金色梦乡

当你对一个人的好习以为常时，你不会怀疑他是否会伤害你；当你对一个人无条件信赖时，他很可能将你带入地狱。

不要百分百相信他人，也不要完全拒绝他人，你信任的人可能会毁灭你，你不信任的人也可能会拯救你。

一个人多年认识的好友，但他突然约你出去钓鱼时你绝不会相信这是一个陷阱，当他给你递水时你会毫不犹豫接过来就喝，当他一本正经的跟你说实话时，你只会认为这是一个玩笑。

因为熟悉因为习惯，因为信任，男主角就这样被朋友送上了逃亡的不归路。

被朋友陷害不是最可怕的事，而是从一开始他就已经被选定为目标，当个人被国家机器盯上时基本就已经被宣判结局。

只因自己当初的英雄救美行为就让自己被盯上，突然出现的漂亮可爱的小姐姐，无事献殷勤的老朋友，这一切其实已经被精心布置，老实又笨笨的男主怎么可能防的了呢？

好在这个世界总是有好人的。

虽然男主多次多次被身边的人出卖，但那些人也是可怜人，不到迫不得已谁会向身边的人下手呢？

即便如此也是不甘愿的，森田、小野最后关头还是告诉他让他赶紧逃命，即便已经于事无补。

而那些局外人，宅急送的男同事，曾经的前女友，罪恶昭彰的切男，医院里的瘸腿大叔，曾经被他救过的女明星。

这些人虽然不知道实情，但选择无条件相信男主，并且尽全力帮助他逃跑，这也是平时男主的为人值得这些人的信任。

男主因为信任他人而深陷泥潭，可也因为信任一次又一次逃脱追捕，不是所有人都值得信任，也不是所有人都不值得信任。

整部影片的风格其实很奇怪，说它怪诞吧它又是严肃扯上政治，说它是喜剧吧可也没有几个搞笑的镜头，又说不上是公路片，整个风格很乱。

演员们的表演也是，演的太夸张了。

早前，在翻看朱天文的《最好的时光》时，看到过某一章节用了《金沙的日子》这个标题。

说来也奇怪，光只看了这标题眼前就好似做梦一般进入了一个朦胧的世界，那里有故人，更有故事。

各种眼泪各种欢笑都如细细的金沙一般从指缝间溜走，逃也似的，怎么都抓不住，空余满眼闪亮的金黄。

现在，伊坂幸太郎告诉我，那种感觉其实可以有一个很美妙的名字——金色梦乡。

电影《金色梦乡》讲述的是一个凭借信赖成功逃亡的故事。

说是成功逃亡或许不够准确，毕竟男主人公青柳本就是被陷害的“冤大头”，但如若没有成功逃脱，而是被“堂堂正正”地“绳之以法”了，那又该做怎样的解释？

总之，我们姑且还是将错就错，来看看青柳和他的老同学以及其他“路人”们是如何上演的这一出与“天”斗其乐无穷的吧。

其实，一开始把青柳拉进圈套的老同学在最后时刻也还是帮了他的，毕竟他告诉了青柳基本的“实情”，而且要他快些逃跑：“活着就是最大的反击。

”老同学见面很自然地会问问家长里短，早早结婚的同学苦于老婆沉迷“柏青科”，为还债不得出此下策，懦弱畏缩的外表下是一个男人最基本也最难得的对家庭的责任感。

他陶醉地哼着《金色梦乡》的曲子，第一次把青柳带回了美好的学生时代，为后面断续的回忆开了个好头。

片名出来的时候，我已经隐约感到这会是一部催泪的片子，至少是对于像我这样对“美好回忆”这种事没有抵抗力的人来说。

不得已迈开逃亡第一步后，青柳碰到了当年“四人组”的另一位成员。

这位“沉迷女色”的老同学虽然在他进门后第一句就是关心青柳跟那位被他拯救的女明星有没有“做过”，后来“逼”青柳赶紧逃跑的借口也是自己的女朋友要来，甚至当年他的黄色卡罗拉也是“别有用途”，但在紧要关头，他还是不失作为死党的男儿义气，在权利机关的暴力下始终没有屈服。

然后，简单“善良”的连续杀人魔出场了。

“吓了一跳吧？

”这调皮的口头禅怎么听都不像是出自一个杀人魔之口。

幸好，他的每一次“惊人”出场都给青柳带来了福音。

也许对于他来说，杀人不需要理由，帮助一个通缉犯也不需要理由，一切都只是为了“吓你一跳”。

不知是该怪世界太小，还是青柳名气太大，前女友随便看个新闻，都能获得的“最新消息”。

这似乎是我见过的最干净最简单的ex关系，不管是当时还是现在。

当年绚丽烟花下笨拙的举动和朋友汽车里的打打闹闹都是若即若离的最美好状态，即便是多年后非常状态下的再“见面”也没有一丝负面情绪在里面。

青柳着实应该感到庆幸，因为不是每个前女友都会拼死地去引爆下水道里的烟花的，她也有可能会想要引爆若干吨TNT炸药。

一路上还有很多形形色色的帮助。

同事，家人，但凡跟他站在同一战线的，都是对他抱有一百分信任的人。

不过，我更认同青柳父亲的说法：我不是想要相信他，而是太了解他。

可不是，从他呱呱坠地到成为谋杀总理大臣的“逃犯”，为人父母的哪一步没有看到。

而正是基于这种了解，才生出了坚不可摧的信任，才会有青柳父亲爽快地一挥手，丢出一句：努力逃跑吧！

虽然有时，被人太过了解是一件很可怕的事情，但基于这种了解产生出来的信任却会在某些时刻成为你继续生存下去的最大支柱和力量。

整个片子下来，有多处重复呼应的细节。

如学生时代练舞时的摔人动作的重复出现（虽然单纯的前女友灵光一闪想到这招后还是很惨烈地失败了），老友吃薯条的习惯和青柳按电梯按钮的习惯呼应“习惯和信赖是人类最后的武器”。

青柳逃亡成功后写给父母报平安的“痴汉去死！

”的字条呼应他对父亲的回忆等等。

看似不经意的设计，却有着让人恍然大悟、会心一笑的效果。

导演中村义洋可以称得上是“伊坂专业户”了。

从07年的《家鸭与野鸭的投币式自动存放柜》，到09年的《fish story》（《一首庞克救地球》），再到今年的《金色梦乡》，伊坂小说的映画化作品中几乎有一半都是中村义洋的作品。

细细比较下，不难找出几部电影中相似的元素。

不仅是导演如此，演员方面，似乎也有所偏好。

近两年人气急升的堺雅人自不必说，外型“特殊”的滨田岳也给人留下了很深的印象。

传说中伊坂幸太郎是个连仙台都不愿出的标准宅男，但从他的作品中，我们却可以感受到他对当前社会的敏锐感知，这在《金色梦乡》中显得尤为突出。

拿大活人当棋子的政客们的嘴脸，为了生计劳碌奔波的工薪层，童言童语早熟又无忌的孩童，还有女艺人的等价交换与“报恩”。

也许伊坂是很“宅”，不过他宅出了境界，套用一句老话，可谓是不出门便知天下事。

虽然之前被剧透了烟花的桥段，但真的看到的时候还是热泪了。

从某些角度来讲，这烟花是不是和月亮有着异曲同工之妙，不管是“人间万姓仰头看”，抑或是“千里共婵娟”，表达的都是对故人的怀念和千里共此明月清辉之感叹。

黑暗中的绚丽总归是浪漫的，浪漫过后漫延在硫磺味中的孤寂和冷清却很少有人能抵挡得住。

就好像，安眠药的药效终会过去，迷糊醒来之际，如果眼角有泪，只得自己默默拭去，就像你的妈妈或是爱人之前对你做过的那样。

金色的梦乡总会有个温暖的结尾，请相信前面的路不会太难，请相信了解你的人永在身旁。

伊坂幸太郎写了个好故事，改编的电影是另一种味道的出色。

荒诞而温暖。

一个温良恭俭的小人物，突然被冠上暗杀一国首相的罪名。

本以为是与旧日伙伴一起去钓鱼，于是穿着渔夫马甲带着全套钓鱼工具兴冲冲地来了，却先是被友人告知：有人命令我带你到这里来，估计你将成为第二个奥兹瓦尔德，紧接着目睹首相被杀，友人在爆炸的车子里化为灰烬，自己被警察开枪阻拦，突然发生一连串莫名其妙的事，估计脑子根本是空白的。

所以他一边逃命一边喃喃念叨着：怎么回事？

怎么回事？

虽然是乍看荒诞的设定，我试着设身处地地想像青柳的心情，在日本也好，美国也好，中国也好，如果被政府、国家这种庞大的国家机器盯上，任是谁都会觉得无处可逃吧？

走在路上被笑嘻嘻的男子端详着，下一秒居然就是散弹枪一炮轰过来；一边逃着，一边在媒体报道中发现一个个子虚乌有、却又言之凿凿的证据指向自己；和全然信任的友人联系，却几次毫无防备地被伏击，虎口脱险，险象环生。

不仅自己分分秒秒身处地狱，周围的人还要受到牵连。

如果真是这样全世界都与自己为敌的局面，我想任凭青柳有三头六臂，也撑不过24小时。

还好有那些人：放弃自己逃跑，却给了青柳逃离的机会，并告诫他“一定要活下去”的森田；虽然不知所措，还是在电话里不自然的叫着“青柳前辈”示警，并为青柳和其他友人牵针引线的阿一；小个子娃娃脸，带着喜感的恐怖人物“切男”，一次次帮助青柳，说自己就是想做点好事；无条件信任他的同事，寻机会放他逃生；牵着小小女儿，为了帮助青柳勇敢奔走的前女友；住院部里那个怪怪的，声称自己生活在阴暗面的老头；曾被青柳救助的女明星；坚信儿子无辜，对着摄像机坚定说“快逃”的爸爸；被青柳不得已绑架，却不由自主为他出主意的老巡警；之前打工的烟火店老板和儿子……这样长长的一串名单列出来，自己都没想到，原来青柳真的不是在孤军奋战。

这些帮助青柳的人，大致可以分两类，一类是熟识他、了解他的旧友，因为深知青柳的本性，根本不会被媒体的报道所左右，坚定地相信他的无辜；另一类萍水相逢的陌生人，则是先为事态的不自然而心存疑惑，又在与青柳的接触下相信了自己本能的判断：这个人不是会做那样事的人。

因为这些人的存在，虽然有国家机器为青柳布下的天罗地网，从事前准备、伪造的证据和事后的搜捕一环套着一环，可青柳仍然逃脱了。

虽然世界与你为敌，仍然能靠着对伙伴和周围人的信赖活下去。

这种无条件的信赖，最打动人。

虽然是个讲述逃亡的故事，却总在紧张的逃跑中穿插着过去的记忆：伙伴们一边吃着快餐一边东拉西扯，一起在轰烟火打工，雨天荒野的旧车里恋情萌动的少年之间的笑语，和那首Golden Slumbers。

轰烟火的老板曾说过，烟火这种东西，可以在分隔在各地的人们抬头观看时，唤起彼此相同的回忆。

这句点题一般的话，在影片多出被印证，因为一个个被同时触发的回忆，伙伴们与逃亡中的青柳有了特别的默契。

我们也跟着主人公一起回忆他们的青春，原来当时的记忆那么美好，原来谁也没忘记，真好。

影片的高潮，当仙台的一个个假井盖被烟火冲翻，当漫天的烟花绚丽绽放时，我们流下的泪水，并不是为了庆贺青柳可以顺利逃亡，而是为那份单纯坚定的友情而感动吧。

虽然是再也回不去的记忆，虽然是狼狈不堪的后半生，但只要人与人之间还存在这份温暖与信任，无论有什么样的苦难，活下去，还能感到幸福。

p.s. 堺雅人近几年人气不断升温，但我最开始喜欢他，其实是因为这部影片。

他把这个卑微温暖的小人物演的如此传神，眼角眉间都是戏，却没有演技的痕迹，对我来说，青柳就是雅人君。

当我从窗户望出去，世界已经不是它看起来的那个样子了。

长大以后，走出校园以后，很多次有生出这样的感觉：我是不是走错了路，以至于踏进了另一时空。

如果按照王小波那句“一切都在不可避免的走向庸俗”，我可能是在害怕跟周围人变得一样，变成我们所讨厌的那些人，重复那些循规蹈矩的日常生活。

有一天，青柳雅春去赴大学老友的约，他乐滋滋，以为对方真是叫自己去钓鱼，结果他发现，自己变成了刺杀首相的凶手！

《金色梦乡》就讲了这么一个荒诞不羁的故事，用现实中的不可能来说一些人生的可能。

我甚至想起了网上流传的一个帖子，名叫《中国逃亡指南》。

它的结尾有那么一句，没有你在三十秒内不能舍弃的人和事情。

现实可能真是如此残酷，不能有过多停留，但电影又高于生活，这部电影讲述的即是信任和信赖。

在片中，青柳雅春逃不出小小的仙台，以至于还能遇上一些老同学和旧情人，那是原著作者伊坂幸太郎的原乡情结。

只有这样，观众才不会觉得故事太过于离奇巧合，它的起点就是相对的难以置信，往后面就是要弱化这种不可能，转移情感重点，换掉主题概念。

我喜欢《金色梦乡》有很大一部分原因是因为主人公青柳雅春，一个送货员。

他在车内沉浸于学生时代的回忆，怀念过去，好像完全掉进了另一个世界当中，暂时忘掉现在的人生。

严格来说，青柳雅春不仅不是凶手，更没有通缉犯应有的警觉和技能。

这个强加的罪名是莫须有的，属于一种强弱分明的对抗，他完全没有逃脱的可能，除非他是另外一个人。

基于这样的故事基础，《金色梦乡》开始了路上的各种奇遇，有被胁迫的大学好友，有失去联系的旧情人，有住在医院的黑社会分子。

电影告诉我们，真正的朋友不一定非要近在咫尺。

真正的朋友可以是任何人，哪怕是连环杀人的全国通缉犯。

至于为何会卷入全国大案，青柳雅春从没有问过为什么，如果他能问清为什么，这部电影就是一部法律教学片。

他也没有以一击之力看去行使最原始的正义——复仇，如果真是这么刺激，那这部电影就是反社会题材。

浪漫怀旧、匪夷所思还有妙趣横生，三者构成了《金色梦乡》的三个支架，牢固稳健。

电影时不时就切回到画面柔化的大学时代，频频出现几个人的吹水时光，偷拍亲密等桥段更是温馨好笑，不过它们更多是为了带出那场关键的盛大烟火。

青柳雅春遇上什么人，会遭遇什么样的疑难，这一些完全不在观众的掌控当中，比如真正的通缉犯和救场的女明星。

最后一点，那些搞笑好玩的配角会让你欢乐不已，像官方要员和他的跟班还有青柳雅春的老父亲，至于用手机拍摄警方追击、直播疑犯自首等场面也很有想象力。

简而言之，这就是一部跟着故事走的投入型电影，除了某个时刻突然袭来的伤感触动，它能带给你的还有很多很多。

人生的确不是那么好混，尤其是成为全国通缉的要犯，所以你最后剩下的只有属于个人的习惯和对他人的信赖。

伊坂幸太郎用美好的青春品质去对抗整个体制与时代，这真的只是一个金黄色的梦？

最后，《金色梦乡》是甲壳虫乐队的一首经典曲目。

【理财一周-东方早报-上海杂志】

觉得片子有些地方讲不过去，通口总是能够准确的预制青柳的行踪并且成功地帮到他，修好草丛里废弃了很多年的汽车，帮他换号井盖并安置遥控爆炸的烟花等等细节觉得很奇怪。

还有策划政治阴谋为什么要让青柳当替罪羊，嫌疑犯前后巨大的形象反差只能增加新闻噱头，但栽赃一个惯犯才更容易欺骗大众啊。

嗯，也许是最近悬疑片看多了，对于想不通的问题就很纠结，眼光也变得挑剔，而这部电影也没能准确的戳中我的泪点，所以看完整部电影也没有觉得爽

自从体制形成以后，人们对体制的反思就一直没有停止过，究竟是什么一种正常的社会状态相信在不同的人心中有着不同的答案。

但是这个问题的答案其实并不复杂，大多数人可以接受的社会形态实际上是一种相对稳定的社会，只要自己的主要利益不受到侵害基本上就可以接受。

所以，在这个世界上所有的统治者都再努力地去维护这种表面上的基本稳定，有的时候为了绝大多数人去放弃掉一小部分人的利益看上去是非常合理的，而且被忽略掉的看似无关紧要，社会上基本上也没有什么反对的声音。

但是事实的真相真的是这样吗？

没有人反对是因为没有人把自己想到“小部分”一方，无关自身自然不回去考虑在那些人身上究竟发生了什么，使用什么样的牺牲方式来换取大家平静的生活环境的。

大家想象不到的是，“牺牲者”有的时候并不是罪犯犯或者真正对社会有危害的危险人群，而是和别人无异的普通人，有可能就是生活在你我身边的路人甲、路人乙。

他们被裁制和他们真正的身份无关，而是被一个更加笼统的概念吞噬，那就是“体制”，说的简单一些就是为了某种行为的正常运转而被迫采取的行动。

更恐怖的是这种事情不是什么制度可以决定，不管人类社会发展到什么时候，这种牺牲实际上是无法避免的。

为什么？

大多数时候确实是为了更多人。

大多数人都看过乔治奥威尔和赫胥黎的警示名著，基本上认识到了在各种极端体制下对人类社会的种种负作用，所以基本上没有人会选择支持无论什么形式的乌托邦，人们都会为了自己的自由意志而奋斗。

可是，在常态社会里，如若遇到非常时期人们又应该怎么自处，重要的是如果自己就是牺牲者应该用什么样的方式将自己拯救？

这个命题可能没有前者深远，可是却有着极强的现世意义。

在电影金色梦乡里我们看到了对这个命题的全面讨论。

电影非常地忠实于原著，情节设置和同名小说如出一辙，二者重合度极大，所以基本上可以就看一者就可以了解《金色梦乡》这个故事享有讲述的内涵。

非常有趣的是，虽然本片被视为同V字仇杀队一样的反体制类型片，对于真正的幕后黑手竟然着墨甚少，基本上没有按照一贯的方法来构造，而是重点刻画了男主人公青柳雅春是以何种形式逃出重重围锁，最后成功逃离升天的。

和V字更不同的是，本片并没有一个英雄式的人物来改造真个社会，使得无辜的人脱离危险，青柳一直都在想方设法逃离追捕，就像电影里反复说的“活下去，活下去就是胜利。

”，虽然受到了各方的帮助，可绝对没有试图去搬倒与他成为对立面的政府。

二者的不同就是因为原著的初衷不同，V字的最初构思肯定是源于《1984》，认为罪恶来源于体制，所以胜利之路只有扳倒体制。

然而，金色梦乡虽然与前者主题无异，但处理方式却有着天壤之别，概括来讲前者片与理想，后者更贴近现实。

实在是无法轻易地评论二者孰轻孰重，作为艺术作品来讲对现实的冲击都是一样的强烈的。

在电影中，青柳因为一次政治事件被无辜陷害，遭到了这方面的强制追捕，眼看就只能沦为意见可怜的牺牲品，但是因为有来自各方面朋友的帮助和信任，还是以一种比较美满的结局收场。

为了体现青柳和朋友之间的感人互动，大学时期的美好回忆穿插在现实中间，在影片高潮两场烟火重合的时候相信一定赢得了不少观众的眼泪。

这种处理其实也与原著相符，也是原著作者伊坂幸太郎的一贯风格，在尖锐的现实中溶于淡淡的情愫，最后就以情感来战胜一切。

仿佛在作者的眼里人与人之间的感情才是最重要的，只有情感才是战胜一切的解药。

所以在他另一本小说《重力小丑》里，兄弟之间的情感可以战胜一切，甚至战胜血缘，只要伦理上可以解释得同，弑父也不在话下。

伊坂好像在告诫人们解决问题的方式有很多，有的时候为了达到正义是可以用非常之举的。

很多人认为伊坂的书写的非常温柔，格调清新，实际上根本不是。

伊坂书里的所有人物都在地狱边沿游走，而情感只是他们声张一切的最后防线。

即使有着美好的回忆，世界永远都是那个残酷的世界。

可以把原著的精髓找到并完美地呈现出来，电影完成的十分成功，在节奏的把握上尤其出彩。

其中最让我难以忘记的是居然是最后齐藤和义的片尾曲，把各种日本社会的优势劣势的词汇堆在一起实际上已经够人深思的了。

世界总是不予余力地在寻求表面上的平衡，但是过于寻求平衡的过程实际上就是一种违反了人们的天性，没有人喜欢世界上充满被操控的木偶，这样只会使得世界失去原本的质感。

今天看了这部电影。

纯粹因为雅人叔和高分和悬疑的标签。

但看完之后却极其失望。

看了三部雅人叔的电影，分别是《镰仓物语》、《盗钥匙》和这部。

发现评分都挺高，但总感觉都没有过多亮眼之处。

单论精彩程度甚至无一部能与李狗嗨和半泽直树相比。

这部电影的槽点更是多到让我不吐不快的程度。

知道本片改编自伊坂幸太郎的杰作。

没看过原著，但这剧情没交代的细节是不是过多了。

首先事件的开端—暗杀总理，这一行为的动机就不太明确。

是为了夺权？

还是为了片中已经说的单纯是想以一个真人君子的堕落摧毁人民信心？

是不是也太草率了。

难道日本电影都是为了叙事就可以忽略细节交代吗。

一些设定更是莫名其妙。

突然出现的神通广大的连环杀人犯到处追着要帮主角逃跑，最后更是为了帮主角把自己命给搭进去了。

结果给个理由是突然想做件好事了。

我寻思你之前杀人不眨眼的时候咋不这么想呢？

主角在逃亡的时候，突然想到了一架因为没电池被丢弃在荒地里好几年的车。

你几个普通大学生壕到这种程度了？

一架汽车就蓄电池没电了，我给它直接丢那了？

你当电动牙刷呢？

还是说四个人记性都差到一块了，都忘了有这茬子事了？

那咋这几年后又俩人都想起了，还想一块去了？

再者说，他开这车上路交警允许不？

香川照之演坏人还真是在行，都可以让人达到看得气得牙痒痒的地步。

但是这次让我格外气，因为这个坏人太不讲理了。

费劲心思设个大套就为了把一憨厚老实，正直善良，偶尔还见义勇为的普通老百姓往死里整。

你都能费劲心思到这种程度，能自己虚构个国民英雄来犯罪不。

你非得欺负我雅人叔老实。

更可气的是我雅人叔还是那张弱受脸一门心思的跟他讲道理说不是我做的。

是个正常人难道不得一口痰啐他脸上：“qnmd！

”最搞笑的是结尾，主人公把真相都直播了一半出来了，你给人强行掐了就要就地正法。

那你这政治阴谋真能起作用我也只能说是屈服于强权主义。

可能下一部就能拍个v字仇杀队。

最让我难以接受的是故事结局的设计。

不是说正义战胜不了邪恶的结局不可以。

但这样的结局是不是告诉我们在遭到莫须有的罪名和迫害时就只有被迫接受和逃遁？

实在不明白青柳为什么就因为做了一件好事。

最后几乎莫名其妙地被毁掉自己的一生，还能做出一副没被抓住就是重获新生的感觉。

社会制度不健全的旧社会就算了。

这都什么时代了？

还能搞这种普通老百姓被迫屈服上层统治？

如果现实真是这样，当我见识浅薄。

私以为，这部片子的情感描写和演员表演都不错。

但如果作为一部好电影，情节需要更加严谨。

搞不懂这部电影为什么这么高分，各种的不合理让人无法投入。

如果故事那么假，依托电影所表达的意义就打了折扣。

就算你说这是喜剧片，剧情也要合理呀。

那么多人为什么不问理由帮助一个暗杀首相警方通缉的逃犯？

难到日本的民众就喜欢与政府敌对吗？

据我的观察现实并不是这样，当然“信任”的这部电影带出的主题，但有这样的信任好像不明不白。

各种的不合理包括：警察都乱枪追杀雅春了，为什么都捉到了，直接干掉就得了，还谈话干什么呢，自相矛盾。

还有一个身手不凡一点都不像杀人犯的通缉连环杀人犯，总在关键时候帮助雅春让人费解，胡乱杀人和帮助雅春有联系吗，剧情一点都没有交代。

和旧女友共处过的汽车，旧女友女儿都五六岁了，这车都最少放了五六年吧，而且是露天放着，换了电池就能开吗，汽油呢，轮胎有气吗。

打开一个井盖就有地图和装备，马路上井盖多了去了，怎么就知道打开这个呢。

车怎么就停在这个设定的井盖旁边的呢。

烟花装在下水道下的剧情更是不伦不类，各种的不可能。

冲着豆瓣高分看这部片子，结果非常失望。

忍不住发表一篇评论。

《金色梦乡》披头士歌曲其实已经暗示了影片主题：剧情高超的技巧设计这里不再悉数，只提几个暗藏了信息，如：一开始的爆炸案是有关部门经过几个月的筹划，而主角也早就被设计成小棋子炮灰了，所以他的朋友被胁迫骗他来到即将的事发地，并且车下埋藏炸药，这是要将他俩都炸死灭口的计划，造成犯人畏罪自杀，爆炸案即可顺利结案。

但意外是他的朋友没有完全妥协，他并不甘心被这样窝囊的灭口，在最后关头鼓励他快跑，只要活着就是回击，而自己被迫选择死亡。

真正的凶手影片没有明示，其实心照不宣才是影片更加有力的讽刺，那就是直到最后也不能说出口的事实，影片中所有普通人，和他所有朋友，美女明星，杀人通缉犯不惜为他杀人也要帮他逃脱，医院里一个假装骨折的流里流气的老头即使和自己毫无关系，包括自己的爸爸，妈妈，面对媒体镜头，公然鼓励孩子努力快逃。

显示了几乎每个人本能的对强权的不服和反抗。

不要被抓，加油，逃跑。

而他拼尽全力，永不妥协的努力逃跑，这份坚持的信念同样来自所有人对他的鼓励与信任，你是被冤枉的，但没办法，你能做的只有不被他们抓住，不要他们顺利得逞，努力逃跑，加油，故事的结尾虽然正义始终没有战胜邪恶，但永远不妥协，不屈服，终有一天，就像那无数冲开下水道井盖的礼花，绽放在黑暗的夜空中。

看完这部片子，最大的感想就是感动。

为人与人之间的信任而感动。

很喜欢这种悬疑的片子，虽然节奏慢，中间我一度看不下去了，但是仍然不影响这部片子的分数。

还是那句话，堺雅人接戏是经过自己思考的，每一部戏都有可看性和可思考性。

比如这部，他所饰演的角色青柳桑，因为某种原因，被卷进一宗谋杀政治人物的事情中，并且莫名其妙的成了杀人犯。

青柳的命运会如何？

这个问题是一直支持我看完全片的。

最终结局并没有像大多数影片所宣传的，邪不可胜正，而是十分现实的，给了青柳先生一个假死亡的结局，正义最后虽没有战胜邪恶，但是在抗争的过程中，我们可以看到很多东西。

首先，就是亲情友情。

这部片子最大的成功，除了对现实情况的描绘和刻画，就是友情和亲情的描写。

在青柳逃亡的过程中，朋友们对他不遗余力的支持帮助，朋友们以及父亲对他毫无保留的支持信任，让这个大男人几经流下眼泪，就连被青柳挟持的警察也哭得动容。

这种情感十分令人感动，尤其是父亲在媒体面前，顶住各种压力，叫儿子赶快逃那段，让我这个局外人也流下眼泪了。

再一点，就是青柳这个小人物对别人的信任。

他一直信任别人的，人家约他去钓鱼，他就带上渔具；人家叫他喝水，他就傻傻的喝了。

也许是这种坦诚待人的性格，才让他在落难的时候得到大家的帮助吧。

不得不提的就是那个杀手，因为他的信任，想为他做件好事，却丢了自己的性命。

他死的那一刻，也是很令人感动的。

这样一个小人物，平凡没有特点，为什么会成为焦点，而卷入这种事件？

影片也给出了解释，“人们都喜欢看英雄的毁灭”，只是因为两年前救了一位明星而成名，就必须遭遇这样的事情吗？

还没有证据，就已经被定罪，而且连解释的机会都没有哦，一直被追杀，还要担心警察为了定案而被灭口。

这也许是对现实的批判。

对于爱情，我觉得晴子还是爱着青柳的，只是不太明白为什么两人要分手，难道只是觉得两人已经习惯对方，所以关系不再会有任何进展了吗？

这样就要抛弃掉已有的感情吗？

我接受不了。

唠唠叨叨的讲了半天，只是为了记录看电影时的一些感想而已，一家之言，反对勿拍，欢迎大家一起来讨论