穿越火线

话说，这其实算一部毛子的主旋律。

有人说片子节奏慢，但我一直觉得毛子拍不好大片的原因就是导演太任性了。

我是冲着战争标签去的，结果开头的魔幻风格机器人让人莫名其妙，觉得这拍的不是战争片啊。

已至于看到把中二的熊孩子甩给前夫要跟高富帅现任去度假女主，觉得她m的这是何等狗血的开局啊。

一直到看到大巴车那段才是进入正题，战争的开始加快了电影的节奏。

但看完了再回头想想，这片子从开始的那句我的父母不会长生不老开始，整个片子的旋律就定到了亲情这个基调上：开头熊孩子的自言自语是把心中的机器人当成自己的亲人朋友。

再到见不到外孙的女主妈妈，前夫怒摔电话机，女主电梯觉醒，长途车上大妈的苹果和大爷的小鸡仔，前夫父母面对坦克时的一个握手，炮弹前最后的回眸一笑，甚至是那只守护狗崽的母狗，等等。

也许只有为人父母，有了家庭的人，才能感受到导演的温情，铁与火的战争打破的不只是和平，更是一个个家庭的幸福。

至于电影找儿子的主线，换成99%的父母，在那种情况下都会如此选择吧，只是普通人不可能会有主角光环而已。

跟其他战争片相比，我觉得这部片子很新颖，首先，故事本身的立场没有很强烈的倾斜，所以看起来很自然，比起那些正邪不两立，黑白分明的片子看着要舒服的多其次，拍摄的手法上，战争场面拍的很真实，很专业，却没有过分的血腥，孩子的想象世界和现实世界的交叉应用，巧妙地避开了一些本来可能会很血腥的场景和画面，比如孩子的爸爸和爷爷奶奶遭遇坦克炮击的那个场景，本应是爸爸支离破碎，爷爷奶奶血肉模糊的残酷场面被孩子想象中的机器人伙伴被击毁的画面代替，既避开了血腥，又不会显得突兀和不自然，不得不说，真的是很聪明虽然是好片子，但是细节上的处理的确不够严谨，比如那个被RPG穿死的上尉，用私人手机毫无顾忌的跟女主角说出了部队集结休整的地点；比如兵哥把军用无线电交给女主角，而女主角被好心的格鲁吉亚兵哥送出来之后，貌似那台无线电就扔在车上给人家拉回去了；比如最后格鲁吉亚把火炮，坦克凑在开阔地上摆成密集整齐的方阵然后等着俄罗斯的灰机过来轰炸。。。

细节处理上的业余和战争场景描写上的专业，形成了强烈的对比，感觉怪怪的。

这一点上，丢分不少。

以上。

总体上说，还是一部不错的片子。

在朋友的介绍下看的，影片的开头画面好的让我以为是美国片，后来在真正进入主题，俄国影片的实力越来越强了，拍的非常不错，战争画面在多一点就更好了。

朋友说比《飞鹰坠落》好，我觉得两部片子的拍摄角度不同，该片并不是纯粹的战争片，母子的感情使用了大量篇幅。

总之，片子不错。

导演要是再拍纯战争片就好了。

早前在豆瓣上看到这个片子，了解了大概是战争片，看到评分是7分多一点，觉得它应该是用各种视觉冲击推着观众化身为主角一刻不停地在枪林弹雨里穿来插去没时间咂摸它想要表达的是什么的一部片子，我觉得我是一定不会去看的，没想到公司包场，这就不去白不去了。

二十分钟之后，片子的发展方向明确了，女主人公将要穿越火线去营救自己的儿子。

老实讲，对我来说这是一个不小的惊喜，这样的故事如果认真做，拿8点几分完全没问题的。

[飓风营救]里，吕克贝松让一个身怀绝技者——退了休但依然万夫莫敌的CIA到和平环境中的犯罪组织去救出一个有二十几年生活经验的成年人就获得了8.1的高分，这个故事里，一个家庭主妇深入战区，同开着坦克端着机枪的敌军斗智斗勇，营救一个面对危险傻不啦叽手足无措的孩子，相比[飓风营救]，[穿越火线]的主情节冲突要强烈得多，更加具备成为经典的潜力。

当然，话说回来，主人公面对的境况困难得多也就意味着这样的故事难写得多，出现败笔的机会也就大得多。

许多细节体现出了这部片子的优秀之处。

例如女主角开着车和儿子谈论自己的对象时，儿子拿着玩具机器人开了通火，而没有挤出一脸的厌恶表情去抱怨那位怪蜀黍嗓门太大或者惜财如命从来不给自己买礼物。

电影讲究能够让观众用眼睛看明白的就不要试图让他们用耳朵听明白，而这一节拍中，对于母亲的行动，儿子的反应便是这一原则的生动践行。

再一个节拍，母亲在车站和儿子告别时趁拥抱将玩偶系在儿子衣服上，尽管这一段可能是受到了[功夫熊猫]的影响，但在我看来，这可能是对故事主情节的一个象征性暗示：儿子诶，虽然你想离开，但是老娘我还是会在你身边的。

不过这个玩偶在车站场景之后就没有再出现不得不算是一种遗憾。

更为遗憾的是，N和B出现终成眷属可能性的时候，他们中间往往会有一个S跳将出来，而这部[穿越火线]也没能摆脱这种从牛逼沦为傻逼的命运。

在我看来，明显的问题有：一、女主角和一群大兵们坐在装甲车里边走边打然后出了装甲车躲进房子里，跑到街道上……根据我的生物钟，这个序列至少延续了十分钟，大兵们一直在拼命射击，而作为全片主角的这位姑娘除了拽着大兵的腰带跟在人屁股后边走之外没有任何行动，在这一段里，她完全是一个被动的角色。

不要说作为一个手不能缚鸡的女人，在别人打仗时候呈现被动状态才真实，没人不知道这一点，问题不在于这里不真实，而是在这一序列中，女主角成为了配角，配角成了男主角，如果我是那女的，我肯定宁愿他们几个都赶紧挨枪子儿挂掉：“滚开！

老娘才他妈是主角！

”那么为了解决这个问题是否应该让女人从地上捡起一把枪冲对面楼上射出三五发子弹打下一两个敌人呢，这是扯淡！

既然这是扯淡，那还有什么好说的呢。

有！

这个序列为什么不能缩短呢？

我当然能理解制作团队的心情，各位观众是来看战争片的嘛，当然期待的是紧张的情节和震撼的画面，那么我们就给足你们刺激，强烈的视觉冲击将成为吸引观众的有力武器。

但是，作为一个观众，我想说的是，我还要留点肚子等最后那只大火鸡呢，再给我吃这些牛羊肉我就撑着了，先给我倒一小杯水换换口味吧。

为什么不把这一段缩成三分钟呢？

整部片子里那女的才是主人，大兵们不过是闯进这个故事里的过客，过客在主人的屋子里反而比主人更加适得其所，结果只能是喧宾夺主。

狠下心来剪掉那些趴在窗口的射击吧，整部片子里到处都有，[斯大林格勒战役]里边的这些画面我们早就看腻了，从制片人那里要来了大把钱财搞这些排场，最终起到的只是反作用，如果一部战争片里填满了战争，最终招致的只能是片方和观众之间的战争。

二、我不得不高度赞扬这部片子是一部励志大作，或者可以给一个新的片名——[克格勃速成培训教程]。

女主人公从在莫斯科市内的环形放射状公路网中开车早晨上班堵着入不了市晚上回家堵着出不了城一辈子开车没上过20迈的家庭主妇，到了敌方阵地在敌军眼皮子底下立马华丽大变身，贼心贼胆一见钟情偷了人家装甲车不说，还开出连训练有素的兵哥哥都望尘莫及的速度，更牛逼的是把车开进了树林，一边给副驾上的儿子现场编讲科幻故事，一边不时转脸察看儿子反应，还能在碗口粗的密密麻麻的树干之间穿梭自如，兵哥哥却这样子生生地被两棵树强硬地逼停了，面对比自己开的160号装甲车大出好几个加号的190号坦克车，开足了马力对着炮口直冲过去，把自己和儿子的生命悬在那短短的几秒钟时间之内，第一次做爱还会痛呢，女主角第一次玩儿这项F1顶级车手都没把握完成的驾车特技竟然毫不紧张，全无失误，不得不说，一切皆有可能，向雷锋同志学习！

三、那孩子真的是个自然人吗？

编剧同志，您确定不是[人工智能]里边的机器儿童大卫溜进您的剧本里弄死了女主角她儿子毁尸灭迹取而代之？

哦对了，不是，确实不是，[人工智能]里的大卫虽然是个机器人，终归对购买了他的“妈妈”是有感情的，而这位在战地中历经生死的小爷对生养了他的妈妈始终没有任何感情，非但对亲妈没有感情，老豆被坦克轰了他没反应，他妈一个个短信发过来说要来救他他没反应，他妈在秸秆垛里找到他他总算是得救了他没反应，他妈开着车在树林里转来转去颠上颠下就算屁股不给颠开花肠胃也该颠拧巴了他没反应，他妈开着车一边直冲着坦克要往上撞一边还跟个三岁孩子似的神经质地挨个数着个位数他也没反应，闯入敌军大营他没反应，铺天盖地的爆炸中冲出来丫的还他妈没反应，这他妈真的是个人吗？

是条狗还会叫两声呢！

别跟我说他受伤之后脑袋已经晕乎了各种神智都是薄弱的，接近昏迷的人眼睛没有睁那么大的，即使真的快要昏迷也不等于面部神经坏死。

再说了，他爹和坦克炮弹深情相拥那会儿他不是还没受伤呢嘛。

还有，干嘛非得让这孩子得一种动不动就陷入幻想不能自拔的怪病呢？

他就不能正常一点吗？

我看来看去没看明白让这孩子动不动幻想出来一个机器人有什么意义，或许是，经历了战火的威胁和老娘的营救之后，孩子最终明白了，守护自己的机器人正是身边那个不被自己喜爱的老娘。

可是，没有机器人的话，这个主旨会讲得更接近正常人的频率，更何况从始至终我也看不出来这位小爷是真的认识到了他的守护神是他老妈这一点。

从电影的主要人物身上完全找不到人性，观众们干嘛花几十块钱大老远跑来和那么多人挤在一起而不回家窝在沙发里看免费的动物世界呢？

让孩子正常一点，别老幻想些乱七八糟的，爸死了会哭，妈来了会笑，炮弹爆炸会害怕，经过诸此种种之后对战争会厌恶，对亲情会珍惜……然而现实情况是，跟观众相比，电影里这孩子反而更像是一个看电影的。

四、就冲突来讲，从开始到结尾，一个冲突接一个冲突一直在升级，主人公采取了一个接一个行动然后碰上一个接一个的障碍，再采取一个接一个的进一步行动。

不得不承认这些冲突的升级是成功的，但是，当片子只是一个系数为正的一次函数，这些逐步升级的冲突所造成的观众情绪升级便会减弱，让观众歇歇脚吧，刚吃完一把足够辣的辣椒就先给他们口水喝，然后再给他们更辣的辣椒吧，否则他们的嘴巴因为第一把辣椒麻木了，是感觉不到第二把辣椒比第一把更辣的。

为什么不通过对孩子进行人性矫正手术从而在结构上加入一些缓和的场景，让观众的情绪在紧张的高峰和感动的低谷间大幅度波动几番？

如果心电图每时每刻都走在最高的顶点，那么它终归还是一条直线。

过犹不及，有时候，一加一等于二，而一加二反而小于一。

干嘛非让这个好的想法最终成为了不过是加了炮火和硝烟做调料的薄面包片儿呢？

五、电影中的主要人物在出场到隐退必须经历一些变化，这种变化并不是说换个发型或者长了胡子，而是人物深层的，诸如性格、心理、情感等的变化。

女主人公从一个一般的妇女变为一个克格勃一般的人物，收获了勇敢、坚毅、果断等各种优秀品质，这种变化是巨大的，抛开电影中的实际成长过程太牵强这一点不说，这种变化程度的设定是成功的。

而作为电影二号人物的儿子在上场时就爱幻想机器人，不爱他妈，到了影片结束还是经常幻想机器人，至于爱没爱上他妈，影片一点儿暗示也没给出，这个人物基本上可以看做是静态的，一成不变的，从这方面来说，影片二号人物的塑造是非常失败的。

第二号人物塑造都已经非常失败了的影片，准备去电影院的可以考虑改去动物园看看猴儿，它们比他活泼可爱多了，而且也不用花上几十块钱。

除了上述这些，小的问题一大堆一大堆。

新闻上说敌对国家大批部队在边境集结，也就是一开始战争没有爆发而有爆发的先兆，而大批集结部队这种先兆并非一朝一夕就能完成的，而且，孩儿他爸在电话里也说诸如我成天枪林弹雨里来刀山火海里去也没什么事儿之类的话，可见他并非觉得当地绝对不会有战争。

作为一个职业军人的孩儿他爹怎么可能在这种情况下要求前妻把儿子送到即将变成战场的地方去呢？

要知道这个事件是整个故事的激发事件，之后的所有故事之所以发生全是因为这个事件，这样关键的情节不是单靠革命乐观主义精神就能顺理成章的，为什么不能让孩子他奶奶命若游丝，人生最后一个愿望便是再见一面儿子离婚后便一直跟着前儿媳妇生活的小孙子呢？

在孩儿他爸的肩头加上这些压力，然后再赋予他这一种大无畏精神是不是稍微好一点点呢？

坦克发现了祖孙四口的那辆车为什么没有直接开炮呢，为什么在敌军下车之后还要再迟疑一会儿呢？

当作者为了给孩子下车逃跑创造机会而牺牲掉合理性的时候，我只想说还是让这孩子死了吧。

一个合格的兵哥哥走过两栋没有对自己射击的建筑就觉得街面上都是安全的然后为了一个破苹果擅自离开战友肆无忌惮地大摇大摆起来……别闹了行吗，您是有多爱乔布斯啊？

士兵在打仗的时候可以打手机吗？

我当年军训的时候是不能打手机的，更有牛逼的学校，军训期间手机是要上交的，军训结束了再发给本人。

或者是我看的战争片不够多，我从来没见过另外一部片子里头，那边在打枪，这边打手机，或者是俄国军队实行俄国特色军队纪律吧，谁知道呢。

但是一个大楼里的办公人员还时不时地防着敌军搜寻手机坐标呢，按照这种逻辑，大兵作战时根本不可能被允许带手机的啊。

大兵在战场上和家里通电话说些个粉刷天花板什么的狗屁东西是怎么意思？

通过和家人的电话沟通大兵突然对女主角冒险寻子多了一分理解？

为什么不让大兵他爸在电话里传出一通呕心沥血的咳嗽然后谈论伴随了自己半辈子的老毛病呢？

女主角跟那位对象的感情这一次情节好像在她踏上寻子之路便悄然结束了。

而慢慢地女主角和那位数次护送自己的指战员同志慢慢地发展出一条爱情的次情节，本指望着女主角在开着敌军装甲车回到俄军大营之后接着把这个次情节以圆满或者遗憾的方式画上一个句号，期待他们的装甲车被自己国家的人民子弟兵开着坦克一炮掀掉了车顶……没想到，突然之间，“观众朋友们，这次新闻联播节目播送完了，感谢您收看，再见”，它就这么在一个类似于[2012]的画面中开始出字幕了。

俺的搜昂……其实这部片子有一个非常好的整体想法，有一个天时地利人和的中文译名，如果好好做是完全可以成为一部叫好叫座的大片的。

也许是编剧没好好写，也许是导演把剧本改烂了，也许是制片人嫌编导小家子气不敢要钱搞大场面，也许是监制觉得不够刺激，也许是投资人认为花更多钱买烟火放就必然会吸引更多人驻足观看……总之，这部片子本来也可以……但是，它自暴自弃了。

写完短评觉得不过瘾，又忍不住写一篇影评。

然而点开影评那一栏大多影评都在说一场战争两方不同视角，也提到了另一方视角的另一部电影，抱歉我不了解历史，不关注战争，也没看过另一部电影，今天我要说的，只关系影片本身。

首先要说的是，电影选角很成功！

娇小玲珑的母亲，年轻，漂亮，显得柔弱又精干（看完电影你会觉得我用词并不冲突）。

孩子天真无邪，眼神中满是期许和纯真。

这样两个人和里面粗壮的大兵冰冷的铁甲对比，显得异样的突然。

电影采用双视角交叉，现实与魔幻交替。

母亲在现实的枪林弹雨中不断前行，儿子在虚幻的童话里满眼希翼！

期间男女主角的爱情也给影评增加了色彩，惊险且有轻松的电影，是HE，所以大家放心看吧！

为了让自己的赠券不要像上次一样在有效期内过期,决定还是去随便选一部电影,在俄罗斯的《穿越火线》和大陆的《全民目击》之间纠结了一会儿，还是决定选一下前者，插播我对《全民目击》其实很有好奇心，如果不是因为女主的话，孙红雷和郭富城的飙戏还是值得看一下的。

不知道总局为什么要引进这部片子，也许是传播正能量？

不过从上座率来说，我并不是特别看好，不知道会不会让俄罗斯人民失望了。

不扯闲篇，说回片子本身，实话讲，真是比较一般，确实可以称得上是俄罗斯版《潘神的迷宫》，或者说是俄罗斯版的变形金刚。

凭心而论，俄罗斯的变形金刚做的很不错呢。

在看整部片子的过程中，有个影评一直萦绕在我耳边，如果没有那个白痴儿子的话，这还是一部不错的《潘神的迷宫》。

我也非常有同感，影片中的小男孩看着很机灵，但确实有点不大聪明。

OK，我们都认同孩子们有时候会沉浸于自己的幻想世界里，但是像这个孩子这般入戏，生死存亡关头，想到的不是朝夕相处的妈妈，而是幻想中的铁甲机器人，也够难为他的了。

归家路上想想，要不发条微博算数，然而龟毛处女座还是觉得140个字难以尽言，多少还是得啰嗦几句纠结着推荐这部电影的理由。

第一、俄罗斯版变形金刚做的真的不错，这个视觉效果很赞，值得去看一看；第二、以及之后的所有原因，是希望看的人能够看到这部片子里面的人与人这件的真情，不仅仅是影片想着力歌颂的母子情。

从小男孩把临死前的父亲想象成是铁甲机器人的那一刻，我们还是能够明白，在这个年纪的孩子不在父亲身边其实是一个很大的遗憾，父亲其实是他心目中不朽的传奇英雄。

他也是一名军人，这部片子中其实最值得歌颂的反而是人性，特别是强调“军人也是人”八卦消息说这部影片其实是以俄罗斯与格鲁吉亚之间的五日战争为背景，因此影片在格鲁尼亚被禁放，然后俄罗斯也被塑造成被迫参战的受害者，政治上的东东我们不讨论，重点是军人对待平民的感情很是值得深思。

在真正的战争面前,似乎只有军人的臂膀格外安全.影片中与几处暖心小细节非常值得推荐：女主第一次到达国会大厦时，赶上了空袭，无意间碰上的政府高层并未因为她是一介平民就自顾自逃命，而是不由分说带她一起走，沿途还一路救起其他平民，直到把他们带到安全地带，自己才转身投入战斗；第二次丈夫的战友伊卡璐尽心帮她，没有谁因为她是去找儿子而感觉添乱，所有的军人都在帮助她；在救援的同时，耳边是炮弹的呼啸，勇敢的士兵还在电话里欺骗母亲，说是隔壁邻居在装修，作为一队之长，相信这应该是世界上最有爱的欺骗了；第三次最后5公里，为了转移藏在地下室的1200多名平民，几乎已经暗生情愫的队长只能保证自己会完成任务后第一时间回来找她，这就看出美国和俄罗斯的不同了，这故事要是发生在好莱坞，那多半会给白痴儿子顺便找回一个智勇双全的英雄老爸，然后大家一起过着快乐幸福的生活。

再在通过最后屏障的时候，女主人不幸遇到了小狗妈妈的挡道，狗妈妈是因为要保护自己的孩子才拦住了她的路，无奈中她只好把她当成可以听得懂自己说话的小狗来哀求请狗妈妈不要叫，请她体会同为母亲的心情，悄悄地放她过去。

我宁愿相信这是导演的特别安排，因为在女主成功救到儿子折返时，我们看到镜头扫过狗妈妈被炮弹击中的遗骸，不得不说，那一刻，我非常之震撼，战争，无论发生在何时何地，无论对谁，都是不可饶如的罪行。

当然最后一个彩蛋就是敌方军人竟然开车护送了女主一程，再次让我们感到在战争中那仅存的人性温暖。

影片在中国宣传海报上写着“没有必死的决心，就没有求生的可能”，其实我更希望看到的是“无论多么猛烈的炮火，也掩盖不住人性的光辉”。

非常优秀的一部电影，主线是体现母爱和亲情，其他的都是辅助。

母亲为了救儿子，不顾一切穿越火线经历种种磨难终于成功，途中大家对于这位勇敢的母亲都伸出了援助之手，甚至连敌军的那个小伙子都帮她，这些都是因为看到她坚定而伟大的母爱。

很感人的一个小情节：那位战士在打仗时接到母亲的电话让他回家，还听到了枪声，战士安慰母亲说不要担心只是演戏。

世上的每位妈妈都会担心自己的孩子，而孩子在外即使有危险但为了不让她担心都会说没事没事……至于战争场面就不用说了，武器装备都很先进，场面异常真实，很多人说模仿好莱坞，真是眼瞎。

殊不知俄罗斯人不管在政治上还是在经济上都喜欢特立独行，根本不叼米国。

如果你曾经看过俄罗斯电影的话，就会发现很多战争场面都比好莱坞强。

《爸爸摔跤吧》上映时好评不断，很多人说想不到印度电影这么好，真的是井底之蛙！

印度的好电影非常多，阿米尔汗就有多部优秀作品，远比我们的国产电影拍的好。

再说说那些幻想的机器人情节，这是好多人吐槽的地方，我倒认为是加分项。

这是一个天真爱幻想的可爱男孩，应该平时很喜欢看这类动画片，在他的世界里好人和坏人就是那样。

我们都经历过童年，我小时候看《射雕英雄传》的时候就幻想自己是郭靖，有很厉害的武功，看《奥特曼》的时候又幻想自己会变身。

小结：不得不说俄罗斯人的思维比较简单直接，没有像米国电影那样卖弄和装逼。

总的来说是一部很棒的作品

没有经历过战争的人，可以从战争相关的创作中去感受，伟大的战争作品如「西线无战事」如此，就连抢救雷恩大兵也有一定的水准（好莱坞的）。

人，在战争中，学到了什么？

在这部片中，我看到了一个母亲，为了小孩，奋不顾身的冲入火线，奇迹的达成任务。

我之所以说奇迹，是觉得这其实也是剧本一厢情愿的写法，一个平民年轻妈妈，能够在战场中把小孩救回，简直是MI5了，但我不想去追究那些细节，我只想说，八月八日看完后，我心里对战争中历练的人性，有了更深的体会，一个一心救回小孩的母亲，可以跟老虎搏斗（这是真的），可以抱著发烧的小孩一走几十公里去看医生（这也是真的），为什么不能救回在战火中惊慌的小孩？

为什么不能感动战场中杀戮的「双方」，共同为她铺路？

这才是人性的光辉，也是战争无法磨灭的。

妈妈一开始是出于内疚，因为是她想跟情人度假，才会松口让小孩去找爹的，没想到这个情人满口屁话，算了，老娘不理你了，之后的主轴只有一个方向：孩子别怕，妈妈来救你了！

妈妈不会看地图，不会躲子弹，车倒是开得超级梦幻的好，胆子也是出奇的大，反正谁敢挡老娘救孩子，老娘跟你拼了！

这就是俄罗斯版的八月八日战争，至于实际的战争情形，直到片尾男主角一句话就讲完「已经打完了」是啊，对啊，就该这样。

那些嫌战争场面不够壮观的人，go to hell，炸弹炸的不是你家，那些觉得小孩子很无里头爱幻想的人，你显然不懂什么是「希望自己从来没在地球出现过」是什么意思，特别是你被炮火哄的满地找牙的时候，觉得这个娘们笨透了或是傻人有傻福的同志们，丢你去野外求生一下感受感受....至于某些把八月八日当做俄罗斯版的钢铁狭来看的人，我只有一句话：滚你的蛋！！

推荐理由不说了，豆瓣影片和得分反映了一切，不赘述。

很多人（包括我老婆）不明白为什么男主要住一晚再走，简要说一下。

先说背景，这场战事是格鲁吉亚率先挑起的。

南奥塞梯一直有独立倾向，民众也亲俄罗斯。

战争前，俄罗斯和格鲁吉亚均在南奥塞梯驻有维和部队，南奥塞梯拥有准军事武装（非专职军人，但拥有武器，国会大厦那个男人就是准军事武装成员）。

8月8日前，格鲁吉亚与南奥塞梯准军事武装有数次冲突。

8月8日晚，格鲁吉亚向茨欣瓦利发射火箭弹，非常顺利的占领茨欣瓦利后，才开始攻击俄罗斯维和部队。

现在很好理解了吧？

前夫去接孩子的时候茨欣瓦利正被火箭弹袭击，有流弹击中维和部队军营。

当晚接到孩子了往城里走么？

正被火箭弹袭击呢，白天走是正确的。

不过前夫也误判了形势，认为以格鲁吉亚弱小的军力不敢动俄罗斯部队（8日前格和南的冲突均未针对维和部队），忘战必危啊！

第二天白天要走时，格鲁吉亚的T72坦克来了，前夫也不慌，下车把帽子正面给坦克看（上面有MC字样），表明维和部队身份。

结果被坦克打了。

后面出场的莱希等人，头盔上都没有MC，对吧？

那是58集团军，不是维和部队了。

后来莱希给女主吃核桃，也是前面有交代的，他冒险在那个被狙击手瞄准的窗户那里拿的。

综合来看，立场总体客观，细节经得起推敲。

很少看俄罗斯电影，2007年的那部《十二怒汉》，给了我对于俄罗斯电影最后也是最深刻的记忆。

坦率地说，《穿越火线》的海报是让我对此片产生兴趣的唯一理由，当年的奇幻商业大作《守夜人》揭开了俄罗斯电影复苏的序幕，时隔近十年，很想看看如今老毛子的特效水平究竟会有一个怎样的进步。

不料，片头的那段CG特效差点让我放弃了观影。

一方面是特效情节上的老套，巨型机器人加上抢夺宝物的设定很难引起本人的兴趣；另一方面是特效技术上的欠缺，粗糙的效果与此片宣扬要比拼的《变形金刚》相去甚远。

其实想来亦是如此，《穿越火线》的成本只有区区1800万美元，在俄罗斯或许已达到「巨额」的水平，但放在好莱坞就是个渣，随便拉出一部二三流的恐怖片就足以秒杀本片。

事实上，一旦熬过了「脑残」般的片首，后面的故事还是基本能够接受的。

影片以俄罗斯与格鲁吉亚的战争为背景，讲述了一个离异家庭在战争中的遭遇，其内核便是母子之情。

母亲在俄罗斯士兵的帮助下突破格鲁吉亚军队寻找儿子的段落是本片较为出彩的部分，可以看到俄罗斯继承了前苏联电影在拍摄战争题材方面的长处，无论是大场面还是小细节都处理地相当到位，导演所动用的真实士兵、T-72坦克以及苏-24轰炸机等被很好地用在了刀刃上。

然而除此之外，本片便难觅别的亮点。

影片的主题含混是最大的问题，导演在反映战争的残酷和母子情深之间犹豫不决，既没有找到侧重点，也没有深入刻画。

比如「人性」这个最适合在此类影片中发挥的元素居然毫无踪影，也难怪整部电影紧张有余却精彩不足，没有留给观众咀嚼回味的东西。

在这个基础上，再看特效机器人情节的加入就愈发显得不智了，不仅生硬多余，反而还影响到了整体的节奏，纯属画蛇添足、不伦不类之笔。