过去将来时

疫情期间的命题作文，由三段长镜头构成：第一段最佳，惊悚氛围营造、悬念铺陈以及调度和声音设计都可圈可点；第二段仅是在布景机关上动了小心思的舞台戏剧，顶多算做取巧的短片；第三段的长镜头难度最大，可惜也最没有意义。

+2021BJIFF3+绝对的祖孙三代三段式长镜头技巧佳片，尤其是第一段，能够用基本上零对白加上绝佳演技（男人们的眼神太赞）加上神一般的无处不在越扯越多的发丝这长镜头我都看懵了绝了真的，后面两段加上台词就比较平，尤其是第二段母女二人对话本身空间逼仄又是剧院对话方式实在是读影好累，妈妈说完故事失禁的是屎，女儿拯救着母亲的战后诗本突然漫天炸水失禁的是“毒气”，这个房间终究是属于困在历史的母亲的。第三段大家都觉得是卸掉身份走向未来，其实何尝不是当代困境，犹太和穆斯林唱不出圣歌，互相取暖真的不是因为都是受排挤的小众而放大了灵魂孤独的相惜？身份，这张牌怎么收藏怎么打，怎样才是这场牌局的进化，牌桌始终是不可磨灭的奥斯维辛。

两星半。电影讲述战争带给家族不同世代人的影响。在噩梦般的开场之后，几段故事几乎都用了在不断压抑后爆发的情感表达。地下管道中的头发，外婆家堵塞的水管，儿子隐瞒在学校发生的火灾。有点混乱的魔幻现实色彩，隐喻处理的都比较糙，人物冲突也都是宣泄式的叫喊。

形式服务于故事，三代人、三段式，前2段的长镜头表现与叙事完美结合，一幕场景即一个长镜头，非常喜欢第一段的紧绷情绪 与 第二段里通过几番交谈即描绘出战时经历与创伤之感，然而第三段的镜头表现有些刻意，整体节奏稍有些高开低走，最后一段也能聚焦于一幕而立住就完美了。主题层面，战争中幸存者的历史创伤，经历三代后依然存在，只不过换了舞台，在未来又将以何种方式而存在呢，作品留下了开放问题，以犹太男孩与穆斯林女孩的接吻为收尾，倒给人带来了些希望似的喘息。

不要伤害

第一幕清理房间找到了头发，许多许多许多的头发，在墙壁，地面缝隙里，在各种管道里，没有背景知识可能很迷糊，然后找到一个娃，再然后发现房间是地下。第二幕老母亲和来找身份证明为了过好日子的女儿的对话，确实有点长，一路都是作为犹太人被各种迫害的事，没有刻意悲切，就是太杂有点难跟重点，最后一把稀再来一个大喷洒的水屋，简直是絮叨昏昏欲睡里的提神剂。因为有前两个的警示，第三个在河边小船停泊处的少年之吻，如此温情脉脉的，竟有点不敢信就这样了。可能也是在预示中东问题的新一种和解吧。我还蛮喜欢第三个故事的。MUBI.

影片开头穿越回二战奥斯维辛集中营，清洁并消毒集中营是一种想要净化历史阴霾的心理，三代人在德国的生活与他们的犹太身份有关，在处理社会关系中始终处于焦虑与崩溃的边缘，导演在影片中使用了长镜头试图还原真实的情绪，从中我们窥视到德国对抗历史创伤和重返和平后的社会暗涌。

过去 现在 将来，长镜头的聚焦，简单的矛盾背后是犹太人生存的挣扎

调度比前作更流畅 片子也更显得轻巧 大场景转小场景再到室外 三代人的故事一气呵成 比较喜欢第一段 第二段纯看剧本 第三段有些confuse

每个部分之间的抽离感太强了，晚上看的，看的很困。

就是喜欢水管爆裂的那集

2021#BJIFF24

记忆的传承

我给分总是偏高。因为，如果要说这些事情，其实也没什么好说的，还想咋滴

喜欢喜欢

1>3>2。第一段基本没什么对白，通过战争时期的超现实镜头完美的将犹太人在战时的生存状态用一种即为另类的方式诠释出来，既耸动的同时也带着一丝肃杀的压抑；第二段讲的是在和平年代母女对于自身犹太身份的讨论，但是最后那段超现实的洒水镜头着实与故事主线关系不太大；第三段讲的是当代年轻人对于自身身份的认同，或许处在民族融合趋势的当前社会，年轻人更加重视自身个性的发展，就连谈恋爱和谈论宗教都更加随性。

又是一部建议先看过艾希曼在耶路撒冷之后再看的电影

#2021北影节# 5分，从三代人的故事中各取部分，然后通过社会与身份的线索串联起来。第一个片段简洁而有力，第二个片段显得有些冗杂，第三个片段对线索的探讨太浅。社会在变化，但二战后留下的印象与痕迹仍能在不同种族身份的人身上体现，想要走向真正进步，还很漫长。

长镜头短片集

这位匈牙利导演依旧钟情于炫技的（伪）长镜头拍摄，这部新片采用三个长镜头串联起一家三代人的故事。仅有第一幕是令人震撼的，不依赖对白，仅凭动作与气氛足以描绘犹太人惨绝人寰的伤痛。第二幕母女对话与第三幕孙子的青春恋事，逐渐走向和解与淡忘，自然也消解了历史反思的意味。