致1999年的自己

无意翻出来这个剧，却发现了一块儿璞玉。

剧情紧凑，每个人物都有自己的故事，有自己的心理动机，有自己的成长。

小玥差不多和我一个年代。

我的父母经历了下岗潮、内退潮。

经济陡变和生活的巨大压力深深的影响我们这个不起眼的小家庭。

若干年后我曾听爸爸讲述当年下岗➕股票大亏，就像毛头爸爸那样无助和绝望。

家里贫穷的时候也如肖涵妈妈一样奔波辛苦，家徒四壁，捡别人家的旧衣服穿……虽然后来爸爸没有像毛头爸爸那样发达😂，但我真真的感受到这部年代剧实实在在照进了我们这种小人物的生活。

终于，这部剧年代剧不是写高精尖知识分子下海谋生，也不是写极端的爱恨纠缠，真的非常落地在写平民生活，没有高大上的主旋律，也没有大起大落的剧情。

剧中的人物不过是平凡的你我他，被时代的浪潮推着来回拍打，又勤奋又无力，在失望无助绝望中寻找光明。

剧中照入生活的片段很多。

比如小玥妈妈无处不在的监视。

我有个同学妈妈就这样。

但是我这个同学的妈妈最后也没能和孩子和解。

小玥卡门陈末的友情戏，像极了高中时我和闺蜜的友情。

最让人泪目的是肖涵的亲情线，从不能接受到理解妈妈、接受毛头爸爸，层层递进，看完让人觉得心里特别熨帖。

肖涵的心里过程是递进的，符合他的年龄。

如果在观众视角，能看到他妈妈的不容易，毛头爸爸是良配，希望他们在一起。

但是作为这个年龄段的孩子，就很难理解了。

而且他周围也没能有帮他深入剖析、出谋划策的人，所以他的一切行为都是他的挣扎。

他的转变是他一点点自己扎心扎出来的。

这种过程才更让观众心疼！

剧本写的很细腻，而且合理！

毛头爸爸自带高光。

当肖涵站出来反对，他没有逃避退缩，而是以柔克刚，缓慢前进。

从居委会组织活动、送洗衣机到设立博物馆，他都在小心维护母子的自尊心，给足了肖涵妈妈情绪价值，充分尊重她，除了不管毛头，非常可😂正是这些温暖的小细节、层层递进的人物关系、主配角团的逐渐成长的剧情，让观众感受出品方的真心实意，内心被剧中的点点滴滴治愈。

演技方面，中年组演技上大分。

少年组，雷子和书呆子常无忌比较好。

其他人常常不能完整表达情绪变化ヾ(-_-;)经常节奏不对，情绪没有起伏变化，不符合人物。

李昀锐真的太适合学生、打工人的赛道，自带地气，感觉就是身边的同学同事。

剧中他对人物情绪把握不住。

到和毛头爸爸拉扯的戏份中略好一点点。

这个赛道很适合他！

好好加油磨炼演技！

陈鹤一的现代装比古装好看太多了！

但是但是，演的完全不着调。

我看着他的台词能想到这个角色应该有的样子，他演的完全不着边😂，毁了角色。

答应我，报个演技班吧！

女主黄杨有点小沈月的感觉。

她能做出积极的反应，但是情绪缺乏层次。

可能跟导演要求也有关系。

剩下几个少年团配角都是类似问题。

少年团讲台词节奏也不对。

雷子在里面非常自然，感觉就是身边一不起眼的同学，自然，反应和情绪上比主角少年团好很多。

书呆子打牌，算数，聊专业的时候，两眼放光，演出了学霸的感觉，挺不错。

瑕不掩瑜。

事实证明，观众对演技要求没有那么苛刻！

剧本才是关键。

没看到什么宣发，也没有讨论度。

一天两集更新，很快就播完了，真是可惜。。

希望小林的粉丝能使使劲，好好宣传！

这部剧值得！

最后，本剧老少皆宜，适合全家人围坐观看！

推荐推荐！

新生代的小演员们还是演技还是很青涩，如果没有这些老戏骨们挑大梁真的是看不下去，男女主的对话不是像演讲就是像在念台词。

小辈儿演技最好的居然是毛头，憨憨的小可怜感十足！

常无忌虽然不是最帅的，但是是感觉最舒服的！

前期陈末误以为女主喜欢常无忌这种戏码有点太迷了，小女生之间那么八卦怎么可能那么久都不知道。

为了烘托男主不想让妈妈改嫁而怀念爸爸的心理，加了陈末想见义勇为打流氓而男主不想出头的尴尬戏份，太刻意了。

这几个小孩子们的感情戏真的是完全没看头，仿佛一个大乱斗，上一秒还好好学习不搞对象的肖涵，下一秒就变成恋爱脑。

毛头亲爹亲妈这一段婚姻戏还挺感动的，老戏骨张启明角色演得真好啊，上海话飙戏，看得我好热血！

前面小年轻的感情戏还不如毛头爹与爱萍的直接了，倪虹洁的演技真的是值得小演员们学学了，把传统喜欢窥探孩子秘密的妈妈演的很真实！

喜剧出身的蒋诗萌，出道没有几年，和董洁倪虹洁对起戏来也不逊色！

可以给三星，两星给老演员们，一星给毛头和常无忌。

一，2017年的春节，我拖家带口回上海，有一天疏影约我在南京西路喝了个下午茶。

彼时我已经在硅谷大农村呆到了第9年，裹了个羽绒服冲到大都市高档地段的咖啡店里，看着身边穿着羊绒大衣的时尚男女，感到有点格格不入。

然后听到疏影提议要不要搞个青春剧，觉得更格格不入了。

我当时32岁，生活正翻到“全职主妇7年后，30岁上法学院是种什么体验”的励志那页。

公众号上写小说写鸡汤，也不会写到已经离自己心理感受很遥远的青春时代了。

但本着不放过任何再就业机会的想法，当场谦虚地表示，非常感谢给我一个入行影视剧编剧的机会，一定跟着大家好好学习。

之后两个月开了几个电话会，我记忆里听了很多意见，但好像也没什么共识。

我就和疏影商量，影视剧我确实不懂，但我是个写小说的，还是一个人先写小说吧。

就这样，我开始在自己的微信公众号《虎皮妈的夜航船》上开始连载这个当时叫《致15岁》的小说。

每周一更，一次4000-5000字。

我最初以为，大概写个五六万字就能结束的，没想到更新了一年，最后写了30多万字。

2018年的夏天，《致15岁》我已经更到了番外，疏影跟我说黎志导演看了小说，很喜欢，想让我回国跟导演一起聊聊剧本。

我当时3年法学院终于毕业，正准备8月份去考加州bar，衡量了一下当律师的可能性和回国当编剧的可能性，还是婉拒了。

没想到隔了几天疏影说她和导演准备飞过来找我，把我感动到了。

我心里想，哎呀，这个出差成本放在这里，看来人家还挺认真，这事说不定靠谱。

然后我就在圣何塞机场接到了疏影和导演。

我还记得一起吃第一顿饭，导演开口第一句话是：“我和你是一届的，所以看这个小说我想起了很多我小时候的事情”。

二，我写小说的一年里，也想起了很多自以为早就忘掉的事。

像小时候穿旧了的羽绒服，仔细一找，到处都是冒出来一个尖角的绒絮。

我记起来我每次考完试，心里都迷信地觉得，只要不对答案，交上去的答案就都是对的；我记起来青春期的高敏感高内耗，每天都在衡量自己是不是受欢迎，不断调整对世界的期待和对自己的定位；我记起来我高中时喜欢的那些磁带、半夜听的电台、写过的那些既矫情又真诚的文章；我还记起来青春期里那些复杂而又原始的情感，很多让我刺痛与温暖的瞬间……当然故事始终是故事。

我并不是二中的学生，家里也不住在工人新村，既没有一个暗恋十年的邻居哥哥，也没有一个青梅竹马的邻居弟弟。

这样想来，那个叫钱佳玥的普通女孩，好像已经比真实的我波澜壮阔多了。

我也记起来，当年很喜欢的一首歌，叫《似是故人来》，里面有句歌词：“人在少年，梦中不觉，醒后要归去。

”30多岁梦醒之后，我再回顾青春，更多的是看到了当年没放在心上的事。

比如，父辈们的国企大下岗；比如，“上海人在东京”；比如，时代列车不为任何人停留，那些被抛下列车的人，后来都去了哪里？

陈秀娥、关爱萍、张启明……我生活里并没有对应的原型。

但我当时在大洋彼岸想起上海，这些“父老乡亲”的形象就自然而然出现在了脑海里。

至于九厂，也并不是我父母下岗的单位。

但我确实是网上搜到当年九厂砸锭的新闻后，终于感觉找到了根基而开始动笔的。

三，2018年的夏天，我旷了两周的培训课，和导演、疏影一起在小说的基础上丰富了角色、增加了更多的时代事件、确定了影视剧的改编方向、定了分集。

然后我考过了bar，就开始学着写剧本。

之后很多年，剧本翻来覆去改过很多稿。

期间，我终究没有成为励志的华人女检察官；写了别的小说，参与了别的项目，写了别的剧本；2020年全家海归回到了上海。

2022年的时候，疏影说，导演始终还想做咱们这个项目。

我说行吧，都4年了，继续改呗。

于是我们编剧组就继续改。

2023年的春天，导演在微信群里说，好消息，项目在腾讯过会了。

2023年的4月，《致1999年的自己》终于开机了。

演员试定妆照的时候，我心里有种很奇特的感觉。

从2017年开始，我和里面每个人都相处太久了，像平行时空里感受到存在的老朋友，一下子看到真人，有一点点不知所措。

剧本围读的时候，杨皓宇老师在那读台词，我在对面低着头，心里警告自己：千万别被人看到哭了，否则人家肯定想，这剧本到底是不是编剧自己写的。

但就算字是我自己敲的，一个影视作品最终呈现在观众面前，一定是所有创作者的共同心血和努力。

拍摄过程中，有个棚里信号不好，导演开热点让我们连网。

问他密码，他说“19991999”。

我嘴上笑他“倒是也不用那么拼”，但心里非常感动。

项目拍摄的三个多月里，我能感受到，不管是平台的制片人、各部门主创们、还是演员们，所有人都是竭尽全力地想做好这个项目，而不仅仅是打一份工。

于是，我有种“孩子虽然是我生的，但从小到大却是别人教养的”的奇特体验，诚惶诚恐之余，想想还挺爽的。

杀青那天，正好是拍摄100天。

我问统筹陶陶，咱们这是安排好的么？

陶陶说不是，真的就是恰好。

2023年底，我到北京出差，疏影给我看了1999的粗剪。

我发消息给导演，导演很失望：你怎么粗剪就看了？

果然之后一整年，导演反反复复又剪了很多遍。

每次碰到演员说上海话就来跟我对字幕，对到后来我觉得他一个重庆人已经能考出上海话六级了。

四，最终，距离2017年春节的8年后，《致1999年的自己》这部影视剧和大家见面了。

2018年开始，大家都对这个片名不大满意，觉得太长太拗口。

改来改去，改了那么多年，始终没找到一个更合适的。

但现在我想，其实挺好的。

不管对于我还是导演、疏影，这都是一部情意结作品，缘起就是对自己青春和对那个时代的个人情感。

超前观影会前，导演问我一个问题：你说会不会因为我们现在回顾的关系，其实更改了很多年轻人真实会做出的选择。

我一开始并不理解他这句话，直到昨天剧开播，我看到导演发的朋友圈，说剧的开播，终于让他和留存在身体里的某一部分青春的自己告别了。

我想我可能懂他在说什么了。

当我们人到中年，对世界有一定认知和力量了，终于都找到了机会在一个项目里，用尽所有的温情和柔软，对曾经的那些年轻人们说了一些他们年轻时候没有听到的话。

对一个迷茫而自认平凡的女生说：你不必非得到什么来证明自己，你现在这样已经很可爱。

对一个早熟懂事却永远紧绷的男生说：你不必一直完美，你可以任性，可以自由。

对一个用叛逆来掩盖愤怒和伤痛的女生说：别紧张，你会被人温柔地对待。

对一个恐惧被抛弃没安全感的男生说：很多人一直会在，家也会在。

对一个扮演开朗的胖女孩说：你笑起来的时候全身发光，但你不笑，你一样很能干很棒。

醒过来的人们花了那么多年，重新打造了一个少年的梦境，是因为我们都知道，梦里所有流过的泪开过的心得到的真诚对待，都是梦醒后最珍贵的养分。

人生啊，并没有那么爽。

有很多求不得，有很多已失去，但一路过关斩将、见招拆招，最后，都会让梦中那个年少的自己骄傲的吧。

所以，致1999年的自己。

看到29集，前面都平平淡淡的下饭剧，因为小孩子之间的感情也没觉得钱怎样矫情，小女孩各种别扭的心思也能理解，没有太大的波动，对所有角色也都蛮喜欢的。

直到29集，婆婆去世，钱因为知道婆婆一直记得的是她妈妈在那里矫情？

还要她妈安慰她？

所以人设是觉得她才值得她婆婆的爱，她妈不值得？

哪怕她婆婆带大她，她们关系好，但是这段感情也太莫名其妙了吧，会有人因为外婆爱妈妈觉得不开心了？

可能是想表达出对婆婆的爱，用这种畸形吃醋方式？

所有人都要以她为中心，哄着她，真是个妥妥的公主！

只能说她妈妈挺惨的，钱就是个外表最温柔理智，内心最自私幼稚的人

人人觉得岁月静好 很治愈 （我很喜欢这种年代群像剧比如《昔有琉璃瓦》很久以前看的，现在依稀的还记得）可是真的岁月静好吗？

其实挺心疼钱佳玥的男主明明只把她当妹妹为什么不明确告诉她呢？

明显男主没有明确的拒绝让女主以为约定是现在好好学习毕业后再在一起长痛不如短痛 直接拒绝不是更好嘛？

女主误会约定就会伤的更深更何况是自己的朋友呢？

他可以喜欢任何一个人 选择一个三人组里的一个真的会让女孩儿更难过现实生活中，这种直接就互不联系了直接丧失了自以为最好的友谊和自以为的爱情喜欢陈末 也喜欢剧里的每个角色真的哭死，虽然女二和男主也很好磕女二是小太阳可以治愈男主刚开始的时候男主觉得女二是坏孩子但是慢慢的男主看到女二的好，并不是自己想的那种五好家庭活动的时候女二穿裙子 弹古筝眼神都移不开 都拉丝了明显就是爱上了 喜欢上了 然后关注一直女二 很好磕但是我喜欢钱佳玥和肖涵佳玥真的把肖涵当成了榜样 努力学习考上和男主一个学校（二中）喜欢很多很多年是初恋 也是少女时期的悸动 最后肖涵只把佳玥当成了领居家妹妹终究青梅未抵过天降（别喷我，自己真实想法，实在不行轻点喷，求生欲➕10000000000000……）

我们也有自己的1988。

其实对我来说，1999年的时候我刚刚3岁，对于很多重大的历史事件和媒体记忆是没有印象的，比如下岗潮，千禧年之类的，但这并不妨碍我沉浸其中，代入每一位主人公的视角，跟随他们进入到那个阶段，好像同他们一起经历了一遍青春。

“青春 是步履一双”，故事里的青春，有钱佳玥、卡门、陈末的友情，她们在青春懵懂时互相陪伴，彼此信任，又给予支持，即使在钱佳玥和陈末都喜欢肖涵的时候，也没有现在常见又烂俗的雌竞，而且允许自己有情绪，让自己远离他们来好好思考，慢慢平复，钱佳玥和陈末都是很珍惜友情，很棒的小女孩。

我很喜欢卡门，她在我的心里闪闪发光。

在意识到自己误会钱佳玥后她主动找她道歉，顺带解释自己和陈末在一起玩的原因，也让juice girls有了雏形；在知道两个好朋友喜欢同一人时，她没有盲目站队，绝不偏帮，而是在中间像“夹心饼干”，努力调节两边的气氛，小心安抚、安慰她们；对偶像炙热真诚，对喜欢的人也尽可能对他好，像小太阳一样，总是甜甜的笑，超级可爱时晴晴宝宝。

钱佳玥，你是一个很好的女孩，你本来就值得所有人的关注和喜爱。

从钱佳玥身上，大家一定都能找到青春期女孩的一些共同点。

她敏感，会因为妈妈的贪小便宜爱说大话而羞愧；也很羞涩，默默在心里定下要和喜欢的人上同一所高中，总是设身处地地为肖涵考虑；英勇，对毛头很有责任心，也会在遇到危险时挺身而出；既善良，能共情别人，在刘剑锋偷餐费的时候也用了一个不伤害面子的方式，给了他一次机会；又孝顺，对带大她的婆婆总是轻声细语，对爸爸妈妈也会心疼，虽然偶尔也会自卑，但不总是被情绪困扰，很快转化为行动，向更好的自己努力。

除了女孩子们之间的友情，还有青梅竹马的肖涵毛头，在钱佳玥难堪时，婆婆去世时都总是陪伴左右；特别是邻里之间的互帮互助十分感动，是以前的同事，是长情的朋友，也是选择的家人。

看剧时我总是流泪，不由自主地掉下一串串眼泪，为妈妈们在接近中年时仍然寻找自身价值、追寻青春而感动，为婆婆和秀娥之间别扭又互相关心的母女情谊感动，有很多感动。

群像戏的核心在于人，钱佳玥、卡门、陈末、肖涵、毛头、王斌、刘剑锋、常无忌、周老师、爸爸妈妈等等，他们都太鲜活生动了，但并不是完美无缺，每个人都有不同的缺点，但这正是生活。

前面的剧情总让我幻视一些1988的影子，无论是人物关系、情感底色亦或是镜头里的细枝末节，但抛开一切，前面写得是真的好，看得人只一味流泪，于是便衬托出后面显而易见的差。

怎么说呢，感觉编剧的爱和幻梦都给了大人组，大人组的叙事里有生活的血肉，有彩色的玻璃球，有酸甜苦辣，有坚固的希望与从头再来的勇气……他们不断地失去，又持续地拥有，他们失去与拥有的一样繁多，仿佛拥有着一切。

而小孩们呢，编剧给了他们奇妙的相逢，明丽的青春，错位的悸动，但一切却仿佛只假借了一副单薄的躯壳，内里空泛而单调。

到了下半场，孩子们的故事沦为不值得花费力气华丽讲述的工具情节，一切匆匆撇过。

大人们的故事伴随着时代的车轮滚滚向前，留下的、带走的，都异常清晰，沉重又绮丽，于是当大人们的命运一个个揭示后，当他们的困境逐一被解决后，故事里的人物全都变得无聊起来。

千禧一代的故事自然是不重要的，是与无数青春伤痛文学一般重复、乏味、现实、千篇一律的，是那么轻飘飘，可以一笔带过的，他们的遗憾和梦想，无人在意，像极了我们在这个时代叙事中所处的位置，那么地，不值一提。

ps：不要再说这是中国的1988了，它总体真的挺好，但跟1988的距离，非常，遥远。

刚看完年代剧《致1999年的自己》最新一集，心中有无限感慨。

目前这个年代剧给我的印象，除了90年代的物景人，还有那些暴露年龄熟悉的歌星、歌曲和电影名，其它的情节在现时代同样也能引起共鸣和触动。

母子（女）情、同学情、中（青）年男女的感情、邻里之间的亲情……剧中都得到了展现，塑造了很多经典人物形象，传输了正确的价值观，给人以启示和反省。

因为很喜欢董洁和李昀锐的演绎，我先谈谈在剧中展现的母子情。

董洁演绎的是一位烈士的妻子、国企下岗工人，孤儿寡母地把孩子从小拉扯大。

为了更贴近形象，董洁明显画了“老妆”，憔悴的面孔，明显的眼袋，把一位每天打两份工，从早五点到晚九点的辛劳母亲，从形象上立了起来。

李昀锐饰演的烈士遗孤，顶着父亲的“盛名”和母亲的“辛苦”，又是大院孩子的年长者，一直品学兼优地活着，树“榜子”。

他有着很强的自尊心，又有着很强的责任感和使命感，他不敢表现得乖张叛逆，那样他会觉得对不起很多人，包括这么多年来一直照顾他们母子的街坊邻居。

在这样的拧巴状态下，董洁饰演的肖涵母亲，不敢轻易地谈感情，怕玷污了烈士丈夫的名声，怕争气的孩子不同意，怕影响孩子的学习成长。

董洁饰演得很好，无论是在雇主家被刁难，还是面对爱慕对象的“进攻”，她的情绪和心理都让人心疼和理解。

李昀锐饰演的肖涵，也把英雄遗孤的心理和对母亲的爱表现得淋漓尽致。

因为父亲优秀、母亲辛劳，他逼着自己优秀，面对邻里的善意，他心知肚明，心怀感恩但也不断刺激着他的自尊心。

不同意母亲的追求者，除了有父亲的因素外，更多的是担心母亲是为了他能有更好的生活而委屈自己，另外他可能对追求者张某有一定的偏见，比如暴发户、庸俗、不良嗜好和暴躁情绪。

他潜意识里觉得张某配不上母亲或者不能给母亲带来幸福。

所以肖涵在剧里一直和母亲强调，不用靠别人，我也可以让你过上好生活。

他拒绝了张某好心送来的洗衣机，但生活的窘迫，也让他放下了自尊申请了贫困补助金。

其实肖涵的自尊心一直都是矛盾共同体，就像他面对有钱孩子挑衅时，可以违心同意母亲和张某组团参加家庭活动等。

生活就是现实与理想不断斗争的融合，《致1999年的自己》这部剧，无论是剧情还是老中青演员的演绎，都可圈可点。

同时关于烈士遗孤的生活，可能也值得深思。

制作优良的群像剧。

父母辈基本是九厂下岗职工，以此为背景构建了普阳新村弄堂里的亲密邻里关系以及父母辈里的闺蜜情和子女辈里肖涵钱佳玥毛头的青梅竹马情。

感觉上大人戏份等于甚至要多过少年少女们的戏份，但是又不够多，以致于没有完整连贯贯穿全剧的强情节，很多点都是浮光掠影，没有深入。

比如钱佳玥妈妈与外婆之间，以及钱康原生家庭，都在讲重男轻女，但也都浅尝辄止，没有成为剧本的主线焦点。

倒是生活确实如此，能解决的问题没有必要激化矛盾，生活圈子里如果没有特别不体面的人也不会有什么了令观众牵肠挂肚的大事发生，但是作为电视剧免不了显得像流水账，东一榔头西一棒子，没什么令人心揪的命运的转折，抹不掉的时代的烙印。

有些类似美式肥皂剧，讲述几家人在时代背景下的几年里发生的点点滴滴，有亲情有友情也有中年人和少年人的爱情，但是全面了就琐碎，无法专注好笑做成喜剧，也缺乏真正的主线矛盾成为drama。

作为主视角的钱佳玥，整个故事以她家母女关系开头，应该是以她的open ending的恋情结束。

她作为一个好学生，忧虑不过是能不能进入校刊，怎样向暗恋的肖涵告白，整个故事里基本就是这些少女心事。

看着可乐的部分基本都是毛头爸爸张启明和毛头的戏份，两人基本承担了剧里的喜剧部分。

戏最好的是张启明，他和毛头妈妈离婚后去吃饭那段我看泪目了。

他的中年爱情重组家庭算是撑起戏剧矛盾冲突的两个点之一，另一点是钱佳玥妈妈的中年失业以及与女儿与母亲的矛盾。

最喜欢的一段情节是钱佳玥鼓起勇气用电台点歌来表白肖涵，但当晚肖涵妈妈生病，张启明和毛头帮他送妈妈去医院，肖涵因为降温让弟弟穿着自己的外套回家，外套里装着钱佳玥提醒肖涵听广播的字条。

于是阴差阳错肖涵错过了钱佳玥捧出的真心，而毛头坐在回家的出租车里听到了钱佳玥的告白，他从疑惑懵懂到情窦初开都在这一刻具象化。

这个阴差阳错的设计不俗套，比起那些误会的套路看起来舒服又怅惘。

最不喜欢的一段情节是几个妈妈因为一些有颜色的片子误会肖涵与陈末过界，本来就已经早恋了，还强加上这冤枉的戏码，肖涵作为品学兼优心疼妈妈的好孩子，不应该让他经历这种不被信任的尴尬，尤其不该让妈妈质问他。

男主这一对看下来本就两情相悦各种坎坷都有种没有矛盾强行制造矛盾的感觉。

剧里中年组都挺好，描写各个家庭关系的细节都有种真实生活里会发生的感觉，有因为中年身材变形不自信怀疑对方出轨的，有长期处于弱势地位总是配合丈夫终于忍受不了的，有重组家庭遇到孩子反对的，有一时出气丢了工作又回去求回来的。

秀娥这个角色与郦娘子有一点点儿类似，但是秀娥感觉比郦娘子演得好，隐隐感觉到演员在不同的作品里入戏的程度其实不一样。

少女组三人各有各的明媚，连延伸配角里的班长也挺可爱，女性角色里不讨喜的大概只有赵婷了。

大概因为性格的关系，钱佳玥显得不如《五福临门》里的五妹妹生动，短发时期应该是戴的假发，很不自然。

但妹妹很漂亮，很期待她以后的作品。

陈末很青春靓丽，开始我不理解为啥她是校花而不是钱佳玥，很快就可以感受到她性格里开朗倔强的部分，有种明媚张扬的美。

柳婉晴其实很漂亮，既不胖，演得也好，她临时被换掉不能主持迎接外国学生活动那段故事很令人共情。

这个剧就是很多片段性的故事都写得挺好，看整体就稍微有点儿散。

少年组肖涵可能人设比较中规中矩，作为男主其实性格有点儿太好了，他喜欢的人也喜欢他，他的妈妈虽然有了第二春，他也能很快想通接受，所以他故事线里的矛盾冲突的部分都会很快解决。

常无忌的设定很逆天，作为天才又很温柔，是现实世界里很难遇到的类型。

他和毛头与钱佳玥三角关系的互动很好笑。

今天看的这集里毛头甚至请他帮忙安慰佳玥不能完成网友见面的小遗憾。

毛头则非常生动鲜活，作为剧里唯一一个“坏”孩子，他又犟又天真，时而有点儿蠢，本质上又带着作为弟弟的乖巧与讨长辈喜欢，也有非常细腻的一面。

除了自己亲爹对他又打又骂，干爸干妈干奶奶青梅竹马的姐姐哥哥以及哥哥的妈妈都待他如同亲子亲弟弟。

吃着百家饭长大的毛头是街坊邻里的亲密关系的见证。

（追剧的时候，旁边边打游戏边看的lg锐评，备胎的一生，舔狗的一生。

）少年组里的NPC王斌是喜剧大会的演员雷淞然饰演，还挺适合。

我很喜欢看喜剧大会脱口秀之类的节目，但是里面出来的演员走到影视剧里常常让我感到看不下去，这个角色应该是本身就很符合雷淞然的喜剧人设，即使北方口音很重，也并不觉得违和。

少爷也客串了个算命先生，完全是喜剧角色没啥发挥。

总体来说能感受到主创的用心，看了会对其中的一些小点感到会心一笑，偶尔会感动一下怅惘一下。

但是不是那种让人欲罢不能的剧集，也缺乏那种有空就会拿出来回味的细腻。

不过油管明天应该就更新最后一集了，竟然有一点儿舍不得。

摸鱼来记录被这部剧温暖的这个开春，甚至忘掉了窗外的阴雨。

当陈末说出那句我想去北京的时候，我 ，真的，终于和留存在身体里的某一部分青春的自己告别了。

我甚至将自己带入了剧里每一个年轻的女同学，甚至带入了秀娥和爱萍。

佳玥的平凡和小心翼翼，陈末在爸爸那里挨过的巴掌和勇往直前过的puppylove，卡门追求一切身体美好却总被现实打击；秀娥被陈婆婆数落时候的心灰意冷却在每一次老公的宠爱中满血复活，爱萍为了儿子倔强自持着却也一直勇敢追求着……我真的好喜欢这样的群像戏，也在每一次热泪盈眶中慢慢释怀着。

我一直都忘不了，小学时第一次听说母亲节要送花，满怀期待把文具店买的康乃馨花送给妈妈，她阴冷的看着我，问我为什么要给活人送纸花，为什么送康乃馨这种没骨气的花。

我吓哭了，赶紧狂奔回文具店，换成了一只最贵的钢笔，跑回家拿给妈妈。

她在纸上使劲一戳，告诉我，这是坏的，你看分叉了，然后回扔给我。

我又懵了，跑回文具店在老板面前哭的一塌糊涂。

然后退掉了那只钢笔，从此再没给妈妈送过礼物，只给钱。

我一直都忘不了，因为要看还珠格格跟看球赛的爸爸抢电视，被一巴掌打到耳鸣，然后发疯一样还手，被踢出家门后在外面找了破瓷片就割了腕。

从医院被送回家之后，莫名其妙忘记了这个伤哪里来的。

从此，我再没主动看过一次电视，也没主动叫过一次爸爸。

我一直都忘不了，当我知道了原来我最喜欢的女孩子喜欢上了我喜欢的男孩子，就刻意躲开他，忽略他。

当我刚刚能把拉丁跳得很好却听到别人议论我的相貌平平时，我就从此不再肖想关于舞蹈的任何事情。

我一直后悔，这些关系我都没有处理好，这些事情我都没有做好。

慢慢坚信自己的平平无奇，慢慢失掉了一切好奇心、好胜心、自信心。

这部剧，我几乎从头哭到尾。

或许当时，我也可以有不一样的选择，或许当时，也不全是我的错。

还好，她们都有了不错的结局。

人家都说引起80、90后共鸣其实很难，看过好作品的一代，哭点笑点都很高。

可是对于我，怀旧就是最好的药，治愈了我不待见自己的前半生。

接纳平凡本身就是一种力量，抵得过原生家庭的不完整和不和美，抵得过漫长岁月的不得志，也抵得过别人眼中永远达不到要求的自己。

这部剧，对我而言足够了。