心迷宫

那么这个故事原形是这样的：它发生在90年代初，河南以及全国很多农村中的青壮劳力都去外地打工。

但因为当时交通、通讯不便利，所以很多家里面的孩子进城之后就跟家里失联了。

有一些人是在外面挣了钱不回来，但也有一些人确实是在外面遇到了不幸，就失踪了。

然后有一年过年，在这个村子的河里发现一具烧焦的尸体，当时村民是报了警的，但因为那是个深山里的村子，警察在出警的时候又恰巧出了意外，所以当时使那个村子处在了真空状态，因此所有的村民都来认尸，其中有一家人就通过一些蛛丝马迹，包括钱包什么的，断定尸体是我们家的孩子，于是这家人就拉回去了，拉回去准备下葬时，他儿子回来了。

家人就问：你怎么回来了？

孩子说，我回来过年啊，结果到长途汽车站我钱包被偷了，我没钱坐车，就只能走回来了。

当时这家人家由悲转喜，就又把尸体送了回去。

这时隔壁村子又有一个人说：尸体有可能是我们家的，他们又给拉回去了，就这样棺材转了三家人，直到警察来了才把这个案子破了。

真实情况是怎么样呢？

其实就是一个女孩骑车去她亲戚家送东西，结果路上碰到了一个她以前的小学同学，而那个同学又带着他另外一个朋友来村里玩，那个朋友想对这个女孩非礼，结果她这小学同学不同意，两个人就打起来了，结果她小学同学误把他那个朋友给杀了，杀了之后，两个年轻人就私自毁尸灭迹、焚烧尸体，之后两个人就跑到城里了，最后绕了一圈，俩人又回来自首，最后就算抓到真凶了。

首先感谢您的阅读。

第一次尝试写观影感受，不当之处，还望多多批评指正！

电影拍摄地在河南省叶县，村庄是叶县常村镇的金龙嘴村。

鸣谢单位：河南叶县常村镇党委政府

叶县店

村委会挂牌电影中村委会挂牌上的字迹虽然看起来不是很清楚，但根据鸣谢可以确定拍摄地是叶县常村镇。

2012年8月常村乡撤乡改镇，目前共辖37个村，通过查找资料，并对照村委会挂牌上的字样，村庄可以确定为金龙嘴村。

故事发生的时间应该在2011年。

依据有二：第一，影片中村委会挂牌上依然写的是常村乡，而常村乡改镇是2012年以后的事情。

第二，影片中除了肖氏父子和赌场二哥用的是智能手机，其他包括黄欢、黄欢闺蜜、丽琴、白虎、陈自立、王宝山等人用的都是老式手机，说明此时正处于新旧型手机交替使用之际。

印象中，2011年左右智能手机开始在国内普及。

肖宗耀手机

村长手机

赌场二哥手机

黄欢手机

黄欢闺蜜手机

丽琴手机

王宝山手机根据村长肖卫国在老孙头流水席上的讲话可以得知，季节已入冬。

如果将年份假定为2011年，该年立冬时间是11月8日。

为方便叙事，假设老孙头出殡之日，即肖宗耀回家当天时间为2011年11月14日。

村长讲话由于电影采用倒叙加插叙手法，先根据时间顺序正叙还原故事情节：故事的起点要从这座飞龙岗山神庙说起。

这一天，应该是当地宗教习俗中比较重要的一个节日。

首先，从山神庙外围场景来看，停有摩托车、三轮车、面包车、私家车等各种车辆，而且还有搭帐篷卖东西的货摊。

结合自身农村生活经验，在北方农村，通常每逢当地寺庙过节，临近村庄的人们大多都会去庙里烧香拜佛，祈福许愿，一些做小生意的村民也会趁此机会在寺庙周围摆摊临时挣点钱。

由于经济落后，摩托车三轮车至今仍然是农村主要的交通工具。

可以说，导演在细节的把握上，很符合北方农村的生活实际。

其次，从山神庙门口对联来看，对联上有“庆贺古庙增辉”、“喜迎盛典”等词句，也从侧面说明，在当地，这一天不同往日。

白虎进庙

白虎与黄欢闺蜜母女相遇这也就可以解释，为什么电影最后会出现黄欢闺蜜与母亲、白虎在山神庙门口擦肩而过的画面。

对好赌成瘾的白虎而言，他自然希望自己有好手气，于是便在这样一个特殊的节日里走进山神庙，虔诚跪拜，祈求自己赌钱能赢。

在白虎烧香跪拜之前，电影还特意给了功德箱一个镜头，箱上写有“百求”二字。

功德箱

白虎烧香祈求其实，当日的山神庙里，还出现了另一位进庙祈福之人。

电影最后，待白虎走出庙门，片尾字幕升起之时，一位身着红色衣服，持香礼拜的妇女从庙门一侧缓缓走出，这便是肖宗耀的母亲。

虽然画面模糊，但根据情节不难判断：第一，肖宗耀的母亲信佛，即使丈夫肖卫国反对迷信，她依然在家里供有菩萨，故而在当地这样一个特殊的日子里她不会不去庙里。

事实是，她不仅去了，而且还为儿子肖宗耀烧香请来一挂件。

第二，肖宗耀与母亲在家的当晚，肖母是从一件红色衣服的兜里取出的挂件，这与电影最后肖母出现在庙里的着装一致。

第三，仔细观察，便会发现电影最后出现的妇女在身高、发型上也与肖母极为相似。

综合来看，可以确定这一天肖母、白虎和黄欢闺蜜三人一同出现在了山神庙。

在此，不得不佩服导演对细节独到的处理和不同寻常的叙述手法。

肖母出现

肖母

肖母家中供拜菩萨

肖母取出挂件

给儿子肖宗耀戴挂件明确了庙里的故事，便可以梳理出白虎去世前一天，即11月13日发生的事情：11月13日（第一天）黄欢闺蜜陪同母亲去庙里烧香，母亲烧香间隙，闺蜜与黄欢通电话闺蜜电话中提醒黄欢小心被城里上班的肖宗耀甩黄欢假孕想法产生与闺蜜通话后的当天，黄欢电话通知肖宗耀回村闺蜜与母亲离开之时白虎进庙烧香，祈求赌钱能赢白虎出庙门后肖宗耀母亲出现，并为肖宗耀求得挂件白虎输钱，再一次向赌场二哥借钱，抵押身份证和手机

黄欢叫回肖宗耀注：黄欢假孕念头产生过程：至于好端端的黄欢为什么突然要以假怀孕为缘由来胁迫肖宗耀与她成婚，电影最后，在黄欢与朋友的通话中，导演巧妙地给出了答案。

具体通话与分析如下：闺蜜：你现在和肖宗耀处得咋样？

他提结婚的事儿了吗？

黄欢：没有，他好像还没跟家人说闺蜜：那你可小心啊，他不会，是想玩玩你就甩了吧？

黄欢：他敢闺蜜：那可没准儿，人家现在在城里，你又看不着，哪天找个城里姑娘，你就等着被甩把你（电影中当黄欢听到这里，从表情可以看出来，朋友的话显然戳中了黄欢的心，在此之前黄欢一直是躺着的，当听到这些话的时候不由自主且若有所思地坐了起来）

黄欢若有所思黄欢：不怕，我有办法拴住他（特别需要注意黄欢在说这句话之前的一个小细节，电影将镜头给到了黄欢家中正在播放的电视剧里面两位女演员的对话上——我们俩又一块怀孕了，是不是。

这个画面闪过后，黄欢脸上的表情变得自信，又似乎流露出一丝 “狡黠”，随后便说出来这句“不怕，我有办法拴住他”。

由此可以推测，黄欢的朋友可能已怀孕，母亲前去庙里祈求平安，而此时心存担忧的黄欢看到电视剧中两位女演员的对话时，心生灵感，与朋友一块“怀孕”的念头自此产生。

）

电视剧中演员对话

黄欢新生假孕想法一切悲剧皆由此而起11月14日（第二天）陈自立与小三毛毛，在叶县街头包子店门口吃早餐彻夜赌钱后的白虎跑出赌场，包子店门口偶遇陈自立陈自立付钱之时，白虎盯上陈自立钱包，心生盗窃念头陈自立走后，白虎随即尾随

陈自立钱包

看到钱包后的白虎

白虎尾随肖宗耀上午携带礼物回村村里老孙头因烧山而死，村民们吃流水席大壮送酒，搭讪丽琴丽琴帮厨，王宝山与丽琴调情开席前王宝山遇黄欢，究问表弟死因，起冲突，威胁黄欢，黄欢离席肖宗耀路遇黄欢，二人未说话开席吃饭，一旁村民告知黄欢父亲开席前黄欢与王宝山之间的冲突

村民告知黄欢父亲开席前黄欢与王宝山之间的冲突村长肖卫国讲话，告诫村民勿再烧山肖宗耀席间给黄欢发短信晚饭时分，肖宗耀翻看父亲奖章肖母发现儿子包中礼物，询问是否恋爱，并表明肖卫国态度肖母为儿子戴庙里求来的挂件

肖父态度村长肖卫国与其他三人村中饮酒肖宗耀饭间收到黄欢短信，匆忙赴约黄欢前往小树林，大壮见黄欢王宝山找丽琴偷情，路过大壮超市买烟

黄欢、大壮和王宝山三人同框小树林二人相见，黄告知肖自己怀孕，要求肖与她成婚遭白虎偷听讹诈，肖白起冲突，肖失手杀白王宝山与丽琴偷情，二人筹划杀陈自立村长肖卫国酒后回家，途径小树林，解手之时恰巧目睹儿子误杀白虎经过

村长肖卫国目睹儿子误杀白虎肖宗耀黄欢草草掩盖尸体，连夜返城村长进树林替儿子处理尸体王宝山偷情结束回家途中，察觉到树林中有动静

王宝山回家途中察觉到树林中有动静村长肖卫国躲藏，待王离开后背尸上山，伪造现场，连夜烧尸烧尸过程中，肖卫国想到第二天清晨借老赵晨练之机，诱导老赵发现尸体村长肖卫国烧尸后回家，睡沙发注：这里需要交代的是，电影中特意用黑白镜头呈现了一个情节：烧尸后的第二天一大早，村长肖卫国站在家门口，在暗处等候搭档老赵，待晨练的老赵出现后，肖卫国便出门随同老赵前去锻炼，锻炼途中老赵发现了山上被烧的尸体……其实，这一幕在故事中并没有发生，只是导演将村长脑海中的想法呈现给观众。

事实上最先发现白虎尸体的并不是老赵，而是黄欢家人。

这也是为什么整部电影中只有这部分情节单独采用了黑白镜头，以区别于实际发生的情节。

村长肖卫国随老赵一同晨练（黑白色）

村长肖卫国诱导老赵发现尸体（黑白色）

黄家找人

黄家发现尸体具体而言，应该是：在烧尸过程中，村长肖卫国已经想到第二天早上尸体将会被人发现，烧尸后极度心虚的他为了不让人怀疑自己，便想到了第二天早上借与老赵一起晨练的机会，诱导老赵发现尸体，然后自己回村找人认尸。

作为共事多年的搭档，肖卫国熟知老赵有晨练的习惯，这也是为什么电影中出现了三次肖卫国看手表的镜头，第一次是在烧尸回家后躺在沙发上看，此时的肖卫国看表可能是在看还有多久天亮，尸体能够烧到什么程度，自己应该几点醒来等老赵；第二次是在天亮后站在家门口看，此时的肖卫国看表可能是在焦急地等待晨练的老赵出现（第二次看表是肖卫国脑海中设想的画面）；第三次是在天亮后妻子发现丈夫睡在沙发上，给披被子的时候肖卫国被扰醒，醒后他的第一反应就是看手表，此时肖卫国看表可能是在看自己是不是错过了老赵晨练经过的时间点。

第一次看手表

第二次看手表

第三次看手表11月15日（第三天）肖宗耀黄欢入住县城旅馆，早晨八点左右起床黄欢着急要求回家，肖宗耀准备筹钱二人远走黄欢彻夜未归，家人寻找过程中发现山上尸体黄父误认为尸体是女儿黄欢，并断定乃王宝山所为村委会前大壮佐证王宝山未回家，黄父殴打王宝山村长出面调停，劝导王宝山交代自己昨晚行踪王宝山说出丽琴可证自己清白丽琴前来村委会，村长说明情况，丽琴矢口否认丽琴回家，路遇赌场索债之人，询问白虎家住处赌场二哥第一次来到白国庆家，展示白虎欠条，催促还款老闫验尸，判定尸体为男性，发现陈自立身份证丽琴前来领尸，大壮借机献殷勤村长第一次提出让丽琴打电话联系陈自立丽琴回家后给王宝山打电话，想确认陈自立死因，王挂断得知丈夫出轨，王宝山妻子小凤家中大闹大壮帮丽琴布置灵棚，家中再献殷勤，“表白”丽琴丽琴再打王宝山电话求证，电话中遭王彻底拒绝丽琴对王心死，转向大壮，送水表暧昧，大壮提出明天进城购买出殡用物丈母娘让王宝山明天进城，取女儿小凤体检报告村长肖卫国家中找陈自立电话，肖卫国将家中相框下挂有自己全部奖章的红布取下肖卫国晚间在村委会办公室抽屉中找到陈自立电话肖卫国打电话给陈自立，陈与情人正偷情，见陌生号码挂断肖宗耀晚间旅馆打电话找朋友借钱黄欢旅馆解手时发现来月经肖宗耀路摊买电话卡，发现红色奖章丢失肖宗耀从大伟处借到钱，睡前回忆是否将奖章丢在了树林中

肖卫国擦拭奖章

肖卫国收起奖章

黄欢旅馆发现来月经11月16日（第四天）肖宗耀起床后见黄欢脸色差，询问身体状况肖宗耀出门取钱，带走黄欢手机趁肖宗耀不在，黄欢偷偷跑出旅馆买卫生巾王宝山进城取化验单，超市门口遇见黄欢王宝山超市门口拉住黄欢，劝其回家，被肖宗耀看到大壮开车进城买纸火，为丽琴买手镯，回村途中遇陈自立陈自立搭便车，拐杖随手扔大壮车后趁陈自立熟睡，大壮意图谋杀陈，终未下手晚饭前后村民陆续前往灵堂吊唁陈自立村长夫妇前来吊唁，村长第二次提出让丽琴打电话联系陈自立，丽琴拒绝村长肖卫国灵棚旁二打陈自立电话，电话接通，急忙转给丽琴陈自立闲人破正方便，接到村长电话，起身坠坡而亡电话另一端未听到陈自立声音大壮为摆脱干系，将陈自立背包扔下坡，拐杖留车上吊唁毕，村长肖卫国与老赵回家，老赵笑话村长，村长向老赵要烟抽大壮回到家中，惊魂未定，烧香拜佛之时，村长肖卫国进超市买烟晚间大壮到丽琴家门口送出殡东西及手镯晚上肖宗耀未回旅馆，黄欢着急，寻找手机，发现手机不见村长回家在妻子面前抽烟，妻子谈事邪乎，催促村长修猪圈晚上十一点，村长以找老赵商量事为借口，来至灵棚偷尸村长将尸体连夜埋在自家猪圈下

妻子询问

时钟显示晚间十一点

偷尸回家注：村长肖卫国为什么要连夜偷尸？

在村里，此时所有人都认为烧死的是陈自立，但肖卫国心里清楚棺材中躺着的并不是陈自立，而且他确信自己打通了陈自立的电话，知道陈自立活着，也迟早会有回村的一天。

如果陈自立回村，那么村民们势必会质疑烧死的到底是何人？

如果真出现这样的局面，村长肖卫国到时候也将难以圆说，很难保证到时候不会惊动公安部门。

从电影中几次提到报警后肖卫国的反应来看，他非常担心警方介入，他想利用自己在村中的地位和影响，把事情控制在自己可控的范围内。

于是，在打通陈自立电话后的当晚，肖卫国便料想到陈自立有一天会回村，为了防止事情败露，他将尸体偷出以后掩埋在自家猪圈下，即使尸体发出臭味，村民们也会认为是猪圈本就有的臭味，这从电影里肖卫国妻子的反应中可以得到印证，当闻到猪圈臭味以后，她的本能反应是催促丈夫修猪圈。

再者，如果陈自立回来后警方真的介入，开棺后发现没有尸体，短时间内也将难以破案，而将尸体埋在猪圈下又不易引起人们怀疑。

在当时，这可能是肖卫国能想到的最好的处理尸体的办法了。

（纯属个人推测，略显牵强，不当之处批评指正）

村长妻子院子中闻到臭味

村长妻子屋子里闻到臭味11月17日（第五天）清晨陈自立出殡，抬棺村民质疑棺轻丽琴接到派出所电话，出殡中断，大壮送丽琴去派出所丽琴上车后发现陈自立拐杖因出殡中断，村长妻子回家，肖卫国正修猪圈，妻子闻到臭味肖宗耀回到旅馆，告知黄欢自己买了明天去广州的火车票黄欢不愿走，二人争执之时，肖母来电话肖母电话中提醒儿子加衣，村长进屋急切询问儿子情况镇派出所丽琴见陈自立尸体，火化后携陈骨灰回村丽琴回村，返还大壮所赠手镯抬棺还尸村委会，路遇白国庆妻子白妻回家，赌场的人二次索债，威胁烧白家房子债主走后白妻告知丈夫丽琴还尸，向丈夫支招找村长借尸免债白国庆提酒来村长家中借尸村长肖卫国让白国庆第二天早上来拉棺材白国庆走后，村长挖出埋在猪圈下的尸体，夜间重新装回棺内

村民质疑棺轻

白国庆借尸

村长送尸11月18日（第六天）肖宗耀早晨叫醒黄欢，肖决定去自首，二人回家回家路上肖宗耀遇白虎出殡，山子告知肖宗耀白虎死因肖宗耀回树林找奖章赌场二哥白虎出殡路上索债，见白虎已死遂放弃丽琴埋陈自立骨灰肖宗耀回到家中，询问父亲去向肖宗耀看到家中相框下挂满父亲奖章的红布不见肖宗耀开柜翻找丢失的奖章村长肖卫国辞职路上发现白国庆弃棺未埋，急匆匆赶到白家质问肖家父子白虎棺前相视而立黄欢埋章剧终

肖宗耀回家路上遇白虎出殡

父子二人对视而立如果抛开细节，故事情节可简要归纳为：闺蜜电话——黄欢假孕——叫回宗耀——树林见面——白虎偷听——误杀白虎——村长烧尸——黄父认尸——老周验尸——丽琴领尸——自立坠坡——丽琴还尸——村长埋尸——虎哥借尸——村长送尸——借尸逃债——虎哥弃尸——父子对视至此，情节全部梳理完毕，略显冗长，还望见谅。

（完）

电影里故事是采用倒叙和穿插的手法表现的！

（本文严重剧透）影片没有一个多余的镜头，片中的动物世界是其中一个时间轴提示，时间顺序依次是：生病的白虎（简称：白）赌钱输了钱，在城里正好遇上陈自立（简称：陈）和陈的小三，白偷了陈的钱包！

村长老肖的儿子肖宗耀（简称：宗）和村里的黄欢有一腿，黄欢谎称自己怀孕了，想要宗负责！

这一幕正好被白撞见，白想勒索，被宗推倒，可能当时犯病了，宗以为白死了，就带着黄欢跑路了！

而这个过程被老肖无意间看见，为了保护自己的儿子，老肖把白的尸体做成意外被火烧死的，想掩人耳目。

第二天早上黄欢她爸因为黄欢一夜未归，以为死者是黄欢，就把前一天和黄欢起过口角的王宝山给打了一顿！

王宝山和陈的老婆丽琴有一腿，案发当晚两人背着怀孕的老婆小凤偷情，怕被冤枉杀人，就把偷情的事说了出来，叫来丽琴作证！

结果村里有人说尸体不是黄欢，而是陈的尸体，因为在尸体身上发现了陈的身份证，丽琴立即要帮陈办葬礼！

村长老肖四处想办法，想让尸体真正的主人来认尸，无果！

最后因为心虚，半夜潜进灵堂把尸体给偷了出来，埋在了自家的猪圈里！

村里喜欢丽琴的大壮来向丽琴示好，帮着忙前忙后，在买东西回程的途中遇到了没死的陈，陈想搭大壮的顺风车回村，大壮起了杀心，最后还是放弃了！

而村长老肖为了把尸体还给真正的主家，不停的给陈打电话，而正巧陈在悬崖边上厕所的时候因接电话，手机掉了而失足坠崖！

大壮就假装没遇见过陈，继续向丽琴示好！

在出殡当天丽琴接到警局电话让她去认领失足坠崖的陈的尸体，在大壮的车上，丽琴却意外发现了瘸子老公陈的拐仗，她很淡定的把骨灰和拐杖拿了回去！

大壮彻底没戏！

丽琴把棺材抬到了村委会，要村委会解决！

白的哥哥因白在外面欠了不少赌债，没有办法了，跑来向老肖借尸体，想躲避债主的追债，老肖又重新把尸体挖了出来！

在白的哥哥为尸体出殡的时候，老肖的儿子回来了，知道了白出殡了！

而老肖去镇上辞职回来发现白的棺材没有下葬，而是放在了山坡上，跑去质问白的哥哥，白的哥哥表示不是自己弟弟不能葬，父子两同时来到白的棺材旁，四目相对！

其实这个电影讲述的还是亲情，父子情，比如儿子知道父亲最重视那些徽章，最后父亲把那些徽章收起来！

可能因为知道自己做错了事，对不起这些徽章，而儿子也意识到了这一点！

徽章也是一个很重要表现父子感情的关键！

最后选择自首，可能是赎罪，也可能是想让白名正言顺的入土为安！

一场假怀孕引发的血案，每个人心里都有鬼！

突破传统的线性叙事，玩复杂结构，可以有两种参考模式：多线交互和层层嵌入。

前者打乱时间线，后者保留时间线。

其它所谓重复叙事（《机遇之歌》《罗拉快跑》）、罗生门叙事（《罗生门》）、倒叙（《记忆碎片》《薄荷糖》）等因为过于简单、明晰，不在讨论之列。

一、多线交互，又可分为下面两种形式：①以盖•里奇电影为代表的多股力量交互的模式，人物通过身份、利益等组合配对，借由空间上与空间上的巧合让这些不同力量相互作用。

以盖•里奇“高徒”宁浩的电影为例。

无论是《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，还是《无人区》，都是通过多股力量的交互作用来推动情节发展。

所不同的是两部“疯狂”借助于时间点上的巧合，而《无人区》则是散沙式地在空间上做文章：推动情节发展换成了人物动机的对立，通过清除失势一方，不断地将人物消解，最后只留一个女性角色作升华式的嵌套收尾。

②以《心迷宫》为典型的多重视角模式，倚靠人物个体的动机来推进故事进展。

角色就好比是拼图游戏中的小拼块，每一个人物都是有用的，相互交织。

在《心迷宫》中，每个人物的行为都基于自身的利益考量，，而导演的厉害之处是可以在各种巧合的编排下暴露出人物内心深处的利己心理。

这也是为何在盖·里奇或宁浩的电影中，脸谱化的人物只能带来观影趣味，而在《心迷宫》中，观众能体悟到深层的人性。

二、层层嵌入，通过不断 “突转”和“发现”来深化叙事诺兰的电影无疑是典范，无论是《致命魔术》还是《盗梦空间》，均是如此：时间线被保留，但在发展进程中不断反转观众期待，从而开拓出新的叙事空间。

阿斯哈·法哈蒂通过人物在两难处境做出的抉择来推进故事进展的手法也当属于此列。

（扩展阅读：http://movie.douban.com/review/6643551/）三、无论是第一种模式，还是第二种模式，都将面临一个不可避免的难题：起和尾；也即如何不让中间展开的庞杂叙事使“进入”与“离开”的设计显得相形见绌。

以《心迷宫》为例，开头铺陈的家庭关系/恋爱关系/村民关系，是为后面精密地展开叙事服务的，但这种突然迅速建立起的家庭冲突和恋爱关系，以及迅速遭遇的杀人过失，让人想到的更多是古希腊戏剧中经常出现的桥段，而不是现实中应当发生的。

同样在电影结尾，原本应当以父子间的对视结束，却硬加上一个 “天在看”的刻意收尾，实则是画蛇添足。

同样，在诺兰的《盗梦空间》中同样暴露出相似问题。

这也许是我们对这部电影唯一可以诟病的地方：也即 进行“盗梦”的动机。

当非常具有“科幻艺术感”的盗梦行为展开的时候，他们竟然只是为了在被盗者大脑中植入放弃家族公司、自立门户这一“低级”的想法。

庞大的叙事体系建立在几根支梁上，有不稳危险。

体系越庞杂，危险越大。

四、解决这一困境的方法有：①通过设计更加巧妙的开头和结尾，但这不能解决根本性问题，只能改善；②通过首尾相接，让时间线循环，形成环形叙事。

已经有电影作出了卓有成效的尝试：《暴雨将至》《低俗小说》；③等待其他电影人探索。

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《心迷宫》是由北京太合娱乐文化发展股份有限公司、北京海平面影视文化传播有限公司联合出品的剧情悬疑片，由忻钰坤执导，邵胜杰、霍卫民、王笑天、罗芸、孙黎等主演。

该片讲述了中国某偏远村庄里，因为一具莫名出现的尸体而引发的一连串离奇怪事的故事。

该片于2015年10月16日在中国上映。

电影发生在河南的一个小山村，格局很小，开场带入感不算强，但通过一些细节交代了人物关系，在以尸体出现为节点而引发的连锁反应，至此分离出三大主线，这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平行时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，三段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。

但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。

这就是“桌子下的定时炸弹”概念，也是该片令人叫绝之处。

相对于这部片的成本来说，电影简直完美！

所以说好电影不一定要砸钱的啊，用点心还是能拍好的嘛

非常感谢心迷宫剧组的邀请，使得我有机会能够才全国院线上映之前看到这部电影。

从去年还是前年解除到故事梗概开始，就对这部悬疑片很有兴趣，一度写过三页剧本，后来因为时间不够充分而放弃剧本的写作。

昨晚看过全片以后更觉得导演和演员们太不容易了。

仅仅170万的投资，拍出这么一部不错的电影。

这是一部特别难把握的电影，陆川导演曾经点评本片的导演说你不要在乎票房。

一个多线索、多角度、多人物，开放式结尾的故事，说悬疑更多的会链接到社会现象上。

有向大师致敬的部分，也有导演自己的想法。

一开始我是很难接受本土化的农村题材，但实际上那样的一个背景，却恰恰好是当今真实社会的写照。

看完后感慨，这样的题材竟然可以通过审查也真的不容易了，晦涩的的镜头和很多默不作声的空镜，反而可以将凄凉的空荡荡毫无生气的村子衬托出来。

虽然镜头语言、叙事风格和剪辑还略显青涩，但是作为一个青年导演的处女作已经可以感受到他的诚意。

这里要提出的是角色丽琴，这是一个联系多头线索的重要人物，不同于村长父子的正面主线，支线的所有矛盾都将集中在这个人的身上，她的存在让故事更具饱满的戏剧性。

孙黎的演技突破也让我感到大为吃惊，出演一个与她时尚御姐的风格完全迥异的“村花”。

首次在大荧幕上看到她的镜头还是感觉蛮跳的，不过后来她的表现越来越好，那些无言的镜头真心是靠演技的。

同时需要指出的是，她也是本片里颜值最高的女性角色。

影片有些部分耐人寻味，但也些地方端端的搞笑，惹得观众也跟着剧情会心一笑。

最后的镜头落脚点在白虎上香那地方，其实大部分的观众包括我在内都认为如果END在村长父子二人棺材前对视那里才是最妙，但是导演也有自己的考量，其实这也是本片的主体升华——庇护。

父亲对儿子的庇护，男孩对女朋友的庇护，女朋友对男孩的庇护，村花与情人和爱慕者之间相互的复杂感情，白虎寻求的庇护，白虎哥哥向村长寻求的庇护。

每个上香的人都渴望受到庇护，到底谁在庇护你？

你又在庇护谁？

人人看似紧闭着口，却心里透亮。

人性的复杂和欲望超出了每个人的预期，所以才有了这个离奇一案。

这部片子是河南人投资河南人制片在河南拍摄基本上都是河南人在演，彻头彻尾的一部本土电影，在参加外国的电影节时候，有国外媒体记者问导演，这片里的演员都是中国的明星吗？

导演很有自信的说，是的。

虽然这些演员并非大红大紫的名人，却都是敬业又认真人们，都拿出了自己的心血以飨观众。

我认为导演说的没有错，他们是明星，他们都是未来之星。

《心迷宫》以前我难过是我认为好的东西没人喜欢，现在我才知道，最令人难过的是你认为很糟糕的东西，大家都说好，人人都拍手称赞。

一部被电影界捧得很高，在《当代电影》杂志上各种夸的电影《心迷宫》。

抱着期待的心情看完，一边看一边惊讶，好看的地方在哪里在哪里。

摄影、音效、构图给人一种粗制滥造之感，全凭叙事在支撑，混杂着贾樟柯的纪实与娄烨的视角多变，其实可能是想学习科恩兄弟诺兰他们那种多视角解构。

可我看到的只是一个稚嫩的导演想通过零度写作的姿态，即不带任何个人感情的去表现一系列人物感情的变化，可你安全没做到啊。

莫言在一次演讲中说“小说要好好讲故事”，中国电影一直在追求的也是好好讲故事。

可个人认为讲故事真的是中国电影最大的羁绊，中国电影人太喜欢讲故事了，从开始到现在，一直喋喋不休，好像故事是电影的核心。

我的个人观点，在一部电影中，视听元素占百分之五十，叙事占百分之二十，还有百分之三十是灵气。

这灵气你可以理解我本雅明的灵韵，也可以理解为书法中的气韵，还可以理解为人的精气，是一种不能言说但确实能感受到的东西，在贾樟柯早期的电影中这种灵气特别明显。

电影首先是一种视听元素构成的体验，视听是第一层面的东西，在这一层面要给人以美的感受，观众才会深入思想层面，体会背后更深的东西。

《心迷宫》太想表现叙事技巧了，以致叙事先入为主，本末倒置。

虽然个人对《心迷宫》一点好感都没有，不过这样的影片在国外获个奖还是大有希望，外国人应该会喜欢这种“装神弄鬼”的东西。

中国电影未来的出路依旧是农村和底层人。

所以我后来才明白路遥为什么会那么多人捧，可他的《人生》《平凡的世界》我真是一点都不喜欢，也不知好在哪里。

逛了知乎豆瓣看电影网，吓了我一跳。

我不知道《心迷宫》买了多少水军，可那阵势，好评如潮，一边倒。

所有人都在夸它的叙事，它的现实风格，它的悬疑设置、、、我能想到这样一部影片，是会有人夸的，没想到几乎全好评把它捧上天，顿时让我惊叹大众的欣赏水平什么时候上到如此的一个高度，我的欣赏水平哪里去了，竟然看不到它的好。

感觉自己不说它好，不夸它几句，自己看电影的水平就低下。

或许是沉默的螺旋。

沉默最可怕。

我还年轻，还能有所爱有所恨，再过几年，再受些教育，再多读些书，就兼容了。

书读多了，人就会变得中庸，看事情的角度就多方位，可我不喜欢这样，我喜欢初读时那种任性肆意，强烈的自我。

所以我喜欢那种强烈作者风格的影片，王家卫、阿尔莫多娃、贾樟柯、、、每个符号都是作者的情感。

说喜欢容易，说不喜欢难，人们都喜欢赞扬。

观影体验的确惊喜惊艳，有必要为这部没什么名气的国产片记一小笔。

导演忻钰坤以前从未听说过，可处女作就能拍得这么成熟，比好些成名导演更稳健大气，真是江山代有才人出。

影片讲的是中国农村五天之内的几个离奇命案，以拆乱事件的自然发生顺序打破时间线索的混剪方法叙事，摄影风格较为冷冽，有明显的Fargo感。

看采访忻钰坤果然提到了科恩兄弟，包括那种不动声色的黑色冷幽默，都明显师承。

另一方面，故事里的棺材几易其主，小村子里勾心斗角的肮脏事儿又像是昆汀的恶搞。

总之影片气质过硬，对电影语言的运用相当娴熟，最后父子俩在棺椁两侧四目相对无言的定格镜头构图漂亮极了。

若抛开为了过审加入的字幕交代，这开放式的结尾自然娴熟，回味十足，足以秒杀一众大片。

影片让我记忆最深刻的有几个细节。

一是出现了三次的猩猩纪录片，分别在宗耀一线里他和女友黄欢出走到城里在出租小屋夜里惶惶无以为继时，丽琴故事线里她接下小卖部主人大壮买给她的出殡所需物件和一大盒干果，以及村长一线里村长夫人让村长修猪圈，同时打电话嘱咐宗耀时。

这同一个猩猩片段，把三条线三个时间点连在了一起，同时又加入了“兽”的隐喻，实在巧妙。

而作为观众，居高临下掌握事态全局，看这个环形封闭时空里的个体们就命运的荒谬作无谓挣扎，这又与电视机前的观众看电影里的猩猩小社会发生呼应，可谓一举多得。

二是这三线安排的顺序，尤其村长一线被放在最后，合理解释了丽琴一线中村干部竟会马马虎虎处理命案，连警察不不叫来核实死者身份就盲目出殡的疑点。

第一线里宗耀妈妈随口一提的村长在修猪圈，和后面终于浮现出的修猪圈的真实动机彼此呼应，使这些貌似无关痛痒的小细节在它们的“平行空间”里发挥了大作用，同时增强了观众的“参与感”，这是剧本下了真功夫。

三是表演。

《心迷宫》的成本不高，画面质量也并不佳，我一度以为电影会像贾樟柯的作品那样采用生硬的群众演员。

但事实是影片的各个角色都表演得相当到位，尤其开篇的那个准备白事流水席的长镜头，几个主要人物纷纷出场，丽琴对大壮的毫不在意，丽琴与宝山眉来眼去的中景细节，宝山与黄欢的口角与镜头应景的晃动，黄欢离去时与宗耀若有若无的四目相交。

拍摄、演员、机位安排都那么一气呵成，这是导演前期准备的充分。

另外我之所以一开始会认为演员们都是群演，主要还是因为“不漂亮”的缘故——无论化妆、造型还是姿态，一切安排都太接地气了，和故事本身所体现出的“丑”是一致的。

但这些人物的每个心理暗角都是有原因、有起点的——宗耀的反叛、丽琴的阴冷、大壮的歹心、白虎的恶毒、黄欢的算计、村长的狡猾……这一切的一切并非无中生有，所谓小乾坤里大真相。

当每个人的底线在他生活的环境里都受到威胁无法被保留时，人便都自然没了底线。

影片让我唯一没想明白的是白虎一线——他是怎么偷到陈自立钱包的？

陈自立除了丢身份证，到底有没有丢钱？

这个重要情节的缺失是剧本没写？

导演没拍？

还是剪辑时被剪掉了？

《心迷宫》是2015年国产电影最大的惊喜，我要把2015国产电影之光的桂冠送给它。

《心迷宫》是用极少成本投入获得极佳电影表现力的一个标准案例，在混乱拥挤的院线商业电影中，《心迷宫》就像一个卓尔不群的刀客一样，在院线最不起眼的角落怀揣利器，无声嘲笑着周遭一干作品的无能。

导演忻钰坤的未来让人充满遐想。

《心迷宫》是一部有野心的电影，也是一部非常工巧的作品，黑色的基调、精巧的剧本、花哨的叙事、戏谑的口吻，将一个中国最基层自治单位的人物心理生态展现得精准到位。

在国内各种政治、市场的突变的冲击之下，中国村镇传统宗族道德已经残破不堪。

小农经济本有的限制加上政治扭曲变革、市场经济负面影响的冲击，村镇传统道德已经无力支架起的时代洪流，表面井然，其实则限于崩溃。

实际现实可以说是人心不古吧，但是本片里已经可以说得上是各怀鬼胎了。

于是在《心迷宫》发生的北方小村庄里，我们看到的是这样一个生态：首先最直接的是青壮劳动力的大量流失，这个是铁一样的国内现实，而青壮力在外也是层次不齐，有成功的，但是大部分可能都成为了盲流。

其次是事件伊始村庄内的生态情况，基本上可以说是各怀鬼胎，寂寞少妇希望情郎除掉瘸子丈夫，瘸子丈夫则在外乱搞，赌徒老乡偷了瘸子之后敲诈村长公子，姑娘小欢假孕向村长公子骗婚，村长公子失手杀人，村长为护犊放火烧尸制造迷雾，而这时候连小卖部老板为得到寂寞少妇动了杀心，电影里的所有人物基本上都背负原罪，这群背负着原罪的人在殡葬的舞台上一一亮相，心里打着自己的小算盘，整个村子都被一团黑色的阴影所蒙蔽着。

电影以村里出现了一具烧焦的尸体作为重要线索展开，通过三轮让人哭笑不得认尸，将电影一干人物的心理铺展了开来，结合多线的剪辑穿插，环环相扣，将故事抽丝剥茧。

其实这类叙事结构并不鲜见，但是在国内玩得好的人并不多，而作为一部玩这种复杂叙事结构的黑色处女作，《心迷宫》真的让人颇感惊喜。

如果只是单纯的玩复结构化叙事，本片某种意义上算不上特别的高明，毕竟是洋人玩剩的东西，大家在《心迷宫》可以看到很多黑色大师的影子，而且本片不少叙事的连接并不是特别的经得起推敲，一些人物动机也并不明确，巧合性非常强（这算是此片最明显的瑕疵了吧），所以我认为乡村怪尸案本土化的叙事肉身才是这部电影足以让人铭记的核心，虽然只是华北农村很小的一个生态格局，但是却充满着矛盾和猜忌，现实的倒影一览无余（其实这些戏谑的戏剧冲突在现实中其实也并不鲜见），但是敢于直接展现的艺术家目前还大部分活在地下，《心迷宫》自觉的进行了商业性质的尝试，所以能在电影院看到这样的电影是让人很惊喜的。

作为一部仅仅170万成本，没什么宣传和制作经费的电影，我实在不敢有太多责难，因为这部电影我觉得有缺陷的地方除了戏剧冲突过于巧合、末尾群戏无力之外，基本上是属于经费不够引起的。

另外有几个点让我印象特别深刻，第一幕是少妇独自一人安葬瘸子丈夫的画面，第二幕是父子在棺材棚里相遇的画面，这两幕的画面表现力很足，一镜胜千言，可以说是点睛之笔。

正当我忧心于尺度之时，总局最后还是以令人会心一笑的形式出现了，感谢公安干警，感谢薄码。

《心迷宫》开花结果前也有个真实存在的种子，而提供这粒种子的恰是电影《心迷宫》的制片人。

幕后故事里提及，90年代初，在制片人的家乡平顶山叶县的某村里曾发生过怪事，一具无名的尸体，引来几家人争抢认领，结果一口棺材居然在短短的几天内换了三家主人。

与当年的时代背景相联系，怪事变得顺理成章，有几个关键词，村落闭塞，通讯不发达，南下打工潮（《外来妹》正风靡时）。

这样一来，故事发生的时代背景便被迫换掉了，那些关键词也被翻新、升级。

当年带来震动的一口棺材，把2015年《心迷宫》震得奇异多彩，花与种子不再是相同的模样了。

被我视作“花”的电影《心迷宫》，开出九月菊的繁茂，舌状花瓣相互纠葛着，貌似芜杂却是凌乱有序的。

把那口装有尸体的棺材看做唯一的花柄，支撑着整团花簇，故事是这样绽放的。

老村长、宗耀（村长的儿子）、丽琴（被家暴的女人）三线交叉交错行进，三人之间成为可以“解构”故事肌体的大框架，中间填充上各种人物，他们或有直接的冲突，或有间接的关系，然后依靠巧合与乌龙的戏码聚拢彼此走向揭秘的中心。

就单拿村长的儿子“宗耀”来说，他与女朋友的关系是最直接的关系线。

大学生身份，在县城工作，女朋友对俩人的爱情不确定，编了个怀孕的谎言骗婚。

这事被村子里欠了巨额赌债的痞子白虎听到，白虎用索要封口费的方式敲诈，结果在撕扯过程中，宗耀误杀白虎。

草草掩埋白虎的尸体，趁夜色，宗耀带女朋友逃往县城，在那儿计划远赴广州。

三天后，精神压力过重，决定回村自首。

到村里，他们发现，白虎的尸体已被发现，但无需任何人承担责任，因为白虎被认作是自己喝醉后点燃山林自毁了生命，这是这村子里死了人的“标准答案”。

这事到这儿自然不能完，宗耀与女朋友静观其变，另外两条人物关系线也已基本走到了揭秘的终点。

说宗耀这个人物，还要赞一下忻钰坤的深度。

他在刻画宗耀的个性时，很深刻。

最初他把宗耀刻画成了寻求自由，反抗父权的斗士，仿佛他是新人类。

其实不然，社会环境、家庭教育、血缘遗传，都对人格的形成产生不同程度的影响。

宗耀所痛恨的父亲的一切，或好或坏的东西，最终会在他的自身上体现。

比如大义凛然地对女朋友说，他会承担一切罪过，但要女朋友答应他一个条件，“回去后，把孩子生下来，给肖家留后。

”事实上，他同样不懂生命存在的意义，这一句话也悄然地否定了他的反抗意义。

他的父亲把他当成傀儡，不允许他娶本地姑娘，要强行把他留在身边，所有被父亲安排好的生活让宗耀窒息。

然而，从老村长的思维模式里分析，他亦是把宗耀当成了“肖家的后人”。

而宗耀想象的自己未来的亲子关系或许是以与其父截然不同的方式表现的，但最终是殊途同归，都会坚守“父为子纲、子为父隐”这套法典。

当然，最讽刺在最后，要挣脱“父权”“家长制”的所谓叛逆儿宗耀回到家，他的精神世界仍要依赖父亲，结尾在白虎的棺木前，他的一声“爸”是和解，更是寻求庇护的服从态度。

可以彻底无视最后去自首的字幕，忻钰坤也坦言那是“不得不”的结果。

如是，我们便能展望未来了，被父亲摆平一切的“宗耀”，他会安安稳稳地留在家乡。

被宗耀女朋友埋掉的勋章，成为了历史的陪葬品。

另外，有没有发现“宗耀”这个名字相当有特色，这让主人公亚历山大是显而易见的，不管是良才还是废材，被“光宗耀祖”的使命囚禁着，这种被架空的存在感它终究要选择一头，飞天还是落地？

总之，这部电影讲的故事并不复杂，逻辑上绝对是动了脑筋的，但理解起来毫无压力，我们所发出的“惊叹号”都是给予导演取悦观众的诚意，他是牟足了劲儿把自己拿手的献给了观众，因为他知道对于悬疑片来说，逻辑游戏是观影最直接的乐趣之一。

除此，故事如此编排，完全是为了呈现看不见的“人性心理”，借助电影叙事学，形成复杂的人际网，在蜂窝网里到处是镜面，在这样的剧情结构里“捉鬼”，是个不错的决定。

不管怎样，花与种子形式的不同，否定不了同根的真相。

过去到现在，这里的世界似乎发生了翻天覆地的变化，是真相还是幻觉？

或许是人的感知能力在沉睡在退化。

通讯不发达的问题似乎不存在了，可是“交流不通畅”的死穴依然存在。

父与子之间的冷漠关系，被设定成具有普遍意义的交际模式，足以映射出人与人之间深深的隔阂。

服从与孝道捆绑在一起是成为一代人作用于另一代人的利器，这是过去标榜的美德；当新时代所谓的挣脱、寻求自由的意愿变成泡沫，成为毫无意义的无用功之后，畸形教养下培育的人成了半成品，他的归顺之路依然是过去标榜和信仰的美德，这是换汤不换药的结果。

手机、摩托车、避孕知识铺就成现代文明的柏油路，从城区深入进闭塞的村落，然而法制观念与人文精神是被阉割了，甚至是一种虚妄的存在，背离信仰的烧香拜佛成为慰藉不满、对私欲讨价还价的手段。

没错，从古至今，没有规矩不成方圆，群居的生活需要秩序，90年代，人治的村庄运转自如，那么到如今，这就不能是个问题，运转自如的村庄在选择村长、在处理无名尸体时，他们仍会心安理得地选择感情用事。

人性有多复杂，太难说了，复杂之中包罗万象，受达尔文进化论影响，说人类又绕不开动物，想来原始的欲望与驯化的隐忍必有相通之路，母子关系的大猩猩小猩猩可以搂抱着捉虱子，也可以为了一根香蕉决一死战。

用电影故事呈现，找个有深度的切面，那首先要尽可能地远离狭窄的视角，最好与狭隘为敌；其次，人性最终反映的绝不能是单纯的“人性”，它会辐射、扩散，牵连出培植人性的一切的一切。

事实上，我并不太喜欢《心迷宫》的前二十分钟，镜头晃动得太厉害，让人头晕，或许借鉴了《一次离别》的效果，感受却不怎么好。

或者这是所有处女作电影的情结，不是纪录片，但要营造原味之意，是在试水、探路中找到自己的长处。

好在后来恢复了正常，抖得淡然了，粗砺的画面，安静地隐匿于悬疑的紧张氛围之内，干扰便不复存在了。

另外，这二十分钟演员出戏的状态也比较明显，为了表演时而表现“太用力”，反而像舞台导演操控的道具了。

好在故事与演技一直在上升，到最后是人戏交融了，会有一个统一的观感，镜头里各式各样的人物，良莠淆杂，但他们都有一张表情单一的脸，从这些不开心的脸上看不到他们的内心世界里的阳光，即便笑着的，也觉得那快乐是浑浊的。

我猜想忻钰坤是吸收了东西方电影里他所需要的养分，在类似黑泽明、科恩兄弟、冈萨雷斯等表现优异的多线叙事的结构里，观影的过程中，我完全被剪辑与叙事结构俘虏了。

他在努力淡化“设计”的戏剧符号，紧凑的节奏不影响他放慢电影推进的速度，或许是想表现出“纪录”的生活节奏，让人们感觉到剧中人物他们是在过自己的日子。

因此，在电影中间段黑屏前后，剧情的慢节奏似乎在透支我看片的情绪。

另外，像忻钰坤自己所讲，我也有所感受，他的镜头充当了上帝的视角，或许还可以说，镜头是小村庄头顶上的、躲在云层里的太阳，它有隐藏起来的光与能。

他故意高架起镜头，让它自然地俯视，用无限的广角镜，摄录乌云笼罩下的生灵。

看了关于《心迷宫》导演访谈的幕后故事，会觉得忻钰坤的深度更加难得，他无意表现高深莫测，更无意为观众制造理解“障碍”，一切都想得简单做得直接，按照他的话仅仅是为了让观众与角色产生共鸣——“这样的故事似乎真的会在我身边的环境发生。

”也许就是这份把自己放进去的诚意让故事走得更远了。

我个人十分喜欢忻钰坤探视当代社会的独特视角。

文艺的内芯，套上可包容商业元素的悬疑惊悚类型框架，用戏谑的黑色幽默，表达了他对一些问题的认识与看法。

其实，我想说这部电影谈及的“人性”不过是个精致的外壳，它有更沉重的“内核”。

一个村庄，一群人，一个民族，一个社会，一种生态系统。。。。。。

故事摆脱不掉浓重的悲观色彩，这也是那片天空的颜色！