月球陨落

以下内容纯属笔者吃饱了撑的意淫出来的，想看真正的影评的可以先退出了。

从结尾的这句话来看，艾默里奇是有拍续集的雄心，但在我看来，这是可以拍成前传正传后传各三部曲的超级大ip。

前传三部曲：人工智能。

前传第一部：普罗米修斯。

这一部是一切的开端，讲述那场“遥远记忆中的战争”。

背景是科技高度发达，人工智能的情感化进入新阶段。

这里虽然用的“wars”，具象化为许多场战役也不是不可以。

冲突的源头是两派的纷争：一方是“人派”，认为情感化的人工智能会摧毁人类；另一方是“人工智能派”，认为人工智能始终不会违背人类命令。

某些极端事件可以成为战争爆发的原因，比如政府过度偏宠人工智能而压榨了人民。

战争一开始，“人派”高歌猛进，“人工智能派”节节败退。

就在后者要缴械投降的千钧一发之际，“人工智能派”的领导者决定力排众议，使用当初研发尚未完全的情感型“人工智能0”挽回败局。

人工智能0被附加了一条代码：一切“人派”都是敌人。

这条代码可以是领导者自己加的，也可以是某位邪恶科学家弄的，怎么方便怎么来。

在人工智能0的帮助下，“人工智能派”击退“人派”，取得了战争的胜利。

但在战争中，人工智能0逐渐认识到人类的劣根性，它认为无论是“人派”还是“人工智能派”都不过是机器的附庸罢了，世界的尽头属于人工智能。

这种想法产生后，人工智能0有了一个毁灭全人类的计划，但当时并未显现出来。

这一部的结尾，情感型人工智能进入广泛的商用化阶段，社会和谐稳定，前途光明可期。

最后一幕，不妨让领导者和人工智能0在房间里来一番长谈。

领导者想确保人工智能0始终以人类为上，人工智能0当然也是假装应付。

正当领导者满心欢喜准备离去时，人工智能0把他杀了（也可以设计成领导者发现人工智能0的意识形态出现了问题，想要采取措施却被后者扼杀），并把现场伪装成事故死亡，这对人工智能来说不是难事吧？

“普罗米修斯”在这里只是各metaphor，人工智能的火种被领导者带到世间，但造火的领导者却被火杀死，这是何等的讽刺？

前传第二部：星星之火。

时间设定在前作的一百年后。

不过基于“战争是遥远的回忆”这句话，几百年也不成问题。

此时，人工智能协助人类进入太空并建造了栖息地。

主角可以是前作领导者的孙辈，不妨称之为二代。

二代已经结婚，且有一女，就是下面这俩：

楔子可以是某个死宅科学家无意中发现领导者的死不是意外，而是人工智能0的有意为之。

死宅科学家找到当时担任星际联盟某重要官职的二代，向他说明人工智能的问题。

二代肯定不会立刻相信他，不然怎么水时长，怎么塑造人物成长？

总之，二代不信，死宅科学家决定自己开始调查。

与此同时，新一代情感型人工智能10在实际应用中屡次出现问题，各地也接连出现人工智能失调引发的混乱。

官方出面解释说是有反派植入病毒。

因为某些变故（自己想去吧），二代也发觉到人工智能的不对劲，开始与死宅联络，并协助后者调查。

死宅科学家的调查继续深入，发现了证明人工智能0黑化的证据，但刚把证据交由二代，自己就被人工智能0杀死。

二代收到证据后决定擒贼先擒王，随即带领自己的智囊团深入敌人内部，历经重重磨难后干掉了人工智能0。

但谁都能想到的是，人工智能0早就将自己上传至人工智能10，就等自己的本体被干掉，才好大展身手。

影片结尾，人类与人工智能的大战打响。

就地下这个画面收尾感觉蛮好。

“星星之火”指的是一些进化出邪性思想的人工智能，被人类干掉。

这种行径也引起更多人工智能的不满，并招致它们的黑化。

需要指出的是，有一些人工智能没有黑化（不然人类必败无疑，整这一出还能达到人机合一的究极目的），这就是所谓的“良性人工智能”，它们是人工智能0的良性意识的后代。

这一部的节奏不免有些迟缓，正如《饥饿游戏3：嘲笑鸟（上）》一样，同为承上启下之作。

前传第三部：可以燎原。

开头紧承上部结尾，来个30分钟的人类+良性人工智能大战恶性人工智能。

接着来个20分钟的大逃亡。

然后就是40分钟的安顿和世世代代造行星结构。

最后30分钟恶性人工智能找上门来，终极大战爆发。

只有月球作为“氪星的唯一一艘飞船”，逃脱了魔爪。

这一段的时间再长点也无妨，《黑客帝国3》的基地大乱斗不就打了接近一小时么？

所以这里打个四五十分钟也能接受。

最后一批人类保护月球离开，然后被恶性人工智能尽数杀戮。

结尾就是地球被创造出来。

至此，前传三部曲完结。

正传三部曲：月球。

正传第一部：月球陨落。

就是《月球陨落》了。

人类到月球上协助良性人工智能消灭了恶性人工智能（蜂群）。

正传第二部：月球涅槃。

良性人工智能帮助人类取得了科技上的质的飞跃，以此对抗尚未完全灭绝的恶性人工智能。

正传第一部的蜂群在死时将人类未死的信息传了出去，呼唤其他恶性人工智能过来将人类一网打尽。

但由于间隔较远，消息传过去用了100年，恶性人工智能的先遣队过来又花了100年（效仿一下《太空漫游》四部曲）。

地球上的人类便利用这200年的时间差努力发展科技，虽然进展很快，但还是只有与恶性人工智能勉强对抗的能力。

先遣队来了，人类以地球和月球为战场，打了一场太阳系保卫战。

最终，先遣队被击退，地球被毁，残余的人类只能移居到月球上，修缮各种设施，准备即将到来的更大的战役。

这样过去了100年。

突然有一天，一个飞船出现在了太阳系，人们惊恐万状，以为是恶性人工智能又来了。

但没想到的是，来者是人类的祖先（前传第三部终极大战同时代的人）。

原来当初人类并没有完全被干掉，而是不知道从哪里搞了个不能被恶性人工智能检测到的救生舱，许多人借此逃脱。

但救生舱受到大战的波及，掉进了时间流（模仿超人他姐的救生舱），直到46亿年后（地球的存在年限，不过地球既然都是造出来的了，那这个时间设定也能改了）才脱离乱流，并用光速信息流检测宇宙中的人类文明。

信息流花了100年检测到了地球，把消息传回去又用了100年。

他们迅速赶往地球，但到达时离人类与恶性人工智能的大战已经过去100年了。

始源人类说明他们会提供科技帮助，把月球打造成宇宙飞船（虽说它本来就是飞船），研发出未来的高科技装备，同恶性人工智能决一死战。

正传第三部：月球腾飞。

100年又过去了。

恶性人工智能卷土重来，但此时人类的科技已经能与前者分庭抗礼，整个银河系已经成了人类的阵地，月球则成了移动指挥部。

双方把银河系拆了个毁天灭地，最终人类首领下令所有战舰全部关闭，自己则操纵月球飞入仙王座，和恶性人工智能大军同归于尽。

至此，正传三部曲完结。

后传三部曲：时间旅行。

后传和之前的基本就没关系了，属于重启（圈钱）之作。

后传第一部：回到月球。

月球腾飞的三千年后。

星际繁荣，科技发达，但是出现了能源危机：恒星能源要被开采完了。

于是人们造出了时间旅行技术，以便回到遥远的过去，开采那些在现在已经进入遗迹阶段但在过去还未死亡的恒星的能源。

时间穿越的实验没问题，但正式任务开始必定出问题。

被派遣出去的第一批部队直接失联，顺理成章地让时间旅行项目的负责人辞职。

然后来个时间跳跃，说有人要盗取时间旅行技术为非作歹，请负责人重出江湖。

那么接下来就是负责人卷土重来清扫障碍，成功实施时间旅行计划，一行人成功抵达20世纪下半叶的月球背面。

壮士暮年，个人英雄主义，非常符合美派作风。

这里可以加一个小彩蛋，阿波罗11号失联的两分钟受到恶性人工智能的攻击，但被这些未来人所救。

穿越过来的人留下一支队伍在月球牵制住恶性人工智能，其他人则离开月球，选择别的星球作为基地。

后传第二部：回到地球。

回到月球中的第一批部队其实穿越到了前传第三部终极大战的前夕，被恶性人工智能袭击，成功逃脱后，搞清楚了自己所处的年代，在去支援始源人类还是继续恒星资源开采上产生了争吵，“支援派”和“资源派”分道扬镳，前者去支援始源人类，后者则不知道跑哪去了。

“支援派”和始源人类一起英勇奋战，节节败退之际“资源派”带着能源赶到，暂时扳回战局，双方继续大战。

“资源派”的一艘飞船被当作救生舱，没错，就是正传第二部出现的那艘。

至于是谁回到地球呢？

就让未来人的某位领导人物吧，其身份要复杂一些，前几百代的祖先就是正传第一部的主角。

家庭情怀的传承，也很美国。

后传第三部：回到未来。

暂时没想好。

至此，九部曲完结，但这并不意味整个ip的终结，还可以拍一些外传或者电视剧之类的进行圈钱，这里就不举例子了。

很多人对《月球陨落》的评价真的太恶毒了！

如果对本片非要吹毛求疵，那无非是情节老套了点，如果你要用逻辑去套这样的科幻大片，我只能赐予你装逼范的帽子！

罗兰一直是科幻片动作中的大师，不管是《独立日》《惊天危机》还是《哥斯拉》《后天》等，请问有几个导演来驾驭这样的题材？

不要说国内了，只有学习的份。

《月球陨落》的创意非常大胆，他从新设立了一个新的宇宙观，即宇宙的创立以及人工智能数字化都是古已有之，人类的祖先就是上帝，月球是人工体。

另外片中月球和地球摩擦的场景非常震撼。

更不要说山崩地裂的海潇。

这几年类似的电影很少，能等到罗大师拍这样的大制作电影很不容易了。

以后的电影制作都是走小成本路线，动不动几个人找个风景优美的地方，带点道路枪械，和几袋血浆一部电影一个礼拜就出来了。

然后走流媒体影院。

谁还肯去花大制作费脑筋搞这样的电影啊。

老罗这样的导演估计要绝迹了。

所以，大家珍惜留啊！

《月球陨落》今年最好的科幻片！

《月球陨落》，拍过《后天》和《2012》的灾难片导演，却拍了这部没有什么新意的灾难片。

更确切地说，是一部科幻片。

月球要坠落地球，这样的灾难还是挺惊心动魄的。

但是，男主角和女主角分别和各自前妻、前夫的纠葛，这一堆破事看得让人心烦。

什么月球是空心的，外星生命构造的，里面是一颗白矮星供能，这些胡说八道让人也有点看不下去。

虽然大场面还是有的，但是震撼程度也一般。

不明白为什么这种佳片评分这么低，可能是科幻题材不容易出彩吧。

拿它几年前的流浪地球比，各方面超越流浪地球啊。

仅仅因为它是美国片所以打分体系更严格？

这样的影片 5.4分简直是侮辱智商，至少应该评级 7.0分以上。

首先，影片格局非常大，从空心月球，讲到人类起源，全面解释了所有活人脑子里的终极问题：我们从哪里来，要到哪里去？

一部科幻片讲外星人不稀奇，讲世界毁灭也司空见惯。

但是能够从外星人，世界毁灭，讲到人类起源，并解释了月球存在的意义，这样就很不容易了。

这个解释来自于一种假说，并且是具有可能性的。

很多科幻片的内容一看就是不可能的，但是月球和地球存在某种巧合的共存关系是完全可能的， 月球确实有可能是地球的一部分，或者和人类的起源地有关。

然后，影片的煽情确实有理有据，继父的大爱，父爱如山，前妻的原谅，小人物牺牲自我的感动，都让我们看到了大难中人性的光辉。

影片的每一位主人公都有牺牲，有血有肉。

汤姆是一个继父，但是在大难中无私帮助继子，牺牲自己挽救孩子，他对讨厌自己的继子说的最后一句话特别令人难忘，那就是当我们的人生只剩下最后几个小时，我们还要用它来相互憎恨吗？

父子最后时刻与对方和解，有缘成为一家人，汤姆把对方当作了真儿子，非常人性化。

这远比流浪地球最后时刻各国假惺惺守望相助令人感动。

KC 在牺牲前，和队友说，自己这么做并非为了拯救地球，而是为了报答哈帕的知遇之恩。

这个话放在祖国绝对是政治不正确的，但是在这里闪耀着人性的光辉。

我不是想拯救世界，我只是想拯救朋友，这个理念绝对提升了影片的思想等级。

亮相不多的黑人将军，在发射核武器的最后时刻，也发生了政治不正确的行为，为了前妻阻止国家的核武器发射，这绝对是美利坚现有家，后有国精神的体现。

最后，这部影片中，中国女演员于文文的表现也是可圈可点的，英语流利，作风硬朗，融入其中，一点没有其他好莱坞影片中国花瓶的生硬感。

最后时刻舍命冲出去援救队友，她绝不是可有可无的角色，为导演安排点赞。

总之，这是一部7.5分的好片，但是N多网友评分超低，大概因为这部影片是美国片吧。

这其实是关于科幻片如何欣赏的一个讨论。

总的来说，感觉蛮不错的！

并不想伪装成一个专/职业影评人去轻易苛评一部电影的各种bug，各种缺陷，各种剧情、设定或逻辑的不合理。

电影，特别是科幻电影，主要是为我们展示某种可能，或者对我们自身所处真实世界的不可能。

当然，我也可以以一个比较专业的资深影迷眼光和立场去评判这部脑洞大开的电影，但是我觉得对待任何一部用着诚意和努力去创造的文艺作品，都应该首先忘记那种文学批判式的冰冷立场。

就像是你可爱的女/男朋友为你做了一顿不那么美味甚至视觉上都很糟糕的饭菜，如果你从中体会到了她/他在制作过程中那种心甘情愿付出的努力尤其重要的是情感的投入，你会冰冷地评判不好吃或者看着就没胃口吗？

首先，疫情下的世界，万业萧条，能在电影院看到3A级制作就已经很不容易，是的，我说的不是观众的不容易，而是整个产业及其链条的不容易。

电影的前半部分，几乎就是典型的艾默里奇式的灭世灾难片套路，我其实非常反感很多影评文章里对一部电影采用某种套路的无情批评，感觉就像吃火锅越吃越辣的嘴刁者，事实上真正无法让你感到愉悦的原因不是某家火锅口味不鲜辣，而是你的味觉细胞已经被浓重味道和烫感刺激得退化了。

如果追求一切合理一切真实感新鲜感十足，你大可以开车撞个墙试试，满足你对真实性和物理学永不会背叛的要求，且比任何电影带来的感官刺激都强。

从概率上讲，一部电影能够做到《无限战争两部曲》那样口碑票房双丰收是很难的，如果你真的有很多经验，你为什么不厌其烦地批评某部电影没新意，老套路？

你不是在耍宝抖机灵吗？

这种批评有什么建设性意义？

在我看来，看电影，特别是科幻电影，能够有一个兴奋点就足够了，比如《星际穿越》它至少带给我四个概念上的刺激点，虫洞、带火壳（这是黑洞物理学专用词）的黑洞及其吸积盘、高维空间；别误会我的意思，《星际穿越》在剧情上功夫也是做的十足的。

这些闪光点可能是视觉上的，比如《终结者2》里的T-1000，《E·T》里的自行车在镜头前飞过月面，《黑客帝国》的子弹时间；也可能是一种剧情张力设置，比如《无耻混蛋》的酒吧聊天，比如《猎凶风河谷》里的片末对峙，比如《十二怒汉》里最终影响判决的那一场发言；也有些是经典系列片卖的情怀，“Bond, the name is James Band”, 《侠盗一号》里让很多星战迷流下眼泪的黑勋爵的登场。

《月球陨落》可能剧情有点老套，有些不合理的地方，但是这些剧情都是为了铺垫出最大的亮点——戴森球，你还在其他大制作里面看见过吗？

不要说你光看预告片就能猜到这点，如果真猜到了，只能说你赢了👋🏻👋🏻。

罗兰·艾默里奇的电影，我觉得最值得尊敬的就是他能够在资源相对不那么丰富的情况下，尽量把大场面的视觉冲击体现出来，我认为这就是他的电影语言和理念——让你看到不一样的东西，或是那种能够震撼你的场面。

《独立日》里的巨大外星飞船和战斗机大战，《2012》里跨过喜马拉雅的海啸等等，都是他一次次的努力。

一个被戴森球包裹住的白矮星，你做梦时见过吗？

选题上，拿了一个非常不错的创意，真正把一个学界假说搬上大荧幕。

而且用了逼真的特效给观众紧张的压迫感。

可惜一手好牌却打出了“4个2带俩王”……掣肘于“外星文明与地球文明的矛盾，没有重点体现“灾难面前，生命与人性的挣扎与光辉”，非要用“个人英雄主义”去收尾。

破坏了前半段营造的灾难氛围。

（轻微涉及情节）注：专门说一下为什么要坐航天飞机。

不是因为人类没有火箭去月球了，而是因为现代的火箭都太先进，技术会被识别出来。

航天飞机都是上世纪产物，可以关掉电子设备。

针对她儿子说的话，是对他手中的航天飞机玩具说的。

如果有人能找到“任何火箭都没有了“或者类似的表述，欢迎贴截图。

---原帖先说bug：1. 胖哥偷偷打电话给智利国立天文台，屏幕上面显示的是射电望远镜。

实际上单台射电望远镜无法精准测距，看不出月球的轨道变化。

目前月球轨道精准测量用的是激光测距，需要团队协作，一个人偷偷做不了。

注：有人说，稍微看出点来不行吗？

答案是不行。

因为射电望远镜是空间分辨率最差的望远镜，清晰度要比光学望远镜低成百上千倍，更别说激光测月那种高精度实验了。

如果非要用射电望远镜，只会比NASA得知消息晚得多。

2. 胖哥通过轨道数据看出了轨道变化。

实际上月球轨道本身就并不规则，靠手算是不能复现其真正轨迹的，尤其是在一开始偏差很小的情况下。

3. 主角看到危海上被外星ai钻了一个大洞。

实际上这种程度规模的洞在地球上很容易看到，应该早就能被业余天文爱好者发现了。

4. 主角从垃圾桶翻出胖哥给的报告，马上非常支持胖哥。

实际上宇航员很少有天体力学背景，几乎无法分辨这类文章有没有问题。

注：有人说报告里只是找了个名字，不是审核内容。

那么这个情节也许就变成胖哥去找主角是个错误的决定吧。

5. 博物馆里的奋进号被拉出来直接发射了。

实际上放进博物馆的时候已经处理过了，不可能直接就能飞。

注：有人说改造过程没拍出来。

但那时的航天飞机燃料舱有污染性物质，所以展览时都被摘掉了。

另外里面的关键技术系统也被摘除了。

这些重要部件必须要重新生产制造，不是简单的整修，短时间内也完不成。

6. 月球离地面很近的时候，人们看到的一直是满月。

实际上因为地球的遮挡，月球应该大部分是黑暗的。

7. 在月球引力下，海浪和大树被吸到空中。

实际上月球哪怕表面的引力也没有地球强，不可能让任何物体悬浮，顶多只会让物体重量减轻。

8. 发射前技术人员喊“引力波袭来”。

实际上这只是引力的正常效应，和引力波完全不擦边（这个词用得很滑稽）。

9. 在月球影响下，轻小物体先飞起来，笨重物体如车辆还留在地上。

实际上引力对任何物体的加速度作用都是一样的，如果飞起来，它们应该同步飞起来（就像真空中羽毛和铅球应该同步落地）。

10. nasa的人管外星ai叫做一堆“奇点”。

实际上这个术语专门用来描述理论中一类不成立的点，和外星粒子没有丝毫关系。

另外找截图的时候又看到了另一个滑稽的常见误用：光年是距离单位，不是时间单位。

再注：这不是这部电影自己犯的错，而是英语世界的一个常见误用，就像中文世界也会经常误用一些成语或者错别字一样。

针对评论区里“外国人就是这么说的”的问题，我特地和一位美国朋友确认了一下：

再添加两个例子：（1）美国高中天文知识测试题：“一条电视广告声称，某个产品light-years ahead of同时代，这么说根本没意义，因为__？

答：它用light-years来形容时间，但是light-year是距离单位。

”

（2）美国天文学家菲利普·普莱特博客文章：《天文糟糕：light years ahead》

他说：“天文学得糟：我们light years ahead of我们的竞争对手。

天文学得好：根本就没有正确的用法。

这个短语就是错的！

”还有一段，我懒得翻译了：“So the light year is a measure of distance, not time, even though it has the word "year" in it. This hasn't stopped some people from misusing it, however. I can picture some advertising executive yelling at his idea people some time ago, telling them that saying their product is "years more advanced than the competition" just doesn't cut it. One of the people sitting there timidly raises his hand and says, "How about if we say `light years' instead?", and some Bad Astronomy was born.”这位天文学家从出生到工作一直在美国，英语母语，哈勃望远镜团队科学家，NASA的公共科普官。

还是科普作家，给美国的电视台制作科学节目和写书。

他至少不存在“不知道也能这样用”的问题。

外国天文学家努力在英文世界中革除light years ahead这种错误用法时，中文世界却有很多人拿字典里的条目来给它的合理性辩护，这是为什么呢？

是因为一知半解，所以格外自信吗？

11. 灾难中月球外壳解体，但电话还能用。

实际上因为基站和卫星失灵，电话应该最早受到影响，失去信号。

12. 主角儿子一行人在避难所以及车里收听广播电台的无线电通知。

实际上因为无线电要靠大气电离层反射，如果大气流失或者受到搅动，一切广播信号都会失灵。

13. 主角听证会时，审判者询问“流星会不会造成此类事故”。

实际上流星是大气层内发生的现象，不会在外太空出现，专业人士是不会犯这种错的。

注：评论有人说是翻译错误。

我已经忘记了听到的原文是什么，似乎是meteor（流星现象），而不是正确的meteoroid（外太空岩块）。

不过在此再补一个bug：提问者同时提到太阳耀斑会不会产生类似的效果，答案应该是不会，而不是片中说的有可能。

因为太阳耀斑是在太阳表面的现象，和地球周围的飞行器没有直接接触。

再注：经查证原词确实是错误的“meteor”，没记错。

14. 三人飞到太空中给航天飞机加油时，外面有很多碎片飞过来。

实际上这种空间碎片速度极快，如同子弹，如果真有这么多肉眼可见的碎片，整个飞行器都无法幸存。

15. 初步探测器汇报月球上深坑为二十千米，主角团认为可以进入月球内部。

实际上月球半径为一千多千米，这个深度不足百分之二，只有苹果上苹果皮的厚度，根本达不到穿透月幔的联想。

16. 主角赶在核弹发射前，在几十分钟内就飞到了月球核心。

实际上因为月球半径很大，这个过程至少要花上几小时。

另外他开的着陆器也太先进了，完全不是进博物馆的科技水平。

注：有不少人说这个着陆器是中国给的，所以不应该算bug。

那么随之而来的问题请见第19条。

17. 主角在月球核心没有受到重力影响，仍然是失重的。

实际上离核心越近引力越大，他们那时应该完全无法动弹。

注：质疑引力方面问题的人格外多。

在提问之前请先脑内回想一下“非均匀球体引力势”以及“牛顿的第一、二壳层定理”相关章节。

18. 月球的核心是一颗白矮星供能。

实际上白矮星质量要远远大于地球，如果飞得这么近，会被拉成面条。

再加上目视，它发出的辐射也足以致人死地。

19. 主角为接近月球核心，关掉电子设备手动驾驶。

实际上飞船要想正常行驶，是不可能没有电力的，顶多关掉电脑辅助而已。

20. 月球最近时撞毁了地表的一座山，又返回正常轨道。

实际上洛希极限是相互的，而且地球内部是真正的流体，如果坚硬的月球离得这么近，先解体的会是地球。

21. 即便月球恢复正常，地球也不会安全。

这类天体过程一定会给地球生态带来根本的摧毁，地球不再适宜人类居住。

22. 电影最后，月球吸走的东西构成了一堆粒子状的环带。

实际上海水和气体才应该流失最多。

注：有人说水和气体看不到，这就错了。

在太空环境下水和气体会结成固态，是宇宙中最常见的物质形式之一，我们看到的土星环的主要成分之一就是水冰。

23. 在月球很接近地球，地面各种东西都失控的情况下，不可能再得知月球的准确距离，因为缺乏测量工具。

当然这更像是逻辑问题而不是科学问题。

类似的问题还有，大雨倾盆的时候不可能发射航天器。

24. 用核弹炸毁有威胁的小行星确实是一个现实中的办法，但对月球这么大的天体不适用。

月球太大了，最大的氢弹对它来说也只是搔搔痒。

25. 主角谴责核弹炸毁月球的辐射危害，但实际上这一措施并不会产生辐射问题。

因为即便天体离地球在天文意义上很近，从生物意义上来说仍然是离地球非常遥远的。

而且严格来说，地月接近导致的地球磁场变化会造成远远更严重的地表辐射问题。

10个细节：1. 智利是世界最佳天文观测地之一，确实有很多世界一流的望远镜，而且说西班牙语。

不过他们的工作语言还是英语，因为有很多美欧日中科学家在智利工作。

2. 主角遭遇事故时，他们正在检修的是哈勃空间望远镜。

nasa真的每年都要花很多钱在这项活动上，过程基本上和拍出来的一样。

3. 经评论@北辰指正，驮载主角乘坐的航天飞机的大飞机是被nasa改造过的波音747-SCA。

另外一架比较有名的运载航天飞机的飞机，是前段时间在乌克兰被炸毁的安225。

航天飞机也确实都已经退役了，因为费用昂贵，现在已经没有国家继续使用航天飞机了。

4. 女主关掉飞船电子系统后，手里拿的观察仪器叫六分仪，曾经用来航海观星定位。

她报出来的数据，精确程度也和这种仪器能达到的水平差不多。

5. 电影一开始，外太空中可以看到远处的星星。

那个星座是英仙座。

6. 电影里洛希极限的概念是真的，它是指天体在自引力束缚的情况下受到另一个天体引力解体的范围。

7. 电影里戴森球的概念也是真的，它是物理学家戴森设想的一种利用恒星能源的工程。

注：评论里有人理解这条有困难，这句话不是说我们现实中发现了戴森球，而是说它是个现实中的理论，不是电影编的。

8. 航天飞机可以自行着陆，循环回收利用。

所以主角一开始才能自己开回地球，救回女主。

9. 月球空心论确实是很著名的阴谋论，同样地还有人类远古高科技文明阴谋论、月球停泊外星飞船阴谋论、宇航员遇到外星生命阴谋论、地球生命由外星人创造阴谋论。

本片把它们来了个大杂烩。

10. 胖哥没有经过任何训练就上了太空。

实际上宇航员确实不需要传闻中那么强的身体素质，如果不是特殊任务，普通人稍加训练就可以。

---注：对这个电影没有什么褒贬，只是单纯罗列一下电影相关的科学事实。

是冲着科幻片的标签去的，结果看出了有如嫦娥奔月般的神话感。

我一直认为，科幻是建立在对未知世界探讨基础之上的预知，毕竟诸多科幻作品中的想象后来成了现实。

而神话，则是完全唯心的天马行空，比如月球上的桂花树和小白兔。

本片开创了新的人类起源之说，颠覆传统的生物进化论，将我们的祖先直接定义到高智能的种族，地球是他们选择的方舟，而月球则是他们为方舟建立起的守护神。

本片除了这个基础点颇引人注目，其他的情节完全没有逻辑性，依然延续了小人物拯救世界的主题，过程中必然加入爱家爱孩子爱母亲这样接地气的元素，以此来丰富英雄人物的层次。

关于宇航员选拔培训是项高精尖的流程，且需要相当的时间长度，片中，导演大胆地挑战了这个公知，我非常怀疑他的人生中有太多压抑与不得志，所以才会没有原则不求理性地让小人物信马由缰。

一个患有多种疾病的从未受过任何训练的大胖子，让他发现了国家宇航局都没能发现的月球偏离轨道也就算了，居然还让他活蹦乱跳地飞到了月球。

不知道许多年后，是不是上月球真能变成一件简单而随意的事，谁想去都可以抬腿就去。

我们的祖先是被自己设计出来的AI产品打败的，这也映射了当前一个热点，确实有很多人在担心人工智能的发展没有边界的后果。

只是，我不能理解的是，祖先拥有那么强大的武器和修复能力，却能生生被碎片们聚集起来的所谓AI逼到没有还手之力，甚至毁灭，然后还就需要一个人体实物来完成自己的埋线。

如果在他们进入月球内部后，靠自身的能力啥的解决掉那群碎片也就罢了，偏得是聆听祖先留下的指示，推翻自己要让月球与AI同归于尽的本意，给小人物胖子一个立地成佛的机会，就很离谱。

有人的地方就会有争执，灾难面前更是如此。

为着突出小人物大气场的立意，导演让宇航局局长抛下自己的职业操守逃命去，从而给了离开十年之久的前宇航员哈珀回来的可能，生硬地呼吁了片头，旨在狠狠拍打官僚们的脸，却楞是让我想了许久：原来驾驶飞船就跟骑自行车一样，学会了十年也不会忘，连适应的过程都不用，流畅得就像这十年来天天都在开飞船。

当他同意回来的条件是把关在监狱里的儿子救出来时，我就知道他儿子拿到了外挂，不管地球灾难到何种程度，都不会挂掉。

给他家儿子安排的感情线，来得很突然，在月球碎片的狂轰滥炸里，两个年轻人演出了一起去看流星雨的畅快，梦幻得很。

最狠的对白来自于女主角的前夫哥。

身为军队核心人物，拒绝执行国防部长的指令，理由是“我前妻在月球上”。

可贵的是国防部长回应了一句，“我妻子在地球上”。

就那种地球生死存亡之际，被寄托着的唯一希望的核武器发射，因此不了了之，随后发生的大地震直接让他们去另一个世界怀念前妻和妻子了。

中国身影越来越多出现在这些大片里，我的认知是迎合市场需求，当女主家的中国小保姆说自己只是交换生进不到掩体里时，我还以为好歹来一个像流浪地球那样的审核制度，哪里想到，原来不过前夫哥一句话就可以搞定的事。

至于出现的中文对话，更是来得突兀，尴尬得要抠出一个大坑把月球埋完了事。

说月球的碎片，随便一块都有城市大小，可噗噗往下掉的视觉效果全然没有这般的威力，看着就是汽车大小，还会挑人挑地方掉，削平一个山头、释放出烟花特效，唯美有余灾难不足。

当科幻片里的画面都不足以吸引视线时，还真没什么值得浪费时间的了。

2022.7.11. 于福州

抛开那些科学上的逻辑（这玩意太专业，但我觉得肯定有不少科技上的硬伤），从片子基础来看，就是基于最近经常有人说的月球空心论，还有各种阴谋论作为这个片子的核心来开展的一部比较标准的好莱坞灾难片。

这类灾难商业片，主要是一个灾难爆发到拯救这一强剧情主线推进配合上亲情的辅线，加上各种灾难片的效果。

所以其实剧情逻辑上因为简单不会有太多硬伤。

所以从剧情上就还好吧。

三颗半没啥问题。

最起码比起近期好莱坞的烂片，这部还算是好看，而且剧情还算能带着观众往前走的。

所以在近期完全失去水准的好莱坞，这部片子算是保持了原来他们巅峰时期的制作水准的。

下面是看这片子联想到的。

跟本片关系不大。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

这部片子在意识形态上其实也非常典型。

不知道从什么时候开始，慢慢意识到只要是好莱坞的片子，标准的那些套路操作和桥段基本都不会少，比如：孩子一定是混蛋，必须逆反，然后各种耍混蛋各种骂老子，一定是父母曾经辜负过孩子，很多都是因为工作甚至为了人类而辜负，但因为感情辜负却不会被责怪，一定是父母无论孩子如何作妖，都满怀愧疚，不管法律人伦和其他无辜人的性命也要满足自己作为回馈孩子的私心。

（这部开始都还好，结尾核弹那一刻又回来了熟悉的味道）英雄一定要在受命前因为政府以前的错误或其他原因而各种推诿，就算身体很诚实吧，也得各种装，一定要有个傻屌死肥宅在片子起到至关重要的作用，弥补亲情一定要打棒球，孩子基本都有哮喘，都会在关键的时候发病，基本药还都丢了，一定要有黑人或有色人种作为主角，就算欧洲的公主啥的也不例外，一定要在很严肃的工作中，各种不专业聊大天各种抖骚，问题肯定在嘚瑟的高潮出现，无论在敌占区还是太空作业，在惊险面前一定有个吓傻的救动物的或者抢钱的拖后腿的犯傻逼，最后被男主救了，为了紧张感，明明危险要来临，也一定要有个降智的人或者亲情时刻拖延时间，最终要么工具人死去，要么最后一刻逃出生天，政府一定有个自私自利的傻逼，犯一些没有任何智商的致命错误，或者政府就是大反派，最终孩子一定和父母和解，孩子也瞬间懂事，只要出点事，美国肯定瞬间一片狼藉，肯定各种抢劫，政府职能瞬间失效，等等等等这类的有很多很多。

如果有细心的朋友可以继续列举下这类的套路。

所以好莱坞现在的影片就是，有个基础的故事框架，然后把上述这些给套进去。

一部电影就基本完成了。。。

开始的时候，还好，毕竟世界很大，肯定有这样的。

但看多了，发现好像只有这样的，并没有其他的，所以才叫套路。

但美国两亿多人那么多的家庭那么多的种族，都是一毛一样的意识形态？

都在用一样的套路活着？

大家都在活同样的剧本？

如果真是这样，那真是挺可怕的一件事，这种政治正确的意识形态和它的有意识的传播，最终实现的效果跟纳粹其实没啥区别，就是必须统一和固定的意识形态，包括家庭关系，夫妻关系，长辈和孩子的关系，工作关系等等，如果有不同的出现和存在，在这种意识形态的洗脑中就都是不对的，违反他们这种制定出来的人伦和所谓的普世价值的。

就必须给打死的。

看看最近他们尤其白左的那些宣传。

这不就是纳粹的洗脑方式吗？

跟咱们以前的那个阶段一样吗？

他们原来强调的民主呢？

多样性呢？

自由意志呢？

真的挺可怕的。

也许有人说他们两党的主张是不同的什么的，但底层的这些我觉得其实是一毛一样的。

原来好莱坞的片子总能看到一些不同的状态，思想，角度，手法也有很多的导演在不断的突破和创新，但现在这是怎么了？

全都变成一样的了。

难道现在的这些就只是赚钱或者文化渗透的工具了？

原本以为就是一部灾难片 没想到给我重新塑造了宇宙观 虽然离谱但又能自圆其说 让我觉得很爽的两个脑洞是：月球是人造的；我们的祖先不是猴 是DNA同源但高度进化的物种👌（抖个机灵：为什么我们一定要登月 就是防止美国人自说自话🤫）我们的祖先为了将人类文明保存下来 制造了月球这个大方舟 留下DNA种子之后就放弃生存的机会（为了防止被AI发现有机生命体）这个设定对我来说还是很浪漫的 尤其是在方舟里被设备升级 被战舰保护 一切都让慕强病患者好有安全感😵‍💫一个小点：现在美国拍的灾难片虽然还是美国大兵们拯救地球 但是他们已经不能忽略中国的作用（短期内建造基站还得中国朋友帮忙 一时凑不齐的登陆器中国愿意提供）（不过也可能跟华谊兄弟投资有关）一些亲情元素一如既往必须出现在灾难片里 还是让人动容 说逻辑漏洞的我承认 但是如果你给流浪地球打了高分 那么月球陨落就不应该只有5.6 诺兰的星际穿越就绝对严谨 值得科技爱好者们谈好多年 但又有多少人可以看得懂呢本片作为灾难片看着还是很爽的 但有人喷它就喷它离谱 我寻思艺术存在的意义不就是展现我们现实中不能实现的东西 从而将个人乃至全人类的世界都变得更加丰富浩瀚嘛？