夜色撩人

《夜色撩人》改编自须一瓜的小说《淡绿色的月亮》，如果你指望这部电影的精彩程度可以比肩同样改编自须一瓜小说的《烈日灼心》，那么将收获硕大的——失望。

《淡绿色的月亮》原著小说用两个字形容就是：矫情。

这个讲述一个中产家庭女性对懦弱丈夫进行无情死磕的故事，在被夏钢导演搬上大银幕之后，不仅将矫情推向了新的高度，且在叙事、表演、剪辑等各个方面，都毫无保留地展现了一部国产烂片所能展现的全部特征。

至少，你确实很难相信作为中国第五代名导的夏钢，竟可以全程容忍男主角口型错位的技术失误。

这部电影还能粗糙到什么程度？！

《夜色撩人》这个糊人的片名，与好莱坞经典伦理喜剧片《月色撩人》没有半分相似。

导演试图用悬疑、推理元素来包装一个孱弱的故事：一对中产家庭的夫妻在半夜遭遇两个歹徒入室抢劫。

虽然歹徒矮小腿瘸，但丈夫却彻底放弃反抗，还让妻子把银行卡密码统统告诉歹徒。

经警方调查，夫妇的居家女保姆是罪魁祸首，她伙同歹徒联手犯下了这个案子。

要命的是，影片虽然没有围绕案件本身展开叙事，却用大量闪回和多角度还原演绎的手法，在女主角大脑中反复纠结一件事：一身踺子肉的高大老公为何会那样懦弱？

在她看来，一个男人应该在危机时刻拼尽全力保护女人，与歹徒搏斗才是老公最应该干的事。

她宁要血染的英雄，也不要苟活的狗熊。

其实，妻子对丈夫产生瞬间的信任崩盘，本是一个相当有趣的命题。

该片的剧核，其实与瑞典著名电影《游客》十分相似。

在《游客》这部电影里，一家几口人在露天餐馆吃早饭，突然远处山峦发生雪崩，雪浪凶猛扑来，丈夫竟在危机关头离开妻儿独自逃命，结果雪崩并未伤害到他们，而妻子却对丈夫从此“刮目相看”，一场闷声撕逼大战开始了。

两部影片的矛盾前提相似，但情节走向却迥然不同。

《游客》以挖掘前史和配角比照的方式，钻入到了婚姻生活中的每一根毛细血管，种种真相令人悲叹，而《夜色撩人》却只有女主角一人在原地使劲，她就像男配角口中的猴子一样，一次次翻开石头只为看看下面是否有蛇。

除此之外，没有任何有效情节展开。

《夜色撩人》中除了令人生厌的女主人设之外，两位男主角的戏份也是胡乱交差——高颜值的男主角是个低配版的霸道总裁，各种莫名淡定、不明觉厉，完全无法建立起完整人物，他唯一挑大梁的“五十度灰”场面，也让观众为蹩脚的灯光师捏一把汗。

从半道上冒出来的男配角——王千源扮演的警察谢高，则是女主角的精神枕头，除了负责总结各种主题思想之外，就是用自己的悲惨前史来强化英雄与狗熊的悖论。

影片结尾，谢高做出了一个为影片过审而不得不做出的选择，也正因为此，影片的情节走向最终拐到天外——所有人都是作死的节奏。

如果说，《夜色撩人》在场面调度、情节掌控上不断暴露业余水平，源于夏钢多年来深耕电视剧，早已丢掉银幕审美认知，那么能让公认的戏精演员都找不到北，也委实让人费解。

性格女演员余男对女主角芥子（又一个坑人的名字）的演绎缺乏令人信服的变化，但更可怕的是，在不同的场景中其角色的状态完全分裂，情绪断裂地带比比皆是。

一向自信的王千源，仿佛尚未找到角色的位置就匆匆谢幕，导演也偷懒到没有给他任何有分量的戏份，来建立谢高这个人物与其他角色的深层关系。

至于扮演丈夫的南宫珉，他一定是从另一个片场跑来的人，无法评述。

总体而言，原地打转的故事和冗长沉闷的节奏，让《夜色撩人》在被市场抛弃之后也很难得到同情。

伪商业的外衣与伪文艺的心相加在一起，就是一场灾难。

（原文发表于《荔枝锐评》）

通片儿是隐喻：红绳是婚姻，沙漠是欲望，绿色月亮是幻想和诱惑。

猴子是人。

剧情中老公人设是现实主义，物质享受安逸却缺少沟通。

警察女主暗生情愫碍于道德小心分寸却又不舍离去。

一次家中被劫事件让女主对所有现有生活模式和对男主价值观抵触产生炸弹世爆炸。

女主拥抱了欲望，男主被唤起了雄性荷尔蒙。

最终结局是俗不可耐，终究都还是选择了逃离—因为人的本性是逃避，而不是对抗。

婚姻、道德、法律，阶级、金钱，我们每一个都最终被这些“体制化”。

沙漠永远在那里，只是选择权是：去看？

然后无解懵B；还是把头埋进沙子里直至逃离？

片子如果是国外片儿，大都会被评为“中产阶级的作或没事找事”。

中国这种小成本探讨婚姻人性类型和题材确实太少。

只是隐喻手法和大量对白堆积剧情有点COPY传统法国片，无甚亮点。

太挑看客。

给缺乏社会阅历和经历的少年们，不解。

中年或迈向老年观众看完，只能回忆下往事残余一声叹息。

全片结局没有空间和理性主义者的希望，扣分。

3分给女主吧，这样透着丰腴性感笑容甜美天真的女演员中国屈指可数

一个人，在荒郊野外不慎掉入一口枯井中。

你的选择有以下几种：1）拼命大喊，使出全身力气自救；一周后累死。

2）怨天尤人，抱怨、愤怒、懊恼、惊恐中，回忆那些昨日的辉煌与不舍，一月后抑郁而终。

3） 听天由命，呆呆的坐在井下，观天、看云。

用雨水、树根、苔藓维持生命，回首人间沧桑，顿悟人生哲理。

用石 块在井壁上留下十万字笔记，一年后化作木乃伊。

面对困境，你会选择哪种？

可能是导演要告诉我们的。

号外： （不能不提的是，桥北是一个极大的败笔，嫩的能掐出水来的脸蛋，和余男的对手戏不像是夫妻，倒是像相差十几岁的姐弟。

这样设想一下，导演也看出不妥了，于是最后将计就计，片子最后提及的，余男逃出“沙漠”桥北找来一个比自己小十几岁的姑娘！

用此弥补一下硬伤，转过头来，反证一下这小两口的关系。

)哈哈！！

胡喷！！！！！！！！！！！！！

如果你是一个科幻迷，肯定会经常思考“何为宇宙会是这个样子?”如果你是一个女人，也许会经常怀疑“为何爱情会走到这种困局?”刚刚共赴云雨的枕边人，在危机时刻竟然变得如此陌生，由一个案件激发了一个女人颠覆宇宙观的反思，从此变成了一个郁郁寡欢的祥林嫂。

而让芥子不厌其烦一直追问的真相究竟是什么?或者说她所期待的答案又是什么？

影片表面似乎并未给出正面回复，实则谢高早已送给了芥子一个无懈可击的量子力学答案:人类其实就是那只不断断翻看石头的猴子，即使不断重复着相同的结果，也总是怀有心中的那份期待，也许只是期待一份不同的结果。

然而一切如同薛定谔关猫的那只盒子，“即死又生”两种结果同时共存的状态只在于盒子打开之前。

所以影片中发生过的案情没有假设，爱情也没有假设，一旦发生即是结果。

芥子不可能同时活在选择抵抗与选择妥协的桥北并存的状态之下。

如果说在芥子眼中民警谢高代表着那个可能会选择抵抗丈夫的希冀，她亦无法存在于谢高与桥北并存的那个时空。

其实芥子理想状态中的丈夫形象仅存在于“开盒之前”，一旦发生，不管是对抗而死，还是妥协而生，都不是她所希望的结果。

所以直到结尾谢高的死，也再次向芥子证明了，她理想状态的落空。

谢高和桥北都是“明白人”，或者说是个在残酷现实的洗礼下认清了堕甑不顾进而豁达的大多数。

所以芥子更像是个不甘现实，企图不断探寻真理的科学家，她们往往是执拗的，不明事理的，对疑问纠缠不休的“祥林嫂”。

当薛定谔的那个盒子打开后，其中的猫无非是死或生的一种结果。

所以诚如谢高所说:即使看清真相又能怎样？

一部影片，尤其是一部艺术性与思想性过硬的影片足可以经得起不论科幻或是宗教各种角度的花式推敲。

该片是当代国产都市情感影片中不可多见的诚意佳作。

蛰伏多年的夏钢导演在刻画角色思想内涵与精神情绪的把握上依旧宝刀不老，技法扎实，无疑是当前浮躁的电影市场的一股清流。

影片意喻深刻，唯在演员选择上略显美中不足。

祝愿导演继续为中国电影创造更多有思想内涵的优秀作品。

很多时候，我们只是假装很痛苦，我们因为自私而表现出痛苦的样子，这样能让自己变得舒服一些。

自私者摆脱痛苦的方式是逃离，无私者则会选择放弃生命。

两个成功人士，看似光鲜的生活和爱情在一次蹩脚的入室抢劫的影响下渐渐分崩离析。

表面上，芥子一直无法释怀桥北的不勇敢，始终在刨根问题最终葬送了自己的婚姻。

甚至连谢高的英勇都可以归罪于她。

事实并非如此。

故事起始于芥子回家省亲。

在后面的对话中，可以得知小姨子桥南来很多次做头发都没碰到她，并且不知道芥子回家，说明芥子回家的时间并不短，而且芥子和桥北表面的恩爱并非一帆平静。

桥北忙于工作，不免疏于照顾芥子，芥子即使心存芥蒂，但是仍认为桥北对自己的爱，也就使芥子将自己小小的怀疑埋藏在心中，没有和任何人说，哪怕是自己的父母。

在抢劫中，芥子看到了桥北对她的爱是自私的，是有条件的，是无法经历考验的。

桥北让芥子替自己找银行卡，回答密码，承受抢劫者的猥亵。

这使她对自己的爱情绝望，对婚姻绝望。

于是她用冷暴力来对待桥北，新保姆成了她报复桥北的工具，无视保姆摔掉贵重的杯子，更无视保姆在更贵重的沙发上打上丑陋的补丁。

桥北对这样的冷暴力回应地也是得心应手，从彻夜不归，到将自己所有愤怒发泄到保姆身上，发泄到下属身上。

桥北是个成功者，芥子也是。

成功者更加看重自己的口碑，所以他俩始终没有撕破脸，即使芥子私自打掉了孩子，而且试图用谎言欺骗桥北而被当面拆穿时，桥北也只是对着下属大发雷霆而已。

婚姻，是桥北和芥子这样的成功者维持自身形象的沙漠。

即使他们知道那块石头下面是什么，他们也会不断地翻看那块石头，哪怕每次都会晕倒，但是这能让他们确认自己仍在沙漠中，自己仍维持着自己的形象。

谢高是个无私者。

火车上的妥协让他真正处于警察职责的荒漠中，那块名为责任的石头一次次地敲打着他的灵魂，他只好设法逃离这沙漠。

至少他认为自己应该逃离。

无私者的责任不会因自己所穿的衣服或是上班的时间而褪去，所以谢高一生都无法逃离自己灵魂的沙漠，唯一的方法就是死亡。

谢高从芥子身上看到了一种绝望，一种想要逃离却没有勇气离开的绝望，为此，无私者再次站出来，用自己的行动来证明自己的信仰。

谢高的死亡是必然的，即使不是因公殉职这种生命上的死亡，也会是余生做一个小警察，一生萎靡下去这种精神上的死亡。

列车上众人的愤怒早已将他推向悬崖，他只是在悬崖边徘徊着，犹豫要不要迈出这一步。

无助的芥子给了谢高前所未有的勇气去面对自己的过去。

过去，他用自私的行为扭曲了自己无私的理想，如今，他用无私的行为来证明自己无私的理想。

芥子实际上给了谢高生命的意义。

谢高的一生早已在当年的列车上结束。

这个社会就是自私者消费无私者热情和生命的过程。

无私者用自己的牺牲来向自私者证明理想的存在。

自私者用自己的信条考验着无私者的信仰。

首先电影名字和内容完全就是蹭流量，此片除余男和王千源演技可圈可点，并无其它内涵存在，总体感觉，余男就是一个典型妇女产前抑郁症而且属于中度，王千源扮演警察角色，现实中，一个警察用工作时间去陪闺蜜需要多大勇气……片中王千源角色实为一个心理医生。

往往这种心理疾病的女性会怀疑身边一切对他好的人都有企图，只有她认为可信的人才值得倾诉，这也是当今为何有那么多，不为财 ，不为色而出轨的人。

有一种界限是不能逾越的。

仅管冷淡为人，也不要热乎送情。

看了下评论都不是很好的，其实我倒觉得把夫妻之间的那种微妙关系演绎得很好，女主演绎的特别好，为女主来看的。

觉得很多夫妻都这样，因为某一件事就会有芥蒂，然后揪着这个点不放，相互折磨着彼此，做那个可怜的猴子，很多人都是这样，就是一直在翻那块石头，总是绕不过去，放不过自己，也不要放过别人。

还有我们心里的英雄梦，简直就是道德绑架，为什么一定要按照你的剧本走才是对的呢？

电影是根据须一瓜的原著小说《淡绿色的月光》改编，电影拍出来几乎跟小说一模一样，可谓是 高 度 还 原原著小说。

高度还原你懂吧，就是小说怎么写他就怎么拍！

都不用请编剧的！

（当然了还是有编剧的，编剧是小说作者本人）原著小说大部分笔触都着力于女主人公芥子的心理描写，改编成电影则用闪回这一镜头语言来表达芥子的心理活动，可闪回就闪回吧，这电影全篇闪回一个桥段！

于是一句经典影评就流传开了，那就是“剧情不够，闪回来凑！

”老衲今天就带大家看看怎么用一段闪回撑起整部电影的。

戏梗一：叙事闪回歹徒是凌晨5时离去的。

他们在佣人房找到了被毛巾堵嘴、捆绑得快死过去的保姆。

桥北说，他们大约是凌晨4时左右进来的。

开门进来，钟桥北说他是在卧室卫生间听到客厅好像有异常动静，于是，走到通道观察的时候就和两名劫匪相遇了。

月亮非常亮，西斜的月光洒过阳台，透过白纱窗帘，照在沙发上。

小白兔和大灰狼的黑影就突兀在沙发前。

然后他们扑了上来。

歹徒总共得到了5200元现金，其中5000元是银行卡上根据密码到柜员机上连夜提的款；4万元航空债券，再过两个月到期；两个戒子、一条白金项链；三把手机，其中桥北的是才买一个月的商务通手机，价值近5000元。

警察接到报警电话就来了。

先是两个，后来来了好几个，乱哄哄的。

芥子想想就想哭。

警察分别给桥北和芥子、保姆做了笔录，不同的警察，问的问题差不多，但是，他们还是一对一对地反复提问、记录。

警察似乎越来越怀疑保姆，有关她的问题，问得越来越细。

▲老衲有话说：小说中这一段写得十分简洁，从警察来家里到做完笔录只用了一段文字，警察、芥子、桥北、保姆这些人物也平平淡淡，甚至没有对白，可以看出作者并未想在这里作过多停留。

而作为一部主打心理的电影，导演本着加戏的原则，在这里用叙事闪回重复了一遍当晚发生的事。

叙事闪回就是用闪回的短暂形象，来回忆已经发生过的事情，其主要目的是形成回忆的画面，来交代事件叙事故事。

这段闪回距离抢劫事件在电影里的时间不足两分钟，也就是说抢劫事件一完，紧接着就闪回了，给老衲的感觉就变成了刚看完的东西，怎么又拿出来给我看一遍？

戏梗二：臆想闪回保姆怨气冲天地煮了两份面条。

她说她都快被坏人弄死了，到现在胳膊还在痛，那些警察案子又不会破案，一直问我们有什么用啊。

她把面条放在桌上，就翻起衬衫给芥子看她被捆得发青的绳痕。

芥子说，要不要涂什么药？

保姆哼了一声，说又没破。

那两个坏蛋如果抓住了，我要亲口咬死他！

芥子说，收拾好了，你早点睡吧。

昨天没睡好。

芥子临睡前又把门和窗看了一遍。

都是反锁反扣好的，如果没人配合，外面的人是进不来的。

可是，芥子在床上还是翻来覆去睡不着。

她爬起来，想象凌晨4时的情景。

她先到卧室的卫生间。

桥北站在卫生间听到了外面的异常动静，然后，他怎么走过2米多的通道呢？

客厅里站着两个陌生动物，其中一个还匆匆调整了一下面具。

桥北没有扑过去，如果扑过去会怎么样呢？

桥北反应过人、孔武有力。

可是，桥北没有扑过去，而是矮小的入侵者向高大的桥北扑来。

芥子开着灯，在沙发上久坐。

保姆出来了，揉着眼睛说，为什么不睡呀，睡吧，没事了，你到自己房间把门反锁好就行了。

要不要我陪你？

芥子忽然感到了真正的恐惧，谁是真正的敌人啊。

芥子站起来，说，我没事，我这就去睡，你也睡吧。

芥子连忙进了房间，把门反锁后又检查了两遍。

整个晚上睡不好。

▲老衲有话说：小说中这一段描写芥子对于抢劫事情的回忆也就一百二十字左右，其他则是描写芥子在房间和保姆的日常。

而这段回忆确切来说并不是当晚芥子亲眼看到的，在这里芥子站在通道，想象昨晚桥北站在这里看到的场景。

电影中对于这段想象的表现则用了臆想闪回，即是在看到或经历某一场景时，站在他人的角度，通过主观想象的，并非主人公亲自经历的事件闪现来表达人物内心。

我们可以看到芥子在这里想象这桥北昨晚遇到的场景，其实并非是她亲身经历的。

虽然说场景跟第一段的闪回有所区别，但却和第一段是同一事件，老衲看到这里感觉同一件事情又看了一遍……戏梗三：情感闪回现在回想起来，这保姆真是像同伙，是不提前做思想工作来着？

芥子进屋后，仔细检查门窗后，开始洗澡。

关掉客厅的灯回卧室的时候，她发现客厅月光明亮。

她站了一下，不由又站到了桥北听到动静后出来的位置，是啊，看客厅非常清楚，两个小个子歹徒目测是一目了然的。

桥北说什么，他说他幸好反应快，马上就说，要什么你们拿去，你们出来混也不容易，喜欢什么就拿吧。

是这样说吗？

是这样说的。

后来开灯才发现，他们有刀。

就是说，还没看见刀的时候，桥北就妥协了。

对吗。

小白兔更近地挨着芥子坐下。

芥子想站起来，被他一把拽下，几乎跌在小白兔子怀里。

再不老实，把你再绑到椅子上！

芥子感到面具后面的人脸不怀好意地笑了一下。

小白兔子重新把放在茶几上的刀拿在手上把玩。

别那样！

桥北说，大哥，不是要什么都让你拿了吗？

小白兔这回笑出了声。

真的吗？

他用刀尖把芥子脖子的爱结，小心翼翼地挑了出来，端详着，兔子的耳朵碰到了芥子的脸。

芥子努力往后，小白兔突然用力劲扯了红绳子一把，芥子栽向他，然后，他把爱结调个头，长带放脖颈后面，似乎换一个角度欣赏着，可突然从背后猛提起绳子。

芥子的脖子一下被卡得火辣辣，舌头被勒得伸了出来。

可是，小白兔马上把手松了。

芥子剧烈咳嗽，她闭上眼睛。

她觉得自己差点就死了。

芥子睁大眼睛看桥北，桥北也大睁着眼睛看她。

芥子大睁着眼睛，泪水就越过睫毛掉了下来。

芥子在月光明亮的客厅内走动，桥北的位置、她的位置、小白兔的位置，还有大灰狼的位置。

她一一都走到位，停留，昨天晚上的一切历历在目。

她到哄干的衣服里找到了爱结，看了很久，然后，她找出剪刀，在茶几上，把它一节一节地剪碎了。

▲老衲有话说：小说中这一段更多描写了抢劫当晚劫匪侵犯芥子的回忆，对于一个女性来说抢劫可以忍，但抢劫后又侵犯自己就真的很难忍了。

所以在这里芥子哭了，在回忆结束后芥子还通过剪碎爱结来宣泄情绪，整个段落是伴随情绪波动的。

电影为了把情绪波动表达出来则用了情感闪回，即是通过闪现的回忆画面来表达主人公的情绪起伏，闪回的作用力最后落到情感上面。

我们可以看到电影中由于劫匪对芥子的侵犯，最后芥子忍无可忍拿起棒子去打劫匪，这就从侧面表达出芥子很愤怒的情感，虽然老衲通过电影的细枝末节解读出了导演的用意，但在看这一段的时候真的没有感同身受啊，老衲只是觉得怎么同样的事情又给我看了一遍啊？

从老衲几十年来的武功心得来说，小说的最高维是对话，电影的最高维是画面，从小说改编到电影需要把大部分对话升级成画面，这里做的工作是升维。

除了闪回之外，这部电影直接把小说里的对话改成电影里的对话，直接来了个降维打击！

如果说这部电影还有什么做的对的地方，那就是选了《淡绿色的月光》这部优秀的小说了。

这是我们谷臻故事工场戏梗栏目的第10期推文，我们用原著小说和电影镜头对比，来帮助大家解读好故事。

原作我没读过，我也不是一个影评人，但从已婚者的角度来揣摩戏中人物，也许有的地方会失偏颇。

桥北的所作所为，是一个理性正确。

偏偏一个衣食无忧，事业小成的“成功女性”，又不受子女羁绊，也就是所谓的“闲人”，在一次次生活事件中，不停地去揣测自己的另一半，她需要安全感，也缺乏安全感。

在她的心中，是一个需要他人呵护的小女孩。

但从影片的来看，有点像姐弟恋，至少不是男比女大很多。

于是女主把心理寄托在看起来要比她老的警察上。

当芥子要求谢高去抱抱她时，谢高去抱了。

我想这不是简单的“有事找警察”。

谢高应该是喜欢芥子的，要不整个影片中他给芥子打电话次数多得我都觉得过分。

二人之间肯定是暧昧关系。

谢高这张脸，应该是有妻室的，虽然没在影片中体现，但结尾中的牺牲，应该是为了补全芥子心中的“英雄梦”。

当芥子把小孩打掉，桥北认为这不是他们的小孩，太正常不过。

所以当桥北离婚后，找一个小十岁的姑娘结婚后，也太正常不过。

只是不知这位姑娘十年后是不是“新的芥子”。

这个社会里，许多外人看来（理性看来）不错的家庭，为什么会离婚？

大概都有这么一个“芥子”，她们本身条件都不错，但最终害了桥北，害了谢高。

而她自己的心中，却从来不知道。

3.8看了首映礼当晚就失眠，听英语都丝毫提不起我的困意，估计2点入睡，因为没有拉窗帘，感觉到了银色的月光洒满了整个房间。

占了豆瓣的便宜，让主办方掏钱，确在这里吐槽，让我还有点于心不忍。

第二天看了《淡绿色的月亮》打算来这里得比得比。

看电影的第一个反映就是，住独栋别墅，开某时捷，男主公司重要人物，女主有双层发廊，小偷去他们家就偷了3万块钱，后来买了新手机还是5，片警都拿6p好不好。

一个被贬了的警察，开个拉风大摩托，突然有了文艺气息，后开还开了车，OMG。

在这样一个敏感的时期用了一个韩男明星，之前看过一个他的韩剧，（看见味道的少女）就演了反派，所以一直有一种他不演好人的代入感，引用一起看电影妹子的话，感觉导演一直都再误导，让人感觉好像不是一场简单的抢劫，好像是一个悬疑电影，让人感觉男主有问题，水里下了药，甚至我都一直再想，会不会后来交待了，女主被强奸了，然后孩子真不是他的。。。

会不会是后来配音的问题，让我这样想，而且好像也没丈夫的那种温柔。

小说，小说很短，一个小时可以看完，故事是发生在零几年的东莞，让我感觉整条街都是湿漉漉的，真的和剧里的哈雷很配，不是发廊而是“洗头房”，警察貌似也没有那么衣冠楚楚，只是个片警，还有一点愤世嫉俗，想看的小伙伴可以豆油，可以发txt给你。

感觉小说里的女子更细腻，丈夫也更妥协的自然而然，姐姐也更加缺心眼，警察更像一个警察。

整个感情的变化也描绘的更细腻。

那个红绳如果看书加脑补的话会更加生动形象，小说里开头也就没有误导，就仅是丈夫的妥协，和女主拥有南方女子的细腻，我在电影里很少很少看出夫妻变冷淡的过程，在与警察去餐厅吃饭时，没有说出要带桥北来，而是话到了嘴边又咽了回去，甚至我是看了书才明白，为什么女主一直追问，如果他们不是那种关系会怎么样，电影里的警察貌似喜欢女主，但书里给我的感觉警察只是和正常男人一样，不会拒绝一个带着些许寄托和暧昧的女子。

伸手去拉住警察的手，警察想从前面座位起身就抱抱她，他来到后排，女主主动向前挪了挪，这些细节，都感到女主内心的不安全感，还带一丢的表。

对于电影做的修改，年代背景变了，可能还差点什么，小说只有一次沙漠，电影里的多次让我感觉加的很突兀。

还有买买红绳的一段，也改得没有了书里的韵味，买了红绳后体验很差，貌似没有像小说一样呼应月亮，到这小说就结束了，然而电影却没有，让警察死了，死的给我的感觉就好像为了女主之前的暗示一样，但电影的结局该的我还喜欢，破碎的生活终究无法继续，警察死去，女主离开。

赞美了我们警察英勇牺牲的精神。

或许还是想说英雄还是存在。