下妻物语

所有电影的故事说来其实也都不算什么，除了卖弄逆转结尾的惊悚类型片之外，还不都是这样或者那样的事情。

作品多了，类似题材也多，很多故事其实说来也都是重复的，再怎么新颖的题材观众都可以找到别的作品的影子。

所以看电影其实看的不是故事本身，而是看导演如何讲故事，看演员如何演故事。

能将一个俗套故事说的有声有色的，昆丁算一个，用他的恶趣味和闪动的sense，马丁西克塞斯，则用大量的旁白和强烈的风格化（自从好家伙开始我就对善用旁白的电影不可抗拒）。

当然还有科恩兄弟，他们的幽默和恶搞无人比拟。

还有克里斯托夫诺兰，他讲故事的方式，由实验性的风格化剪辑（Following,MEMENTO，Insomnia），如今渐渐成为了不可替代的好莱坞第一大片制作者(Dark Knight)。

此外还有盖里奇，斯皮尔伯格，大卫芬奇，费尔南多，杜琪峰，姜文，朴赞郁等等，数不胜数。

那些讲故事的高手将俗套的故事讲得不俗，有时候庄严，有时候凌厉，有时候令人捧腹大笑，有时候充满智慧。

不像烂俗的导演们就算启用演技精湛的大明星也拍不好一个电影，会讲故事的导演们用非专业演员都能拍出一个经典。

看一部好电影是一种享受，看一部好漫画也是一种享受。

日本是漫画大国，漫画产业世界顶尖，每个漫画的受众都很明确，题材的多样化和作品之多，不是那些几个英雄来支撑的美国漫画可比拟的。

可当美国漫画通过好莱坞的资金和操作改编成电影以后，这个MAN那个MAN席卷全世界之时，日本漫画的好故事却很难改编成好电影。

比如说GTO, 军鸡，漩涡，死亡笔记，大逃杀，魁！

天兵高校，城市猎人，甲贺忍法贴，还有即将上映的龙珠（虽然这是好莱坞的，但好像这才是问题。

预告片足以载入史册）之流……一部部很棒的漫画改编成电影后却总是让人失望至极。

漫画的题材及内容的新鲜感和冲击性备受电影界垂青，可重要的角色性往往被舍去（因为太为夸张的理由），而漫画的表现手法或是被完全抛弃而没有意思，或是被完全沿用（魁！

天兵高校）而失败。

漫画改编电影的作品性失败的这种窘迫情景一直持续下去，而下妻物语却终于给人万分惊喜。

下妻物语之后，漫画改编电影不再只是“改编”，而是上升到了漫画式电影的高度。

本片极其鲜艳的视听感受标榜了漫画式电影的身份，而充满sense和才华的剪辑和表现手法却是从漫画和电影各取所长，当开头由动画转为写实，女主角的旁白响起，画面转到洛可可时代时已经吸引了注意力，广告形式的佳世客段子也令人喷饭，纪录片编年史形式的父母段子和成长经历也充满趣味，而除了夸张的主角们之外，卖蔬菜的，店长，暴走族，暴走女们等及其鲜明的漫画式角色也是可贵之处。

随心所欲，自由自在的剪辑和叙述方式是重中之重，带有夸张和恶搞却不恶俗，非现实的角色却充满魅力，单纯的故事却富有张力。

最终要的是这个尺度把握得非常精准。

虽然我都没看过原著小说/漫画（疑似少女漫画，本人也对此类题材丝毫不感兴趣），也不清楚到底是漫画在前还是电影在前，但观影体验却远比感兴趣的漫画题材来的有意思。

漫画改编电影不再需要火爆的大场面和动作场景来实现漫画的影像化来作为卖点，可爱，饱满，点到为止的影像语言，取漫画之长，用镜头讲好一个漫画，不需要高成本却可以做到高成本都望而却步的境界。

观众需要的是这样的电影，让漫画改编电影的庸俗弱智化都烟消云散吧。

往后还会有很多的日本漫画要改编成电影，而下妻物语，则给后来者展现了一个漫画式电影的标准。

1.比较有意思而已2.人类，在面临巨大幸福时，会突然变得十分胆怯，抓住幸福其实比忍耐痛苦更需要勇气3.土屋简直帅4.女孩子，越柔弱越有价值5.艳丽的布景和色调6.为什么一个人就无法生存呢7.你在脑袋里把自己神化了8.最原始的组合，“没头脑”和“不高兴”9.但是女人不能在别人面前流泪，这样会被同情，哭的时候，一定要找个没人的地方，这样，你流了多少泪就会变得多坚强10.动画11.原来土屋唱那首歌来自这里！

12..把特服给了你就等于把命给了你13.真的吗？

….骗人的14.古典乐15.欠你太多了，根本还不清了

这是一部讲述友情的电影。

华丽热闹加搞笑的风格和《天使爱美丽》很像，而且那个奇妙的开场会让你绝对想不到这是关于友情的片子，你会有些摸不到头脑，但同时你会很想看下去。

主人公桃子是一个对人很冷淡，活在自己幻想中的洛可可空间里的高中女孩，她喜欢穿华丽的洛丽塔洋装，擅长刺绣，玩赌博机一定会赢。

她的爸妈是一对不靠谱的宝贝，在她上小学的时候就离了婚，桃子选择跟比较有意思的爸爸一起生活。

由于爸爸卖假冒的VERSACH服装系列卖的太过火，甚至策划做cross over，惹闹了两大知名品牌。

为了逃难，爸爸带着她来到了下妻（对，对的，下妻是日本的一个地名）的奶奶家。

桃子的奶奶据说年轻时很了不起，这点从她空手抓蜻蜓的敏捷就能看出来，但现在她只是一个喜欢对孙女撒娇的有点神经质的老太太。

桃子很鄙视下妻的人，觉得他们都去那里唯一的“百货商场”——吉之岛买衣服是非常没有品位的行为。

为了能继续买她心爱的洋装，她在网上登了广告卖她爸爸剩余的假冒VERSACH，也因此认识了来买衣服的草莓，小百合草莓，一个拥有可爱名字的暴走族，骑着外型夸张的小摩托，画乱七八糟的浓妆，穿吉之岛买来的衣服，说话时不停的吐痰，举止粗鲁，有暴力倾向。

故事主要发生在桃子和草莓之间，就是这样看起来完全不搭的两个人，在经历了一连串的事情之后，在最后的最后，成了彼此真心认可的好朋友，而且都找到了适合自己的、自己要做的事。

完美的故事，因为有精彩的开始和HAPPY ENDING，最重要的是，过程很能打动人。

情节不能过多透露，需要你自己去看。

整部电影可以大概分成三个部分，前半部分给人的感觉主要是华丽的颜色，庞克节奏的音乐，情节非常恶搞。

中间部分节奏开始逐渐平缓，一首很安静的英文歌像背景一样反复出现，有些咬字不清的发音，低声吟唱，温柔动人。

画面出现大片的天空和麦田，颜色浓烈纯正。

后半部分节奏又突然加快，音乐变的斗志昂扬，非常精彩的是接近尾声的那场“战斗”剧情，竟然配了斯特劳斯的圆舞曲做背景音乐，创意十足。

还有很值得一提的是其中摇滚风格的动画，充满了奇思妙想，而且与电影结合的很好，突然插入也不会觉得突兀。

这部电影改变了我对深田恭子的看法。

让我从头一直笑到最后。

看完以后觉得心里充满了愉悦和感动。

桃子有着自己世界的法则。

在下妻这个小地方，她满不在乎地穿着一身梦幻的服饰，撑着遮阳伞，走在乡间的道路上，和一群穿着从Jusco淘来衣服的民众擦肩而过。

她不会被同化，也没有兴趣不屑，外在的世界，在她的眼里，只是纯然地于己无关。

　　 早熟的桃子，从小就那般冷静成熟。

还在小学的桃子，就已经可以沉着地握着抛夫弃女的母亲的手，告诉她，人，在面临巨大的幸福时，会突然变得十分胆怯。

抓住幸福其实比忍耐痛苦更需要勇气。

就像桃子所向往的18世纪的法国名流一般，她也彻底摒弃了内心一切的情感。

　　 不会为别人的死亡而感到同情，不会因为一个人而感到寂寞。

她说，人是独居动物，一个人诞生，一个人思考，一个人死。

说什么一个人就无法生存之类的，如果这样的话那我不做人也行，我做条狗也可以。

至少比不得不依附于别人的人要自立得多的多。

她说，父母、朋友、恋人，不管什么对我来说，就跟社长、课长、股长、负责人、管理员这些头衔是一样的。

除此以外毫无意义。

近期让我看了很想推荐的，是来自日本导演中岛哲也的《下妻物语》。

看《下妻物语》的海报，是一个身穿洋装的少女，可能会以为这是关于“下嫁的妻子”的电影，这完全是汉语习惯的误导，其实下妻是地名，发生在下妻的故事。

故事的梗概就是这位穿着洋装的17岁少女桃子，一辈子就喜欢这个叫BABY牌的洋装，不顾他人的眼光坚持穿洋装，做一个优雅且矜持的女孩，源于她内心喜爱18世纪法国的洛可可文化。

然后遇见了崇尚机车风格，加入不良少女团体的市子。

一个清新可爱，另一个大声说话不爽就用头砸人，两个人却逐渐成为好朋友。

但该片的个性主题是压过了友谊主题的。

桃子故事线的高潮，是她见到BABY洋装的老板，因为其刺绣才能，被老板央求帮助装饰一条裙子时。

到底是将自己的喜爱深埋心底独自前行，还是面向世人公之于众呢？

桃子曾说：“我是不会把最重要的东西借出去的，所以借出去的就不需要归还。

”虽然敢于穿着夸张的洋装走在大街上，桃子的内心只想淡淡独行。

而市子的高潮，则是认为不良少女团体已经归于庸俗，而决心退出。

“我曾经喜欢七个人一起骑行，但我今后想一个骑行。

”市子说。

独行，是她最终的选择。

即使是桃子和市子这样的朋友之间，也只是在危难之际互伸援手，而不是变成对方，甚至极少介入对方的生活。

《下妻物语》，就是这样一部极度宣扬人性独立的电影。

桃子和市子作为十七八女的少女，坚守的是自己内心最初的声音，并且激发出自己的才干与坚忍，照亮他们一生前进的光明，她们的生命价值将因为与众不同而熠熠生辉。

这也是这部影片最让我喜欢的地方。

之前还看过日本电影《娜娜》，也是这种一动一静的少女档搭配；还有英格玛·伯格曼的《不良少女莫妮卡》，那段令人神往的海岛生活。

在这些电影里，少女们对个性的追求，就是人生的终极意义，正如《下妻物语》里所言：“人类在面对幸福的时候会突然变得很胆怯，想要抓住幸福其实比忍受痛苦更需要勇气。

”独行，是需要很大勇气的。

超级可爱啊，大大超出预期。

想象中日本电影总归不太好看，没想到十分好看，无论画面色彩还是情节。

相当无离头的故事，深田恭子扮演迷恋洛可可生活穿花花衣服的桃子，很适合她，配上混社团的草莓，古怪的组合呢。

不同于上节目时的无趣，影像中的深田恭子很吸引人，有点类似于蛋糕上的草莓里那个古灵精怪的女生，结尾实在是脱轨的紧啊，难怪日本可以诞生出那么多不正常的奇妙漫画。

“桃子她一直都是靠她自己一个人，相信自己所制定的规则，跟不是群体就无法飙车的你们，觉悟是完全不同的。

”开头稍闷，到后来居然是个超级中二热血的成长故事，热爱洛可可的洋装少女龙崎桃子与飙车大姐大之间发生的美妙的友谊故事，这个故事和国内的所谓大女主故事相比，是一个真正的双女主故事，一个货真价实的成长的故事，没有狗血的三角关系，不再依靠男人改变命运，整个故事变得十分舒服。

故事的内核其实讨论的是个人与群体的关系。

人到底是不是要依靠群体才能活下去？

单独的个体到底要怎样才能在群体中生存。

两个青春期的女孩，一个是看似柔弱的洛丽塔少女，一个是看似强悍的飙车大姐大，但实际上，洛丽塔少女是那个真正强悍的人，巫女反而是那个需要保护，只有藏在群体中才能生存的柔弱的人。

剥开这个故事看似梦幻的外壳，里面露出的是一个残酷的青春故事。

巫女的本名叫做草莓，她原本是一个乖乖女，是一个受了欺负也要笑着讨好欺负者的校园霸凌的受害者，她在一次偶然中遇到了飙车党的亚树美，被吸收进飙车党，她从脱胎换骨，变成满嘴脏话的飙车大姐大，但是即便穿着不好惹的特攻服，化着浓浓的烟熏妆，打扮成一副视觉系的样子，她依然还是柔弱的小女孩，只不过把真正的自我伪装了起来。

从一个群体换到了另一个群体中，她从未真正改变自己的处境。

而龙崎桃子是一个真正内心强大的人，父母在她幼时就离婚，她原本有机会选择条件更好的母亲，过上物质条件更好的生活，但是她没有，她选择了“失败老爸”，“失败老爸”的意思是做什么都失败的意思，她觉得父亲乱糟糟的生活也许更有趣，没有其他的理由，只是这样简单的理由。

在母亲声泪俱下，想要小桃子和她一起生活，小桃子反而劝母亲去追求更加美好的生活，这便是无比强悍的桃子。

桃子一直是校园生活中的异类，从某个角度来说，桃子和巫女的处境是相似的，不同的是，桃子活得更加洒脱，虽然也同样处在孤立中，桃子显然更游刃有余，也没有人真正敢来欺负她，她在校园里就敢摆上华丽的蛋糕，公然享受慵懒的下午茶，可说是校园的强人。

她有一个坚固的小世界，在这个小世界中，她便是公主，即便没有王子，她也活得舒服且惬意。

她不需要来自群体的认可，不需要所谓的朋友。

但是就是这样两个如此迥异的人，如同彗星撞地球一样碰到了一起。

巫女与桃子相遇了，巫女锲而不舍地叩击着桃子的小世界的门，终于将桃子的世界撬开了一条小缝隙，两人成了敞开心扉的好朋友，桃子甚至丢下了挚爱的洋装工作，骑着小摩托去拯救巫女，最终巫女载着桃子飞驰而去。

我倒不认为桃子打开心门，就变成了一个普通人，或者是向世俗的价值观妥协，我觉得桃子打开心门，是开启了另外一个新世界的做法，她敢于成为一个不同的人，不在人群中做一只垂着头的鸵鸟，这本身就是她的可贵之处，而认识朋友巫女，让她有了牵挂的人，这让她的生活涌进了一丝温情，她的世界变得更加宽广。

而巫女则从桃子的不依靠他人的人生中，获得了可贵的勇气，她勇敢地退出了野心勃勃想要更加激进的飙车党，一个人踏上了独自飙车的路程。

两个女孩都获得了难能可贵的成长，我觉得这部影片的精巧设计是出于对人物的理解上。

出于洛丽塔女孩和飙车女孩的刻板印象，剧情很容易俗套成，飙车女孩拯救洛丽塔女孩的陈旧剧情。

但是这部影片并没有囿于这种刻板印象，反而刻画出了女孩们的真实内心，从而达成打破刻板印象的成就。

我之前对所谓的洛丽塔、飙车党等一系列视觉系的服装现象，内心只觉得古怪，内心臆想这类人群内心的匮乏，从而要从外部寻求注意力。

看了电影，反省自我，我这个想法显然太过狭隘，这个世界何其丰富多彩，找到这样的爱好，简直是人生最大的幸福，这部影片让我看到，爱好带给人类的幸福，简直不能再满足。

我觉得这也是桃子内心十分坚强的一个小秘密。

“人生、自由、爱，洋装是我的老师，它告诉了我生存之道，看见一件很漂亮的洋装，为了能与之相称，究竟怎么办才好等等想法，动足了脑筋，洋装能给我答案。

”

一个三观正萌萌哒的，讲述lo娘萌妹和飙车不良少女爱与成长的电影。

情节套路，不过看着舒服。

桃性格冷漠聪敏，独身主义，却对唯一的朋友巫女热心。

巫女放荡不羁很帅气，内心却有少女一面，人设是我喜欢的反差萌。

Baby这波广告打的不错，我想说我欢迎这种可爱的广告，而不是尬广。

下妻物语 (2004)8.22004 / 日本 / 喜剧 / 中岛哲也 / 深田恭子 土屋安娜

「洋装是我的老师，它教会了我生存之道，遇见一件很漂亮的洋装，为了能与之匹配，为此想尽一切方法，洋装能给我答案。

」自我的身份是通过与世界建立联系而存在的，再喜欢孤身一人的人也无法一厢情愿地活在一座孤岛，有人选择家庭，有人选择工作，有人选择爱好。

通过喜欢Lolita，桃子能够被安心地填满生活的空白，吃精致的甜食，穿baby的洋装，为了买洋装而去东京，为了买洋装而攒钱。

通过喜欢Lolita，该怎么生存呢，该学习什么，该努力什么，目标是什么，都有了答案。

在日本“失去的二十年”中流行起来的Lolita文化，只是当时对惨淡的现实和未知的未来感到恐惧的日本人想象与构建出的乌托邦之一，这种文化或许曾经随着经济的回暖而让那些迷茫与迷思被淡忘于消费主义层出不穷的花样中，但是恐惧和痛苦总是在人类的不同社会循环往复，我想这就是Lolita的意义。

“人 在面临巨大的幸福时，会突然变得十分胆怯，抓住幸福其实比忍耐痛苦更需要勇气。

”“自己最重要的东西绝对不能借给别人，能借给别人的东西只能是无足轻重的东西，所以我是’借东西不还主义’。

同样，我把东西借出去时也是抱着’这东西回不来也无所谓’的态度。

”桃子：即使是别人的东西只要自己喜欢想拿就拿咯，管它违反什么规则只要自己幸福不就行了。

无论谁都会做出背叛别人的事，人就是这样的动物，背叛说的就是人这种动物。

草莓：真的？

桃子：骗人的...草莓：喂，桃子，女人....是不能在别人面前流泪的。

桃子：嗯，但是，现在这里一个人也没有哦。

在大学时看的这部日本少女电影——《下妻物语》，讲述了两个性格迥异特立独行的女孩之间的友情故事。

很幸运，那个时候，我也有我的女孩。

我们常常形影不离，喜欢的东西却往往不一样。

我们一点儿也不像，却出奇地理解和欣赏对方。

我们一起走遍校园的每个角落，尝遍周边的所有美食。

我们一起当了亚运会的志愿者，一起在校外的麦当劳熬夜为我庆生，一起等待校园的日出，一起在澳门的圣安多尼教堂度过2011年的平安夜。

那一晚唱诗班一直在吟唱着咏叹调我们在毕业前一起去了西塘当义工，那大半个月每天收拾打扫客房，笑笑闹闹；摸索着学习做菜，我喜欢上回锅肉，也是因为第一次吃到的是你做的，特别香；给狗狗洗澡，逗猫遛狗散步拍照；晚上偶尔在小酒吧唱几曲，放几盏河灯，踏着张震岳“我要牢牢记住你的脸……”的鼓点，哼着歌走回住处。

你眼中故作成熟的我

穿着你送的衣服的我在这里认识了卖掉上海房子来西塘开客栈的女老板，做菜一绝的光头男老板（他们现在时常开着房车去旅行）；甜品做得一绝的美女店长跑跑，常年徒步的独行者客栈管家（他前几年娶了妻子），教我们做饭的可爱阿姨当时说他暗恋跑跑，也不知真假了；嗓音独特的酒吧小老板，搞艺术的大姐姐（在空间还能经常看到她的工作室展览分享），带着父亲周游全国的les姐姐（前段时间看到她微博描述了自己的抑郁症状和分享的治疗过程，希望她早日好起来）……

我们还在这里陪你度过了21岁的生日，石头时光客栈，时光真的是一个谜。

2018年独自去了泸沽湖做义工的我，每天也做着差不多的事。

认识了从广州一路骑摩托过来的男生，他骑车带着我环岛，到晚上刮起了冷风，我抬头看到满天星光，然后想起了在西塘的那段时光。

我在静观着别人的人生，也在审视着自己的人生。

2019年你结婚啦，我去重庆待了一周多。

我不太热衷于吃火锅，却热爱这个城市，因为战战，也因为你。

我来到你的城市，走过你来时的路；想像着没我的日子，那个人比我更爱你😘

为你和你先生画的合照

百分之八十的爱心里是我写下的祝福，愿一切美好在你身上先发生并将一直延续。

你会担心我一个人过得不好，想让我去住你的公寓，离你近些，我笑说“这算不算金屋藏娇？

哈哈哈哈”，这就是女孩的友谊。