天命

很久没看到这么好看的清宫剧了，真的有点男版金枝的感觉，一集一天很有新意，反转再反转，离间再离间，虽然剧情和史实有许多出入还是看的很感动。。

一说到和珅，大家都会想到王刚演的那个油腻中年胖大叔，历史上的和珅可能并没那么油腻传说长得像乾隆的一个已故妃子，世上有谁会不喜欢长得好看还很会说话的美人呢，看了这剧已完全被和珅圈粉，不仅仅是人美还智勇双全，才高八斗，权倾朝野，富可敌国，家有贤妻外有红颜简直是大神一般的存在。

有人说这剧太美化和珅了，和珅完全不需要被美化洗白啊，陈展鹏演的很好，演活了一个立体的和珅，既心狠手辣又柔情百转，嘉庆其实也没被黑化，只是演员演的太过用力总是一副分分钟气炸了的样子有种被黑化的反派错觉吧。

和珅自然不是什么好人，嘉庆当然也不是，乾隆更不是，一部好剧里怎么会有忠奸之分呢，更不会有真正的赢家，更何况是在宫墙之内，在此只能说乾隆是剧中最有智慧的一个，和珅是败给了乾隆败给了血脉，虽败犹荣。

天命一词贯穿全剧，那么，何为天命，天命就是人心啊，得人心者得天下，如何得人心却是一件很难的事，毕竟人心是复杂的随时会变的，剧中的傅恒之子福长安就是一个反复无常的人，一会儿站嘉庆一会儿站和珅一会儿又想坐收渔翁之利，还好最终嘉庆没有杀他，毕竟是乾隆的私生子，历史上也确实有传闻说福长安哥哥福康安是乾隆私生子，但也只是传闻。

再说嘉庆，天选之子看似正义一心想除掉和珅再创盛世，可为了杀和珅又牺牲了多少人甚至为了不做傀儡不惜弑父，到最后又有几个人留在他身边真心为他做事 ? 历史上的乾隆是自然死亡，但嘉庆确实做了好几年傀儡皇帝，最后也是被雷击中挂的，他是不是悄悄做了什么坏事呢，编剧这个脑洞也还算合理。

和珅之所以扶植永琰当太子当然因为他好控制，然而人被压制久了肯定是要爆发的。

单纯的嘉庆单纯的以为杀了和珅就能肃贪腐创盛世他又怎会料到最后贪腐不但没有减少反而比和珅在时严重的多，而且镇压了白莲教并不能阻止其他各种教的壮大，最后自己依然是孤家寡人，江河日下，这孩纸比乾隆差的太远太远，但又是乾隆儿子中的最佳人选，因为其他儿子还不如他啊，封建社会的悲剧果然都是注定的。

乾隆说嘉庆是火和珅是水，水火本来不相容，如果嘉庆聪明一点为什么不火与水互利互惠呢，和珅就特别懂得互利互惠，黑白通吃，有情有义，但在嘉庆眼里和珅却是个只会用金钱收买人心的奸诈之人。

和珅呢，他身边的人都甘愿为他奔走为他牺牲，朝中大多数人也都是他的，就算最后他被赐死了他的那些小妾都跟着自杀，可见和珅童鞋是多么会洞察人性，驾驭人心，不仅会讨好乾隆帝还很会讨好夫人小妾们。

厉害的乾隆爷作为帝王也正是知道和珅有这个能力才让他成为别人眼里的二皇帝帮他打理各种事务，他能让和珅上自然也能让和珅下，和珅最后还是高估了自己，想用弑父之罪拉下顒琰，可和珅童鞋毕竟不是爱新觉罗啊，这江山只能是乾隆儿子永琰的，外人就是外人。

要说剧中最单纯角色应该是和珅儿子丰绅殷德，从小生活太好没有接触过什么阴暗面，也可能是他父亲不想让他知道太多肮脏的东西，所以丰绅殷德总是一身正气要大义灭亲。

剧中比较蠢的角色应该是那彦成，牺牲全家人性命最终不过换来一道圣旨，然后是王聪儿，内奸都分不清智商堪忧难怪成不了事。

最后，不是特别喜欢皇贵妃人设，全剧都表现的很善良啊，虽然与和珅是旧相识但一直都站嘉庆，感觉后期应该会黑化，毕竟会有人老色衰的一天，不过那是后面的事了拍不到了。

和珅的二夫人长媚还是比较喜欢的，集美貌与智慧于一身，家世不差又懂得西洋文化，她爱和珅比和珅爱她多一些，和珅宫外的助手红颜豆蔻智商一般，虽然她的家人曾被和珅手下误杀还是心系和珅，和珅爱她多过长媚，但历史上和珅好像最爱的是原配冯氏，也就是丰绅殷德的亲妈。

和珅的最后28天，失去了靠山乾隆爷，就算注定失败也从没放弃过与命运抗争，那些爱他的人和他爱的人相继离去，和琳，福恩，二夫人长媚，刘全叔……那些曾经的故事也留后人评说罢。

这部剧以嘉兴与和珅的斗争为背景，一部围绕着皇权而展开的男版“宫心计”，但从第一集开始，她的气氛营造和故事铺垫，就已经将权力争斗的波谲云诡渲染得非常刺激，还有其他诸如场面、格局等，都是完胜另一部正在播放中的《深宫计》。

而这部剧也让我想起了几年前的一部《紫禁惊雷》，也是写清朝的皇权争斗故事，但那部作品还是属于人们常说的“小格局”，而这次的《天命》则因为资金宽松，而打破了这一限制，再加上金像编剧叶天成操刀，让这部古装大戏，生色不少。

“天命”既指天命所归的皇帝，也指天命难违的臣子。

谭俊彦首次出演TVB剧，他父亲狄龙也演过皇帝，他这次演绎的是一个被君临天下的太上皇和嚣张跋扈的霸道臣子前后压逼，不得不图穷匕现的嘉兴皇帝，虽然有人认为他演得表面，但我倒是觉得这只是角色需要，而他也很好地完成了这个角色的演绎。

至于陈展鹏，他演绎的和珅，跟我们看惯了“王刚式”的和珅有很大的不同，当然每个人的演绎都各有自己的特点，是因为角色的描写和刻画而致，所以我们没必要拿来作比较，但这一版的和珅，从形象上来说，还是比较符合正史里和珅的形象。

毕竟正史的和珅是高大威猛的人物。

陈展鹏亦将和珅的跋扈和狡猾的一面演绎了出来，只是同时因角色的描写刻画不同，而让这个和珅更多了柔情和人性的一面。

还有张国强饰演的乾隆，作为一个已经年近九旬的角色，张国强还是很用心地将其老态表现出来，但同时也没有失却作为君王的气度，是最为出彩的配角。

还有演刘全一角的鲁振顺，他以前也是演过和珅的，他这次演和珅的忠仆，同样可圈可点。

女角们也并不示弱，既有视后唐诗咏，演绎外柔内刚的风尘女子豆蔻，可说一改了之前《栋仁的时光》中那种类同的角色演绎。

还有最佳女配姚子羚，饰演和珅的二夫人，作为成功男人背后的那个女人，她演出了这个角色的气度。

还有TVB里面的“沧海遗珠”李施嬅，她的演技一直很好，可惜因为低调，而总是与奖项无缘，这次她演嘉兴的皇贵妃，她在发现嘉兴下毒弑父的真相，并在夫君逼迫下想自杀的那一幕中的演出，绝对是视后级的表现。

这三位都是和胡定欣同龄的昔日“无线四小花”，三位都是有戏之人，她们也有一台好戏上演。

至于剧集的硬件方面，也已经是港剧近年来非常罕见的“棒”了。

实景拍摄，虽然雪景是电脑造的，并且有些场景不像冬天的景象，但是无论从画面的色调还是服装，都做到了厚重的感觉，所以那些小瑕玼就无所谓了。

监制庄伟健毕竟是拍过《寻秦记》这样大制作的金牌监制，还有编导姚天堂是近年来TVB新一代编导里面的佼佼者，加上叶天成的剧本功力，所以才能将剧情的节奏写得如此紧凑。

虽然有些观众煞有介事地指出，阿桂之死与历史不符，但还是请大家冷静地看清楚，这不是一部历史正剧，而是戏说的作品，“故事纯属虚构，如有雷同实属巧合”，难道大家没看过《神雕侠侣》吗？

蒙哥大汗也从四川死到襄阳去了，所以别太较真了。

其实以戏说历史的作品中，这算是一部上乘之作。

天命已经看过半数，经典之评论无法用语言形容，整个剧集处处藏有悬念，电视剧命题也很有看点，按照我们的价值观，不管是和珅还是嘉庆帝所用的手段都是无法认同的，但最终还是天子获胜，在封建时代的帝国，天命真的是难以翘动，和珅或许最后会伏法，但嘉庆或许也不会让我们有丝毫的钦佩，当然这是杜撰出来的，我只是就剧集说事。

还有10集还没完，我只希望千万不要骨头蛇尾，像之前的剧一样。

美剧的经典在于故事的情节，结局不会取悦大众的价值观，而是顺应作者，导演的内心创作，港剧近些年有点迎合大众的趣味，剧情的情节畏手畏脚，不敢过界，这是不妙的，不要让自己深陷困局，要大胆的走出来。

港剧，你曾经有过辉煌的过往，你应该坚持自己的的理念，何必在意对岸的话语权重，金钱或许可以让你快活一时，但金钱只会有枯竭的时刻，若一旦走入歧途，在想回归正途，则孜然无望。

继续，追剧，期待精彩结局？

吐槽太多了，短评写不下了，说实话这个情节怪弱智的，第一集里洋人感叹说和大人可不是轻易见到的呢，下一幕和大人就亲自跑去街头酒馆跟一群线人聊天，再下一幕呢，和大人抽出大刀跟另一个大臣当街开片？？？

28天的设定很特别，但是作为tvb十几年铁粉，我相信这个设定，包括片尾那几个镜头，不知道又借鉴了哪个美剧。

不过anyway啦，没有女人抢男人的戏码我是喜欢的，28个自然日的设定我也是喜欢的，剧情虽然随意，男人们之间气势还是在的，请保持住这份张力。

谭俊彦演技有点刻意，耍狠的样子好像在虚张声势。

唐咏诗演风情老板娘也不像。

如果没有看《大内低手》，可能我会再给高一星。

同样都是讲乾隆、嘉庆与和珅的故事，两部剧我是先后看的。

《大内低手》的制作要差一些，明显没钱，《天命》制作挺好，在横店跟长城取了景，只不过可惜是在夏秋天拍冬景的戏，背景里植被绿油油的，跟飘着雪花的大雪景，实在是让人容易出戏。

《天命》放在TVB算是很工整的一部宫斗（宅斗）剧了，之所以加上宅斗，是因为，这剧的格局还是小了点，更像是TVB溏心風暴那种家族剧。

和珅更像乾隆的养子，嘉庆是亲儿子，老子死后，养子跟亲儿子争家产，斗法的剧集。

TVB拍这些，真的是信手拈来，剧情也蛮紧凑的，感情线，宫斗戏，多线并进，一样都没拉下。

不过《天命》与《大内低手》相比，唯独输在了立意下，和珅已经被乾隆赐死过一次，却仍然坚持“忠”，就没有跳出封建社会君君臣臣的那一套东西。

《大内低手》到结局那里，和琳跟和珅终于清醒过来，皇帝对他们再怎么宠，他们也不过就是个玩意儿。

最后，只被当成一份“家业”给留给儿子去收拾的。

李传卫也看明白了，不在皇宫里混，还是无官一身轻。

就这么一点，让我觉得，《大内低手》看的要更通透，《天命》还纠结于“斗”，所以给《大内低手》评价高了些。

《天命》看的出来，编剧做了很多功课，把很多史实都串进了剧集里面，比如乾隆死以嘉庆四年的正月，和珅精通满、汉、蒙、藏四种语言，很多文书的撰写工作，他都很能胜任。

这个人的能力还是挺强的。

十公主跟丰绅殷德这一对，《大内低手》更佳，史料记载，和孝公主“性刚毅，能弯刀弓，少尝男装随上狡猎，射鹿丽黾，上大喜，赏赐优厚”，她虽是女儿身，却浑身散发着英武之气，酷爱骑射，经常一身戎装陪伴乾隆驰骋在大草原上。

而且，乾隆曾说在众多子女中，和孝最像自己：“汝者为皇子，朕必应汝储也。

” 《天命》的十格格几乎都只出现在后宅，最后还疯了。

不太像飒爽受宠的乾隆幼女。

《大内低手》的十格格身处旋涡之中，则更加主动地去做一些事情，试图挽救自己与丈夫。

《天命》用了白莲教，这个的确是在乾隆末年，嘉庆初年，比较严重的一个问题，《大内低手》则用了莫明奇妙的明教，这两个教在剧集里，感觉都有点扯，不分伯仲了。

能看到不同的制作班底，对同一段历史故事做出改编，对比起来看，也是挺有意思的。

嘉庆沿着石阶往上走，戛然而止的铁锤声安顿了他的最后一丝疑惑。

和珅应该是死掉了吧。

嘉庆在前几集几乎所有的镜头都在期待这样的一件事。

很多时候，你已经分不清他对和珅的恨之入骨究竟是出于对大好河山天然的责任感，亦或只是私人情绪上的“不如人”。

他每次邂逅和珅，无论明嘲暗讽都会口嗨一波，扳倒和珅，已经变成了他挂在嘴边的鸿鹄之志。

看上去，他言情上每个细微的流露都是因为和珅。

当然现实最后没有满足他，石阶还没走到头，大门也还没等他伸手，谜底就自动打开了。

官服穿戴整齐的和中堂从门内直挺挺的走出来，他刚刚赢得一场巨大的赌注。

嘉庆在那一瞬间是崩坏的，他没法接受这样的结果。

他清楚知道自己的皇阿玛已经到了迎接“天命”的时刻，太上皇在那种弥留之际，应该懂得自己已经难以撼动这时代的一草一木。

嘉庆的一顿操作，为的不是除去和珅这个眼中钉，这似乎对他而言已经不再是难事。

他更多只想看父亲对自己的态度。

心腹当前，父亲可不可以为黎民百姓、为皇室命脉忍痛让路呢？

嘉庆很在乎这个答案。

同样在乎这个答案的还有乾隆，他对于和珅的一切都心知肚明。

饿殍遍野的村落、怨声载道的人民，乾隆作为一代明君自然不会对这一切视若无睹，可他用一生都没有下定决心对和珅下手。

这一次，生命已如风中残烛。

乾隆想知道自己到底有没有做这个决定的勇气，杀和珅，可以给嘉庆治国开一个好头，也可以给天下人派一颗定心丸。

他亲眼看着和珅被抬入棺材，铁钉一点点将空间缝合。

那一瞬间应该是解脱的吧。

如果不是拾起那枚古币，如果不是汹涌的回忆浪潮吞没了他早已饱经风霜的铁石心肠，那一次，或许乾隆可以真正可以摆脱和珅这个人。

可惜这世界没如果，放和珅，是乾隆的“天命”所归。

算命先生在他执政顶峰之年曾算出过和珅“留不得”，可惜那时候乾隆自己都没法直面这个答案，和珅是那个时期最了解他的人，爱人的离开、私自出宫的解脱，和珅面面俱到的运营着他人生的所有脱轨。

当n年后的夕阳无限好，乾隆再问起算命先生这个答案，谜底已经变成了“杀不得”，和珅已经在乾隆的人生占了太重要的比重了，就像肉身的另一部分，即使人之将死，乾隆依然无法痛下杀手，他想和珅安享晚年，就像希望自己的回忆可以安详的消失在记忆里。

所以他不得不放和珅，并用自己的最后的生命保全和珅。

嘉庆对此自然无法接受，他在殿外发疯似的挥剑乱舞，那一瞬间，他的父亲又一次放弃了他。

我是可以理解嘉庆这种孤独的。

就像他说的，在太上皇发现他下毒谋害之际，做的不是痛斥他的狼子野心，而是欣慰的说他终于有一统江山的魄力了，在乾隆的心中，嘉庆是个被放弃的孩子，他全然不在乎他人性的丧失，只要他有能力有野心延续皇室，乾隆就满足了。

他似乎从未把嘉庆当家人看待，更多时候和珅更像他的家人。

正如病痛残生的乾隆偷走出宫只是去和珅府邸闲话家常。

在嘉庆心理，他就是被选拔出来继承国业的，乾隆不在乎他的孤独，也不关心他的负担，甚至也不试图去让嘉庆了解自己，因为已经有了个和珅，一个无比了解自己的和珅。

所以嘉庆要出手杀害误食酥油茶的太监，他对自己的爱妻说“心寒”，眼里是止不住的痛苦与绝望。

“满天雪将花葬，内心的雪，降落遍地白茫茫。

”嘉庆的“天命”，是他之后一整个荒芜又寒冷的人生。

一国之君，是无法逃避的宿命和无人解读的冷清。

逃过一劫的和珅能不能理解这种冷清呢？

或许仅从剧情而言我们很难得出结论，只是联系着和珅那时那刻的人生，答案似乎显而易见。

和珅的“天命”是他摇摇欲坠的人生。

在乾隆命数已尽的现实里，和珅知道自己只能夹缝中求存。

他的一生都在“平衡”里度过，服侍乾隆、官商勾结，甚至漂洋过海的异域人士，和珅有应付所有人的准备，他也深知见人说人话、见鬼说鬼话的道理。

对于嘉庆，和珅一定也是尝试过努力，只是嘉庆那“心寒”的病态杀死了他的尝试，他的存在代表着乾隆对于嘉庆一整个人生的否定，不杀和珅，嘉庆无法新生。

所以和珅找来八王爷打“平衡”，这是他最后的救命稻草。

不过八王爷目前的刻画真的难堪重任，他对于和珅的认知以及对于皇位的过度饥渴决定他不是那个“天选之子”，和珅深知这个道理，却也无可奈何。

和珅的前路是孤独的，正如他有一整个庞大家族，可是走近他内心的反而是豆蔻。

他的贤妻爱子都是他人生的旁观者，不同之处在于他们旁观的视野。

可是视野的不同并没有带来理解，妻子知道和珅关于平衡内外的艰辛，儿子则认为他是一代贪官，祸国殃民。

这些都不是完整的和珅，完整的和珅只存在于自己的视线里。

他在豆蔻面前是放松的，在贤妻面前是有担当的，在儿子面前则是人面兽心的。

不管哪种，和珅从来都没有期待一百分的理解。

“天命”当前，和珅在乎的，只是自己爱的人与爱自己的人都能够活下去而已。

《天命》是和珅生命最后28天的故事。

这次爆炸庄用电影式结构包装出了一套难得一见“有内容”的古装剧，确实令人惊艳。

开篇“解惑设疑”的双重设计确实很有深度，而片尾的“历史讲解”则是《冲上云霄》时代最令人津津乐道的板块，很庆幸他们还记得可以在剧里的置入这样有价值的东西。

目前总共28集还没有出完，而我才看了四集。

虽然结局一早命定是充满悲剧色彩，但我依然相信，接下来和珅生命的每一天，都一定会绽放出一整个世纪般的耀眼火花，因为人永远是最有色彩的存在，而《天命》把历史重新聚焦与人，自然会在这个层面上有所斩获。

当然，目前这套剧还是有些硬伤，比如嘉庆已经接近脸谱化的“奸角”刻画，不说篡改历史，起码人物立体上就差了些（或许更演技有关吧）。

然后还有就是结构上标新立异带来的轻微凌乱感，这个确实无法避免，一天拍成一集还要兼顾结构上的严谨实在强人所难。

最后，还是要聊聊《深宫计》。

似乎喜欢看《天命》顺道怼两句《深宫计》已经成了追捧此剧的“政治正确”，抛出说深宫剧情欠奉这些合理言论，那些“弱智才看”，“低龄师奶才看的进去”的言论恕我真的无法接受。

每个人看剧的角度都不同，有的人喜欢剧情，他看《天命》会大快朵颐，有的人喜欢追演员，那么大卡司的《深宫计》也是一种选择（像我这种马国明脑残粉看任三叔发糖别提多爽了）。

事实上，天命目前为止在香港的收视惨不忍睹（一周22，一周20），如果说世界杯效应太恐怖，那么深宫计当前年冠的成绩是可以痛快打脸的（平均28.5，这还是大陆先播有盗版源的合拍剧，我还没说啥30亿点击率），某程度来说，这种热度差也算是逞口舌之快的孽力回魂了吧。

好了，我不是来落井下石的，比剧情我们《深宫计》输的起。

但是那些张嘴“弱智”，闭嘴“脑残”的真·脑残·窝里斗·菜鸡互啄·粉们。

事已至此，请你好好放低。

神棍脸，怎么看都像无料扮四条

kk这台剧演的太棒了，男演员就嘉庆麻麻地，其余都可以吹一波

懂电影 更懂得你《延禧攻略》一播出，瞬间火了。

素雅古典的画风隐隐透露着一股高级感，竟然是“于妈”于正监制的？

回想一下当年的于正剧，乃是“雷人+粗制滥造+阿宝色滤镜”的代名词啊！

而今，画风一转的《延禧攻略》在宫斗戏上真的有看头？

不！

于正剧里那种天生娘气的宫斗依旧没有任何改变。

比如，谭卓扮演嚣张跋扈的高贵妃，一出场就自带骇人的妆容和毒舌的台词，生怕观众看不出来她的角色是一个反派。

再比如，主角魏璎珞与同屋的宫女互掐，一桶水泼得是直来直去，不仅一点高手过招的感觉没有，还低级得像是个孩子在吵架。

这样低级的宫斗剧不看也罢，若论起真正的宫斗，还得数这部TVB的新剧够狠够刺激，它就是——《天命》。

这部来自TVB的港剧一上来就是8.1的高分，甚至有网友大赞：“每集都好精彩！

”

《天命》讲述的是清朝嘉庆年间，嘉庆帝与和珅之间斗智斗勇二十八天的故事，亦是和珅从权倾朝野到入狱身死的二十八天。

每集讲述一天的故事，正好28集。

提起和珅，我们第一印象是王刚老师所扮演的形象：肥头大耳、身材圆润，眼神之中充满了贪婪和狡黠之色。

但在《天命》里，身材挺拔、英气逼人的美男子让人有些难以置信，这是我们印象之中的“和珅”？

本次饰演“和珅”的是视帝陈展鹏，他将历史上那个阴险狡诈、贪婪嚣张的“二皇帝”彻底给演活了。

东印度公司总干事前来拜访，他依旧淡定看书，眼皮子都不抬一下。

当对方想让和珅帮忙开通闽海关的时候，和珅直接狮子大开口，要一千万两白银。

然后霸气说道：“在大清做生意，就要按照我们的规矩，要不然，英皇也没商量。

”

在嘉庆帝眼里，如此权倾朝野的和珅完全凌驾于他这个“皇帝”之上，简直是奇耻大辱。

于是，他召集一帮忠臣策划了暗杀和珅的计划。

大年三十夜里，大将军阿桂与孙子那彦成密谋暗杀和珅。

可没想到，心思缜密的和珅从市井小民那里听出异样。

不仅暗杀失败、那彦成被逼跳崖，和珅更是上门兴师问罪。

事迹败露的阿桂在雪里与和珅打了一架，最后被逼自刎。

而阿桂在送给乾隆的披风上故意撒有白磷粉，近火则燃差点将乾隆烧死，因此被冠上了“弑君杀臣”的罪名后满门服毒自尽，无一活口。

在嘉庆帝与和珅的第一回合博弈里，嘉庆一方以完败的局面输给了和珅。

不仅一步错步步错，更是牵连上了家人的性命。

这样的宫斗稍有不慎便血流成河，才让人看得是又刺激又胆颤。

试问，于正那娘儿气的小打小闹也配得上叫“宫斗”？

别闹了！

《天命》不仅仅在紧张刺激的宫斗场面让《延禧攻略》无法企及，就连人物的刻画上也是人物平面化的《延禧攻略》所不能比的。

尽管在一开始和珅给人一种权倾朝野、贪婪阴险的感觉，但是片中也展示了和珅之所以能够深得乾隆的宠爱，与其真心对待乾隆是分不开的。

在得知乾隆无故吐血后，不仅千方百计为乾隆寻来医生诊断出真相，更是不惜花重金、顶着“私闯后宫”的罪名求贵妃赐一味药材。

在乾隆喝了苦药后，立刻拿出他最爱的甘草梅润口，老爷子顿时笑口颜开。

甚至面对八王爷想要逼宫的打算时，他更是直接大怒：“和珅曾经说过，除非太上皇驾崩。

否则他一天在世，我都不会反他。

”这样的“和珅”完完全全打破了我们以往印象中那个只会溜须拍马、欺上瞒下的奸臣形象，反倒是这样的“和珅”让我们感觉更加真实、更有人性。

透过剧中的讲述，我们似乎能够明白为何当年和珅能够成为深得乾隆的喜爱，是因为他没有把乾隆当成君主一样去供奉，而是当成一个朋友去用心对待。

朋友想要出去撒野狂欢就陪他去撒野狂欢，朋友伤心难过之时便出言安慰甚至留给对方一个释放私人情绪的空间。

俗话说“高处不胜寒”，当上皇帝后处在了权力的顶峰，伴随而来的是身边缺少知心的朋友。

恰恰是和珅真心对待乾隆，才能够成就两人之间如同知己的关系。

而由谭俊彦饰演的“嘉庆帝”则给人一种极能隐忍、满心腹黑的感觉。

在人前面对和珅的时候，要一副和颜悦色、信任万分的样子。

可在人后，他对想尽了法子来对付和珅。

再后来，这个当了四年傀儡皇帝的嘉庆，甚至起了谋杀自家亲爹的念头——下毒。

可当下毒的事情被揭穿后，乾隆不但没有惩罚他、甚至连指责都没有，反倒鼓励嘉庆。

这时的嘉庆不仅仅是表现出惊恐万分、冷汗直流的神色，老爹乾隆的一席话更是让他的内心感到无比的愧疚和悔恨。

双雄之间的对手戏是一天比一天精彩，更何况还有张国强、刘江、鲁振顺、罗乐林这样一众的演技派加盟，更是让这出男人们之间的宫斗戏精彩纷呈。

同时，《天命》剧组此次选择在横店拍摄本片甚至直接上长城取景，可谓是下足了功夫，呈现出的画面无一不充满了厚重的气息和大气磅礴的历史感。

《天命》虽是一部改编史实的戏说剧，但是好就好在它善于将每个人物都刻画得十分立体。

你可以看到这部剧里没有绝对的好人或坏人，反倒是把每一个人物的好与坏都塑造到观众面前，让观众自己去评判。

不仅剧本扎实，短短二十八集环环相扣、干净利落，就演员们的演技也是全程在线，无论是主角还是配角，每一个表情、每一个眼神里满满都是戏。

这比起那些靠着妆容定位、绷着脸没感情，比裹脚布还长的大陆剧，不知好了多少倍。

《天命》之所以唤作“天命”，乃是人力所不可而违的事情。

在这场人世间顶级权力的争夺战中，谁输谁赢上天早有定论，唯有那男人之间争权夺利、斗智斗勇的过程才是最为吸引人的。

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TVB一贯的风格，戏说成分太严重，和珅有那么胆敢和嘉庆明斗，历史的嘉庆也没有那么阴狠敢弑君、为成就大业不择手段，各种巧合各种反转各种狗血，这部剧是帮和珅洗白，黑嘉庆啊 。

TVB什么时候能拍一部有深度的历史剧啊，但是以TVB的财力物力以及历史视角，很难拍出《大明王朝1566》这样有态度的正剧

其实这样的题材不是我的菜因为喜欢陈展鹏 关注了这部戏首先说一下创意 一集是一天 是有点纪录片的感觉，这就让一集的内容十分的丰富，绝对没有任何注水的情节，少了一些情情爱爱看了三集 埋下很多伏笔，并且剧里的人做事的动机很符合逻辑乾隆杀和珅 因为一枚铜钱的滑落，勾起他和和珅的往事，这世上最懂乾隆的人里就是和珅了，可以脑补1000字的小腐文了嘉庆杀和珅 不杀必定是个定时炸弹关于和珅的女人，着墨不多反而很真实，他进宫的时候和豆蔻的分别，大年夜和二夫人拉家常，依偎一起默默不说话，可以感受到感情，情次表达不是总要情话连篇的，如果一直保持这个水准这个节奏，那真的是2018的一部精品默念100遍千万别烂尾

TVB应该是一直都想拍一部和帝王皇权争斗相关题材的关键词《天命》，早很多年，罗嘉良，魏骏杰和郑嘉颖，佘诗曼拍过一个预告片《天命所归》，是关于唐太宗李世民几兄弟玄武门之战的，当然这个八十年代TVB也拍过，就是苗侨伟的《决战玄武门》，不知道是不是因为这样，最后“天命”这个关键词就落到了嘉庆和和珅这段历史上。

我是去年底看TVB的月历突然发现谭俊彦的头像和名字居然上了三部戏的海报，赫然在位，然后去查阅此君到底是谁。

这架势比当年陈豪入TVB的时候风头更尽，我记得当年MOSS刚入TVB，差不多一年的时间出了《妙手仁心2》，《帝女花》，《洛神》，《绝世好爸》，但多数都是女主戏，而且他不算第一男主角。

随着MO年纪增大，TVB确实需要补货同类型的小生，当然现今的TVB更缺主角，加上谭生家世的话题性会关注度更高，他的上位看来也算合情合理。

所以，我对他第一部戏还是蛮有期待的。

《天命》的整体表现，我给7分吧（十分制），五分给外形和气场，两分给演技。

外型来说，谭俊彦很接近清帝给人的印象，而且高大挺拔，举手投足加上服装化妆的帮助，看起来的确是威肃的君王气质，就像李安说的话，如果演员和角色的感觉贴合，观众在内心会自动帮他演戏。

实话实说，TVB真的也再找不到第二个更适合嘉庆这个角色的了，不同意的话，欢迎去看看《张保仔》和《城寨英雄》，虽然我不是很喜欢陈展鹏，但和陈视帝站在一起怼得起戏，压得住场，视觉说服力还要感觉是最后胜利者的，我认为谭俊彦确实是不二人选。

他的外形提升了《天命》在视觉上的感染力，有了皇权的威肃感，至少我无法想象嘉庆由洪永城来演是什么效果或者笑果。

我这个人一向是全部看完了写剧评的。

谭俊彦的演技，我只能说他其实很认真得在演，而且也看了一些关于他对角色理解的访谈，他自己说是参照了莎士比亚的感觉（《今日VIP》）。

我认为这大概是他的演技套路和TVB的表现方式上之间还需要磨合的地方，因为TVB给我的感觉，虽然是现代影视，但是基本戏剧规制其实来源是中国戏曲的把式，从选角到布景到场口链接。

我记得看《楚汉骄雄》的时候，和一个朋友聊过，李添胜拍得跟唱大戏似的，但是不得不说，添哥这一套表达方式，在拍古装剧适用性很高，以及他们这一代人在TVB定出的规范，到今天依然在TVB有痕迹。

所以谭俊彦的表演显得有些格格不入，越是投入，越感觉用力过猛。

加上谭俊彦之前是在内地拍戏的，在表达上很多用猛力，相当于拳击和太极拳的区别吧，TVB老演员看似轻松甚至有些陈式化的表演，但是细腻度在镜头前却很高，四两拨千斤。

这个是谭生未来一定要去改进和磨合的方向，不要感觉陈式化就是不用心表演，用力过猛演演北方的君王还尚算说得过去，如果要表现南方的都市环境，会显得更突兀。

陈展鹏这次的表现可以打到九分以上，这个角色太适合他了，绝对比《城寨英雄》契合度高，反正我一直觉得陈生怎么看都不像好人。

我意思是圣父那种十全大好人，他很适合这种内心有点复杂的，亦正亦邪的角色（我是没看过王刚的版本的，所以非常荣幸得没有任何先入为主）。

我一直很佩服TVB的监制，总能在寥寥可数的储备表中找到最契合角色的演员。

加上编剧据说会根据演员的个人特质对角色进行润色，出来的表现效果会非常有说服力。

就演员来说，《天命》的男演员都选得相当不错，除了两个主角，我觉得演嘉庆贴身太监的戴耀明和十七贝勒的张颖康是表现最贴合角色本身的，非常到位。

陈山聪不过不失，越到后面，越显得有点浮。

女生角色方面，李施嬅和姚子羚还不错，唐诗咏演的豆蔻的问题，我认为编剧和演员需要各承担一半，本身豆蔻这个角色的设计上，和姚子羚演的二夫人长媚的心理区别就不是很大，演员年龄也接近，对和珅都是温柔体贴一心一意，长媚是幕后军师，那么豆蔻更像是街头跑腿卖苦力的，除了这个，角色特质上没有太明显的设定区别。

所以最后出来的效果，豆蔻就像是可有可无的存在，就像一个跑腿丫鬟被突然提拔得被宠爱，既然是爱情戏份，豆蔻和和珅就应该是对等关系，需要有交叉冲突点，这个在豆蔻身上写得太粗糙，连小三的感觉都没有。

如果更突出一些长媚的处变不惊长于世故，豆蔻的娇俏和单纯，这样和大人的感情倾向才会更有说服力。

最让我出戏的演员是卢宛茵，总感觉这个角色要隔壁的陈秀珠来演更好吧，《金枝欲孽》里的皇后就很明显啊，不知道是不是陈秀珠不愿意去大陆拍戏呢。

加上和隔壁《BB来了》一起看，我怎么都只能感觉卢宛茵是那个恶婆婆，她的台词和表演过于市井，不太适合做这种心机很深的贵妇人。

说说整部剧情吧，其实这一两年，我感觉TVB开始发力了，明显比之前出品质量要高一截。

但格局上到《金枝欲孽》的层次还有距离，虽然是男生的宫斗，但斗来斗去还是在道德层面做讨论，虽然角色涉及各自都在道德层面不占优势，剧情走向也是在亲戚朋友的小圈子里打转转。

最后的胜利只能说，还是正统皇权的胜利，所以“天命”这个关键词更像是一个草草而又有点无可奈何的总结。

其实这部戏，在当时的时代背景下，立意上完全可以拔得更高一些，可以突出一下和珅的锐意改革进取甚至是开放洋务，和嘉庆的为存皇权的保守与闭关锁国，稍微蜻蜓点水来一点，既然性格塑造上已有铺陈，就多深化下彼此在政治立场上的对立面，会比起一个小山头一个小山头的斗械，亲戚熟人这种微信朋友圈范围的矛盾争端，立意会更高一些。

既然这部戏的市场定位就不是给师奶看的，所以深度上可以放开。

而且我个人对影视剧的观点是，影视剧是影视剧，历史是历史，要戏剧冲突更明晰，不妨把历史架构冲突拔得更突出，强化《天命》的关键词，就是嘉庆即便遵循皇权旧制赢了宫斗，也因为政治策略的保守判断而输了对整个江山的把控力，让结局更发人深省。

最后，就是取景的问题，这部戏看来最出戏的，其实是取景。

上一个镜头是长城，光秃秃的树木和山林，一片萧瑟，下一个镜头就到了江南水乡，青山绿水间。

我在北京生活过一段时间，其实按照剧情设计的年后二十八天，地理位置从北京最远到天津，只有和琳和白莲教福长安的几场戏是在山东，整部戏出场的地理方位看来没有跨过黄河流域。

这个季节设定，北方真的就还是一片萧瑟地，自然风景没有太多色彩的，湖水也会结冰的。

取景的这个问题，因为时间设计的局促的二十八天是卖点。

那么，时间线是剧情必须加上回忆倒叙的杂，地理线上的乱就让整个剧情更如云里雾里，观众很难辨明方向感。

当然，我认为这部戏，从监制到演员到团队都是尽力了。

出来的整体效果就近年的水准，能打到八分以上，让我又看到继续追TVB的希望所在。