死神来了

1《死神来了》我看了前两部。

要推荐的是第一部：一个男孩预知了飞机失事的过程而在事故发生前救下了七个人，然而死亡名单是注定的，男孩不甘坐以待毙，企图破解死神夺命的模式，拯救自己和其他人。

故事简单却拍得扣人心弦。

死神温文儒雅，在隐蔽处大玩技巧性招式。

尤其是第一个人的死法，带着玄邪可又符合情理。

而死神的技术性也衬托出与之对抗的男孩的胆识和智慧。

除此之外，我们还能明显看到了影片对人们在日常生活中的不良习惯所存在的隐患大敲警钟。

用水、用电、开车、过马路、烧水的方式、倒酒的细节、甚至抹布放置的习惯……与其说电影是在宣言宿命论，“阎王要你三更死，不会留你到五更”，倒不如说它是在提醒我们“大难不死”未必“有后福”，因为任何一处生活细节上的疏漏都可能让你丧命。

电影的收尾也很刺激。

死神并没有因为人的一次成功躲避而放弃追杀，预示着我们一生都应该对生活留心，才能让生命持久延续。

2人们常说，续篇往往不及首集。

在第二部中，死神逆转了杀人顺序，新的死亡名单与旧的丧命者发生的事故息息相关，是第一部的人与命运抗争影响了第二部的人的命运，应该说创作思路是好的。

但在这一部里面，死神的品味大大降低。

除了夺命手法毫无悬念总能让观众提前猜中，其死亡场面的恶心也叫人“相当”反胃，并且以恶心镜头来体现恐怖的方法未免俗套，这种“恐怖”的效果也大打折扣。

在第一部中与死神斗智斗勇的男孩到了第二部时却早已死亡了，并且死亡原因的交代也模糊不清。

而另一个在前集中存活下来的女孩也终在第二部末尾丧命。

前集死亡名单上的人最后全军覆没，霸道的死神竟是斗不垮的，我们在前一部看见的一丝希望在第二部被冷漠的掐灭了。

而所谓的“重生”，其实不过是顺从命运的安排。

女主角的预知里已经有女医生会来将她从死亡边缘拯救回来，她并没有改变死神的计划，相反是一味去应验预知，跟着设定的模式走。

她的“死后重生”看起来更像死神的一个恶作剧而已。

影片还让逃生梯和安全气囊也出来充当谋命工具，为救人而发明的设施被反作用化。

如此极致地表现死神不可躲避的手段让观众我除了失望泄气，无言以对。

死神堕落了，缺了耐性，失了风度，丢了品味。

3据悉，06年刚新推出了《死神来了》第三部。

尽管听说其口碑不是很好，可仍然对它有所期待。

在前两部既爆过飞机又撞过汽车后，死亡模式正序也试了，倒序也玩了，我们是不是可以帮它预想一下：死神3就来个火车脱轨，然后跳跃顺序死人；死神4再来轮船沉海，至于“死序”，要不就从名单两头并进，向中间夹击吧。

落入俗套不要紧，能俗出个大雅就能获得“重生”。

整部片子结尾最为耐人寻味。

我分析下来的结果是，那个救了男主角的人被广告牌砸死了。

挨下来是女主角，再是男主角……只剩两个人，不管他们谁救谁，最后基本上不出意外还是会追随飞机上同学的步伐，奔向天堂的。

跟同学开玩笑说，如果我们碰到这种事情或者碰到鬼，直接死掉算了，反正结局都一样，省的当中那段日子还心惊胆战的。

不过说归说，本能还是会让我们努力逃开的吧。

人与天斗，摆明了的结局。

但还是其乐无穷啊。

当我看到男主角一个人待在一个小屋子里准备慢慢跟死神斗的时候，突然觉得好有劲……也许最终还是逃不过那个命运吧，但是当中抗争的过程还是很灵的，做人经历这么一回与天斗的日子也是很不错的吧。

除此之外还有一个念想就是，时隔半年，难道真的是死神有那么好的耐性等了他们半年再大开杀戒实施半年前的程序？

如果，如果男主角在巴黎没有重温当年的事情，就让它过去了，会不会还看到那些所谓的凶兆呢？

不得而知。

可能很多事情都是人“想”出来的，贬低的说就是庸人自扰吧。

突然想到最近在做的一个小作业关于墨菲理论。

其中说，一直担心的事情就可能成真。

so……anyway,与天斗智斗勇，不错的片子。

在最后的5分钟之前，我觉得这部影片的剧情略显单薄，难道死神就因为一个普通高中生的插手而导致自己的死亡设计失败嘛？

直到最后的5分钟，才晓得神来之笔！

死亡模式只是死神的一步闲棋，命运逻辑已经固定，影片中结果的不可逆，亚历克斯的插手是不断努力的结果。

片名《死神来了》，死神只会告诉你他来了，你只能接受，命运无常，死亡是最终的归宿，你的一切挣扎都显得尤为可笑，但不可否认的是，在命运中做的一切努力是有意义的，比如亚历克斯的帮助，卡特的生命也得以延长。

所以尽管终点一定，旅途的精彩总要自己把握！

老话说得好“阎王判你三更死，不得留人到五更”，中国叫阎王，外国叫死神。

这是一部和死神作对的影片。

一帮学生准备坐飞机去法国旅游，一个男孩突然预感飞机要出事，于是死活不上飞机，害得他的一些同学和老师也没走成。

正当大家抱怨他发神经耽误了行程，飞机真的失事了，机上的人无一幸免。

这几个人虽然逃过了一劫，但死神并没有打算放过他们，男孩虽然每每在死神到来之前都有预感，但是还是不能挽救其他人，幸存的人中又有几个死于意外，即使到六个月后大家以为已经逃过这一劫，正在巴黎街头度假，意外又发生了。

这个片子是个系列，这只是这个系列中的第一部，据说这个有预感的男孩最终也没能避免出意外。

片子中每当要出事的时候，总是有美国乡村歌手约翰丹佛的《Rocky Mountain High》这首歌在放，而约翰丹佛恰恰是在一场飞机失事中丧生的，相信看完这部片子后再听到这首脍炙人口的歌时应该会有别样的感受。

我觉得这个片子有被迫害妄想狂的不能看，看完了这种病肯定会加重。

一般人看完了还是有好处的，最起码能让你重视生活中的安全细节，因为意外的发生往往是从一些细节开始的，比如在浴室滑到，刀子放得不是地方，漏电，漏煤气，车祸等等。

象我这种做饭经常把锅煮干的也很危险。

儿时对死亡最早的恐惧源于某晚在电视上观看死神来了4的经历，看罢心情久久不能平复。

尽管现在想来那是部十足的烂片，但它引起了我内心深处的恐慌，这种恐慌在我最近观看这部系列首作时也影影绰绰地生发出来。

作为美国恐怖片IP的常青树（第六部正在筹拍），死神来了的名头在国内也可谓家喻户晓。

究其原因首当其冲的可能就是这个简单粗暴的片名——比英文原名更直截了当，并且可以说完美概括了电影的内容。

此外，血腥且脑洞大开的花式死法也为其积累了一批稳定的B级片受众。

但对于一部没有悬念的恐怖片来说，如何吓到观众就成了问题。

由于续集几乎沿用相同的理念，所以只能在死法上逐渐剑走偏锋。

如今观看这部00年的首作，反而觉得非常新颖。

首先，自然是故事的创意本身。

美国电影乃至西方电影中的恐怖形象数不胜数，但往往是具象化的怪物。

即便是在心理惊悚片中也不例外，无论是一百多年前表现派的卡里加里博士，还是后来好莱坞电影里的异形、怪形等。

死神来了里仅有一幕似乎显示了死神的“面目”，但仍是抽象的。

死神是麦格芬，是纯粹的理念，是我们每个人经验里的东西。

也正因此我们无法将它隔离在银幕中。

电影里发生的事情随时随地都有可能发生在生活中，机难、火灾、车祸，各种安全隐患，只不过电影借“死神”之手把它们排列组合在了一起。

有一种说法是，当你认识到死亡的那一刻，你就已经死了。

对这句话我认为有两种理解方式。

一是由于对死亡过于忧惧，导致无法正常生活，就像片中的女教师，越是害怕越是慌乱，结果只能加速覆灭；二是意识到死亡的不可避免，便使自己屈从于命运的掌控，从而忽视了主体的能动性，活着等同于死了。

后者有点像宿命论的观点，比较成熟的思想或许可以追溯到古希腊时期。

在古代，人对自然灾害等没有科学的认知，所以很容易盲信命运。

尤其在东方，类似的思想更是根深蒂固：“死生有命，富贵在天”。

时至今日，“意外”仍不可避免，这真的是——按片中的话说——“上帝的玩笑”吗？

用东方的话来说，“阎王叫你三更死，谁敢留人到五更”。

身为华裔导演的黄毅瑜想必也深谙这一俗语，而将这种观念移入美式青少年电影中，的确是一次有趣的融合。

影片的开场是一段房间内部构造的蒙太奇，房内的物品在黑暗中看起来阴森诡异，制造出标准的恐怖片语气。

这也强调了本片是一部重视氛围营造的恐怖片，在之后的某些段落中我们能体会到这一点。

例如，女教师孤身一人待在家中，这是恐怖片惯用的桥段，让漆黑的夜色包围家宅，此时门窗都显得极为危险，恐惧感的蔓延类似卡朋特的月光光心慌慌等片。

只不过“死神”没有形体，而是潜藏在拂动窗帘的微风、马桶底部渗出的怪异液体（此处联想到霍珀的停尸间）中，作为一种更加超自然的力量存在。

影片另外绝大部分时间着力表现的便是青少年对这种力量的反应，男女主角因为被赋予了通灵的能力而较为冷静，实际上他们担任了理想化的旁观者的角色——预测、解谜、分析，而另外那些角色才更像是恐怖片中的角色：男主角的好基友，校霸男和他的女朋友，还有一个反应迟钝的倒霉蛋。

临近结尾处四人在公路上逆向狂飙的桥段也几乎让人回到霍珀式恐怖片的纯粹语气中，这也是为什么惊世巨鳄在我看来是最好的恐怖电影之一。

我刚看完死神来了，觉得很刺激，于是马上把进度条拉回去，然而这时候恐怖才真正开始我把进度拉到前面。

才发现自己的愚蠢，原本以为死神真的因为男主阻碍改变顺序杀人的，事实却并非如此，片头男主睡觉的那一段就已经暗示了后面的人的死法和时间，被风吹动的模型飞机到电扇上的火车还有后面闹钟出现的180（6个月，也就是片尾男主几人觉得自己斗过死神实际上所有一切依旧在死神安排之中）男主事实上完全没能阻碍死神总之，这部电影刚看完觉得只是惊险刺激，但是我重新看完片头才发现这是恐怖片，电影布局真的很好，让人细思恐极。

老早就听说了这个系列的大名，一直不敢下手点开看。

今天恰好有了空闲，鼓起勇气点开了。

我是一个不敢看恐怖片的人……刚开始还觉得男主表现得一惊一乍，表演太过做作浮夸，不过想到毕竟这是2000年的老片，也就不苛求了。

但是随后发生的接二连三的死人事件，场景如此逼真血腥，这种诚意真的也是够了。

现在想一想还是觉得很恐怖。

一共好几部竟然最后连在了一起，我不禁要感叹：导演真是一个好手，整个剧情紧凑严密，各种死法都是那么令人惊叹，不可思议。

这就像一个工艺品，稍微有一点差错都不会完成或有瑕疵。

当然，精彩的还在后面，人类也不是傻子，当意识到死神之手已经悄悄的向他们展开，他们也都顽强抵抗，期待用自己的智慧来殊死拼搏，但是最后会发现死神就像一个逗弄小孩子的大人，玩弄人类于鼓掌之中，当你以为你已经逃过了死亡，新一轮死亡征程才刚刚开始。

整部片子结尾最为耐人寻味。

大半夜的手抖看了这个片子，心想着都出到4了，肯定是低俗庸俗恶俗的纯血腥片，美国人营造恐怖气氛和变态心理肯定不如日本人。

这片子目前只看了1，可以算是不错的吓到我的片子了。

什么生命感悟死亡轮回的理论先不说，最让我害怕的理念是“必死”，一组人，如果不断地被死神追杀，且按顺序一个个的必死无疑，是多么的会勾起人的宿命感。

特别是每个人死前的预兆部分，以及聪明的死神设定的死亡计划。

中间数次静音（背景音会无中生有的吓人），暂停。

建议深夜观看，音响开大声。

老早就听说了这个系列的大名，一直不敢下手点开看。

今天恰好有了空闲，鼓起勇气点开了。

我是一个不爱看恐怖片的人……好吧，不是不爱看，是怕看，虽然我看SPN津津有味，乐在其中，但它也只是提高了一些我对恐怖片的接受度，不足以让我对恐怖片游刃有余。

这部片子不同于我想象中的像日本恐怖片的那种，而是一种心理的压迫，和宿命论的恐惧。

是的，我认为导演和编剧正是利用了大家都有一种莫名的宿命论的先天想法，从而在一步步试压中达到自己的效果。

正如最后那个小帅哥，逃过了六个月，救了别人，但还是逃不过死神降临。

看完之后想多看点这种宿命论的电影了。

而且莫名想起了香港那个喜欢表达宿命论的杜琪峰导演。

^_^不过港真，这种电影真是拼心理素质的。

本来我都已经在买飞机票出去玩的，结果弄得郁闷了点，哈哈

文/湖南肯斯坦《死神来了》这个系列目前共有五部，想来很多观众在看完第一部之后都会有一种惊艳的感觉，为剧中不甘于命运摆布的人类和死神的斗智斗勇而折服。

接着便满心期待地去看后面的系列，然后悲哀地发现：“这片子到最后怎么能烂成这样？

连死神都不愿意好好地玩耍了。

”个中情由，且听我慢慢道来。

和荧幕上光怪陆离的剧情相比，我们的日常生活确实是平淡而近乎乏味的。

大家几乎没有机会见到糊一脸一身的血浆、肉联厂一般的碎尸块、吃相难看之极的怪兽，或者脚步蹒跚却狂暴的丧尸。

这些东西自然都能给人们带来巨大的冲击力，令人看完之后捂着胸口直呼啊呀我的小心脏。

然而有些恐怖片所着力塑造的惊悚环境却和日常生活相距不远，他们常常用光影、音乐、人物表情和似是而非的谶纬一般的暗示来营造氛围，让你的梳妆镜、电视机、储物间以及抽水马桶变身凶恶嗜血的恐怖存在。

私以为这些恐怖片才是真恐怖，它把威胁生命的阴影和你的生活紧紧地缠绕在一起，狰狞却又小心地藏在家里的每一个角落，让你永远没办法安心。

就连“家”这个温暖又可靠的地方也变成了恶魔的血盆大口，而你永远不知道它的利齿什么时候会合上。

《死神来了1》就是这样一部优秀影片（第二部算半部优秀，其余三部水准大降，可看可不看），它的剧情核心是说死亡是一种契约，你可以耍手段拖延，但永远无法躲避。

整部影片的看点也在于和故事主角一起，从各种线索中推断下一个履约的人是谁，并想出种种办法骗过死神以求得生存。

片中死亡线索出现的位置非常多样，比如主角听到的音乐，其中又细分为歌手的死法，歌词中提到的关键词等。

还有杂志书籍中出现的封面图和插图；玻璃、镜子以及其他能反光的物体中映出的画面；随处可见的具有神秘意义的单词和数字；再加上推销员，驾校教练，火化工等人的谶言一样的话。

得到这些提示之后，我们也会开动脑筋去思考接下来死神下手的对象是谁，具体方式是怎样的，又该如何躲避。

在恐怖之余又加入了解谜和斗智的元素，让这部片子在立意上就超越了寻常的恐怖片。

影片在成功塑造了恐怖的同时，也把强烈的求生欲望传递给了观众。

死亡或许不可避免，但拥有智慧和信念的人类，已经有足够的资格成为死神的对手。

电影里有不少地方用“风”和“水”两种意象来营造氛围，渲染恐怖，这一点让我觉得非常有意思，因为咱们国家就常说“风水”。

恰好影片的导演是美国华裔黄毅瑜，不知道他在制作片子的过程中是否参考了中国的“风水”观念（当然，中国的“风水”观念肯定不是刮风流水这么简单，我前面的类比只是借用了字面上的意思）。

比如莫名其妙的风吹开窗户，拂动书页，哪怕关上窗户也无法阻隔阵阵阴风；电风扇绞碎杂志；浴室里抽水马桶漏出的水居然会随着人的走动而改变流向；裂开的马克杯漏出的水；车库外破裂的储水槽和冒火花的电缆......每一处细节都恰到好处地推动了剧情的发展，观影过程中令人大呼过瘾之余，也为编剧和导演的细致用心而折服。

如果说第一部《死神来了》是逻辑自洽的神作，那么第二部勉强还能算是奋力攀登的朝圣者。

剧情设计上，它在尽力重现第一部的高度，然而可能是编剧导演都换人了的缘故，整体给人一种力不从心的感觉。

第二部发生在第一部故事结束的一年后，第一部中的女主角依然活着，她也成为了连结两部影片的关键，剧本没有让新的主人公们独自摸索出死亡设计，而是借前作女主角之口透露了和死神较量的方法。

这一设计是亮点，却也是编导功力下降，影片质量走下坡路的预示。

从第三部开始，导演就彻底抛弃了前面两作的背景，开始另起炉灶讲述这个挑战死神的故事。

然而就像我题目中所说，后面三部的剧情设计已经到了让死神都觉得乏味，而不愿意好好地和逃生者们玩耍的地步。

为什么呢？

因为编导已经叛变到了死神那一边，他们把注意力全部放到替死神设计死法来算计主人公上了，死神无事可做，只好随便收人头。

那些死亡的桥段倒是都非常地震撼，然而它们彻底失去了推动剧情的作用，只剩下炫目，一个个排着队跳到观众面前，轰的一下糊了一屏幕血浆然后就下去领便当了。

片中的主人公也完全丧失了逃脱死亡的斗志，只能挣扎着一步步走向自己的结局。

观众的观影重点也从猜测主角怎么才能活变成了好奇主角到底怎么死。

本来解谜和斗智是影片的一大亮点，失去了这个特色，从第三部开始的《死神来了》系列终于流俗成为寻常的B级片，烂大街了。

最后，让我借用一个句式来评价《死神来了》系列，那就是：“第一部拍得真是天才！

第二部马马虎虎，算是庸才。

后面的三部则根本就是劈柴。

只能用来烧火了”