川流之岛

感觉这两年优秀的台湾电影不多，小清新已经逐渐成为台湾电影的标志性风格。

刚开始看这部《川流之岛》的时候有点不适应，台湾口音自带柔软娇嗔的效果，导致重大冲突中的对白听起来有点儿戏。

一旦适应了口音的设定，再往情节深处走的时候，就开始渐渐体会到影片的好。

两位主角都是社会底层人物：国道收费员与卡车司机。

他们之间的感情有一个畸形的开始——死缠烂打、乘人之危、相互利用。

男主角的无赖和粗暴让人感到极其厌恶，随着故事的展开，就好像在吃榴莲，攻击性的外表和难闻的味道之下是美味的果肉——男主角的内心充满了真挚柔软的情感。

女主角从一开始的迫不得已、委曲求全到最后灵与肉的投入，像极了《色·戒》里的王佳芝，不同的是《川流之岛》只关乎平凡人的生活，与家国大义无关。

生活就是这样，互相逼迫、互相利用到最后互相依赖、互相伤害。

女主角和儿子的这部分冲突要弱一些。

亲情使人无条件付出、无条件索取，相互之间却沟通甚少、了解甚少，这是值得思考的问题。

男主角郑人硕的表演非常精彩，表面的吊儿郎当、粗暴直接、浮夸、痞气和内在的温柔、细心、浪漫、脆弱都拿捏得极其精准。

放浪的大卡车司机，恋上了收费站寂寞的收费员。

缴款币纸传情，一通死缠烂打。

《川流之岛》的啼笑奇缘，让我想起苏照彬编剧，张华坤和陈以文导演的那部《运转手之恋》。

一阙轻松诙谐的都市小调。

出租车司机爱上了女交警，为吸引她注意，不断违规驾驶，罚单成堆，最终赢得了美人芳心。

相似的生活戏码，全然不同的调性人物。

可以说，《运转手之恋》有多看淡人生，皆大欢喜，《川流之岛》就有多灰色颓丧，一脸迷茫。

台湾电影的制作，在这十几年间发生了巨大变化。

新一代年轻导演所描述的人物对象，似乎更加边缘，偏远，暗藏在那些不见光的阴暗角落。

电视电影体量的《川流之岛》，有弥漫的个体挣扎和悲观痛苦情绪，堪比社会新闻纪实风格的《白蚁》。

尹馨饰演的绝望母亲，焦躁，无援，没有出口可逃。

枯槁的中年女性形象，也被不少人串到钱翔导演，助陈湘琪摘得金马影后的《回光奏鸣曲》。

片名川流之岛，容易唤醒河流之类的小清新画面联想。

在电影里，它不甚美好，是车水马龙的收费站隐喻，从画面视觉到核心题旨，不断被深化。

大车小车，带着毫无情感的速度与噪音，似洪水冲刷，如猛兽般轰隆跑过。

这份收费员工作，收入菲薄，机械又枯燥。

单身母亲阿雯，显然也没有社交生活，成天同钢铁机械，囚笼岗亭和水泥马路打交道，应付社会事务的能力也已经大大退化。

偏偏穷母亲摊上了熊孩子，坏事情总是自己找上门。

与钱打交道的她，在一笔巨款面前，不知如何是好。

影片从熊孩子造作且欠扁的撩妹发问开始，“你相信人生是美好的吗？

”故意制造戏剧反差。

这个难以破解的千古谜题，成功栽种了《川流之岛》的孱弱树苗。

观众将要看到的惨淡人生，那是非常不好。

熊孩子没有教养，却不至于作奸犯科，称不上无药可救。

回看这段早恋苦果，照现实中的正常处理，显然也不至于要让母亲如此丧失尊严，去背锅洗地。

然而电影导演总喜欢跟观众过不去。

《川流之岛》设置的囚笼感，似乎堵死了母亲的退路，也封住了其他出逃之道。

她不得不考虑去求助那个精力充沛，看起来又没心没肺的顽劣司机志豪。

在《醉·生梦死》让人过目不忘的郑人硕，以表演张狂，感情丰沛的大卡车司机形象出现。

这个志豪，“见了鱼肉，连性命都不要”。

这个台客风范的人物角色，可以说相当不讨喜，大声嚷嚷，大摇大摆，大口吃饭。

照着电影看下去，你又会发现，他几乎全程抖S，啃兄败家大龄孩童的浪荡形象，是与愚顽的熊孩子有严格的性格对照，互为镜像。

他们都用手抓饭，狼吞虎咽，吃相难看。

熊孩子在窗外勾不来的衣服，他取了回来。

更不用说，他的到来，确实改变了这个家庭的紧张关系——即便中间过程是如此短暂。

他承担了不称职的双重角色：朋友和父亲。

片中还出现了活鱼和生物实验课。

它就如同阿雯的中年女形象，发色枯燥，衣色单调，似乎已经不把自己当做鲜活，对异性仍有吸引力的女性看待。

随着阿雯与志豪的两人关系达成，影片出现了淋漓大雨。

然而贯穿《川流之岛》全片的，依然是不断的失水麻烦，越来越强烈的干涸危机。

《川流之岛》的祸害是熊孩子，熊孩子引出了钱。

母亲为钱委身于卡车司机，彼此以为是交易演戏，慢慢达成了身体与情感默契，终归还是因为钱财中断，功亏一篑。

原因也很简单，卡车司机是熊孩子的长大成人版，他所赖以生存的钱财，依然是靠兄长的施舍救助。

他不是大款，更没有能帮助和改变爱人生活的能力。

他的爱是真挚的，但他的爱又是无能的。

失去爱人的郑人硕，与那个在家长车外哭泣的熊孩子，形象再次融合在了一起。

无能为力，缺乏责任感的爱情，从青春期，慢涨到了另一个年纪，再次催生着如出一辙的悲剧。

电影结尾，阿雯母子二人撕破脸皮，正要彻底完蛋之际。

儿子突然从镜头外走了回来。

两个人就那么坐地上，就着各自饮料，大口开饮了起来。

他们暂时得到了水，也仿佛可以逃过一劫。

但是，看着这些涸辙鱼啊。

好像已经有什么东西，被喧哗和流水给冲走了。

（影评转自木卫二）

放浪的大卡车司机，恋上了收费站寂寞的收费员。

缴款币纸传情，一通死缠烂打。

《川流之岛》的啼笑奇缘，让我想起苏照彬编剧，张华坤和陈以文导演的那部《运转手之恋》。

一阙轻松诙谐的都市小调。

出租车司机爱上了女交警，为吸引她注意，不断违规驾驶，罚单成堆，最终赢得了美人芳心。

相似的生活戏码，全然不同的调性人物。

可以说，《运转手之恋》有多看淡人生，皆大欢喜，《川流之岛》就有多灰色颓丧，一脸迷茫。

台湾电影的制作，在这十几年间发生了巨大变化。

新一代年轻导演所描述的人物对象，似乎更加边缘，偏远，暗藏在那些不见光的阴暗角落。

电视电影体量的《川流之岛》，有弥漫的个体挣扎和悲观痛苦情绪，堪比社会新闻纪实风格的《白蚁》。

尹馨饰演的绝望母亲，焦躁，无援，没有出口可逃。

枯槁的中年女性形象，也被不少人串到钱翔导演，助陈湘琪摘得金马影后的《回光奏鸣曲》。

片名川流之岛，容易唤醒河流之类的小清新画面联想。

在电影里，它不甚美好，是车水马龙的收费站隐喻，从画面视觉到核心题旨，不断被深化。

大车小车，带着毫无情感的速度与噪音，似洪水冲刷，如猛兽般轰隆跑过。

这份收费员工作，收入菲薄，机械又枯燥。

单身母亲阿雯，显然也没有社交生活，成天同钢铁机械，囚笼岗亭和水泥马路打交道，应付社会事务的能力也已经大大退化。

偏偏穷母亲摊上了熊孩子，坏事情总是自己找上门。

与钱打交道的她，在一笔巨款面前，不知如何是好。

影片从熊孩子造作且欠扁的撩妹发问开始，“你相信人生是美好的吗？

”故意制造戏剧反差。

这个难以破解的千古谜题，成功栽种了《川流之岛》的孱弱树苗。

观众将要看到的惨淡人生，那是非常不好。

熊孩子没有教养，却不至于作奸犯科，称不上无药可救。

回看这段早恋苦果，照现实中的正常处理，显然也不至于要让母亲如此丧失尊严，去背锅洗地。

然而电影导演总喜欢跟观众过不去。

《川流之岛》设置的囚笼感，似乎堵死了母亲的退路，也封住了其他出逃之道。

她不得不考虑去求助那个精力充沛，看起来又没心没肺的顽劣司机志豪。

在《醉·生梦死》让人过目不忘的郑人硕，以表演张狂，感情丰沛的大卡车司机形象出现。

这个志豪，“见了鱼肉，连性命都不要”。

这个台客风范的人物角色，可以说相当不讨喜，大声嚷嚷，大摇大摆，大口吃饭。

照着电影看下去，你又会发现，他几乎全程抖S，啃兄败家大龄孩童的浪荡形象，是与愚顽的熊孩子有严格的性格对照，互为镜像。

他们都用手抓饭，狼吞虎咽，吃相难看。

熊孩子在窗外勾不来的衣服，他取了回来。

更不用说，他的到来，确实改变了这个家庭的紧张关系——即便中间过程是如此短暂。

他承担了不称职的双重角色：朋友和父亲。

片中还出现了活鱼和生物实验课。

它就如同阿雯的中年女形象，发色枯燥，衣色单调，似乎已经不把自己当做鲜活，对异性仍有吸引力的女性看待。

随着阿雯与志豪的两人关系达成，影片出现了淋漓大雨。

然而贯穿《川流之岛》全片的，依然是不断的失水麻烦，越来越强烈的干涸危机。

《川流之岛》的祸害是熊孩子，熊孩子引出了钱。

母亲为钱委身于卡车司机，彼此以为是交易演戏，慢慢达成了身体与情感默契，终归还是因为钱财中断，功亏一篑。

原因也很简单，卡车司机是熊孩子的长大成人版，他所赖以生存的钱财，依然是靠兄长的施舍救助。

他不是大款，更没有能帮助和改变爱人生活的能力。

他的爱是真挚的，但他的爱又是无能的。

失去爱人的郑人硕，与那个在家长车外哭泣的熊孩子，形象再次融合在了一起。

无能为力，缺乏责任感的爱情，从青春期，慢涨到了另一个年纪，再次催生着如出一辙的悲剧。

电影结尾，阿雯母子二人撕破脸皮，正要彻底完蛋之际。

儿子突然从镜头外走了回来。

两个人就那么坐地上，就着各自饮料，大口开饮了起来。

他们暂时得到了水，也仿佛可以逃过一劫。

但是，看着这些涸辙鱼啊。

好像已经有什么东西，被喧哗和流水给冲走了。

（影评转自木卫二）

采写/杀手里昂原文刊发于《电影》杂志8月刊片名《川流之岛》来自导演詹京霖手机备忘录里的一句话：收费站就像是人生的中途之岛，那些穿梭的车子很像河中的鱼，穿过去以后就再也不会回头，即便停下来也是短暂的。

詹京霖有个习惯，平时突然看到或想到有意思的东西，有可能是一句话，都会写到手机备忘录里。

2013年，台湾高速公路收费站开始由人工运作转为全面电子化收费，900多位收费员被政府裁员，这起事件当时被闹得沸沸扬扬，给詹京霖留下了很深印象。

并且，一直以来，詹京霖对于收费站都充满好奇，每次经过收费站的时候都会想，这些收费员每天都是怎么工作的？

他们的生活是什么样子的？

尤其是到了晚上，收费站就变得非常魔幻，高速路上灯光璀璨，收费站里面却是一片黯淡，好像是另外一个世界。

2015年10月底，詹京霖接到电视台的邀约，拍一部电视电影，时间非常紧。

詹京霖便从手机备忘录里翻出了这个关于“收费站”的素材。

“我觉得这个素材是当下我最有感觉，最该做的。

”当时准备开拍的时候，台湾的高速公路收费站已经全面电子化，基本都拆光了，只在台湾的北部、中部、南部各保留一个收费站。

之前一个收费站可能有20几个票亭，现在也只保留2到4个，作为纪念保存用。

所以拍摄的时候非常麻烦，很容易穿帮，还要再去做一些补救工作。

但对于詹京霖来说，这是非常有意义的一件事。

因为台湾之前的影视作品中，从来没有以高速公路收费员为题材的故事，“我不知道现在台湾保存的这三座收费站还会存在多久，说不定哪一天也被拆了都有可能，那我现在把它拍下来就是一个很珍贵的影像记录。

”

导演詹京霖最令詹京霖感兴趣的还是在收费站工作的收费员，经过深入调查之后，詹京霖发现她们大都以中年妇女为主，社交圈非常封闭，交往的对象大都是货车司机或者高速公路警察这样的人。

于是，詹京霖就将现实中的人物关系发展到了《川流之岛》中——尹馨饰演的高速公路收费员阿雯和郑人硕饰演的货车司机志豪谈起了恋爱。

尹馨获得过台湾电视金钟奖迷你剧集女主角奖，郑人硕之前凭借《醉·生梦死》获得台湾金马奖最佳男配角提名，两人都是导演詹京霖很早之前就想合作的演员。

但是，两位演员其实与角色之间存在一些距离，导演只能根据演员的个人特质来调整角色，让两者能够融合在一起。

现实中的尹馨

电影中的尹馨现实中的尹馨长得特别漂亮，导演找她之前也有过担心：会不会太美了？

不像一个底层人物。

于是就想在这个角色外形上做点功夫，脸上弄得黯淡一些，再做一些疤。

但之后和尹馨聊过就觉得，底层人物的重点不是外在，而在心理状态。

阿雯作为一个中年女人，就像站在一个中途之岛，她想要抓住最后的爱情，生命中最后的希望，演员只要表现出这个人物的心理状态就可以了。

在外形上就只做了一些斑或黑眼圈，没有刻意做丑。

为了能够深入角色内心，尹馨找了一个真实收费员去收费站里体验生活，学习收费员作业时候的状态。

郑人朔演的货车司机对于郑人硕饰演的货车司机这个角色，导演和演员讨论最多的就是他到底有多贫，有多不正常。

在最早的剧本阶段，导演并没有把这个角色推向与社会格格不入的方向。

但后来导演与郑人硕讨论的时候，提取了每个人在社会中或多或少的不适应感，将它放大成角色性格的一部分。

詹京霖在人物表上对志豪这个角色的描写是这样的：腰间有一团肥肉，当他坐着或躺着的时候，那团肥肉就像欲望一样蔓延开来。

导演希望这个角色在形象上原始一些，当这个角色出来的时候，观众能看到他野性的一面，但是慢慢深入这个角色之后，发现他不止有一团肥肉，还有一颗很柔软脆弱的心。

志豪在片中有句台词：“再脏的水里也有鱼在游，人就就像水里的鱼，再穷也要继续游。

”如同导演手机备忘录里，将收费站比作川流之岛一样，水中的鱼其实也是对底层人物的隐喻。

导演用“鱼”贯穿整个片子，无论是影片开头解剖课上的图片，之后烹饪过的鱼，还是最后出现得活鱼，都是对人物的一种隐喻，鱼呼吸时嘴巴一张一合的感觉特别像人在挣扎时候的状态。

电影中有很多激情戏，在导演看来是为了表现精神层面的追求片中有很多阿雯和志豪的激情戏，在导演看来这些激情戏就是在表现人物的挣扎，对于精神层面的追求。

导演曾经半开玩笑地说过：“好的片子应该去拍做爱和洗澡。

”他的理解是，人必须要吃饭，不吃饭没几天就会饿死，做爱和洗澡却不是必须要做的事情，你可以不做爱、不洗澡，但有人就偏偏去做。

因为这属于人类精神层面的东西，洗澡也许会有一种解脱、解放的感觉，而做爱可以让人感受到爱。

对于很多人来说，不是只有不吃饭才会死，没有这些精神层面的东西他也会死。

“我觉得这是很难能可贵的地方，有人会去追求一些抽象意义上的东西。

”台湾的电影市场很小，拍电影赚不到几个钱，更多的是赔钱，并且拍电影又是一件特别麻烦的事情，但为什么还要拍电影？

詹京霖经常这么反问自己。

当时詹京霖接到电视台的邀约时，给出的预算是200万台币（折合40多万人民币），是一个很低的成本，并且又是在那么少的时间里，他提出的唯一要求便是创作上的自由，不要受太多干涉。

其实，拍电影对他来说也是在追求一种精神上的意义，“因为只有在做这件事情的时候才会感觉到你好像真正活在这个世界上，好像在锻炼自己的精神一样，通过这些磨难去达到你心里想要展现出来的东西。

”

说起台湾电影，小清新的风格独树一帜。

《蓝色大门》的暧昧青春心

《海角七号》跨越时光的信件和爱情故事。

《那些年，我们一起追的女孩》塑造的校园女神沈佳宜。

都成为「小清新」的代表作品。

派爷最近却看到了一部不一样的台湾片。

男女主角的爱情故事一不唯美，二不浪漫。

反而羞耻得有点「不可描述」。

「由性生爱」的过程，还掺杂了肮脏的金钱纠葛。

都想手动给它分个级，未成年人谨慎观看。

不过，爷偏偏被这样的爱情打动了——《川流之岛》（2017）

影片入围了西宁FIRST青年电影展的竞赛单元。

在参赛影片中，少见的获得一致好评。

挑剔的影评人给出高分，观众也喜欢得不要不要。

原因可能是，这部电影很有「新鲜感」。

比如这张电影海报的同款剧照。

女主裸着肩膀（上身），口衔羽毛球。

大概是所有中外电影里第一个叼着羽毛球的女人。

看起来莫名其妙，又引人浮想联翩。

整个故事的背景沉重而压抑。

女主的儿子被指控强奸。

证据确凿，女主无话可说。

除了——这不是强奸，只不过是两个早熟的孩子早恋。

一不小心，跨过了禁区。

然而根据台湾当地的法律：女主的儿子刚满16岁，女孩却差一点，未满16岁。

男孩被认定成强奸犯是没跑了。

这时女孩的父亲提出，不打算起诉，可以私了。

女主只要在一个月内拿出一大笔钱，就能保住儿子的人生不留污点。

婊婊们一定猜到了接下来的发展。

女主离异带娃，前夫不管，亲戚无能。

而她本人的工作只是个公路收费员。

从里到外，彻头彻尾的社会底层人士。

而她的转机，就是男主——男主几乎天天开车经过女主所在的收费站。

无视女主的冷漠，持之以恒地撩骚。

他的人设也很新鲜——贱萌。

虽然一开始，派爷只能感受到「贱」。

只知道冲女主嘿嘿嘿傻笑，看起来智商不高的样子。

直到有一天，他无心的一句话，激活了女主蠢蠢欲动的芳心：别看我这样，我可是小开啊。

小开意味着有钱，意味着能解决女主眼下的困境。

她第一次接受了男主约会的邀请。

约会结束后，吊儿郎当的男主开了个玩笑：睡你一次给你一千怎么样？

女主一狠心，开出「天价」：一次一万。

两人达成交易，就开始进行深入的肉体交流。

「为儿子年少的性冲动埋单，母亲被迫出卖肉体。

」爷仿佛又看了一则小报社会新闻。

起初男女主的关系，相当于嫖客和妓女。

肮脏可耻，不值一提。

但男主的心里不这么想。

女主拿他当嫖客，他却拿自己当男友。

一步一步，介入女主的生活。

替女主管教儿子，到女主家里吃饭，伪·一家三口外出郊游。

男主还凭借「智商不高，嘿嘿傻笑」的特质，和女主的儿子顺利打成一片。

女主嘴上不说，心里一动。

男主的出现，同时填补了这个家庭丈夫和爸爸的空缺。

然而这段关系的开端太过畸形。

想让它「改邪归正」，困难重重。

除了吸引眼球的「畸恋」，这其实是一部严肃深刻的电影。

「现实主义」色彩格外浓厚。

影片的大背景，是女主工作的公路收费站面临拆除。

全台湾的收费员集体下岗，安置问题却没有得到妥善解决。

此外，还涉及到离异家庭子女教育，性侵法律漏洞等社会问题；以及校园早恋、性早熟，暗娼等伦理问题。

没了台湾片一贯的「糖水味」。

赤裸裸的底层社会现实，充满焦虑，危机四伏。

影展的策展人也评价为——简直不像是一部台湾电影。

尤其不像台湾的爱情电影。

以往派爷看过的台湾爱情片，大多是小清新，小确幸。

唯美浪漫的爱情，止于轻描淡写。

出现稍微激烈的冲突，就有无病呻吟的嫌疑。

《川流之岛》的爱情暧昧，挣扎，却有真实的痛感。

随着情节推进，观众也发现——男主根本不是什么小开，他寄人篱下，游手好闲。

「嫖」女主的钱都是借来的。

这就是两个穷人的爱情故事。

影片的主旨由男主的一番话点明，正是无可回避的「穷」——水再脏，也有鱼。

就像我们人，再穷，也要继续游。

不再是霸道总裁灰姑娘，屌丝逆袭女神的爱情；也不发生在仙界或者宫廷。

《川流之岛》的男主傻呵呵，身无长技。

女主穷困，不再年轻，甚至道德底线模糊。

两个一身毛病的平凡人，照样可以相互温暖。

因为爱情不是意淫。

发生在我们身边的爱情，未必能感天动地。

它只是一种最普通的生活需求。

一蔬一饭，肌肤之亲。

派爷之前也很疑惑，国产片为什么缺少好的爱情片——关键还是「接地气」三个字。

我们要的不是漫无边际的爱情想象。

而是让爱情「走下神坛」。

看完这部影片，只有一个评价就是很喜欢。

很喜欢这种台湾电影的细腻、从容又刻骨铭心。

把所有的感情表达得透彻且深刻。

丝毫没有多余的修饰，用最真实的一面直击人心。

影片主要讲述一个高速收费站的收费员林嘉雯在得知儿子与同班女生偷食禁果后，被女方家长索取高额赔偿金，不得不走上性交易的道路。

而在被利益、压力与误解掩盖下的真实情感又该何去何从？

不得不承认，在整个观影过程中，心里仿佛一直在被某种东西揪着，产生了一种在笑中哽咽的奇怪感觉。

是生活在大城市的小人物卑微的情感？

还是在重压下不小心溢出的那份执念？

应该是二者皆有，才会一边嫌弃男主是个二货，一边又心疼他是个二货。

一边可怜着女主的懦弱，一边又为她对情感的压抑而悲哀。

高速收费亭是林嘉雯的工作岗位，每次到达收费亭，都要经过一条很长的通道和一段旋转楼梯。

在川流不息的来往车辆中，她仿佛是登上了一座孤岛。

而她的那副口罩既遮住了她的脸，也遮住了她所有的喜怒哀乐，还有一直被她囚禁的情感。

自称小开的货车司机王志豪，一直对她穷追不舍，每次经过她的收费亭都会长按喇叭，递给她一张写着电话号码和暧昧话语货币券。

这个吊儿郎当不着调的小伙，说话摇头晃脑还一直傻笑，简直是个没长大的孩子，跟林嘉雯完全不是一个世界的人。

面对这样一个经常向自己示爱的人，林嘉雯一直无动于衷。

林嘉雯是个与老公离婚后，独自抚养儿子的女人，她收入微薄，但生活还算稳定踏实。

直到她接到了一个电话，一切都变了。

是儿子班上的一个女生家长打来的，他们有足够的证据证明林嘉雯的儿子跟他们未满16岁的女儿发生了关系，如果不同意私了，就把她儿子告死。

然而私了的条件却是要支付80多万的赔偿金。

对于一个收入不高的女人来说这确实是个天文数字。

她恳求对方，却无济于事。

她没有社交圈，想要凑到这笔钱，唯一能想到的人只有前夫，但她的前夫却不愿出这笔钱。

在王志豪得知她有经济压力后，答应借给她钱，但条件是要做他女朋友，每次上床后给她5000块钱，以他疯疯癫癫的个性，提出这个要求不足为奇。

林嘉雯面对巨大的经济压力还要被这样一个无赖玩弄，此时的自尊变成了一种奢侈。

她狠心答应了这个条件，但每次要1万。

王志豪并不是个有钱的公子哥，不过是寄人篱下，看哥嫂脸色的人。

他虽是一个不靠谱的人，但在心里的确是有林嘉雯的，他咬咬牙同意了这个要求。

他想通过这种方式，不仅能帮到林嘉雯，还能拥有她，也许自己再努力一点就可以得到她的心，这也是他唯一能想到的方式了。

每次低三下四从哥哥那拿到钱，都能够理直气壮地跟林嘉雯谈一次只属于他自己的恋爱。

他要走进林嘉雯的生活，跟她和儿子一起吃饭生活，扮演了一个类似三口之家的男主人。

他会嘱咐林嘉雯按时吃药。

能够跟这个叛逆的儿子成为朋友。

学着林嘉雯的样子扮演一个长辈。

他似乎在这样一个家庭的氛围中改变了，那种只有相爱的人才会有的细心和体贴，与之前的那个吊儿郎当的王志豪判若两人。

他会安排一家人郊游，在他的卡车上摆出沙滩风光，停靠在海边如同夏威夷度假，这也许是这个短暂的家庭最快乐的时光。

但制造的景色毕竟是假的，如同这个看似幸福的三口之家，也是假的。

王志豪的幸福，是他从没感受过一个女人和家庭带给他的幸福感。

但他的改变完全是建立在一种金钱的交易，这无法回避。

就像林嘉雯说的「这夏威夷的海水好脏哦」。

这种硬生生建立的感情让人心疼，只有当王志豪带着林嘉雯到夜店，王志豪才活了过来，这才是他的圈子，也只有这一刻那种让人揪心的感觉才稍微舒缓。

也只有这一刻林嘉雯才意识到她不过是个妓女，跟那个站街的，等着用身体跟男人交易的女人没什么两样。

当哥嫂把王志豪赶出家门，他抱歉地告诉林嘉雯无法再继续付给她钱的时候，林嘉雯恼羞成怒地抱怨，此刻她真正成了个妓女，在抱怨着嫖客付不起钱。

王志豪还把自己当成了男朋友，希望跟林嘉雯一同面对财务问题，但林嘉雯却抛给了他一句：你真的觉得我们在谈恋爱吗？

我要的就只是钱！

这是林嘉雯对王志豪说的最后一句话。

任凭王志豪给她打多少个电话，她都没有再接。

王志豪这才意识到，原来这一切都是他假装的自以为，自以为这是爱情，自以为林嘉雯也是爱他的。

在雨中等待林嘉雯的他，似乎被雨水浇明白了。

而一直以来林嘉雯被经济压得喘不过气，却不知道爱情已经悄悄来到身边，当她意识到这一点的时候，她已经把那个人错过了。

当她在收费亭等待着那个长按喇叭，嘻嘻哈哈递给她货币券的小伙子时，那个嘻嘻哈哈变成了深情而温暖的眼神，只是收到的货币券再也没了暧昧的字眼。

她瘫坐在车辆飞驰的高速路边，不知是哭还是在笑。

片中四次出现了鱼作为暗喻，贯穿了整部影片的发展主线。

第一次是儿子的课堂上介绍鱼的构造，生理结构以及自我保护能力。

这是大自然赋予生物的一种本能，儿子的叛逆，母子的代沟，异性的吸引，以及男欢女爱，都是一种本能。

第二次是林嘉雯借钱，王志豪请她吃的是鱼，林嘉雯把吃剩的鱼肉带回了家。

此时她也已经成了刀下鱼盘中餐，任由外界的压力对她进行宰割。

第三次是课堂上对鱼鳃的解剖，学生忍不住说着「好恶心啊」，似乎是在说着林嘉雯已经沦为一个靠出卖身体而生活的女人。

没了王志豪的经济支撑，等待她的就是生活被彻底推翻，儿子的谩骂，爱情逐渐走远。

王志豪最后一次从她家离开后，盆里没了水的鱼渐渐死去。

儿子的青春期爱情已经死去，而林嘉雯的爱情也将要死去。

城市中再卑微的人也有自己的情感，就如同王志豪所说，再肮脏的水里也有鱼在游，人再穷也要像鱼一样继续游。

影片中三次出现鱼的镜头，也是导演的一个隐喻。

人和鱼一样，即便失去了水，陷入了困境，仍然会用力挣扎。

鱼的腮一张一合，人一呼一叹气。

影片中，志豪带着阿雯超人去河边野餐，阿雯对志豪说，“还说去夏威夷呢！

这里的水那么脏。

” ，志豪躺在阿雯身边，蹭着她，“再脏的水里不是也有鱼吗？

就像人，再穷不是也得活着吗？

”影片台词中有许多反问句，并且都是没有答案的，突然想到老邵和我们说的，写台词要仙儿一点儿，人和人是不交流的，反问也是不需要答案的。

阿雯得知儿子的事情以后训斥超人，超人反驳，“我爱莉雅莉雅爱我，这有什么不对！

”，阿雯盯着超人，问他，“你知道什么是爱吗？

”。

什么是爱？

超人和莉雅，志豪和阿雯，每个人都问过自己或者对方，什么是爱。

爱是一个动词，爱也是一去不复返的，就像奔腾的车流。

7.2分也太不公平了吧。

喜欢到不行。

女主本身就是那个小岛，身边的车辆川流不息，但都与她无关。

只有一辆大卡车愿意一次又一次地为她停留，但是最后他还是开走了。

暴风式地难过之后，一切还是会风平浪静，生活会逼着你放弃难过，继续麻木地向前。

后来女主的小岛拆了，在故事的后几分钟我一直期待着男主会住进来，一切又都会像“夏威夷”时候那样的美好，但是男主换下了大男孩的笑和疯癫，只剩下了陌生人之间隐藏一切个人情绪的微笑。

但是还好，女主的儿子超人住进来了，只要两个人相互对话相互理解，生活应该不会太坏的。

“丽雅是真的很漂亮吗？

”年少时候的爱情，少男少女们在对方的眼睛里面哪有不漂亮的。

虽然片子没有明说，但很明显两个孩子之间的爱情因为家庭的差距而被生搬硬拉。

如果我是丽雅的家长的话，我会找男孩谈话，确保丽雅不会受到伤害，以及这个男孩靠不靠谱。

如果可以的话，那就顺其自然地让这份情愫发展，在这份情愫还没有能力长成清晰的“爱情”的模样之前，先不要扼杀它。

毕竟我还是深切地羡慕着从校服到婚纱的爱情。

男孩有一个举动很让我欣赏，那就是主动找丽雅的爸爸谈一谈，不是以男孩的姿态，而是以男人的姿态。

至于丽雅，她的年纪和经历还不够她有独立的自我判断能力，所以她的退缩，我理解。

但是，我不能确幸丽雅长大之后，就一定能获得完美的爱情。

如果这个“完美”在家长的眼中是“门当户对”的话，这也许很容易达成，但我们都知道爱情是不能拿着两个人的身家放在秤上面秤的。

但谁有能保证丽雅长大之后的爱情自由不会被完全把握在家长的手心里呢？

上面是《川流之岛》里面讲的第一种爱情，第二种爱情是男主和女主之间的爱情，这份爱情更让人心疼。

他们之间没有家庭背景的巨大差异，也许男主的生活比女主好那么一点点，但两个人始终都是在川流不息的世界里面独自运行的岛屿，有那么一瞬间他们好像注定要相撞，但碰撞之后磨合、撕扯，却因为他们两个人各自身上的伤口而没有办法好弥合。

真的都很心疼，虽然彼此需要，却没有办法相依。

但相比于女主，男主生活得要有滋有味地多，他会在没有颜色的世界里面建立起一个自己的脑部世界，经常一个人会在里面狂欢。

他差一点就让女主和他一起在那个世界里面跳舞了，但也差一点就被女主拉回了破碎的现实世界。

至于片子到结局，两个人都没有在一起，我虽然不是很理解与满意，但我总觉得，故事还没有结束，也许有一天他又会回来找她，虽然没有了收费站可以递写上字的纸片，但也没有了岛屿。

水再脏，鱼也得游，起码还有鳃可以呼吸；生活再穷，人也得活，起码还有希望去期盼。

把鱼的鳃剪掉，观察鱼怎么在水里活；把人的希望剪掉，观察人怎么活。

可没有了水，鱼也便走到了尽头；没有了希望，人还得照样活着。

生活的真想是并没有什么苦尽甘来，大多数人生活在自己的困境中难以解脱，于是通过一次次的自毁推开了仅有的温存，最终仍只能拖着疲惫的身躯独自去面对生活。

影片中富人的乐趣就是给你一个还不起的债务，看看你如何做困兽之斗；就如同看没有鳃的鱼如何呼吸。

而完全掌控不了生活的女主角却被生活逼迫的无处可逃，被丈夫抛弃，被儿子拖累，被富人逼迫，被朋友鄙弃；明明处理不了任何事情，但总是自己死扛，于是失去了仅有的爱情机会，虽说和志豪这样自己都活的一地鸡毛的人在一起也好不到什么地方去，但起码还有生活的小浪漫和小开心。

可最后女主角抱着已再没有字的票撕心裂肺的痛哭之后，她知道一切已不会再来，生活仍会继续，不管你是否有勇气。

于是抹去悲伤，画上妆，拿着凑不齐也不愿再凑的钱，带着儿子一起去面对生活的艰辛。

当挣脱逃跑的儿子拿着饮料回来又和母亲坐在富人的门口一起等待的时候，母子两喝着饮料若有所思的时候，这一刻，天地宁静。

一个中年失婚的女人，面前摆放着一个将要被控性侵的叛逆儿子、一堆巨额赔偿金、一个透明冷漠毫无指望的前夫、一份恶劣乏味却也即将失去的工作……所以当一段浪漫真纯的感情出现在眼前，她明白这不是救赎，只是昙花一瞬。

无论多大的雨也救不了这条鱼，因为它曾经在岸上被割掉了名为浪漫和天真的鳃。

影片中最大的意象就是“鱼”、“岛”之喻。

人来人往，车流不息，高速路上的收费站台就像一座座沉默孤立的岛屿。

喧闹浮夸又漫不经心的货车司机——王志豪，总穿着那件绣着鲜红鲤鱼、黄绿间杂的明亮外套，每天经过31号站台时都会提前很久按一声长长的喇叭预告出场，再把早已写好情话的回数票递给收费员林嘉雯。

“都预约那么久了！

有空打给我喔！

”——他渴望在汹涌的人潮人海里找到一座可以暂时上岸喘口气的岛屿，他以为那座收费站台是，以为林嘉雯是，以为“爱情”能抵抗生命的洪流。

为了避免儿子被控性侵送上法庭，阿雯背上了沉重的债务，无奈与志豪建立起一段金钱和肉体的关系。

“鱼呢，表面上有鱼鳞，，鱼鳞上面有一层薄薄的黏膜，这都是为了保护鱼在水底下。

”在影片开头，生物课老师曾说过这一段话。

现代社会纷纷扰扰、物欲横流，一切都仿佛是稍纵即逝的虚幻，就像夜晚城市的灯光跳动不息，高速路上的收费台里却是灰黯沉寂，这些收费站员每天都在重复单调乏味的工作，年深月久自己也凝固成流水线本身的一环。

日日独自穿梭于尾气充斥的马路与阴暗潮湿的地道之间，阿雯不得不让自己的心变得坚硬麻木来应付这无望的人生，形容惨淡、发如枯槁，颓丧的外表既是内心写照，也是她抵抗悲苦的厚重鱼鳞。

在那个漆黑的陋巷，志豪说“我可以帮你。

”，她提出一次一万的价码。

当天晚上大雨倾盆，阿雯觉得这不过是艰难人生中平常的一段，从一种失落走向另一种失落，从一种颓唐走向另一种无望。

所以她时刻提醒自己正视这段关系，仅仅是肉体与金钱之交，不是麻木到再无法感受温暖与爱，而是恐惧幸福底下更大的深渊。

这时的阿雯就像装在餐桌盘子里的鱼任人宰割，“人为刀俎，我为鱼肉”，像家人一样的野餐、家庭晚餐，却使她在梦里梦到失去这一切，而醒来看到身边拥有却只徒增荒芜虚空、惶惑之感。

她自己不曾留意，这段日月里她放下了稻草般混乱扎起的头发，在枯燥窒息的工作中能抬起头面对阳光一笑，尽管生活得忧虑胆怯、也终日为债务惴惴不安，但在某些瞬间，相濡以沫好像真就能挨过涸辄之难。

直到志豪突然说：“我快没有钱了。

”，她如惊弓之鸟立即用那件暗红色外套把自己包裹得严严实实，也在心上筑起万里冰封之墙。

她不知道志豪已为此花光所有积蓄，甚至偷盗哥哥的钱与家人决裂，他已经付出了他的全部，而她说：“那你让我怎么办！

”。

当生物课上老师小心翼翼地剪下鱼的四片鱼鳃，有同学说：“好恶心喔！

”，阿雯的儿子却沉默地把这鱼带回了家。

鱼在水里挣扎缺氧，最终躺在干涸的盆里顺着生理本能的一呼一吸等待死亡。

现实剪掉了阿雯接受幸福的勇气，剪掉了志豪孩子般的天真美好，剪掉了超人纯粹至洁的初恋……爱是氧气，人是鱼，浪漫是鳃，被剪掉鳃、抽光氧的鱼要如何在川流中生活？

志豪与阿雯第一次做完后，志豪把羽毛球塞进她嘴里戏弄，不能呼吸、也无法言语，如此尴尬而无能为力地存活，多像每一个社会“边缘人”。

那些因收费站全面电子化而失业的收费员、都市的拾荒者、城市“蚁族”、LGBTs……被现实碾压的弱势之感肆意蔓延，现代生存的压力就是那个堵住嘴舌、令人无法呼喊的羽毛球。

末尾阿雯不顾性命地在高速路上追逐志豪给她的最后一张回数票，却发现上面什么也没有，世事空白幻梦一场，醒来永远是无限辛酸——气若游丝、身似浮云、心如飞絮。

“守着树林守着你，守着草丛守着夜，守着风、守着雾，我在夜中守着你。

”用心写满情诗的那张纸币，最终也被混在用于还债的那堆纸币里，不着痕迹……他没有即使不懂也没有拆穿她假钞的谎言，只追上去说：“钱真假不重要嘛，重要的是我对你的感情是真的！

”而其实感情真假也没那么重要。

影片开头男孩问了一个问题：“你相信人生是美好的吗？

” 有一瞬间我也以为两个人能相濡以沫，结果还是没逃过真爱之痛、天真之殇的结局。

静止在高速上的收费站台就像是一座座孤岛，那条浪漫的鱼因为暴雨涨水偶然登上了孤岛。

岛不是救赎——是殊途的预曲。

他不知道其实退潮之后，所有的鱼都要回到海里继续流浪漂泊，曾一同在肮脏不堪的泥潭中垂死挣扎过，就是“过客”一词的全部意义。

一呼一叹。

川流不息，岛屿不移。

唯一不同的，是鱼成了被割掉鳃的鱼。