哆啦A梦：大雄的金银岛

2018年，奇幻冒险动画电影《 哆啦A梦：大雄的金银岛 | ドラえもん のび太の宝島》这一部更加低幼了，智商也是随之降低了，从小就是哆啦A梦的粉丝，很可惜我老了，哆啦A梦还是需要新的粉丝的说。

所以开始低幼路线了（强行解释）。

现在世界格局上的动画已经不是单单满足儿童的需要，迪士尼爸爸是这么告诉咱们的，哆啦A梦走低幼的路线真的让人非常的担心。

小时候最喜欢的超长篇，我真的看过无数遍呢。

这次的剧情就发生在现在时，动机倒是有，就是有点牵强，道具方面没有什么新意，除了一堆小多啦真是非常可爱。

通常情况下 很多道具都会有剧情限制，但是这次强行航海有些说不过去了。。

静香都被抓走了，还开船？

任意门又不是不能用，桅杆坏了从来不彻底修。。

道具呢。。？

时光大盗？

时间警察呢？

（完全抛弃思考了啊） 唉 真是硬伤。

这里要说的是，这次的音乐非常的不错，非常好听也很让人感动。

可以加分，让我想起超长篇里都会加进去的 类似短诗的大跨页。。

（不知道具体的名词，真是尴尬。

） 总是让我感慨万分。

ps：这么多年了，我还是想说，我也想要一个哆啦A梦啊。。。

--我是航海的分界线---推荐指数：★★★（6/10分），哆啦A梦为了哄娃，强行航海。

对角色毫无悬念还是第一次，刘纯燕的声音识别度太高，老有金龟子的影子让我出戏，不过孩子看挺入迷的，因为他不关心配音，他认为那本来就是哆啦A梦的声音，换了才会显得不真实。

哆啦梦的道具，可以说是一直鼓励大雄面对挑战的依靠，虽然，没次都会被大雄过度开发和使用造成悲剧结果，但他们的存在还是会很容易点燃一个孩子的天真幻想。

这次糟糕的不是大雄了，连哆啦梦也开始在道具上犯糊涂，尤其看到找不到合适道具，时而被称为狸猫的哆啦A梦,他也有黔驴技穷的一刻，终于轮到大雄成长了。

大雄一直是懦弱且不够上进的形象，像是被惯坏的孩子，但也很像是自家或邻家的孩子。

在动画片里出现过，别人家的孩子的形象。

围绕在静香身旁的优秀男孩儿，其实就是别人家的孩子的形象。

大雄做一个普通男孩儿在静香面前是不够自信的。

这次大雄只是为了不用鼻孔吃面条儿冒险。

显然他做的很投入，因为一心想救静香，他变得勇敢，智慧，也许是从以前的众多失败总结出教训，道具只能借用恰当的力量，任何事情都是要靠自己努力，这次阿雄的成长有目共睹。

面对父母大雄已经开始可以用行动证明自己，而不是狡辩，赌气。

看到金银岛上的兄妹和父亲的关系，大雄想到了自己的爸爸，想到爱不同的形式。

那一刻大雄很感动，金银岛上的兄妹也是不懂如何温暖父亲而走向父亲的对立面，因为不理解而导致的亲情悖论，这常常是家庭不同成员的不同情感表达得不到回应，所导致的固执己见，这种固执可能会导致极端，会伤害亲情，甚至波及他人。

任何成长，都有爱的力量支撑。

06年家里有了DVD，跟小伙伴买了哆啦A梦的碟子，每周五超开心的事就能可看剧场版的哆啦A梦，小小的口袋有无尽的宝藏说不清的道具，那是的梦想就是身边有一只哆啦A梦陪伴该多好，可以带竹蜻蜓俯瞰整个城市，用记忆面包去记录背不下去的课本，打开任意门去想去的世界，想想这些就美滋滋的。

如今过去了十几年，哆啦A梦还是那个哆啦A梦，继续着他跟大熊的冒险，永远活在童年真的是一件开心的事情

记忆中最开始看哆啦A梦是在点播热线上，从此一发不可收拾，知道有剧场版，但是电视上看不到就自己跑了好几家书店找到了超长篇的漫画买来看，大雄的恐龙、翼之勇者、魔界冒险，铁人兵团，梦幻三剑客等等都是从书上看到的。

长大后开始补剧场版，今年的也不例外，还是熟悉的味道，打赌用鼻子吃意面的梗，善良并且在关键时刻勇敢的大雄，依然是个神枪手，依然不小心看到了静香洗澡，靠得住的胖虎和小夫。

但是这个剧场版还是有许多不足，明明是海盗主题却对海盗描写过少，流于形式，结局莫名其妙，海盗船长转变过去生硬。

不过猜谜很可爱，以上。

所以我为什么要问这个问题整部电影的中心立意就是'父子'没错了吧,是个不太常见的立意呢,当然了,还有一些比较天真的东西在里面啦,我也不过多评价,省的有些家伙又说我什么'你就因为看见了世界的一点黑暗就以为整个世界都是黑的你凭什么嘲笑天真??就因为你曾经天真?就因为你不再天真?就因为看到了一点以前没看到的东西觉得自己被骗了?'之类的这似乎也反映出这部电影似乎也不只是为了小孩子们欢乐而制作的吧?只是披着一层快乐的皮,剖开来看,大概也就是那么几种价值观呢,虽然我也不全部赞同,但也不能说有大错吧?整部电影都是以小孩的视角来叙述故事发生的,暂且不提多数描写风景的部分,大概就两条线吧?主线是大雄拯救静香线,副线是静香部分插叙让剧情更完整推动情节发展.虽然看起来和'父子'这个立意没关系,不过仔细想想就知道故事的起因就是因为'父子'吧?结局也一样.内容比较扯,首先一点是看见世界末日到底是他本人导致的悖论呢,还是本来就会这样呢.所以说故事最后世界到底怎么样了?最让我不满意的一点是风神扇,扇扇子为什么能让船向前?不符合动量守恒差评.等等等一堆吐槽的地方.当然这都不重要.不过就说这个立意,大概小朋友们是看不懂的吧?至少我小时候应该就看不懂,初中大概能看懂了(是我EQ太低么,嘛嘛这种事怎么样都好啦),所以以小孩的视角来叙述,大抵还是想告诉成年人一些事情吧?或者青少年?也不重要了,毕竟是虚拟的故事,我也不会天真的去以为故事是真的,因此我没有理由去相信其立意是正确的,老实说我觉得很片面,大人们或许会有错,但至少对的部分比小孩多一点,我们没法绝对正确,但至少要保证选出正确概率最高的那一项.这样想想,果然还是给小朋友们开心看看的吧?位置决定思维,是小孩自然是想为小孩说话,是大人自然是想为大人辩护,那么.我一个老年人,想那么多干啥呢,嘿或许能激励几个年轻人几天吧?也算是做到了一些东西呢,还算不错,立意正确,或者说如果把世界上所有美的一面显露出来,那么一切都是正确的呢?把美好的都展现出来可就太脱离实际了哦.主要是容易被人发现啦.'父子'啊,距离太近,想到朱光潜先生的<谈美>了呢,'当局者迷,旁观者清':艺术和实际人生的距离.也就是距离感产生美吧?大概就是这个意思,不过就像高中作文一样,立意正确就四五十分了呢(顺便说一下满分六十哦),所以我打65分好了(满分一百哦),因为画面很赞啊.这样想想,果然还是给大人们看的吧?就和<小王子>一样,用奇幻与怪诞,来夸张的表现世界么,人啊,终究还是喜欢表现自己情感啊,努力的传达一些自己的思想呢,像病毒一样的.立意我可不会给太高评价的哦,着实没意思,还是这个画面好哦,顺便说一下有些体现高楼的地方,三点透视画的有点问题,没有体现那种感觉出来,当然,人的视角有些用了鱼眼透视,很赞的哦.就酱.在黑与白之间,还存在着灰色

2018-12-16 这部哆啦A梦有点儿闹腾大雄等人在操场听杉同学讲金银岛的故事大雄要去金银岛被嘲笑大雄说找不到就用鼻子吃面条 大雄在家新闻说太平洋出现新的小岛 记者在直升飞机上看到岛上有二人 大雄父母让他写暑假作业而吵架大雄骂他父亲混蛋后跑出家门 大雄让哆啦A梦拿道具 大雄自己组装了帆船但是桅杆断了用创可贴裹上 大雄拉上静香出发 胖虎和小夫竹筏要去新发现的岛看见大雄的帆船上船 哆啦A梦戴上船长帽子所有人都要听船长的 哆啦A梦用道具这样大家所看到的都是加勒比海那样的情景 众人来到岛前出现海盗 海盗把静香误认为海盗头的女儿把静香带走 静香被真正的女儿藏起来 小女孩会做烤面包 二人很投机 大雄落水哆啦A梦救上来一个男孩 男孩有个鹦鹉机器人如果问它什么必须先猜谜语 男孩修好帆船追击海盗头小岛其实是外星飞船 可以在海底 海盗头是时空猎人专门收集各地海底宝藏 海盗头的老婆去世 他要把地球的能量带到另一个星球 男孩女孩是他的儿女 男孩不愿看到父亲这样所以跳船逃走追到飞船 海盗头已经把地球资源吸收 哆啦A梦去救被困 大雄和静香救出哆啦A梦 男孩利用电脑漏洞摧毁飞船 地球资源回归 哆啦A梦的头撞碎飞船 大雄一番话打动海盗头 父子和好 众人告别 大雄的父亲送他金银岛一书 大家叫大雄去打棒球

童年的味道呀还挺感人的有亲情友情，童年的蓝胖子依然在它带着七小只哆啦A梦开启金银岛寻宝之旅，其实最珍贵的不是金银财宝，还是那份最真挚的感情，请别为了一句以后而放弃初心甚至摧毁一切， 大雄还是那个大雄，多来A梦还是那个叮当猫，就是配音的声都还是那个熟悉的声音。

只是，我们已经长大，童年回不去了，而他们一直没有变，永远还是小学生…很怀旧的一部电影，影片还是那个味道，观看的大多是情怀吧！

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在腾讯上看了，有泪点有笑点，片子也反应了一些大人与孩子想法的现实问题，谁又不是从小孩的天真长成大人的现实呢。

大人也不一定做的都是对的，小孩子也不一定都是错的，父母与孩子之间多一些沟通，有时候问题也就不是问题了。

还有就是全片我看的并没有尿点，故事也比较抓人，有点不好是大雄去救哆啦A梦的时候那部分正常人做不到的，可是又有什么关系呢。

还有最后居然是靠着哆啦A梦的铁头功这点让我笑出了声😂总体值得看的，毕竟陪伴了我的童年，我依然期待着下一部。

《机器猫之金银岛》好看是好看，怎么说呢？

感觉也在想着好莱坞大片的路子在走，不管是剧作上还是场景设计上，童趣反而被过度压缩，有一种水土不服的感觉。

法国电影，包括法国动画，都坚持它们独特的艺术性，当然这是国别电影的特殊性，无法用言语来表达。

这是它们捍卫的堡垒，小王子，巴巴爸爸都是回忆的经典。

希望日本动画也能继续延续自己的风格，打怀旧牌却没有多少怀旧梗，真的成为本片的短板了。

包括柯南的剧场版也是，动作场面会喧宾夺主，主打悬疑破案的推理逐渐被边缘化。

时间回到2017年6月，当《大雄的宝岛》（国内官方译名“大雄的金银岛”）制作情报最初发表之时，我立刻感觉到了不同以往的几点：1.情报发表的时间提前到了6月中旬，如此之早是前所未有的。

2.自2006年水田版开始以来，第二次出现连续两部动画原创作品（上一次是2012《奇迹之岛》、2013《秘密道具博物馆》）。

3.自1980年初代《大雄的恐龙》以来，再次出现如此简短的完整标题，一改过去十来年间多次出现冗长标题的作风（例如《新.大雄的大魔境扁扁与5人探险队》）。

4.监督由今井一晓担任——今井在哆啦A梦TV版担任过不少佳作短篇的分镜或演出，但从未负责过篇幅较长的一小时特别篇，此次也将是他首次监督长篇剧场版。

5.编剧由川村元气担任——川村是近年日本影坛多部大热作品的企划制片人，其中包括《你的名字》、《怪物之子》这样的高票房原创动画电影。

此次将是他首次参与哆啦A梦系列。

因此，当时我心里就有一种预感，《宝岛》很可能不会是一部平庸的作品，这部作品一定会有新的尝试与变化，甚至可能成为哆啦A梦剧场版历经40年历史又要来到某个转折点的标志。

果然，随后9个月的宣传期里，各种新情况仍在陆续发生着：预告片揭示了龟田祥伦担任作画监督所带来的人设画风的变化、服部隆之取代已坚守12年的泽田完负责音乐、星野源创作并演唱以《哆啦A梦》为题的主题曲…特别是到了2018年2月，出版了《大雄的宝岛》小说版——这是哆啦A梦历史上第二部官方长篇小说（第一部是2011年2月出版的《大雄与铁人兵团》），也是哆啦A梦动画原创作品的首次小说化。

（最直接体现川村元气所带来的新变化的，也许是这个“《君名》/《烟花》风格”的PV：https://www.bilibili.com/video/av21423459） 种种迹象都显示，在2017年《大雄的南极大冒险》成为日本推特热议的年度话题电影并刷新哆啦A梦2D剧场版系列票房纪录后，《宝岛》作为下一部哆啦A梦剧场版，无疑已经被小学馆、Shin-Ei动画、东宝放到了更重要的位置，承载了更大的创作意图。

这让我在上映前就对这部影片充满了期待。

然而不得不说的是，从最初披露这一部以海盗为主题开始，我也产生了题材是否缺乏新意、是否可能会审美疲劳的隐隐担忧。

后续几个预告片所展示的“不仅仅是海盗，而是更大规模危机”的图景提高了我的期待值，但并未使担忧全部消除。

直到3月日本上映后，井喷的票房与推特上的热烈反响，才让我开始相信川村元气已在去年《烟花》的失败后打了一个漂亮的翻身仗。

这一部不仅连续第3年刷新哆啦A梦2D剧场版系列票房纪录，更一举刷新了保持29年的系列观影人次纪录。

最终日本国内票房突破50亿日元，使哆啦A梦连续两年跻身年度日本本土电影票房前三。

2010年代哆啦A梦系列的人气复兴趋势也由此达到了一个全盛时期，成为日本媒体与影评人的一个话题。

然而，随着6月《宝岛》在中国引进上映，豆瓣、微博等国内网站却相继出现了一波与此截然相反的批评之声。

同时，s1论坛上有哆啦A梦爱好者指出中文字幕和国语配音的翻译存在非常离谱的严重错误。

于是，对于未能第一时间回国看到影片，却一直追踪有关哆啦A梦各种网上讨论的我来说，到底是影片本身还是翻译导致了口碑的两极分化，也就成了一个想要解开的谜了。

Tomorrow_D：《大雄的金银岛》里面几段核心剧情的毁灭性翻译及中配https://bbs.saraba1st.com/2b/thread-1705365-1-1.html终于来到了8月能看到影片的时候。

看完全片，总的感想是影片本身并不差，是一部好作品，中文翻译确实极大地影响了国内上映期间的口碑。

但与哆啦A梦系列过去最好的几部杰作相比，我觉得《宝岛》是有所逊色的，日本上映期间的有些赞誉也未免言过其实。

影片的最大亮点是高水准的作画，就如川村元气在一开始所宣称的，是“集合优秀staff”的制作。

但是，在最重要的故事剧情方面，却是优点与缺点同样瞩目。

以下的具体观影感想，就首先从题材和剧情开始说起。

感觉这一部并没有着重表现一开始在海报和宣传上所大力强调的航海与寻宝主题。

川村元气在制作发表时的访谈里说，本作将以英国儿童文学名著《金银岛》为原型，可实际上致敬《金银岛》的内容除了开头做的梦以及“西尔弗船长”的人名以外，几近于无。

海上冒险更像是引子和导入，或者说就是一个幌子。

影片的剧情真正展开后，所表达的主要是一个以末世为背景的关于亲子关系的故事，也涉及友情、爱情等其他情感。

我想，对于熟悉日本动画的观众而言，这样的题材简直是太有既视感：“在身为天才科学家的母亲早逝以后，深受刺激的父亲开始一意孤行地推进危险的秘密计划，并且和叛逆的儿子之间爆发了激烈的冲突”——这是《宝岛》中心人物关系的概括，但对于很多人来说，看到这样的描述更容易想起的其实是日本动画史上的划时代名作《EVA》。

碇唯、碇源堂、真嗣之间类似这样的关系，构成了推动《EVA》复杂剧情的基础。

而且与《EVA》的整体结构类似，《宝岛》也是从西尔弗与弗洛克父子之间的僵硬关系开始铺垫，随剧情推进而揭示出西尔弗和菲欧娜的过去以及西尔弗神秘计划的真相。

到了影片的高潮部分，staff对于EVA的致敬（或戏仿）甚至到了不加掩饰的程度：大雄奋不顾身救出被困能量球中的哆啦A梦的镜头，采用了与《EVA新剧场版：破》真嗣救出绫波的名场面极为相似的构图。

以至于影片上映后，“把哆啦A梦还回来”、“此处脑内自动播放「翼をください」”等EVA梗流传很广。

显然，这增加了许多熟悉EVA的观众在观影时的趣味，但与此同时，这样的剧情设置是缺乏新意的。

尤其是最后还要回到父子和解的家庭伦理剧传统型合家欢大结局（这恰恰是与EVA截然相反的），更增加了整个故事的套路感。

（在2009—13年间连载的日本知名同人漫画《大雄的人类补完计划》中，就有以大雄和哆啦A梦戏仿《EVA新剧场版：破》的类似场面。

所以，《大雄的宝岛》上映后，n站也出现了上面这样的弹幕。

）然而，尽管这个以末世为背景、表现亲子冲突从对立到和解的故事在框架上显得比较老套而缺乏新意，但是在很多具体内容的表现上，我觉得还是很到位、很令人感动的。

从大雄五人组遭遇海盗进入主线剧情开始，影片分为“大雄四人与弗洛克”和“静香与莎拉”两个平行的视角展开。

我认为莎拉这个角色以及她与静香的互动，是影片中描写得更好的一个部分。

全片中我最喜欢的段落也正是莎拉陪着静香在海盗船里生活、劳动与漫游的那一段。

与出走的弗洛克形成对照，莎拉选择陪伴坚守在父亲身边，即使不能理解父亲的作为也不愿背弃父亲。

但莎拉也不是一味温顺的盲从者，而是热情主动与活泼勇敢的性格，很讨人喜欢。

自从静香被阴错阳差地带到她身边后，她就一直主动保护着静香。

两人不仅外貌极相似（虽然金发黑发的差异让人吐槽海盗们太眼瞎了），性格也很配，在一起相处的时光真是很美好。

莎拉把静香带到餐厅“玛利亚亭”帮忙干活——这里正是末世方舟中最温暖的一片小天地，而戏份并不多的玛利亚也是这次众多配角里让我印象很深刻的一位。

后来她在危急时刻还奋力保护静香和莎拉这些孩子们，“保护小鬼们的豪爽大姐头”形象不禁让人觉得这似乎也是致敬EVA的一个要素（顺带一提，葛城美里是EVA中我最喜欢的角色）。

川村元气自称是藤子老师“すこし・不思議”创作理念的追随者，藤子老师的“すこし・不思議”总是强调将日常生活与不可思议的幻想连结起来，那么《宝岛》这一部里“生活剧”的成分可以说是集中表现在了莎拉与静香在末世方舟的一角里所安度的这段时光中了。

影片中最令人感动的桥段，无疑还是在剧情关键之时的回忆杀里融入来自漫画原作《大雄的结婚前夜》中的名言：“为他人的幸福而祈祷，为他人的不幸而悲伤”（可惜的是，国内上映时的中文翻译此处完全跑偏，这是最严重的一个翻译错误）。

这是菲欧娜倾注了爱与生命的真正宝物，也是她最后的心愿与托付。

西尔弗最终从迷失中惊醒过来，正因为弗洛克、莎拉和主角们的行动让他寻回了这样的珍宝。

由此，一部剧场版的主题与整个《哆啦A梦》最基础最根本的一个价值观直接连结起来，让我感受到了监督今井一晓和编剧川村元气对于藤子老师的由衷敬意。

（截图所用的中文字幕并非引进上映时的翻译，而是百度机器猫吧“cfando”等爱好者自行制作的版本。

）也只有把握了这个立意，才能理解为何影片的高潮部分要突出表现一场西尔弗和弗洛克父子间的激烈争执——对照了《大雄的结婚前夜》中静香父女那场饱含深情的对话。

当父子间的“键盘对决”分出胜负之时，在西尔弗眼前浮现出与弗洛克身影完全重叠在一起的菲欧娜的幻影，这是他终于找回了妻子最珍视的宝物的那一刻。

那真正的宝物并不在金银岛的宝箱，而是早已传承到孩子们的心灵中。

继承这宝物的孩子，将拥有创造未来的力量——“弗洛克，你技术变强了嘛。

”“那不是…当然的嘛…因为我…因为我…是爸爸您的儿子啊！

”影片在这里随着插曲《致不在这里的你》的歌声走向尾声，虽未直接交代300年后地球的命运，但有关未来历史将由孩子来改变的提示是显而易见的：“未来就拜托你们了”“弗洛克一定可以的！

”（可惜的是，国内上映时此处的翻译同样也严重跑偏了…）。

在影片上映前出版的小说版最后还更进一步，以西尔弗“航海日志”的形式明示了未来的改变：【小说汉化连载及简短书报】大雄的宝岛小说版https://tieba.baidu.com/p/5595344646航海日志（二一××年×月×日）菲奥娜号船长 约翰·席尔瓦今天是值得纪念的日子。

时间流逝，我们找到了菲奥娜留下的计算式的修正方法。

因为有弗洛克帮忙我才能够找到，否则我一个人是绝对不可能找到这种新的可能的。

我以一己之力面对未来，擅自失败，又擅自绝望。

然而，未来是充满不确定性的。

我没能照看好弗洛克和塞拉，失去菲奥娜后，我想我要守护我们的孩子，我相信我一定可以实现菲奥娜的愿望。

但是我错了，被守护，被救赎的是我自己。

弗洛克和塞拉成长的很好，在我不知道的情况下，他们作为一个人，茁壮成长起来了。

他们看到了跟我看到的不一样的未来。

我一直认为孩子们还小，年幼无知，是没有力量的存在。

所以我努力去守护，努力去管着他们。

但是，我从一开始就错了。

孩子们也是人。

他们有自己的意识，有自己的思考方式，他们是独立的人。

对他们估计不足的是我啊。

所以我向弗洛克和塞拉道歉。

对不起。

父亲太自以为是了，擅自决定你们幸福的父亲错了。

擅自决定你们为了的父亲错了。

弗洛克塞拉你们是我和菲奥娜引以为豪的珍宝啊。

无论如何希望你们原谅我。

无论如何希望你们从今往后还认我这个父亲。

菲奥娜。

未来改变了哦。

破坏被制止了，人类可以约束自己，制止自己。

还有孩子们的可能性，就是未来的可能性。

未来不是绝望，也不是刻意守护的。

未来是需要创造的。

（以上译文由百度机器猫吧“宋博虎”君翻译。

）

这就点明了本作将“灭世与救世”和“亲子关系”两个主题联系在一起的用意——“未来是属于孩子的，并且是可以创造的！

”因此，本作的立意还与《哆啦A梦》漫画原作从第一话就开始反复强调的另一个思想直接联系在了一起——未来是充满无限可能性的，未来是可以经由人们的努力而不断加以改变的。

事实上，篇幅浩繁的《哆啦A梦》短篇漫画，始终贯穿的一条线索就是大雄在哆啦A梦帮助下努力想要改变未来的命运，从第一话《从未来之国千里迢迢而来》到事实上带有最终话色彩的《45年后》（单行本未收录，收录于plus第5卷/大全集第13卷）都是如此。

《哆啦A梦》的时空观是高度非线性的，藤子老师从来都对关于时空结构的各种理论与猜想持有非常开放的态度，单线、分叉、网状的时空结构在他的故事里都出现过。

所以我们其实不必纠结于类似“末世的未来与22世纪哆啦A梦的未来相矛盾”这样的问题，西尔弗所来自的那个公元2295年是末世的未来，可以理解为只是未来无限可能性中的其中一条世界线，是与哆啦A梦的22世纪不同的另一个未来。

经由现在和将来的不断努力，未来是可以修正的。

这也就是本作主角们最后做到了的事情。

前面已经说过，本作最值得称道的方面是作画。

龟田祥伦担任角色设计&总作画监督，领衔的作画监督和原画阵容相当强大：大城胜、桝田浩史、三原三千夫、吉田奏子、小田刚生、林祐己、小岛崇史、松田宗一郎……就连已有监督经历的押山清高也时隔十年再次参与到哆啦A梦剧场版的原画阵容中。

其中，由小岛崇史负责的影片高潮部分大雄在重力油漆上奋力奔跑的长镜头，无疑堪称经典，在近年的哆啦A梦剧场版中首屈一指。

当然，在作画质量相当高的同时，龟田祥伦所带来的角色设计风格的一些变化则对于很多观众来说有些见仁见智了。

在哆啦A梦过去的历史上，1979—2005年大山版的大多数时候都在采用和漫画原作有所不同的人设（中村英一等人设计的）。

而现在水田版的人设是渡边步、金子志津枝、丸山宏一这几位定下的基调，基本以藤子老师中后期漫画的人设为基准（注意藤子老师本人前中后期的画风是差异较大的）。

但是今年首次为《哆啦A梦》担任角色设计的龟田祥伦改变了水田版13年来的传统，在《宝岛》另搞了一套混合大山版和水田版特点的人设。

哆啦A梦、大雄等人的脸型和眼睛的画法明显恢复了大山版时期的设计。

我个人一直很喜欢水田版2007年以后的人设，但是从静香、弗洛克、莎拉等人的造型来看，基本上这次龟田祥伦的新设计还是让我满意的。

当然人物动作有时过于夸张而显得太手舞足蹈了，可能是这次作画方面的一个不足之处。

（《宝岛》片段被选入今年8月的Anitama精彩作画集锦：https://www.bilibili.com/video/av30834042）

在这几年的哆啦A梦剧场版中，各种各样的彩蛋与neta一直都不少，《宝岛》显然也延续了这个传统。

除了前面提到的与《EVA新剧场版：破》极为相似的画面，实际上本作中这座能飞行能潜水还能飞上宇宙的庞大“宝岛”，本身也还有GAINAX另一部名作《蓝宝石之谜》的影子。

更重要的，《宝岛》中一如既往地出现了不少哆啦A梦过去作品和藤子老师其他作品的neta，被眼尖的观众们一一指出：电车里《T.P时光特警》的海报，以及男主角并平凡与同学白木阳子（下图右侧）。

一闪而过的藤子老师。

（下图左侧）

《安子发怒了》女主角青山安子和朋友井狩洋二。

多部过去剧场版使用的道具以及《小超人帕门》的超人套装。

（上图转自：https://twitter.com/mugengin/status/1024504356920414208）这些细节也是颇有趣味性的。

总而言之，《宝岛》是今井一晓、川村元气首次担纲哆啦A梦剧场版的挑战之作，尽管有着题材不够有新意、有些地方节奏太赶等缺点，仍然是一部不错的作品。

8月17日，日本文化厅网站刊登了一篇监督今井一晓在影片下映之后的访谈，回顾企划与创作时的心路历程。

访谈揭示了本作所进行的尝试与挑战的意义：藤子Production在本作企划之初指示，今后哆啦A梦剧场版将转为更重视大人观众的路线。

可以说，即将迎来40周年的哆啦A梦剧场版系列，正从《宝岛》开始翻开新的篇章。

参考：川村元气访谈（2018.3.8）：http://news.livedoor.com/article/detail/14403966/今井一晓访谈（2018.8.17）：https://mediag.bunka.go.jp/article/article-13652/（本文写作时还吸收了一些s1论坛《哆啦A梦：大雄的金银岛》讨论楼中的内容：https://bbs.saraba1st.com/2b/thread-1566434-1-1.html）