》：一本关于家庭亲情的小说，读者问他还会写这样的小说吗？

迈克否决了。

当时我就在想,这本虽是早期的作品,但作家最真挚的感情一般不都是在最初表现出来的吗?即使那时候文字的底蕴还不是很深厚.男主在那个恐怖的房间里经历的一切我倒是觉得应该要感恩.试想一下,我们在现实中或许已经习惯了伪装,习惯了对熟悉的人爱的人隐藏自己,对陌生人袒露自己内心最柔软的部分,我们已经不知道怎么去面对自己内心真正的自己.那样的房间,它是恶魔,但我们得承认,创造恶魔的其实是我们自己本身.男主的一生都是自私的,他不相信鬼神，所以不能给无法治愈的女儿死后美好世界的希望，自己的父亲、妻子，他也不知道怎么去表达自己的感情(结果只是不断地争吵,男主还是爱他的家人的,不然不会随身携带他妻子送的录音器,他看到自己父亲的时候也不会是一脸愧疚).男主害怕回忆,不知道怎么去面对自己的妻子,所以他真的离开家里几年,这一系列的矛盾情绪在邪恶的房间里激烈摩擦与冲撞，那些看似荒诞离奇的恐怖事件到头来还是源于他内心潜意识里的人性撞击下的崩溃与决堤。

神说"先给他希望,再令他疯狂".之后我还真的以为那个房间只是他濒死的"奇妙体验",话说剧本到这里我也会给很高的分,压抑的是,变态的是(作者你不愧是恐怖大师,恐怖的根源这样植入我的内心),男主发现他的重生,以为的新生活才是一场梦.换做是我,我一定会崩溃!!!回到房间,他看着窗发呆,"是想继续一次又一次的体验我们的一小时,还是选择快速退房服务",看到这,我几乎绝望了,原来之前的那些人就是这样死的,男主就是男主,他那一句话"我一生都活得很自私,但不意味着我也得自私地死去",男主从未惧怕过鬼魂，他真正惧怕的东西该面对的都已经面对了，所以他选择了自己的坟墓作为自己新的开始。

尼采说,"这已经是超人的境界了".这时候,死亡对他来说,已经不怕了.看着烈火在房间的一边燃烧,男主在一边 悠然地吸着他已经戒掉的烟,哇塞.....能说,这电影,很棒!!--华丽的分割线---(接下来是在豆瓣看到的一篇牛作,网址是 http://movie.douban.com/review/4611261/ ,作者是 Arieshor .这位大神写得实在太好了,不知廉耻地粘贴在这里是方便自己的收藏,再一次向这位牛人牛分析致敬)剧中主人公MikeEnslin是一个恐怖小说家，将装神弄鬼作为本职工作的Mike自己平日里却是个彻头彻尾的无神论者。

为了完成自己的新书，Mike决定找一家“闹鬼”的房间住上十天，而胆大包天的他最终选择了传闻中最阴森恐怖的多芬旅店(DolphinHotel)1408房间。

旅店经理人拿出在那个房间中历年来56起离奇死亡事件来力劝Mike不要冒险，但Mike满不在乎，坚持着自己的选择。

而在搬进1408房间后一件件离奇的超自然现象让Mike彻底改变了自己的鬼神人生观。

大量恐怖惊悚的真实体验为Mike新书着实积累了素材，但问题的关键是，他必须得先活着走出那个房间……　　剧场版结局：　　　　Mike放火烧了房间，被消防员救出，他告诉Lily看见过女儿.但Lily不肯相信他.后来两人重新一起生活，Mike也重新开始写小说，一次收拾东西的时候他找到了那个晚上的录音带，里面播放出他与女儿两人的对话，Lily听到十分震惊，Mike脸上露出诡异笑容.电影结束.　　　导演剪辑版（未分级版）结局：　　　Mike放火烧房间，身陷火海而死.在葬礼后，酒店经理Olin将Mike的遗物给Lily，Lily没有接受离开. Olin自己打开盒子，开录音机听到了Mike和女儿Katie的对话.电影最后是Mike的鬼魂在烧焦的1408与女儿一起生活.　　　结局三： 　Mike放火烧房间，身陷火海而死.出版社老板Sam在葬礼后回到办公室，发现了一个寄自Mike在加州邮局的包裹，打开一看，是一叠完整的小说草稿，封面写着"1408, by Mike Enslin"　　　结局四： 　　这个结局跟剧场版相似，不同之处在于：Mike在听到录音后，决定不让Lily知道这件事情　　感觉此片是一部比较耳目一新的心理恐怖片，编剧手法独特，而诡异贯串始终。

影片中即有人性弱点的赤裸揭露，又有人性善良的回归。

通过影片的层层深入，人物的内心世界也被慢慢解剖出来。

主人公Mike心爱的女儿病逝，妻子离弃，又无心照顾年迈的父亲，而房间中的恶魔也正是利用了这一点与Mike展开了心理战。

有句话叫细节决定成败，电影留给我们许多自己想象的空间，但是必要的情节它都作出了交代，只是这些交代十分隐晦，正是这些遗留的难题铸就了它的悬疑高度。

看这部影片你必须先明白它的两个宗旨：第一人世间有灵魂存在；第二房间里确实有恶魔。

学工的老师这是米有弄清楚这点所以才曲解的。

　　我想大家一共应该有这些没注意到的或不理解的。

　　第一个疑团，那经理是怎么回事？

Mike去海滩冲浪，当时他仰面躺在冲浪板上，看到头顶有一架灰机飞过，灰机还拖着一长条横幅，Mike竭力去看，可字条上的后半段由于阳光直刺Mike眼睛，所以没看清，也就在这时，他一不小心一翻身掉海里了，有人救了他。

后面他回家以后收到了一封明信片，上面写：多芬旅店(DolphinHotel)1408房间，千万别进去。

之后Mike去酒店订房，当询问好后，前台服务员电脑上输入的不是1408，而是姓名，随即跳出经理留言：这个人我来接见。

还有后面经理和Mike在办公室里的一切精彩对峙。

这几个连起来看会有困难，其实酒店是别有用意的。

明信片是经理寄的，经理知道屋里一定有鬼，他也知道Mike极富好奇心，所以选中了他，这是经理留言的原因，他知道Mik会来的，但他让Mike进去的目的是色莫呢？

我们都以为经理在办公室是在极力挽救Mike，不让他送死，其实错了，他是在考验Mike是不是他要的小白鼠，Mike越是坚持，他越是满意，尽管脸上忧心忡忡，并以假装以酒和酒店机密资料来劝退他。

当Mike自以为战胜了经理，取得了1408的钥匙时，经理其实真正完成了他的计划。

那同学们不禁要问，这经理不就是坏的了吗？

错了，他是好人，他甚至在Mike被困后设法救他，他选中Mike是看重他优秀的生存能力，要他来破解恶魔房间的谜团。

Mike一出差错，经理就来接应，可是经理想得太简单了，恶魔岂是他小小一个人类所能掌控的？

　　第二个疑团，房间真的有鬼吗？

这个是我和那个老师争吵的重心。

房间有恶魔，影片出彩之一在与从头至尾Mike的所有灵异事件都一直只在一个小小的房间发生，而只有一遍遍观看才能从中体会出奥秘。

我来证明。

第一，楼道……第二，很简单，那个闹钟，不仅是不正常的唱歌、报时，而且经理说过没人能撑过一小时，而那个闹钟很敬业地为Mike打开了那一个小时，一切时间作废，Mike都不知道自己度过了多少时间，闹钟只是一个小时一个小时地折磨着他，每过一小时它就归零重来另一种灵异现象，直到Mike不行了为止。

而最能证明有恶魔存在的依据是Mike死后经理听了陪伴Mike多年的老朋友——录音机，它是Mike最忠实的朋友，即使Mike死了，可它却能真实地反应出当时的状况，所以当经理听到了被认为是虚幻的那个女儿的声音从录音机中传出时，一切尽在不言中。

　　第三个疑团，最后男主角将烟灰缸扔向窗外后为什么马上引起了很强烈的爆炸? 很简单，和火山喷发的道理差不多。

房子一开始是封闭的，在封闭空间里燃烧一段时间，这个时候你给他开个口，使他能接触到更多空气，不就是这样罗。

另外，火灾中还有一个称为“闪燃”的现象，discovery有说过，当在一个相对密闭空间中火焰燃烧到一定程度的时候，可能任何一个因素都很容易导致类似爆炸性的反应产生。

但Mike为色莫要用烟灰缸去砸玻璃呢？

一般镜子,玻璃都是魔鬼的藏身处。

从一开始，连续几个人跳窗，鬼魂就附着在窗户上了。

一共有这些细节能证明，首先Mike自救失败浴室设法求救，对面大楼正对面正好有一个窗亮着，一个人在写字台上写字，Mike就奋力呼救，那人发现了Mike，可当那人站起来以后，Mike发现他开始和自己做一模一样的动作，结果对面的玻璃只是起到了反射Mike的作用，Mike拿起了灯照自己，想看看对面那人是否真是自己，却在这时对面的Mike背后出现了一个人影，他拿着榔头砸向了对面的Mike，Mike惊恐地一回头，那人真的就在自己背后向自己扑来，可Mike躲过了以后那人影又不见了。

注意当中的细节，对面的人长着Mike的脸，但衣服明显是原来对面那人穿的衣服，换句话说，是窗子的玻璃屏蔽了对面人的影像，而让Mike被孤立起来。

以及Mike被困在房间之后，他通过猫眼看门外，门外居然是一堵厚重的墙，上面写着你会被烧死，这是恶魔在心理暗示他。

还有Mike用手提向妻子求助时，屏幕里出现了另一个邪恶的Mike的视频对话窗口，他阻断了Mike与妻子的交流，转而自己误导他妻子来一起送死，这也是恶魔藏身在玻璃中的理由之一。

还有Mike都是通过卧室和客厅间的玻璃看见那些灵异的跳楼的女仆、挥榔头的男子等等。

还有电视机上突然显现Mike过去全家欢声笑语在一起拍的一段温馨的家庭录像，旨在用人最敏感而又薄弱的情感——亲情来使Mike崩溃，一段温馨的家庭录像，让恩斯林在先前的极度恐惧之中瞬间感动地潸然泪下，他是多么的怀念一个完整的家庭，给人以温暖，给人以释放，而现在的他却被困在一个充满灵异的房间之内，无助、落寞、孤单，与这温馨的画面形成了鲜明的对比，这或许是一种讽刺，或许是对恩斯林目空一切的一种惩罚。

　　影片它之所以成功，是在于影片的寓意。

我对影片所涉及的死亡的意义来探讨。

　　　　有一个片段是男主角约翰•库萨克在1408房间里经历了噩梦般的之后，与冰箱那一头的酒店经理塞谬尔杰克逊展开对话。

塞谬尔杰克逊冷嘲热讽质问他这个无鬼神论者，为什么要以自己的人生观去破坏别人对于死后某些事情的期望。

他无力地申辩反问对方想从他那里得到什么。

这一时刻，他已经从感官上亲身体验了1408房间里的恐惧，他的理智与精神在斗争，这时候的塞谬尔杰克逊可以看作是男主角的另一个精神自我。

　　　　显而易见的是，这个主人公身上充满了矛盾。

从他无数次揭秘神异事件就可以看出，尽管以装神弄鬼为职业，他对于鬼神说却是鄙视的。

他信奉科学，唾弃人死后进入天堂的说法，却又认定死亡就是冰冷的地狱。

他的小女儿病危时，妻子曾以天堂的美好来安慰小女孩的心灵，他认为妻子美化死亡间接导致了女儿永远离去。

在1408房间里，男主角先是看见了过世的父亲，父亲被描绘成苍白、孤独、迷惘的老人；影片的后半段，他又看见了女儿，房间里变得象地狱般冰冷，小女孩皮肤青紫满脚是血走过来，在他怀里化作了灰烬。

父亲出现时说了句非常重要的话，“你也会象我一样”。

这可以理解为男主角的基本死亡观。

他的父亲死了，女儿死了，将来他也必定会死。

每个人都知道死后就什么也没有了，每个人都想知道死后是什么样子。

男主角对死亡充满了恐惧，可他恰恰又不相信灵魂。

人类信仰的产生，往往源于对于死亡的未知与恐惧。

很难说这个鬼房间究竟象征着什么，是恐惧，是死亡，还是人类固有的思想，反正最后男主角将它付之一炬。

同归于尽是人类最无奈的选择，也是男主角作出的一种变相的妥协。

他最后是不是找到了答案并不重要，重要的是他已经改变了思维方式。

　　而在我们所看的那个结局中，男主角虽然最后与房间同归于尽了，那在最后一幕可以看到Mike的灵魂在被烧焦的1408里出现了，他神色安然，远处传来了女儿的叫唤，他便高兴地前去与女儿的灵魂相会。

这时他是得到了某种意义上的重生。

　　关于Mike人生和房间的探讨　　男主角在某书店开签名会，到场的只有三五个人。

其作品如《10所闹鬼旅馆轶事》只是为了迎合“尊重怪诞情节和廉价刺激”读者的所谓“畅销书”而已。

读者提着百无聊赖的问题，作者给予敷衍庸俗的回答。

没有灵魂的低俗小说，在剧本作者斯帝芬金看来，是不会受到读者热爱的。

有趣的是，就在这仅有捧场的三五人当中，有一个年轻姑娘让他签名的并不是鬼怪小说，而是多年前他的第一本小说，一本描写父子真情的小说《漫长归家路》。

姑娘问他小说情节是否取材于真实，他否认了。

因为这个时候他写作的东西已经完全功利化，失去了最初的真挚。

　　Mike在幻影凶间里看到了他的女儿病重卧床时问到“如果我死了我去的地方上帝会在那里吗”，Mike出于安慰说“会的”，镜头一转，恩斯林对着妻子大发雷霆，声称女儿满脑子都是什么天堂、云彩的狗屁玩意。

Mike一人独处，没有尽到赡养父亲的义务，幻影中父亲悲伤地说：“我的花园在哪里？

我的儿子在哪里？

”当父亲看见Mike以后，老人仇视地看着儿子，诡异地笑着说：“过去的我，就是现在的你；而现在的我，你将来就会变成这样。

”善有善报，恶有恶报，就像日本人在上个世纪那样，他们认为人老了一旦丧失劳动能力就是废物，所以子女为了减少开支，就残忍地将自己亲身父母送上山让老虎吃了，让他们自身自灭，可他们想不到的是，自己年幼的子女会目睹这一切，当他们的父母也和爷爷奶奶一样老了的时候，他们也会用同样的方法惩罚自己的父母。

Mike父亲的一席话旨在告诫Mike不要丢失了人性中最为重要的亲情。

联系这三个故事，或许在事业上Mike还算稍显有些成绩，但在生活中他的的确确是个失败者。

爱情的失败，教育的失败，喜欢独处的他造就了他扭曲的性格，这里我们抛开神鬼的现象，透过这个现象去看一些本质的问题，生活，需要我们的个性我们的激情，然而当你对世事都不屑一顾，得到的不会是同情与怜悯，只会是人们对你无知的嘲笑与冷漠。

就好比Mike这份执着，当他试图逃离这个幻影空间，等待他的却是大门的反锁，隔壁所有客房的消失，当他发现挂在门上的楼层示意图上只剩下自己所处的1408房时，孤独、无助、圣经变成了白纸，神鬼也难救了，随后的冰天雪地以及大雨倾盆，无不从侧面暗示着这样的人永远得不到自己想要的东西。

影片末段，当Mike的女儿凯蒂“回到”他的身边（幻觉而已），他是如此的激动，再没有先前的责备、谩骂与不满，此时的他只剩下了无尽的怜爱与不舍，对自己曾经犯下的错误深深的自责。

　　Mike在第一次呆在房间里的最后一次与房间里的洪水搏斗中输了，就在我们以为故事就这样结束了的时候，镜头回到了Mike在海上躺在冲浪板上的场景，天上的灰机飞过，Mike看清了字条，上面写着多芬旅店(DolphinHotel)1408房间，原来一切都只是一个梦啊，Mike舒了一口气，梦虽然是可怕的，但梦魇却给他上了重要的一课，女儿已死不能复生，但他一定不能继续犯错，他要牢牢地抓住妻子和父亲，他尽力改变着自己。

可就在他以为美好的新生活就要开始的时候，幻影凶间的再次出现让他尝受到了地狱极乐落般的感受，狡猾的幻影凶间先给人希望，再致命一击。

Mike回到幻影空间的方式堪称经典，Mike做着和先前来酒店之前一样的事，除了他再也不打算去那酒店以外，在梦中去访问酒店之前他回了一次公寓，现在现实中他又站在公寓底楼和值班的说话，可就在这时，底楼的装修工开始拿起锤子砸公寓底楼，玻璃被砸碎了，墙被拆了，地上的地毯被撕了，一切都被拆干净之后，展现在Mike面前的还是那熟悉而又恐怖的幻影凶间，恶魔根本没让他逃出来。

可接下来她女儿出现了，此时鬼意识到，迈克内心一直希望女儿以哪怕是幽灵的另一种形态存在着，所以让她女儿在其手中化为灰烬，对其致命打击。

这次Mike彻底崩溃了，然后鬼让他知道，要不继续新一轮打击，要不他去见马克思。

当恩斯林即将崩溃的时刻，突然电话响起，一个女声道：“你可以选择像这样一遍一遍度过这1小时，或者，可以利用我们的快速退房系统”——自杀，这便是以前几十位房客自杀的原因。

这个“快速退房系统”的确另我比较震撼，受不了这样的折磨？

受不了这样的惩罚？

那么你可以选择到另一个世界，但这就是可以退房的完美答案吗，或许你到了另一个世界，等待你的是更残酷的折磨，因为我们永远无法拜托自己的心魔。

阴影永远是阴影，他只会随着光亮的到老逐渐的缩小，但却无法消失，我们能够战胜他的唯一方法便是将眼光只聚集在光亮之处，或许这是一种自欺欺人，但至少，我们有心去改变。

我们的主人公，正如他自言“我这辈子都活得很自私，但是我不想就这么死去，如果我要下地狱，我也要你和我一起”一样，没有选择自刎，而是毁掉这间客房。

士可杀不可辱，崩溃之后是涅磐， Mike选择了和鬼同归于尽，烧掉1408房。

你可以尽情折磨一个人的精神，却不能撕碎他内心最宝贵的东西，这是底线，鬼自然不了解这点，所以落得个再死一次的下场，要明白，兔子急了还咬人。

　　当熊熊烈火吞蔓延向每个角落，当滚滚浓烟吞噬着每处空间，Mike闲庭自若，丝毫没有愧恨之心，他对着自己的录音机说到“我来这里是为了工作，我没有退缩，在这里我赢了海豚，10分”。

不错，Mike战胜了海豚，战胜了自己，他明白了一切，在这里，不论是现实亦或是幻觉，一定会改变Mike的一生，同时也深深的感染着坐在荧幕前的我们。

　　Mike葬礼上，经理把其遗物——录音机给了他妻子，但妻子并不接受，经理是知道房间闹鬼，但他并不是鬼，而他听录音最后一段时，竟然是Mike和他女儿的对话！

这就是房间有鬼的最好证明。

所以迈克是胜利者，他愿望实现了，世间有灵魂的存在，他没有白白死掉。

这里也可以对那句：“有些不好的回忆应该记住。

”闹鬼却让他重新和女儿走在一起。

　　影片其中一种结局里他与妻子的对话，妻子鼓励他重拾信心，写书纪念女儿。

人类总要经历生老病死，只有注满真情的小说才能真正深入读者的心。

他被妻子的话震动，终于在经历1408的灾难之后完成了写作。

那段对话这么说来着，妻子说“还记得你写这个总是很快吗”，他回答说“写这个很容易”。

这时候他笔记本里的应该就是纪念女儿的那部书了，这与影片开头书店签名会遥相呼应，充满了陷阱和岔道的漫长人生路上，他终于找到了回家的那一条。

　　以迈克玩世不恭、受到打击失去亲情为切入点，展开一系列的人性弱点的批判，从虚幻世界中自我反省，还兼具教育意义，是一部不可多得的好片。

(以上是对电影的分析.十分透彻是吧,我看到后也是这样觉得的,太帅了!!)