KIMI

后疫情时代、无孔不入的语音助手与Metoo，Kimi确实是一部充满时代气息的作品。希区柯克式的视听语言无处不在，这一点很让人喜欢。

5/10

导演，编剧以及女主已加黑名单

女主的公寓实在是太完美了，好想要～

6.5分。这算是新时代的《后窗》吗？整个电影前半段还算有点意思，但后半段是什么鬼？社恐属性突然就没了，然后就开始暴力怼人了？ 这都啥和啥啊？？这AI音响靠人工来处理问题，这得处理多少数据啊？ 这种能记录所有信息得设备家里可不敢放呢~~~

索德伯格也是相当赶潮流了，新冠疫情+大数据时代+Metoo，把这三大热门话题融合成了一个90分钟故事，拍得有速度感有反思，女主单枪匹马挑战强权也算copy自己的《永不妥协》了，至于对《后窗》的致敬打破了从偷窥者视角切入，而是以被窥看者作为主角，正好暗示了信息时代每个人都面临了被监控的命运，片中有两段让人后脊发凉:一是女主虹膜信息被授权只是因为同意了某网站条款，二是犯罪者轻易通过定位和搜索记录成功拦截女主位置。

紧张感做得还是挺不错。

简短无感，无痛无痒。

【2】披着科技和疫情的时兴外衣，实际上是陈旧的类型内核，而这个类型的内核竟然对疫情中个体孤独的表达起到了繁驳的反作用，杂烩而涣散。

人工智能是最大赢家，宅男最后一无所获

真的是太拖沓了，90分钟完全能够解决问题，大导演到底在干嘛

5.0

虽然糙了点，还是吊打《窗里女人》。索德伯格这两年状态回升，前一部《切勿擅动》更好。

6/10。索德伯格将疫情隔离的现实焦虑与高科技监控的社会牢笼形成对应，安吉拉居家办公的职业属性用电脑、手机即能与外界建立沟通，但科技也与公权力勾结，经由大街上无数隐蔽的摄像机、住户对面窗户的望远镜窥视着每个人，收集人们完备的信息档案，帮助公司的高层调取用户隐私、实施奸杀，这种电子幽灵对日常的渗透使出门预示着危险，密室/居所成为了将自我与外部监控/病毒隔离开来的安全区。划分两种空间的镜头上，居所的场景都以固定、稳定的构图来展现，少量推进叙事的运动镜头也是平缓的，但从安吉拉走出家门、递交犯罪录音开始，拍摄愈发不稳定，主角个体时刻置于他人目光的包围，没有人身安全可言。在游行的段落中人们为争取自由，聚集在安全机构门口，安吉拉本想和他们保持距离但又被游行的人所搭救，说明团结起人的道德感才能拯救被孤立的个体。

故事不吸引人，拍得也不感兴趣。

3.5 出门后的斜角和运动镜头拍得也太好了，摄影机运动轨迹完全呼应主角每次选择坐下的角落。大楼里的追逐戏仿佛发生在数字世界、就像在游行旁的混乱绑架和*匿名*救援，而结尾则回到了可知、可感、有方向的物理空间（于是才会需要前半段的室内戏来建立地理空间方位），在楼道和墙垣的缝隙中重新获得对现实的掌控 钉枪好帅！

竟然关注到了社交网络监听好的一面···故事也兼顾了疫情期间人们的焦虑，那些反套路设计得也有意思，值得一提的是斜仰视拍法，非常有效表达紧张感

给人一种“还没开始就已经结束了”的感觉。如果没有蓝发帅女主，电影可能会更无聊

桌面电影的一次外延，算是桌面电影昙花一现后必然出现的尝试。片中出现了疫情，但不必然；还出现了智能音箱，也不必然；还出现了#MeToo，同样不必然。但种种元素堆合后成功质变，勾勒出极具有当下感的“科技让我们更遥远”的世相，我喜欢这一点，以及女主角geek风的大房子。运动镜头尤其是追逐镜头很带感，使用了潜伏类恐怖片的视角，还有效仿VLOG的倾向，最终呈现出特工片气质。反杀设计得不好，毕竟女主角不是真的特工，严肃变儿戏了，结尾还是该向桌面电影取取经。

平平无奇，波澜不惊