鬼吹灯之黄皮子坟

首先，这个电影是黄皮子坟的前半部分，还算是很精彩了，是我最喜欢的部分，具体情节还是可以给8分的。

这部电影唯一吸引人的地方在于，主人公们不断的陷入幻觉，加之，有纸人、唱戏、黄鼠狼成精等元素，让电影整体看起来恐怖色彩还挺强的。

结局也挺有意思。

明明之前的唱戏的是假燕子，而一直昏迷胖子也根本不可能听到假燕子唱戏，所以，和胡八一一起出来的，可能还是假的燕子和胖子，或者是被附身的燕子和胖子。

其他就是，多看几遍会发现，这个剧有好多剪辑上面的bug，就不一一列举了，大家自己去看吧。

作为和大兴安岭有关的传说，也算是不错了。

电影22分钟一群人在地下，胡八一休门诀都念错了，他念的是夏至后阳遁。

从天气看他应该念冬至后阳遁。

冬至后阳遁甲戊壬子坎为休，丁辛乙卯向坤游。

庚甲戊午居震位，癸丁辛酉巽方求。

庚丙子入乾乡去，己癸卯居兑宫留。

壬丙午在艮山上，乙己酉在离火位。

夏至后阳遁甲戊壬子居离间，丁辛乙卯艮宫连。

戊庚甲午兑宫先，丁癸辛酉居乾键。

丙庚子鼠游巽位，癸己卯兔走震边。

丙壬午马居坤门，乙己酉居坎宫现。

那个害怕外界都是坏人的小女孩不是遮了天的女儿，而是老赵的女儿，燕子才是遮了天救的人。

遮了天救的也不是他女儿，而是他的老母亲，毕竟“家中老母常卧病”......。

遮了天献祭成功，老母亲被黄皮子附身，病好后变成了年轻的燕子，从片尾她熟悉戏曲唱词唱调可以看出来。

而且老赵的女儿已经死而复生，就是那个害怕外界坏人的小女孩，老赵骗胡八一进黄皮子坟其实是为了献祭他们给死而复生的女儿续命而不是让女儿死而复生，因为开头部分燕子说过老赵和他女儿不住村里，住在山上，其实就是住在黄皮子庙里。

至于老赵要杀胡八一那段场景，是黄皮子给胡八一制造的幻觉，最后老赵被反杀，献祭了自己。

胡八一依旧在黄皮子坟里面，而片尾揭示王凯旋和燕子都被黄皮子附身，不是真正的王凯旋和燕子。

胡八一仍然在黄皮子坟中，所看到的一切都是幻觉。

胡八一进黄府产生的都是幻觉，包括王凯旋、燕子、老赵都根本就没进黄府。

燕子一进黄府入座后就开始吃鸡就暗示了她是黄鼠狼附身，王凯旋去找排骨也不可能听过“家中老母常卧病”的唱法更不知道还有下一句，王凯旋和燕子都不可能知道“家中老母常卧病”以及下一句话真实的唱调，因为他们不在现场听过那两句，那个时候只有胡八一在现场，所以最后回家时的王凯旋和燕子都有问题，都是黄鼠狼附身。

电影暗示有两个可能性：1、胡八一和王凯旋一直都被村民绑在树上，快冻死了，看到的一切都是幻觉，根本就没有燕子和老赵来救他们。

2、老赵老早就知道黄皮子庙的事情，为了让死去复生的女儿保持活着，长期坚持用食物供奉黄鼠狼并定期骗人类给黄鼠狼献祭，这可以解释为什么燕子刚给胡八一和王凯旋解绑就告诉他们老赵不住村里、老赵和他女儿住山上，因为老赵和他死去复生的女儿都住在黄皮子庙里。

片尾救出的那个害怕外界有坏人的小女孩其实是老赵死去复生的女儿。

而燕子知道那些黄皮子戏的唱腔唱调又会唱那些自己并不在现场看到过的片段且还知道跑调与否，说明燕子很可能是遮了天的老母亲（遮了天给黄鼠狼献足人祭后，黄鼠狼附在他老母亲身上治好了她的病且让她变成了年轻的燕子）。

回家那段肯定是假的幻觉，燕子进门送信时，村民走的方向，从镜子反射的角度来看，是里屋而不是外屋。

里屋只有窗户，没有门，根本出不去，但是村民进里屋就不见了。

而片尾剧情的王凯旋和燕子搭着唱戏，两人都知道自己被小女孩绑着昏迷时并没听到过的戏曲台词还有下两句（“家中老母常卧病”和下一句），说明王凯旋和燕子都是黄鼠狼附身。

胡八一还在黄皮子坟里，没有真正走出幻觉。

也许是因为她喜欢胡八一，所以才上来了？

原因一：上来后，就没给过少女的镜头了，她去哪儿了？

原因二：燕子吃醋地问丁是谁，是的，燕子不认识丁，少女也不认识。

原因3⃣️：都是幻觉，虽然在室内，但穿起了短袖，不觉得就像是美好的幻想吗？

和地下的寒冷阴暗完全相反的，越美好明亮，越有可能是假象。

其实，他们一直在地下，困在少女的宅子里。

看过书也看过之前几部鬼吹灯系列的电影，总的来说，还只有这部小成本的原汁原味，更贴近原著，冲这点给个8分吧，鼓励一下。

影片有两点软肋，1、是演员阵容过于单薄，不是说没有大腕，而是在我这个鬼吹灯迷得潜意识里，王司令是个有灵魂得胖子，怕死不服输，死鸭子嘴硬，鬼点多还贼损。

胡八一则是一个小心谨慎干练的人。

2、是影片估计是为了过审，删减了一些细节，使影片看起来不是那么流畅。

但是最后的反转是神来之笔，假亦真时，真亦假。

你以为出来了，其实只是换了个副本。

1，地底下遮了天女儿说了，胖子和燕子一进来就被迷晕捆绑在房间，所以她两中间剧情根本没参与，也就是他们根本没听过戏曲，可是结尾却把词唱了出来，试想下两个当时被迷晕怎么可能知晓那段曲的内容的？

2，燕子和老赵说他们唱跑调了，然后两人上台唱曲，结尾那句词应该是：不如地底请黄仙，之后就没再唱，而是燕子掏刀杀了老赵。

可是结尾燕子回忆并唱词时候，最后一句词却人为的增加变成了：家中老母常卧病。

这句连胡八一都没听过，所以燕子是假的！

3，结尾时候燕子对一起逃出来的那个女孩说，以后你可以住我家，我们一起。

可是到了最后，只看到胖子，燕子和胡八一三人在回忆当时听到的曲。

遮了天女儿至始自终没露脸，推测就是：这女孩压根没有被胡八一制服，而且后面还带他们出去的事更是子虚乌有。

一切都是她用的迷幻香，也就是说胡八一他们还在迷局里。

因为她发现，利用假的胖子舍身让胡八一躲进棺材，反而被胡八一发现这一切是幻觉。

因为胡八一知道胖子永远都是自私自利，自己第一，不可能舍身为人，所以胡八一才说一切都是幻觉，伤不了他。

女孩见幻觉被识破，所以才会将计就计，继续制造幻觉，让胡八一认为他们已经跑了出来，而且还拿着解药救了偷吃贡品的画眉。

因为只有这样才能真正让胡八一相信已经走出困境。

但是你想下，遮了天女儿在地底下这么多年了，怎么可能被胡八一几个几句话就能劝降，改邪归正，还跟着他们出来，这和遮了天想保护女儿，让她躲在地底下的初衷大相径庭。

所以事实是一切都是遮了天女儿还在施展幻术，目的就是让胡八一相信他们已经脱困而已。

黄皮子学名黄鼬，别称黄鼠狼，在遇到威胁时，会排出臭气麻痹敌人。

黄皮子坟就是黄鼠狼庙。

那年胡八一还是青葱少年，与胖子在东北插队，摸金生涯尚未开启，仅仅是对五行八卦有所了解。

鉴于胡八一是后来鬼吹灯系列故事的主角，他完全不可能交待在东北这片雪地里，但全片看下来，我并不认为他已经走出了黄皮子所营造的幻象。

胡八一、胖子、燕子是受了老赵的提点进入到黑瞎子洞中的。

因为老赵说他女儿就是吃了这洞中的蘑菇治好的失心疯，而胡八一他们正在为画眉的病而伤神。

重点是老赵的女儿其实早就死了，他在见过地底下黄皮子坟的那几句暗藏玄机的话，特意创造了时机，送上几个活人，取得他们各自身体的部件，妄图来复活自己的女儿。

就是说一切都是有预谋的，老赵是主动将众人引领到黄皮子坟，众人则是被动的没有防备地到的黄皮子坟，单纯是追着那只偷走了蘑菇的黄鼠狼。

进那庙的大门时，众人都闻到一种气味，这味道就是黄鼠狼排出的臭气，对于他们的到来，黄皮子已经嗅到了危险的气息。

众人被这股子味道麻痹，皆出现了与内心期望最靠近的幻象，并沉醉其中不能自拔。

也就是说从进到庙里，所见一切皆为幻象，影射的是各自不为人知的秘密，并且是层层相套的，幻象中又幻象，直到整个人真正被对方掌控。

胡八一追着那长着一簇白毛的黄皮子，见到的是一个身穿白袄的小姑娘，这是胡八一的心神所向营造出的画面。

这小姑娘在遮了天的女儿的回忆里，分明是她幼时的模样，因此所谓的遮了天的故事根本无从证实真伪。

我倒是倾向于那白毛的黄皮子就是这化了人形的姑娘，而胡八一仍然在自己的幻象中，他听到的解释仍然只是自己的想象。

燕子进入的屋里，有镜子，有留声机，是个闺房的配置，那里伸出手来捡头梳的根本就不是人的手，而是黄皮子的爪。

管家的面孔就是一张黄皮子的脸，后来被胡八一飞刀扎伤，顷刻间便回到了真身，快速消失在深处。

那姑娘整个妆容也不是正常的女儿家样子，同样彰显了黄皮子的痕迹，倒像是个胆小些的黄皮子，这也能解释为年岁尚浅，道行不足。

她所有的操作都在把这些外来人赶走，守护住自己的庙宇自己的家，在数次对决失手后，表面上显示的是服从，骨子里仍旧是不肯改变的。

从洞口出来时，曝露在日光之下，她连眼都没眨，半点没有长年呆在黑暗里的条件反射。

胖子和燕子被迷住的时候，在那大唱戏台上的唱词，还取笑对方唱错了。

实际上听戏听到头斩落的只有胡八一，这俩人的真身是不可能听到的。

可是影片的最后，燕子和胖子还是唱起了戏，还是说起了唱错了这样的字眼，唯一的解释就是一切仍在幻象中，或者说燕子和胖子都是黄皮子幻化的，根本就不是真人。

治好画眉的病，应朋友之邀奔赴内蒙，这些都是胡八一心底的渴望，在片尾时一一实现，而燕子和胖子那隐隐传来的唱曲声，让这些元素又回到了幻象中，符合被迷魂之后的人的内心写照。

黄皮子坟里，胡八一说若蜡烛会熄灭就是在幻境，以此来区分所感知的真实与否，结局回到小村庄，看似交待了一个圆满的结局，可蜡烛又灭了，所以觉得众人还停留在幻象里，只是在层次间行进，并未返回真正的现实世界。

或者影片就是要人看到，在这世上生存着的我们，不过是在对付自己心中的所思所想，最终需要战胜的只是自己，其他的人与事皆为时间里的幻象。

2021.6.16于福州

我是《鬼吹灯之黄皮子坟》的网络电影三名编剧的其中之一，在这里我将站在创作者角度简单聊一聊这部电影。

接到任务首先要向各位《鬼吹灯》的书迷道歉，我们确实对于《黄皮子坟》的小说做了不小的改动。

这并不是因为出于对作者和作品的不尊重，《鬼吹灯》系列陪伴了三位编剧整个学生生涯，所以能接手这样的IP改编对我们来说也是荣誉，但……直接将这本书影视化太难了，尤其以电影这样有自身结构限制的体裁。

如何改编这部作品，就成为了我们遇见的第一道难题。

绝大多数的《鬼吹灯》影视作品，冒险、解密、动作这些才是主流，这得意于《鬼吹灯》系列书籍本身的强烈特征。

但是《黄皮子坟》这部小说却有自身的特色——它拥有强烈的恐怖色彩。

所以，要不要打破常规，把小说中的惊悚悬疑提炼出来，做一个国内市场上几乎看不到的东西？

如果成功了，我们甚至都不确定自己能获得什么，可如果失败了，不止是票房的压力，甚至会被万人唾弃。

啊，真是一个显而易见的选择。

那么就去冒险吧创作者们！

只要努力不被万人唾弃！

也感谢甲方坚定的信念与支持，无名小辈的创作者们只有在甲方的保护和首肯下才有冲往新航道的勇气。

而最重要的，也是《鬼吹灯》强大的IP给了我们任性的可能。

鬼吹灯！

YYDS！

海盗船创作者即将踏上去往无尽大海的旅途，但是他们连一艘船都没有。

因为这一艘海盗船，只能是甲方给你的，他的行驶速度，坚固程度，以及海盗旗子上骷髅的大小，都是由甲方决定的。

这个时候，就体现出一个优秀甲方的素养。

甲方跟我们确定了惊悚的类型后，下面便是要求：天下霸唱最擅长的民俗务必体现，整体质感贴近现实。

重点也就这么多，没有要求欺骗观众的软色情，没有要求创作者必须参考大数据给的指导意见。

不止如此，所有的商业属性影视创作，一定是被限制的，这个限制不仅是创作抽象层面，还有多少预算，什么周期，什么配置。

大家一定要明白，创作影视，并不是以更好作为标准，而是在这些限制下，如何做到更好。

这就意味着甲方必须清晰，创作者做到什么程度自己是可以接受的。

不然，创作这件事本身没有正确答案，你总是可以要求更好，却总是忘记越来越高的边际成本。

有了一个容易配合的甲方，下面才能正式开始创作。

类型到底是什么《鬼吹灯之黄皮子坟》的创作历程其实相对顺利，我们三位编剧合作已经很久，大家很清楚自己需要如何提笔。

最基本的一条就是，当我们把类型定位是惊悚，它到底指的是什么。

或者换做一个更基本的问题：什么是类型。

事实上很多人现在对类型的含义依然搞不清楚。

类型更多反应的是一种观众的期待。

所谓类型片，就是在满足观众对于此类型的想象。

所以说，类型创作，本身就是有严格限制的，如果站在上帝视角，会发现几乎所有的类型片大框架全部一致。

而在国内，惊悚类型搭配鬼或者妖怪的元素，幻觉是必要的概念，尤其《鬼吹灯之黄皮子坟》原作小说里幻觉也是重点。

而利用幻觉并不是不够具备新意或者老生常谈，如何利用幻觉才是我们需要考量的。

那么对于好的类型电影，定义就更加清晰：在大家熟悉的一切限制里，做出不一样的新意内容。

于是在第一次我们三人的内部会议上，我们就把目标定得很明确：利用幻觉，设计幻觉。

迷失吧！

主角们！

我们首先搭好故事框架：画眉发癫，胡八一和王胖子被冤枉，为了自证清白，也为了救人，他们决定救助画眉。

过程中，“误闯”黄大仙庙，他们不知道这都是那个看似救他们的赵叔设计的局。

赵叔迷信黄大仙，想要复活女儿，他曾找到过黄大仙庙，但不懂风水五行，所以没办法下到地底。

自打胡八一王胖子进村开始，赵叔就已经盯上二人。

等胡八一找到了进入地下世界的大门，他们闯进一个土匪遮了天修建的阴阳大宅。

在这里，他们遭遇危险，可赵叔却更加笃定相信黄大仙的神力……故事我就不再赘述了，可以看到，故事框架里，其实最核心的幻觉部分，我们一开始就没有具体设计，真不是因为它不重要，而是太重要了。

幻觉如果最开始就让观众有一个清晰的认知，这样的代入感是欠佳的，可是也不能让观众丝毫不能察觉，不然强行反转会十分莫名。

我们需要让观众有一点感知，但是不能完全确定，一种既知又不知的状态。

啊，可恶的薛定谔！

所以气氛便是一开始的主题。

主角一行人进入地下后，出现一个大宅子，灯火通明，挂着黄府的牌匾。

而进入之后，里面又是全鸡宴，唱着吊诡的戏曲。

这些就是我们在呈现不安，而这种不安一定需要解释，因为观众是随着主角的视角进入，当观众不安，主角也会有相同的体验。

那么，胡八一作为头脑最机敏的人，他必须要首先发问，这宅子怎么回事，这人怎么回事，这吃的又是怎么回事。

其实这里原剧本设计的非常详实，但是执行出来后，确实因为这里的文戏拖得太长，不得不做了精简处理，只保留了重点信息。

这一番询问，就是为了让主角和观众先假装对气氛安心。

可是这种安心怎么能就此打住，领导者胡八一需要更细致的观察，他看到了戏台上砍头的桥段，看到如同木偶一样的观众，而不给胡八一足够的思考时间，管家救出来，要让胡八一点字。

当诡异的气氛逐渐延展，这就意味着主角需要面临升级的困境。

从点字处机智逃生，再到小女孩挂住胡八一的脖子。

此处之后，胡八一从幻觉中醒来，发现这里其实一个人都没有。

这样打破幻觉的设计，就是为了满足观众之前对于幻觉的认知：“你看吧，我就说这里不是真的。

”各位观众稍安勿躁，除了胡八一外，其他人仍在幻觉里没出来，所以我们设计了一场胡八一、老赵在幻觉之外，王胖子和燕子在幻觉里的桥段。

胡八一看到的是真实的，王胖子看到的是虚幻的。

这就是我们尝试在大家熟悉的幻觉语境下做不同的事情。

就在胡八一一刀扎中管家后，幻觉终于消失，可是王胖子和燕子却没在原来的房间里，居然去了戏台子上。

原来，之前以为自己清醒的胡八一和老赵依然在幻觉里，只是和王胖子他们不在一层幻觉。

而幻觉不仅可以提供眼前的假象，甚至是空间结构的错乱。

这种幻觉的嵌套，就是我们想提供给观众的意外。

就这样，幻觉的基本结构设计完成，这里有符合观众预期的部分，有在预期中做特别桥段的部分，也有意外的感受。

这就是我们三位在那个十里堡60平米的房子中，一遍一遍磨合出的设计。

我们所有人都被现实桎梏着，但是在这里想象出的内容可以呈现出无数种可能。

这就是我们爱电影的原因。

当设计幻觉的模式完成，现在才刚刚开始。

之前的气氛花了大量笔墨，也感谢观众们的耐心，接下来，就是逐渐需要加速，让大家屏住呼吸的时刻。

当一行人进入阴宅之后，为了方便观众辨认，我们加了蜡烛来确认幻觉与真实，这一点也是为了给观众提供确定和安全感，当然，这种安全感不会持续太久（对不起，各位）。

这里需要附带一提，很多人提到在这一版本中的胡八一能力很弱，我们一方面考虑他是第一次下墓，需要有很多稚嫩的时刻，甚至会自我怀疑，不自信。

就像是蝙蝠侠的《第一年》一样（这里强烈安利这本漫画）。

同时，我们也需要弱化胡八一的能力，这里存在一个电影创作的逻辑，就是当我们把胡八一的能力限制的越小，他在解决问题所面临的难度也就越大，而我们就把他局限在找生门的能力上。

如果每出现一个危险，他就使用一个之前没有提到过的能力顺路解决，这确实是一个容易的办法。

但是对于创作者而言，这就变成了我们说什么就是什么。

现代的影视作品中不乏这样的例子，创作者大量设计困境，但是只需要利用主角的金手指解扣，对于想要轻松的观众而言，这确实简单易懂，但是我们既然都已经选择挑战这条路了，索性走得远一些吧！

下面就是我们利用一切幻觉嵌套和空间错乱的时刻了，可是问题来了，我们又怎么做到让观众跟上脚步呢。

方法就是始终着力在胡八一的视角上。

当真假胡八一出现时，我们可不希望观众还需要猜测，到底谁才是真是假。

而观众确定了胡八一是真的，其他人物就有了做假的空间。

于是，我们开始设计危险，就在这四个人中间便足够了。

确实会有人说只有四个人就演完整部电影，可是，电影的标准并非由人数来决定。

人数取决于我们是否可以只利用这些人去创作可以带动情绪的桥段内容，这个世界甚至不乏只有一个人演完的好电影。

接下来，便有了我最喜欢的唱戏桥段，胡八一意识到老赵和燕子是假的，与王胖子开始逃命。

而在最关键的时刻，胡八一也意识到原来王胖子也是假的。

终于，一切复原，在解决完老赵的事情后，尘埃落定。

再或者，一切只是胡八一自以为的尘埃落定。

结束关于创作的故事还有很多，我如果都讲出来，恐怕够几天几夜的程度。

每一版是如何修改的，修改过程中又增加了什么更多的思考。

这些价值，更多受益的也是我自己。

电影终究是一门遗憾的艺术，就像我最开始说的，大家只能在限制内做到更好。

感谢每天只睡四小时的导演，如果没有导演陈聚力的坚持，开机之初甚至连我自己都不相信这120页的剧本可以拍完；感谢策划和制片人，感谢他们每次在提出意见找我们修改时小心翼翼的话术；感谢我的演员们，在拍摄结束后还愿意留下来，共同交流下一天的工作内容；感谢剪辑师家丞，商讨剪辑时，我蹭了他无数的咖啡，就是房间空调实在开得太冷了！

最重要的是谢谢我的两位伙伴，缺少任何一个人，这个剧本都不会顺利地完成。

创作者很多时候并不会获得的尊重，这一点并不仅限于创作者，也是每一个人生活中常感受到的，所以才有要“躺平”的想法。

所以在这个项目上，我很幸运遇到了一群尊重我们，并给我们足够空间的人们。

海盗们的航程到此结束，希望我们能找到下一片满是风浪的地方。

粗看有惑，细思有恐，胖子和燕子如果当初就被迷晕，出来为什么能唱出完整戏曲？

更让我后怕的是，燕子吃了鸡，对，她吃了鸡，这细节成功惹了我一身鸡皮，我谢谢你全家，并把一首祝你平安送给胡八一先生。

但，该说不说，鉴于低配演员阵容与特效，又鉴于建国以后不许成精，本土惊悚片拍成这样实属不易，值得鼓励。

我的妈呀，我是真的爱这部啊！

上一部我觉得还不错的盗墓题材电影是寻龙诀。

这部真的全程抓我眼球，几分钟一小悬疑，十来分钟一大悬疑，反转悬疑惊悚什么的做的很足啊！

那个借用桃花源的想法真的很棒（后面还有致敬闪灵的一段也可）我爱了;还有台词我觉得也不错，不拖沓（除了燕子给少女说的那段话有点文，不符合人设，其余台词都还ok）;这部电影有密室逃脱的味道，作为观众代入感很强; 人物情绪变化也做得好，胡八一由自信满满到自我怀疑，（点蜡烛点不动那段真他妈着急）但作为主角还是能带领全体坚持，以前的版本似乎把主角神话了，主角不会迷茫不会自我怀疑不会精神崩溃，这一版的主角还挺人性; 而且这部最棒的是它的恐怖不是机关有多厉害（外部），而是（内部）自己失去了判断，理智，自己的精神脱缰（幻觉），不断地自我怀疑，这踏马才真的让人发慌啊，点蜡烛点不动那段急死我了

越是极端的人越容易推翻自己原本坚持的东西而跑到另一个极端。

黄皮子猎人老赵，一个全村最不信邪的，一个以猎杀黄皮子为生的，一个孤身住在深山中的。

女儿意外癫痫，而后死去了。

老赵应该在追捕黄鼠狼的时候进入了黄大仙庙，发现了壁画，找到了复活自己女儿的秘术。

从最不信邪的人，变成了最相信或最期望有黄大仙一个人。

只因人自己唯一的亲人或支柱没了。

一旦人走入了另一个极端后，事情也就发生了。

当胡八一和胖子被绑后，老赵就想到找燕子去救他们，而不是自己去救，因为4个人的器官。

救了他们后还提示去黑瞎子洞拿蘑菇解药，为了就是把他们引到黄大仙庙的入口。

老赵一直跟着他们，当胡八一一伙进洞后，黑瞎子熊预计也是老赵引过来的。

当大家调入洞中后，老赵的枪正好掉到胡八一的边上，胡八一拿起后，老赵立马抢了过来，这可是要用来制服其他人的武器。

并且当有人想出洞的时候，他立马拿黑瞎子吓唬。

最终4人进入了黄皮子坟。

鬼神在人心，欲望和执念是被迷惑的根本，人越是极端，执念越重。