父与女

在《父与女》里，年少时分女儿与父亲一同出去游玩，成长像风吹过的衣角，觉然父亲消失不见，距离我们越来越远。

简单主义:简笔画、短片、粗略看不清楚细节的人物肖像、简单到无情节的故事，没有对话，手风琴的音乐为全片奠定唯一的动处。

这些简单的元素为看似复杂的人生回溯了本源，亲情的爱，在宏然天地下渺小的人类去构筑什么复杂绘程，其实本源在于孩子与父亲的爱。

用"等待"讲述完了整个短片的故事，这是整个短片唯一的贯穿行为。

因为片子用的是孩子的视角，在我的理解当中，年少的时候在孩子的心中父亲消失了，那个我们爱，我们一同欢笑的父亲消失了，消失在这个宽广看不见尽头的世界之中。

是否是因为偶与我们陪伴但却对我们而言一场重要的父亲，为了征战这个世界，而与我们渐行渐远，这种消失是世界和社会的法则所带来的，生而为人，成家立业，就要参与这个世界的游戏，有所舍才有所得；同时这是否也是人性法则所自生的呢?我们看不见近处的父亲，寻找一个理想意义的父亲?即使看见近处的父亲，也在内心当中假想一个更完美的父亲?当然从短片中不太像，因为"等待"二字，这是我自发想到的人生。

这一切的一切都在此生终了，在这个无尽头的世界末端，在人生的末端找到父亲，还是那个最初的样子。

是本真，是原初的爱让我们完成这个故事，完成这一生。

爸爸为什么离开，爸爸去了哪里，爸爸为什么还不回来？

几十年了，明明知道爸爸再也不会回来，明明知道事情是怎样的结局。

小女孩儿还是一次又一次心存希冀地去湖边守望，然后一次又一次地失望。

“爸爸的离去”事件大约已经成了一个牵挂，吊在了心里，不上不下，迟迟没有一个结论。

或者说其实早就有了个结论，却总是接受不了这个事实。

终于年老的小女孩儿发现了当年的木船，不仅是她，连观众也一并松了口气。

这么多年，这么多年的期盼，总算是有了个尽头。

于我们自己，很多事情，总是悬在心里，寝食难安，无非，也就是要一个结果罢了。

平静的秋日，父亲和女儿骑单车来到小湖边。

父亲将单车靠在树上，抱抱女儿，独自划了小船往湖中心去了。

暮色降临，小船已远去，没有了痕迹。

在岸边等待的女儿骑车返回。

从此以后，她天天骑车来到湖边等她的父亲，日复一日，年复一年，风雨无阻。

无言的世界，只有手风琴快三节奏的背景音乐，风和日丽的轻与重。

秋天的颜色在肆意滋长。

单车上的她，从小女孩变成了少女，变成了少妇，变成了驼背的老妇人。

那一天，老妇人照例来到湖边。

她弯着身子一再地扶起那辆再也站不稳的单车。

此时的湖面已化成滩涂。

她走到沉睡在湖底的小船边，在淤积的泥沙上缓缓躺下，蜷卧的姿势，仿佛睡在父亲温暖的臂弯里。

然而，似乎有人轻轻将她唤醒，她站起身，天地一片澄澈，她在同样澄澈的梦境里，回到了小女儿的样子，缓缓步向她不曾老去的父亲。

小小的影片，从头至尾的轻描淡写，然而，这就是我们充满等待的一生。

如果没有恒久，我们在等待中维护的，永远是那份初爱的光源。

Less is more。

是的，少即是多，浅淡即是深厚。

越是平铺直叙，越让人心荡神驰；越无意去抒情和哀鸣，越是让人感怀至深。

很让人感动啊，不需要任何煽情，就这么安静地让你无可救药地被感动。

故事的意境有点像“她来听我的演唱会”，但是更单纯，更执著，也更有哲学味道。

喜欢里面的自行车铃声，荷兰人都是这样打招呼的吗？

那时我就在你的怀里，但却没有读懂你歉意。

只把这当成又一个游戏，因为你双臂将我高高举起。

那时我无法理解你的离去，我跨上单车，前往我们分手的翠堤。

在那里度过了又一个夏季，回家路上，又一次超过那位老妪。

岁月让我明白死亡的含义，而青春她想独自把我占据。

但任何幸福和痛苦都不足以洗去我梦中你的笑意。

风吹过沙留下的痕迹，时间也无法将其抹去，因为那是沙漠的呼吸。

这世界就在风的怀里。

苍老已使我不相信奇迹，我却无法不再独自前去。

如果遇见你，这毫不为奇，我的世界就在你怀里。

献给我失去的亲人和他的孩子，愿他们原谅我的拙劣。

一个学期，12周的动画课老师花了将近一半的时间教我们写剧本，如何让一部动画有意义他说动画制作里，最基本的两个东西是LOOP和HOLD,循环和停滞节省成本，又能最大限度的表现出故事的主题。

于是，在图书馆的下午，就遇见了他Father and Daughter8分钟的影片，水墨风格的画面youtube上并不细腻的色彩，昏黄，暗灰大多的云彩，一笔画过的天空，水染的颜色没有台词，女孩一次一次，走了又回，回了又走最后，女孩老到车子倒下，都要用很大的力气抬起她弯着腰，还是等在那里爸爸什么时候回来？

爸爸什么时候能给我久违的拥抱迎面的小姑娘骑着车子 轻盈的飘过 和年少的自己如此相像⋯⋯循环，不停的循环于是我们长大了，父母离开了，我们老了，我们的孩子也长大了。

前些日子，梦到抓着妈妈的手 妈妈的手一点点冷掉我无措地落着大滴泪 突然惊醒喊妈妈瞪大眼睛 只看到灰白色的天花板 空房间 听到门外如此陌生的英文地球另一边的爸爸妈妈你们知道么？

女儿在图书馆，看着电影泪流满面我想你们，我爱你们

每个女人一生中都有这样一个致命的男人哪怕从未谋面他的血液 也在你的血液里流淌最习惯的比喻父亲是一座山 母亲是一片海其实，坚强立着的是母亲那里有春夏秋冬 你可以漫山遍野地跑而父亲 却是一片海洋你不知晓它的温度 它的深度 它的季节 它的心情当这片海想对你说些什么的时候你只是一个追逐浪花的小女孩你只关心沙滩上闪烁的贝壳和逃窜的寄居蟹海在低语什么 你没有去听 也未曾记得当他生气的时候 咆哮的时候当他沉默的时候 呜咽的时候当他孤独的时候 绝望的时候当他平静的时候 安详的时候当他包裹着你的时候 离开的时候你都只是一个小女孩你只能这样站在岸上看着你生命中第一个男人走向大海独自漂流在海上你看不到他 听不到他 触摸不到他那些深深浅浅甜蜜苦涩日复一日的风起云落但你再也忘不掉他即使你从未理解他你的父亲独自漂流在海上你说什么他听不到 也未曾记得他知道你还是一个小女孩那个在海边玩耍的小女孩你有了自己的爱情 自己的孩子你白发苍苍 年华老去你一次一次来到荒凉的海岸你说父亲我恨你父亲 我爱你父亲 我想你父亲 我找到你了…………只有冬天的雪 无声的落只有你父亲 独自漂流在海上再也没有回来 再也没有离开

无论小女孩长大成人，变成母亲，变成了母亲的母亲，到最后即便发苍苍眼茫茫了也要步履蹒跚地去找父亲，即使沧海已是桑田，即使父亲肯定已经不在人世，即使经过了这么多年，孩提时便离去的父亲的长相或者都已经记不清楚了。

善良的人们总是相信，世界上有些美好的东西值得去坚持去守护。

发现在每一次小女孩在堤坝上来去的时候总会有另一个骑自行车的人，当女主角是儿童时她是老人，女主角成少女时那边是中年妇人，不断地作为对应，而当女主角变成老太太的时候，对照的便成了仿佛她当年一样的小女孩，自行车骑得飞快。

片中的堤坝无疑是属于女主人公的，而这些对应的匆匆的行人，一定有着自己的地方去守望自己的信念，一如片中的女孩用一生守望父亲。

原本以为这只是关于一个人的故事，不想却发现自己也一样身在其中。

看到最后，变成了老太太的主人公推车到岸边，却怎么也停不好车的那段，看着她那小碎步一样老太太的样子，怎么都摆动不好的那辆自行车，就止不住的心酸，曾经小时候觉得上了年纪是那么遥远的事情，看着她，我却如此清晰地感觉到将来的我，也会像她一样，面对扶不起来的自行车，会放弃无谓的努力，平静地走向终点。

首先非常感谢“阿毛阿毛阿毛”的点评！

还有他的点评里很多回复的朋友说得也很棒，可惜无法点赞。

（“阿毛阿毛阿毛”的点评：https://movie.douban.com/review/2673363/）我非常喜欢这个片子，反复看了很多遍，后来看了“阿毛阿毛阿毛”的点评，更觉得此片太好了。

所以在“阿毛阿毛阿毛”点评的基础上，我也再说一点我的看法。

一开始我也像有的朋友一样，想不明白那位父亲为什么一定要走，上船前再次上岸拥抱女儿，明显是知道自己此行很危险，或是长期无法回来，看了“阿毛阿毛阿毛”的点评才明白，那是个比喻，比喻父亲去世了，他无论多么不舍，都必须走。

她父亲留在树边的自行车在女孩第三次回到那里的时候已经不见了，这个细节的含义，我同意某些朋友说的，就是女孩这这个时候，也就是青春少女的时候，已经明白父亲的离去是死亡，也就像“阿毛阿毛阿毛”说的，最后她和父亲相见的时候，就是回到这个刚理解死亡的年龄。

从女孩第二次回到岸边的途中开始，每次都会遇到一位女性，从最初的老奶奶，到最后的小女孩，这也确实像某些观众所说，象征着生命的轮回交替，生生不息。

父亲离开后，女孩独自骑车回去，路上洒满阳光，因为女孩这时既没有理解死亡的含义，也没有意识到以后生活的艰辛。

女孩第一次回到岸边，艰难上坡，说明生活的艰苦，回去的时候天空阴暗，说明她虽然年龄小，但心里已经承受了一些压力。

路上没遇到任何人，说明那时的孤独。

女孩到那里放下车蹦蹦跳跳的跑到岸边，说明她那时还未明白什么是死亡，虽然心里忧郁，但仍天真地觉得父亲一定会回来。

第二次回到岸边，逆风前行，推车上坡，说明生活更加艰苦了。

回去的时候，被顺风吹得无法控制车子，说明她无力改变困境，只能被艰难困苦裹挟着前行。

去岸边的路上遇到一位推着车困难前行的老奶奶，说明还有比她更加生活困难的人，她回头看了一下，说明她想帮忙，但是有心无力。

第三次回到岸边是在雨中，她骑车顺畅一些了，上坡也不像以前那么费力，说明虽然还处在困境中，但稍稍有点改善了。

回去的时候，她费力地站着骑车，说明她正在自己努力改变生活希望摆脱困境。

去岸边的路上她骑车超过一位一位中年女人，也是说明她在困难中砥砺前行，不想落后于别人，这也是一种青春的朝气。

第四次回到岸边是和同学们在一起，她虽然仍有困难，但通过自己的努力，和同学们差得不是太多，停下怀念父亲后，继续和同学们一起努力前行。

这次她们超过一位路上骑车的中年女人，还是体现着一种奋力前行的青春朝气。

第五次回到岸边是男友骑车驮着她，这时有了帮助自己的人，生活相对轻松一些了，这次她没有停下来怀念父亲，只是张望了一下，应该是处于甜蜜的爱情期间，对父亲的怀念比以前少了一些。

这次遇到一位年纪相仿的女子骑着一辆电动车，从他们身边轻松快速地通过，说明她的生活还是不如其他同龄人。

这次回去是在黑夜里，依靠车灯照亮，应该是说她在这个时候经历了一些黑暗的时刻比如和男友分手。

这是全片唯一一次大片黑色，只有一点亮光，这代表她的一次人生转折，经历某些黑暗，她也会更成熟了。

第五次回到岸边时，她已经结婚生子，和丈夫孩子一起来到这里。

在路上，她和丈夫都是平稳地骑着车，说明她的生活已经稳定了，而遇到的一位年轻女子有点费力地骑车，说明她的生活已经比一些人好了，那个年轻女子也好像以前的她。

这个时候她也有了孩子，更加理解父亲的当年的心情了，站在岸边的回忆有了更丰富的感情，所以这次给了她一个伫立岸边的侧面镜头，以前总是背对镜头站在岸边。

第六次回到岸边的她已经是中年妇女，孩子已经长大，不需要她照顾，她更加有时间来这里怀念父亲，对生命和死亡的理解也更加深入，所以更加长时间地伫立岸边沉思，头上有一轮太阳和海鸥，说明在那里待的时间更长了，想的也更多了。

依旧平稳骑车而来，说明生活依旧平稳。

这次遇到的一位少女单手抓着车把骑车，女主角需要双手抓车把，说明活力已经不如从前，不再有青春的朝气了。

第七次回到岸边，她已是老奶奶，路上遇到一个小女孩充满活力地骑车，她吓得直晃悠，此时她真的老了。

距离父亲离开的时间很久了，那片水域都快干了，成了一片沼泽，说明她也快要能够进入父亲当年进入的领域了。

这次她从岸上下去，到了水边，她渴望更加接近父亲，对父亲的思念也更加强烈，海鸥、水鸟都代表那种强烈的思念吧。

第八次回到岸边，此时的她不仅是垂暮之年，生命也走到了尽头，所以连自行车也无法骑了，只能推着走。

头上出现一个自行车轮，说明生命之轮一直生生不息，有人老去，有人正在茁壮成长，就像身边那个年纪很小的小女孩骑着车飞奔而过，仿佛是当年和父亲分开后骑车回去的她。

那片水域已经全部干涸，可以走进去，象征那里是所有生命终结的地方，她终于可以走进父亲当年走进的那片领域，在那里，父亲张开双臂亲切拥抱她，这一生的思念终于如愿以偿。

在岸上，自行车倒了三次，她只扶起两次，第三次就不管了，是象征她有些事还没处理完吧，但是没时间再去处理了，马上要和这个世界永别了，哪有更多时间去处理那些琐事呢。

<父与女> Michael .Dudok.de.Wit作品.2000奥斯卡最佳动画短片[简介]:秋日温暖的傍晚，父亲带着女儿一起骑单车，他们穿过林间小路，骑过草地，骑上高坡，来到平静的湖边。

　　父亲抱抱女儿，登上了小船。

女儿在湖边静静的等待，等到船在视线里变模糊，等到太阳就要落山。

父亲迟迟不归，女儿一个人骑着小小的脚踏车回去了。

从那以后女儿每天都来湖边等候，她一个人骑着单车来来返返，风雨无阻。

多年过去，小女孩为人妇，为人母，转眼老去。

　　已然老去的她日日来到湖边，直到湖水干涸，化为滩涂。

她来到沉睡在湖底的小船边，躺在小船里，就像躺在父亲暖暖的臂弯。

--摘自豆瓣阅读前请先看动画.首先,片中的父亲驾船离开湖岸的场景.有的理解是湖象征着死亡.父亲下了岸后又跑回去抱起女儿亲昵的场景是父亲的不舍,但死亡无法抗拒.最终父亲划着小船消失在茫茫的水面.而这时,对于女儿来说,"死亡"还是一片汪洋水域---她对死亡没有概念,所以看不见里面有什么,也看不见对岸,只知道父亲离开后不再回来.之后女孩慢慢成长,每个阶段都有她骑着单车来到湖边等待的情景.可以发现:每次都会描画女孩途经另一个骑单车的女性的场面---第一次:小女孩(小学左右)超过推着单车的老奶奶,第二次:小女孩(初中生)超过慢速骑车的中年妇女,第三次:女孩(高中)跟几个女伴超过慢慢骑车的老妇人,第四次:女孩被丈夫带着(少妇),被骑车飞快的初中生超过,第五次:女人和丈夫带着孩子与少妇擦肩而过,第六次:中年的女人与年轻女子擦肩而过,第七次:衰老的女人 和 女孩, 第八次:推着车的老奶奶 和 小孩子. 八个场景中,是女儿由小到老的变化,而她每次遇见的路人却是由老年到童年. 导演想要描绘的生命轮回的无尽和周而复始,隐喻在这八次路过和不断滚动的车轮里.在一开始,小女孩遥望的是一片遥无边际的水面.慢慢的,随着女孩的成长,水面逐渐降低;到女孩过了中年接近衰老时,可以看到湖水已经快要干涸了.--因为随着女儿的成长,对"死亡"的认知逐渐由无知,到模糊,到清晰.所以时间的海水慢慢蒸发,露出通向生命终点的湖底.无论每个人有多么不同的人生,生与死,却是所有人都要经历的.我更愿意把"父亲驾船离开后再不回来"看作"失去".它就像是生命中各种无法挽回的失去,你遍寻不至,只能等待.终于等到生命尽头,等到走过临终的路,才会发现载着你珍贵东西的小船只是沉没在时光的湖底. 女儿看见了父亲,她奔过去投入父亲的怀抱--生之别离与死之重逢终于连结在一起,轮回,画成了一个完整的圆.死亡是失去了生命,却走出了时间.尤金的一句话说,"人生而破碎,靠活着来缝缝补补". 我们向往着绚烂的生,但注定最初的爱和纯净要丢失在俗世的尘土中;我们不想死,但却只有在生之尽头,才能重寻最美的本质.很轻的动画,很重的人生.动画短片并非大众主流,但一部卓越的动画短片可以比其他任何形式的艺术更直击人心. 我实在佩服导演将"留白"的极巧运用到了极致. 水墨般清淡的勾勒,没有面部特征,没有人物性格塑造,在这样的八分钟里,任何突兀的色彩,编造的对白,多余的人物都会是一个败笔. 初看只是一个很简单的故事,但我们却不能具体的表述自己为什么掉泪..一百个不同的人会感受到一百种不同的感受,但一定有一种直击内心最脆弱的部分. 一部优秀的影片,它不透露什么,却能让你想到所有--关于亲情,关于爱,关于人生无数的离别和失去,关于等待,关于死亡,关于贯穿始终的生命的无奈,关于轮回.是的,作为短片,没有空余的时间来刻画人物,编织情节,推动高潮.但也正因此有了比长篇更深的触动. 我们看那些电影,那些连续剧,那些夸张的搞笑几乎都是精包装的产物,我承认它们同样带来的是不可缺的,如美食一般的"味觉"冲击,只是随着影片结束,感受迅速消褪.永恒和本质什么的,太长,太复杂,总让人有难以把握的虚弱感,所以我们常常选择忽略.只是当这些东西变成简单,却有力量的画面和音乐,还是会深深震动--为某种东西,它超越了永恒,连接了命运的生死轮转.