我，花样女王

【本文和影片可以說是無關】認識妳的時候，才十二歲，一開始並不是同桌，也不相熟。

對妳有深刻印象時，已經十五歲，沒錯，大概十四五歲，我們才成了比較親密的，閨蜜加同桌。

很長時間以來我不知道怎麼去寫關於妳的故事，一些很典型的場景浮現在腦海里，妳是倔強又挫敗的女生，和我之間隔著許多不一樣的東西。

最大的不同大概是妳除了與我共享一個班集體，還有另外一個集體，那裡面不盡然是同齡人，甚至成人世界的規則早早進入妳的生活，那使妳早熟，早熟又魯鈍。

對，妳還有一部分的青春期，在妳的武術隊里度過。

我沒有體會，只是妳間接零散說給我的二手經驗，但對十幾歲的我也是觸目驚心。

比如妳說隊里那些小姐姐（也不過十六七歲的那些）已經有些練習到受傷，“那種”受傷，妳壓低聲音，以一種剛剛經歷月經初潮的少女極度羞澀而幾不可聞的氣息說，她們的處女膜，會因為一些運動的過分激烈，而破。

O型嘴，那對我亦是衝擊，妳說看過她們因為訓練受傷在休息室痛苦哭泣，我想那些哭泣里可能有很多層次，多到我們那樣的小女生，都無法理解。

很久之後我會在面對“騎自行車騎破處女膜”的笑話面前感到齒冷，笑不出聲，我想起妳說的那些事情，它們就在妳的生命里發生，那怎麼會是，可以拿來調笑的事。

以及我還記得，妳跟我說起武術隊里教練的苛責，訓練的艱苦，還有部分男隊員的粗野荒蠻，妳說起來是趣事一般輕輕巧巧，但妳要抵住那些耳濡目染，還得把人格分裂一半做一個乖學生，其實好難。

而發生在妳自己青春里比較重大的一件，還是妳得到國家二級運動員的那場比賽。

那該死的失修的落地玻璃門，妳都已經比完離場了，它卻就在妳推的那一刻碎裂，妳的肌腱被劃開，血流了一臉盆，妳的隊友驚叫，教練失色，妳即刻被送去手術，接著是漫長的住院休養，我近乎以為妳再也不會來學校了。

受傷的是要命的右手，妳寫字的右手，萬幸是妳其實幼年是用左手，被大人矯正才用了右手，可其實還是不方便，至少妳重新出現在教室里時，還纏著繃帶。

我承認，在這件事之前，我在和同學一起輕微霸凌你的事情上，也有罪責。

那是成績優秀的孩子對成績落後孩子有目的且無意識的殘酷的惡，儘管那只是日常的輕蔑或嘲弄，如今想來也是殘忍。

直到妳受傷，直到我需要幫妳抄寫課堂筆記，內心的善意與保護慾好像被激發出來，我拼命地為妳做能代勞的一切，這好像也是某種贖罪，我不知道，我是不是在同步清洗自己？

我當然知道那種青春期的小集體里瀰漫的詭異氛圍，教師與我們共謀著“成績好的孩子就是一切都好”的扭曲三觀，譬如我在小測試里抄襲妳，老師卻只會點醒妳的名字，全班也都看向妳而非我，那種自然而然并不以為然的懷疑，天知道曾多少次傷害過妳。

後來我有朦朧意識到這其中的可怕，如果我犯錯，我還是會盡可能地主動罰站或自己道歉。

但集體里依舊不可能因為小小的個體的自覺而產生變化。

妳的少數民族身份是集體的妒恨與獵奇，妳的家事也會被大家談論和演繹，妳主要為大家接納的，是相貌可愛，但這可愛，竟又成為個別男生騷擾你的理由。

我一直記得那個胖子，他在妳的桌子前，用他小小年紀積攢的所有下流話調戲妳的樣子。

如今說來應當也不算過分，其實那一幕可能就是發生在我眼前，最早的性騷擾。

一個女生，生命里可以有多少種難，對我這樣沒心沒肺諸事順遂的人來說，其實非常羞愧于說懂得，但認識過妳，特別是，我們成年後相約逛街，妳自由隨性地穿了一身卡哇伊的水手服上街，那閃閃發光的自信樣子會令我想到此前數年妳在各種推撞擠壓中過來的日子。

終於有點長舒一口氣，但永遠留著，那一陣鼻酸。

1.玛格特最后化妆间里的那场哭戏太动人了，内心的苦涩和悲恸一次次冲破控制力的防线，面部肌肉的每一次抽搐都好像是残喘的困兽在和命运做最后的挣扎。

阶级的壁垒，原生家庭的拉拽使个人与或明或暗的竞技规则之间有种近乎残酷的疏离与冷漠，而这只是社会异化光怪陆离的一个究级角落。

2.很多影评里提到的“打破第四面墙”的手法在电影里显得有些突兀，剧情发展的过程中并没有看到使用这种手法的必要性，与其说是随心所欲的灵动，不如说是技巧滥用的违和。

开始了我漫长的寒冬感冒季，周末发烧在家窝了两天休息。

在蔫蔫的病态中决定选部励志的电影来瞅瞅，《I, Tanya》，更喜欢《老娘叫谭雅》的中文翻译，而不是温情脉脉的《我，花样女王》这个意译。

人物传记一般都非常励志，可这是一部黑色喜剧，一个不一样另类女王——Tanya Harding，美国首位完成高难度冰上三周半跳跃的花样滑冰女王，却因为与丈夫合谋买凶攻击与自己竞争奥运会出赛名额的另一位美国选手而在24岁那年被判终身禁赛。

这是一位极具花滑天赋早年就辍学，靠母亲当餐厅女侍应的收入支撑，在公共滑冰场训练成才的花滑女王，情窦初开后与初恋情人的第一次约会都是带着老妈一起的，后来顺理成章地成为了她的丈夫。

是不是听上去很励志，很有人生赢家的意味？

错了，这部剧彻头彻尾地充斥着黑色，Tanya的母亲是位铁血虎妈，有过四段婚姻，酗酒成性，将所有的期许灌注在Tanya的花滑事业上，以虎妈的话来说“我打她会让她很生气，她生气了会滑得更好！

”Tanya的丈夫以拳头维系和述说着对她的爱，Tanya每次被家暴时从不会伤心，只是会以牙还牙，在Tanya的道德观里：我妈经常打我是因为爱我，所以老公打她也是爱她的表现。

而Tanya将她的人生最终演绎成了外人眼中荒诞的喜剧，一切只因为Tanya来自于被美国白人精英阶层戏称为红脖(Red Nack)的最底层白人阶层，而她从事的却是被视为上流社会的运动——花样滑冰。

女子花滑运动员应该是穿着定制的5000💲的漂亮服装，挽着一丝不苟的发髻，伴随着交响乐的旋律，在冰上舒展着优雅的天鹅颈。

Tanya却只能穿着自制的粗糙服装，顶着一头倔犟的头发，在重金属摇滚的伴奏下，在冰上充满力量地跳跃旋转。

裁判轻描淡写地对Tanya说“不过你不是我们想要树立的那种形象”，Tanya会不解地问大屏幕前的观众“我不是经常被打也没怎样，为什么南希被打一次，全美国都疯了？

”最喜欢电影的片段是最后一张剧照所表现的场景，约定俗成每位花滑运动员都要有一件皮草大衣，Tanya的父亲带着她一起在森林里猎了一堆野兔，剥皮为Tanya做了一件皮草大衣。

当小Tanya穿着这件皮草出现在训练馆时，周围是一片蔑视的议论，Tanya头也没回，对窃窃私语者竖起🖕️。

《I, Tanya》以残酷冷静的态度告诉世界：try and fail, try hard and fail again, try best and fail completely, because you have already lose at your starting point!小丑女加油！

希望你今年可以捧起小金人，否则很多人会赞助中指给奥斯卡评委们的。

好吧，生病还看这么黑的喜剧，不出所料，感冒加重，我终于可以说一口鼻音隆重的英语了！

影史上我最讨厌的角色之一

恶心！！

一事无成的妈宝男，还偏偏幻想自己有多了不起，为了证明自己有多傻逼开始了坑朋友和朋友老婆的极限作死之路，都要被抓去坐牢了还觉得自己功成名就光宗耀祖了，我是该说你自我感觉太良好还是缺少关注太久了。

这个角色实在太像现实生活中一些油腻猥琐一事无成只会吹牛逼被人踩着尾巴就要死死抓住你一起下地狱的纯种屌丝，他们没有危机感也没有责任心，沾惹上这种人这辈子真是倒大霉了。

最后放几张个人喜欢的照片

高光时刻！

看的我快哭了 揪心🙁

生活总他妈的随心所欲的整你！

（翻译牛逼！

）

真没想到这么好看呀。。。

从第一分钟，到最后一刻，对我，全程高能。。。

我预告片都没看过，前半小时以为是个喜剧片，但看到最后，非常非常伤感。。。

人是得有多坚强。。。

破碎的家庭，离家的父亲，变态暴躁的母亲，后来家暴＋智商二货的老公，傻逼透顶的保镖。。。

就这样，连高中都没毕业，没受到什么良好教育的Tonya，还拿了全美花样滑冰大奖，杀进奥运会。。。

电影当然不会讲太多训练的事，但只要接触了解一些竞技体育，能代表国家参加奥运会拿名次，曾经全美第一，世界第二，可见背后付出了超过我们想象的努力和拼搏。。。

如果故事戛然而止，那就是典型的美国梦，但最终却是最讽刺、最荒谬、最难以置信的方式变成了“美国噩梦”。。。

最搞笑或是让我感慨的是，这些都不是编的，都是真事。。。

拍得好，演得好，每个角色都挺神还原的。。。

反讽、自嘲、高级黑，全片随处可见，使用叙事技巧也丰富，导演相当有才华。。。

但最后五分钟，导演在克制中，给予了这个人物最大的悲悯心，我被深深打动。。。

推荐给每个觉得自己生活或多或少正在经历不如意的人。。。

这部电影导演手法的精彩，如同三块广告牌编剧的精彩，他打破了传统体育励志人物传记电影的俗套，甚至大胆打破第四面墙，直接对着镜头跟观众沟通，而让人不厌烦。。。

这部电影与三块广告牌，在过去一年，无疑是对我的创作启发最大的两部。。。

作为电影创作者，对人物与故事的在强大共情基础上的“悲悯”之心，可以让你超越一切窠臼，发挥最大的潜能，拿出优秀的作品。。。

再次鼓掌，为导演编剧，也为Tonya Harding...

看正片之前 好奇去搜了1991年她的比赛视频 完成高难度动作后她开心地握拳大笑 跟印象中的滑冰选手们不太一样今儿下午躺在sv旁边看完了 是一部不能细想的电影 三四岁的小小的她 在冰上带着纯真的笑滑向老师 稍长大一点 披着兔子皮做的裘皮大衣 对同龄女孩的目光竖中指 滑冰是她的全部 世界却不让她好过 为什么世界容不下纯粹的人 原来奥运选手也需要边打工边比赛 喜欢那个沉静的教练 片尾的真实比赛视频 以几乎不可能的角度惊险落地 看得我们纷纷倒吸一口凉气 然后突然很想哭 世界期待的是冰雪公主 而不是一个举止粗俗的贫民女孩 无论是激动还是痛苦 年轻的她从不懂得掩饰接受审讯的时候她才23岁心动的瞬间是jeff对tonya说 你很美丽 tonya抬起头 眼神里混合着喜悦和羞涩和不自信在采访里 好几次她说 在落地成功的那个瞬间 我知道我是被爱着的她的妈妈在她得了全国冠军后 依然需要在餐馆打工赚钱 因为教练和场地和演出服 没有一样是免费的在工作的间隙看直播比赛 她说 我要看到tonya的脸 她落地后的笑脸 > <也许每个人都想要得到那么一点 或者一次肯定 无论是来自一个人的 还是来自全世界的feb 11 2018

《我，花样女王》任你天赋异禀，也不过是个非主流的笑话！

美国花滑选手坦雅·哈丁“神奇”的职业生涯！

全片充斥着对亲情、爱情、社会和花滑运动圈赤裸裸的鄙视。

和大多的人物传记片不同，这片子采用荒诞的手法和黑色幽默的形式叙事，频繁的剪辑和打破第四道墙的对话方式，让影片有着更强的带入感，8分。

ps:本片含大量粗口，估计能占台词总量的三分之一！

都在聊《伯德小姐》《请以你的名字呼唤我》，就没有人聊聊这部？

（文章首发于公众号“电影疯人院”，微信号：dianyingfengrenyuan）在谈谈《我，花样女王》之前，笔者先说一段自己的所见所闻。

1月14日，广东省普通美术高考术科统一考试，简称美术高考。

而在美术高考前夕，笔者就以实习生的身份，跟组采访了在小洲村参加集训的艺考生们。

采访当天，考生们正在画室复习速写。

画室传满了画笔的刷刷声。

看到考生们这么聚精会神地练习，笔者在敬佩他们的毅力的同时，也不禁在想：他们是否做好了即使如此努力也不能如愿以偿之后的打算呢？

《我，花样女王》讲的就是一个“即使如此努力也不能如愿以偿”的故事。

（左边是玛格特·罗比，右边是塔尼娅·哈丁）这部电影的主演，就是因“小丑女”一角成名的玛格特·罗比。

她饰演的角色塔尼娅·哈丁确有其人，是美国首位完成高难度冰上三圈半跳跃的花样滑冰选手选手，获得无数比赛冠军荣耀。

但1994年的一次体育丑闻断送了塔尼娅的前途——挪威冬季奥运前，她涉嫌与前夫密谋攻击对手南茜·克里根，从而被判终身禁赛。

而在她的最后一次比赛上，失常的表现更为她的花样滑冰生涯画上了尴尬的句号。

（塔尼娅·哈丁向比赛评委哭诉自己的冰鞋坏了）后来塔尼娅转往拳击、摔角领域，但职业生涯几年后也草草结束。

之后她就逐渐消失在泯然众人的生活中。

（擂台上的塔尼娅·哈丁）这是一个人才堕落的真实悲剧。

但《我，花样女王》却用诙谐、讽刺、冷幽默的口吻讲了这个故事。

一方面，影片以不限于塔尼娅本人的各方人物的视角展开故事情节，有时还出现了双方阐述存在矛盾的滑稽状态，例如关于塔尼娅和前夫杰夫·吉卢利的夫妻关系的阐述，两人的讲述一对比，简直是互相打脸；另一方面，影片一开场就以伪新闻访谈的手法带出影片的主要人物——塔尼娅、母亲和前夫，之后全片伪纪录片/伪访谈录像和正常剧情片两种表现手法相互穿插，中间还时不时打破第四面墙，形成叙事上的间离效果。

这样的表现手法不仅让人物立体全面、真实可信，将人物的小毛病暴露无遗；也让全片避免了伴随事件原型的各种意识形态，从而更利于大胆地对“美国梦”进行讽刺。

（塔尼娅她妈打破第四面墙吐槽戏份掉线）当然，如果《我，花样女王》只采用线性叙事，仅仅以塔尼娅的视角展开情节，讲述塔尼娅在虎妈的管教下成长为一代花样滑冰奇才、又在丈夫和利欲的影响下一路走到黑直至被禁赛的故事，完成度也很高。

但人才堕落的故事之前被很多人拍过了，这种故事已经没有更多挖掘人性的空间了。

况且导演克雷格·吉勒斯佩和编剧斯蒂芬·罗杰斯的本意也不只是展现塔尼娅的悲剧人生，以塔尼娅为象征的“美国梦”的本质才是影片的主题。

塔尼娅从小开始学滑冰，成为花样滑冰运动员，仅仅是因为她的家庭只能给她这一条出路，但由于她天赋异禀，在赛场上取得惊人的成绩，于是成为了“美国梦”的典范。

但“美国梦”原本对塔尼娅是抗拒的，花样滑冰在某种程度上，就是一个形象工程，经济条件良好、特别注重形象的人理论上更适合参与，而塔尼娅这种更注重花样滑冰本身、但无论家庭出身还是个人品行都很草根化的“异类”，本身就不是这个领域的宠儿。

而令人发指的是，南茜·克里根作为塔尼娅原来的闺蜜，其实是趣味相投的，但因为她出身好形象佳，技能也过得去，就成了原本被官方扶持的“美国梦”代言人。

“美国梦”的压力和自身的好胜心让塔尼娅多了南茜这一假想敌，接着前夫一来为了人情，二来为了继续在塔尼娅身上剥削名利，便“帮”她雇凶报复了南茜，才有了终结她职业生涯的丑闻。

“美国梦”嫌弃了塔尼娅，但它最终也没眷顾南茜，南茜没能在冬奥会为美国赢得冠军。

而在现实生活中，被立起来又处于宣传需要或个人意外被推倒的“美国梦”代表不计其数。

塔尼娅也好，南茜也罢，她们俩只不过和诸多所谓的“美国偶像”一样，是官方形象塑造和舆论宣传的牺牲品罢了。

不只美国，任何国家——包括我国——的无数人都有属于自己的梦想，但“XX梦”并不真正属于咱们。

不过“XX梦”永远没有生活漫长，而只要一个人还活着，生活还要继续。

塔尼娅被禁赛后，为了还清罚款欠下的债务，又转向搏击领域，靠职业搏击挣钱，在另一个天地崛起，尽管她在这个领域坚持不了多久。

从她的近照看来，虽然早已没有了当年的风采，但至少她已经撑过了体育丑闻的阴影，在“美国梦”的蹂躏下活了下来。

（塔尼娅·哈丁近照）走花样滑冰这条路，是为了活着；半途而废多时又重整旗鼓，也是为了活着；被禁赛后换一个方式崛起，还是为了活着，努力地活着。

这，也是笔者推荐《我，花样女王》的理由——即使你那么努力了，还是没能取得梦寐以求的成功，也请不要放弃努力奋斗，因为你努力奋斗，绝不只是为了一时的成功，而是为了战胜这个随时捉弄人的世界，不被这个世界上种种套路带进向死角。

无论你是学生还是就业者，无论你学什么专业，请记住，你学这些知识，不是为了炫耀什么，也不是为了应付什么，而是为了更扎实地掌握一种生存的方式，让自己更好地活着！

最后，谨以此文，向今年的考生们乃至已经为生活奋斗的读者们共勉。

（文/杨时旸）在绝大多数人心中，花样滑冰是一种特殊的运动，它似乎不止于竞技，更像基于体育的艺术，体能、外形、技术以及自我展现的意愿把它区隔于其他那些只看重更高更快更强的项目。

平昌冬奥会上，羽生结弦的爆红似乎在印证着普通人对于这个项目的某种想象——应该混合着美感与轻盈，有着浑然天成的孤傲又决然疏离于俗世的气质。

但是这部针对花滑冠军的传记片《我，花样女王》却执意于写出洁净冰面下的灰色与暗礁，写一个天才运动员如何被人间烟火吞噬，如何被命运戏弄。

美国首位完成了冰上三圈半跳跃的女性选手托尼亚，从小就是冰上天才，这故事讲述了她的一路成长和日后的丑闻。

1994年挪威冬奥会赛前，她和丈夫以及丈夫的一位朋友合谋恐吓对手，之后一切失控，恐吓变成了一次真正的攻击，托尼亚就此彻底告别赛场。

作为一部传记片，《我，花样女王》有意识地摆脱了常见的叙述方式，某种程度上说，托尼亚儿时的天赋展现，日后的训练与成绩，都作为背景或者粗线条地带过，那些成绩看起来像是天经地义的，最不需要被交代的事情。

与此相对的，最被浓墨重彩展现的却是冰场外的生活。

父亲的离家，母亲的打骂，以及她自己面对生活的恐惧，她的婚后生活几乎也在复制原生家庭的灾难样本。

绝大多数传记片都有意识地对传主的生活进行简化，只挑拣某一条明晰的线索以便更易于传递想表达的内容，但《我，花样女王》却走了一条与此截然相反的道路，它把观众推向一个又一个充斥着无尽细节的生活现场，让你自己去选取和判断，所以，你能看到梦想的起点与鼓胀，看见期盼和希望，看见花样滑冰这种美丽孤傲的运动背后那些溢出体育之外的算计与歧视，当然，还能看到失意生活对一个人的淹没与折磨，撕扯拉锯的、少见的母女关系，看着这个女孩遇人不淑、误入歧途，以及无法更改的命运追跌和星辰陨灭。

相较于有些人从美国梦的角度去切入这个故事，其实，它更像是讲述命运的不确定性和不可捉摸。

她从巅峰坠落，到底又是哪一步走错？

是自己性格使然，还是降生在那样一个家庭中的必然，又或许真的只是因为一时冲动而带来的不可挽回的结果？

它被做成了一部伪装的纪录片和新闻片的外壳，多年之后重访所有核心当事人，还原了托尼亚的前半生。

从时候去追溯和分析，一切都难以厘清。

《我，花样女王》的配乐、节奏、结构与演技都值得称道，出演托尼亚母亲的艾莉森·珍妮凭借这个角色拿下了第90届奥斯卡的最佳女配角，她演绎了一个极其富有个性的母亲形象，烟不离手，毫无教养，拼尽全力工作，永远面若冰霜，对女儿充满利用和嫌弃，但不知道为什么，你总能从令人厌弃的外表下看到某种若隐若现又不知是真是假的爱意，那不愿表达又不会表达的微妙情感，复杂的、互相矛盾、冲突的细节都被艾莉森·珍妮精准地刻画。

其实，很多人并不熟悉那个出演托尼亚前夫蠢朋友的演员，那个一脸痴呆相的男人保罗·沃尔特·豪泽曾经在另一部另类的体育题材美剧《搏击王国》中出演一个有些类似的角色，他的演绎也绝对配的上任何一个奖项。

从这个角度上说，这是一部配角光环大于主角光环的电影，那些配角真的熠熠生辉。

而这些配角作为“外围采访对象”配合新闻片的回访形式，则产生了一种巧妙的代入感，像是对命运线索的复盘，我们如今从最后的结果与标签去看待一个人，托尼亚成为了陨落的运动员，过着凋零的生活，人们都想知道曾经到底发生了什么，又是什么推动着一个天才偏离的轨道，而在所有“采访”之中，所有人的说辞充满互相的攻击和尖锐的矛盾。

或许这才是真正的人物传记，永远有不可抵达的内心。

《我，花样女王》会让人想起一些前作的影子，比如《黑天鹅》，比如《狐狸猎手》，当然，并不是具体某个桥段的相似，而是一种处理方式，借由一种艺术或者运动，写人际间的撕扯，写心理的暗礁，写命运的转折。

它整体喧闹又欢脱，即便苦难和挫折也都故意处理得幽默风趣，只是，当你对照她的如今与往昔，总掩不住悲凉的底色。



花样滑冰可能是观赏性最强的运动。

冰面上起舞的选手如精灵一般迷人，聚光灯下各种华丽动作也屡屡获满堂彩。

但是少有人知道聚光灯背后的故事。

托尼娅·哈丁，如果不关注花滑，可能根本不熟悉她。

她是首个做出转体3周半（Triple axel）的美国选手，却在冬奥会舞台上表现草草；更多人记住她，还不是因为技术，而是恶性暴力事件：她和前夫涉嫌雇佣打手袭击队友，“小公主”克里根。

最后，23岁的天才终身禁赛，改行拳击。

真实故事透过层层叙述已经蒙上重重迷雾，难说“真正”发生了什么，因此电影的叙述方法值得玩味：以伪纪录片或者伪电视专题报道的形式，事发多年后重新采访几位当事人，重构整个事件。

有些材料改编自真实报道，而采访又是虚构，重构事件经过更是如玩闹一般，比如让罗比恶搞她的另一角色哈利奎因，场景重现中，当事人不时对着屏幕辩解；策划恐吓过程几乎出自科恩兄弟手笔，透着一种蠢与黑色幽默的乐趣。

全篇的黑色幽默味道神似科恩兄弟作品。

罗比是否成功模仿了哈丁？

外形可能更美，动作，似乎也不能奢望她做出高难度的三周半（经过几个月训练，高难度动作有专业运动员替身）。

哈丁本人为罗比演绎吸引，之后才意识到是她本人的故事。

“美国。

他们需要爱的人，也需要恨的人。

恨我的人会说，‘托尼娅，说实话。

’没什么实话。

我是说，都是鬼扯。

人人都有自己的真相。

生活，爱怎么样就怎样。

”这句旁白就是整个故事。

托尼娅，生于美国俄勒冈乡下，家庭贫困，却又滑冰天赋；在恶魔般的母亲鞭打下，一步步斩获大奖，招牌式3周半扬名，而实际生活却粗暴而残酷：贫困，阶级差异，不幸福的单亲家庭，家庭暴力，一夜成名后缺乏自律，自身受教育程度不高…袭击克里根似乎是偶然，那么美梦破灭则是必然。

某种程度上，电影与《社交网络》是硬币的两面（芬奇和索金将一个成功学故事拍出一种悲剧意思，多年后几乎是种讽刺寓言），精英阶层尚且能稍微做点表面的君子协议，而平民只能接受社会的鞭打。

正如评委直言，托尼娅实在不符合“美式美好家庭”的标准。

她辛苦训练——还是在滑冰场而不是训练馆——亲手缝制表演戏服，努力用妆容打扮营造一个美好形象，只为有机会能在大舞台上滑行，在聚光灯下起舞，以追求一个摆脱阶级枷锁的机会，而社会给她的，是黑色幽默意味的重拳，她能回应什么？

只能吐掉鲜血，继续搏斗，片尾的拳击是真实经历，也是个比喻。

她和前夫行事草率，目光短浅，会为名利迷昏头，是否社会也有其责任？

是否这是美国梦圆和梦碎的一部分？

片尾尘埃落定，媒体也如鸟兽散，不再纠缠这明日黄花；电视上有意无意地放出OJ辛普森案的报——有些事情，不曾改变。