后天

灾难片里的精品，剧情颇为丰满。

故事描绘了类似世界末日的境况，龙卷风、海啸、极寒，统统上阵。

父子两条线同时并行，父亲角色用来渲染好莱坞惯例的个人英雄主义，儿子角色负责表现危机面前信念的价值，最终弘扬家庭与爱的境界。

唯一逻辑硬伤是父亲深入虎穴救子意义何在，反正最后也有搜寻队哎～

其实我们经常看到的美国低成本特效电影并不是什么大烂片，而是B级片。

与其说这是一个分级，不如说它是一个类型。。。。。。

比如我前段时间看的《鲨卷风》，刮起鲨鱼风，下起鲨鱼雨，总统朝天扫射与鲨鱼殊死搏斗。。。。。。

我甚至觉得英国的《后天》都该被归入B级片，难道只有我一人这么想吗？。。。。。。。

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我高三是加地理的，也很喜欢地理方面的东西，一直想看《后天〉。

今天终于看了。

很精彩，让我越发担心起全球的环境来。

想到这是美国拍的，可他自己却不在《京都议定书〉上签字，真是不知他们怎么想的，就和影片中的那个副总统一样，要等到看到那么严重的后果才能领悟。

希望美国不只是在电影里明白，也能真正明白，这毕竟是全人类的事情。

正如他自己所说的，当面对自然时，我们人类是多么的渺小，第三世界的穷国们却收容的他。

放远看，追求什么利益，追求什么我强你强，追求什么。。。

很多的很多，退出一步看，却都是那么的渺小和没有意义，那我们又何必要为这么些没意义的事情自我毁灭呢？

人类阿，反省一下吧！！

我们不是为了吃饭而活着，我们是为了活着才去吃饭的。

我们要为了自己，为了国人，为了全世界，为了全人类，为了后辈们，为了子子孙孙，好好的活。

真是任重而道远啊！！。。。。。。

影片大部分还是很好的，只是不知怎的，也许是导演自己也没法收场了，那风暴消失的也太莫名了。

好像到了结尾，影片不是为了讲风暴，不是为了讲气候，而是“终于找到儿子了”！

可能是以点盖面吧。

认为片中图书馆的那段加得特别好，在这中间，人们为了活着，而一定要烧掉很多书，有一段为了烧哪些书而争论的，很多书在那一刻就成了无意义的，特别是法律。。

呵呵，很嘈。

那些思想类的，是让我们净化思想的，是让我们去阅读去思考的，不是让我们摆放着、收藏着，等着掉灰的。

让我想起很多灾难片，有些只是为了商业，而有些则真的是可以让人们去反省的。

喜欢后天希望《后天〉不要来临！。。。

高中时候老师推荐的电影，知道它很经典，它的海报我不知道看过多少次，但因为很不喜欢科幻片和灾难片这种类型，所以一直没看。

但看过《后天》以后只有用一个词能描绘我的感受，那就是“震惊”。

我以为是那种很枯燥的纯灾难场景的叠加，但它是在一个又一个大的城市的毁灭和一个个小人物的亲身经历的交叠中展示的，我很喜欢这种简单易懂的呈现形式，不喜欢看那种假大空的东西，这也是之前中国的《流浪地球》系列真的完全吸引不到我的原因。

我记得《流浪地球》放映的时候都在宣传它的特效，它的大制作，可是跟欧美发达国家比根本就是完全性碾压，小巫见大巫。

我真的不敢想它是20年前的电影（2004年），现在中国的电影电视剧里仍然是能让人笑掉大牙的五毛钱特效，看《后天》的时候我就觉得里面的一个闪电，一个冰雹的场景中国都拍不出来。

可能中国在把握人物细腻的感情等的剧情片上还可以，但像《后天》这种的大规模电影完全不行。

而且我好喜欢《后天》里“末日焚书”那段，有种特别的感觉。

我还发现一个小点：美国人的表达和中国有时候很相似。

里面有段对话是这样的：-“他早就过了画简笔画的年纪了”-“天呐，内维尔已经六岁了”-“小孩的生长速度惊人”，感觉和中国人会借此物说他物一样，是想说没想到灾难来的这么快吧。

不是我崇洋媚外，我是真的觉得中国再过三十年，五十年，一百年都拍不出这样真实这样好的电影。

就像我妹妹说的一样，知道美国发达，但无论多少次，看到它的科技，它的电影，它的方方面面，都还是会很震惊。

看完我才知道我不是不喜欢灾难片，我只是没有看过像《后天》这样真正好的灾难片。

PS：果然要好好学习，好好锻炼身体啊😅不然遇到大灾难都想不出办法，也挺不过去。

😂

这是一部可怕的电影，这又是一部真实的电影，而且还是一部值得人们关注和思索的电影。

　　影片一开始，一连串异常的灾难：冰雹、洪水、冰川、地震、海啸、火山喷发……使观众惊心动魄，目瞪口呆。

北极冰原崩塌了；像足球那么大的冰雹在东京从天而降；超巨型的龙卷风横扫洛杉矶；高涨的海水涌进了纽约，连大货轮都漂进了大街；大冰暴袭来，整个大都会陷进冰雪堆里，自由女神像被冰雪埋了半个身子；人们无处可逃，遍野是冻僵了的尸体……全球面临陷入一万年前的冰河世纪的危机。

　　近几十年来，全球由于人口猛增，工业迅速发展，环境遭受人为的破坏，大气中的二氧化碳、甲烷等温室气体的含量急剧增加，空气污染越来越严重，以二氧化碳为主的温室气体导致全球气候变暖。

据预测，今后50年，全球气候变暖将导致全球性气候异常，南北极冰层厚度减小，一些岛国被海水淹没，大量物种灭绝。

近些年来，厄尔尼诺现象、拉尼娜现象频繁出现，来势汹汹，使全球不少地方出现灾害性天气……　　影片中的异常灾害场景，绝非危言耸听或荒诞幻想。

影片叫《后天》（TheDayAfterTomorrow），这个“后天”是指不久将来的某一天。

人类如果再不重视和控制温室效应，这一个“后天”就要到来。

　　为了控制温室气体的排放给人类造成更大的灾难，联合国曾于1997年12月在日本京都就发达国家减少温室气体排放达成协议，即《京都议定书》，规定39个工业化国家在2008年-2012年之间减少温室气体排放量，其中欧盟减排8%，美国减排7%，日本减排6%……中国虽然只是发展中国家，也参加了。

然而，美国布什政府却拒不执行《京都议定书》，这使得《京都议定书》成为一纸空文。

美国这一举动遭到了世人的强烈反对。

因而《后天》并非一部灾难片这么简单，它不但具有很大的真实性，而且具有强烈的政治性和现实意义。

影片对美国政府进行了强烈的讽刺和谴责，甚至借片中美国总统之口向全世界人民道歉。

影片自然受到白宫的反对，但在美国却未映先红。

　　让每一个人都来关心和爱护我们人类的家乡———地球，让“后天”永远不要到来吧。

后天：灾难片的素质教育样板 / 苏乏-= 卖座电影的构成 =-冰雪覆盖的南极在管弦乐舒缓的氛围中出现，随科考队地质勘测而来的冰层裂缝真实地表现因地气变化，而使得冰层由坚固的横向构造重新结晶为竖向冰碴。

质量的变化是第一步，影片用6分钟完成了这短暂但充分的序章，尔后无疑是封闭式的讨论，权威嗤之以鼻，世界各处出现灾难的征兆，以及大范围的恐慌，而这都只是在为铺天盖地的特效场面做铺垫。

故而从某种程度上来看，对灾难片而言特效所占的分量举足轻重，而说理的成分无论是确有其事或荒谬不堪，都仅仅是次要的过场，并不对此类影片的票房和口碑起到决定性作用，换句话来说，08年肥皂灾难片《海神号》和虚张声势的《水啸雾都》以及国产轻喜剧式的山寨灾难片《超强台风》若果真就搬到台面上和这部04年的前辈做个比较，实在并没有去电影院看的必要，虽然我并不情愿承认，但一方面灾难片整体水平的滑坡确然令人感觉乏味，创意或者表现力都乏善可陈，另一方面现如今确实能够吸引观众，令其失去理智第一时间排队买票，并在全球范围内掀起观影狂潮的作品大概真的无一例外，都过分仰仗后期的魔力，强大的电脑特技可以化腐朽为神奇，更是锦上添花的利器。

而其他作品的卖点不外乎剑走偏锋，非常暴力，极端色情，泛政治化，社会问题，以及这些元素都沾一点但实际上是靠吃青春饭的美少年以及半老徐娘撑台面的院线偶像剧，而只有走向略显老少咸宜且墨守成规仅在传统框定下做技术性变革的剧情片，可以偕同特效巨制一并进攻国内市场，当然还有大量的阉割片聊以慰藉。

其实在前期就做好一刀不剪的设定在哪个国家都是明智之举，限映对制片方是巨大的灾难，这意味着少赚一票，甚至血本无归，光靠DVD全片发行即便赠送再多花絮、导评、衍生品也是无济于事的，盗版的方式多种多样，我们总可以找到免费且质优的渠道以及无私的盟友有意无意对抗电影工业中的奉献者、艺术家以及大量商人。

而如何令影片在各种迥异的国家政策下畅通无阻，确然是少数人笃信并掌握的技术，为了达到收支平衡进而海赚一笔，越少出格的元素越好，越遵循叙事的规律与技巧越好，越避免得罪人越好。

那么选择全球皆准的环境问题总比设置某一种族某一国家某一个人作为假想敌聪明得多，更何况全球性的灾难又能让出镜的国加多一些，这对海外票房很重要，务必再挑几个一线明星，实在不行略微过气的也无妨，省下的出场费可以给特效组留足发挥空间，这无疑是划算的，顺便捎上几个连续剧出身的关系户，再加上好莱坞越来越雷同的配乐与作曲家，声光色效就都有了，如果还有金牌编剧与精明的制片人加盟，那还有什么能够阻挡一部商业电影的成功？

-= 电影叙事的规律 =-关键人物总会遇到来自不同环境的阻力，工作压力，家庭矛盾，身份认同的危机，乃至个人生理或者心理方面的缺陷。

电影叙事也有同样的规律，这一点也不比小说或戏剧的技巧单薄，只是太像生活本身所演绎的伎俩，所以不易察觉。

还原叙事的动机，想说什么便直呼其名是最下策，虽然最为常见，但也最不用动脑，时常出现在日本超现实主义喜剧中，而通过客观现象、支线情节发展及次要角色的反应来表现主线、主角才是编剧在剧本上、导演在调度上所作的功力。

虽然已经在以往的影视作品中屡见不鲜，但影片18分钟时飞机遭遇气流突袭时所造成的恐慌，并非来自主角的判断，或者说观众所能感受到的突发事件是通过其他角色或半开玩笑，或郑重其事的行为反差表现出来的，这么处理的最大好处是更客观，是较为浅显的暗示，也是一种观察的方式，如何表现事态确实恶劣？

让专家现身说法，在飞机上谁是专家？

专家是不是必须慷慨激昂地来段演说？

影片并没有像《空军一号》或《锅盖头》那样赤裸裸地说实话，而是通过在天上飞了一辈子的空姐对这种局面的惊慌反应，告诉观众状况确实不寻常，可贵之处正是这种惊慌仍旧被安排得符合角色的身份，适度的手忙脚乱，逼真的故作矜持，合理的人人自危，甚至精确到习惯性拉上舱间门帘时顾不上归置严实，哆嗦着紧着去扣安全带，这一幕让我印象十分深刻，导演并没有让某个毛头小子突然睿智或者大义凛然，那显然需要另外通过一连串事件展现，得到观众认可，才不会显得突兀。

所以直到57分时他还狼狈的泡在水里，一路逃亡，而51分之前长达6六分钟的街头调度则充分体现了导演的掌控能力，不仅将各色人等的混乱表演安排得井井有条，还不忘通过一连串配角的惊恐表现为大难临头做铺垫，这使得接下来翻滚而来的滔天巨浪有了先声夺人的效果，这时少年面对灾难所表现出的瞠目结舌、手足无措或许比义正言辞、英勇救人高级得多。

叙事，基本上等同于角色的成长，也是叙事希望揭示的下文。

当然这只是说常规影片，浑然天成的怪鸡电影，深不见底痛不欲生的哲理片，自作多情的烂片，还有大多数浑欲不胜簪的国产片理应除外，对，那不叫电影，都是满满的信仰，充满了破罐破摔的大无畏精神。

-= 心理承受的外延 =-回过头看《后天》，《水啸雾都》之类没有自知之明的片方所使用的什么全面赶超《后天》特效的宣传语纯属扯淡，那种巨浪的压迫感令人身临其境，倘若在影院的大屏幕前，也必然造价不菲；而08年的这部空得其名的灾难片似乎只是截取了海神号某些没顶的船内片段，同一桥段早在80年代就在使用（甚至还出现在09年2月份的低成本和谐动画片《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》里边），明显缺少诚意，即便是作为翻拍片在向原作致敬，但仍旧形迹可疑，若干非典型性对白唇枪舌剑后，鸟瞰一个全景就结束了，其余场面接近于邻居没关水龙头，匪夷所思，真实感当然也赶不上马尔代夫的实况录像。

那种悲天悯人的情愫也完全没有爆发出来，整个灾难片的小宇宙像是在冰箱里放了一晚的肉汤，都成冻了，只会随一阵阵倦意打晃。

一部电影首先要决定输出的终端是什么，在不同的媒介播放会对画面中所表现的内容细致程度提出不同的要求，手机、PSP、电视、电影院、购物广场，屏幕越大对细节的表现力越强，对视觉的冲击力也越大，观众的心理承受能力则受到更为严峻的挑战。

四周是翻滚的环绕立体声，一片黑暗中沸反盈天的巨幅灾难画面扑面而来，汪洋大海如正弦曲线起起落落，配乐中的号声与鼓的节奏同样令人绷紧神经。

我是一个畏水的家伙，08年广东洪涝令我心有余悸，连日暴雨为狂风掀至水平方向，空气中都是水汽，浓似大雾，可见度堪比北京最放肆的沙尘暴，站在街区，看着斗大的雨点砸向水泥地，掺杂着对水的恐惧，自觉震耳欲聋，因排水不善，深深浅浅都要没过脚踝，泥淖早已换做浑浊，隐隐只觉得泡在水里的脚冰冷，而看不到的水下或许有很多未知的生物。

我很少看恐怖片、灾难片之类，更不会穷追不舍某个系列，《电锯惊魂》是个例外。

美国的恐怖片几乎已经和血浆片划上等号，所以日本心理惊悚概念的移植才会吓坏老美，这些年的恐怖片发展已经不光沿袭《鬼玩人》之类莫名其妙的恶灵附身路线，各式杀人狂系列早已告一段落，僵尸片也已经颇具喜感，探讨更为丰富的人类活动与罪案逻辑显然是除吸血鬼血统外，时下最为热门的思路之一，《电锯惊魂》便是典型，结合悬疑、罪案、机关暗算，以及丰富的道德说法，几乎树立了恐怖片的新标准，而出色的光感、剪辑和音效均为影片制造了绝佳的气氛，但即便如此仍旧面临着陷入俗套的危机，拍到第五部，如果算上《死寂》，统一制作班底已然有了六部影响风格与逻辑大相径庭的作品，在观众审美疲劳的前提下，片方除了摆出更为残忍、血腥、极端的手法虐杀角色，是否还有更好的出路？

人的心理承受能力逐渐变强，曾令人昏厥的早期恐怖电影现如今只能令人犯困，08年甚至出现了《REC》和《柯洛弗档案》两部采用第一人称视角拍摄的惊悚片，试图用这种从电子游戏借鉴来的扮演方式增强影片的带入感。

但毫无疑问，很快大家都会适应，变得乏味，到那时恐怖片将以什么极端的方式出现，真的不敢想象。

到电影院观看恐怖片当然是最刺激的方式，强迫性和冲击感之外，声音的杀伤力远胜于画面，那是一种带有主观色彩的暗示，即便你看到了画面，真正吓到你的是与你预期所不相吻合的那部分。

胆小的也不用害怕，诸位有生之年应该是无法在中国内地影院看到那么刺激的作品的。

作为灾难片，《后天》毕竟和恐怖电影不同，不需要那么多机关算尽的吓人段落，在叙事上将更贴近传统影片，所设计的场面通常是人们真正害怕真正假想过的，而曾有过相似体验的人对此将会有强烈的恐惧与排斥，所以会感觉震撼，也正因为如此，拙劣的灾难片才是彻头彻尾的灾难。

我之所以选择这些和水有关的灾难片，其原因也只是我本身对此有着敬畏，所以此类影片在视觉上是否成功，完全取决于编导和演员是否真的了解和尊重我这类人内心真正的恐惧。

灾难片的特技和影响品质真的很重要，这也是《赤壁·下》的痛处之一。

-= 情感段落的戏份 =-从48分开始特效席卷而来，气势恢宏，灾难场面充满了诚意。

这和讲究科技含量的罪案、间谍、科幻题材相似，总要围绕主题展现该类型所需要的元素，无疑这样才是取悦类型片观众的关键，观众希望看到的就是科幻片中惊人的背景想象力与酷炫无比的超能力、间谍片中极端精密的高科技装备及有组织无纪律的阴谋论、罪案片中令人发指的犯罪伎俩和事出有因正邪难分的沧桑正道，但凡类型片毫无疑问应该在这些方面多下笔墨，和爱情片不同，那些略显肉麻的情感段落只能是或多或少成为点缀，这令英雄人物的形象更加亲切，同时也可暴露其具备平凡人所应有的缺点从而拉近与观众的距离，形象丰满，真实可信（显然，爱国主义经典影片并不这么认为）。

支线情节如何表现诚意？

当第一主角无可挑剔或者由过气影星扮演时，给年轻人以成长的指导，令其克服自身及外界的困扰成为主角的好帮手，从而在关键时刻挺身而出，或者在续集中成为偶像；当影片乏善可陈或主题众所周知时，制造话题感，让次要编剧有施展才华的机会；当院线责令片方缩短时长以配合场次数量使利益最大化时，提供可行的剪辑方案，也就是说无论在支线怎么下剪子都不影响主线和支线的发展，即便只剩下黑暗中的一句台词：“我在用我的体温为你取暖。

”或者“Come on, baby.”观众也能够领略究竟发生了什么，人物关系和没发生时必然有着微妙的差异，而这恰好可以满足影评人的需要，开始漫无边际的闲扯以骗取关注和稿费。

在严肃的影片也要懂得诙谐，冷了怎么办，烧书取暖，什么不能烧舍不得因为那是他的精神底线，什么可以烧因为当人类到了紧要关头法律和税务的大部头真的狗屁不是，关注这些令人会心一笑的佐料是观众茶余饭后的谈资，也足以说明制作班底是心怀喜悦在做电影，这是他们的心血，使群体智慧的结晶，即便在大方向上是要言听计从的，但是各个部门总有发挥自我想象力为影片锦上添花的机会，每一丝一毫极富创造力的点子都会推动影片成为经典，走向殿堂。

电影工业在这方面所作出的榜样值得大多数企业学习，这也是企业文化在中国举步维艰的原因之一。

支线情节，或者说用以呼应并影响主线的细节描写，不可或缺，它不仅仅可以防止角度过于单一，反衬主要人物，争取少数派话语权，塑造偏执但却独一无二的小人物形象。

在支线情节中你会发现更多真谛，也是导演完成不同叙事的试验田。

当主线安排了过多情感时，支线便显得更为理性、更为市侩、更为心直口快，相反主线有的是大义，支线理应反应人性的真善美，生活的美好，细节的质地。

总的来说，或许事隔多年甚至记不清是哪部影片，仍能够清晰地保有对某一触动你的细节的全部印象。

这两年从中等制作到民间自发，多线叙事有了个小高潮，也看得到结束，多线叙事并不等于耍个性、剑走偏锋，适当的蒙太奇在常规叙事当中可谓技不压身，并能制造出节奏感、宿命感，令故事发展更扣人心弦，尤其在临近决定性的瞬间时，便尤为引人入胜。

《后天》在5年前所制造出的视觉盛宴至今是灾难片中的翘楚，这不单是话题和特效所成就的殊荣，结合影片在剧作、科学、表演、叙事、细节各方面所表现出的综合素质，实在出色，在远离20世纪90年代的这些年，能够摒弃浮躁拍摄出这么认真，高水准，媲美《极度恐慌》《龙卷风》的灾难片，令人由衷敬佩。

2009.02.11 北京

厌烦新闻中的XX市镇发现XX吨石油；XX海洋发现XX吨天然气；XX星球发现XX中稀有原料···········东西是死的，人是活的，再多的资源也有用尽得一天。

可不可以节约一点？

夏天不适用空调，会被热死吗？

冬天不用暖气，会被冻死吗？

少开点车，少使用点一次性的东西，也不见你会缺胳膊少腿。

取之自然，返之自然。

前者是未经任何加工的天然资源，后者是多少废气废料废水倾入自然界中。

《后天》中，当飓风席卷了整个城市：当海啸覆盖了整个城市；当风雪降临了这个歌城市，我们不能再说自然造物者继续默中，它会暴怒,报复，它会以彼之道还施彼身。

灾难中，流浪汉会将手中仅剩的食物给自己的爱犬；儿子会为了给父母报平安而在冷水中被侵泡；生还者为了生存下去能战胜一群野狼；超级大国的总统阁下为了平民的生命可以和邻国签订不平等条约；父亲为了遵守诺言可以在冰雪地中徒步上百里·········灾难来临时我们是怎样都躲不过的，那么在此之前都好好对待自然界，对待生活，对待亲人朋友。

如果，只是如果那天来临了，英勇就义！

借用一句《后天》中的台词，我从来没见过如此清澈的天空，当然这句话是人们在灾难后，有感而发。

你们要砍树，砍吧；你们要用水，用吧；你们要开卡迪拉克，开吧；你们要生孩子，生吧；你们要把所有能吃的动植物都吃光，吃吧；你们要把五颜六色的液体倒进江河湖海里，倒吧……你们要赚钱要利益要发展要进步，对此，我从来没有权利拒绝。

可是，当我下暴雨暴雪刮沙尘台风泛滥河流升高气温的时候，你们怎么有那么多抱怨呢？

你们不是最喜欢那些空调电暖气防尘面罩么？

你们在毁灭我，却要求我以美好的姿态呈现给你们的子孙后代。

公平一点的说，这可能吗？

佛说，善恶终有报。

就这么简单。

◆回首，看繁华如何毁于一旦◆曾经，《环球时报》上的一则新闻引起我的注意。

前联合国秘书长安南领导的一个国际机构“全球人道论坛”发出调查报告称：每年30万人死于气候变化，而且这一趋势可能持续20年，最终导致全球10%的人口、约6亿人死亡。

如果气候变化得不到改善，因其造成的环境恶化、自然灾害和人类疾病等问题会越来越严重，到2030年全球每年将有50万人死亡，其中多数来自发展中国家。

我马上想起这部2004年的片子，尽管看了 N遍，昨天还是接着这条新闻又“温习”了一番。

其实对灾难片一直没啥好感，无论特技做得再逼真，可故事情节还是假的。

就像《独立日》那样骚包臭屁的电影，全世界人民就只能等着美国总统单枪匹马干掉入侵地球的外星人解放全人类。

哼！

冷笑与外星人侵略地球、怪兽酷斯拉兴风作浪、巨大陨石撞击地球这等玄乎的主题不同，《后天》的寓意更加发人深省。

随着人类科技水平的不断提高，对自然的过度利用和掠夺性开发已经到了令人发指的地步。

人类以破坏环境为代价费尽心机试图建立繁华的永久文明，殊不知，对自然造的杀孽越多，自然对人类的仇恨也越深。

总有一天，大自然会将人类对他的所作所为全数奉还给人类。

《后天》讲述的就是全球气候变暖反噬人类的可怕场景：由于格陵兰和北极的冰山融化，大量淡水进入北大西洋，降低了其盐度，最终导致墨西哥湾暖流乃至全球海洋的热盐环流完全终止，赤道和低纬度地区因而停止向极地和高纬度地区输送热量，结果导致这些地方温度剧降，进入一个新的冰河时代。

　　有人可能嗤之以鼻，认为这不过是好莱坞商业大片杜撰出的科学幻想，把上万年的气候演化浓缩在了一天中怎么可能？

确实，出于戏剧化的需要，这部电影中有大量夸张和不合理的地方，但整体而言，此片中的情节在科学上是讲得通的，而地质学家指出，历史上地球确实发生过在极短时间内温度剧降的事件，其中最出名，对人类影响最大的就是新仙女木事件。

当时的起因也与电影中类似，冰川期结束时，全球气温升高，北美大陆的劳伦泰德冰架开始融化，在公元前1万年左右的时候，冰川融解开始加速，大量淡水进入北大西洋，导致全球海洋热盐环流终止，高纬度地区气温急剧下降，积聚了大量冰雪，洁白的冰雪对阳光反射率较高，造成地球吸收的太阳辐射减少，气温进一步降低，而更低的气温又导致冰雪覆盖的面积进一步扩张，如此反复，使得地球在短时间内变得极其寒冷。

不过新仙女木事件发生时气温下降速度并没有《后天》中那么夸张，但确实是极快的。

对于冰芯最新的研究表明，当时北半球的平均气温可能在10年内下降了20度左右！

10年内下降了两个北京到广州的温差！

电影中出现的一幕幕场景触目惊心！

宇航员们在太空看到大气层形成的庞大气旋；南亚的新德里竟然下起大雪；超级龙卷风肆虐洛杉矶，著名的好莱坞标志牌被吹的粉身碎骨，不顾危险在街头采访的新闻记者被刮飞的巨大广告牌掀走；数量惊人的飞鸟从纽约上空飞过惊恐的赶往南方；滔天巨浪从曼哈顿岛涌向纽约，自由女神瞬间淹没；惊恐万状的行人跟咆哮的洪水赛跑；巨型油轮也被洪水大浪冲上曼哈顿大街；执行救援任务的英军直升机因燃料急速结冰而坠毁，机组成员瞬间冻成雕像，要知道航空燃料的冰点在零下60度，急速结冰的温度更要低得多；只露出火炬的自由女神像冻成了“冰棒”。

还有一幕场景发人深思：数以万计的美国人冲破美国自己建造的防止墨西哥非法移民入境的铁丝网闯入墨西哥境内做起了“美国非法移民”。

以往老美总是指责墨西哥政府对偷渡美国的非法移民监管不力，这一次美国人自己做了“非法移民”，不知其中滋味如何？

那些西方国家总是打着保护环境的幌子批评发展中国家破坏环境。

哼！

每年全球95%以上的温室气体可是以老美为首的发达国家排放的。

哈！

这算不算贼喊捉贼？

结合《后天》拍摄上映时的现实环境，它以灾难预言的方式批判了美国政府的政策取向。

影片结尾，幡然醒悟的继任总统（影片中这位前副总统相当强势，似乎在影射当时的切尼副总统），向全世界公开忏悔，反省了过去的环境政策，感谢“第三世界”发展中国家“收留”了美国难民。

这毫无疑问是针对美国拒绝在《京都议定书》上签字而做的最辛辣的嘲讽。

影片最终还是给出了一个欣慰的结尾，在自然灾害面前还是有部分人顽强的生存下来。

儿子终于等到了父亲的搭救。

这个光明的尾巴象征着人类的智慧以及对未来的信心。

在这部非传统意义的好莱坞灾难片里并没有出现单枪匹马的救世英雄，有着一群智者和勇士。

无论是古气候学家杰克，还有他的儿子山姆，无论是英国学者莱逊，还是杰克的同事，他们都是好样的！

科幻小说和电影往往有着惊人的预见力，后世的现实往往就是曾经的想像。

我们并不希望《后天》中呈现的末日景象出现在现实中，但是！

如果人们再执迷不悟下去的话，那个“后天”真的并不遥远……拿什么才能够拯救我们的后天呢？

拿什么来拯救我们的后代呢？

趁着现在做点什么吧不然，The day aftertomorrow, where will you be?

人类对自然环境破坏的灾变，是《后天》这部好莱坞灾难电影的警世反思，而震撼的视觉特效则赋予了电影以极近真实的观感，自然之怒带来的浩劫，当飓风席卷而来：当海啸扑面而至，当冰雪的严寒不再给人以任何的喘息，绝望中仿若将观众也凝结为冰，但电影另一面用爱与亲情的情感填充，则如一缕救赎的微光，暖人心房，电影并没有用绝对的绝望塑写悲情，而仍旧笃信着人类终有一天能与自然和谐共处。