爱情正在直播

根本没有心理准备这是最后两集。

有点突兀。

跟我想象中的剧情很不一样，结束得太无声无息，跟开始完全不是一个调。

实话说，有点失望的。

可能是期望太高。

以为吴笙雅在经历了那么长时间的考验后，演技有很大进步，然后终于拿到了名副其实的演技大奖，扬眉吐气一把吧 结果什么都没看到。

只能说编剧太个性，而我太俗气。

看结束了也不知道电视剧要讲的是什么。

不过看结局，应该是讲爱情的吧，估计是我太笨，看到十多集才勉强猜出来怎么配对。

十九集最后，没预兆地，导演和作家就吻起来了，完全没心理准备题材上，是个很不错的探索，但剧情而言，实在不敢恭维。

演员的表现也很勉强。

总体来说，电视剧除了那首《If…》让我爱不释手之外，什么也没留下。

恩， 就这样。

片子还行，结尾太烂。

这两男两女全都喜欢不起来。

女明星开始还挺有范，后来整个变成一痴情善良小女人了，还两个人手牵手去好莱坞了，真是受不了；女作家后半部分比较正常，前半部分整集、整集的尖着嗓子吵架、指责做受不了状；男经纪人深情款款整天含着泪水注视着女明星还伴随着揪心、百转千回的配乐，多了还真让人恶心；男导演估计是个菜鸟演员演的吧，演技明显和上面三个人不是一个档次的，以至于导演整个形象都非常模糊，还没有哭哭啼啼的经纪人给人的印象清晰。

那个几个人好不容易拍成的据说是立意深刻，完全不同于以往的探索人们内心的电视剧真是搞得人无所适从。

比一般王子喜欢灰姑娘的剧情更梦幻吧。

女演员演的智障真是太假了，还不如那个疗养院里和她对戏的群众演员演的入目。

一部电视剧的制作流程，构成了SBS水木剧《On Air》的主体框架：屡创收视奇迹的金牌编剧徐英恩，影视界的新锐导演李庆民，国民“宠儿”A级明星吴笙雅，造星高手曾经的王牌经纪人张基俊，因为即将制作的一部电视剧走到一起的故事。

好莱坞某电影公司曾对轰动影片做过调查，归纳出其成功的因素为：内力、速度、三幕、观众关注的角色、强烈反映、独一无二性、可接近性和同类。

我认为，这几点在韩剧《On Air》上同样适用。

可以说，好的剧本，好的导演，好的演员，成就了这部惊喜连连异常好看的剧集。

关键词一：同类 独一无二性关于娱乐界题材的韩剧，十余年来可谓层出不穷，除了开辟了韩流辉煌时代的《星梦奇缘》《天桥风云》外，最著名的莫过于《女主播的故事》《浪漫满屋》，此外，诸如《射星》《Over The Rainbow》和《你来自哪颗星》亦是风靡一时。

这些剧集大多以娱乐圈为背景，着重扑描从业者的爱恨情缘，对藏匿业内的隐晦和阴郁揭示得含混暧昧，充其量只能算作“隔靴搔痒”、“望梅止渴”的浅尝辄止。

而《On Air》一剧，无论是剧旨的标新立异，剧情的鞭辟入里，还是手法的辛辣大胆，都的的确确给人以耳目清新的感觉，以剑行偏锋的近乎纪录风格的写实赢得了无数观众的青睐与赞誉，并且以骄人的收视成绩牢牢占据了同时段的冠军地位，更因为毫不遮掩的“打开天窗说亮话”而成为韩国媒体热追不止的的话题剧集。

导演申宇哲说“我们想拍一部有点新意的作品，近来职业剧流行，我和金作家一拍即合，决定把我们自己的故事搬上荧屏。

虽然之前有不少类似背景的剧集，但大部分的电视剧对影视界的描写只是浅尝辄止，《On Air》会更专业和更真实，讲述了包括经纪公司在内的电视剧幕后故事。

”金恩淑编剧则认为“制作一部电视剧需要投入大量资金，动用大量人力，那些钱怎么用，那么多人都做什么，其中有没有矛盾，都是大家所关心的，我们将对此着重叙述。

”关键词二：观众关注的角色毋庸置疑，这是影视作品成功的一个重要因素。

《On Air》一剧依然是双生双旦的惯常招数，从戏份的安排上看不出孰轻孰重，几乎每个角色头顶一片天。

少了你来我往循环往复的爱情纠葛，多了将镜头投注在细腻入微的性格勾勒上——英恩的“狂”，笙雅的“刁”，庆民的“冷”，基俊的“热”，均展现的一览无遗。

《On Air》中，他们所要进行拍摄的《Ticket to the moon》把四位主人公聚在了一起。

原本就不被看好的策划，作为编导演的三方，却各有各的创意，各有各的坚持，貌极不合神又相离，矛盾不断冲突不断，却在怨尤中窥见被自己淡漠与丧失的希翼“本真”， 尤以两个强势的在各自领域引领“风骚”的张扬女主角最为明显。

能不能找回曾经的真我？

能不能实现梦想照进现实的精妙？

成为《On Air》最大的看点，也成为吸引男主角爱慕与仰慕的亮彩之一。

金荷娜饰演的吴笙雅是一位大腕女星，高傲、自负、经常自以为是，同时又是一个满怀着梦想的人。

她一人分饰两角，出演顶级明星和智商只有7岁的智障女孩；宋允儿出演著名编剧徐英恩，恃才矜己、能干霸道，她也是首次扮演母亲，演一位有个儿子的离婚女人。

两位女演员从容不着痕迹的表现逼真的描摹出角色所赋予的人物特质，以柔弱之身和骤然爆发的感染力形成了鲜明的对比，时而风情万种时而缠绵悱恻，时而不近人情时而风雷激荡，颇具点睛之妙，给观众越来越明快的感悟。

此外，《On Air》还拥有着华丽的客串阵容，李孝利、全度妍、严智苑、姜慧晶、李瑞镇、金正恩等27位明星助阵亦成为关注热点。

关键词三：强烈反映 可接近性娱乐圈是怎样的一个世界，一百个人心中有一百个答案。

站在圈外的人很难解释清楚，而真正触及世相的人却麻木到懒的张口，各种各样的猜测也就鳞次栉比的浮现上来。

《On Air》把视角对准韩剧本身，揭秘韩剧背后的故事。

电视台、编剧导演、明星及经纪公司之间的各种矛盾，业内公开的行贿受贿、颁奖礼暗箱操作、电视剧夹杂的大量隐性广告、女明星与富商的情色交易等诸多娱乐圈的潜规则都被影射。

这种自曝圈中黑幕的做法让观众大呼过瘾。

这部电视剧尚在企划阶段时就曾号称要“真实描绘电视剧制作过程”，播出后虽然有娱乐圈人士对此提出不实抗议，但对于广大观众而言，这种艺术再创作的真实还是令人满意的，无论对角色亦或情节都有着很强的认同感，甚至于忍不住去对号入座。

实际上行业剧要想好看，就必须有“揭秘”的东西，甚至是血淋淋的残酷现实，这也是为什么《穿Prada的女魔头》风行一时的原因。

《On Air》将很多真实的故事编到了剧集中，但全部都经过了改编，以娱乐场上的惊鸿一瞥，引起了强烈感情共鸣——外行看热闹，内行看门道，女人看爱情，男人看坚持。

《On Air》是导演申宇哲和编剧金恩淑既“恋人”系列后第四度合作，经过前三部作品的磨合后，两人默契感十足，对彼此的风格了然于心，很好的掌控了相互促进隐约相牵的的脉络连接，剪切上更是连贯自然，时不时显露出成熟韵致的扎实与老到，同时又渗透着精巧的灵性，在本质上与那些保持不住故弄花活的平庸剧集区分开来，给人以赏心悦目的享受。

犹以海外拍摄的部分最为叫绝。

色彩的运用与自然景色的融合完美的格致在一处，呈现在观众面前的好像风景油墨画，让人驻足流连沉积凝结。

但是，这部剧集在某些方面还尚有不足，稍显遗憾。

一是从政治诉求上来说，第八集中“台湾是东南亚的一个小国”这句台词中的“台独”倾向引发了国内很多观众抗议。

关于中国的政治、历史上的错误在韩剧中并不是第一次出现，这点在此先不细说。

二是虽然已经极力在避免以往大多韩剧情节拖沓冗长的毛病，但《On Air》一剧在节奏把握上还是不尽如人意。

剧集的前半段比较紧凑，每一集的矛盾冲突设计的点卡的很好，后半程却有虎头蛇尾之嫌。

明显的时间仓促，一些情节处理上显得突兀，缺少太多精致的细节和铺陈，而某些地方又铺垫太多，最后却处理的含糊不清，可以说编剧在不该留白的地方留了白，而该一笔带过的地方又着力太多。

再者男女主人公的四角恋情从扑朔迷离到一头雾水再到急转直下太过于草率，收尾显得仓促，有为了结束而结束之感。

又譬如向来彼此信任的基俊和笙雅因为小人的挑唆，关系变得若即若离异常的疏远，难免给人刻意拖沓故意加戏的嫌疑。

再如主人公们在每一集中肯定会吵一架，然后在结局之前又会和解等。

好在此种现象没有越演越坏，虽然一度传出因为收视节节上升，制作方决定再延长三集的消息，后来终在演员的坚持下改为加播一集，也算见好就收吧。

韩国电视剧始终是经济效益摆在首位，《On Air》也依然没有摆脱“收视好，戏加码”的顽疾，还是落入了俗套，不得不说这是最大的遗憾。

三是相比两位女主角的出彩，男主角方面显得弱了些。

套用一个火爆句型就是：女主角很好很强大，男主角很穷很委屈。

张基俊这个既没有被说仔细也没有被说清楚的角色是《On Air》的一大硬伤。

好在李凡秀精湛的演技在一定程度上减弱了这个问题，因为李凡秀太会变化的表情，一抬眉，一瞪眼，一回头都是戏，都是张其俊的情绪表达。

另一大硬伤是朴龙河饰演的新人导演李庆民。

虽然也曾焦头烂额，却在不经意间，窥见了两个强势女人不为人知的伤悲与脆弱，也自此铺就了他眼神朦胧，心意朦胧，言语朦胧，情致也朦胧的朦胧男人的朦胧纠结，让原本混浊不清的男女情愫更是缭乱。

而他时不时泛红的眼眸，动辄间泪湿晶莹的幽怜，总有种“力不能及泪相助”的感觉，让观众很难接受这样做作与匮乏的视觉效应，“物极必反”地消弱了戏剧感染力。

当然，这不能完全怪罪于朴龙河的表演，毕竟李庆民是四位主人公中编剧最为吝惜笔墨的人物。

四是一些小细节上还有漏洞，经不起推敲。

第21集作为大结局虽然是收视最高的一集，但也是制作最粗糙的一集，粗糙到连韩剧最注重的细节也没有兼顾。

就以笙雅去接其俊为例，顶级大明星吴笙雅没戴墨镜没带帽子，招摇地站在机场却没有被影迷记者围观。

还有关于张基俊和吴笙雅的七年前的相识相恋，一个事业有成的经纪人会爱上一个只见了几面的倔丫头，这会是一个多有趣的故事，很可惜，编剧铺设了一条很好很隐约的线，却交待的太匆匆，没有将这根线变得更精彩。

试想，这四点上的改进都足以让《On Air》更加锦上添花。

不妨可以考虑让两位男主角不仅仅局限于当绿叶，他们身上可以被挖掘的东西还很多，应该再浓墨抒写一下。

爱情上的着笔可以再少一点，电视剧制作过程中的碰撞与摩擦再多一点，在电视剧制作过程中的种种矛盾上再做些文章，毕竟这是《On Air》企划时的一大卖点。

当然，可能迫于制作方、发行方的压力，考虑到收视等种种因素，爱情这方面不能缺少，那么可以摒弃那种非死即活的爱情俗路，少些哭哭泣泣，制造一些恰当的“留白”与“细描”，让观众感受到主人公之间微妙的情愫，一种朴素的略带轻盈的牵肠不止的挂念，留有遐想联翩的空间。

此外，一些支线可以进行删减，加快剧集进度，减少冗长拖沓重复之感。

综上，瑕不掩瑜，在越来越多的人质疑韩剧影响力逐渐衰弱的今天，《On Air》在一定程度上证明了韩剧整体氛围的“求变之切，求进之锐”，虽然只是台前的惊鸿一瞥，虽然只是幕后的冰山一角，但是却在努力还原一个真实的世界，热烈的人生。

很怪的韩剧看到多一半的时候我竟然不能给四个人进行爱情配对似乎四个人都有爱的可能爱的触角可以无限延伸我以为导演会喜欢上高傲漂亮内心敏感的女明星我以为离婚女作家会感动于默默支持她的明星经纪人我以为女明星应该是遇王子的公主命我以为经纪人喜欢的是那个爱笑有小孩的离婚女作家很多时候都会遇到类似爱情的感情我想爱情总是会大于那些类似爱情的温暖，感动，亲吻，拥抱

我有一张大头照片，素颜，小眼睛，大鼻子。

我很喜欢那张的感觉，挂着做了头像好久。

可是我的同事不太喜欢，他坚持认为我本人比那张照片要好看很多，说那表情像一只欠扁的小狗一样，明明委屈的要命，却要笑不笑的样子。

我完全忽略他的意见硬是招摇过市了很久，直到有天他猛不丁跟我说，我是说那张照片怎么有点眼熟呢，原来是像韩国有个大脸的女明星啊，总是一幅苦瓜的样子，演过那个我的野蛮女教师。

是你呢，金荷娜。

我一直也觉得你不够漂亮。

可是不知道为什么，我就是喜欢你身上那种欲言又止狡黠又天真的气质。

欲罢不能的看on air，我在想，你走了那么远的路回来寻找的是什么呢？

就像你一遍遍的看着最初的自己在镜头里谦卑的说对不起，那些想要脱离却又忘不掉的最初在你的生命里又具有什么样的意义？

十年后这个艳光四射刻薄彪悍的你在镜头前不紧不慢的说，“鲑鱼时出生在淡水游到海洋，等自己长大了再回到淡水里。

我不是来到张娱乐公司，而是回到张其俊身边。

张代表是唯一知道我出道以前模样的人。

”如果你曾见过原来的我，那么请你原谅现在的我。

你说你知道我走了很多的路，走得很辛苦，但是你怀疑自己是不是能够担负我如此远的征途之后回头索要的那些最初。

你说你不想承认这就是生活，一群人在里面兜兜转转，艰辛隐忍，到了最后，却回到原点。

原来这么久以来你的随波逐流沉默隐忍，其实是对生活的安排，最残忍的抵抗。

知道我为什么喜欢那张头像吗，那个欲言又止要笑不笑隐忍的小表情，多像那年大雪你在雪地里拉起我，你说我不是个坏女儿。

可是，在这个迷失勇气的城市里，还有谁记得那些曾经的角色。

这应该是我完整看完的第二部韩片，第一部是浪漫满屋。

看完浪漫，接着想翻看其他韩剧，可是没看几集，都以放弃收尾。

后来转向日剧美剧。

近期正好看到on air，一气看完。

一部很好的片子！

说来惭愧，一开始吸引我的就是金荷娜，原因是钟嘉欣跟她很像。

反正我觉得她们俩有点象，金更成熟点。

看完前几集，就被4人之间的冲突吸引。

当然还主要是2男和笙雅之间，英恩和笙雅之间的冲突。

编剧在开局就带着观众兜了一个圈子，把庆民和笙雅弄的有些暧昧，谁说导演不能喜欢演员的？

好吧我忍。

随着剧情的逐步深入，4人的感情线也逐步明朗。

最后也以喜剧收尾。

很多韩剧爱情片的基调都是男或女一方特别强势，比如浪漫满屋中的rain，我叫金三顺中的真贤都是男的强势，而魔女幼熙中的女主角比较强势，这次的on air也是女方比较有强势，成功的作家，成功的女艺人对新人导演，落魄的经济人。

只是编剧刻意把2位女主角的地位降低，突出了她们的弱点。

在最后几集，这些冲突逐步暴露。

当然其中最苦的要属基准，慢慢感受到笙雅的爱，作为一个男人，但是却承受不起，成为国民妖精的笙雅－－－太高了，很高兴最后基准还是通过自己的认真和努力，终于找到回到笙雅身边的路。

在如此整个剧集在4人关系冲突方面表现的淋漓尽致，算的上是一部佳作。

不过还是差几点：1，开头几集让庆民和笙雅弄的有些暧昧，感觉是为了凑集数。

2，剧中7年前的回忆片段被活生生的拆散了，编剧把观众都当成了傻瓜。

电视剧允许有噱头，但这种把几个小时的回忆片段，拆成2部分，然后分别放在相隔好几集的电视剧，这种做法实在是，太可恶。

3，不知道是不是我没看仔细，感觉基准和笙雅的相爱，没有交代清楚。

笙雅一面介绍的比较多，雨中借伞，宾馆说教，到5年前的表明心迹，或许很早笙雅就在寻找来到基准身边的路。

不过还是觉得，那些说教感觉更像是大哥哥对小妹妹的感情，难道笙雅这么简单就动情了？

况且2人也有5年没接触，娱乐圈这个大染缸，怎么可能不变?这五年中应该还有维系2人情感的铺垫存在。

而基准的爱更模糊，on air隐含单相思的意思，但是可是还是觉得作下交代更好。

我的感觉是：7年前虽然赶走了笙雅，但还是放心不下这个小妮子，于是这7年无时不刻在关心她，笙雅第一次试镜的录像带充分证明了这点，从最初的关怀，逐渐转变为男人的爱。

这种爱促使基准用自己的力量来帮助笙雅，以基准跟SW公司老板的交情以及本人在广播局的资历，应该不是问题。

而基准对笙雅的帮助，或许被笙雅抓到蛛丝马迹，所以2人虽然没有正面接触，但偶尔的擦肩却有片刻的心动，只是笙雅窜红实在太快，而基准无心打理自己的公司导致破产在即，让2人的距离越来越远。

直到笙雅的合同到期，终于有了自由身的笙雅便迫不及待的游回了基准身边，可基准还是感叹，你回来晚了。。。

以上纯属个人YY，^_^.很多网友都提到最后2集的结尾有点仓促，我也觉得如此。

听说SBS本来有意延长3集，但最后演员不同意，只延长了1集。

觉得这本身就是一个污点。

剧中电视剧是靠收视率吃饭的，所以没有收视率一切都是扯蛋。

作为一个严谨的单元剧，剧本应该早已写好，但是为了平衡制作费用和收视率，韩国的电视制作人选择了先拍再议的做法，如果收视不好就缩短，收视好就接拍或延长，很功利的做法。

一般日剧会拍SP或电影版，美剧如果好就拍第二季第三季，不好就直接卡擦，港剧就死死的20集30集40集或更多一拍就拍完。

韩剧这种制作方法的确平衡制作费用和收视率，不过对于编剧演员等相关制作人员，却是增加了工作量。

可怜了我们观众，这么好的一部片子，留下了些许遗憾。

不知道原本想增加的2集，是几年后2队情侣的情况呢，还是对2条感情线再多作些交代。

喜欢on air，所以忍不住给它挑刺，这部片子有太多隐含的情节，或许要看第二遍才会真正体会。

希望同样喜欢这部片子的你一起来讨论。

又发现几个片段SW社长送的树，笙雅说让他枯死，基准嘴上说不行，但私底下还是照笙雅说的做了，而有一幕，笙雅的在浇树，2个人实在有意思。

剧中当笙雅碰到问题的时候，都是基准在奔波忙走，虽然解决的不够完美，但是最终还是解决了问题，这样的男人才是笙雅所需要的吧。

第9，10集的时候庆民对笙雅有好感已经很明显了，这让英恩很不舒服。

不过笙雅却对基准有特殊的感情，可能她自己也不知道那是不是爱情吧。

又是一个好玩的情节，庆民喜欢在剧本中有趣的情节哗上红圈，这次红圈画在了英恩的名字上，哈哈。

4人玩暧昧的关系，到赏樱花为止。

关系全部挑明。

基准送笙雅的录像带，很明显不是一次拍摄，而是很多片段组成，纪录笙雅从青涩到大牌的路程，可见基准盯着她很久了。

18集笙雅和基准在門外的2次对话，把2人的关系彻底挑明，第一次是基准向笙雅表白。

基准喜欢过的女人就是笙雅。

基准承认自己就是录像带的制作人，笙雅已經完全明白，這么多年基准一直在关心自己，感动到落泪。

但是她同時也感到发生了什么事情。

第二次笙雅表示自己对基準的关心，但是正如笙雅抓住基准受伤的手一样，抓的越紧伤的更深。

风暴即将来临。

第二遍回味on air，发现前面写的有些幼稚了。

个人比较喜欢基准和笙雅的那段7年情，所以第二遍着重看了他们的部分。

1，基准和笙雅在5年前应该没有什么接触，只是默默的注视着对方。

从那盘片花录像带看出基准几乎从笙雅出道就开始关注她了。

而笙雅一直保留的那把伞，也说明笙雅心中对基准念念不忘。

2，2人怎么会互相吸引。

我觉得2人都是演艺界的另类。

笙雅虽然已经是大牌明星，但对于演技不佳还是耿耿于怀，她并不想安于现状，更是有自己的梦想。

而基准不用说，一般经纪人只会把艺人当成摇钱树，看看现在的SW对东方神起的态度就知道了，基准却把艺人的演技和艺德放在首位，他是在培养演员。

但正是如此，让基准变得众叛亲离，因为物欲横流的演艺界，已经变得跟从前不同，金钱至上的观念深入人心。

正是因为2人的特质，让2人在5年的时间思念着对方。

8，9集中，编剧让男女主角恋爱的对象错位了下，其实仔细想想，难道5年内基准和笙雅就没有遇到过其他优秀的对象吗？

显然不可能，基准后来也对英恩动过情，笙雅所在的娱乐圈比大叔帅的人不知道有成千上百呢。

可是基准没有向英恩表白，笙雅也只是传出了莫须有的绯闻而已，原因就是2人终究放不下对方。

插一些废话，韩国的编剧总喜欢在正式男女配对之前，在正牌男女身边分别安插感情配角，而且还显得蛮登对的样子，反正我看过的几部韩片都是这样，太老套了。

最近在看灿烂的遗产，又是这样子。

此片在韩国创出40％以上的收视率，虽然觉得剧本不错，冲突的很有力度，但我看的索然无味，还是on air吸引我。

3，2人究竟什么时候喜欢上对方的。

先说笙雅，全度妍对笙雅有一番说教，其中一句话电视里是这样翻译的：想让人憧憬你才是难事；而在花絮片段里是这样翻译的：有谁使你想成为（我）这样才难。

私下觉得，片花的翻译比较容易入戏。

笙雅在5年前看望基准，其实是想让基准签下自己，没相到基准并没有这个意思，可能这个时候基准的演艺公司已经有不妙的现象，剧中基准也说自己头痛的事情很多。

而笙雅以为基准不屑与自己签约，一气之下发了脾气，跟SM签下5年的合约。

很明显，在雨中借伞，宾馆说教之后，笙雅对这个好人大叔已经念念不忘了。

5年前的对话之后，笙雅一刻也没放松，认真的工作，认真的踏出走向基准的路。

再说基准，从他收集的NG画面也可以看出，这个小丫头片子给基准留下的印象不是一般的深，一开始也许只是默默的注视，看到刚出道的笙雅遇到种种困难，由怜转爱。

直到笙雅名气越来越大脾气完全变坏，才慢慢清醒，可能那时对英恩有点动心，不过最终还是没有表白。

而笙雅主动来找他签约更是让这沉寂已久的爱火重燃。

分析下基准这个好大叔－－－的确很man。

虽然喜欢过笙雅，但在笙雅找他签约之前，他已经对这段情放下，签下笙雅之后还不住的问她，为什么要找自己签约。

再经历自己艺人三番四次的背叛之后，基准对这个世界对自己正逐步丧失信心。

而当他意识到笙雅对自己的爱意之时，态度马上发生变化，从爱笙雅的男人，变成爱笙雅的经纪人。

他的爱不是要从笙雅上赚多少钱，而是用自己所有的力量，帮助笙雅实现她的梦想，把她推向更高。

四处找人签约，合並演艺公司，到最后远走美国，全都是为了笙雅，要知道在张娱乐公司即将倒闭之时，基准还是不愿向其他人低头，可是为了笙雅，他做了。

剧中笙雅对基准的爱表现的很明显，因为她是从高坛上走下来的，引人注目，但基准对笙雅的爱也不是普通的，最为一个落魄的经济人，基准已经做了他能做的所有事情，黄色录像带传闻之前，2人有过2次接触，第一次作为爱笙雅的男人，基准没有问究，第二次作为爱笙雅的经纪人，基准问了出口，这让笙雅心碎，何尝不是让基准心痛的问题，但这个必须弄清楚，才能彻底解决。

最后也是基准很好的解决了这次流言。

当然，基准最后不告而别的出走比较突兀，让笙雅又痛苦了一回，这种事情说清楚就行了，弄这么神秘干嘛。

让女人哭的男人不是好男人。

由于很少看韩剧，这次的on air的确让我眼前一亮，说不定会再看第3遍，能让人回味的电视剧不多，上次的感动还是看求婚大作战时留下的。

总体感觉on air的编剧很细腻，许多小细节都让人回味无穷。

人物塑造很成功，冲突和高潮也设置的合理感人，对普通电视工作者的描述更是让人感到真实。

不过韩剧哭戏很多，让我比较不适应。

而且4人感情纠葛也是老一套，希望SBS能拍出更多更好的剧集。

祝愿是这样，不过现实又是另一回事情，韩国观众对遗产，4角恋，绝症什么的好象有狂热的喜好，看看灿烂的遗产收视就知道了，好的收视才能有好的经济回报，所以迎合观众才是第一位。

总是觉得，每当自己看完一部好片，想要去为他说点什么的时候，语言就会变得苍白而无力。

应该怎么去评论这部片子呢？

当我终于抱着无限慨叹的心情看完它，由最开始厌恶女作家的造作和夸张到后来逐渐喜欢上她细腻敏感的心思，还有最开始如众人所见一般的耀眼的女明星到后来暴露在大众面前的艰辛坎坷，这部韩剧似乎改变了众人眼中传统的韩剧形象。

没有在一开始让我笑得前俯后仰而在最后难以忍受女主角不停的眼泪，也没有在一开始就将主角的爱歇斯底里的表现出来以至于最终难以收拾残局的狼狈，《on air》是小心并且谨慎的，它最大限度的还原了现实生活中人们对于爱的欲说还休。

它打破了传统的韩剧表现手法，其间穿插的回忆片断慢慢揭开张基俊和吴圣雅的故事，张基俊和徐英恩的故事，巧妙的丰富了情节，让所有的剧情在出现的时候不至于显得突兀，同时（应该是我自己太迟钝，一直不知道到底他们四个人之间是什么关系），又让所有的观众随着主人公情绪的波动陷入回忆。

是在17岁那年遇见的那位大叔吧，在酒店大堂为了几十万的房间费而争执，一边应付自己又一边保护自己；也是在那一个晚上自己抱着被抛弃的孩子得到前辈的帮助，在悲痛中决定重新开始新生活；更是在那个晚上失去了自己最好的朋友，在晓恩的葬礼上，痛恨他，并决定不再原谅``````原来缘分是在7年前就连上的圆圈，只是如今需要大家的兑现。

所以所有人的故事交织在了一起，在橙色的舞台灯光中暧昧的上演。

12集的时候，觉得那个时候才开始有了真正的感情戏。

当一帮人在废弃的铁路旁进行片头拍摄，晚上的庆祝晚会上张基俊非常投入地唱了一首难听的歌，他深情而又“嘹亮”的歌声将所有人送进各自的沉思中。

然后，吴圣雅大胆地试探着张基俊的内心。

(现在想来，那个时候自己真是被编剧耍得团团转，还一直坚信着7年前张基俊喜欢的那个女子是作家。

)那时胆大的圣雅流露的是无奈的嫉妒吧，四个人复杂而又羞涩的内心让游戏不欢而散。

徐英恩在夜色中观赏起春天的樱花，李庆民悄悄打着电筒跟着她。

直到这里，我开始相信那个一直只叫徐英恩作家的导演是真正的喜欢她。

后来在徐英恩回忆起那晚时曾说：得到的，是某个人在深夜里为我照亮前面的路。

其实，比起这样的解释，更觉得，那个细腻但是含蓄的导演，只是想这么安静地跟在她的身后。

我的作家，我的剧组，我的演员，我的女人，此时的他，应该将作家小心地移到女人的位置上。

爱情的氛围一直悄悄流淌在每个主人公的周围，各自内心的故事雕刻成记忆的图腾，我是为此追寻而来，却羞涩得难以面对坦诚地看着我的你。

所以，自欺欺人般等待着你将甜言蜜语吐露，只是为了让自己更加确定，对，你是爱我的。

所以比起感情戏的内敛，不得不说这样编排大胆的故事也成为更强大的卖点。

是的，很多人说娱乐圈很复杂。

在韩国，娱乐圈复杂得几乎是人尽皆知。

很早以前就听说韩最大的娱乐公司sm手段的强硬，打自己的艺人，压榨艺人，动用私人手段让艺人上位，这一切都让我想起sw里那个又精明有险恶的代表，而sm和sw的相似，又似乎一直隐射着什么；还有sbc对sw进行的独裁，那是现实中绝对不可能出现的情景，在sbs的编排下仿佛是无声的控诉；照片事件的泄漏，虽然不是故意的炒作，也戴上了职场上勾心斗角的奸诈``````编剧的大胆事实上让故事戏剧化，也从中透露出真实的演艺圈，但是真实的成分和夸张的成分究竟各自占了多少，那是站在娱乐圈外面的我们都不知道的事。

七年，我会变成什么样，你会游走在哪里；如果我回到最初，是否还找得到你，是否我们还能，继续向前走。

I need you,I love you,I can't say goodbye.是谁说《On Air》无关爱情的，不过是还原了爱情最本源的形态，没有张扬着可爱和柔弱的女猪脚，也没有为了心爱的女人大吼大叫说着没有正常人会说的情话的王子；又是谁说《On Air》的爱情不梦幻的，好吧，我承认，是我太相信现实，可是，我们的爱情大多平淡而又美好。

可是，可是在这样的深夜，我会想起那个又冷漠又刻薄，又狡黠又天真，又高傲又温暖的大明星吴胜雅；我会想起那个勇敢又直白地说着“鲑鱼出生在淡水然后游向大海，等长大了又回到淡水，我不是回到张娱乐公司，而是回到张其俊身边”的小女人吴胜雅。

那个高高在上，星光熠熠的吴胜雅你兜转了一圈又回到最初，是遗失了什么在这里吗，还是，你这一路故意不带走它。

很久以来，我不理解刘若英为什么偏偏对陈升恋恋不忘，原来，有些人，在生命最初的岁月里出现了就是出现了，没有什么为什么呢。

只是，对于奶茶，生活毕竟不如戏剧般美好，人情总敌不过现实。

一直觉得金荷娜的吴胜雅有些老气不像二十六岁般青春的女明星，可是她演起恩英来让你觉得她分明就是那个二十五岁样貌七岁心理的仅仅是比别人慢而已的小女孩。

那么，你是在用一张世故冷艳的面庞来保护心中那个纯真美好的小孩子吗？

不要让别人爱上你，而要让人憧憬你，这才是顶级明星。

那么你自己呢？

你爱上了谁？

当你说如果要用全世界的喜爱换一个人的喜爱你肯的时候，我以为那不过是对导演又聪明又挑衅的暧昧罢了，可是后来你说，因为孤单所以做明星，我突然就读懂了当那个长久以来你放在心里依赖信任然后自己独行的男人为你拭去脸上的汗水温柔地说着“小小丫头，那么不肯听话，我，很想念你”时你那不合时宜的眼神，原本以为那是感动或欣喜呢，但其实那是惊诧多于喜悦，让我想起很多年前，终于找到了心中的答案本应欣喜却不可遏止地泪如雨下，原来，我们并不孤单。

我们傻傻地笑着，不明所以地拒绝着，被时光的碎片飞溅着我们付出的不过是一种叫做感情的东西。

很不错的剧情，基本不拖沓，人物个性鲜明，台词有趣，情感细腻。

重要的是很涨姿势啊，了解了韩剧的制作流程。

编剧果然了解自己，她究竟有多喜欢”徐英恩“作家这个人物啊？

感觉这个人物倾注了编剧最大的热情和心力。

非常喜欢片中关于名台词的观点（导演不客气地评价徐作家的部分），的确很多所谓的名编剧擅长的只是写一些名台词，但这些只是sound bites而已，通篇来看，人物性格不够鲜明或统一，情节不够流畅完整，戏剧冲突不自然合理，这些是某些较为受欢迎的韩剧的通病。

看到这一段，真是痛快，我一下就喜欢上了这个直爽、坦诚的导演。

相比之下，top star女演员的性格就太别扭了，尽管金荷娜演得相当不错。

两位男主演也很棒。

李凡秀的大叔配金荷娜居然蛮顺眼的。

朴龙河分寸拿捏得很准，可惜自杀了。

台湾的取景也恰到好处，九分、野柳地质公园、故宫，看得很亲切。

配乐很加分。

最爱徐英恩的主题音乐，很梦幻，很少女心，居然是宋允儿唱的。

李凡秀大叔那一开嗓，也颇惊艳！

这位编剧之后还出品了大爱的《市政厅》、不落俗套的《秘密花园》，近作居然是《继承者》，真是让人大跌眼镜，看来又回到《巴黎恋人》的老路子上去了。

P.S.了解这位编剧的话，看这部戏会更有趣，出处有影射和伏笔啊！

最逗的是最后一两集里，Ticket to the Moon终于大结局播出了，作家妈妈问女儿，下一部作品做什么？

“张东健要出来？

”看到这儿，我快笑喷。

要知道编剧2012年的作品《绅士的品格》，张东健果真是主演啊。

难道说制作这部on air时，编剧就在酝酿这部《绅士的品格》了？

个人认为自04年疯狂追过韩剧之后，后面的韩剧越来越没新意，08年终于看到一部《ON AIR》眼前一亮的感觉，看了前2个人感觉还行，而且之前很少看金荷娜，宋允儿这样前辈级的表演，所以 ，打算追下去看看哦！！