西线无战事

生活是無意義的，追名逐利可以掩蓋這種無意義，給人「充實」的幻覺。

本片則編織了一張虛無主義的巨大之網，網裡裝滿了為「虛無」獻身而最終為之吞噬的人。

在歲月靜好、藍天白雲的大後方，主角保爾和他的損友，就像德意志許多血氣方剛的青年一樣，自以為是patriots，其實不過是idiots。

保爾被沙文主義畫的大餅吸引，深陷虛頭巴腦的宏大敘事不能自拔，意淫自己投身於這場偉大光榮的事業中，英勇地擊敗法軍、操著正步挺進巴黎，於是在參戰書上冒充爹媽簽字同意，並為即將上戰場興奮不已。

新兵們是十九世紀的九〇後、〇〇後年輕人，他們不知道自己領的美麗新軍服，不過是從上一波炮灰扒下來找縫紉工人改造而成的；而武器，則是從上一波炮灰手中回收而來的。

保爾領到軍服後發現新衣服上有其他人名牌，質疑派錯衣服，派衣服的軍人隨即將名牌扯下便把衣服還給他，可見動員時將領說的「將來的人會記住你們的光榮」只是一張空頭支票。

他們自以為有多特別，不過是被推上戰場的另一波炮灰。

很快，唱著歌、踏著正步快快樂樂上戰場的年輕人就後悔了。

保爾在戰場上先後經歷了朋友慘死，自己差點被坦克履帶碾死，既不熱血也不帥甚至還非常狼狽。

他受盡精神和肉體的折磨，被現實教育得哭爹喊娘，才慢慢領悟自己可能墮入了什麼古怪的傳銷騙局。

與之對剪的畫面，則是將領們在大後方，大口喝酒、大塊吃肉、指點著江山，高呼著繼續送人上去，絕不放棄、戰鬥到底。

一次戰鬥中，保爾和一個敵人同時困在積水的炮彈大坑裡，被迫近距離單挑。

為了保命，保爾生平第一次用小刀刺向一個生活上與自己無仇無怨的人的胸口。

敵人倒下後大聲喘氣，保爾害怕得用泥沙塞住他的嘴，然後瑟縮在一角。

殺一個具體的人，對一個普通青年來說是多麼陌生的經驗，眼見這個法國人不斷吐血垂死，保爾受良心責備，於是衝到水坑舀水餵他喝，又用小紗布捂住他的傷口，但已無力回天。

保爾在這個法國人的衣服裡找到一張妻女的合照以及他打字員的證件，當頭棒喝，原來對方和自己一樣有家庭和正常私人生活，他們既非符號也非怪物，「敵人」這個term只是別人灌輸他腦袋裡的概念而已。

到德軍將領妥協，與法軍簽了停戰書，德軍小兵們酗酒慶祝之際，保爾的朋友卻因為在民居偷了兩個蛋被平民槍殺，慶祝對於戰爭結束了還要失去朋友的保爾來說是多麼諷刺而索然無味，戰士為了「無意義」而狂歡，又是多麼虛無。

狂歡半天，即將解散返鄉，將軍突然宣佈——協議簽的是上午十一點停戰，還剩十五分鐘，不准躺平、繼續折騰，趁此機會突襲敵人，奪取「最後的勝利」。

公開反對這項動議的小兵都當場處決了，其餘的人只好聽令繼續堅持。

怎麼？

像不像你的老闆命令所有人在店慶結束前幾分鐘拼命衝刺刷新業績？

結果，保爾倒在了十點五十九分。

電影最後還用字幕告訴觀眾，戰爭從開始到結束總共四年，戰線絲毫沒有向前移動過，但三百萬的士兵沒了——多麼虛無。

從目睹朋友逐個死去、屢次體驗瀕死、殺害一個與自己沒有私怨的人、參與無意義慶祝，到最後自己也死在戰場，不僅保爾完成了對戰爭的新認知，更重要的是觀眾也借角色的視角一同刷新了對戰爭的認知——自以為搏鬥很有趣其實是極無聊，自以為戰爭熱血其實是它是冷血，自以為在執行正義其實是被拿來買賣，自以為有機會做英雄其實只有當炮灰的命，自以為會被後世記住其實你的死不值一提。

到底人類還要過多少千年，才學懂不愛抽象的人，而去愛具體的人？

還要過多少千年，才學懂在問自己是什麼立場的人之前，先學會做一個正常人？

儘管保爾和他的損友們都十分可憐，但是我想，同樣可憐的觀眾也沒資格去同情。

誰知道你為他們發聲以後，遇難者家屬會不會起身反噬：「喂，是我家死了人又不是你家，跟你有什麼關係！

你死咬著德意志的負能量的事不放做文章，想必是要給法國人遞刀子吧。

」

《西线无战事》2022年11月看过2022版电影。

当我看原著的时候，只记得电影里男主在战场的枪林弹雨里奔跑的情景了。

看完书二刷电影，原来电影对小说做了很大程度的改编。

尤其是主要人物死亡的改编很大。

卡特电影里是和男主偷鹅后被鹅主人孩子杀死，书里是被流弹弹片击中死去。

男主的死亡在电影里更具戏剧化。

电影想表达的是他们在战争结束前的一刻很遗憾很悲惨死去。

又比如恰登电影里用叉子自插脖子而死，小说里他是唯一活下来的一个。

站在电影的角度，叙事的改编，时间线的改变都是可以理解的，而且也是成功的。

电影和小说，都给人以同样的感受：战争残酷！

那些十几岁的孩子还没有真正的活过就死去了。

第七章：“啊，母亲，母亲！

对你来说，我还是个孩子，但为什么我不能把头埋在你的怀里痛哭？

为什么我一定得坚强冷静？

我有时也想大哭，想被安慰，我其实也没有比孩子大多少，衣橱里还挂着我童年时穿的短裤，那还是不久前的事情，为何这一切已经成了过往？

”这是电影无法表达的。

小说里让人温暖的是我与卡特之间胜过情侣的情谊：第五章两人一起烤鹅的情景：“卡特和我面对面坐着，两个穿着破旧衣服的士兵三更半夜烤着一只鹅。

我们没有多说话，但是我想我们关心对方的程度可能比恋人还深。

我们是两个人，两朵渺小的生命火花，外面是黑夜和死神的辖区，我们坐在它的边缘，既危险又安全。

我们手上滴着鹅油，彼此的心距离很近。

此刻的气氛就和这个空间一样：温柔的火光映照着我们，我们情感的光影也在摇摆不定。

他知道我什么？

我又知道他什么？

以前我们可能不会有相似的思想，但现在的我们，一起坐在这里烤鹅，感觉彼此的存在如此亲近，近到不用再多开口了。

”

原著给人最大的触动是“我”孤独和麻木：小说结尾部分：“我心情非常平静。

就让月月年年的时间到来，它不会再带走我任何东西了，它也无法带走。

我是如此孤独，没有任何期望，可以毫无畏惧地面对未来”

他最终还是死了。

没有未来。

最后想说，电影的构图，空镜，真的很喜欢！

本文纯属个人观点，既不专业也不客观！

这部翻拍自好莱坞的经典，原作我并没有看过，但是我想说这翻拍本身就成为了经典，真是一部直击人心的电影，在一战残酷的战争环境里人性的善与恶，各种情感的复杂交织在一起，每一个点都感觉掏空了我，男主从激情昂扬的少年奔赴战场，一场战斗下来从恐惧到克服恐惧再到一年半后的休整时的放松以及战争结束前战友们纷纷战死，无论是法军还是德军高官们不顾士兵的生死只想建立自己的功勋，还是一个文官为了早日结束战争费尽口舌的说服军方妥协签字，最后男主在最后一攻中丢掉了生命，整部电影都让不断的反思，比如德军高官象征着疯狂的爱国主义民族主义，他们只会发动战争不可能停下脚步，只是不断的送士兵的生命白白去送死，仅仅是为了披着爱国主义外衣的自己的功勋与权利！

电影多次拍摄吃饭的镜头士兵们食不果腹还要去偷鹅来充饥而前线指挥官却大鱼大肉还喝着葡萄酒最后甚至把自己不吃的肉丢给了自己的狗吃，不光是德军法军福煦元帅在谈判中问这个面包不是现做的吧？

厨师赶紧道歉说是昨天做的，福煦小有不快但是没有发作！

说实话作为一个军迷我认为一战是最没有意义的战争，它就是一场无谓的消耗人命的消耗战既不争房子也不争地，就是空耗国力白白伤亡了1700万人还谁也没打服谁，这部电影完美的展示了这种毫无意义的送人命的行为！

演员也是无可挑剔，尤其是男主在弹坑里从装死求生恐惧到击杀法军坚毅再到杀人负罪的痛苦挣扎以及人性未泯的施救最后法军死亡男主翻出遗物告诉法军他会带去法国交给他的妻子，这一系列的戏基本都是男主的独角戏我认为他都可以凭这段戏去竞争奥斯卡最佳男主！

最棒的结尾是冥冥中又一个轮回另一个热血青年步了他的后尘为他摘下了军牌，这部电影就是我心目中最完美的战争片的样子，我毫不吝啬的我对本片的溢美之词我愿意给9.5分而且我也祝愿这部翻拍片能象原作一样在奥斯卡上大杀四方！

在前几年那种小年下今年终于有这样优秀的影片出现了！

影片的开头，保罗没有父母签名，所以无法参军，在兄弟们的怂恿下，保罗自己签上了父母的名！

大环境下，老狐狸们的PUA，不当兵为耻，上前线打仗才能体现人生价值，才是真的勇士。

男主的参军其实就是当时德国社会的缩影，是个时代的悲剧。

男主保罗被怂恿参军年轻人们被一群老狐狸PUA，开心地去前线了，他们竟然天真的认为，可以挺进巴黎。

不禁想和他们说：“傻孩子们，快跑！

”

老狐狸们的演讲

傻孩子们，快跑！

负责发军装的长官其实发现了保罗的父母签名是自己签的，但是他当做没看到，因为前线吃紧，现在急需炮灰。

长官给保罗发军装男主还没到前线，就被长官惩罚。

“给狗扔一块肉，肯定会被叼走。

给人一点权力的话，他会变得野蛮。

”——男二凯特登场

男二凯特登场晚上保罗第一次站岗，子弹打穿了他的头盔，但是他却毫发无损，这也是保罗第一次死里逃生。

保罗第一次死里逃生晚上的轰炸，让新兵蛋子直接吓尿了，保罗的好兄弟眼镜男已经后悔，想妈妈了，但是现在后悔已经来不及了，不出意外的话眼镜男应该要出意外，活不过今晚了。

新兵蛋子吓尿了大轰炸结束的第二天早上，男主保罗又幸运地捡了一条命。

男主保罗第二次死里逃生果然不出意料，男主的第一个兄弟，眼镜男阵亡了，死相很惨，保罗的第一次崩溃

男主第一次直面好兄弟的死亡镜头一转，陆军司令部这边，高官的儿子竟然也战死了。

陆军司令部第一次偷鹅，这里有个很奇特的变化，凯特问保罗：“你觉得值得为一只鹅拼命吗？

”农场主是有枪的，运气不好是真的会被打死的。

和平年代，谁也不会为了偷鹅搭上性命，但是这可是在前线啊！

这能和战场上的枪林弹雨相比吗？

就算今天不被农场主打死，可能明天也会在战场上被打死，战场上躲避一两枪还有无数枪，这里躲一两枪，可是能吃上一整个大鹅呀！

所以为什么不偷个鹅，临死前好好大吃一顿呢？

这也为最后一次偷鹅买下了伏笔。

第一次偷鹅兄弟们在享受大鹅的美味，这一刻，他们才算真正的活着。

然鹅这句歌词，也真的是一语成谶。

凯特唱的歌词立了Flag保罗的兄弟弗朗兹和本地姑娘勾搭上了，竟然跟着她们跑了，我一度以为他直接当逃兵了呢，真替他高兴。

如果这时候直接逃跑，是不是就不用死了呢？

如果是我的话，我肯定不选择再回来了！

弗朗兹和妹子们走了弗朗兹晚上带着丝巾回来了，注意这个丝巾之后会成为兄弟们传承的物品，谁戴谁死。

可以说是被诅咒的丝巾了，哈哈。

祖传被诅咒的丝巾保罗兄弟们被安排去搜寻失踪的一些新兵，竟然发现这写新兵全是小孩。

感叹：德国很快就会没人了。

注定这会是一场失败的战役。

新兵被毒气毒死了然而此时此刻的官员们，依然在大快朵颐，形成了鲜明对比。

官员依然过着奢侈的生活前线的男主保罗麻木地一直冲锋，就像开了无敌挂，子弹不断打中身边的人，就是他不会死。

男主继续开挂模式保罗杀死了比他还年轻的一个新兵，可以看到这个年轻人应该是刚上战场的新兵，眼里还有光，他的眼神里充满了祈求，恐惧，和后悔。

被杀死的年轻新兵保罗的好兄弟投降了，但是敌人却对着他喷火烧死了他，因为战场上错综复杂，直接击毙战俘比押回去更方便也更安全。

保罗又一次目睹自己的兄弟阵亡。

好兄弟投降被火烧死这边官员们依然在讨论着投降的条款。

下面这一段，保罗心理细节的拍摄，简直可以封神了！

在一个没有人的角落，保罗和敌人缠斗起来，拿刀乱扎一通。

保罗被敌人发出的哀嚎声吓得面目狰狞，慌乱地塞了一团土进他的嘴里。

这里给被杀士兵一个特写，临死的时候，他的眼神里，竟然没有怨恨和愤怒，而只是对死亡的恐惧，对敌人的祈求，希望敌人能好心救救他，或者给他一点安抚，让他不要这么孤单。

敌人临死前的眼神保罗前去安抚他，为他清理脸部，包扎伤口，然而他还是死了。

保罗从他的衣服里掏出了一些照片和笔记本。

这个被他亲手杀死的男人，有着一个美丽的老婆和乖巧的女儿。

保罗刚才亲手摧毁了这个美满的家庭，崩溃和绝望充满了保罗的大脑。

战争给普通人带来的，只有亲手杀死别人的丈夫，父亲和儿子，仅此而已。

或许在和平年代，他们能成为很好的朋友，但那又怎样呢。

被杀男子的老婆女儿照片

崩溃而自责的保罗

战争带来的只有绝望和虚无战争已经确定要结束了，但是保罗朋友贾登的腿瘸了，他觉得人生已然没有了意义，竟然拿着叉子自杀了。

没错，在战争结束的前夜，他选择了自杀。

如果是你，你会怎么选？

如果是我，我肯定选择苟且偷生。

贾登在战争结束前夜自杀一个人在身边自杀，唯一做出反映的人，竟然是去偷吃本来给贾登的食物。

他的眼神里，只有对生死的麻木。

麻木的群众停战协议将在六小时后生效。

既然已经决定停战，为什么要拖延到6小时以后呢？

双方都各自打着小算盘。

停战的时间选在了双十一。。。

双十一来了保罗兄弟两又要去偷鹅了，这里我当时很纳闷，因为我知道去偷鹅肯定凯特要死了。

正常人谁还会再去冒险，为什么要作死啊，明明再坚持几小时，就可以安全回家吃鹅了啊！

农场主可是有枪的，倒霉被打中也是会死的！

感觉不符合逻辑，有点牵强。

后来仔细想了一下，他们应该是惯犯，片中他们只偷了两次鹅，实际上应该是经常去光顾。

而且战争刚结束，那种虚无感，会比打仗更折磨人的心智，他们只是把偷鹅当成了作为一个人还活着的方式。

他们单方面地幻想，农场主和小孩，是他们在这里唯一的亲人，因为在前线，只有在农场主的家里才有一种回家的感觉，聊以慰藉。

这一次凯特让保罗去偷我以为会在这里枪毙掉凯特，没想到竟然是在凯特撒尿的时候。。

被小孩单杀。。

农场主开枪小孩的眼神非常的麻木，冷血，压抑。

可能因为战争，自己的亲人被德军杀死了吧。

小孩的眼神非常冷血这里有个细节，凯特的眼神里，没有对死亡的恐惧和对小孩的责怪，他的眼神更像是，看待一个调皮的侄子，他竟然有点想微笑地去打声招呼。

他肯定是没有想到，小孩会开枪，他也没有因为小孩开枪而反击。

凯特的眼神

这个构图绝了没想到，小孩随便打的一枪，小手指那么大的弹孔，竟然要了老兵凯特的命。

凯特被确定死亡凯特死了，战场上保罗已经没有一个熟人了。

今天战场上也来了新兵，竟然只有一个小孩，注意看保罗的眼神，和新兵的稚嫩表情，形成了鲜明对比，曾几何时，保罗也是他这样的稚嫩，经过战争的摧残，他像是瞬间老了20岁。

保罗看着他，就像看到过去的自己，厌恶新兵的眼神，其实是厌恶过去的自己，为什么要做出这么愚蠢的决定。

新兵竟然只有一个小孩司令员又开始了PUA大会，为了自己的军国主义抱负，不惜让苟活下来的士兵再去送死。

好的回报就是有可能活着回家，但是我还让你们送死，很讽刺。

注意看保罗的眼神，像是一个行尸走肉，和最开始的眼神对比。

这句话真的很讽刺

最开始被PUA的表情对比最后一战，还有15分钟就到11点，保罗为了救新兵蛋子和敌人扭打起来

为了救这个新兵蛋子保罗和敌人扭打到了一个封闭的地库，可以看到他们两表情的变化，他们互相看着对方，一个眼神大家心里都懂，都不想再打了，毕竟马上就要停战了，他们都想僵持到停战那一刻，或许还能给对方一个拥抱。

话说，这个敌人怎么长得怎么这么像C罗？

好像C罗啊但是事与愿违，保罗还是被身后潜伏的敌军刺穿了胸膛。

保罗被刺穿胸膛很有戏剧性的是，在快到11点的最后一刻，男主死了，一直运气爆棚的他，死在了和平的前一秒钟。

男主的眼神里，更多的是无奈和绝望。

男主知道自己即将死亡

新兵蛋子开始收铭牌新兵蛋子拿起了保罗的祖传丝巾，传承了他们所有人的意志。

祖传的被诅咒的丝巾影片最后，是对保罗长达40秒的慢镜头特写，男主不会像神剧里那样，还会活过来说鼓舞的话，虽然只是被捅了一刀，只是一刀，他就死了，永远地死了，死了就什么都没有了，没有荣誉，没有意义，只有虚无，而西线留下的只有静默的尸体，终于，西线无战事。

这40s静止的慢镜头，极大地震撼到我了！！

40秒的特写慢镜头！

多么优秀的战争片啊！

但是1930年的西线无战事，依然没有阻止1939年二战的发生！

残酷的战争镜头，依然没有阻挡年轻人的前仆后继！

当现代的我们都以为不会再有战争的时候，鹅屋战争却给了我们当头一棒，大量无辜的平民流离失所，依然不断有年轻人死在前线，人类真是个野蛮的种族。

战争给人类的唯一教训，就是人类永远不会从战争中吸取教训！

愿天堂没有战争。

一、前言从《西线无战事》（1930）到《卡萨布兰卡》，从《大独裁者》到《奇爱博士》，从《辛德勒的名单》到《美丽人生》，到《勇敢的心》到《拯救大兵瑞恩》，近些年的《比利林恩的中场战事》、《敦刻尔克》、《1917》等等等等，到最近的《西线无战事》。

一代代导演们对于战争片拍摄手法的探索是竭尽所能（《战舰波将金号》成为蒙太奇手法的典范），可以说从电影出生一始，战争片就一直在快速发展。

到现在战争片的拍摄已经非常成熟，对其的探索和发展也是越来越困难。

从镜头视角到灯光色彩到声音效果到剪辑手法，种种种种，感觉都已经被成熟运用了。

观众脑海里的战争片就是：残酷混杂着一点点温情（当然这温情很多时候是残酷的侧面表现）、再带一点无奈和讽刺。

本文藉由对《西线无战事》的分析，浅谈其思想内容，及对战争片的发展提出一点自己的想法。

二、镜头分析1.主观镜头主观镜头在战争片中非常常见，用以突出角色的主观情绪，让观众有更好的代入感。

本片中不同寻常的是，用了特别多的主观镜头，但并不用于对峙营造紧张氛围，都是活人视角看尸体然后紧跟着尸体视角看活人，用以突出战争的残酷性，更好表现人物的心理变化。

图（1）如本图，表现保罗内心的崩溃，对于手刃敌人，内心的痛苦，是战争中作为“人”的愧疚。

俯视和仰视之间尽是痛苦。

这种让人不得抬头也不得低头的拍摄方式，好像在逼着保罗也在逼着观众找一种战争中的生存方式--抛弃人性。

本片中一般都是死人（躺在地上）用仰视镜头，因而仰视镜头具有暗示作用。

图（2）凯特死前所见如图，是凯特被孩子枪杀前的镜头。

主观仰视镜头暗示了人物的死亡。

树上的残肢断臂，也显示了战争给凯特带来内心的创伤，画幅被树枝占满没有出路，暗示凯特好像只能永远留在战争之中。

2.仰视镜头、俯视镜头这里探讨的的仰视镜头和俯视镜头不包括绝大部分主观镜头。

仰拍和顶拍具有强烈的个人色彩因而更值得分析。

全片第一个顶拍是狐狸。

图（3）一只大狐狸带三只小狐狸，导演不可能无缘无故这么做的，如果是单单为了暗示时间变化，完全没有必要啊。

开头的大远景到炮火光亮完全可以直接引入到战区。

要解析这个镜头就要联系全片。

这个镜头之后紧跟仰拍。

图（4）这是狐狸的生存环境，狐狸的仰视镜头。

这个镜头很难不让人联系到图（2）那个镜头，全片仰拍拍环境的镜头只有其二。

如果说现在还不能认为他们就有关联。

那么看图（5）

图（5）看似全是玩笑，巧合，巧合出现三次就不是巧合了，导演刻意安排，暗示凯特如同大狐狸，带着几只小狐狸。

动物被密林（自然环境）包围，而凯特几人被战争包围。

战争让处于其中之人抛弃人性，沦为动物。

这也就很好解释了，凯特第二次偷鹅的原因，狐狸本身就是要偷鹅，突出了战争带来的宿命感，人一旦进入到战争环境就很难回头了。

正如凯特所说“我是不是宁愿在这里和你还有贾登、克罗普，还有穆勒坐在营火旁吃炸土豆，连皮吃。

”本片中其他的仰视俯视镜头都中规中矩，表现战争的残酷，带给人的压迫感，这里不再赘述。

3.中景

图（6）全片最温暖镜头，也是我个人非常喜欢的一个镜头。

两人背后的支架构成一幅画框，一来把两人距离拉近，给人亲密之感。

构图分成两块，用一根木头分隔，一人占画幅一半，地位平等，情同兄弟。

同时被木头架子撑起的构图给人以安全温暖之感。

最后，这样的框架似乎表现了两人被战争束缚，被禁锢于框架之内。

这样的温暖，更像是：

图（7）令人唏嘘。

图（8）图（8）这种镜头很熟悉了，浓浓的悲剧感。

4.环境本片中的拍环境的镜头很有意思，因为剪辑非常突兀，环境拍的非常刻意，透露出强烈的目的性。

图（9）

图（10）这是第一次偷鹅和第二次偷鹅之后的环境对比，暗示意图非常清晰，不具有深度，甚至让人觉得生硬。

个人认为可以由树（环境）的改变暗示到人在战争中的沉浮，给一组镜头，树从清晨到落日给个30s镜头，而不是生硬剪辑，单单剪一个画面。

要是自然界映射到人的身上这些对比能够更加的具体和有趣，我想会给这部电影带来一点提升。

图（11）

图（12）这两幅就相对来说更有意思，两幅都是动物视角，导演应该是为了暗示动物和人，自然环境和战争环境的映射关系吧，不然的话，实在是看不出有什么意义，而且剪辑非常突兀。

如果确实是映射的话，这几个镜头还是值得探讨它的意义的。

还是有更好的表达方式，都是智者见智。

三、剪辑手法本片中的重要剪辑手法就是交叉剪辑，这个在各种电影中也见怪不怪了，用在战争片中，很老套了。

表达的东西无非战争的残酷，每分每秒都是生命的流逝，以及某些上层的自私，腐朽。

本来以为这部电影会用杂耍蒙太奇的啊（我受《瞬息全宇宙》影响太大了，真的好爱，哈哈哈哈）。

近乎疯狂的剪辑，从谈判场剪到战场，剪到制衣工厂，剪到将军的餐盘，从彩色剪到黑白，从人类剪到动物...如此组合、循环往复，在此之中用声音相连接，笔敲击桌子的声音、枪声、缝纫机的声音、接线员的敲击声、叉子敲盘子的声音，最后把声音融合到枪声，场面回到战场或者餐盘都可以。

众多的信息在剪辑中具有了独特的张力，让人应接不暇，又过目难忘，最后可能只能留下一声叹息。

四、声音这部电影的很多转场都伴有音响，表现一种戏剧张力？

不懂阿。

最后的凯特之死，则是钢琴独奏，戏剧感，悲剧感。

值得称道的是电影把缝纫机的声音一点点转化为枪声，让人感觉板子上的都是死去的年轻人，感觉是子弹穿过身体。

工厂里的都是妇女，也就是说她们手里的衣服可能就是她们已经死去的孩子，这些女人们也在进行艰苦的战争（身心都是），突出了战争的残酷性，战争时期所有人都饱受摧残。

而这些衣服是做给下一代孩子，这种痛苦，是一代又一代传递的（电影前中后各部分收铭牌的动作也突出表现了这一点）。

五、总结新版的《西线无战事》的表现，可以说是中规中矩又稍微带点新意，在战争片中算是好的很一般。

本片突出表现战争对人的改变，对人性的摧残。

程度之深、范围之广、持续时间之长，令人咋舌。

战争将人类的本能放到最大，人类真正意义上成为动物。

是狐狸偷走了鹅，那么是养鹅人杀死了狐狸吗？

Ps：冲奥的话感觉困难，得个最佳化妆说不定呢。

六、对于未来战争电影的展望应该是战争的形式所制，感觉战争片很难再有新的突破。

它不像一般故事片那样可以肆意发挥，它首先是厚重的，其次是悲惨的，以喜写悲，一样是悲。

战争的内核是确定的，战争的本质是不变的，这样的话给电影带来了很大的束缚，也就是说，它的主题基调永远都是确定的，只是在于导演怎么去完成这个相同的主题。

真的挺沉重的。

我一个电影爱好者也不懂，希望大家能一起理性探讨。

害，想了很久，也不知道怎么说，这点还是留给天才导演们发挥吧。

我唯一知道的是某些范式真的不可取，也对很多失去了信心。

没有必要将这部《西线无战事》的故事再与老版的《西线无战事》做太多对比，故事是两个故事，但是带来的反思却是有一些接近的。

想专门为这部电影专门做一集播客节目，但是目前没有办法抽出时间。

所以写一些自己的观后感，能不能发得出来，完全随缘。

我看完这部电影之后，中午出门吃了个午餐消化一下这些情绪，然后再重新回家看了一遍。

个人的感受是，这部电影在2022年的时代背景下应该拿一些奖项。

当我们重新回到一战的时代的话，会发现欧洲也将近有六十年无战事了。

而六十年第一战则是人类历史上最血腥，丧失生命数最多的战争之一。

为什么这场战争这么血腥？

已经有很多历史学家做了很多的研究，各类思想家也做了大量的反思。

很多研究都找到了其中的一个原因，这是人类进入工业化时代，第一场势均力敌，双方都有了现代工业化能力，都能够通过快速工业化的方式，将最大化伤害对方生命的武器毫无节制地推入战场，也能将双方的士兵通过工业运输的方式，拉送到战场变成灰烬。

我想这也是这部电影在前15分钟想要表现的含义，在战场上倒下的士兵，很快被掰下了铭牌，被专业化、工业化和高效地送入棺材，有专业人员专业地埋葬，他们的军服又以工业化地方式继续流转到清洗场，随意地在大缸里清掉一些血渍。

还没有完全晾干，又被拖入了军服厂，小裁缝们修修补补，又到了新的一批对于战争兴奋无比的年轻的脸蛋手中。

不管你是Andreas, 还是William，还是什么Hans或者Heinrich,在这工业化的战争面前，所有的名字和这个名字背后曾经曾经存在过的生命，以及他曾经拥有过的生活和智慧，以及这个年轻生命未来的可能性，一切都归为尘土。

而一旦穿上这样的制服，上到了这个如炼狱般的战场，就极难再走出来，即在一战中，大部分年轻的生命实际上从走上战场的这一刻，已经被判了死刑，有的如电影表现的活不过第二天天亮，也有的生命可能在停战前的最后一刻被终结。

而在停战前最后一秒被刺刀刺杀而被终结生命的男主，是对于这场战争意义的最大嘲讽。

那么这场战争具有什么意义呢？

我相信，那些在接到军服时兴奋不已的年轻人在经历了一年多的战争煎熬之后，可能早已不在乎了。

他们只是想尽快尽早回到自己的故乡和家庭。

而对战争能够给家族和自己带来荣耀的将军则安全的在后方，策划着停战前的最后一击，以英雄的姿态，胜利终结这场战争。

当然电影也刻画了当时的德国社民党领袖则是在与法方福熙元帅的面前，放下了所谓的尊严和荣耀，所有和谈的目的都是为了能够尽快结束这场绞肉机般的战争。

越早停战，就能省下尽量多的人的性命。

我曾在我“理性批判”播客的第九期里提到过，德国社会民党有着老传统，能谈绝不动手，也是来自于这个对所有欧洲人都极其痛苦的历史。

当然这些德国社民党领袖在一战后也被“英雄们”认为是丧权辱国的，而这种屈辱感也再造了第三帝国崛起的基础。

作为一个学国关出身的人，我当然理解国际政治的残酷性以及实力说话的重要性，我也当然知道发展守卫自己主权国家的能力的重要性。

但对于战争本身，任何国家都应该慎之又慎还得再再慎重。

因为这是拿一代国民的生命作为赌注的豪赌，同时这个赌注里还有未来数代国民的总财富将可能输为赔款。

至于英雄主义，在德国这个两次沦为战败国的国家，这类话题被德国思想家反复批判和反思的背景下，很难再被高歌颂扬。

　　该片由Amusement Park Film、Gunpowder Films、Sliding Down Rainbows Entertainment、Anima Pictures出品；由奈飞影业Netflix发行。

该片改编自埃里希·玛利亚·雷马克(Erich Maria Remarque)撰写的同名经典小说，本片与英美版的《新西线无战事All Quiet on the Western Front(1979)》的剧情不一样，可作为全新的影片来观看。

影片开始，茂密的丛林覆盖着薄薄的积雪，一窝狐狸蜷缩洞里……镜头俯瞰隆冬的战场，横七竖八的士兵尸体躺在被薄薄积雪覆盖的土地上，一洼水坑被鲜血染成了红色……远处不时响起机枪声音，零星的子弹射在死尸周边，不时有炮弹落下…… 镜头进入战壕，两名机枪手操控MG08式马克沁重机枪，向对方的战壕扫射……战壕里的步兵正在跑动集结，梯子上的一名士兵被流弹击中死去，马上另一名补上……士兵海因里希·格伯Heinrich Gerber（Jakob Schmidt 饰演）正坐在战壕里休息，一名中士Feldwebel（Felix von Bredow 饰演）将他拉起、让他爬在梯子上准备冲锋；旁边的"年轻新兵Junger Rekrut"汉斯（Martin Dostál 饰演）刚露头，就被一颗子弹射中头部死去…… 冲出战壕后，海因里希Heinrich跟随战友往前冲，身边的士兵不时有人中弹倒地……在一根枯木树干处，海因里希Heinrich趴下做掩护；旁边一个受伤的战友喊他，他就爬过去救他，但刚接近这个战友就被一颗子弹击中头部死去……随后，海因里希Heinrich趴在枯木上，拉动毛瑟M1898式步枪的枪栓随便射了两枪，就丢下枪、拔出工兵铲，朝对方战壕冲过去，一铲砍在一名法国士兵的肩膀上…… 随即，屏幕打出片名…… 泥泞不堪的战场上，士兵从车厢上把死尸卸下，拔去大衣、皮靴，将尸体丢在淤泥上，皮靴堆积如山；另两名士兵将尸体装入棺材，棺材堆放于土坑里集体掩埋，另一名士兵往棺材上泼洒石灰粉……成捆成捆带血的大衣，装入火车车厢里；车厢下，几个修女在给几个伤员包扎断肢伤口…… 镜头一转，一辆卡车拉了一车的带血军大衣来到后方，将衣服卸下，女工将带血军大衣运走漂洗，池子里的水都染成了血红色……洗好的军衣晒干后，运到缝补车间，女工坐在缝纫机前缝补军衣……一个女工给一个大衣上缝补弹孔，大衣上的名字是"海因里希·格伯Heinrich Gerber"…… 1917年春，德国北部，战争第三年；一辆卡车运走清洗缝补好的军衣，青年保罗·鲍默Paul Bäumer（Felix Kammerer 饰演）骑着自行车跟在卡车后…… 来到镇中心的学校前，保罗Paul遇到同学阿尔伯特·克罗普Albert Kropp（Aaron Hilmer 饰演）、弗朗茨·穆勒Franz Müller（Moritz Klaus 饰演）、路德维希·贝姆Ludwig Behm（Adrian Grünewald 饰演）三人；三人听说保罗Paul的父母未给他的参军申请表签名，就提议冒充他父母给保罗Paul签了名；保罗Paul直接自己给自己签名了，他不愿同学都参军了而自己单独留下…… 教学楼内，校长Rektor（Michael Wittenborn 饰演）对着即将参军入伍的学生发表情绪激昂的演讲……随后，向参军的学生发放军衣；保罗Paul战战兢兢拿着自己签名的证书去领服装， 镜头一转，新兵保罗Paul从卡车上往下搬缝补好的军衣，军官看证书发现他出生日期是1899年11月18日，虽然年龄未达18岁、但军官还是盖章发了军服，保罗Paul领的服装正是"海因里希·格伯Heinrich Gerber"的…… 穿上军装后，乘车抵达法国北部的拉马尔迈松，此地距离西线25公里；途中，第78步兵预备团的霍普中尉Leutnant Hoppe（Andreas Döhler 饰演）检查保罗Paul等人的步枪，发现阿尔伯特Albert的枪没擦，就问他是不是喜欢肮脏的姑娘；阿尔伯特Albert称不喜欢，中尉就训斥那你怎么抱着一个肮脏的大腿睡觉！

中尉让每个士兵要把M1898式步枪擦得像他妈的圣母的大腿一样干净…… 途经一个后方医疗站，参谋医生Stabsarzt（Luc Feit 饰演）指挥卡车拐进医疗站；霍普中尉Leutnant Hoppe就问参谋医生Stabsarzt怎么回事，参谋医生Stabsarzt称他需要车辆运送伤员，40个伤兵躺在泥里奄奄一息；无奈，中尉只得让保罗Paul等人下车，步行前往前线……途中，中尉搞演习、谎称有毒气弹，下令全部戴上防毒面具；但保罗Paul却自己不戴、先帮笨手笨脚的路德维希Ludwig戴，中尉斥责他这样做活不过三个小时，惩罚他戴着面具一直到前线…… 雨天，第78步兵预备团进入战壕；由于战壕内积水，霍普中尉Leutnant Hoppe就让这些新兵舀水清理积水；那些老兵都站在梯子上朝对方开枪，新兵就用自己的钢盔舀水往战壕外泼……老兵斯坦尼斯劳斯·凯特因斯基Stanislaus Katczinsky（Albrecht Schuch 饰演）拿来一壶酒让保罗Paul喝，并预感到今晚会遭到猛攻……戴眼镜的路德维希Ludwig泼了一会水，手冻得失去了感觉，老兵凯特因斯基Katczinsky就让他把手插进裤裆里暖一暖…… 深夜，雨停了，保罗Paul与阿尔伯特Albert站岗；这时，保罗Paul听到战壕外有动静，就朝死人堆中爬行的人开枪；突然，一颗子弹射来，射掉了保罗Paul的钢盔，保罗Paul仰面跌倒，幸亏钢盔未射穿；凯特因斯基Katczinsky走来，告诉他对方的狙击手看到枪口的火光就会开枪，叮嘱他开枪后一定左右移动10米……随后，二人向左边移动10米、爬上梯子；天空，一颗信号弹升起，照亮了遍地死尸的战场…… 突然，对方发起炮击，德国士兵感觉找地堡躲避……进入地堡，轰隆的炮声不绝于耳，地堡屋顶不时有泥土震落，吓得戴眼镜的路德维希Ludwig双手捂着耳朵……过了一会，炮声结束，老兵贾登·斯塔克弗利特Tjaden Stackfleet（Edin Hasanovic 饰演）告诉这些新兵：“这是徐进弹幕，每隔几分钟，炮火就会往前移动；而紧随其后的，就是步兵。

”阿尔伯特Albert问：“这意味着什么？

”老兵凯特因斯基Katczinsky：“他们来了！

”……一个新兵"碉堡士兵Soldat Bunker"（Jacob Zacharias Eckstein 饰演）怕了，非要往外跑，凯特因斯基Katczinsky拦不住他，他刚跑出几步就被炸飞…… 随即，碉堡屋梁被震断，眼看就要坍塌，凯特因斯基Katczinsky带着新兵跑了出去；但保罗Paul未及时跑出，被埋在里面…… 等保罗Paul醒来，天已大亮，阿尔伯特Albert等人将保罗Paul挖出；保罗Paul这才发现战壕被炸得七零八落、一片废墟……凯特因斯基Katczinsky递来一根压缩饼干，满脸是泥的保罗Paul掰掉一段就大吃起来……随即，霍普中尉Leutnant Hoppe扔给保罗Paul一个布袋，让他收集阵亡士兵的狗牌……收集中，保罗Paul踩到路德维希Ludwig的眼镜，意识到他可能阵亡了，就赶紧去找；果然发现被炸断一条腿的路德维希Ludwig趴在淤泥里死去了，保罗Paul只得收走他的狗牌…… 18个月后-1918年11月7日，陆军最高司令部的军方阵亡士兵登记室，一个官员Musterungsoffizier（Michael Stange 饰演）念着狗牌，另一士兵拿着笔登记，旁边站着国务大臣马蒂亚斯·埃尔茨贝格Matthias Erzberger（Daniel Brühl 饰演）；马蒂亚斯Matthias不等登记完，就拿走登记表，上楼找到冯·奥伯恩多夫伯爵Graf Von Oberndorff（Sascha Nathan 饰演），将阵亡表给他看；马蒂亚斯Matthias说：“光是过去几周，又有四万多人阵亡，这应该能说服总参谋部。

” 这时，一名士兵向伯爵禀报称元帅来了，冯·奥伯恩多夫伯爵Graf Von Oberndorff就进入办公室找元帅…… 法国香槟，占领区。

寒冬时节，地面覆盖着薄薄的积雪；保罗Paul和老兵凯特因斯基Katczinsky搭乘一辆军车，途中在荒野下车，朝一个农舍走去；凯特因斯基Katczinsky告诉保罗Paul，按照这个进度，德国需要180年才能征服法国…… 来到农舍院墙前，二人听到院中有鸡叫，饥肠辘辘的二人感觉值得冒险；于是，保罗Paul用手拖、让凯特因斯基Katczinsky翻越院墙进入里面，他等在外边……接着，保罗Paul听到里面有狗的叫声和农夫的骂声，只见凯特因斯基Katczinsky抱着一只鹅跑出，朝保罗Paul大喊：“快跑！

”二人飞速狂奔，背后拿着猎枪的农民Bauer（Gregory Gudgeon 饰演）、年轻农民Bauernjunge（Cyril Cechák 饰演）大骂：“下流的德国佬！

”说着，农民Bauer朝二人开了一枪…… 回到军营，保罗Paul和凯特因斯基Katczinsky回到军营，炖了一锅鹅肉，贾登Tjaden、阿尔伯特Albert、弗朗茨Franz等人乐得大呼终生难忘…… 吃过鹅肉削土豆时，五人看到法国妇女赶着马车、带着两个女儿"法国女孩Französischer Mädchen"（Alzbeta Malá、Andrea Zatloukalová 饰演）出现在远方，阿尔伯特Albert赶紧挥手喊她们，弗朗茨Franz干脆就跑了过去，帮她们背东西，看得阿尔伯特Albert羡慕不已…… 接着，军车送来邮件，凯特因斯基Katczinsky拿到自己的信，就进入林中厕所，让保罗Paul读给他听……空中，两架战机正在追逐缠斗…… 夜里，弗朗茨Franz回到军营，保罗Paul问他怎么样，弗朗茨Franz就拿出一个染有处女之血的元帕给保罗Paul闻，保罗Paul闻得不亦乐乎；阿尔伯特Albert听到，也夺下来闻，贾登Tjaden也闻起来…… 而后，国务大臣马蒂亚斯Matthias陪同弗里德里希将军General Friedrichs（Devid Striesow 饰演）乘车视察前线…… 这边，由于失踪60个士兵，凯特因斯基Katczinsky、贾登Tjaden带着保罗Paul、弗朗茨Franz、阿尔伯特Albert等人进入丛林寻找……林中，看到一具尸体挂在树梢，尸体是被炮火从军装里炸飞的；但这个尸体不是昨晚失踪的，凯特因斯基Katczinsky称这个尸体已挂了一段时间了……找到一个火车小站，凯特因斯基Katczinsky发现地上有毒气弹的残骸，进入库房，发现里面堆放着许多炮弹……阿尔伯特Albert独自在外边用手压抽水机给水壶接水，随后痴迷看着一个张贴的有女郎的海报，就把含有女郎的半边纸撕掉…… 随后，保罗Paul在一个车间发现了这60名新兵，凯特因斯基Katczinsky猜测这60个新兵由于过快摘掉防毒面具而被毒死…… 1918年11月8日，法国贡比涅。

深夜，一列火车行驶在林中铁轨上……列车上，国务大臣马蒂亚斯Matthias醒来，左手拿笔开始写自己准备谈判的稿件…… 另一边，弗里德里希将军General Friedrichs牵着狗回到指挥室；冯·布里克斯多夫少校Major Von Brixdorf（Sebastian Hülk 饰演）过来禀告，称法国人在给德国施压，侦查员拦截到了法军让全师兵力集结到拉蒂尔的命令，英军的一队坦克仍被困在费尔南库尔特；布里克斯多夫Brixdorf建议马上进攻，弗里德里希将军General Friedrichs却说自己刚派国务大臣马蒂亚斯Matthias去法国与英法进行谈判，但将军誓称不会投降，要坚持战斗到底，谈判只是暂时停火以等待新兵的到来…… 火车内，国务大臣马蒂亚斯Matthias去洗手间小解；这时，火车紧急刹车，他望向窗外，发现抵达到一个小站…… 深夜，德军军营，霍普中尉Leutnant Hoppe拎着油灯喊醒士兵，让他们集结前往前线……随后，凯特因斯基Katczinsky、保罗Paul等人跟随第78步兵预备团乘车连夜抵达前线……黎明，进入薄雾笼罩的战壕内…… 另一边，火车的餐厅，德国国务大臣马蒂亚斯Matthias在书写谈判的稿件，而冯·奥伯恩多夫伯爵Graf Von Oberndorff却大吃大喝；随即，一名法国士兵告诉众人，称法国的元帅在等他们…… 这边，保罗Paul等人所在的第78步兵预备团在战壕内严阵以待，等待上级发命令冲锋……阿尔伯特Albert亲了一口含有女郎的半边海报，将海报挂在战壕木板上，等冲锋后回来再拿…… 另一边，德国国务大臣马蒂亚斯Matthias与冯·奥伯恩多夫伯爵Graf Von Oberndorff、冯·温特费尔特少将Generalmajor Von Winterfeldt（Tobias Langhoff 饰演）、翻译官冯·海尔多夫上尉Hauptmann Von Helldorf（Anton von Lucke 饰演）等人，与法国的费迪南·福奇将军General Ferdinand Foch（Thibault de Montalembert 饰演）等人谈判，要求在谈判期间双方停火，以避免给各自带来不必要的损失；福奇将军General Foch将停战文件交给马蒂亚斯Matthias说：“你有72小时的时间接受我们的条件。

它们是不可谈判的。

战争将继续，直到你签署它们。

”马蒂亚斯Matthias说：“以上帝的名义，元帅先生，别让72小时从我们身边溜走。

成千上万的生命依赖于它。

”福奇将军General Foch站起来递给他一支笔：“那就签名吧！

” 这边，霍普中尉Leutnant Hoppe接收到上级命令，遂下令全团准备冲锋进攻……随即，保罗Paul等人冲出战壕，冒着枪林弹雨冲向法军阵地……临近法军战壕，保罗Paul卧倒在一个水坑里，拉响一枚长柄手榴弹扔过去，顿时炸掉一个机枪阵地；站起再冲锋，保罗Paul拎着刺刀跳入法军战壕，捅死一个、射杀一个……凯特因斯基Katczinsky往一个地堡里扔一枚手榴弹，一名幸存的法兵冲出、被贾登Tjaden捅死……一名法兵"垂死的法国人Sterbender Franzose"（Tomás Weber 饰演）从身后偷袭保罗Paul，保罗Paul用工兵铲砍倒他，当他奄奄一息时，保罗Paul愣住了……凯特因斯基Katczinsky、贾登Tjaden二人一路射杀，进入一个指挥室，拿起桌上的面包、香肠就吃，保罗Paul也加入饕餮行列…… 正吃时，突然三人发觉地动山摇，桌上的盘子震动起来，地上成群的老鼠蜂涌跑出，明显是英军的坦克过来了！

三人可能尚未见过坦克，但也觉察到危险，赶紧出来趴在战壕上严阵以待……只见浓密的硝烟中逐渐驶出庞然大物的钢铁移动堡垒——坦克，德军赶紧开火，马克沁机枪疯狂扫射，奈何坦克的钢铁护甲太厚，根本射不穿……坦克抵达自己的射程后即停下，开始朝德军炮击，凯特因斯基Katczinsky拉着保罗Paul卧倒在战壕内……由于炮火太猛，很多德军士兵爬出战壕往回跑，但坦克上的机枪立马开火收割这些人…… 远处，弗里德里希将军General Friedrichs站在高楼的阳台上抽着烟，望着远处战场上升起的坦克炮火硝烟，悠然自得…… 这边，英军的坦克驶进战壕，保罗Paul看到一个战友被坦克履带直接活活压扁……坦克驶过战壕，吓得阿尔伯特Albert嗷嗷大叫……随后，凯特因斯基Katczinsky、贾登Tjaden、保罗Paul、阿尔伯特Albert四人从战壕中爬出来，尾追坦克，往坦克的射击孔里塞手榴弹，立马报废一辆，再射杀钻出的英军士兵……万万没料到，身后又驶来坦克，还有火焰喷射兵，顿时把战壕内的德军士兵全部烧死…… 明显这次进攻彻底失败了，撤退时，一发炮弹将保罗Paul掀飞，他恍恍惚惚爬起身，看到负伤来不及跑的阿尔伯特Albert向法国火焰喷射兵投降，却被活活烧死……凯特因斯基Katczinsky拉起发呆的保罗Paul跑回自己的战壕，凯特因斯基Katczinsky操控马克沁机枪扫射，保罗Paul端起一桶给机枪降温的脏水喝了一大口……一名"战壕中士Feldwebel Schützengraben"（Peter Sikorski 饰演）搬起弹药箱，并让凯特因斯基Katczinsky、保罗Paul搬走机枪后撤……德军自己的战线也丢失了…… 另一边，法国贡比涅，德国国务大臣马蒂亚斯Matthias等人在列车上查看法国开出的条件，准备与法国的福奇将军General Foch等人再进行谈判；冯·温特费尔特少将Generalmajor Von Winterfeldt看到条款上要让德国割让阿尔萨斯和洛林，分明是让德国投降，坚决反对再谈判；但马蒂亚斯Matthias提醒说现在每个月有25万美国人来到欧洲，马恩河战线已经溃败了，是时候处理他和那些将军们的烂摊子了…… 这边，德军在溃败撤退中，还受空中法军战机的扫射……保罗Paul跌入一个水坑撞死，法军也大喊后撤，法兵纷纷后撤……这时，一名法国士兵杰拉德·杜瓦尔Gérard Duval（Marek Simbersky 饰演）举枪瞄准了他；突然，一发炮弹袭来，将杰拉德·杜瓦尔Gérard Duval掀翻进水坑里；保罗Paul立即拎着刺刀扑过来，朝他胸口刺了6刀……杰拉德·杜瓦尔Gérard Duval开始大口大口吐血，保罗Paul抓一把土塞进他嘴里、让他不要出声……保罗Paul用木棍挑起钢盔、露出水坑，立马被狙击手射掉钢盔，看来困在水坑里了，杰拉德·杜瓦尔Gérard Duval依旧在吐血、垂死挣扎……看着他在不断咳血，保罗Paul就过去拿绷带给他止血，但他随即死去；翻出他口袋里的家庭照片和工作证，发现他叫杰拉德·杜瓦尔，是一名排字员……入夜，保罗Paul慢慢走了回去…… 另一边，弗里德里希将军General Friedrichs与冯·布里克斯多夫少校Major Von Brixdorf共进晚餐；喝着酒，将军问布里克斯多夫少校Major Brixdorf他父亲做什么的，少校称父亲经营一间生产马鞍的作坊，还说战争结束后就接手父业；少校问起将军，他称自己的父亲是团级干部，跟随俾斯麦作战，三战三捷，并挺军巴黎；说到这，将军感慨自己生不逢时，拿起盘中一块肉、丢给了自己的宠物狗…… 法国贡比涅，德国国务大臣马蒂亚斯Matthias在列车上擦皮鞋，地上的报纸显示德国皇帝宣布退位；这时，翻译官冯·海尔多夫上尉Hauptmann Von Helldorf拿来兴登堡Hindenburg总统发来的电报，督促马蒂亚斯Matthias赶紧与法国签署协议…… 这边，深夜，保罗Paul来到一处修道院，聚集这里的士兵听到停战的消息纷纷高呼庆祝；一名"庆祝的士兵Feiernder Soldat"（Samuel Neduha 饰演）拉住保罗Paul，庆幸政府里的肥猪终于答应谈判停战了…… 教堂内，教堂军医Militärarzt Eguisac（Daniel Kamen 饰演）让教堂医务兵Sanitäter Eguisac（Hendrik Heutmann 饰演）按住那个伤员，他拿起一个锯子开始给患者截肢……保罗Paul进入伤兵休息区，发现有人叫他，走近一看发现是贾登Tjaden，他膝盖伤得很严重，他痛恨自己不能回乡当乡警了；查登Tjaden拿出了弗朗茨Franz的那个染有处女之血的元帕给保罗Paul，保罗Paul知道弗朗茨Franz也死了…… 走出教堂，保罗Paul把元帕系在脖子上，来到厨房，众多饥饿难耐的士兵敲着饭盒要口粮；愤怒的凯特因斯基Katczinsky扯住"教堂口粮管理员Feldgendarm Eguisac"（Michal Závodský 饰演）大喊：“你们收到了第二连队的口粮，我们就是第二连队！

快点给饭！

”……保罗Paul与凯特因斯基Katczinsky相见，二人领饭时，还替贾登Tjaden领了一份…… 当二人把土豆炖汤拿给贾登Tjaden并把餐叉给他后，二人坐着开始喝汤；不料，贾登Tjaden拿着餐叉捅自己的脖子自杀，二人急忙阻止却已晚了；一个饥饿的教堂伤兵Rekrut Eguisac（Tomás Capek 饰演）趁机偷走了二人的饭…… 另一边，法国的福奇将军General Foch吃了一口炸糕，感觉味道不对，问"福熙将军的管家Butler General Foch"亨利（Cyril Dobrý 饰演）是不是今天做的……而后，福奇将军General Foch等人与德国国务大臣马蒂亚斯Matthias等人坐下进行谈判。

马蒂亚斯Matthias称德国皇帝已退位，逃兵和散兵在乡间游荡，平民百姓面临饥荒，德国面临无政府混乱；福奇将军General Foch则称这是失败者的问题、不是胜利者要解决的事，拒绝任何妥协……签字后，法方宣布停战协议将在六小时后、即11月11日的上午11点生效…… 然而，刚愎自用的弗里德里希将军General Friedrichs认为马蒂亚斯Matthias等人的谈判是叛国行为，让冯·布里克斯多夫少校Major Von Brixdorf把新兵全部集结在院中，他要收拾这个烂摊子…… 这边，早晨，凯特因斯基Katczinsky带着保罗Paul走出教堂，冒着小雪，又来到之前偷鹅的那家农舍；这次，凯特因斯基Katczinsky让保罗Paul翻墙进院子偷鹅……保罗Paul进入院中，溜进畜舍，从笼中偷了几个鸭蛋；这时，他听到背后有异响，扭头一看、发现是个男孩Der Junge（Dominikus Weileder 饰演）；随即，男孩Der Junge关门并锁住……农民Bauer拎着枪走来，好在保罗Paul跑出，与凯特因斯基Katczinsky亡命狂奔…… 逃跑中，兜里偷的鸭蛋烂了，凯特因斯基Katczinsky赶紧拿来饭盒接住，保罗Paul将另一个蛋打进去，用刺刀搅拌一下，二人就生喝蛋液……随后，凯特因斯基Katczinsky进入林中撒尿，再一回头，居然发现男孩Der Junge拎着枪指着他…… 林子外边，正在等待的保罗Paul听到一声枪响，赶紧进林子去看，发现凯特因斯基Katczinsky说农场的孩子开了一枪，刚走几步就倒了；保罗Paul发现他肚子上挨了一枪，就搀扶他去找医务兵……等保罗Paul背着凯特因斯基Katczinsky回到教堂，喊来教堂军医Militärarzt Eguisac，却发现他早已死了…… 随后，保罗Paul和一些新兵被集结起来，弗里德里希将军General Friedrichs发表演讲，要让这些士兵在11点前攻占属于德国的拉蒂尔；几个士兵不愿再去战斗，随即被拉出枪毙…… 法国战壕，法国士兵正在悠闲等待战争的结束，吃着东西，谈笑风生……保罗Paul等人被长官带到前线，全部装上刺刀；此时，距离11点还有15分钟……正当法军士兵在战壕内吃东西时，保罗Paul等人随着德军小队在薄雾中慢慢靠近，随即加速步伐；然而，还没到战壕，一些德军士兵开始嗷嗷喊冲锋，被法军听到及时就位射击，一时德军伤亡惨重……法军也冲出战壕，双方展开白刃战，保罗Paul射杀一个、捅死一个、拿钢盔砸死一个……进入战壕，保罗Paul射杀一个，与一法国士兵Französischer Soldat（Radek Brodil 饰演）肉搏……保罗Paul与法国士兵Französischer Soldat滚进地堡时，被另一法兵的刺刀贯穿胸膛；此时，恰好是11点，军官大喊停战，法国士兵Französischer Soldat望着垂死挣扎的保罗Paul，走出地堡……保罗Paul艰难走出战壕，发现双方都在救死扶伤，灰烬飘向天空…… 最后，德军一名军官给一"年轻士兵Junger Soldat"（Tomás Merkl 饰演）布袋，让他收集阵亡士兵的狗牌；"年轻士兵Junger Soldat"来到保罗Paul的尸体旁，掰下他的狗牌…… 片尾字幕：1914年10月开始敌对行动后不久，西线就陷入了堑壕战；直到1918年1月战争结束之时，前线几乎没有移动，超过300万士兵在这里丧生，通常只是为了挺进几百米而奋战，将近1700万人在一战中丧生……

有心在影评里补充一些关于片名的细节。

本片改编自同名小说雷马克1929年的同名小说《西线无战事》。

雷马克在原作中介绍了当年德国社会的一个切面——由于东线德军在与俄军的战斗中进展顺利，因此德国的宣传部门对此全力鼓吹；而在西线，德军在和英法联军的对垒中频陷绞肉机，伤亡巨大且鲜有进展，因此在德国的新闻报道中，西线仅仅只是轻描淡写地一笔带过：西线无战事。

这也正是原作和本片片名的由来。

网飞新片《西线无战事》是历史上的第三个电影版，也是唯一将指挥棒交还给德国人的版本。

要知道，被业内奉为经典的1930版是一部美国片，而且是由一位俄国导演刘易斯·迈尔斯通执导的；名气稍逊但品质仍然过硬的1979版也是一部美国片（电视电影），导演是以《君子好逑》拿过奥斯卡且一直是戛纳常客的德尔伯特·曼。

《西线无战事》（1979）无论是服务于网飞的全球-在地策略，还是真心将书写权交还给德国人，这种操作都值得鼓励，因为落实到经验的层面，没有什么比德国主创、德国演员、德语对白以及德国人的主体性历史反思（尤其是在一战结束的百年之后）更为正当的选择了。

对于一战期间的德国，美国人是相对遥远的看客；对于二战期间的德国，美国人就是直接的敌人/对手。

但这种思维会导致一种历史的异化，即美国人会带着一种外部的悲悯视角看待战火里的生活流，而德国人则在一种自尊、抵制和钝感的操作中牺牲了相关的细节经验。

《西线无战事》的原作者雷马克就是一个历史夹缝中的人，他的原著在1929年问世的时刻取得了空前的市场成功，但也在这个受伤且傲慢的国家引发了前所未有的诋毁：有人怀疑他是法国人，有人说他根本没上过战场，有人说他的书是从别人那里抄来的，还有人说他只去过东线没去过西线……但任何参加过一战的德国人都不会质疑雷马克，因为经验不会骗人。

雷马克德国《福斯报》从1928年11月8日开始连载《西线无战事》，在一篇同步刊登的评论文章中，编辑写道：雷马克不是职业作家，而是一位30出头的年轻人；《西线无战事》不是战争小说，也不是日记，它是经历过的生活，是‘无名士兵’的第一座真实的纪念碑。

它是一部没有倾向性的书，但却是一座比石头还要坚固、比矿石还要持久的纪念碑，这纪念碑激动人心，充实人的头脑，给后几代人展示了最恐怖的战争和真实图像。

《西线无战事》是局部性的，是日常的流动经验，它无关大局，只是针对个体生存的白描。

在第十一章写到索姆河坦克的时候，雷马克也只有几句描述：坦克是机械的，它们的履带犹如战争一样无休止地转动，它们就是毁灭，它们毫无知觉地滚到弹坑里，随即又爬上来，势不可挡，仿佛是一只咆哮着、吐着烟的装甲舰队，是刀枪不入、把死人和伤者碾得粉身碎骨的一群钢铁野兽。

雷马克的“客观”在于一种局限于个体的经验维度，但网飞版的《西线无战事》则将其变成了宽幅景观模式，除了给出全景阵列和战场压制的具象化（包括碾压活人/尸体以及从战壕中主角的头顶越过），这段坦克战斗还与军队统帅的远望以及和谈代表的商讨交替剪辑，以谋求一种宏观的共时性。

这确实达到了视觉的规模化，是让制片人以及部分观众兴奋的元素，但与此同时，这部改编作品的内核也离雷马克原著的理念越来越远。

雷马克给出的最直接的表述是“战争对年轻一代的毁灭”：他们年方十八，从未有过职业，学会的第一件事就是杀人。

在雷马克那里，人的毁灭（或经验的毁灭）是第一层的，反战则是第二层的，如果以忠实原著而论，无论是否整改或删减，最重要的是服从这一逻辑。

因此，1930年和1979年的版本虽然是局外人（美国人）主导的电影，但都属于忠实的改编；2022年的版本虽然是德国人自己主导的创作，但从槽点数不胜数的“宏观调整”来看，他们重述故事的视角并不像是作为历史的主体，而是作为历史的看客。

这些宏观调整的背后，或许有美国资本的阴影作祟，但德国主创本身的“历史异化”同样难辞其咎，这种异化的根本就是一种“有选择的记忆”，这也是托尼·朱特笔下西德政府的主张：一战是过眼云烟，魏玛时代是英雄时代，纳粹分子是一小撮，而且已经受到了相应的惩罚。

这种姿态，就像当年文德斯对弗里茨·朗的崇拜中混合着一种美国梦。

作为德国导演，爱德华·贝尔格当然有自己的崇拜对象，那大概率应该是克里斯托弗·诺兰、萨姆·门德斯以及大卫·阿耶（当然也混合着对库布里克、科波拉等人的间接引用），因为这几位都是近年来全景化战争的代表人物。

但值得注意的是，除了阿耶是略显过时的硬核战争景片思路外，像诺兰和门德斯等人都有着独家意义上的精密复杂化操作。

如果说新《西线》开篇的战壕戏可以追溯到《1917》乃至更早的《光荣之路》这个源头，那么可以说它一上来就失败了：镜头跟随士兵的几个穿行转到爬出战壕战场冲锋，在这番调度刚刚往长镜头发展的时候，它就被瞬间截断了。

技术上的不足、调度上的匮乏，使得爱德华·贝尔格无法像诺兰那样精密地拉开序幕，也无法像门德斯那样掌控连贯性极强的调度。

《1917》（2019）诺兰和门德斯的复杂化，是为了在某种程度上提升经验的阈限——对此，我曾经指出战争片衰落的一个重要原因：CNN对伊拉克和阿富汗战争的全景式直播摧毁了作为战争片精髓的后勤学思路。

那么精于创造的导演自然只能在技术-感知层面做文章，将战争的感官经验提升到新的维度。

爱德华·贝尔格当然没有这样的天才手笔，但总算有自知之明，在技术尝试浅尝辄止后，他转回到自己还算擅长的景片模式。

影片最开始的几个静照：远山、树林、狼穴、仰拍的树冠、俯拍的战场（以及最后垂直而下的推镜）已经预先阐明了他的作业习惯，他的特色在于静态构图，其后果就是将基于个体经验的动态视觉转向了一种客观经验的环境视觉。

贝尔格有造型的水平、场景设计的功力以及写实性的基本思路，但这不足以透视人的精神层面，因为他有意回避了绝对的主观镜头，这种回避基于两种逻辑：其一是回避调度上的难题而专注于客观视觉的景片；其二是回避一种绝对沉浸的思考，这是历史异化的后果。

失去了主观镜头，也就失去了作为《西线无战事》内核的经验，因而无法去锚定这种经验的毁灭。

以学校鼓动学生参军的一场戏来说，1930年的版本融合了教室内景和后面街道的士兵游行，教师的鼓动和学生的躁动，使用了一种双重纵向的推镜，一直抵达精神外化的大特写，这是表现主义的遗产；但新《西线》的操作是学校大厅里枯燥的横向摇镜，以及实用主义的景别切换，这里环境的自我封闭以及垂直方向上的不连贯性无法产生一种像前者那样有效的说服体验。

我们或许可以将其称为“单一景面化”，它在本质上是一种长卷画/全景画的客观经验模式，以虚设的非肉身视点作为轴心，缺少一种实际的推拉变焦。

在原著故事的取舍上，我们也很容易辨认这一点：主人公的新兵训练（包括在夜晚设计胖揍了欺负他们的教官）以及休假返乡的段落都被删除了，而更多和战争相关的情节，如军队统帅这个角色/视点的植入以及和谈代表们与法军谈判的段落，成为了替代性的补充物。

这些故事上的改动，破坏了纵深性的景面错落并维持了景面的统一。

在删除新兵训练段落之后，这群年轻人被迅速抛到战场上，一种震撼性突如其来，但它并不可信，也不实在，因为它缺乏了原著当中最重要的“心理现实性过渡”，而这番过渡，恰恰是库布里克《全金属外壳》前半段的精髓，始于比尔的格格不入，终于他的吞枪自杀，这番悲剧让新兵登陆越南的经验变得连续和自洽。

在击杀第一个法国人（并被反向还击打中钢盔）以及随后的战壕轰炸戏中，导演也基本回避了主观经验，即便这意味着让观众处在一个安全的反思性位置，但也导致了经验的匮乏。

在本雅明看来，这种经验的匮乏来自于现代性的拱廊街，来自全景画，来自于波德莱尔式的漫游体验，而这些都对应于贝尔格在新《西线》中的单一景面化操作。

在1933年撰写《经验与贫乏》的时候，本雅明很可能读过雷马克的小说，看过1930版的电影，他将经验贫乏追溯到战争的思考，很可能与《西线无战事》中休假返乡的一段有着或多或少的联系：“人们归来……变得沉默了——可交流的直接经验不那么丰富而是更为贫乏了……”这段回乡的失语，以及相关的经验毁灭，是原著乃至之前两个电影版中最为精华、最为深度的反思段落，但在新《西线》中，这一段的删除意味着切断了和雷马克之间的精神联系——人的毁灭被置换成了物质的毁灭，精神的废墟被置换成物质的废墟。

目的性极强的战地摆拍和那些自然空镜头，交叠出的是一种直白的反战信号，而谈判代表的介入，意味着反战的字面逻辑凌驾到了个体的毁灭之上。

在这番剧情的更改中，扮演谈判代表的丹尼尔·布鲁赫，这位出演过《再见列宁》和《极速风流》，在好莱坞占据一席之地的德国男演员，仿佛成了新兵鲍曼之外的另一个平行主角。

我们可以将其视为一种资源势力的介入，或者一种宏观人道主义叙事的介入，但这种空洞的平行叙述却是以牺牲纯粹的个体经验为前提。

由于丧失了自我视点，新《西线》中的士兵都成为了一个军牌（Dogtag），一个锈迹斑斑的被念出的名字，这是一种人的微缩化，它对立于《拯救大兵瑞恩》中瑞恩这个姓氏的丰碑化。

微缩化的另一个改动，是将鲍曼和卡特偷鹅的地点从德军的团级司令部改到了法国的农户，虽然这制造了两人逃离时被来福枪背后击打的凶险且滑稽的场面，但也将两人从英雄变成了窃贼。

读过原著的人，都会为鲍曼和卡特之间如父如子的情谊打动，看新《西线》也不例外，但这一版添加的读信部分以直白的方式道出卡特的家庭悲剧（其儿子死于天花），又是一个文艺腔过重的尴尬段落。

卡特的经验并没有构成一种有效的传递，因为二度的偷鹅从根本上失败了，他在丛林中被农户的儿子击杀，以一种微缩化（中枪时的仰拍镜头）结束了自身的存在。

在士兵们被微缩化的同时，将军的一意孤行和谈判组的忍辱负重，成为了战争与和平之间决断的关键，尊严和止损之间的宏观命题，或许才是德国主创们真心关注的问题，他们籍此又一次回避了底层个体的经验。

随着德皇威廉二世的退位，投降协议的签订，翌日11点的停火在一种屈辱中生效，但作为屈辱的反面，将军在遵守原则的同时，又勒令新兵们完成最后一波攻击，以夺取阵地的虚妄英雄姿态迎接即将来临的和平。

士兵们被驱赶上阵，11点的和平钟声成为了催命符。

这个倒计时以宏观反战的态度呈现了时代的虚妄，但也成了置人物于死地的机械工具——鲍曼的死就此成为了必然，而且必然会发生在11点钟声敲响的时刻，这是一个多么投机兼讽刺的设计啊？

反观1930年和1979年的版本，鲍曼虽然难免一死，但他的死向着时间敞开，没有这种设计的紧迫性：在1930年的版本里，他在战场上发现了一只美丽的蝴蝶，并且在抓取蝴蝶的瞬间被法国狙击手击毙，镜头仅仅拍摄了他的手部特写；而在1979年的版本中，鲍曼听见了一只云雀的叫声，他在用纸笔摹画那只云雀，却在出神的时候中了法国人的冷枪，他随后倒在战壕里，镜头中是他画出的那只云雀的特写。

这些简约的诗意，是经验实在的化身，而在新《西线》中，鲍曼中了敌人的刺刀，却在弥留之际走出隧道，仰望天空，在战壕的一角闭目而亡。

这一场戏，拍的过于具体，渲染过度，以至于我们本能地不相信这是人的真实经验——它是严格的设计，是戏剧性的重构。

这一如索姆河战争的段落，在鲍曼用匕首刺伤那位法国大兵的时候，雷马克描述的是一种复杂的情绪：鲍曼希望自己落难时候也能得到法国人的救护，这种心情让他选择了拯救。

这段戏在1930版中持续了两天两夜，他的头顶是不断跨过的法国大兵，是燃烧弹的不断升落。

而在新《西线》中，这段戏只持续了很短的事件，人们只看到法国大兵的吐出的血水与鲍曼脸上沾满的泥。

新《西线》的失策，或许就是拒绝了经验本身，从而让作为亲历者的自我（德国主创）变成了一个看客。

这里面有德国人对历史的本能拒绝，也可以说是对身为战败国之战争的反思无能或鸵鸟精神。

美国电影人则没有这样的文化包袱，在那些讲述越南、伊拉克、阿富汗战争的电影中，我们不难看到一种基于经验本身的个体反思，这就是为什么《现代启示录》《全金属外壳》《决战以拉谷》《节选修订》等电影都成为了反战电影中的经典。

虽然悖离了雷马克的原著，但新《西线》绝非一无是处，至少它在整个战场场景的现实还原上以及宏观层面的反战主题上都实现了自身的有效性，虽然这可能显得碎裂或庸俗，但总归是合乎时代精神的——即对战争的本能拒绝以及对人道主义的本质接纳。

在思索战争片的时候，人们很容易会回到“我们为何而战”的话题。

但需要明确的是，二战反法西斯的“正义时代”早已过去了，反战与和平早已经是人类任何情境下的基本共识，就此来说，新《西线》虽然遗失了经验，但它至少也算是“无经验”的（比较空洞的）正向作品。

人们或许会拿它和《战狼》对立起来比较，那么这种对比也或多或少是有效的，因为《战狼》的问题明显更大，它不光是“无经验的”，而且是“反经验的”，甚至可能是“反智的”存在。

【虹膜】

英国法国德国那快地方的人，从近代到二战结束已经相互揍了几百年了，都是从我家打到你家，我再把你赶走，才有了今天的格局，我也揍你了，你也揍我了，钱也赔完了，道歉也道了，和平这么多年生意也做了这么多年了，如果反省那我们一起反省，大家立场都一样吧，大差不差的。

反正总体价值观就是战争太残酷了，我们到底打来打去为了什么呢。

但是战争片可以说是中国人最不擅长的题材，因为中国没有发动过侵略战争，没有在别国领土上作战过，没这方面经验，只有我们被欺负，家园被占领，然后我们把敌人打跑了这一个故事可以讲。

那我们当然不怕战争，我们也很清楚我们打每场战争的意义，所以中国拍战争片从来没有反战的思想，因为如果我们当初不打，今天我们该说日语了，所以我们凭什么反战。

日本电影的战争反思，反思的都是他们自己的百姓受苦军人送死到底是谁的责任，从来没有反省过自己在别过领土上给别国人民造成了多大的痛苦。

这让人看了能不来气吗？

要反你们反去，如果有一天国家领土再次被侵犯，我会义无反顾地上战场。