熊出没·重启未来

《熊出没.重启未来》还挺值得去电影院看的。

第一次看这个系列，有点小惊艳。

就是有点奇怪为啥大家夸国漫的时候没人夸这个系列啊。

是因为大家都不是它的受众嘛？

这部电影比之前看的有些基于古代传说改编的国漫好多了。

制作方明显更专业，态度也更认真。

剧本是原创剧本。

主线故事非常完整。

而且剧情竟然有点复杂，尤其是光头强和小亮的情感发展，还设置了悬念。

称得上一波三折。

虽然光头强、熊大和熊二穿越时空的方式有点草率，不过电影中关于时空的理念：只能改变未来不能改变过去，竟然是很有自己的逻辑的。

最厉害的地方在于，作为主角的光头强竟然还有人物弧光。

不管是对待环境的心态，还是对小亮的情感，竟然都有很详细的刻画。

这个剧本的创作还是挺用心的。

电影里把100年后人类的最后一个悬浮城的名字叫：守望城。

就还挺浪漫的。

城市里的人不是只有黄皮肤黑头发的我们，还有白皮肤、黑皮肤和棕色皮肤，很明显这是一座世界城。

很明显这是一个找专业人士设计的方案。

不是胡拼乱凑出来的。

而且与现在国家推动的世界人民大团结的观念也是一致的，这个制作方嗅觉还是挺敏锐的。

电影的主题是关于环境保护。

设置了变异孢子植物侵占人类生活空间。

主创们很认真地设置了各种不同类型的孢子植物。

作为光头强他们前进路上的障碍物。

很有几分趣味。

让主角们闯关的过程变得困难但不乏味。

毕竟是给孩子们看，不能弄的血淋淋或者阴森森的。

同时也能让孩子们记住环境保护的重要性，就是那种“玩中学”的意思。

电影里的人物、环境都是3d建模，细节处理的都挺精细的。

熊大和熊二动起来，很像胶皮人的感觉，就是qq软软的，但又有点重量。

光头强粗看很丑，不过看久了就挺顺眼了。

当然，因为目标受众是孩子，所以也设置了挺多低幼笑料梗，我们看的时候面无表情，毫无波动，稳如老狗。

不过同场次的小娃娃们一直在笑。

孩子们太开心，以至于让我不由得回忆自己小时候是不是跟现在一样难以讨好。

同样因为面向儿童，所以台词里会有很多口号式的激情澎湃台词。

就很热血番的感觉。

但也还好，我们这些成年人不就是“光头强”嘛，或许比“光头强”还麻木，看着这些情节，虽然不会轻易动容，但也不会讨厌。

整体而言，虽然面是向儿童的电影，不过陪看的家长们也能看进去，不会无聊的玩儿手机。

这个系列受众群体稳定，每年春节档作为票房标杆，还是有道理的。

和这个的一比，唐恬都只是不会协音造成的误会（孤勇者的“致那黑夜中的呜咽与怒吼”因为旋律和节奏的问题很容易听成日本人以前骂我们的话）

拿辛弃疾做皮套，宣扬打打杀杀顺带还搞民族仇视民族分裂（毕竟大家从课本上接受的教育就是女真后人是满洲，大部分住东北），不如写岳飞的《精忠报国》一根，粉丝还非常特意选了个9.18如果只是这么简单我不会就此罢休：

我曝光这首歌误导我同学的时候这人还骂我魔怔，看言辞此人已经被渗透太严重了（已经被封号了）那一年12.30，校长告诉我们学校被外面的人举报了，理由就是辱骂少数民族，校长当时怒火冲天，但是我觉得这个责任本来就不应该学校担，因为这种很明显是外部势力渗透（语文老师们还有历史老师们讲这种有争议的人的诗词都是高度结合当时的）。

这个祁砚台和乱港分子差不多，都是煽动市民暴动打砸抢，造成严重后果之后就润了，留下一堆烂摊子给香港市民和警察清理。

如果觉得是学校家长教不好的问题的话，请你们先把BBC和CNN解禁了，到时候看看有多少人会相信新疆棉是正常的，而不是人民被压迫的。

如果说有哪个电影系列对于一代中国观众有“陪伴”的特殊意义，大概没有比《熊出没》系列更贴切的答案了。

不知不觉《熊出没·重启未来》已经是系列上映的第11部电影了，也是首部电影上映至今的第12个年头了，对于许多观众而言，《熊出没》或许早已成为一份特别的春节仪式感，电影编织出的一个又一个关于勇气、友情与梦想的童话，都化成了每年春节阖家欢乐的珍贵回忆。

然而有些遗憾，我错过了这些年的陪伴。

我上一次在电影院看《熊出没》电影，已经得追溯到2015年的《熊出没之雪岭熊风》，至今刚好是十年。

对于那一部的印象其实已经很模糊了，但是十年后看《熊出没·重启未来》，就像是参加同学会，久别重逢了老同学，竟然一时有些不敢相认。

这一部讲述了一个颇为惊喜的科幻故事，一次意外触发的时空穿越，光头强与熊大、熊二意外来到了未来，与未来小孩小亮一起肩负起拯救世界的重任。

电影一开篇，就构建起了一幅科幻画卷，并随着故事发展不断增添细节，逐渐揭开未来孢子危机背后的真相与阴谋。

在这个充满未知与惊喜的未来，前有各种自带石化、迷幻等特殊伤害的孢子，后有护卫队与掠夺者的双重追击，并且还有守望城居民们的种种不信任，让拯救世界的任务困难重重的同时，也贡献了一场场精彩的动作戏。

尤其喜欢四人小队与掠夺者的一场追击，从废弃的大楼，到上天落地的对战，再到面对毁灭孢子的吞噬，视角如同坐过山车般目眩神迷，却又你来我往打得扎扎实实。

视听的提升，不仅增强了影片的观赏性，也更加凸显了《熊出没》系列在动画制作技术上的不断进步与创新。

科幻故事、精彩打戏，对于我这位已经分别10年的老朋友来说，是第一眼的不敢相认，而更不敢相认的，是颇有几分深刻的主题。

人类是被人类自己毁灭，孢子原本无毒，却因为人类的污染、战争等，对环境的种种破坏而逐渐滋生出毒素来，是人类亲手造就了一个生存环境恶劣的未来。

人类可以被人类自己拯救，我永远对普通人站出来拯救世界的情节没有抵抗力，英雄固然值得歌颂，普通人更值得，只有每一个“我”开始行动，未来才真正会被改变。

如果说人类的“毁灭”与“拯救”，尚且都可以被全年龄观众认知，那么揭露当权者的真面目，他们为了长久维系自己的权力与统治，而不断地撒谎与阴谋，他们要的从来不是一个更好的未来，要的是一个可以被自己掌控的未来。

如此对父权祛魅，足见《熊出没》系列在这十年之间的成长。

那些年年春节都全家在《熊出没》陪伴下的观众，或许对这一份成长与改变的感受更加清晰。

第一代在电影院看《熊出没》的观众已经长大了，开始领着自己的孩子走进电影院，而大银幕中的熊大、熊二与光头强也没有停止长大，这一个系列早就不单是孩子们的狂欢，同时也在兼顾着成年观众的观感。

士别三日当刮目相待，熊别十年则如沧海桑田，《熊出没》系列这么多年依然存活着，且仍然受到观众欢迎，最应该庆幸的，是创作者们的野心，并且从结果看，他们也承担得起这一份野心。

今年的春节大电影熊出没依旧上映影院，但效果与票房并不理想。

相比去年，他的观影人数和观众的评价并不高，作为一部去年封神的作品，今年并没有保持上一步的水准，熊出没这个大电影几乎每年都会如期的上映，去年的逆转时空，算是对每一位看熊出没以来观众的一个答复与收官。

今年的熊出没从制作水平和剧情逻辑硬伤来看，并不算得出彩，他享受到了这个大IP的红利，却没有拿出让大家满意的效果，熊出没这个作品很显然已经无法满足大多00后的孩子，也就是第一批的观众，他太急于的将这个IP继续的发展下去，但这样反而适得其反，从而引起影迷的不满及其失望，大家看，近几年熊出没的电影都会发现他的立意是比较大的，动不动就是什么拯救地球保护家园，而很多影迷们看的并不是这种大的主题，而是相对比较轻松活泼的一种电影风格和氛围而已，就像夺宝熊兵和过年年货这些影片一样，而去年的逆转时空嗯，也算是完成了对影迷的一个交代，对一个十年之约的履行而已。

而导演和团队再想抓住这一个大IP去博粉丝，博票房显然是行不通的。

这部剧的剧情可谓是毫无亮点，效果以及出现的人物可谓是并没有什么新奇的地方，可以说，这是整个团队的水平下降，倒不如说这是他们太急于的享受熊出没所带来的红利，反而忽略了剧情本身的问题，纵观几年的熊出没电影，其实都没有想象的那么完美，他对于00后的从那些小时候开始看熊出没的粉丝来说，已经算是一个完美的收官了，以后的熊出没对于市场来说，不应该仅仅局限于方便，应该从剧情，人物方面进行创新，打开一个新的市场和新的粉丝潮流近几年的熊出没从人物建模上看，已经算是很明显的进步，接下来应该从剧情和逻辑方面进行完善。

所以熊出没如果想要更好的发展下去，就不能只关注于现在的粉丝，应该进行吸引新的10后或15后的一些观众，粉丝朋友们，老的观众已经慢慢长大，熊出没团队应该要嗯，吸引一下新的年轻观众，从剧情人物设定上更加的创新，才能发展的更好，而不能只吃熊出没这一个大IP的红利，这样肯定会影响其的发展和影视的一个制作，从而忽略了动画带给小朋友和观众的一个影视体验和观感。

如果他注重打磨剧本，从人物的设定和剧情的铺垫来进行创新的话，将会是一匹黑马。

对于电影票房来说的话。

我们也希望他越来越好。

重启未来基本快下映了，还是简单说两句主要说三个点一剧情原创度与题材创新尽管抄袭问题与各种质疑在每年熊上映的时候就没有停过，去年逆转时空决战更是被网友调侃为“复联5”，前几年的各种环太平洋，哥斯拉战金刚，漫威漫画开场，spiderman挡列车镜头致敬也是不必多说了，今年熊出没将“致敬”对象转到了国产电影，本片与其是致敬球1，倒不如说致敬了古天乐《明日战记》，都是末日世界➕变异植物占领地球➕人类高层为维护自己科技成果阻挠主角团，最后的演讲致敬球1我就不说了另外这个环保题材，你熊第2458前面10部有一半都在环保题材，什么保护环境看我们，取决于我们的选择，地球是我们唯一的家，感觉有点春晚化了，这些玩意耳朵都听起茧巴了，而且剧情还是强说教性的，别说看累了我都看红温了…另外这个科幻题材，既然都拿最后一部科幻做宣传了，说明你们也知道观众审美疲劳了呀，而且与其说是科幻题材疲劳，不如说是剧情套路观众看烦了！

那这下又来说说你熊现在的剧情套路问题二剧情套路化模板化极为严重大概是从原始时代开始，熊的这种套路和模板基本就没有变过，大概套路就是开新地图要么穿越要么去哪，完了过后就主角三选一➕新角色，最开始主角和新角色相互认识总是要各种矛盾，误会，吵架，完了过后经过和反派或者一系列事件的周旋，新角色就要开始了：我家人活了。

然后主角又共情了，又和新角色和解了，然后又开始一起对战反派，又到了各种大片的致敬时间🤓，最后又拯救了世界，但今年的重启未来打斗大多在前期的追逐战，说得是和逆转差不多成本，但同样的期待就导致后面感觉会有的大决战在三个人在帝王孢上拉扯就结束了，然后就放歌，结束了？

哈？

希望明年的新题材别只是不锈钢杯换玻璃杯新瓶装旧酒，这样的创新不创也罢，真要剧情模式创新不如开点伴我那种的，继续拍科幻我个人意见都不是很大另外今年这一部和原始时代，也即主播个人认为的模板元年，剧情查重率极高，从最开始几乎相同的的光头强带团出岔子，到光头强拿望远镜望，原始望钻石，重启望山洞，到山洞里的莫名其妙穿越，要我说你不如直接把穿越蝴蝶拉过来再营业得了，byd什么离奇古怪事情都是白熊山，狗熊岭是没别的场景了是吧，镜花水月瀑布不能用？

再到穿越过后被新地图的被各种光怪陆离的动植物整蛊，主角和新角色从相互嫌弃到建立友谊，再到白熊山喷发，重启是帝王苞喷发，然后又有角色“假牺牲”，主角又说你是我见过的好勇敢好勇敢的人…甚至官方公众号都提到“勇气果”了，说明你们自己也是知道的啊…甚至有些地方还不如原始。

一开始的向游客介绍，原始还有熊二在当托瞎吆喝，光头强帽洋文amazing，把我旁边家长都逗笑了，重启只有项目黄了还得被两头香狗熊批评教育，看的窝火，一个彩蛋老板落井下石也是看的莫名其妙，没彩蛋能不能别硬整一个，原始还有飞飞和熊大跨越时空的击掌，还能扣下主题…给人感觉像是吃了一盘砸特效包饺子的集自己和其他电影元素的精致包装的拼好饭，实际打开吃的时候难以下咽，还有开局贴脸的某牛奶广告，有一种吃着拼好饭吃了不好吃完了过后还看到商家要好评小票的美，这顿饭问吃饱了吗还行，好吃吗只能说食之无味弃之也不是很可惜…第三，我想说的就是捧杀和造神营销过于严重，牛吹出去了也得小心遭到反噬。

不知道从哪年开始，每年都能看到一些明显接了广子的博主开始每年固定拿钱办事，全网唯一0差评！

我们也不知道这个0差评是哪来的标准，抛开来源谈数据，不就是耍流氓嘛，无独有偶，有些体量上来的up主的评价也越来越趋于折中和保守，不管出了什么都是“不是哥们玩的这么花，太有意思了，太整蛊了”，xx不语，只是默默的质检员，票房又破7破8了，但这对🐻来说已经是滑铁卢的成绩了，讨论点到底在哪，今年如此，明年如此，这样高度同质的捧杀，真的对🐻有利吗不过说回来，前几年被熊粉人人喊打的“口袋电影君”曾说“再无重大创新将进入衰退期”，但也只是是正好重返就是熊大创新，但明年的传统文化自卖自夸是重大创新对大众来说到底是新瓶装旧酒还是新系列的开端，熊12没上映谁都说不准，只能说不断题材涌入，不断进行ip新的内容创新结构是必由之路，跳出ip生命周期率，解释熊出没ip从哪来，在哪里，到哪去的问题，打通与观众需求的痛点断点堵点问题。

这次的《熊出没·重启未来》核心主题就是环保，但这个是用生态反乌托邦主题来进行的，同时叙事主线基本是从“人”（所形成的剧情地图）转换为“地”（所召唤的周遭环境），虽然也有小亮这个角色牵引着主角三人团向前走，但明显电影中心更靠近充满想象力的吸引力奇观之上，是一种怀海特的过程哲学(process philosophy）理论。

尤其是和整个科幻主题《重返地球》（熊二主线）《伴我熊“芯”》（熊大主线）《逆转时空》（光头强主线）相比，这部里的三人组挖掘情感、过去与心路历程更少，用他们的视线去看待100年之后的未来更多。

尤其是光头强是小亮“太爷爷”这段亲情戏，也是直到最后才揭示出来的。

既然这部动画将最大篇幅用以展现缱绻未来风光，尤其是在3D效果的加持下这份自然性变得更加立体梦幻。

那我就来聊聊《熊出没·重启未来》里的生态反乌托邦作品自然层次描写吧。

所以就需要援引一个理论，简单来说就是“第几自然”。

哲学家西塞罗将自然分为两种，分别是第一自然和第二自然。

第一自然指的是未被人类改造的自然，第二自然则指的是被人类改造之后的自然。

不过，随着资本主义全球化的不断发展，第一/第二自然的边界变得越来越模糊，劳伦斯·布伊尔在《环境批评的未来》里就提到，第二自然已经逐渐改变为“因习惯和/或文化而受到自然化的行为或态度”。

同时演变出第三自然，那就是“以视像和信息技术为发展，作为技术再生产物的自然”。

谭言红则进一步将三种自然明晰化，尤其是在生态反乌托邦作品中。

在她的描述里，三层自然分别是这样的：第一自然：作为飞地原型的自然，带有救赎意味的田园牧歌存在。

第二自然：裂变为两种，一种是高科技装备下的建构自然，一种是被人类污染后的毒性自然。

第三自然：纯粹的模拟自然，是想象环境中的影像符号。

而在本电影里，自然的呈现面目也分为这几层出现，我们也可以将其进行重新划分。

第一自然：光头强所在的一百年前的亟待景观化的原始自然故事一开始讲述的是光头强带领旅游团去参观白熊山的场景，这是对光头强职业的再度显化。

在前几部科幻动画里，基本没有提到光头强所做的具体职业，就算是《逆转时空》也是将其虚化为职场虚空人生。

而在这部里，光头强呼应了他一开始从动画系列最初的“伐木工”转化到“导游”的角色。

如果说伐木工是一种对自然的逐步“征服”，是一种占有式行动；那导游就是一种对自然的介入“审美”，是一种与自然相隔的静观。

当自然被发现旅游景观属性之后，明面上的破坏环境消退了，变成了“游客-观光地”这一角色。

但这并不是破坏环境就不存在，而是说破坏变得更“人本主义”。

光头强带团里的游客随意扔垃圾的行为看似是小事，却是把人造物（尤其是塑料）扔进自然中堆叠，由此把自然当做“废弃物”环境（鲍曼）。

而光头强准备给老板建议开发奇观溶洞的过程，就是将自然景观化的序幕。

在这过程里，白熊山的美景依然是具有神性的，具有崇高感的存在。

这就转到第一自然与第二自然的夹层。

第1.5自然：被诗性怀旧所勾勒的文学自然小亮和小女孩的画册里绘制的自然，虽然也是人造痕迹，但却是一个被诗性展开的自然，是惠灵顿在诗歌中所描述的带有自然神性的大写的自然（Natura）所具备的特质。

他们不是对已经出现的自然风景进行绘制，而是在对自然展开想象的时候以孩童视角蜡笔绘制的画面，这种稚嫩风格本身就意味着其虚幻性，毕竟他们所能看到的，只有地王孢如“核蘑菇云”一样的废墟自然。

而他们的想象是基于一种文学性而不是影像性进行的。

第二自然：技术哲学语境下的药性/毒性自然斯蒂格勒在技术哲学中就谈到：“技术既是解决问题的解药，也是毒药，对人类具有反噬性。

比如建造的技术，一方面让人类遮风避雨，另一方面人类适应自然的能力变弱了”。

这正是在100年后守望城所面对的技术自然。

光头强所释放的孢子，在动画中专门提到“并无毒性”，也就是说只要按照正常自然演变，孢子不过就是詹姆斯·拉伍洛克（James Lovelock）提出的盖娅假说（Gaia hypothesis）里，自然星球是“一个拥有自我调节能力的生命有机体，能够通过内部机制维持生命”的一部分而已。

但工业技术所带来的环境恶化这一持久性存在让原本无毒性的孢子生长为地王孢，并且形成一系列孢子化的废墟自然。

在这个自然环境里，孢子接管了各种生态动植物，只留下属于它自己的“有机生命体”依附于地表，并且分化为各种不同形态的孢子环境，像是石化孢、闪电孢、想象孢等层出不穷，小亮带着众人穿过这片孢子丛林的同时，业已功能分区的方式带观众游览了一遍孢子未来世界（是的，小亮在这阶段里正好又是导游），毁灭孢则是最终湮灭生物状态。

其实对地王孢废墟自然里，也和孢子一样，原本是无毒的，甚至不需要考虑是否适合人类生存的。

但站在人类的角度来看，这就是具有强烈毒性的自然，是有后真相的恶世界的残渣的堆积（immondices of post truth）。

那就是小亮他们在成为无人居住的废墟大楼里找到的孢子未来的真相。

已经成为残垣断壁存在的废墟之所，也自然成为了被掩埋的过去的最好场所。

不过毒性本身也是药性，这也是斯蒂格勒技术哲学所强调的核心，光头强在后世眼中被塑造为大魔王，是因为他“释放了孢子”成为了灭绝世界的潘多拉，尽管后续剧情里讲述了另有原因。

但与此同时，光头强也无意中吸入了原始孢子，使其自身也变成了具有药性的个体存在。

在这一层上看光头强就是药性/毒性的双重存在。

与光头强的“神性拯救”不同的，还有守望城这一悬浮在半空的纯科技打造的人工自然。

第2.5自然 悬空的乌托邦技术自然岛

它一悬空岛的基本设置本身就具备了强烈的乌托邦感，其中能让岛屿悬空的就是反重力装置，它是脱离更广义的“大地自然”或土层(humus)自然而存在的，无论是希望之城还是守望之城，都具备原始乌托邦的属性。

悬空岛在《大雄与天空的理想乡》《天空之城》这些动画作品里经常出现，当然在环游世界类小说中也是如此。

在斯威夫特的《格列佛游记》里，第三卷讲的就是飞岛游记。

这是从地图的横向谱系 逐渐流转为 纵向谱系 的过程。

早期的乌托邦也存在于同一地平线中，但它是在地图里被隐藏的，几乎是“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求”的状态。

托马斯密尔的《乌托邦》也是如此，就是一个虚构假象之地，无法依靠现代技术直达之所。

如果我们再往前追溯，就能发现像伊甸园、理想乡、桃花源、亚特兰蒂斯岛都是如此。

在后来的乌托邦岛，改为了未来/过去/平行时空上的某个“黄金滤镜下的怀旧之乡”，也就是说，足迹可达的空间性变成了时间性。

而在更科技自然改造的乌托邦里，悬空让空间性重新占据乌托邦叙事的中心，但空间从山川之间变为以天地之间了，岛屿概念从海洋叙事回归到天空叙事之中。

守望城就这样应运而生。

它当然兼具毒性与药性，一个最直观的武器就是激光炮。

如果没有那个激光炮的存在，并且在绝境中牺牲整个守望城电力完成最后一击，那地王孢也不会成功被净化剂注射并消失。

但激光炮（枪）本身也会带来地王孢的异变，并且释放出更多的孢子，这也正是被掩盖的小亮父亲的真相。

最后，我们就来到了第三自然。

第三自然：被影像信息构筑的媒介自然第三自然，当然也是第三存留（tertiary retention），是一种被外化的记忆假肢，是可以被重复保留的数码真实，当然这都是可以被重塑的真实。

德里达在《哲学的边缘》中所说的人在世界历史之外的“被增补的历史”：正是一大堆无机的材料（第三存留、唱片、电影、文化遗产）自我组织起来，影响了人这种有机物，使其历史命运偏离了哲学所讲述的史诗般或神话般的人应该有的那一命运。

这海量的大数据会夹裹我们，本身成了我们的命运，我们根本没有预料到会有这个结局。

——论斯蒂格勒：第三存留与人的技术命运守望城城主也正是凭借掌握了整个信息媒介传播所营造的自然，来搭建出属于他的“扁平化”真实。

在电影里专门给了一个他一边介绍“培育草莓”，一边把侧面展开来看，其实只是一个纸板（PPT）视觉平面而已，但正是如此，这个没有“侧面”的视觉平面成为了他得以欺瞒整个守望城居民的媒介自然具象。

值得注意的是，媒介自然在诸多陷入绝境的反转叙事里是最关键的道具，当然不是因为“技术毒性”所干扰的信息传递，而是因为“技术药性”保持同步异地在线时，“被看见”也即同时意味着真相进入可见光照自然之中。

这在《重启未来》里真正让守望城居民知道真相的，正是作为直播的媒介自然，是守望城城主一边讲述真相，一边被全城居民所看到的过程。

电影在讲述过往真相的时候往往加入蒙太奇片段，用各种闪回来串起真相，但这些闪回是影像语言，不是影像本身，如果只是依靠讲述者来讲故事，人们往往会质疑讲述者的真实性与动机。

这也是《哪吒：魔童闹海》里，殷夫人和李靖讲述真相时，那些捕妖队（阐教仙人）无动于衷的原因之一，因为只需要解决提出真相的人就可以了，但假如这段影像是被播放的出来的呢？

所以媒介自然以“彻底中立”的角度再现过往那就大有不同。

而以我2024年的观影经历，我发现这种操作出现真的非常频繁：《误杀3》揭露郑炳睿和达蒙真相的，是张景贤警官胸前的针孔摄像头。

《变形金刚·起源》揭露御天敌与六面怪做交易的，是被拍下来的全程公映的放映室画面。

《重生》揭露安渡设局将所有人套入其中真相的，是被所有人在线看到的他的自供状。

《第二十条》里韩明真正讲出来“法不能被恶法让步”的演讲，是在几乎等于直播的听证会上。

上面几部电影无一例外都是24年上映。

如果没有媒介自然，那就得依靠广场宣讲了，这在《星愿》里亚萨与马利克菲的最后对峙也是在广场上。

最后，地王孢消失，它的毁灭依然散发出光，将整个已经破坏的自然环境以回溯的方式实现了生态复原(ecologicalrestoration)，那些原本在守望城里苟活的居民，也在真正的大地上再栖居(reinhabitation)，自然与人重新回到了一体，也实现了海德格尔所说的“人应该诗意地栖居在这大地上”的箴言。

大年初一又来看熊出没大电影！

今年的故事主更加清晰，末日废土风做得挺好！

画面比起前作更上一层楼！

也是熊出没科幻五部曲最好看的一部！

大家中了迷幻菇的毒那一段笑得我飙泪！

核心主题为爱护环境,抵制破坏和污染,并具体展现普通人同舟共济、戮力同心的团结精神；锲而不舍、百折不挠的拼搏精神。

反映到现实社会，强烈讽刺了破坏生态、污染环境的恶劣行径，最终引申出电影主旨——毁灭生态的并非原始孢子，而是人类自身。

影片中有两句台词，我特别喜欢。

再微弱的光,也能照亮黑暗——《熊出没·重启未来》未来世界会变成什么样，取决于我们自己的选——光头强总结：影片非常的好看，适合全家一起观影，成年人自己也可以看，还有一些只有熊出没老粉才会发现的小彩蛋。

春节就看熊出没，全家一起更欢乐！

不愧是年年稳定输出的良心贺岁，一年到头就这么一部做【出屏】3D效果的片子，就算抛开这个，光是戴上眼镜，角色3D模型立体感就很不错。

系列作品从当初《重返地球》开始已经成为个人心目中的国产3D动画顶尖水平之一，另外，这一部它还送你一小段2D画风。

这回一上来就有个硬植入广告，猝不及防，但也就那一个了，完全可以忽略，片子本身质量仍然非常高。

全片主题还是熟悉的非常正能量、富有教育意义，毕竟偏儿童向，不过针砭时弊也让大人看了或许有所感悟，无非保护环境从你我做起，以及更大层面的倡导世界和平，老生常谈就是需要常谈。

剧情套路照旧发挥，巧的是与《哪吒2》有异曲同工之妙，无论是角色塑造方面，还是【中式集体主义】再现（其实更像《流浪地球》），并且感觉并不追求堆叠大场面了，节奏很快，就讲完了一个相对前作们更简单的故事。

世界观与视觉设计的话，意外地融合了赛博朋克、废土朋克的科幻风格元素，简直不要太有《疯狂的麦克斯》感。

不得不说这一部还爱打情怀牌，充斥着大量老梗、致敬，还有经典英文老歌版权。

不管怎么说，对于可能没听过没看过这些的新生代，也算是旧网络文化的传承了（笑cry）。

片尾有1个彩蛋，张杰新歌很好听。

春节假期陪许久不见的小侄女去看电影，一家很小的影院，总共四个厅，一个封神榜、一个唐探、一个熊出没、一个哪吒魔童2，所以到店几乎都是家长带孩子或者学生聚会。

下面是观影的前提：1、好多年没进电影院了，以前有时间去电影院的时代院线也确实没几部好电影，对电影的容忍度比较高，只要是部电影就行；2、本身也对熊出没这个题材没有任何观影的意愿或者冲动，在前几年给姐姐带娃的时候一起看过熊出没，不仅仅看过熊出没也看了喜羊羊、天线宝宝、海绵宝宝、果宝特攻等等等等低幼向动画，接受度还是很高的，不会按照成年动漫\成年大电影的标准去要求它；3、算是难得的和小侄女的互动活动，不是为了看这部电影去的。

总结，就是只要它勉强算电影就行。

好，来说说今天吃了屎一样的观影体验：首先，2d电影、动画电影，是谁想出来的硬转3d，我和我的侄女都纳了闷了，看个动画电影（明确表明是2d厅），给个眼镜是咋回事，全片除了一双手能数的过来的伪3d效果帧以外，完完全全的全程负体验，而且熊出没这部电影本身也不是以拟真为核心的视效大片，除了给观众制造不便和眩晕外，意义何在？！！！

其次，是剧情，作为一部电影或者说一个故事完完全全不合格，哪怕是六年级作文的标准来看，也是不及格，因为根本没有一个完整的故事脉络，地王菇是怎么长成这样的、孢子世界上怎么摧毁人类世界的、主角是怎么计划拯救世界的、关键要素（解决方案）是怎么出现的等等等等关键节点通通确实，干净不想一部有完整合理叙事的电影，像在垃圾rpg游戏里清支线罐头任务还疯狂点skip一样；第三，人物塑造，你敢信，这东西叫熊出没，熊大熊二不是主角（进电影院之前我逗小侄女说光头强才是主角，结果。。。。。。

请叫我预言家），那这个标题就存在货不对板的嫌疑了。

而且熊大熊二作为插科打诨的喜剧配角的角色也是完全不合格，那几个旧梗就离不开屎尿屁呗，让我奶奶看了都笑不出来，光头强、城主、小亮则是育碧罐头游戏里连固定刷新的npc都比他们表演细致、故事人物更复杂，不，就连喜羊羊、灰太狼里的角色都比他们更生动，至于角色弧光/成长，拜托，你啥时候对中国电影有的这种不切实际的幻想，你的主治医师知道吗，建议加大药量；第四，台词问题，仅有的文戏一点的台词就是，小亮疯狂自责、pua自己，然后轮到光头强，然后再到小亮，在循环往复。。。。。。

我只想说脏话，我进电影院是花钱找快乐的，不是让沙币编剧来pua我的，更何况这种pua手段之低级，连段子手拍搞笑段子都不屑于嘲讽，编剧是从民国穿越回来的嘛!!!!第五，烂梗，碰瓷黑神话（小亮的那根金箍棒在这部片里完完全全的出戏，不知所云了），碰瓷火箭队（宠物小精灵的那个火箭队，我只能说我差点在电影院抠出三室一厅来）等等等等，建议因为户口本缺页没有童年的编剧再去全集反复学习猫和老鼠，童年的快乐是简单而纯粹的，成年人在动画电影里需要的是童年快乐回忆的映射；第六，最后最恶心的是傲慢，就这样一部完全不合格的电影，猫眼9.6、豆瓣7.6，我只感觉到了资本的无礼、傲慢、冒犯，今年电影界还在问中国电影怎么了，问题难道在观众吗？

问题在哪何必明知故问呢？

我个人没有能力去改变几百亿的产业，但有权决定五年内不再进电影院观看任何电影，这个建议也会同步给到我的亲人朋友同学，这是我能为中国电影产业尽到的绵薄之力了。

源源不断受到热捧的垃圾电影，不，不应该称呼这样的东西是电影，太侮辱电影了，应该称为潲水，应该称为厨余垃圾，应该是有毒有害的废弃物，还能不断的在中国院线里大行其道，还能不断圈钱，评高分，那么这个圈（juan）里的每一个人都有责任！！！

年前提前购买的电影票，年后再买涨了不少。

自从有了娃，几乎每年都会在过年的时候看熊出没，每年看的都挺开心。

我个人觉得今年的重启未来是最用心，最好看的一部。

画面，故事，音乐，寓意都不错。

甚至看完大人都会被感动到。

笑点也有，电影院里孩子的笑声不断，大家也都看的挺轻松欢快，过年嘛，就要轻松愉快一些，值得电影票钱，本人不善于写影评，仅仅作为一个普通家长的角度，推荐家长带娃愉快观影。

以下是凑字数😁😁熊出没大电影，已经有十多年了吧，方特真是用心了，每年给孩子带来欢乐，过年如果没有这样轻松愉快的电影，还真觉得孩子缺少一些欢乐，挺感谢这个系列的创作人员。

在这里给大家拜个晚年了，祝大家新年快乐，身体健康，平安喜乐！

自从有了娃，几乎每年都会在过年的时候看熊出没，每年看的都挺开心。

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画面，故事，音乐，寓意都不错。

甚至看完大人都会被感动到。

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