万里归途

战争太残酷太强大也太让人无可奈何了，生命变得如此渺小又软弱。

在危险来临之前，“勇敢”似乎更像是一句口号，可在真正的危险面前，能够把这“勇敢”拿出来的，或许没有多少人，在生命威胁面前，谁能不“望而生畏”呢。

《万里归途》里，宗大伟有过很多次不勇敢的时刻，他也是一个普通人，对生命有留恋，他跟所有人一样的有畏惧和脆弱，但他深知自己身上有外交人员的使命和担当，他要对同胞的生命安全负责。

我不相信人会天生的无畏，但我相信正直、义气和责任感，会战胜软弱和畏惧。

人们在退缩的时候经常会说一句话“地球离了谁都转”，但有时候在某时某刻，推动“地球”运转的，就恰恰是每一个真实的个体。

宗大伟就是这样一个个体。

努米亚共和国爆发战乱，宗大伟和成朗一起逆行踏上撤侨路，穿越枪林弹雨和荒漠带百名同胞回国。

当刘明辉拿着话筒让宗大伟跟大家伙说两句，他却只报了自己的姓名和来历，就说不下去了。

那一刻，恐怕连他自己都不知道该怎么办了，没有车，外面又是枪又是炮，他要怎么安全撤离所有人呢？

所以，漫漫的“长征”开始了，宗大伟自己也不知道，走到了迪拉特是否就能遇见救援，可他无论如何要带着大家安全撤离，因为保护所有同胞是他的责任，凭借多年丰富的经验，他在经过的路上给大使馆留了信号，32万6713步，数次的死里逃生，他做到了。

整个电影没有煽情，但它还是会让你掉眼泪，情绪的表达一直很隐忍克制，但感动始终累积在内心深处。

就像白婳，这一路上她没有哭，情绪压抑着，直到在回国的飞机上，听到已经进入中国领空之后，终于得以尽情的释放。

观影全程你都会感同身受、身临其境的代入到角色里去感受、去挣扎和抉择。

最触动我的，是到了迪拉特之后，宗大伟给老婆打电话，他说：“悦儿，对不起啊悦儿，有事儿耽误了，每次都这样，每次都被我耽误。

”他没有告诉悦儿自己在努米亚，可是悦儿早就在电视上里看到了。

她没有跟他生气，责备他，而是说：“虽然，我不知道你在那儿遇到了什么困难，但是我相信，能够带他们回来的，一定是那个又勇敢，又智慧的你。

”隔着屏幕我都感觉到了这段话对一个死里逃生又筋疲力尽的人来说，是多大的鼓励和安慰。

电影最后，宗大伟回到了北京，刚好是春节，到处都是放烟花的声音，他听到那个声音都会吓得一哆嗦，楼里的邻居们在为了鸡毛蒜皮的小事吵架，家里人正齐聚一堂准备开饭，除了悦儿，没有人知道他刚刚经历了什么，但生活的烟火气在对比下显得弥足珍贵，也让我们相信世界会变好的。

-作者-柒月暖阳，以一朵花的姿态行走，穿越季节轮回，在无声中不颓废，不失色，花开成景，花落成诗，已出版《以一朵花的姿态行走》。

个人公众号：柒月暖阳，私人微信qyny0704

主旋律大片的两种主要题材来源：现实生活、时事与历史题材。

当然，还有面向未来，比如《流浪地球》，但其归根结底还是源自现实，且相较于其“主旋律”的一面，其中的科幻类型元素和根源于中国文化传统的灾难观、中国人的家园观等或许更有思考价值。

历史题材主要围绕革命历史战争，特写性质的有《金刚川》、《八佰》，大特写性质的如《狙击手》，大全景式、史诗性叙事的如《长津湖》、《水门桥》。

它们一方面铭记历史、缅怀先烈，同时也把当代战争类型片推向电影工业的新高度。

如《长津湖》《水门桥》两部，多位导演共同执导，其中导演的个性色彩已经不那么显著，而是主要服务于影片整体战争过程、战争场面的呈现。

笔者认为，与其说《长津湖》《水门桥》是“主旋律大片”，不如说是当下为那段革命战争历史编写的“影像史料”，所以并不适合将其放在故事片的行列里讨论。

它们与电影最紧密相关的一点，是其中表现战争场面、战斗过程的部分，使观众深切地体会到战争的凶险、辛苦和先烈悲壮的牺牲，是电影工业的部分，是影像“纪录”的部分，在政治的支持下，《长津湖》《水门桥》“不计工本”，做到了极致。

这不是导演们艺术创作能力的问题，而是在当下环境中创作革命历史题材的故事片不可避免的主题限制。

正如谷子地及其战友最后接受烈士表彰一样（冯小刚《集结号》）。

历史题材中关于“建设新中国”的故事，也大有可为。

如《我和我》系列中的、《攀登者》，今年国庆档《钢铁意志》等，但总体平平，电影甚至不及电视剧（例如《功勋》）。

笔者认为，根本上是没有解决好“人首先是独立的个人、再是历史中的人”的问题，人过度地被集体主义裹挟，造成平面化、教条化。

其实道理很简单，人首先成为自己后，这个不完美的人、有正常私欲的人最终“放下小我、实现大我”的选择才显得可信、生动、有力——这是从他心中生长出来的，他经历了切实的挣扎、痛苦才实现“超越”，所以他才伟大。

这样才能“润物细无声”地告诉观众没有人生来就是英雄，每一个普通的平凡个体都可以成为英雄，我们的历史、我们的现实就是由这样一群平凡-英雄创造的，下一个可能就是你我。

这才是“主旋律”电影真正应达到的社会效用吧。

现实题材作品主要选取重大热点时事，类似于将“感动中国人物”编成故事，例如当下比较流行的疫情题材、撤侨题材等。

主要表现现实生活中平凡人物的真善美、歌颂当下的美好生活、祖国的繁荣富强等，并把“家”和“国”联系起来。

这种现实题材创作可以接续我国电影史上深刻、悠久的现实主义传统，实现现实性、思想性、艺术性的统一，即“选材独到且感人、人物典型且丰满、讲述手段创新且加彩（故事本身的传奇性已经足够）”。

但仍普遍存在上述问题。

直到《万里归途》的出现，让我们看到：至小，一条“撤侨题材”创作的新视角；进一步地，人如何在主旋律影片中“安置自己并成为英雄”，如何表现在主旋律中尽可能深入的挖掘人、表现人？

（最重要）再次，主旋律故事片与任何电影类型、任何艺术技巧都不冲突，如何运用类型电影、商业电影手段，时主旋律电影充满吸引力、“好看”？

首先是撤侨题材。

这部电影细致地、尽可能真实地表现了在战乱地区和国家外交人员的工作环境、工作内容。

“撤侨”不仅仅是冷锋个人英雄主义的大冒险（吴京，《战狼2》），也并非身怀绝技的特种兵小队单纯凭武力解决的事情（林超贤《红海行动》），也并非次次都把军舰直接开到港口把人拉走（大部分电影表现、新闻宣传以及由此造成的观众的刻板印象）。

真正的外交工作，尤其是在动乱地区的外交工作，是由这样一群手无缚鸡之力、随时可能遇到致命危险挂掉（章宁）、背负着家庭责任和国家责任的外交官完成的（微博有专业人士科普电影中外交工作的各种事实依据）。

在生命危险面前，“外交官”的身份不是光环，而是沉重的责任和压力、危险（比如穆夫塔威胁宗大伟用护照发表声明），他们只是凭借勇气、智慧、操守、信念来保护同胞——一群更需要保护的人。

他们有私欲、有懦弱、有逃避、有不成熟——在那个环境中的必然的、正常的一切反应和想法，他们因此平凡，他们因此伟大。

电影正是表现出了这一点，才使人物鲜活、丰满、立体、可信，使影片具有写实的力量，可以归到现实主义创作中去。

章宁：最早挂掉，自称“处义而不回”，但宗大伟说他是为了升职。

宗大伟：太多了。

一开始就只想回国陪伴家人；听说白婳失联后第一反应也还是继续回家，便是担忧也没有立刻行动；面对穆夫塔两次“子弹游戏”时流露出的真实的懦弱和恐惧。

等等。

但与此同时，他在章宁死后依旧接过重担；后决定赴战区营救白婳等被困同胞；在撤侨工作中强大的心理素质和职业素养；面对穆夫塔威胁时坚决的底线和最终的个人升华。

影片结尾，并非是宗大伟解决第二次子弹游戏，而是他回到家、与妻子拥抱的时候，他是勇敢智慧的外交官，但他的起点和终点永远是“家”。

等等。

至关重要的，演技满分。

成朗：人物弧光√，成长线完整且不生硬（初步成长：前往塞布拉塔前；一次成长：“相信使馆，一切行动听指挥”；二次成长：结尾怒吼穆夫塔，拿起摄像机，此时摄影机已经没电，他学会了“撒谎”）。

演技提升的话效果更佳。

电影之外：宗大伟-成朗的关系也一定程度上对应张译-王俊凯的关系。

白婳：有人说欠缺白婳-女性视角。

但笔者认为影片处理得比较真实。

在得知丈夫死讯后，白婳不能也无法闲下来，她身上有太多责任。

这不是刻意表现她的无私忘我、而是非常自然、真实的反应——正如她所说，一闲下来，就会想到死去的丈夫；而且，演员表演精准，在听到死讯后，她震惊、错愕，听到刘明辉问名单后，她一瞬间木然，然后回答。

这个细节传神、简练、精准地表现了心理活动。

因为此时有更多活着的生命需要拯救，她没有时间和精力去悲伤。

而片尾，所有人都沉浸在回家的喜悦中时——白婳独自流泪的特写镜头，她刻骨的悲伤却开始了。

个人认为，影片的“纪实”部分，其实在宗大伟与法提玛在边境站与哈桑告别就结束了。

加入第二次“子弹游戏”部分，一是完成主要人物（宗大伟、成朗）的最后成长、自我实现，；二是时影片高潮迭起、增加戏剧冲突；三是，笔者认为，传达一些“主旋律”主题之外的关于人类整体命运的思考，虽然不明显。

正义与非正义、权力与正义（努米亚的暴力和诅咒，政府军与反叛力量的冲突仍继续延续下去）？

当国族与政治、道德碰撞到一处（法提玛是努米亚人还是中国的孩子）？

这个世界会好吗（全片贯穿；另外，在炮火中捡到的烧毁一半的《一千零一夜》）？

影片讲故事的手段也十分丰富，场景逼真，每一次视听觉刺激都有效地形成心理震撼，将观众代入故事。

爆炸、枪战场面自不必细说。

构图上，例如成朗的面部光（没有资源无法截图），总之是将其拍的有故事感且别样的帅气；穆夫塔的营地和帐内场景（我靠这是什么恐怖分子基地）；特殊拍摄角度营造紧张感、设置悬念等。

一是，一群人的行进与法提玛讲故事的声音的声画对位，平行蒙太奇。

“故事一直讲，辛巴达就不会死”。

在结尾宗大伟打第三枪时，法提玛闭着眼睛说起故事。

二是，整体结构非常符合好莱坞类型片的结构。

前半小时：背景交代完毕，开始讲故事。

每15分钟左右一个爆点（相对平缓、轻松的叙事与强烈的冲突交替进行）。

有搞笑、枪战、惊险刺激的画面节奏等商业元素、有公路片的类型元素（《星星点灯》部分）。

以“D”联结、向天空呼救的情节，百用不爽。

三是，始于平凡、成就伟大、归于平凡的辩证飞跃。

“环形结构”。

出发时是大年初一，回家是正月十五，孩子的名字是“圆圆”。

还有很多，有资源了慢慢看，想到的再补充修改。

首先，这是一部节奏紧凑的电影。

紧张、刺激是最直接的感受。

其次，故事贴近现实，还原外交人员惊心动魄撤侨路，剧本是电影的基础，好的故事是成功的一半。

相对来说，精彩的场景是锦上添花，精彩感人的故事是《万里归途》征服观众的主要原因；当然，最伟大的力量来自真理。

因为知道电影是根据真实事件改编的，所以看得更投入，在这个过程中也有更多的共鸣， “万里归途，不只是撤侨的归途，更是每个人心中的归途”！

依我而言，看完这样的电影，我只会简单地想，如果我面临生死，我会做出伟大的选择吗?然后过一会，幻想就会停止，可能我并不像把时间浪费在这种“无谓”的幻想上。

如果不是我，我不知道我会怎么做。

我只能告诉自己要珍惜每一刻，在这个悠闲、和平、安宁的时刻，有那么多的人用血肉，为我们铸造了铁墙。

No.1：电影首次聚焦中国外交官撤侨幕后的故事！

前驻地外交官宗大伟（张译 饰）和新人外交官成朗（王俊凯 饰），没有武力值傍身，外交官靠着智谋和勇气冲过重重难关带同胞回家这设定好燃好带感！

No2：电影根据真实撤侨事件改编，曾经在撤侨行动的纪实文学里才看到的细节，终于出现在了荧幕上！

外交官们带领同胞在沙漠中跋涉、战火里穿行，危机不断浮现，画面的审美真的好绝，妥妥的战火感氛围这纪实感有被戳到！

No.3：虽然在预告片中只是一闪而过的镜头，但战争的残酷感呈现得真的绝了！

异国的孩子被迫一脸害怕地拿起枪，战地上倒下的平民，不愧是饶晓志，我吹爆！！

No.4：殷桃此次扮演驻外女企业家，展现险境中坚毅的女性力量，妆造真实感十足期待崭新的银幕角色！

No.5：李雪健老师也加盟了！

预告结尾坚毅的一句“我们一定带大家回家！

”，又燃又感动！！！

我的泪已经出来了！

中国护照不一定能让你去任何地方，却一定能让你从任何地方回到祖国[泪][泪][泪]❤️咱就说啥时候定档！！！

电影院走起

宗大伟去找离队的刘明辉一行人，故事线在这里分成了两条，另一条是成朗带领114个人穿越沙漠、走到迪拉特。

而当成郎一行人走到迪拉特时，宗大伟一行人也走到了迪拉特，故事线在努米亚边境再次交汇。

这一次，宗大伟举起了空枪的左轮，程朗举起了没电的摄影机。

在宗大伟先前的寻人线里，他第一次没能举起左轮枪，瓦迪尔被叛军枪杀了。

我们暂时先用“懦弱”来概括这个过程，也不去讨论舍己救人是否太过强人所难。

而在边境，宗大伟为了救下沙提玛，鼓起勇气跟穆夫塔玩轮盘游戏。

如果同样要为这个过程找一个形容词，那一定就是“勇敢”。

也就是说，在故事线分离又合并的过程中，宗大伟自身经历了一个从懦弱到勇敢的超越。

懦弱过，就要勇敢回来；错过，就不要再错了。

按理说，成朗从沙漠到边境，应该也有一个从“懦弱”到“勇敢”、从黑白到彩色、从失落到获得的超越，如此故事才算完整。

据说原片有180分钟，成片删减到137分钟，成朗的沙漠线就在被删减的43分钟里。

删减的原因不在我的讨论范围里，时长原因或是别的，实话说在电影院坐三个小时对我的老腰确实挑战太大。

不过如果有机会，还是很想看到剧情更完整的版本。

我想讨论的是，既然沙漠线已经被删减了，成为一段让人回味的留白，那要怎样才能知道沙漠里发生了什么？

我觉得可以从成朗在边境举起没电的摄影机倒推出来。

按照我的论断，宗大伟在边境举起左轮的那一刻，他实际上完成了一个自我否定、自我超越的过程。

成朗应当也是如此，在他举起摄影机的那一刻，那些沙漠里的黑白与失落，在边境得到了超越与自我否定，幻变为彩色与获得。

沙漠里发生了什么？

漠漠黄沙里，无望而又希望的归途，迷茫而又指引的目的，很容易让人想起一个古老的故事——出埃及记。

公元前14世纪左右，犹太人在埃及为奴，这时出现了一位先知——摩西。

摩西带着雅赫威的旨意来到犹太人中间，说只要你们犹太人信雅赫威，他就能把大家带到那片名叫迦南的应许之地，那个流着奶和蜜的地方。

果然，在摩西带领犹太人逃出埃及的时候，雅赫威大显神通，将埃及人阻拦在身后。

这个故事有一个耐人寻味的情节。

就是摩西代表犹太人在西奈山上跟雅赫威订立十诫，而第一条是，你们要信唯一的偶像，这个偶像只能是雅赫威。

言下之意似乎是，如果你们之前有过其他的偶像，此刻开始就不要再有了。

“信”只能是唯一的。

唯有信他，雅赫威才会救赎他的选民。

若将故事线拉长一点，那就是雅赫威才会终究将受尽苦难的犹太人带到现世解放的现实王国里，过上一千年的幸福生活，也就是千禧年。

当然啦，这么一个古老故事的后续发展从历史上都能翻到。

就像哈桑所说，这片土地上有太多的诅咒和暴力......我在这里提到这个故事，一方面是因为联想，这是一个隐喻丰富的故事，隐隐间能看到成朗的沙漠线，另一方面是，我认为每个人都能在读到这个故事后，都可以从不同的角度联想到电影甚至延伸到各类现实。

之所以把成朗的沙漠线定调成黑白与失落，很大程度源于预告里出现的小黄毛的一句台词：“莫走了，再走我们都死球喽”在黑白与失落的沙漠里，秘密不知从何泄漏，恶劣环境里人心涣散的松散队伍如何走到迪拉特，想必要比宗大伟寻人更加触目惊心、暗流涌动。

成朗失去了一切人对他的信任、期待和友好，那个跟她关系还不错的钟冉冉，之后再也没有正眼看过他。

所有人到达迪拉特的时候，对他的感谢，似乎都透着无言的冷淡。

沙漠线的成朗必然是失意的，因为他失去了他的喇叭。

在成朗效仿宗大伟点燃“D”字时，喇叭就已经到了车间主任手里，直到走到迪拉特，车间主任拘谨地跟他道谢，再把喇叭还给他。

最后在边境时，成朗接过宗大伟递给他的喇叭，在最危急时跳上车顶，举起没电的摄影机，喊出了他的谎言：我的相机会拍下一切真相！

你不敢杀他！

可以说，在成朗举起没电的摄影机之前，他总是会给人一种幼稚、轻率、不经世事的感觉。

因为这时，成朗行为的目的一定会有两个，一个是事情本身的目的，一个是真相本身的目的。

成朗执着于真相，执着于告诉大家迪拉特可能没有救援的“事实”，有他自身经历的原因，也是他两个目的之间难免的冲突。

（“事实”之所以带上引号，是因为成朗认知中的事实是有局限性的。

从观众的上帝视角看，迪拉特有救援而非可能没有救援，大使馆真切地在迪拉特安排了救援，这才是真正的事实。

也就是说，个人认为的“真相”和“事实”与现实是有偏差的，不过这种偏差的讨论不是这篇文章的重点。

）宗大伟离开队伍之前，成朗的两个目的是“帮助宗大伟带领大家回家”和“告知大家真相”。

执着于真相的背后暗藏了一种预设，就是在得知真相之后，你仍然可以勇敢地走下去。

不是因为看到希望才坚持，而是因为坚持才看到希望。

也就是说，即便大家知道迪拉特可能没有救援，也可以团结起来作出最好的选择。

成朗觉得自己可以做到，大家也可以做到。

姑且能够说，成朗是一个信念坚定的个体，可他同时也是“对战争没有概念”群体中的一份子。

宗大伟离开队伍之后，成朗的两个目的变成“带领大家回家”和“告知大家真相”。

此时，他才真正感觉到，在战乱阴霾下的无边沙漠带着114条人命回家是肩膀上多重的责任，从辅助者到领导者的责任变化极大地压缩了成朗对“真相”目的的追求。

如果真相被轻率地说出，宗大伟般坚强的领导核心已经不在了，刘明辉一行人的离去让成朗认识到队伍似乎真的会分崩离析，大家将无法走到迪拉特，而是走向死亡。

他必须要思考与衡量，怎样带大家走到迪拉特，坚持走到生的希望里面去。

也就是说，随着事态的演变，目的之间动态的差异、冲突、张力就会一览无余。

但是很遗憾，可能在某一次沙尘暴之后，大家那根弦崩掉了，真相也被泄露了，人心涣散、暗流涌动。

成朗肯定做过很多努力，但他还是失去了他的喇叭，被指骂为骗子，被抛弃在队伍的最后方，但他仍然紧紧跟着大家，坚定地要带着每一个人回家。

而在被所有人背离的情形下，他守护着大家到了迪拉特。

所幸，大家都到了迪拉特。

这样的成长极为残忍。

在这里我用一个小对比引入关于目的和手段的区分。

在出埃及记的故事里，雅赫威的目的是让犹太人“信”他，把犹太人带出埃及，是让犹太人信他的手段。

换句话说，如果犹太人不“信”雅赫威了，那雅赫威就会让犹太人留在苦难的沙漠里。

在万里归途的故事里，我们有一个共同目的是把所有中国人带回家，那些过程中的苦难、曲折还有被误会的手段，只要最终能把大家带回家，都是值得的，都是过程。

大家不信成朗了，成朗肯定很难受，因为他有一个目的是“真相”和诚实，但即便他被抛下了，他绝不会抛下别的人，因为他还有另一个目的是“带大家回家”。

我认为就是在这样的情节里，一个自我超越的种子就在成朗的心里埋下了。

成朗本身就是一个很有信念的角色，他在回家和真相两个目的上都十分坚定。

但在战火纷飞的努比亚、在无望希望的沙漠，回家和真相难免发生冲突，那么程朗就必须要学会处理回家和真相间的冲突，这就也是他成长的契机。

最后，成朗在最危急时跳上车顶，举起没电的摄影机，通过喊话救下宗大伟，他在这里完成了成长。

如果说此前，成朗囿于他的个人经历，总会执拗地追求着一般的、抽象的真相本身。

那么从他举起摄影机的那一刻起，对他而言，真相从目的转变成手段，他的所有目的从部分的、无差别的真相超越成具体的、实在的、唯一的目的。

在这里是，回家！

成朗已然成为一个坚强的领导核心，要带每一个人回家。

故事最后，当人们受到成朗的感染都拿出自己的手机来拍摄时，可以说，所有人“我们一起回家”这个目的上达到了绝对的统一！

所有人都有同一个目的，那这个目的一定会实现。

其实脑补这么多在电影里一闪而过甚至是没有出现过的情节，是我的一个私心，我想在完整故事线上认识宗大伟、认识成朗、认识宗大伟和成朗的关系，认识这两个让人忍不住比较的角色，是怎样在分歧中一路同行，却又坚守着相同的目的。

或者说，正因为他们坚守着相同的目的，才能在分歧中一路同行。

宗大伟和成朗的关系似乎有着很多暗喻，牺牲的瓦迪尔和无边的沙漠、空枪的左轮和没电的摄影机，或许还有新与旧、保守与大胆，或者是，左与右......同样有着很多暗喻的还有那个喇叭和喇叭的交接，那个在宗大伟和成朗手里几番流转的喇叭，可以被解释成某种power吗？

比如说关于话语的power？

从成朗转变为宗大伟，一定会历经很多过程，其中有犯错、有牺牲，甚至有些成长的代价会由别人来付出。

我们既然有着共同的目标，一切行动听指挥固然是最好的。

可我们同时也是独立的个体，有着不同的想法与分歧，在实践中难免会造成与目标不一致的损失。

就像宗大伟和成朗关于真相的争论，就像成朗和114个人在沙漠里的疏离。

可只要我们有着共同的目标，那些分歧、犯错都是可以包容的。

不过需要缕清的是，相同的目的不代表每个人都只有唯一共同的目的，宗大伟确实只有一个带大家回家的目的，但成朗大部分时间都有两个目的，真相和回家。

也就是说，所谓相同目的，本质上是我们在最大利益上达成的一致，我们可能还会有其他的想法，可只要这种想法并没有完全背离我们共有的目标，并因此而造成不可逆的错误与牺牲，这种拉扯的张力是存在试错空间的，而这个试错空间恰恰专属于年轻人痛快的成长。

当然，试错是需要点幸运在的。

如果成朗要拿着喇叭说出“迪拉特没有救援”一事的时候没有被打断，如果确实有人因此离队并永远迷失在沙漠，不管法理上怎么探讨，情感上肯定不可接受。

所以电影没这样安排成朗的故事。

我觉得就是这样，所以宗大伟一直都十分信任成朗。

成朗虽然年轻、尚对战争没有概念，但他信念坚定、没犯下过现实的错，宗大伟就没有理由不信任他。

最让人振奋的是，最后成朗真正成为了坚强的领导核心，那么故事中段的拉扯都是绝对值得的。

其实很多人很多事都这样，特别是大事、重要的事。

我在听《归途有风》时，总是不自主代入宗大伟和成朗，却又不仅仅是宗大伟和成朗。

既然故事置于宏伟的外交背景和国际背景下，我想给《万里归途》这样一部文戏电影以极高的评价，它似乎有很多暗喻，撩动人心。

这是万里归途的故事。

宗大伟说，我们都是从这片大陆走向世界的。

1.除了外国人和张译，整个中国人都演得很尬，很莫名其妙2.使劲抒情，使劲挤眼泪，使劲莫名其妙3.是，主旋律，但这真是看过最差的主旋律4.很尬很尬，从头到尾5.而且好像差评不太好发上去6.最后再让大家抖一下7.非要凑够140个字是吧？

8.就那演员，真的，看着怎么就那么烦，不知道叫什么9.希望国家和平，战争带来太多的灾难10.锻炼身体，保卫自己，身体健康，才能保护家人5.最后喊一句老话

请把张译焊死在大荧幕上！

我现在终于明白养成系的快乐了！

看着张译从荧幕上的几分钟到现在的票房保证，真的很替他欣慰。

金子的光是掩盖不住的！

而且这张普通脸，真的好适合那种普通人设啊！

这个驻外领事馆工作人员，怕死，嘴损，人设真的没有任何为了反映强大中国而显得假大空。

所有的小细节小动作小表情真是太费演技了，趁得王俊凯即便灰头土脸，十分努力，还是像个没有演技的小鲜肉。

大家快去看吧！

剧情一波三折，没有过度煽情。

配音出色，爆破砰砰啪啪，好带感啊！

不要忘了看彩蛋。

太兴奋了，漏了两句：高知都在为国捐躯，低智在短视频荼毒下一代。

但是，我们还是要努力多做一点，你怎么知道未来不会变得更好呢？

这就是我们做教师的目的，我们努力让下一代试着去改变这个世界。

补：为什么会有宗教？

因为人类需要有信仰，有了信仰才能继续活下去。

在那样战乱的地方，明知靠自己都不一定能活过下一秒，只能寄托于宗教信仰。

宗教的存在是对的，但是利用宗教搞政治就是不对的。

从来没有和父母看过电影，这回去电影院，和妈妈看了这部电影。

这部剧讲的是张译饰演的外交官与王俊凯饰演的外交部新人，临危受命协助撤侨的故事。

先说总体观感，刚刚及格的电影，相对完整的故事线，主要人物张译相对完整，有一定的复杂度，场景的故事感十足。

但是其他的人物角色都太过单薄。

其中王俊凯的角色是这个电影减分的一个原因。

他本人的演技还是非常青涩，用力过度，让人十分出戏，所以当成朗这个角色被打冷枪，打倒在地的时候，我一度觉得，如果这个角色死了，我反而对这部影片有点期待了，结果，别人的枪就打在防弹衣上了，这有点失望。

殷桃也在这部剧里演了一个重要的角色，但是挺失望的，这个角色的发挥空间十分狭窄，其实作为一个刚失去丈夫，收养了当地孤儿的一个女性角色，我觉得这个人物甚至可以独当一面。

但是这部电影中，这个角色很明显就是作为一个弱者，一个被营救者的身份去呈现的，即便她做了远超她个人能力的事情，比如在战乱交火的地方，她以一己之力组建了一百多号人的基地，且建立起了有力的秩序，保护了人们。

但是这些东西在电影中，更多的是作为一个背景式的信息，稍微带了一下。

论角色的丰满度比成朗那个角色不知道好了多少，结果在电影中只是单纯成了一个和《拯救大兵瑞恩》里面的瑞恩一样的人，沦为背景墙。

张译那个角色其实还是有一点立体感的，但是我有点没有看懂，他为何要如此刻薄，在章宁死掉的那个时候，章宁的手打在了宗大伟的肩膀上，宗大伟第一反应是丢开章宁的手，这可是战场，队友受伤了，他即便没有意识到队友受伤的可能性，第一反应是扔掉队友的手，我真的不是很能看懂。

他与章宁之间的矛盾，我也不太能看懂，别人章宁收养了当地的孤儿，把自己的家都安在了战乱之地，他去怀疑人家是为了当接任的外交官，这……是不是有点太以小人之心了，就这个人物的各种迷惑行为，我没有很能看懂，后面也没有相应的解释。

除了人物角色的单薄的诸多问题，其剧情设计也有很多问题。

后面的剧情为了戏剧感，而喜剧感，我也有点没有看懂，本来一百多号的人活着走到了迪科特，这一路的艰辛，都十分有戏剧感，后面又来了一出，要出关了，然后恐怖分子又攻了进来，就是为了和男主宗大伟，玩那个没有玩完的游戏……就情节同质化也太严重了，编剧是真的没有什么好写了，非要写这种悬浮的剧情，是为了什么呢，就那个恐怖分子就差一个玩伴，非要去找宗大伟去玩这个游戏，就剧情有点让人无语。

这是里面比较想吐槽的几个点。

《万里归途》里面有一个细节特别戳我也是我哭的最厉害的一点就是宗宗两次和穆夫塔对峙玩左轮手枪游戏时他的退缩和害怕是在和老婆打完那通电话后后面有交代通话内容：老婆生了一个闺女，让宗宗取名字，宗宗取了圆圆，宗宗听了到了女儿的哭声和咿咿呀呀的声音而最后一次和穆夫塔玩左轮手枪游戏的时候最后一枪宗宗手抖、掉枪、捡枪，又特别勇敢的开了那一枪，是在回忆那通电话，是他老婆对他的理解和爱让他勇敢因为他亲眼看到了章宇去世后，老婆孩子的处境，他更加害怕自己要是不在了，自己的老婆和刚出生的女儿该怎么办，（故事还有一个背景是，宗宗之前有过一个孩子，是因为悦儿怀着孩子的时候他在执行撤侨任务，也没能在身边，悦儿流产了）因为对老婆和孩子的牵挂和担心，他害怕他退缩，又因为老婆对他的理解和支持，以及自己的责任，他勇敢他伟大还有悦儿也很伟大，她理解丈夫的工作和责任，也相信丈夫可以带着同胞平安归来，她很坚强！

总体来说不错，值得一看。

虽然个人觉得外交官要参与俄罗斯轮盘赌这种事有点…..至于人物塑造上，成朗的年轻冲动是不是有点过分了，稳定军心的重要性不知道吗？

还有那个刘明辉，我真的服了，虽然能理解他是想自保，但真的很想骂人🤬不由得感慨一下军训的重要性，服从组织，听从指挥，不要自己搞特殊。

不过如果大部队在迪拉特没有等到救援，反而是刘这边自己找到出路，那么我可能就不这么想了。

不过，要别人替你承担选择的后果和影响，还是觉得非常不爽😕还我当地司机😭看到司机死的时候真的绷不住了，想到了项塔兰，总是这种充分展现当地人温暖真情的朋友被“献祭”，我真的哭死😭期待项塔兰的电视剧。

帮助他们撤侨的边境官在说完“活着”之后就死了，讽刺又犀利。

人性的“弱点”在闪着光，看的过程中，脑子里突然蹦出来这一句。

宗很想回去陪家人，但放不下撤侨，犹豫不决而又一次涉险；对死亡的恐惧让他没有勇气拿起那把枪，想救司机，外交官身份又不能干涉内政。

我觉得在闪光的原因，可能是因为面对这种两难抉择，犹豫不决、无力感以及那些气愤和悲伤才让人更像人吧。

（我在说些什么东西啊……）反复提到世界会更好的，虽然现实里新冠、猴痘、俄乌以及最近的天然气，but心态阳光积极一点也不错。

好吧，那我就再次期待项塔兰！