登机门

这里演的是滑稽可笑的故事和中国演员的cnglish。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

这女主角长得实在太对不起观众了，而且从头到尾穿了脱脱了穿，衣衫不整蓬头散发，就算身材好也不能这么混事吧！

林熙蕾我从来不觉得如何漂亮，给这法国妞一反衬，巨惊艳！

简直是激发咱的民族自豪感呢。

这张碟再次验证了：片子越新字幕越烂！

前半段女主和被杀的胖子一直在絮叨，字幕那叫一个驴唇不对马嘴，我能坚持下来真不容易。

后半段还刺激点，枪声终于响起，女主撂倒了俩香港大叔，还差点把林熙蕾也崩了，弄得我还挺揪心。

又出来个黄毛老太太，不知道做啥地。

直到黑人出现，一切才都明白——被椰子和转头砸，哪个比较疼？

其实椰子和转头也被毁了，他们也疼！

结尾还挺讲究的，尽管女主被香港帅男玩了又涮，这辈子都毁了，可她还是下不了手刺他一刀。

其实想一想，杀与不杀又有什么区别呢？

杀了也是suicide mission，还不如去上海过下半辈子。

不杀的话悲剧效果更突出了，更让人同情。

积极一点理解，整个影片教育了我们：无脑再剽悍也白搭，玩SM要小心被杀。

本片另一特点就是全球化，像“巴别塔”、“谍影重重”般在全球发展剧情的片子，现在是越来越多了。

各国演员掺杂在一起演的片子，就更多了。

所以作为观众的我们，也是时候摒弃帝国主义争霸时期的思维了，否则你连电影都看不爽。

一个字形容，正！

相信很多人都觉得这碟饭口味怪异，难以下咽，我却吃得津津有味，从头到尾一粒不剩。

看来Olivier Assayas被誉为21世纪最值得期待的导演并不是没有道理的。

我是第二次看《登机门》，对上一次是大概2007年的样子，起源是在当年的戛纳电影节，张曼玉好像担任评委，接受香港记者采访时被问道是否会去观看Boarding Gate。

我实在记不清Maggie的回答了，我只记得当年看的DVD版本翻译相当糟糕，让我如坠雾里，根本谈不上什么滋味。

今日得以找到一个优质版DVD终于得偿所愿地品尝到这道法式粤菜fusion，让我一饱口福。

在这部多语言、跨国题材的商业情色惊悚片里，导演以一如既往的作者风格交出一份完成度相当高的作品。

不知为何我边看边想到昆汀的Kill Bill。

我不敢说Assayas是否从中得到灵感，只是觉得Asia Argento在片子的扮相很像Uma Thurman。

两部片子的主题都有近似之处，都讲述一个弱质女子经历重重艰险，渐渐觉醒，最终走上复仇之路。

只不过Asia最后放弃了复仇，在她离去的背影中似乎带有无尽的意味。

女性对自我身份的觉悟似乎是Assayas电影中一个有迹可循而值得深入探讨的话题。

在某种程度上来看，《登机门》跟《错过又如何》是姐妹篇，皆因其中的核心女主角都曾是社会边缘人物（一个是瘾君子，另一个是妓女）先后遭受唆摆控制（肉体上或精神上），经历众叛亲离（丧失儿子抚养、情人背叛利用）最终醒悟而做出改变。

同昆汀钟情于香港旧式武打片一样，Assayas迷恋香港经典犯罪电影，准确地说，他沉迷于其中的某些“符号”。

在这部片子的第二部分，导演延用了部分香港警匪片里的桥段、场景，甚至港剧中的演员，却仍能保持着强烈的作者风格，偶尔还融入一些神来之笔（如Kim Gordon扮演的话事人竟然讲粤语对白）。

这种东西方混杂的风格起初显得相当怪异，但放在香港这个大背景之下又渐渐调配出水乳交融的况味。

这就是Assayas最厉害之处，他似乎深谙“次文化”的影响力，结合为我所用，最明显的就是KTV那一段，选用了艾敬那首《想飞的欲望》，女主角的心境呼之欲出。

不得不提的是导演过往的风格依旧没变，如出一辙的手提摄影和快速剪辑，令角色的行为凸显在最显著的位置（这一点深得大师布莱松的真传），影片很多关键场景的处理尤为如此。

现在，为众人诟病的恐怕就是影片前半部分那些让人昏昏欲睡的冗长台词。

在我个人感觉，这几个“无趣”的场景是对女主角背景及个性刻画的重要手段，无论从台词设计抑或角色的姿势动作，都令我感到相当满意。

当然，最大的魅力依旧来自Asia Argento。

她的耀眼演绎足以盖过那两位选角失败的亚洲演员，这或许是我唯一不满之处。

由于快进了几次，还真没太看懂。

除了一段香艳的镜头，还有林熙蕾，就没啥印象啦。

梁家辉没看到，吴嘉龙长的很像李小龙

一个有妇之夫，发现自己不能离开老婆，又觉得情妇很麻烦，就借机把她骗到香港，然后想要把她做掉。

谁知这个情妇是女版邦德，把派来的杀手一一干掉后，竟悄无声息的走到了他的身后......可女邦德上辈子是折翼的天使.....当他看到那个想要致她于死地的男人的落寞背影后，竟不忍心下手。

（当女邦德崩了大肥熊的时候我还以为她醒悟了）所有男人都梦想拥有这样的女友只要她爱你，不管你对她多恶劣，她都不会伤害你，肉体上的施虐狂却是爱的受虐狂。

　　受骗来自于购买此片，是碟片包装上写的男主角是梁家辉，看了半天也没找到。

失望缘自于希望，看到内包装上写的是曼玉前夫的作品，且有《电影笔记》的佳作，又燃起了希望。

但看后，除了冗长的一段无聊对白设计外，基本上没有什么记忆，而这段室内剧，倒是感觉是法国人的作品。

而最后莫名其妙地放弃复仇，让我想起了《色戒》，但这才哪儿跟哪儿？

总之，打发时间可以，但欣赏就没必要了，包括林熙蕾在内，没有什么特色或心动的角色。

我一直认为要进入阿萨亚斯的电影是一件相当简单，又相当随缘的事。

事实是，如果你曾在香港的某一栋破旧大厦从某一层楼的某一间闪着令人头昏目眩白炙灯管灯光的某疑似贮藏走私货物的杂乱的似乎有着无数个小门背后却藏有预料不到的宽阔空间的公司，顺着窗外的水管一直爬到另一楼的另一个未知空间的百叶窗窗台，然后从窗台跳下，在昏暗中委身快步行进，走下楼梯，经过一个无人的疑似废弃的墙上又有正在转动的排气扇和裸露在外的锈铁的管道的仓库，接着又在一片黑暗的办公室中徘徊跟随直觉摸着铁闸门走到一个有光的地方，你扭开门把手，发现自己来到了一个很像过道的狭路，你推开眼前某一扇你根本不清楚将通向何处的大门，诚惶诚恐地穿过两三个貌似很久无人使用的出租写字办公室，出到一条闪着惨白冷光的走廊，沿着走廊到了尽头的楼梯通道，你不争气的下楼梯时摔了一跤，扭伤的脚踝让你难以思考，顺着本能你一直沿着楼梯旋转向下到了楼底，扒开了又一扇你压根不知道后面是什么的橙色小门，你竟然直接进了一家满堂客人的拥挤茶餐厅，在众人的注目下你走进了厨房，再次打开一道铁门，你看到有几个洗碗工正蹲在水泥地上洗碗，你顺着后门终于重回了香港的街头。

那么恭喜你，你已经找到了进入《登机门》的钥匙。

这是一种由香港鱼龙混杂，横纵错乱，在狭窄逼仄与宽敞敞亮，隐匿无人与热闹嘈杂间，形成未知且富有神秘性韵律变奏的奇特建筑空间感受，而生发出来的神龙见首不见尾的剧作结构。

非常奇怪，究极奇妙，无敌奇特。

它会在每个即将被预料到的情节点，发生令人大跌眼镜或令人匪夷所思又或者令人击节称叹的意外转折。

它会在每次即将陷入沉闷文艺片窠臼的氛围趋势时，杂糅大胆撩人的情色桥段或惊险刺激的动作戏码。

你几乎无法描摹出这部电影的故事走向，又或者把握住它的影片结构，就如同游历在梦呓般迷幻的香槟大厦内部，你不知道这扇门会通向哪里，那条道将引向何处，神出鬼没，难以捉摸。

我甚至怀疑阿萨亚斯是某次在香港瞎逛闲游的时候，偶然构思出这个电影的，为得就是把他在香港wtf的空间感受传达出来，又或者他就是为了把这场女主逃脱戏才前后编了一个故事。

电影到了香港才算附上了灵魂，没有香港，这部电影在我看来几乎毫无魅力。

还好，香港太有魅力了，然后分给了阿萨亚斯一些些。

强忍着把它看完，幸亏多年观影积累的对闷片的耐性。

创作背景及素材已经决定了它的牵强附会，更不说对白的设计痕迹超重又要故弄玄虚。

垃圾一部！

半夜的我支撑着迷糊的脑袋看完这部混沌的电影。

性，枪杀，恐惧，谜。

几个挺引人遐想的关键词，如果是因为这些而感兴趣的话，那你一定失望。

因为那是用一种极糟糕的方式将它们粘合在一起。

看完后就直接从电脑里删除了，没有收藏价值。

有性(两段情戏)有暴力，可是拍的都不咋地，没能给我留下深刻印象。

并且最重要的主题不够突出，表意不明确，没能让人产生共鸣……