谁是被害者第一季

2020，疫情来势汹汹，这是一个人与人、人与世界的物理距离被迫疏离的时代。

但又是前所未有想要打破这座孤岛，期待着能够被“谁”找到，让“我”值得存在的时代。

《谁是被害者》击中人心的，就是这样一种情绪。

l 透明人间&孤岛人间: 谁能找到我“透明人间”———一个从日语反输入、具有现代社会群体烙印的词语，指的是群体中没什么存在感的透明人。

就是这样一群人，死的时候穷极所有只为沐浴闪光、登上最喧嚣的舞台。

他们是《谁是被害者》连环案件中，掀起了一波又一波最重要的麻烦制造者。

因为是透明人，光靠言语的呐喊已然不够，就用生死的分量，去声嘶力竭的表达。

主创采访中透露了故事设置中的一种反讽：“活着的时候没人在乎你是谁，但你死之后大家就有兴趣了。

”我曾以为这种表达本身带着一种悲情戏剧色彩，离大多数人的世界并没那么近。

但年初这场变故，让所有人经历了太多。

一时间，人人都沦陷在了孤岛。

谁都有那么一刻，成为迷惘的孤岛人间。

故事中流浪的透明人间，用“连环遗愿”的方式串联起一种悲鸣般的羁绊。

故事外流浪的孤岛人间呢？

有人弹着吉他，为阳台外无数个点灯的陌生家庭歌唱。

有人投放电影，与街区邻里分享自己典藏的情怀。

有人走出舒适区，为了他人生死而不顾自己生死的奔波。

孤独与羁绊，我们都在寻找着适合自己的串联方式。

片尾曲完美诠释了这种每个人都在拼命表达的心声，很好听。

《谁》演唱：Karencici作曲 : 李友廷作词 : 李友廷害怕伸出手　装作 什么都不想要这样也好 每天说服着自己在原地停留 等着你　也等着我自己你若能懂 现在别再犹豫　走进我的心谁 能够找到我在人海中 流浪等待 爱　将我的轮廓填满谁 想要找到我多么希望 拥有一个你　让我值得存在你能否由衷　容纳每一种的我我会愿意 赔上一切的爱

l 绝望&希望：只要还活着这部剧可以看做是献给孤岛世界中每个人的一曲离歌，尽管难掩一种悲情基调和强烈控诉感。

但作为一种媒介，聚焦透明人间，尝试与他们产生“对话”，又通过结局（徐海茵狱中的是非对峙），以及开场（苏可芸录音棚缓缓吟唱的《还活着》），明明白白的传达出这部剧的情感议题和生死价值判断。

李雅钧代表一种极致，她主张“有些人，死了比活着有意义”，而剧中主角是泾渭分明的对立，坚信黑暗里应该去坚持，直到找到那一丝光明。

通过苏可芸这个角色，也可以窥其一二。

这是一个出场不过寥寥，她的一曲歌却会给人留下深刻印象的角色。

苏可芸年华迟暮，是一位风光殆尽的女歌星。

她身上满是风霜，歌唱时却仍眸中闪耀。

唱响的是一首生命终曲，棚内的身影却有一种无论何种沧桑，依旧会重燃对表达的渴望之情。

这种情绪随着声线悠然而出，牢牢抓住了人心。

只要活着，活着就好。

哪怕是纠缠，哪怕是折腾。

在网上搜到这首歌的原唱陈小霞讲述这首歌的诞生，觉得很有感触，分享给大家。

│歌曲故事这首歌的诞生来自于一次深夜里的迷路。

她很喜欢也很习惯用摩托车作为代步工具，因为可以一边骑一边想事情，尤其是想她正在进行的创作，意思就是一边骑车一边脑子里在谱写旋律，所以常常会骑到一些「欸？

这里是哪里？

」的地方去。

有次她夜里骑车回家，等她意识过来时，发现自己在一条荒凉偏僻的小路上，两旁没有建筑物，没有路灯，世界一片漆黑。

她听着自己的心跳声，安定自己的恐惧，慢慢地继续往前骑，不知道骑了多久，才终于骑回到有灯火有人烟的路上。

「还活着」是她当时脑子里出现的第一个念头。

事后她回想那个经历，想着当时的感觉，想到自己六十几年来的人生。

这辈子不是第一次只有自己一个人在漆黑里摸索着往前走，没有灯光没有同伴看不到前方，但是能怎么样呢？

既然决心要前往，既然不想待在原地，当然得继续前进。

走到现在，还活着，还能写歌也还在写歌。

孤独是一定要的，也就是孤独，自己才可以一直处于能够创作的状态。

虽然生命中的各种苦难还在继续纠缠，但是只要心里面还有旋律在起伏流淌，自己的灵魂就有一扇亮着灯火的窗。

「还活着」想传达的意义就如同歌名一样，经历过生命的曲折跌宕，才知道最好的风景不是终站而是过程，尝遍人生的喜怒哀乐，是生命的启发，在黑暗中听见自己始终顽强的心跳，还活着就是一种生命送来的祝福。

《还活着》作曲 : 陈小霞作词 : 陈小霞/李子恒(zih heng li)编曲Arranger:陈辉阳(Chan Fai Young)还活着 还在纠缠生死的对弈 残缺的梦想还能歌唱 也能感伤灵魂的窗口透着灯光还活着在没有星星没有月亮孤寂的路上黑暗中 听着自己始终顽强的心跳而宁静 依旧是最美的旋律很幸运能有权力唱出悲观的自己一首首 昨日伤口亲吻别人的心灵深夜里 被人情冷暖过的心还没有失温 还活着在没有答案没有尽头生命旅途上荒芜中 发现自己脆弱背后的坚强而活着 永远是最难的动词很庆幸能够歌唱一种安慰的力量一首首 明日港口停泊别人的背影天亮后 大海中沉浮过的人还没有绝望 还活着还活着 不会无恙孤单之必要 孤独是必然人生很短 人生也长最好的风景不是终站 是过程

感觉港台艺人这几年都面临着一个抉择，是北上争取陌生却更大的市场（资金也更多），还是留守本土争取更多高质量的演出机会。

选择本身没有对错，但是看着许玮甯在“谁是被害者”里的表现，再看看小天这几年拍得戏，不经有些惋惜。

曾几何时，他还是那个艋舺，军中少年里面的少年，现在却成了屏幕上的耍帅油腻男子，而当年许玮甯还贴着小天混血女友标签，新闻的重点都是分分合合，现在混血颜值依然能打，也因为角色的复杂性美得更有质感。

这么多年她竟然演了这么多的好戏：她可以是“目击者之追凶”里面的腹黑Maggie, 也可以是“谁是被害者”里面不择手段拼新闻却到头来治愈了自己的女记者。

借用她说的一句话“我从不介意被说是“花瓶”，就像是一个容器，我的表演是水，会依照花瓶的不同变成不同的样子，这样不是挺好的” 很期待她各式各样的“花瓶”。

找时间再来看看“麻醉风暴”，才看了“我们与恶的距离”，对吴慷仁的戏很期待。

再说回到这部戏本身，这个剧的剧眼应该是许玮甯探视林心如说得那段话。

一度我也很认同他们帮助有自杀想法的人完成心愿，但是这真的是他们最后的选择吗？

也许让他们看到周围多一些人的爱和鼓励，他们能走出低谷，做出不一样的选择。

我更加理解安乐死的过程从开始到结束需要一年的时间，因为绝不是简简单单一个自杀动作。

很珍惜这个主题，以及剧组人员的各种用心设计。

可惜内地看不到网飞，看这部戏不方便，特别希望平台可以引入这部剧，用良币冲走一些劣币。

吸引人的看点：1.极具视觉冲击力的尸体 2.悬疑的案件 3.主角的鉴识专业知识可惜，随着第三具尸体身份被确认，悬疑紧张的部分就荡然无存，整个事件已经摊开让观众明白了，于是看警察追查的部分失去了意义。

接着，后面连所谓“鉴识”的部分都懒得拍了，剩下就是看老爸莽撞寻女的剧情，毫无戏剧张力……尸体部分，可能预算都用在前面，后面没有新尸体道具，直接让演员装死。

所以，开始让人眼前一亮的三个看点，在后面都让人失望。

得分点：- 溶尸的场景做得非常出彩尸体的部分是挺用心的。

- 每集片尾有花絮可看。

也是通过花絮知道主创们想表达什么，因此知道了他们在剧中没有把想做的表达出来。

例如他们想写不近人情的方毅任因为女儿的事，慢慢变得想去了解别人（真没看出来）；想表达有些边缘人活着的时候没人去了解，变成尸体之后，鉴证科的人却拼命想了解它生前的故事（这一点很有意思，但不说的话，看剧感觉不出来）如果不是有花絮，真不知道原来主创这么有想法的。

（可惜啊，成品没做好）扣分点：- 警察从头到尾办案都很水。

警察的调查一直落后于记者，要看新闻才知道内幕；放刘光勇回家监视他，然后刘光勇回家自杀；刘光勇送医院，两个警察远远的在外面聊天，刘光勇就这样被人杀了。

——现实有这种警察你能放心？

算实实在在的辱警了吧 囧- 男主性格孤僻，跟同事都无法相处，是怎么结婚的？

这也是很多人的疑问，但完全没交代。

显得人物很假。

同理的还有徐海茵爸爸为什么要自杀。

（也有网友指出，以为徐海茵的爸爸是怕自己死后，巨额债务要由妻女来偿还所以拉家带口地去死。

可是后来剧情中，徐海茵和母亲虽然生活的不富裕，但也没有被疯狂追债的样子啊。

）能明显感觉到编剧创造人物只是为了剧情服务。

- 突然的父爱。

离婚后对妻子女儿不闻不问，期间妻子重病、女儿陪酒……直到在案件中看到录像才想起自己原来有个女儿！

然后就修改证据，疯狂寻女。

这样的转变超突兀。

如果，你真的关心女儿，是为了不想伤害她们母女才选择离婚，那离婚之后也会默默关注吧？

又没有说妈妈带着女儿出国了或者妈妈禁止父女相见，怎么会十年都不管妻女的死活？

只能说是渣男。

- 人物缺乏成长曲线，性情突变。

嗜血精明的记者因为发布了雕刻师哥哥的新闻，一步到位完成良心发现变助人为乐乖宝宝；晓孟突然就2年后想通了；警察宽哥在最后一集变大好人到处帮人……- 李雅均家里不锁，等着方毅任随便进去、警察随便进去，家里还一直循环播放被害人自述视频。

能不能拍得再假一点……（还真能……后面她居然自首去了……）- 没有交代李雅均犯罪的决定性证据。

1 李雅均怎么杀刘光勇的？

——没监控没证据。

2 怎么在殡仪馆偷尸体的？

——不知道。

3 怎么捉到李雅均的？

——她自己大摇大摆走进警局自首的。

是有多敷衍观众……原以为自首是完成最后一步，结果只是因为剧情需要让方毅任找到女儿……- 缺乏交代案情。

这些连环案是怎么一步一步策划的？

被害人是怎么同意的？

是怎么决定顺序怎么具体实施的？

一概欠奉- 父女相见，总是互相数日期。

爸爸数女儿的成长重要日子，这点也符合爸爸的怪人性格，但女儿紧接着数爸爸经手的案子日期，数自己受伤日期、杀妈妈日期……你们两父女为什么爱一见面就互相数日子？？？

要从这点来确认是亲生的？

- 还有鉴证方面的水份，严谨老爸居然不关门让女儿受伤……等等的不提了。

甚至还有这种情景——刘光勇自杀未遂，躺在医院床上，警察急着询问：

（你们眼瞎了没看到他戴着颈托、口中插管？？？

还叫他点头、说话？

……孙膑看了都想站起来打人！

给他纸笔，或者让他竖手指好不好吖？

）挺可惜，这些情节元素可以发挥得更好的。

例如，前几案可以像日剧那样一集一案，前半集查案，找到被害人信息，后半集挖掘被害人的故事，引观众当成连环杀人案来看——“生活遇到不公的人，居然恰好都被人杀了，凶手选被害者有什么标准？

”到总体过半才让主角从关键证物发现真相，再找女儿，从女儿口中得知为什么会凑在一起实施这件案。

但女儿不可能拿到芬太尼，也没有杀刘光勇的机会，再找出幕后大boss，捉到大boss之后，她再交代一系列案件的起因经过（交代清案情很重要）。

客观来说，这部剧不是一部烂片，它言之有物，有想表达的主题，有自杀者与施救者的立场对立，有些发人深省的对白（例如刘光勇老婆说，“世人记得的他，只在他犯错的那瞬间，但我记得的更多，有他的愧疚，有他的体贴与善良，那才是他真正完整的样子。

”）主创有想法，但想到却做不到。

能看出编剧或者导演的稚嫩，好牌乱出，越到后面越无聊，第8集结局的节奏让人昏昏欲睡，简直像是多余的。

————分割线————看到一篇影评，从另一个角度点出这部剧实实在在存在的问题——《为什么这部剧里每一个糟糕的父亲和丈夫都能得到原谅？

凭什么？

（谁是被害者）剧评》https://movie.douban.com/review/12605396/————分割线————苏可芸在剧中唱的那首歌，是陈小霞的《还活着》。

歌词很点题，是每个脆弱者的心声。

————分割线————看到有一个短评是——徐若风 看过 2020-05-06上一部达到这种水准的华语悬疑推理剧，我已经不记得是什么时候了...大陆的这些悬疑剧能有这个一半能看，都可以烧高香。

离奇案件、缜密推理、复杂人物、完整的社会群像链，这个类型能给出的基本都给出了。

虽然部分情节点有僵硬处理痕迹，后段遗憾也不少，但放在华语剧的层面来说，的确要用“极度罕见”来形容。

另外最值得表扬的就是这群演员，他们出演的都是极端人设，不同程度的心理疾病患者，甚至还有郑人硕一人两角的情况。

但大家还是能对角色产生很深的理解和体认，即使部分表演有点“台式”过火，真挚与信念感是看得到的。

反观大陆的悬疑剧，“过场感”很强，演员很难把他们的真心拿出来给人看到。

——不明白为什么要踩大陆剧，也不知道ta到底多久没看过大陆作品，反正上一个让我觉得惊艳的华语推理剧是《唐人街探案》网剧，就今年的事而且《唐人街探案》网剧前8集水准完全秒杀《谁是被害者》。

巨长时间的更新，是因为看了好多剧都没有让我动笔的冲动和灵感终于在这个周末，看到一部让我想洋洋洒洒写东西的电视剧了！

所以终于更新啦在我印象中，台剧是青春少女恋爱剧的代表几乎是我们90后恋爱剧的启蒙老师和打开世界的一把钥匙原来世界上还有这么帅的男孩子以及这么甜甜的恋爱可是时代发展太快，台剧经典的恋爱剧慢慢成为历史长河中的一份子，不再辉煌台湾的更多明星都选择来大陆发展挣钱拍烂片就算再怎么努力也赶不上其他国家更加劲爆，更加狗血，更加丰富的其他电视剧类型，台剧陷入了一片沼泽之地，想出出不去，但又没有完全陷进去为了可以恢复台剧以前的繁华，台剧走上了不断摸索的道路终于在2019年网飞打造首部华语原创剧集《罪梦者》，由陈映蓉执导，张孝全、贾静雯、范晓萱、许光汉、王柏杰等主

剧情以及画面非梦境似梦境的表现手法，短短5集不拖泥带水，没有矫情废话，虚实结合的讲述了带有悬疑复仇美色的梦幻故事，尽管豆瓣评分只有7.1分，但个人感觉效果意外的好当然剧里男神们的肉体更让人喜欢哈哈哈哈哈紧接着2020年，网飞再次出资打造破案悬疑剧，就是我今天重点推荐《谁是被害者》The Victims' Game

2020年4月登陆Netflix全集播出，这次网飞并没有参与制作，从购买原著小说《第四名被害者》到改编剧本拍摄手法全部统一为台湾制作公司瀚草影视独立完成剧情讲述作为现场鉴定师的方毅任（张孝全饰）在溶尸案案件查证物的时候突然发现其中一个证物—水塞上有自己失联很久的女儿江晓孟（李沐饰）的指纹，隐藏证物后与记者徐海茵（许玮甯）一起协作查案，最后破解黑暗查明真相

在这里要特别说明，在电视剧一开始也展示了方毅任的聪明和观察力的出众，但是与此同时方毅任的与众不同也是因为他患有亚斯伯格症

这种病症是一种泛自闭症障碍，具体体现在病人社交极其困难，伴随着兴趣狭隘及重复特定行为，也就是说方毅任的语言沟通能力和感情表达能力非常的弱

但并不是他没有感情，只是不会表达所以异常喜欢科研以及仔细观察的他在案件侦查中反应速度要比警察还要快，也就是为什么在电视剧中他总是比警察先行一步，找到这一个案件的关键点《谁是被害者》的英文名字也非常有意思，比中文更加直接了当的点名了中心“The Victims' Game”意为被害者游戏顾名思义在电视剧中从第一个案件开始就开启了被害者的游戏一直到最后的案件结束，凶手是巧妙的影响着让被害者们觉得自己的死是有价值的，是心甘情愿的

利用每个人的心愿被上一个人完成，自己再用死来完成下一个人的心愿一直接力下去从第一个案件溶尸案开始，死者全身泡在有腐蚀剂的浴缸里，从身边遗留下来的证件来看，死者应该是女性，名为苏可芸

可是奇怪的是，通过后几天的尸检发现尸体是男性，并且查询监控发现了原本应该死在浴缸里的苏可芸却意外的出现在了街道上，顺着轨迹找到所在的楼房时，真正的苏可芸已经被烧成焦炭，而在旁边遗落的另一个身份ID正好是这栋楼盘的员工-张聪建

经过调查，楼板公司经常克扣员工，工作时长严重超时，工资奖金极其不到位，而张聪建在前几年还是业绩第一的员工到后来却要让他签主动离职书张聪建在前三个月之前就一直在收集公司违法的证据，而现在苏可芸死在这里引导着警方和媒体揭示了这里的真相而再等发现张聪建的尸体时，则在下一个场所，这里又有什么秘密呢？

就这样一个接着一个替对方完成遗愿然后选择自杀了结自己的性命，受害者悲情可怜的无助，只能依靠死亡来公布真相、完成心愿，看起来自己的生命在最后一刻有了价值，死得其所，毫无怨言

可是这一切都是正确的吗？

用自己的死亡换来想要的公道，看起来是多么有勇气的一件事情，可是真正的勇敢并不是选择死亡而是坚强的活下去记者徐海茵八面玲珑，社交达人，在报社混的风生水起，采访被害者家属时能假扮死者粉丝或者是社工等等角色来帮助自己完成采访

看起来非常乐观正能量的女孩子，又有谁能知道在她小的时候爸爸带着他们一家人出游，其实是去自杀

汽车尾气导管进入封闭的汽车里，全家人都昏迷过去只有徐海茵突然醒了过来，最后只有她和他妈妈获救，从那之后她非常恨自己的父亲因为失败无法面对以后的生活就选择让一家人用死亡来面对，自私自利的没有经过任何人的同意就做了可以获取别人生命的决定作为一个父亲，作为一个丈夫，他怎么可以这样？

等到案件最后真相大白幕后凶手现身时，徐海茵去监狱看了这位“意志相当坚定”的女士，询问她的故事以便发稿写文章

凶手告诉她：这一切都是她在帮助他们，人死了要比他活着更加有意义，一群想要自杀的人帮助他们有意义的去死有什么错？

就像最开始的周洋，凶手的恋人，双腿残废但是却非常有思想，看不惯疗养院的种种黑暗想要揭发想要申诉，但是因为自己身体却无能为力

凶手这个时候就用各种药物当做维他命给他吃，造成了徐洋肾衰竭死亡，而几年后才开始了被害者游戏直到最后一个被害者引身到徐洋和疗养院，才为结束

”用残忍的夺取别人性命的方式称之为帮助别人，其实是在为自己的行为合理化”

可是经历过死亡的徐海茵则告诉他确实人活在世有诸多不如意，不满足，不顺利，但是最勇敢的不是选择死亡，而是坚定地活下去“死在浴缸里的男孩子想要变成女孩子，不被所有人理解，但是如果他在等等就能得到妹妹送的礼物和家人的理解死在工地的苏可芸是个过气的歌星，已经快被圈子遗忘，可是她再等等就能看到这个世界上还有好多喜欢她的粉丝以及周洋，如果不是你的举动，也就不会有今天坐在监狱的你，周洋也可能活得好好地而徐海茵的爸爸，如果坚持的活下去，那他现在就能看到他女儿长成什么样的大人”每个人都有黑暗、阴暗的时候，想要结束自己的性命来摆脱在世时遇到的一切纷扰和痛苦，就算是这样但其实大家都有一点点想要活下去的种子，只要让他看到这个种子他就能坚持下去而不是结束这一切

而凶手直接掐灭生者的希望，煽动绝望以及告知死亡并不可怕来推动被害者自杀倾向，这是教唆杀人，而不是真正的拯救当然生与死的选择这个课题太过庞大，我无法用言语以及所拥有知识去阐述谁对谁错，电视剧想要用生的希望来唤醒边缘者，通过每集的拥有社会现象的故事来呈现我们现在这个正常又病态的世界，最后在结尾回归正能量，是能做到最优化的处理了

毕竟电视剧不是教导我们应该怎么做，要怎么做，而是让我们看到每个决定的背后和结果有可能是怎么样的，从而对于我们自己的反思前面说到方毅任有心理疾病无法根治，他以为只要结婚有家庭孩子就能好，可是事实证明在疾病的影响下它发生更坏的一面

离开家庭和孩子本意是想要保护他们，可是却最直接的伤害了他们，到最后他不是不痛苦不是感受不到感情，只是他不会表达不会展现，不知道作为一个父亲和丈夫，他应该怎么做我们会对他无奈生气不理解女儿原谅他，但是真实生活中渴望爱的女儿和父亲最后会和好是最正常的事，就像徐海茵最后也去墓地看了自己的父亲一样，与自己和解

网飞这次只是投资出钱的决定并没有参与其中我觉得也是让本剧更加有台湾的味道，不像《彼岸的嫁衣》看起来不伦不类的，改编于小说让故事本身能完整饱满的呈现出来，对主角人物的刻画也非常细节，对于每集社会化现象的呈现也非常的现实“ 在悬疑破案的外衣下其实是对于整个社会现场的探讨，被害者的那么多的痛苦大部分都来源于社会的不认可或者是人性的阴暗面或者是感情的缺失，包含进电视剧里所带来的思考和感慨也是希望能有更多人可以关注到弱势群体和不完善的制度 ”有希望美好的未来，就更有活下去的活下去才有希望

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自杀，帮下一个人实现遗愿的剧情逻辑让我想到日剧《轮到你了》，白宇的《沉默的真相》还有《心理罪》。

只是日剧的情感底子没有这部这么“浪漫感性”。

感觉徐海因和方毅任相反又互补，徐海因因为儿时父亲带全家寻死的往事而憎恨父亲；而方毅任认为自杀是他们自己的选择。

两个人一个对生命无比珍惜，对错失后怕，一个对生命极其淡漠，没有关怀的能力也有一些疑问。

首先想说，片头对方毅任少年时的交代，他和老教授的对话，后边也没什么呼应。

感觉删了这段也无所谓。

还有就是赵承宽这个角色，感觉作用不大，人物性格也不突出。

还有轩轩的角色，我也觉得没什么波澜，不懂为什么安插这个角色。

最后一集赵和方的对话，赵对王忠雄的案子作出的解释我很不满。

有私心就有私心，把个人情绪带到案子上居然还能如此理直气壮的做出解释，开头就对方毅任的蔑视也很苍白无力。

这个角色我到后面也喜欢不起来。

到最后还帮手下还款，呃呃。

最后再讲方毅任他确实不是一个合格的父亲，即使最后一集甚至他的余生都在“赎罪”，已成定局的事情不会再有反转，我觉得最好的结局就是江晓孟跳海身亡，方悔恨直至老去，原谅不是主旋律，也不一定是最好的结局，有些事情是真的无法原谅的。

整个故事就是李雅均的偏执阴谋论。

极少部分是出于对周洋的爱，只是她自己对黑暗童话的构造。

她是一个实打实的杀人狂魔。

就像《轮到你了》里的黑岛沙和。

用别人的生命祭奠自己不安分的灵魂，还自以为上流。

还有李雅均与徐海因的对话，徐海因有力的反驳她的死亡价值论，好似说动了李。

我不认为这样一个葬送数个生命的恶魔可以被说动。

不懂提及新时报和光传媒的目的在哪里。

感觉还有很多细节可以补补，会更好看。

也可惜无数次出现的徐和方秘密接头的场景，后续也没有呼应。

最后一集情感升华的很仓促，有一种来不及了，大家都变好，阳光赶紧铺上大地的意思。

喜欢刘光勇的那一段，很生动。

刘光勇得到了活下去的希望，他想好好的活下去，还是被无情的谋杀。

我相信这才是鲜活的人渴望生命的真实写照。

不得不说，许玮甯是真的漂亮，好喜欢她的颜值。

感觉从恶作剧之吻到现在，几乎没有衰老的痕迹，又多了一点优雅知性的味道。

说话声音也好好听。

我爱！

人的欲望太多，捆绑欲望的枷锁更多，使得生命有机会被黑暗见缝插针。

无爱的未来是最恐怖的。

希望无论贫穷富有，人人都能得到爱。

爱自己的爱，爱父母的爱，爱恋人的爱，爱世界的爱，爱美食的爱，爱朋友的爱…

8.0一直犹豫 结尾最难却不错 也温暖这大概才是最重要的 方先生的童年到底是怎么回事这是一个从头到尾一直困扰我的题目 虽然到底要也没有明确告知而用可靠的后续蒙混过去了当然这不是重点…… 这个故事里的几乎每个人都有被照顾到 大致是清楚的让剧情也得以丰满 看到后面感觉到他想说的有点深 触及人性最深处或是我们都不愿碰触的地方 想要逃避的地方 他讲了我听到了 真好他们都有不愿面对的过往 所以可能想 自赎是为解脱 解脱是对现一世的逃避甚至鄙视 谁都想如果可以重头来过却不知即使再来千百回 你还是你 结果不会变 也是为现一世的因果 我们都逃不脱解不开 是否 我们都将无一遗漏的成为受害者 是谁害的 自己、他人、环境、前世的因果、命？

这剧至少带我们从上帝视角去看这些人事物 可以去直面一些我们不敢面对的痛苦 人就是这样脆弱的 一直是 以后也会是被抛弃被霸凌 这些年这些事在慢慢展开 以前不是没有只是被掩埋 现在不是太多只是在回归所谓的常态 在这样的地方该如何生存下去渐渐成了问题 不是问题的问题一旦成了问题会怎样呢 我无法回答因为我无从下脑思考 世界好像突然变得陌生、模糊 我曾认识的周遭好像已不复 我能做的只是明哲保身随波逐流 而这世界虽千万万人却只一人而已 不再见五彩缤纷只有装饰后的色彩 见了更各色人等 识了更多不曾识的然后告诉自己要多多学习提高自己 想想好笑的事其实很多想想好笑却只想哭的事情不是那么多的 我们正处在那个想笑却笑不出来想哭却没有眼泪的时间点 人性一直在被歪曲却从未如今这般 最后的 问或答好像都没了意义我们来到这个世界 然后活下去 然后死去 生的权力是否可以和死的权力对等是一个会让我迷糊的命题 人一旦生便好像有了死的权力 但现在我知道他们在现实里往往是不对等的 甚至是被割裂的 死不是一种救赎 生才是 大抵来说 人的不自知的行为都来自对自己的保护 这也是对生的一种自我意识里的保护吧

上一年有一个在家乡的表哥自杀了，没有去考究是不是事实的全部，只听到妈妈说，手机身份证都没有带上，走到河边，咚的一声就跳下来了。

今年刚刚发生在上为身边的事，老公的两个孖生表妹在家和农药自杀了，也是毫无预兆。

我觉得要自杀的人，大多数都也没想过自己的死是否有意义。

像剧中刘光勇的太太说，他只是不知道怎么面对痛苦。

在面对痛苦想拉着我不去自杀的是：我还没找到一种必死无疑并且没有任何痛苦的死法；我的尸体不能不麻烦到任何人去处理；我还有爱我的亲人朋友呐～活着，确实需要更大的勇气啦！

也许有很多人在批判这部剧的细节处理不合逻辑，不严谨，但我觉得在看到她想表达的故事核心后，这些都不重要了。

与其说它是一部悬疑推理剧，不如说它是一部自杀心理治愈作品，它从头到尾关注及讲述的都是那些平日里不被在意的人，他们因为不被理解，被家人抛弃，被社会抛弃。

于是他们希望通过结束生命，找到自己活在这个世界上的证据。

他们想要寻找死亡的意义。

说到底，因为活着时候的不理解，所以他们希望用死亡来换取这个世界的理解。

毋庸置疑，他们做到了。

他们的死引来了警方的调查，引来了媒体的报导，引来了社会各界的关注。

但这些自杀者们不知道的是，理解与宽容可以通过很多种方式实现，而他们，恰恰选择了最激进惨烈的一种。

游诚皓，他一直希望自己追求的理想能够被父母理解，被社会接受。

苏可芸，她一直希望自己的歌声被大众喜欢，继续受人欢迎。

张聪健，他一直希望自己的努力能够被看到，得到公平的对待。

庄秉荣，他一直希望走出弟弟的阴影，向大众证明自己的存在与作品。

刘光勇，他一直希望得到曾经受害者的原谅与接受。

江晓孟，她其实最渴望得到的，是童年时期，缺失的父爱。

其实他们曾经，都是一群努力生活的人，但就像结尾处说的，他们对外界的关注力，大大超过了他们自己本身。

在这些人里面，因为他们太过于追求外界的肯定与理解了，以至于忽略了自己，忽略了身边最亲的人。

其实这部剧想表达的东西很简单。

它希望我们每一个人能够对那些“不同”做到自己内心最大的宽容与理解。

这个世界上有太多与我们自己的价值观不一样的东西了，但存在即合理。

我们可以选择不接受，但我们没有权力去否定别人选择的接受。

阿浩的女装癖亦是如此。

想要得到所有人的认可，这是一件不可能的事情。

人无完人，我们谁做不到人人喜爱，苏可芸也一样。

她曾经有多光彩，现在的落寞就有多痛苦。

可惜的是，她一辈子都在为别人唱歌，一辈子都在追求别人的认可，她从来没有为自己选择过。

张聪健的痛苦对于每一个社畜来说并不陌生，他一辈子都在为公司而活，直至癌症晚期。

他知道自己的时间不多了，但最可惜的是，他就连自己生命最后一点时间，也花费在了与公司抗衡的地方，他到死都没有想过自己，想过身边的人。

而庄秉荣是我最看不懂的一个人，他想要大众知道他，想要夺回属于自己的一切，有很多种方法可以实现。

可他比任何一个自杀者都要胆小，他宁可死，也不敢走出那个阴暗的破屋子。

可能是前几个人的故事铺垫的够压抑了，编剧终于让我们在刘光勇的身上看到了希望。

他是这群人中，唯二幸运的人。

他有一个好老婆，一个能够包容他，理解他痛苦的枕边人。

也正是因为他的妻子，让他在最后，抓住了那一点点微弱的生的希望。

而对比之下，我们惋惜，如果阿浩的父母能够对自己的儿子多一点点理解，或许他也不会那么在意外界的眼光。

如果可芸的母亲能够对自己的女儿少一点点要求，或许她也能活得轻松些。

江晓孟，她是这里不幸的人中最幸运的人。

她有一个从小关爱她的母亲，也有可以抒发痛苦的朋友阿浩，她的不幸都来源于那个患有亚斯伯格症的父亲，和被迫长大的痛苦。

她一直努力着想要得到父亲的爱，但希望却在一次次的失望中殆尽。

可她最后也没有放弃，她用案子做鱼饵吸引父亲的注意，她在用自己的生命做最后的赌注，终于唤醒了父亲内心的情感。

毋庸置疑的她成功了，晓孟拼尽力气终于在最后找到了父爱的填补。

导演说，就连一个患有亚斯伯格症的患者都能够被唤起心中的爱，而我们普通人为什么不能？

这部剧提到的的社会热点有很多，LGBT群体的认同，明星舆论的压力，社畜996下的高压， 版权抄袭带来的不平等，对有犯罪前科人员的歧视偏见，养护中心下的弱势人群……也许这个社会有许多不平等，也许我们现在过得很痛苦，但每当这个时候，多想一想自己。

我们来到这个世界上，是为了自己而活，不是为了任何一个人。

别人的感受与评价，并没有什么可在意的，有的时候，更好的活着，是对他们对大的报复。

自杀，不是唯一的选择。

活着，比死亡更有勇气。

其实这里面的死者很多都是感觉不被理解，不被爱导致了苦闷或者抑郁的心情。

但是问题在于凶手却利用了他们的这种情绪，引他们到了死路上。

其中一个差点能活下来的明明有想要生存的意志，有爱自己的老婆，有还在腹中小孩，却被凶手杀害了。

所以凶手是真的恶，明明有人想活下来了，却强行让他死亡。

方其实很有问题啊，不管是作为父亲还是法医，都没有尽到责任。

之前不管不顾，突然对女儿这个案子又这么上心，整个人演的就很暴走。。。

林心如的演技也。。

过于用表情表达夸张和恐怖，给人感觉就是“我是凶手，你看看我啊！

我可不可怕？！

”反而没有恐怖，有点尬。

非英语剧集项目的开发毋庸置疑是Netflix至关重要的规划之一。

不管是应对亚马逊、苹果公司和迪士尼相继推出的流媒体的竞争，还是对于Netflix自身规模的巩固与海外扩张，非英语剧集项目的成功与否，都直接关系到Netflix这家北美根基最稳的电视流媒体的前景走向。

截至当前，Netflix已经参与了几十个国家和地区的剧集出品，产出了包括日剧《火花》《全裸监督》、德剧《暗黑》、西班牙剧《纸钞屋》、印度剧《德里罪案》、韩剧《王国》在内的一批数量可观的优秀电视作品，这些非英语剧集的成色毫不逊色于北美的剧集，Netflix对海外项目的投入可见一斑。

但在华语剧的出品上，Netflix却接连碰壁，不到一年的时间里，Netflix的三部台剧《罪梦者》《极道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人颇为失望的成绩。

这种水土不服的窘境直到悬疑刑侦类型剧《谁是被害者》的出现才得以扭转。

新剧《谁是被害者》已于上周四正式登陆Netflix，该剧开播当日便登上了Netflix台湾地区点击量第一的位置，豆瓣截至目前的评分也稳定在8.2分，属于华语类型剧中的优异表现，同时也是Netflix近期上线的质量最好的剧集之一。

《谁是被害者》改编自台湾推理小说家天地无限的原著《第四名被害者》，由张孝全、许玮甯、王识贤领衔主演，林心如特别出演。

讲述了证物鉴识官方毅任卷入一宗连环杀人案，并逐渐揭露了案件背后隐藏的一连串令人唏嘘的真相的故事。

自小患有亚斯伯格症（一种交流障碍症）的方毅任是个擅于观察、心思缜密的证物鉴识官，他在一起离奇溶尸案的鉴定证物过程中偶然发现了与失联女儿有关的线索，于是作为非前线警员的方毅任开始背着警方单独侦察。

参与报道此案的电视台记者徐海茵在得知方毅任女儿牵涉凶杀案后，立即找到并威胁方毅任，要求方毅任向她提供案件的信息，以获得独家的报道。

方毅任有警方的资源，徐海茵有电视台的资源，俩人协商后决定一起合作。

溶尸案仅是这桩“连环凶杀案”的开端，随着案情的深入，他们发现了这桩连环案的规律和真相：这些“被害者”都是被社会各种力量驱逐的边缘人，上一个“被害者”为下一个“被害者”完成遗愿后自杀，以这种“接力赛“的方式在生命的最后一程成就彼此对方，燃烧自我来唤起社会的注意。

方毅任所能做的便是阻止接下来出现的“被害者”。

《谁是被害者》是个一语双关的片名，剧中的“被害者”有着两层涵义：在剧集开头，我们看到的是凶杀案中的死者，他们是法定角度的被害者。

而随着剧情的展开，我们逐渐了解到，这些死者之死与其受到的来自于社会上各种各样的歧视、偏见、压力有关，他们被社会边缘化，是死于社会之手的被害者。

和《逃》《Last Dance》等歌曲贯穿了《想见你》的叙事一样，歌曲在本剧中同样占有不可忽视的地位，乃至于成为了一个重要的“角色”。

剧中所使用的歌曲几乎都是为剧集所创作的原创，几首歌的文本连贯地呈现了这些小人物在希望与绝望两种情绪间挣扎的状态。

这些歌是唱给“被害者”的，也是唱给社会上那些处于边缘和弱势的、即将成为“被害者”的人们。

片尾曲《谁》所唱到的“谁，能够找到我”“谁，想要找到我”两个问句正是这些被边缘化的死者们的写照。

想要做女孩的男孩；遭人嘲弄、事业停摆的歌手；身患绝症仍被公司压榨的职员；天赋异禀却被夺去作品权的木雕艺术家……他们在阴暗的角落里无法被人看见，也没有人想过要看见；他们想要被仰望，却总是被遗忘。

“我要你，听我道尽，我要你，我要你，我要你，替我证明，圆我的梦想，尽我的遗憾。

顺理成章，续我的意念，应我的奉献，像再让我生，赎我犯的罪，还我造的孽。

“歌手李友廷所创作的这首《我要你》实际上已经揭露了剧中这桩事先张扬的”连环杀人案“的线索和”被害者“间的连结，唯有以成为彼此的替身的方式，他们才能在生命最后感受到一丝温暖。

“被害者”之一的落魄歌手苏可芸在自己那首《还活着》里充满希望地唱到：“很幸运能有权利唱出悲观的自己，一首首昨日伤口，亲吻别人的心灵。

深夜里被人情冷暖过的心，还没有失温，还活着。

““被害者”即便是处在社会边缘和生存困境之中，对“活着”也并非未曾抱有一丝希望。

然而又如插曲《不存在遗憾》里所表达的“活得像渺小尘埃再伟大，再悲哀，泛不起一点伤感，根本不配存在，再不受渴望的毒害，埋葬最后期待。

”在人际关系越来越疏远冷漠、包容度越来越低的社会里，在弱势者一再遭到排斥、剥削和不理解的处境中，再强大的希望也总有被浇灭的那一天。

生存与毁灭，哪一个抉择都必定经历内心百般的抗衡，即便不谈处于边缘的群体，今日社畜又有几人逃得过理想与现实之间的挣扎，坚持与放弃之间的摇摆，希望与绝望之间的踟蹰不决。

正如剧中所辩证的，死亡需要勇气，活着需要的却不单是勇气本身，还要继续经受各种痛苦与不堪。

但唯有活着，才能够创造希望和明天。

对“活下去“的呼吁贯穿了整个故事。

《谁是被害者》所辐射到的社会问题层次丰富，除了反映边缘人群的生存困境、人际冷漠、底层被剥削和被欺凌等普遍存在的社会问题外，它还着力于批判公私合谋和新闻媒体的职业素质的道德沦丧。

警务高层领导的职业立场本应该是公正地为下属刑事侦查破案提供帮助，促进社会的良性循环；新闻媒体和记者的职业立场本应该是不带情绪和其他不良意图地报道新闻，但在利益的驱使下，在职业懒散的风气下，渎职的事情常有发生。

警务高层的渎职会造成冤假错案，记者的渎职会造成对社会和具体个人的伤害，这些情况不仅发生在剧中，现实生活中同样存在不少见。

在各个类型剧的模式早已经被高度开发过之后，构思简单的类型剧很难再留住观众，因而要想获得受众和口碑，类型剧的推陈出新成为了一种必然。

去年年底开播的《想见你》便是一个典型的案例：它有效地融合了校园、侦探、奇幻元素，带来了新奇的观感。

《谁是被害者》的推陈出新则是在于它突破了类型剧的思维定势。

常规的悬疑刑侦剧焦点通常是放在”找到杀人犯”这个目标上，而《谁是被害者》直接告诉观众：剧中没有“杀人犯”，整部剧中的目标是“找到被害者”。

电视剧集也应当享有艺术审美的发言权。

除了概念上令人眼前一亮外，整部剧的摄制条件和视听风格相较于大多数华语类型片也有很大提升，镜头布置的细腻度更高，构图效果更自然，打光更为讲究，是一部质感有别于台湾本土出品的剧集。

导演、编剧、演员及其他部门的相互信任和高效率配合是一部优秀作品诞生的关键。

尽管本剧的质感比大多数类型剧好得多，但几位编剧和导演却并非经验老道的影人，他们当中大部分都是近几年才进入电视行业的新人。

整部剧之所以能达到当前的效果，与他们付诸心血的、一再考究的态度有关。

剧中的溶尸、焦尸等道具几乎所有细节都是高度仿真的，剧集开头即提示了观众剧中场景和道具的真实度，它们看起来可能会令人感到身理不适，视觉冲击力很强。

而刑警侦查程序和证物鉴证的过程也是由专业的刑警、鉴识人员和法医参与监督和指导，力图达到与台湾刑侦的高贴合度。

在对角色的揣摩上，演员和导演也下足了功夫，男主角方毅任患有亚斯伯格症，这是一种症状与自闭症相似的病症，会使患者无法与普通人正常交流，但它不会影响患者的智识。

处理这样的角色最大的难度在于如何把握症状的尺度：演得过激会使角色看上去失智，过简又无法呈现患者的痛苦。

最终张孝全的角色完成度是令人满意的，他并没有局限在剧本和导演的要求上，自我发挥的部分得到了保留和认可。

早已经从偶像剧成功转型到大银幕的许玮甯在片中扮演的是记者徐海茵，这是一个麻木的、为独家新闻可以不惜一切手段的记者，她在与方毅任合作过程中逐渐打开内心死结，新闻报道有了温度。

该角色的变化是潜移默化的，她的冷血比温度更为自然外露，微表情和动作细节是许玮甯合理化角色的重要工具，《目击者之追凶》的拍片经验使得她能够流畅适应悬侦类型剧的节奏。

自台湾偶像剧退出内地观众视线后，台剧的受众逐渐收窄，但台剧的发展并没有因此而停滞，转型正在悄然发生，更多类型、更多题材被搬上了荧幕。

过去一年的时间里，沉淀已久的台剧终于爆发，《我们与恶的距离》《俗女养成记》和《想见你》漂亮登场让无数观众再度陷入台剧狂热。

而《谁是被害者》的出现，无疑为2020年代的台剧开了一个好头。

诚然，《谁是被害者》并不是一部完美的电视作品，它仍旧有许多值得改进的地方，制作上相较于英美类型剧的短板不少。

但《谁是被害者》首先完成了它的价值输出，对社会问题的反思，对媒体的控诉……这意味着它已经成功实现了电视剧目标中最重要的部分。

而从长远的角度来看，本剧在摄制条件上的进步，Netflix对台湾剧集项目的支持，势必会对整个华语剧集市场的发展起到积极且持续的影响。

未来必定有更多如同《谁是被害者》这样的突破类型剧刻板框架、追求拍摄质感、丰富社会议题的华语剧集出现。