劝导

重新复习2007年的ITV的劝导，Lisa Hawkins和Rupert Penry-Jones主演。

不得不承认，这片子也已经看过很多遍了。

第一遍看并没有特别惊艳，但毫无疑问的是，它相当properly忠于原著。

2天前其实刚看过，还是想再看一遍，用它平复2022版对我的伤害。

并不是因为跟2022Netflix版对比，确实一遍一遍重温后，心境不同，才会更会理解它的味道。

惊奇的发现Anne和家人住的地方叫Summerset，OMG现在的我住的地方居然也是Summerset。

当年读书的时候从来不会想到这样一个巧合。

劝导的书是在大学里读的，还是图书馆借的书。

你看过傲慢与偏见，你看过理智与情感，你会发现劝导的不同。

还有那个年纪那些经历，你会突然发现一个19世纪的老姑娘，写出了touching你心里的东西，当年的你能想象的面对爱情的局促和慌张，你能想象自己期待的思念和眷恋，也就是这样了。

Jane所有故事都试图轻松和调侃的tone，讲一个happy ending的郎才女貌的故事。

只有劝导是一个更现实向，讲的是破镜重圆、失而复得，没有幽默和调侃，这次是欲言又止、怅然若失的痛与酸楚。

虽然最后的最后也是happy ending，可以想象Jane试图让自己对人生和爱情依然保有希望吧，或者她在希望有一天tom也能回头找她，跟她说：原来你还在这里！

其他故事里的女主都有女主的光环。

Anne是没有的。

故事里有几个key 冲突。

Time is the best healer。

8年到底会带来什么？

1、8年前后，Anne被劝导的19岁，重逢时27岁，Anne的相同与不同是什么？

2、Frederick是带着复杂的情绪回来的，他的不甘和愤恨，他的默默的关注，什么是他最底层的情感和期待？

3、Anne如何处理家庭关系4、爱情、或者人生决定，有没有所谓最好的决定，最正确的决定？

Anne和Frederick演的太好了，真的是每一个眼神都是情绪。

豆瓣上很多很棒的评论，也有一些有争议的评论。

哪有那么多应该这样应该那样，一个平凡的内心敏感的内向的姑娘，阔别8年，爱人重逢，狭路相逢；爱人是8年前被她拒绝过伤害过的，她还爱着他，但他衣锦还乡比当年更光风霁月，她失去青春和家庭财富，她会怎样面对呢？

他越在意就越愤恨？

他怎么才能知道她的心意，让她知道他的心意？

这就是当年我有限想象和体验中，所能理解的面对爱情的局促和慌张，期待的思念和眷恋。

你怎么整合guity，期待，爱，悔恨，自卑，矜持，犹豫，羡慕这些互相冲突的情感，还要装的若无其事？

好吧，内核还是小言。

所以还是饱含深情的心意如何相知。

最残忍的想象是，如果Frederick没有回来，他和Anne的人生会怎么样？

我会哭的！

再一次见了他。

他一定还是不肯原谅我。

The worst is over. I have seen him. We have been once more in the same room. A bow, a curtsy. I have heard his voice. And then, he's gone. He's not forgiven me. I've used him ill, deserted him, and disappointed. And worst is showing a feebleness of character in doing so, which his own decided, confident temper could not endure. Once there were no two hearts so open, no feelings so in harmony, but now we are strangers. Worse than strangers, for we never become aquainted. It is perpetual estrangement.

不喜欢的理由如下——1、女主太太太隐忍了一遭的人都安排女主的生活和轨迹，丝毫不考虑她需要什么，连最小的妹妹也理所当然地使唤姐姐，居然有这样的家人！

有一种刻意营造出来的悲剧感，当然，女主的性格我实在不喜欢！

没有反抗，没有怨言，直到影片的最后才为了爱情而努力。

以至于爱情重新席卷而来的时候，作为观众，我体会不到一丝兴奋。

特地去看了其他版本的，我去……演员实在不忍直视（除了最早几版人物有些太漂亮了）。

就算安妮作为大龄未婚少女，也不该找大妈来演呀！

那种一看就是四十多岁的人，导演怎么想的！

这版演员还好，演技也不错，就是演出来的感觉太太太拘谨了，男女主的交锋看着挺好，但是完全没体会到激情QAQ女主角完全没有大家闺秀的感觉，就是一个家里的女仆，没错，就是这个感觉，造就了我完全不喜欢这版的终极理由！

就算原著安妮是个隐忍顺从的娃，但她也是个大小姐！

怎么可以演出一种女仆感呢！

导演在想啥呀！

2、拍摄手法我也不喜欢长镜头，长镜头……各种长镜头。

各种主角的脸上都写着“我不高兴”四个大字。

想起KK版的P&P也是这种效果，虽然精美，但是失去了原著的感觉，画面虽然精美，但人物却透着浮夸（又黑了一把05版P&P）不过，一百多分钟的电影，要完整体现出小说情节，似乎完全不可能？

所以，奥斯汀的电影永远被人诟病，BBC稳坐经典之位，无人撼动……

我想，不仅是在很久以前。

也是现在，在感情上的事情，我们总是不够坚定。

或者太多人想要左右我们。

而态度，一定需要时间和经历，而选择，一定需要懂得和体会。

但谅解和包容，一定是拥有爱情的不二法则。

我哥以前和我说，爱情就像身陷大海中两个人，有缘份的人，再大风浪打过来，手还是拉的紧紧的。

没有缘份的人，一个小风浪打过来，手就松了，就散了。

既然是分别了9年的曾经的恋人。

ANNE的反应是不是过于夸张了？！

不太满意女主角过分地哭得稀里哗啦。

分别了9年的人们，还能在大街上拥抱KISS。

又让人难以理解。

对于后半部接近尾声时，原作中是用一个客厅的场景，温特沃斯上尉在写信的小片段嘞处理的，细节之处十分动人。

本剧里完全被抛弃不用了。

改成了安妮不停地在BATH城中狂奔寻觅爱人。

简直变成了《罗拉快跑》的古典主义翻版。

看到此处简直是气不打一处来。

╭(╯^╰)╮如果完全能按原作中的描述演绎，不用修饰加工就是经典了。

常见到的人们对奥斯汀小说的评价是里面的女子对婚姻经济的权衡是多么的精明之类的。

结果拍出来的电影几乎都是男性角度的诠释。

既然不能完全遵循体现奥斯汀的理念，那拍这么些片子有什么意思。

看到评论中有许多人追捧BBC的改编版。

除了曾经对《傲慢与偏见》（女主角是后来演出《泰坦尼克号》的那位》，实际上是改编成了电视剧版，好像是8集）的改编比较满意。

其他的不敢随便夸奖。

“理智”是奥斯汀一贯推崇的，但唯一的晚期作品《劝导》有些打破这个规矩。

总的来说，奥斯汀的女主角们都是努力克制自己的情感，我想这也许与宗教的禁欲主义有些关系，同时虽然维多利亚时期的社会欣欣向荣，但实际上行为规范复杂严格。

女性们，尤其是接近上层社会的小姐们行事都是要严格符合社会标准的。

所以电影的过分改动，这应该是编剧的责任，简直就是往鹅肝上加虾酱吃。

女性受到父权社会的制约，几乎处于被动地位（虽然女性地位提高了很多，但根源没有解决，无可否认女性还处于劣势地位），对于有一定改变命运作用的婚姻为题来说，奥斯汀的女性们没有一个采取主动措施的，就算在被人极其误会的情况下。

典型的代表是《诺桑觉寺》的女主角。

美好女性的品行成为灰姑娘般人物的“尊贵”陪嫁，而这些美好也只能等到真正“识货”的绅士们的发现。

我很是理解了为什么有一部分人们会不厌其烦地追看莎翁的话剧。

唉，编剧们，演员们，请好好看看原著，请好好诠释白纸上的每一个字吧。

请不要“时髦”地发挥。

否则不停地有观众要晕过去了(～ o ～)zZ

He said, she was so altered, that he thought he should have not known her again...He said, a strong mind with sweetness of manner, that was the woman he wanted.He said, he had loved none but her, her, Miss Anne Elliot, and he offered himself to her with a heart even more her own than when she had almost broken it, eight years and a half before.-忙碌了一周，昨天也照例做到黑。

夜深时，忽然十分念想，看了看07版电视剧：劝导（Persuasion）。

我是无意中得知居然有了这样一部新的劝导，在我，仿佛又重新隐见了久久遗弃的希望，有点险要的心惊，但是还是要怯怯靠近。

不知道我算不算特例，总之西洋人 喜爱的奥斯丁短剧，我一般不会喜欢。

比如他们以为化身伊丽莎白的凯拉奈特莉，我比较免疫，甚至一见她颦笑，就忍不住已经笑倒，可能吗只会怒吼、笑容花痴的 伊莉莎？

而被他们奉为经典的95BBC版劝导，我看过一次就把DVD扔掉，实在无法忍受那样丑陋的温特沃斯和安。

迄今为止我觉得最像奥斯丁的短戏，还是李安导的理智与情感。

而不拘时限，忠于原著因而大致不走样的电视剧，最好不过95BBC版的傲慢与偏见。

它的好，固 然得益于优秀的男主演，根本还是因为时间宽裕，不费缩压编剧的辛苦，任简奥斯丁自己来说故事，那自然很好听。

怕只怕，新锐导演编剧自以为是东扯西拉，把明 明紧凑的行文扯拧，反而落下大段大段空荡的剧段不知所以，入围学院奖、凯拉奈特莉版的傲慢与偏见，就是这样一种极端的例子。

是以我私下始终更认可温和的李 安，他显然是认真读奥斯丁的。

撇开男女主人公的外在，07版劝导是有一些平静的说故事的元素的。

我因此不止一次地揪心，一如读原作时，在初夏的晴朗阳光下，咀嚼着温柔的哀愁。

久别重 逢，老情人再见，时过境迁，仿佛什么都氤散了，又有什么还在，隐隐发酵而煎熬。

这个题材，这个故事，我不知道为什么一直无法忘怀，甚至我对它的重视，不输 于傲慢与偏见。

安和温特沃斯第一次再见，衡平无波，可是她已经紧绷至极限，最后悄然惆怅地叹了口气。

我也叹气。

之后每个有他同在的场合，我也陪着安，无法 自如，满心曲折。

年少的看书的情绪，许多年里一成不变，到了相应的段落，我跟着情绪起伏。

看这部片子，感觉类似，因此，从某种意义上，是圆了我的旧梦：亲见安重新获得幸福。

然而短戏依然不够严密，或者说，我依然还是个吹毛求疵的奥斯丁迷。

我可以理解编剧为了节省时间，把温特沃斯将安的小外甥从她背上抱走，替她解围又冷脸以对的场景，直接加载到一行人散步，温特沃斯与路易莎交谈，因而获告安 曾经不止拒绝过他的求婚，还拒绝过路易莎的哥哥。

代换情节为，过独木桥时安摔了一跤，温特沃斯立刻过来扶助，面色却沉郁冰凉，甚至有点不屑和恼怒。

这样的 代换，效果等同，几乎是很聪明的。

可是之后，07的编剧，让哈维尔将军告诉温特沃斯原来受伤的路易莎和本威克一拍即合，不日成婚，并与温特沃斯拥抱，祝贺他重获自由身，不必担当一桩温自己 并无真意的婚事。

这简直就该打了。

哈维尔，曾经差一点就是本威克的大舅子，他妹妹去世，婚约未竟，他却一直体恤地视本威克作妹夫，安慰照拂。

转瞬间，这个 年轻男人琵琶别抱，哈维尔会是无动于衷，反而开怀大笑，只为朋友扬眉高兴，完全不顾念黄泉下骨肉情分的人吗？

再有，07的编剧在剧末让安整个巴斯城狂奔，追温特沃斯。

途中遇见中学旧识史密斯太太，她向安揭发了安的另一青睐者，远亲爱略特先生的真实嘴脸。

安立刻就 相信了史的说法，道谢便继续追人。

这是对原作的极大浓缩，将阴谋的败露以几句话作交代，而不像原作用了几个场景的人物互相映衬着强化证明。

如果原书是累赘 的，但奥斯丁至少讲逻辑，07的编剧却给安狠狠降了分。

她是那么善良而谨慎的人，不会轻易诋毁别人，也绝无可能盲从负面的评价，她至少会问哦真的吗？

你为 什么确信？

这样的说法可靠吗？

而戏里的安，完全无暇做出合理的判断，只顾追随温特沃斯，挽救他们的爱情刻不容缓十万火急。

于是，史密斯太太像苍蝇一样被挥 开了，而我的感动忽而也变了调调。

不过也许，我也该知足。

毕竟，两百年后速食主义盛行的年代里的我，亦曾有过安静和不安静读简的时光，亦有这么丰富的具像来修理，苛刻批评。

这也许，就是我不得不接受的喜爱简奥斯丁，喜爱安的方式。

简.奥斯汀的这个故事起名叫《劝导》或者叫《劝服》，就是一个错误，至少是文不对题。

因为这完完全全的是一个爱情失而复得，破镜重圆的故事。

这本书是简.奥斯汀身后出版的，不知这个书名是她本人起的，还是后来出版这本书的哥哥亨利.奥斯汀起的。

也许是作者和她的书的名气太大，根据这本小说改编的电影可能也就只好将就错，还是沿用《劝导》这个原名了。

简·奥斯丁笔下的爱情故事都是这种如同伦敦天气一样，隐晦的，藏着掖着，装腔作势，娇揉做作的风格。

之所以都这个味，就因为她是英国人，英国的很多小说，影视作品都这个味。

如果说简的6部小说中《傲慢与偏见》，《理智与情感》算是她的杰作，那《劝导》和《爱玛》只能算是很一般的平庸之作，凑个数而已。

难怪英国作家夏洛特.勃朗帝评价她‘’视角过于狭隘‘’，马克吐温甚至说‘’一个图书馆只要没有奥斯汀的书就是好图书馆‘’。

比我以上对她小说的评价狠毒多了。

明明是想有感而发地对电影评说几句，却扯了一通小说和l作者的事。

其实是想说，一部好电影，首要是得有一个好故事好剧本，在此前提下，导演才能有所作为和发挥。

故事的硬伤多，电影也好不到哪去。

电影的结尾，有一段这样的情节:情郎温特沃斯留下了一封对安妮表白爱意的信，幸好及时地被安妮看到了，左磨右蹭之后，安妮这时才知道了情郎还爱着自己，一番穷追猛赶，安妮终于追上了即将再次离开的情郎，两人激情地相拥在一起。

在情郎的臂弯里，安妮仰头深情凝视情郎，热切索吻，可情郎硬是久久不把他那高贵绅士的嘴贴上去。

此情此景，真是急煞安妮，更急煞广大观众。

作者和导演，都合着力这般坚决把裝腔作势进行到底，真让人受不了，吃不消。

最近一直看简.奥斯汀的作品，看了又看，看了又看不仅仅是剧中出色的服饰设计和温馨的家居摆设也好，还是英伦那种彬彬有礼的绅士魅力也罢，甚至是古典音乐的娓娓动听，以及美丽的大面积绿草地，还是城堡式的庄园文化，浓厚的艺术气息深深地吸引了我。

这部作品于我来说之所以与众不同，也许在于安妮细致的心理变化映射出了大部分女性所想，看第一遍的时候我基本上 整颗心随着男女主人公微妙关系的变化而跌宕起伏。

看到第二遍时，我深深地体会到了安妮如何一步步征服自己内心的脆弱，征服恐惧，征服怯懦，只听自己的心声。

我把自己置身其中。

我看到了有时候另外的自己，确切地说看到了人类的脆弱和不堪一击，反反复复地质疑昨日的意念，推翻过往的承诺，懦弱而不坚定，胆怯而畏缩。

当温特沃斯带着愤怒说道：“我希望我的妻子是有着某种个性的坚定，有着自己的想法，而不是胆怯和有意的懦弱，优柔寡断，听到某些劝导而畏缩不前。

”这一段话正是对安妮的泄愤与不满。

内心的坚定，内心的强大，忠于内心的那份真诚，才能在以后的人生道路上做最好的自己吧！

也许由于你的不坚定，你可能不会再有像剧中安妮般好运，失而复得，也许由于你的不坚定，你可能走错人生关键的一步，而后悔莫及，甚至是条不归路，或是不一样的人生。

也许荆棘，或是柳暗花明，那谁又知道呢？

既然如此，坚定地坚持自己心灵所想，那么即使错了，也无怨无悔吧！

用平淡的腔调写着日记，一颗眼泪却砸在本子上。

跟那么多亲朋好友在一起，可是他们谈论的全是让她心碎的事情。

可以说是泪点爆棚了。

开头和结尾的手持镜头很呼应，不同的是这次阳光代替了烛火打在脸上，等于是跟着女主游巴斯哈哈哈，起点还和简奥斯汀节的游行一样设在新月广场的右翼。

最后，男主那段八年半台词念出来比从书里读到还要感人啊，明明当时在已经鸡皮疙瘩满车厢了。

“You pierce my soul. I am half agony, half hope. Tell me not that I am too late that such precious feelings are gone for ever. I offer myself to you again with a heart even more your own than when you almost broke it, eight years and a half ago. ”How beautiful indeed.

这部片子，大部分的剧情还是比较压抑的：贪慕虚荣的父亲与姐姐，神经质的妹妹，和怀着一颗破碎了的心的女主角。

大部分的时间，安都是一个人，没有伴侣，甚至在走过那条用木头简易搭建的小桥时，也是一个人。

终于，她摔倒了。

她需要休息一下，才能继续行走，妹夫提议陪伴在她身边时，她坚持让他离开了。

因为，她实在是需要一个人静静地、好好地流一次眼泪。

这次的眼泪，无关风月，只为捍卫自己的尊严。

我相信，每个大龄女青年都需要一个伴侣，甚至，我把他称为大龄女青年的伪装......没有人好好来爱自己，或者自己深爱着的人竭力对自己冷漠的时候，我需要一个壳，我需要一个伪装，即使我的心在痛哭，我也要在人前活得有尊严，而我的伴侣，就是我的伪装，就是我的尊严。

看这部电影，大部分的时间我的眼睛都是湿湿的，并且好几次想大哭一场。

前面是为安的孤单，为她所深受的煎熬；而后面，则为男女主角终于能在一起。

那些内敛、自制，但真挚又美好的情感，总是一次又一次地打动着我。