冰果

各集英文副标题捏他01.伝統ある古典部の再生02.名誉ある古典部の活動03.事情ある古典部の末裔04.栄光ある古典部の昔日05.歴史ある古典部の真実　The niece of time→The daughter of time/时间的女儿 约瑟芬·铁伊/Josephine Tey06.大罪を犯す07.正体見たりLittle birds can remember.→Elephants Can Remember/大象的证词 阿加莎·克里斯蒂/Agatha Christie08.試写会に行こう！

09.古丘廃村殺人事件10.万人の死角11.愚者のエンドロール　Why didn't she ask EBA?→Why Didn't They Ask Evan/悬崖上的谋杀 阿加莎·克里斯蒂/Agatha Christie12.限りなく積まれた例のあれ13.夕べには骸に14.ワイルド・ファイア15.十文字事件16.最後の標的17.クドリャフカの順番Welcome to KANYA FESTA18.連峰は晴れているか19.心あたりのある者は20.あきましておめでとう21.手作りチョコレート事件22.遠まわりする雛Little birds can remember.=============氷菓/hyouka 英语：Ice cream 谐音 I scream 私は叫ぶ

《冰菓》是我最爱的动画之一，对它的感触有很多，这里说一点零碎的。

评价《冰菓》要从两个方面看，故事和画面。

冰菓的故事，和米泽穗信的其他所有故事一样，说的是同一个主题：自作聪明的少年在一个同龄但却异常成熟的少女身上获得了成长。

所以《冰菓》实际说了一个折木奉太郎如何在大姐姐千反田爱瑠的影响下逐渐变得和以前不一样的故事。

这种少年系成长故事是本人最喜欢的一种青春文学题材，因为它最接近我心目中青春的感觉——苦涩又甜蜜，带有阵痛的脱胎换骨。

千反田是一个成熟的少女吗？

我们看动画的最后一集《绕远路的雏偶》，不知道跪在在屏风外面听候千反田发命令和在巡游过程中全程惊讶得没闭过嘴的折木同学心里是怎样想的，我作为观众完全被她震惊了，前21集的好奇宝宝模式简直就像个表演出来的笑话。

这种转变极大地冲击了折木，让他当场决定马上表白（顺带一提折木的表白非常有趣且具有个人特色，说是能不能由我来帮你制定地区管理的经营性策略）。

不过最后，折木仍然羞于把表白说出口，只搪塞了一句“好冷”，那时千反田回复的那句“不，已经是春天了。

”真是毁天灭地式的温柔，里面蕴含的对折木的包容真是深不见底。

所以说，冰菓的主角只有一个，就是无口少年折木奉太郎。

他身边的所有人，发生的所有事，都是帮助他明白世界本来的样子，从而蜕变成一个成人的道路。

帮心上人解决的杂志名事件，被入须学姐利用，在温泉中的性幻想，摩耶花那永远送不出去的巧克力，还有鼓起了勇气却最终说不出口的表白，每一集每一个故事都是折木替自己的幼稚脱去名为青春的虚伪外衣的过程。

青春期特有的迷茫和漫无目的，是所有少年都经历过的阶段，而引导他脱离这个躯壳的，正是这个瞳孔发亮的好奇少女。

这个故事的主题被高度浓缩概括在动画的第二首片头曲的片头动画中：被学校的玻璃所困的折木，叫天不应叫地不宁，只有千反田一个发现了他，并把他从青春这个笼牢中拉出来。

此刻千反田的眼神真是温柔得让人融化。

顺带说一句：何为一见钟情？

用三张图诠释。

其实，吹冰菓是件蛮惬意的事儿。

这种感觉就好比跟三两好友相约午后街角咖啡厅，一起阅读一本大家都很喜欢的小说。

没有多余的强迫，没有过分的期待；淡淡的感悟，淡淡的享受，淡淡的共鸣。

当然这些的前提是知道把握度，过了就会显得矫情跟拧巴。

冰菓有着华丽精致的美貌外封跟虚节内敛的质朴内核，就如同带点小资情结的书卷气女子，自顾自的美丽，自顾自的才情，自顾自的自负与自伤。

她的矫情跟执拗不是所有人都应付得来，她的矫情跟情怀不是所有的人都消受的起。

当然如果你有福又有缘，成她青目于你，那样的惬意自己知道足矣。

享受一部动画的全部内容需要全情投入才能感受到其中的气氛，需要有共鸣才能身临其境，而不像那些光靠宏大的场面、奇异的世界观、反英雄反乌托邦的设定、多角恋感情无限纠结直接就能糊你一脸的动画。

不是所有人都有耐性去全情投入的，也不是所有人都能在其中找到共鸣，这个原因也就造成了冰菓现在介于热门番和冷门番之间的地位。

尽管外表也就是场景构画和人设吸引人，但不是每个人都都能与其交心。

不缺爱慕其外表之人，缺的是能忍受她的矫情和慵懒，走进她的内心世界的人。

冰菓最大的限制就在于剧本，这是它最大的硬伤，也就是冰菓不能被评定为神作的原因，这没有什么不服气的。

谈到神作，它必定是一个时代的标杆与旗帜，或者是开创了某种先河，即使是有代沟的人坐在一起看也能津津乐道谈笑风生。

不谈EVA、《魔法少女小圆》这种，最没得黑的神作是《千与千寻》这种同时献给大人和小孩、简单而又抽象的童话故事，既有内涵却又深入浅出，既卖座却又不流于庸俗。

画面它画风清新画质精细，但是在画面上却没有刻意着墨值得人们津津乐道很久的精彩部分，例如《Fate/Zero》中Berserker和金闪闪空战的片段。

它讲述的是青涩的爱情故事，但是却没有《龙与虎》中大河和龙儿浪漫的表白之旅以及最后两人在教室重逢的动人片段，有的只是暧昧的气氛和一句句说不出口的诺言。

它让人感动，让人心里一震，但是却达不到《AB》的结局时能让人泪崩的程度。

京阿尼的画面质量一直都很高，冰菓的画面更是属于京阿尼的第一梯队。

举个很不好意思但很有说服力的例子，冰菓的作画中最难得的是画面细节中对于色气的表达，字里行间透露出的性暗示是我见过最高级的，例如下面这个画面：

对这个画面我把40%的赞赏给予千反田同学的裙子曲线（你们知道我说的是哪部分曲线），另外60%的赞赏给予她的衣服下摆。

画得最好看的胸部，就是虽然胸部位置被挡住，但却清楚看到衣服下摆被顶起。

千反田同学的其他细节。

嘴

腿

锁骨

颈背

臀

怪不得连无口少年折木奉太郎都拜倒在她石榴裙下。

光截了千反田的画面，忽略了摩耶花。

千反田虽然人比较正经，但外露的全是色气，而摩耶花突出的则是可爱。

接下来我就详细说说《冰菓》的内媚之美。

内媚的“内”之于冰菓，在于其内敛含蓄，欲言又止。

它就像是一条静静流淌的小河，偶尔泛起一点涟漪，但在底下却暗流涌动。

各种情感都蕴含在对话的气氛、场景的变化以及人物的一颦一笑中，从不轻易外露。

这里讲一点细节

千反田“表白”时不仅整个画面都“蔷薇色”了，连钟摆都变成了心形…色调回复正常，钟摆又变成了很普通的圆形。

14集的烹饪比赛最后，摩耶花凭借折木给的面粉大逆转，在被里志表扬后，她的这几个表情把她的内心活动展现得淋漓尽致：害羞、高兴、激动、傲娇、得意，此时的千言万语，都浓缩在这几个镜头中。

图片如下：

第17集文化祭结束后，在得知社刊售罄后，摩耶花和折木的这组镜头（可惜豆瓣不能放GIF图）：

在得知了《日暮现骸骨》的真相以及看到了里志对折木遥不可及的期待以后的摩耶花，看着在旁边装作好像什么事都没发生过的里志，露出了这样的表情。

听到“期待”二字后，折木的表情变化。

这一话中，经历了文化祭各种事件后的古典部，各自怀着心事庆祝社刊售罄。

而他们的小心思，在这些表情中流露无遗。

同理，第21话中的巧克力事件之后也充满了这种无声的语言，而且更多，尤其是里志流露出了很多之前根本没有过的表情（毕竟这集是人家主场）：

随千反田来到图书室找折木的里志。

表情和平时相比明显阴沉得多。

毫无底气的猜测

推理被否决后的表情，对比之前的文化祭，明显可以看出表情不正常。

眼神和表情相比之下少了单纯的无奈和失望，而要复杂得多。

对基友如此地积极感到奇怪。

或许里志以为折木只会把这事搪塞过去？

得知事情基本败露后的表情接下来是摩耶花。

摩耶花紧张而又期待着里志给出的答案

摩耶花已经猜到了里志用偷巧克力这种方式，逃避了一年前的约定。

尽管在她的预料之内，她还是露出了失落的表情。

看着摩耶花内心痛苦的感觉好心疼！

两人表面的平静下，掩藏着波涛汹涌的情感。

折木对基友的行为表示不理解，同时为这种行为伤害了千反田而愤怒；基友则是满心的矛盾与苦衷。

两人心照不宣地一起回家

一番谈话后，里志最后下定决心不再逃避。

冰菓里几乎没有表面上明显的情感爆发点，就算是到了故事的高潮，出场人物也很少露骨地表达自己的感情。

拿大家常说的两对CP来说，直到最后都没有明确挑明任何一对（虽说小说第五本里志终于接受摩耶花了）里志和摩耶花的情感戏是以大雪中里志给摩耶花打电话作结：

到了22集，也只留下了摩耶花的粲然一笑让我们遐想：

中摩耶花的房间，可以看得更清楚一点，柜子里面有大量的漫画书：

其次是里志的房间：

可以看到很多手工制品，这和他手工部部员的身份相符合。

滤镜与色彩方面，集中体现在两场黄昏戏中

折木和千反田所有的情感都包含在最后五句对话中：“看，折木同学。

这里是我的故乡，只有水和泥土。

人们也在渐渐衰老，失去活力。

我并不认为这里是最美丽的地方，也不认为这里充满了可能性。

但是，我想向折木同学介绍这里。

”折木看着身边的少女，略一沉思：“话说回来，关于你所放弃的经营战略手段；我来替你掌握，如何？

”微风吹过，片片樱花飞舞：“话说，什么？

”“啊，没什么。

变冷了呢。

”“不，已经是春天了。

”

没有任何暧昧的字眼，没有表白没有牵手，更没有没有山盟海誓。

只留下被樱花和满溢的蔷薇色包裹住的两人，却依然给我们以震撼：这就是冰菓，一部极度内敛的动画，它很少用语言区直白地表达情感，其情感和韵味永远不会明显外露，一切都要观众自己去体会。

同时，它永远让观众觉得差口气，坐在屏幕前干着急。

但这正合“留白”之意，留白最讲究的是既有热情又掌控热情。

若热情过度，势必烧灼美的空间。

冰菓的火候把握得刚刚好，多一分则矫情，少一分则寡淡。

一气呵成，充满温情，不刻意不做作。

青春中潜伏着忧伤，忧伤又很快融化在蔷薇色中。

这部动画本身就已是一个完美的圆，如果要出第二季再在其上多添几笔依然能保持原来的形状，难度实在太大。

先不说小说作者几年出一本的速度，在男女主角关系的处理上就是个大麻烦。

第一季过后，折木和千反田的关系恰好处在“友达以上，恋人未满”的状态。

若进一步挑明，虽然人民群众喜闻乐见，但是难免落入俗套的爱情戏码中；若退一步缩回，如果结尾处理得不好，很容易就让观众联想到《秒速五厘米》的结局，前面的气氛就白白地营造了，虽说是缺憾美但毕竟是缺憾；若男女主仍然保持这种关系再来一季，我觉得屏幕前的观众非得急死不可，有恶意吊胃口之嫌。

内媚的“媚”之于冰菓，在于其核心本质是一部再完美不过的青春群像剧，不仅仅停留在表面精致的画面和所谓的推理题材的噱头上。

每个人都能从其中的每个角色中看到自己的一部分。

就如宣传PV中的那段话：“青春，并不仅仅是温馨；青春，也不仅仅是伤痛；苦乐参半的青春群像剧。

”关于才能的阐述让我联想到了樱花庄。

关于才能的阐述可谓是樱花庄的亮点与内涵所在。

尽管它们都关于才能作了阐述，但是我认为侧重点不一样，冰菓的侧重点是凡人对天才的仰视，而樱花庄则侧重于在有才能的人的显赫成就的背后，有着不为人知的艰苦努力，用一句话来说“以大多数人的努力程度，还远远达不到拼天赋的程度”。

相比之下，冰菓要表达的情绪要更加阴暗和低落一些，樱花庄看这个问题则要更加全面。

毕竟冰菓中没有太多说教，它所做的只不过是把一个真实感很强的故事展现在我们面前，而我们在其中寻找情感的共鸣，不是品尝动画化的心灵鸡汤。

它只注重于表现此刻的矛盾与心情，却并不像圣母一样指出一条路。

答案终究是要我们自己去寻找。

毕竟被天才碾压了一遍又一遍的经历谁都会有，关于天赋与努力的鸡汤也是从小就喝了不少。

我相信在面对天才方面，各位心中早已经有了自己的答案。

OP2里的那张图高度概括了折千剧情的主线，折木被困在灰色的世界中无法自拔，最终千反田发现了他并把他拉了出来。

折木正是发现自己和千反田的距离远比想象的要长，他了解的只是千反田的一小部分，之前的自己仿佛井底之蛙。

所以他才会在最后把要说出口的告白缩了回去，换了一句不咸不淡的“变冷了呢”。

折木在此时明白了里志当时的心情，说出口就意味着承诺，承诺就意味着义务与责任。

面对两人间的距离与未知的未来前，折木不愿轻易地做出许诺，但心意已经传达到了。

千反田也很应景地给了回应“不，已经是春天了。

”

静静流淌的潺潺河水温柔地印出两人的倒影，一路望不到头的坂道有你的陪伴不再漫长，微风拂过后摇曳的樱树下是有两人渺小而坚定的身影，飘渺空灵的声音随风消逝在耳边化作呢喃，背后是蔷薇色的艳丽天空，柔和温暖的阳光打在身前，男孩和女孩沐浴在漫天飞舞的樱花中，一起融入了这片蔷薇色。

全剧终。

不论他们最后能否在一起，在16岁樱花正怒放的那个季节，那一抹浓郁的蔷薇色会在他们今后的人生中留下无法抹去的痕迹。

或许折木不会轻言放弃，那些现在无法兑现的承诺，终会有亲手实现的一天；那些现在没能说出口的话，终会有亲口说出的一天。

而到此，对我们这些在屏幕前的观众来说，就已经足够了。

后记：冰菓的略显过度的演出，或许会给人一种小题大做的违和感，但这正是其成功之处。

谁少年时没有因为点小事小题大做过？

尽管若干年后回过头看或许幼稚矫情得可笑，但有过这段日子，便已足够，正如折木姐姐说过的：“十年后，我不会后悔现在度过的每一天”。

辛弃疾有词云：　　少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁；　　而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。

冰菓的成功之处，或许就在于用过度演出，把我们因为成熟或者说麻木，而导致现在已经淡忘了的那些青涩的感觉，那些苦乐交织的气息，全都从内心深处发掘了出来。

作为一段回忆的矜持，不该让自己的青春化作百态人生；作为一个男人的矜持，不该让自己所中意成为大众情人；作为一个吹子的矜持，不该拿自己的感悟当做舆论共识。

爱镏：我把我的家乡介绍给你（我想让你留下来，和我永远在一起） 奉太郎（假想中的自己)：战略性经营由我负责。

（你主内，我主外，我会留下来，和你在一起） 真实的奉太郎：天变冷了呢（就要离别了呢，文理分科。

） 爱镏：不，已经回春了！

（不，我们才刚刚开始）同类型作品推荐——《花开伊吕波》“为何这部作品在豆瓣只有8.3的评分”？

附链接https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/7861125/『聚焦』——“细田守作品的电影特征与魅力”！

动画电影作品的创新性考察！

https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/556470715/欢迎关注豆瓣用户：桐原木月悦读、漫研、考察。

不定期为各位推送 原创/改编 的动漫考察栏目和动漫剧评解析，还望各位多多支持～题外话：想要一起讨论二次元的豆友们～ 欢迎豆邮桐原木月。

冰果描写了人在某种环境下，最自然的情感表现。

和我看过的很多思维方式和情感表现有断层的动漫比起来，冰果体现出了相当的逻辑性，特别是情感上的逻辑性。

1 历史悠久的古典社的再生2 名誉高涨的古典社的活动3-5 冰果篇问题的关键在于，关谷纯是不是自愿去当全校的盾牌。

答案是否定的，所以当年只是非英雄的献祭行为而已。

无奈、陷入绝望的关谷纯所能做到的，就是强硬地定下社刊的名称“冰果”=ice-cream=I scream。

——无声的呐喊这是冰果所有有意思的故事中共有的魅力，我是这样认为的。

6 犯下大罪对千反田的性格刻画，奉太郎想要理解人的心的开始。

7 两姐妹篇虽然姐姐平时对妹妹不是很好，而且又有着对自己的东西做标识的习惯，但是归根结底还是很重视妹妹的。

8-11 推理剧本篇推理剧本来的解决篇是怎样的？

和 怎样的解决篇才是令人信服的？

在入须学姐的误导下，探求原解决篇的奉太郎变成了侦探剧本的写手。

奉太郎发现后，怒斥学姐“什么人都应该有自知之明，那是骗人的吗？

”这其实也是对第六话犯下大罪里，自己不敢犯下傲慢之罪的回应。

12-17 学园祭篇天分和没有天分的人。

这一篇看的很是入味，之前看的蜂蜜与四叶草也有提到这个问题。

阿福作为data base对奉太郎产生了劣等感。

一直说着“期待你的表现，奉太郎。

”，“data base是得不出结论的。

”但是，他其实又不甘心于作为data base活着。

神山祭去抓十文字的现就是表现。

由此可以发现，前面当他被奉太郎说“你只要努力，总有一天可以成为正宗的福尔摩斯迷”，并没有从中得到鼓励，而是得知了奉太郎接受了自己的才能的事实，并被刺伤了。

所以才会说出，“真是令人羡慕啊。

”这样的话。

入须学姐讲的那个关于“胜者的运气好”的故事，逼迫奉太郎接受了自己有才能这一事实。

接受自己有能力，是好事，这是容易接受的；但是阿福呢？

他不得不承认他作为数据库为奉太郎所用，而得出结论的只能是奉太郎，故涉猎广泛这件事不能理解为他与奉太郎各有优点，只能是“无用的知识一大堆”。

所以，作为结果的是，“没有天分的人，在有天分的人面前，不得不处于劣等”，这样无可奈何的事实而已。

耻于把这劣等感以任何形式表达，所以，河内亚也子不愿承认作品的品质本身决定世间对它的评价，实质是不想接受没看多少漫画的朋友处女作就有着非凡的表现，“我看过了，你真厉害，期待你的下一部作品”说不出口，所以，没有看完黄昏埋白骨。

而摩耶花刺伤了自己认为是佳作的原作家；田名边治朗不愿接受会长有着才能却放弃画漫画，为了传达“陆山宗芳失去了‘库特的序列’”才出演了十文字的闹剧，却没能传达到；福部里志最后所做到的，就是告诉千反田“奉太郎好像知道点什么”，然后提议去开庆祝party，让奉太郎小小地困扰一把。

不能让有天分的人知道自己在注视着他的背影（这个事实），不能让有天分的人知道自己在羡慕他（这份心情），忍耐、晦涩地表达、让有天分的人小小困扰，这就是曾经或一直呆在有天分人身边的，没有天分的人所能做到的事。

18 直升机篇那个老师明明不喜欢直升机（因为那意味着山难），但由于上课时作出了不合适的行为，才说出了“我很喜欢直升机”来打马虎眼。

奉太郎提出自己不了解别人的感受这一点。

19 心里有数的人20 开门快乐21 手制巧克力事件福部里志不是一个执着的人，也不是一个奉太郎所说的热衷于兴趣的人。

因为以前执着于输赢，但是对取胜后的无聊厌倦之后，执着于“不执着”。

好不容易和以前的自己告别，定下了和以前相反的生活法则，并处之快乐。

但是，有摩耶花，和她走在一起就不得不打破自己现在的生活法则，这样就有回到以前自己的嫌疑。

这就是唯一的矛盾。

其实，仔细生活就可以发现，真正想要从执着里挣脱出来，不是要执着于什么，也不是要执着于“不执着”，而是要对执着什么的毫不在意。

就像有两面的硬币凭着厚度立起来的感觉。

我在说什么啊…具体的我也说不清楚，只是这样的阿福，和我感同身受得够呛。

用否定原先的做法来找到现在的做法；从自己的规则里挣脱出来，又被自己订下的规则所困；羡慕自己身边有才能的人，所能做到的事只是忍耐、晦涩地表达、让有天分的人小小困扰。

啊，真是够了。

22 绕远路的人偶然后看完了。

为什么明明我是男的，但是和阿福有关的故事都会特别有趣？

《冰果》标题后，关谷纯的绝望；十文字事件中，田名边治朗没能说出口的话；初中英语老师对直升机说出违心的“喜欢”。

在这些没人能够理解的象征背后，是不是隐藏着什么无声的呐喊？

冰果为题的这个动画，其实意义就在于，奉太郎用推理来逼近人心中的真实。

冰果吞咽着细小的食物，米粒在唇齿之间游荡，眼前是玫瑰色的人生，回头看，是早已经消失的灰色留下的点点痕迹。

伸出手探寻的彼此，仰望着的无法到达的顶端，耳中响起来似曾相识的悲鸣，咧开嘴，是无法达到的世界无奈的苦笑。

——题记《冰果》——三文鱼籽的鲜香最初看到冰果显然是被这个画质吓到了，心里想的是京都果然靠着轻音大赚了一笔，才会在一个校园动画上面给了这么神奇的画质，推理的时候大幅度的3D和妄想具现化，连个路人都是主角脸，整个画面完全没有看到任何说是崩的地方。

然后音乐用的也是世界名曲，耳熟能详的是G弦上的咏叹调，仔细一查还有巴赫的前奏曲，然后经常出现的还有西西里舞曲，笔者不是古典音乐的专家，这里贴上一个地址，有兴趣的朋友可以去自己找找看。

http://bangumi.tv/subject/topic/2273 。

在音乐的运用上面，一开始的印象就非常的好。

但是，看完第一话，我相信很多人的感受都是“意义不明”。

用一整集的时间推理出来一个大叔把门给不小心锁上了和一个无聊的小戏法，不免让很多人看完第一话就直接弃掉这个番，因为实在很无聊。

我也是其中一个，看完第一话就直接扔下来，然后心理面想着京都这次尼玛玩脱了啊。。。

幸好后来还是在朋友的建议下面开始补这个番，再看一遍，感觉自然不同了。

《冰果》是一部不同的动画，和同一年的一些动画不同，冰果不是一个可以开着弹幕看吐槽的动画，冰果是要慢慢的，静静的去欣赏，去玩味，去体会他的细节中的一点一滴，每一个动作，每一个分镜，阳光照射的角度，手指划过的弧度，嘴角的一抹笑容，眼神中的暗淡，都是这个动画所体会出来的，只有静下心来去思索，去体会才能感觉它的精彩之处。

而在第五话“走过历史的古籍研究社之真相 ”之后，这部动画到达了一个小的高潮，揭示了40年前的秘密的古典部，得知了多年前的历史，折木静静的说出了“冰果”的含义，那是关谷纯唯一做出来的事情，不自愿的放弃了蔷薇色的校园生活，成为英雄的关谷纯最后的最后拼尽全力的，牺牲喊出来的话语。

而这个学园祭本来也不是“KANYA”祭，因为这个世界上本来就没有什么大无畏的英雄，不能软弱的人生，如果不够坚强，也只能成为被牺牲的兔子罢了。

那在英雄死亡的断头台前，看客的麻木下却是无法发出的悲鸣。

小说的第一卷名为《冰果》，也是这部动画的名字，而在每话最后出现的 “The niece of time”实质上是neta了英国小说家约瑟芬·铁伊的作品《The Daughter of Time（时の娘）》 ，而这句话也是neta了名言Truth is daughter of time（时间是真理的女儿）。

（http://tieba.baidu.com/f?kz=1563246501 ）我认为在这里这段话的意思也就是说有些事情是时间会慢慢告诉我们的，即使经过了四十年，真理依然也是真理，关谷纯最后的那个信息也是被折木解读，他若活着也会是欣慰的吧。

“活着不能软弱，要坚强，不然就会成为连悲鸣也无法发出的行尸走肉”三文鱼籽寿司很多人吃不习惯，入口的时候，会有腥味，但是咬破了鱼籽，探寻了真相，鱼籽中饱含的汁液慢慢融入了微酸的米饭之中，包含出来的味道，刺激着人们的味蕾，鱼籽的汁液和米饭互相调和，有着无上的美味，即使第一次吃不习惯的人，也会爱上这种味道，刺激，而爽快，咬破鱼籽的那一刻，竟是让人有一种想流泪一般的感动。

而吃完后，口腔中却会留下淡淡的苦味，轻柔的苦味，让人咧出无奈的苦笑。

《愚者的终幕》——白色吞拿鱼在塔罗牌中愚者是大阿卡纳牌中的0号牌，代表着自由，天真浪漫，可行性，好奇心，冒险性。

同时“0”也表示没有，就好像一无所知。

这张牌并没有特别的顺序定位，并不在1-21的顺序之中，是比较特殊的牌。

之所以为0，也可以说是一切的开端或者终结。

——在第八话的时候福部曾经用这张牌来代表千反田。

“十年后，我一定不会后悔有过这段日子。

　　十年后……在我这一介凡人眼中怎麼看都是一片朦胧的未来。

到时我就二十五岁了。

二十五岁的我会怎麼看待十年前的自己？

能确信自己成就了什麼吗？

是否觉得十五岁的那段日子过得毫无遗憾？

”灰色的人生的对立面也就是玫瑰色的人生，“没有必要的事情不去做，必要的事情尽快做”这也就是男主角折木奉太郎一直所坚持的人生哲学。

但是当男主角的节能主义遇到了千反天，这便说不通了。

“不抱有期待”这也就是我所认为的男主所拥有的个性。

既然不对周围的事物抱有期待，也就是不想要所谓的美丽绚丽的校园生活，一个人优哉游哉的读书睡觉也蛮好的，自己的人生仿似灰色一般，和所有人认识但是都有着距离。

因为不需要抱有期待，也就不需要信任和失望。

任何的事情自己就可以完成，静静的看着世间的喧闹和吵闹，这么活着也是很自在的行为。

——这不是人们说的孤单寂寞什么的，因为不拥有期待也就不拥有着所谓的孤单寂寞，没有过希望和期许而已。

只是，“有能力者的不自觉是对无能力者的讽刺”，只是轻描淡写的几句话就解决了事件，仅仅只是推理而已就解决了无法解决的事情。

这恰恰也是对本乡学姐最大的讽刺。

《愚者的终幕》这一章节出现了一个很有趣的人物：入须学姐。

同样的福部也用“力量”这张牌来代表折木，原因很简单，牌面的绘画是被女人控制的狮子。

而折木也恰恰一直被女人所控制着。

一开始是千反田，然后就是入须学姐。

一直不期待别人的折木其实是拥有才能的人，而千反田一直以来的“我很好奇”也恰恰是对折木最大的期待。

而入须学姐则不同，她不愿意折木说自己没有才能，因为她的期待则是控制住折木，已达到自己的目的。

所以她会说出“每个人都应该有自知之明”。

她的期待是虚假的，是不真实的，她自己对折木并没有期待，只是用谎言和欺骗用来达到自己的目的而已。

但这也就是为什么折木在最后的时候会生气——他不是生气学姐，而是生气自己。

他无法理解别人，他无法了解别人的想法，比起千反田，他在乎的是结果，而不是人，所以他会得出自己认为是对的结论。

他只是推理而已，却没有想到本乡学姐的想法。

他在懊恼自己的愚蠢。

本乡学姐的话，大概只是想要和所有人一起享受最后杀青的瞬间吧。

可是其他人也许并不是这样想的，千反田说大家都很体贴的时候，折木在内心反问了一下。

——大家并不是体贴的，每个人都只是想自己玩的开心而已，才导致了最后的失控，谁又在乎本乡学姐的想法呢？

她中途折笔的遗憾和呐喊，又有谁知道呢？

当每个人都只是在乎自己的时候，本乡学姐也只不过和kanya一样是一个被牺牲的祭品罢了。

连悲鸣和呐喊都无法发出声音的她，也只不过是一个被利用的人而已。

而利用了她的入须学姐，是否心中会有那一丝愧疚，也就不得而知了。

千反田是“愚者”，是一切的开始，也是一切的终结。

她不一样，她在乎别人的心情，在乎别人的感受，因为她是一个“好人”。

所以当那时，千反田最后说出“我也不喜欢有人死掉的故事呢。

”折木也是偏过头去，说上一句“真是符合你的风格呢。

”那时候的折木已经不是一开始的他了，灰色的人生沾染了色彩，因为遇到了千反田，因为被期待。

那是遇到她之后，才拥有的彩色的人生。

这一章的副标题是 “Why didn't she ask EBA.? ”这一段是向推理女王阿加莎，克里斯蒂致敬“Why Didn't They Ask Evans?”中文译名是“悬崖上的谋杀”有兴趣的可以看一下。

而EBA也是江波，恰恰也是本乡学姐的朋友，也就是说为什么不去问问江波呢？

答案当然很简单，因为不可能得到回答。

白色的吞拿鱼，有着肥腻的味道，入口的时候有着一点点的甜味，吃起来和红色吞拿鱼的鲜有所不同，更多的则是细腻的肉质和滑爽的口感，配合着米饭，用舌头将其包裹起来，慢慢的享受那白色肉质下面的软软的味道与细节，口中就好像开放了鲜花一般。

《库特利亚芙卡的排序》 ——加利福尼亚卷“所谓期待是放弃时候的托辞，因为别无选择，如果缺少这种无奈感，期待就实在太虚伪了。

”一直认为整个篇章中学园祭是最好看的一段，因为学园祭充满了青春的回忆，这样的回忆对于笔者这样的已经回不去那种学生时代的疯狂的人来说，看起来格外的珍贵。

而也正是这个学园祭把三条线联系在了一起，最后给人一种爽快而悲哀的快感。

什么是期待呢？

看完这一卷之后最想说的就是这个，如果不是已经放弃了为什么又要去期待别人呢？

正是因为自己做不到才会去期待，才会去想要看到更好的，有一种“啊，未来就交给你了！

”的悲壮感。

可是这种悲壮感却又有着无可奈何的一部分在里面。

京都这几年的动画拿过来看的话。

《clannad》是一种感动的痛哭，《KON》是嘿嘿的笑，《凉宫》是一声充满吐槽气息的长叹，《日常》是看着生命前进的微笑，《冰果》大概是一种苦笑，不是释怀而是无奈的苦笑。

天才和普通人之间无奈的差距，到最后也只不过剩下的是无奈的苦笑而已，令人绝望的差距会产生期待。

有才能的人的生来具有是无才能人一生的努力，很不公平吧？

但是却也没有办法，天才是在无意中伤人的，天才的不自觉是对普通人的讽刺。

如果什么事情都只是用一个运气二字来说的话，未免太过伤人了吧。

这样的话，对那些真正努力的人来说，岂不是太可怜了嘛？

龟兔赛跑的故事又怎么可能真的在现实发生呢？

现实是残酷的，最后流下来的也只不过是一抹无奈的苦笑而已，就像是最后福部的执着在不执著一样，已经放弃了和天才去努力，自己也只能期待未来。

局限于不想要剧透的原因，还是请自己去看吧，在这里再说一下就要剧透了，这段的故事就好像加利福尼亚卷一样，很多的混乱的味道交织在一起最后形成了绝妙的味道。

顺便说一下，副标题Welcome to KANYA FESTA! 应该也是neta那个名著，但是笔者没有找到相关的资料，所以还希望知道的人告知一下。

（以下内容含剧透）4 “不过是一块三文鱼腩”最后的两话是忧伤的两话，前面说过给冰果下一个定义的话，应该是一个苦笑。

冰果里面没有完美结局，关谷纯最后只能无奈的呐喊，本乡学姐的剧本最终也没有人知道，学生会长最后也未能看到安城的作品，信息最后也没有传达到。

福部最后掰碎了摩耶花的巧克力，折木也仅仅在脑海里对千反田告白罢了。

所有的一切都只是一个苦笑而已，这不是一个多么虚幻的故事，CL的最后光玉的愿望让所有的生命再次轮回，可现实之中，人死了就永远活不了。

就好像那个老师说的那句“我喜欢直升机啊”是多么的无奈，自己的友人，自己的朋友死在了那里，看到直升机而安心了。

折木也无法理解别人，无法了解别人的感受，所以在那个雪夜的最后，他也只能拍拍友人的肩膀说着加油，而永远不可能说出的那句“我理解你的感受”却一直掩埋在了他的淡漠之中。

他不是冷漠的，他只是无法感受，无法感觉他友人的感受罢了。

节能主义的人生是灰色的，未免也太现实了一些，太过无聊了一些，蔷薇色的人生又太过耀眼了一些，不可能成为的现实，是那句不可能说出来的话，在黄昏的玫瑰色之中渐渐到来的春天下面长着刚刚起来的芽，车轮依然在前进，远去的雏鸟绽放着自己的微笑，好像土地上面的精灵一般，告诉你寒冷已经远去，春天马上到来。

冰果就是这样一个故事而已，他没有什么虚伪的卖肉卖萌卖腐，只是淡淡的讲故事而已，有人说推理小说是作者和读者的较量，那么冰果的作者大概就只是一个说书人而已，他静静的说出来自己知道的那些故事。

冰果是一个太过现实的故事，就好像一块生涩的三文鱼腩，在任何一个街边的寿司小店都能看到这么一块鱼腩，切吧掐吧就能做成一个寿司或者刺身，端上去供人食用，但是却恰恰是这样的平淡，在你的嘴里留下一抹鲜香和苦涩。

抬起头来，看着寿司小店的顶棚，昏暗的灯光下，说声干杯，再见。

一直想写篇冰菓的影评，但一直感觉大家说的已经够多了，这部番每个人品出的东西是不一样的。

但这两天看到很多人嫌弃冰菓剧情差两集弃之类的文章，感觉自己写下这篇东西能对他们的看法有所改变。

冰菓。

你可以把它当成一个推理番，当然推理之外还存在着很多需要反复推敲才能发现的东西。

这可能就是那些两星三星观影者所没有看到的东西。

京都一向精致的作画自然不必说，除开推理，冰菓展现给大家更多的是少年少女在青春懵懂的年纪与自身价值观的相互“斗争”。

我觉得只有“斗争”才能真正展现两个少年到底为了自己想去追逐的东西需要付出多少代价。

并不是说奉太郎坚持灰色节能生活到最后都没表白（动画里）就是烂尾。

奉太郎在樱花飞舞的树下其实想了很多。

自己与千反田身世家族的差异，自己即将背负的责任，即将到来的与座右铭背道而驰的生活方式等等……才会在一顿意淫后说出「天气变冷了呢。

」这样敷衍的话。

第一集就说道奉太郎对「保留」一词的偏爱。

“保留现状”对于他来说是解决事情最好的方式，但千反田一次一次的委托可能已经让他明白自己迟早得走出这种封闭的生活。

只是这样的「保留」还将持续一段时间，与自身的生活方式相互斗争是需要很大的勇气的。

当然这部番也不是说里志在自己的「不执着于任何事」的生活方式就是辜负人姑娘一片好心。

他也曾很在意得失，在成长后找到了自己真正的生活方式，对于他来说为了摩耶花而去与自身的价值观相磨合也是需要时间。

22集中看到了摩耶花表白准备送的巧克力时，里志虽没有奉太郎那样对节能灰色生活的依赖，也同样选择了「保留」，他敲碎了巧克力希望摩耶花能再给他点时间，让他能在自己的生活方式与摩耶花中做出选择。

当然，选择并不是二选一，这就和我们一般少年的现状是一样的，为了自己追逐的目标，虽不用摒弃自己的生活方式与爱好，但至少得为他做出改变，当然这个改变也是极其困难的。

同样他最后也打出了那个电话找到了摩耶花，这就是里志为了摩耶花慢慢改变自己的一面。

两个少年都在蔷薇色的校园生活中对自己的生活方式进行着磨合。

与自己喜欢的人的性格，生活方式进行磨合。

这也就和我们从少年逐渐成长为青年的过程是一样的。

求同存异。

改变世界的同时也慢慢磨平了自己的棱角。

冰菓已经不算是一个轻小说改变的动漫作品。

他在我心中已经是一个类文学作品。

不管米泽老贼会不会把这个坑填完，不管京都会不会给冰菓第二季的机会。

这部文学作品已经影响了我的整个人生，他已经在我一生中很多岔路口改变了我的选择。

冰果作为京都蓄势一年之后的诚意之作，画工配乐都可称为上乘。

分镜堪称完美，画面的构图在我看来，每一帧不光富含美学方面的考虑，而且还用最合适的视角配合了故事或者感情的需要。

此外，米泽靠着一部算计也多少积聚了一点人气，冰果作为其出道作并连载至今，也多少理应受到一些瞩目。

但很可惜的，冰果目前还是一副不温不火的状态，甚至还比不上京都自认为的商业失败作日常。

细究这种冷淡背后的原因，现在好动画很多确实无可辩驳，但更重要的是京都自己的定位的失策。

冰果靠着“校园推理”这个定位，可能确实在一开始吸引了一些目光，但初看冰果，校园元素无功无过，推理元素又过于小打小闹，难免会让人失望乃至拂袖而去。

但事实上，冰果的内涵，哪里是“校园”和“推理”两个滥觞的概念所能承载的呢。

按照原作的分集，五卷已出其四，冰果的意义已经图穷匕见。

可以毫不客气地说，冰果不过是披着校园推理的皮，来对日本新一代进行苦口婆心的说理。

从折木这个人“节能主义”的设定以及这个设定的逐渐被推翻，到“冰果”对于上世纪六十年代这个敏感话题进行的管中窥豹的探索，“愚者的片尾”对于各人的意见的展示和调和的过程进行的一个微缩的模拟，“绕远的雏鸟”对于亲情的探讨以及乐观的估计，到目前“库特利亚芙卡的排序”里对于人能力以及使用能力的一种叹息，无不是在兢兢业业地，甚至有点不自量力地想要去劝服日本新一代加入到日本新社会的建设中来。

就举个简单的例子，用冰果这个故事作为全篇的命名和开章，其实是商业上很不明智的一个举动。

因为上世纪六十年代，说白了在日本，就跟上世纪八十年代在中国一样，都是让人不愿触及，甚至有点倒胃口的一个话题。

当年青年被活活浇灭的一腔热血，所留下的遗患到今日都未必愈合。

那时的故事这样讲给下一代，必然在下一代的心中，给那个年代盖上了一层灰色的面纱。

特别是在很多人都认为日本新一代特别是宅文化自私懒惰，目光狭窄，与世无争，自暴自弃的时候，跟他们说这件事无异于商业自杀。

但京都显然不愿意这么想，或者即使这么想也无法容忍这种态势继续下去了。

日本中央政府腐朽迟缓，日本民众固然怨声载道，却显得冷漠。

而前段时间大阪府的选举，无异于给日本的政界带来了一丝曙光。

京都府作为一墙之隔的地域，也难免有些热血沸腾了起来。

京阿尼相信宅男宅女里说不定会有折木奉太郎以及陆山宗芳这样态度消极但确实富有才能的人，希望他们能改变自己从而有所作为；京阿尼同时给那些貌似看上去没有什么“才能”的人也指出了定位：有像千反田这样的鞭策者，福部这样的数据库，以及伊原这样热心的实践者。

而就算在推理这方面不如折木，每个人也都有各自的闪光点：千反田的记忆力和好奇心，伊原的厨艺，福部收集情报的能力和乐于表现的热情，都是不可多得的才能。

折木离了他们也不可能做成什么事情。

这种观念在“库特利亚芙卡的排序”篇里得到了极好的深化。

而更可贵的是，冰果之后的章节，其实在“I Scream”这样一个信条传达了“要勇于表达自己的观点不要浑浑噩噩”这个观点之后，用愚者的片尾篇指出了其实尽管每个人的观点都必然不同，但其实每个人的观点都有其可取之处并值得尊重。

到此冰果其实已经构造起了一整套对于日本新一代入世的指导：抒发自己的看法，听取别人的看法，然后各取所需各展其长。

提出了问题，也指出了解决方法，在这点看来，我觉得冰果的情怀已经令我非常钦佩了。

京阿尼砸锅卖铁地走出这招险棋，无非是对自己社会责任感的一种抒发，但目前有这种责任感的动画社，又有几个呢。

而这种整套的，表现手法细腻而春风化雨不令人反感的娓娓劝导，其实对我国的青年也有不可忽视的启示意义。

我们所遇到的问题，跟日本很相似，但在程度上却有过之而无不及。

一代一代传下来的“木秀于林风必摧之”的中庸思想封杀了我们的嘴；缺乏合理的德育以及这个暴躁的社会让我们不懂得尊重不同的看法；唯利是图的社会导向和一哄而上的单调职业规划让我们不懂得找准自己的定位，不懂得去做自己真正喜欢的，适合自己的事情。

而冰果正在向我们陈述我们所缺乏的地方，这是无比有益的，值得深思的，也把冰果放在了一个超越其他动画的位置。

抛开之前对冰果人设的种种偏见。

让我在写之前吐一下槽。

千反田的人设=秋山澪（K ON)=谏山 黄泉 （食灵零），女主角能别都画的如此相似吗……还不是同一家公司的说。

回归主题。

说《冰果》是一部清新推理剧，有两个理由。

首先它是推理剧，这个无可厚非，对各种事件的推理。

学长在教室抽烟事件、千反田的伯父事件、对面屋子里的幽灵事件（名字都是瞎编的)……第二个理由是，推理剧啥的，或者刑侦剧，哪里有不犯罪的道理，比如杀人，死一个人，那算是作者有良心，当然也有一个人都不死的，例如约瑟芬·铁伊《法兰柴事件》，动辄死上6、7个，《占星术杀人魔法里》凶手基本把一家子的人都杀光了，岛田大叔写起来真是毫不手软。

但是作为校园清新推理剧，《冰果》把推理放进了普通学校生活里，也算是轻松了一下。

剧情方面有两个地方让人觉得赞：1、剧情的前端，没有一个特别完整的推理故事，但是用小的推理串联起来的，例如千反田同学为什么会被锁在教室里，为什么每周同一时间都会有人到图书馆借还同一本书，为什么学长不愿意帮他们找以前古典部出版的文集，让人联想到了《福尔摩斯》里福尔摩斯对华生个人经历的推理，非常细节化和生活化，但是确实让我记得最清楚的《福尔摩斯》情节。

从一个人行动的方式、穿着和佩戴推理这个人经历过什么，从事什么样的职业，与犯罪无关，只是思维上的乐趣罢了。

2、在为悬疑短片续写结尾的故事中，出现三个亮点。

亮点一：对于写悬疑剧的新手的评价是，拿《福尔摩斯》学习，果然是外行人。

虽然《福尔摩斯》向来是大热门的推理小说、TV改编剧、和基情片（好像跑题了），但是从谜题设置的方式和故事的叙述上来看，《福尔摩斯》怎么都只能算是入门书籍啊……评价真是一针见血。

亮点二： 折木奉太郎为短片续写的结局很出人意料，通过叙述陷阱的方式，将凶手巧妙的隐藏在画面之外。

亮点三：故意漏掉了原编剧希望用到的“绳索”。

绳索本来应该是续写结尾中的关键点，但是竟然在无意中忽略掉了，对于短片来说，结尾相当完美，但那不是编剧的本意，所以从本质上来说， 折木奉太郎的推理并不成立。

推理归推理，《冰果》仍然保持校园清新剧的风格，一路吐槽直到世界的尽头……虽然不至于膜拜，但是在基情、女仆和日常的大潮中，《冰果》也算是有亮点的作品了。

冰果本身不错还是给三颗，千反田大败笔一开始看冰果觉得千反田挺美的，挺让人觉得赏心悦目，毕竟黑长直嘛（笑越往后看就真心觉得千反田同学变着戏法搬的恶意卖萌啊。

一会儿换发型，一会儿换各种卖萌眼神，京阿尼对于千反田形象的塑造越来越令人无语了，本来好好的推理动画，硬式做成了恶意卖萌的呵、千反田黑我天然呆属性，以天然呆为理由卖萌黑点。

天然属性也不是真的吧（笑）装的天然属性？

明明背地里什么都知道吧呵呵呵，校园聊天聊天记录已经说明了一切。

一丁点事就【我很好奇】非要麻烦别人的人觉得很烦,有些事情自己想想不就可以了,何必拉别人和自己一起钻牛角尖。

当然了莫名其妙往别人身上贴也很烦,这个应该是非常明显的黑点吧。

千反田：为什幺讨厌我呢【我很好奇！

】me：我也很好奇，大概就是自顾自的说好奇，不管别人心情如何吧

这篇影评和古典部一样有着一段值得夸耀的历史。

2012年5月22日。

当时冰果的评分只有7.6。

本人不满这分数，于是怀着小小的怨气写了影评。

所以行文间难免有偏激之处，果不其然引发了激烈的争论。

争论持续了2个月左右恢复平静。

本人也意识到了自己的偏激并学习到了不少。

在争论中有不少关于动画的讨论，有兴趣的豆友们可以翻阅评论区。

当时本人原始的影评见于此文后部。

时移，冰果的评分不知不觉升到了8.1。

2013年1月。

本人闲暇期间写了一些关于冰果的日记。

分集欣赏了冰果这部作品。

2013年8月，共22篇完毕。

有兴趣的豆友可以点击下面的链接挑选阅读。

[01]做真实的动画---http://www.douban.com/note/256328435/[02]文字类改编的还原和拓展---http://www.douban.com/note/256383018/[03]画面结构反映气氛和人物心情---http://www.douban.com/note/256408301/[04]花样的小剧场---http://www.douban.com/note/256440705/[05]5秒钟的人生---http://www.douban.com/note/256445412/[06]左右左右，内反拍角度---http://www.douban.com/note/256460375/[07]G弦上的咏叹调---http://www.douban.com/note/256487102/[08]非专业摄影的自我修养---http://www.douban.com/note/256501535/[09]不管你中没中抢，反正我中了---http://www.douban.com/note/256512263/[10]脆弱的推理---http://www.douban.com/note/256545897/[11]美丽故事，温柔的心---http://www.douban.com/note/256555311/[12]令人在意的文化祭---http://www.douban.com/note/256705984/[13]无谓的名作之争---http://www.douban.com/note/256826755/[14]人物表情及千反田的劣势---http://www.douban.com/note/256905770/[15]御宅和时代---http://www.douban.com/note/257018163/[16]谈镜头数的合理分配---http://www.douban.com/note/257279078/[17]节制的刻画胜于煽情---http://www.douban.com/note/257447013/[18]明镜止水的洞察力---http://www.douban.com/note/257760502/[19]作画的漂移---http://www.douban.com/note/260749259/[20]和服と巫女服---http://www.douban.com/note/263534571/[21]阴影和手---http://www.douban.com/note/270882765/[22]主观色彩在动画中的运用---http://www.douban.com/note/298707614/现在是2014年最后一天，现在冰果的评分是8.5。

[23]冰菓散记---http://www.douban.com/update/topic/%E5%86%B0%E8%8F%93%E6%95%A3%E8%AE%B0看到此剧在豆瓣上的评分只有7.6，而豆友给差评的绝大多数理由便是--沉闷。

我想针对这点，说说自己的看法。

废话包括两部分。

part1：为什么会觉得沉闷？

抛开人设作画不讲，深夜动画三大吸引人处便是有哭有笑有热血。

三者只需有其一做的不错，便能成为叫好的作品。

热血者如龙珠海贼；催泪者如KEY系三作花名未闻；搞笑者如银魂。

当然近几年的动画又有了一种新方向，那便是清新治愈，诸如夏目少盟等等。

这估计是挠到豆友的痒处了，但凡是和小清新搭边的作品，其评分往往不低于8。

催泪、搞笑、热血、小清新（或者其他特殊看点），只要有其一，一部动画就不会落得“沉闷”的评价。

残念的是，到ep05为止，冰果还没有明显表现出这四者中的任一个。

冲着“四大看点”去看冰果，会产生较大的落差感。

于是，沉闷了。

part2：个人认为，冰果是一部“终点”类型的动漫。

也就是，只要你能欣赏冰果了，估计你也已经看了不少动画了。

我就深有体会，开始看动画是两年之前，初期看了一些作品里面包括了凉宫的消失。

那时候，根本就觉得消失像白开水一样又长又无趣。

然而时隔一年多，在看了几十部动画以后，回头看凉宫，顿时含泪了。

作品没变，变的是我，我的“宅度”上升了。

身边有不少同学看动画，最近，男的看zero、未来日记；女的看夏目、少年同盟。

有不少人因为名气看过消失，但评价都是--不怎么好看。

“终点”类型的片子，可以说是二次元中的文艺片。

但是二次元本来就比三次元有趣，加上一堆宅元素，所以在可看性上，这类片子还是有保证的。

“终点”类型的片子，是于波澜不惊中有暗潮涌动，在尘埃落定后还暗香残留的。

它能让你锁眉而不落泪，莞尔而不一笑，心怀激动而不拍案而起。

你再回忆一下，冰果给你的感觉，是不是如此？

剧情不激烈便不会浮躁推理不复杂便不会硬伤 内涵不深刻便不会玄虚平静的日常小感动 小诙谐 小友情 小恋情 小萌 校园恋爱日常推理剧，灰色少年的脱宅之路暗藏沉痛故事的古典部历史之协奏冰果，ice cream，I scream。

难道不值得4星“保留”期待吗？

---2012.6.27有不少豆友对我的“终点论”表示怀疑，在此我就再为自己辩解一下。

首先声明，这个“终点”是相对我来说的。

另外，我宅龄不长，没有积极涉猎过TVA以外的ACG相关事物。

我只是针对TVA而已，可以认为我是纯粹的动画党。

起初看动画，一般都是看一部惊叹一部，觉得每部都很独特很有味道，但是随后，随着观看数量的增多和观看类型的拓广，开始变得淡定。

但其中有一些作品很奇怪，初期看他们时觉得一般般甚至乏味，但在之后重新看时，渐渐变得好看。

这种逆向发展的情况，在凉宫系列和攻壳机动队等作品里都出现过。

时逢入住豆瓣，查了这些作品，都是惊人的高分，和我的评价如出一辙。

然而时间再推进，发现有些我觉得回味无穷的作品却和豆瓣的评论产生偏差。

我不敢说这其中的原因是我对动画作品有了独特且鲜有人能理解的感觉，但客观来说，我应该是有了一些脱离大众的看法。

在看过一定数量动画之后，我仍旧认为是好看且值得推敲的作品，就是我认为的终点类型。

也许你会说认为作品好坏是主观的没有定向性和规律可循的，但是以我自身的情况来说，我认为的那些作品都有共通点。

其一，他们都是随着我的成长让我觉得越来越好看的作品，其二，剧情可能很普通却与众不同，其三，一直很平淡但这种平淡不会消失以至让我再次去看，大概以上。

认为冰果是终点类型（针对我）是因为他符合了二和三。

至于一，介于是新番，所以现在没法判断。

套用那句冰果里的那句话，the niece of time评论第2页http://movie.douban.com/review/5438346/?start=100#comments

我一直很奇怪，为什么豆瓣对于《氷菓》的分类是悬疑。

诚如剧中的一个配角泽木口先辈所言，普遍所认知的悬疑剧应该是《黑色星期五》《猛鬼街》之类的，更多地带有些恐怖色彩。

所以，由各种日常之谜所构筑的《氷菓》自然不具备悬疑的特质，充其量是推理。

当然，若是分门别类，推理也不会成为我所认识的《氷菓》的第一选择。

青春或许才是吧。

虽然不可否认，“青春”这个词已经由于这大半年来的国产电影的泛滥使用而显得烂俗，但我也想不到更好的词汇了。

何况《氷菓》将这个词诠释得比那些电影中的任何一部都更真挚，更令人向往。

如果说推理是构筑《氷菓》的原材料，不妨说青春才是《氷菓》产生的根本动机与愿景。

在探讨主题之前我还是不想吝惜对这部漫外在的一些东西的赞美。

我想以下这一点会获得所有人的认同：《氷菓》画面的精致无论赘述，各种细节处理得相当漂亮——哪怕是每一话的回目都由涟漪荡开去一个字一个字的浮现【话说涟漪这个元素实在OP中反复出现的，OP1中一开头折木灰色的节能世界中被“蔷薇”二字荡漾出了色彩，主要人物的形象也是在涟漪之中放大，以及副歌部分的时候折木立于阴霾之中，而涟漪荡出了一片蓝天，OP2则是在折木的梦境中千反田将他牵出玻璃柜门（笑，真是有趣的梦境）的涟漪（伴随着折木一头卷毛的自然飘动，那个场景大爱啊）】，乃至OP对于歌词字幕的处理，都令人叹为观止——不愧是 Kyoto Animation ！！

音乐效果的处理也相当出色。

两只OP和ED都相当喜欢，个人尤其喜欢OP1和ED2。

BGM也相当妥帖剧情的展开，也配合着人物的心绪，相当自然。

要说画面的特色，最可圈可点的还是对于光影的处理，当说是画风的一大亮点。

在反复刷漫的过程中发现，画面中的人物常常处于明暗之间的【印象最深刻的是第18话《连峰放晴否》折木与千反田二人对话时，折木的大半张脸落在阴影里，靠近窗子的部分被勾出一道亮边，而坐在他对面的千反田则是被照亮了大部分；再如第21话福部在路灯下向折木坦白对于伊原的复杂情感时俩人的举手投足都牵动着光影的交织，视觉上说不出来的自然舒适，应该还有很多，恕不一一列举】。

而且私以为，光在这部漫之中是扮演着角色的，是代替角色在表达的。

对于之前所提及的“人物常处于明暗之间”这一点的考虑，私以为是故事展开的时间常常是在放课后，那时的日光是斜着的所以会比较微妙，但如第3话折木千反田会面的时间是在中午，配合着不善表达的千反田导致折木产生“她是来告白的”的误会，光线更加晃眼，显然是在映衬折木内心的波澜，同理如第10话面对入须先辈的诚恳拜托以及“你是特别的”评价，茶碗边沿反射的一弧光显然又亮了一分。

这种表达含蓄又直接，极好。

分镜及视角的切换也很有趣。

第20话折木千反田两人被困在储藏室中时，给了好几个从屋顶俯视的镜头，有意无意地暗示两人被困一室的尴尬处境。

第17话折木与田名边先辈在车棚揭示“库特利亚芙卡的顺序”时视角不断地切换，印象最深刻的三个镜头一是一辆自行车的后轮占据画面小部分，背景是在交谈着的两人，看起来像是一个人躲在自行车后面窥视二人，二是俯角，屋檐遮去了大半画面，只露出田名边两只脚，三是自行车挡泥板上倒影出两人交谈场景。

这些不断切换的视角（尤其是总是被物体有所遮挡的视角）仔细考虑不难发现，实际上是从偷听的福部的角度出发的。

还有一个，当然谈不上是视角切换，是第11话试映结束后伊原对于折木的结局提出质疑导致折木自己动摇，OP之前的最后一个画面是折木叹了一口气望向屏幕外的观众，第一次看就惊呼是神来之笔——极贴合地呼应了折木为影片所设想的“摄影师是第七人”的结局。

还有画面本身。

忍不住再叨扰几句。

叙述或推理时虚拟的画面的有趣以及和现场情况的浑然天成且不多论（第3话开头千反田对于往事的论述尤盛），其余一些看似微不足道无关情节的画面给的也伏线暗藏似有深意。

如第5话在司书室里向糸鱼川老师验证推理时，给了两个画面，一是黑板，二是水池及茶壶等，随后就有了伊原为众人倒茶的场景；第18话解开“小木直升机”之谜后折木千反田二人站在路口交谈，画面看似无心地给了街口的红绿灯或明或暗二三次。

通篇一个个看下来，这些镜头真心不是白给的。

论及故事，印象最深刻的是《氷菓(The Niece of Time)》和《愚者的结局(Why Didn't They Ask EBA?)》（笑，其实刚巧的是我这一遍刷这部漫的同时刚好在读克里斯蒂的《悬崖上的谋杀》，英文标题是 "Why Didn't They Ask Evans?" ，所以不由得在想其他故事篇章的英文标题是否也是参照克里斯蒂的小说？

）。

其实这两个故事是类似的，我指表达的主题，抑或是两个故事的主人公的“嘶喊”，看似迥异，但细想出乎意料的一致。

第一个故事中的关谷纯自不消说，个体的抗争在面对群体的沉默（这种沉默足以构成我们平时所说的“平凡之恶”）时的无力感，对于他来说自己不过是个被全校学生用完即抛的棋子，因此这位温和的英雄留下 "I scream" 。

这个故事放在第3-5话的位置相当合适，对我而言存在着很强的冲击力——光鲜亮丽的英雄事件的外皮之下掩藏的肮脏与难言之痛，尤其是第4话与第5话两话推理结果的差异性，这种现实与理想之间落差带来的无力感甚至有教育意义。

第二个故事中的本乡同学自然不需要在像关谷纯那样嘶喊，但境遇存在着相似——个体面对群体的无力感。

被推举为导演剧情却被肆意篡改，自己的善良被当做无效票，然作为善良的老实人作为愚者的她发不出嘶喊。

她选择听任摆布。

好在折木与千反田解读出了她发出的最微弱的声波。

回想了一下，故事中的折木生气仅仅只有三次，这两个故事当中分别占一（小说原著我只读过第一册《氷菓》，或许这个故事中“折木生气”只是我个人的理解，原文中的折木只是对于无人解读出氷菓的含义而“烦躁”——在漫中通过抖腿而体现了其烦躁，但个人认为他是在为关谷纯被动地结束了玫瑰色的高中生活而愤怒），在《愚者的结局》中或许普遍会把折木对于入须的愤怒理解为后者对自己的利用，“你是特别的”这句被他理解为对自己推理能力的肯定的话实际上是入须为达成完成剧作而必要的谎言，但仔细一想似乎这个角度也成立：折木也在这次悬疑电影的风波中作为个体而被群体左右、摆布、决定，在福部等人的提示下猛然惊醒的他的处境与立场实际上与本乡是一致的，他的愤怒是在她的嘶喊发声。

乃至标题 "Why didn't they ask EBA?" 根本不是问句，而应该是反问，问号之下藏着叹号，问题是嘶喊本身。

这样想来实在是能把自己吓一跳。

嘛，当然说教的东西是会讨人厌的，所以还是只作为我个人的理解好了。

笑。

另外令人在意的一点则是折木怪物一般的推理能力与一句总挂在嘴边的“只是运气好罢了”。

《愚者的结局》中入须曾旁敲侧击地提示他这样很欠扁，福部的一句“真是令人羡慕啊”和日后在《库特莉亚芙卡的顺序》中的一句“奉太郎，我期待着你啊”也让人有刺痛感，以及这个故事中的陆山宗芳对于其漫画能力的弃置（也可以说是一种不屑一顾，一种“只是运气好罢了”的态度吧）与之构成的映衬。

相信这些正是推动者折木重新认知其推理能力并对千反田的“我很好奇”发生态度转变的力量来源。

好吧，我写到现在我才意识到我之前似乎一直在废话，直到现在才进入正片——少年折木之烦恼，自然是和好奇妹妹瓜葛着的。

并且，我之所以认为在分类时青春应该放在推理前面，正是因为整个故事的主线，是由折木对于千反田的情感态度极其细微的变化——与其说是变化不如说是自我的认知和察觉——以及两人关系的推进构建起来的。

对于千反田的好奇，折木的转变如下：逃避→顾左右而言他以逃避，或者无视（但屡屡失败）→虽然嫌麻烦而已然视作“必须完成的事情”而想办法尽快完成→第18话折木对往事产生了好奇→第19话折木为了向千反田证实“任何事物都能安上理由”而又一次正确完成了一桩推论→第22话相当自然地和千反田探讨起导致线路变更的罪魁祸首，毫无一开始面对“我很好奇”的退避。

如前文所述，入须先辈的旁敲侧击、福部的羡慕与期待等等推动着折木重新认知其推理的才能，而使得他到故事的最后愿意自然而然地运用其才能解决问题，但这并不可能成为他解决问题的动机。

而他如此的动机，是千反田其人，他变得开始乐意运用自己推理才能的过程，实际上是他内心接受千反田——准确说来其实是他承认自己对千反田的喜欢——的过程。

OAD第11.5话不知道诸君看过没有。

这个单独的篇章中千反田对折木也有一句“你是特别的”。

看起来是个独立篇章，但结合其回目来看——紧接着《愚者的结局》，其中入须先辈对折木也有一句“你是特别的”，但对他说是因为对他有所求——编剧这样安排绝非无心之举，因为入须的真实考虑揭示之后其实对折木本身实际上是对其能力刚刚建立的认识的打击，而千反田天真无邪真挚无比的一句“你是特别的”则是将被打击的重新建立。

试想若非第11.5话千反田此举，或许折木还将一路“只是运气好罢了”下去吧。

回归之前所说的过程。

其实自从第1话的初遇开始折木对千反田的喜欢的种子就已经埋下了，这部漫中出现了很多次折木的绿瞳中映着千反田而千反田的紫瞳中映着折木的场景，最早出现就是第1话，当说那时玫瑰色少女就在节能少年的生活中掀起波澜了吧【突然能理解涟漪这个元素的用意了，千反田正是折木生活中的涟漪呢】。

第3话两人约在咖啡店见面，虽说千反田的表述存在问题对折木误会她是来告白的负有很大责任，但折木本身是否也对此充满期待呢（笑）【时钟的读秒声变得清清楚楚宛若心跳，并产生了钟摆变成心形的幻觉，笑，典型的恋爱桥段啊】。

《愚者的结局》和OAD的细节流露出对于千反田的身体（或者说身材。。？

说身体感觉好无良啊笑）的在意，很微妙而确切地反应出青春期男生的一些小心思，却都用尴尬脸红一带而过，只让人觉得可爱。

一定是，折木一定是从初遇时就抱有着喜欢，但不愿承认就如同不承认他的推理天赋一样。

面对福部和伊原的调笑，傲娇地“哼”一声糊弄过去，但到最后那种喜欢膨胀到自己完全掩饰不了，只好自己对自己缴械投降。

不然，为何新年时看到来“炫耀”和服的千反田会觉得那样的惊艳，为何为着女王装的千反田撑伞路过盛放的樱花树上会那样心神不宁，视野那样如同幻梦，那样渴望看到“朱唇垂眉的千反田”？

不然，为何第21话看到想要夺门而出的千反田飘出的眼泪会诧异得一愣，最终话看见她眼角弯弯的笑同样会诧异得一愣？

太在意了。

诧异得并非对方情绪的产生，而是“诶？

我竟然会这样在意”。

意识到的时候，涟漪早已扩散开去，漾满了整个心房。

我最为喜欢的OP《優しさの理由》里有一句歌词“顔をしかめたのは　照れくささの裏返し”，译作“故意紧锁着眉头藏起害羞”，同好有一次对我说，这句说得就是折木吧。

再正确不过。

或许诸君会觉得遗憾，折木到最后并未对千反田告白，他体会到了福部同样喜欢着喜欢着自己的伊原却不能接受她的心境——接受她，她变成自己的执着，自己则变成自己不想变成的自己，在此番纠结之下，只有从容自己的任性而放弃喜欢的女孩子。

折木是在担心若成为千反田的“彼氏”自己会丢失以及一意贯彻的“节能主义”嘛？

笑。

折木君，大可不必啊，你同阿福不同，你的节能主义，早在与千反田初遇的那一刻开始，悄然地土崩瓦解了。

此文码完，天已微亮。

其实今天是我大二开学的日子。

所以啊少年，别再沉溺于你的终将逝去的青春了。

抛开过去该上路了。

但那些真挚的美好，那些真切的细腻入微的小心思，那些十六七岁的烦恼和顾虑还有害羞，可是走了再远都不乐意忘掉的啊。