招魂

招魂海报剧情取材于1971年的真实故事，讲述了洛琳和埃德 、卡罗琳和罗杰以及他们的五个女儿在罗德岛哈瑞斯维尔的一幢旧宅的故事。

当卡罗琳一家搬进新房子里时，一家人发现他们和房子都被鬼魂和恶魔困扰。

卡罗琳无处可寻，寻求洛琳和埃德的帮助，超自然现象调查员帮助他们摆脱了恶魔并拯救了他们的家人。

故事的剧情简单易懂，导演温子仁并没有安排许多烧脑的情节，这和之前的《潜伏》、《潜伏2》有所不同，故事更多聚焦于人物的表演和场景、音乐的安排，不得不说，这算得上一部恐怖佳作。

导演温子仁的这部电影沿一条颇为传统的鬼屋电影之路走下去。

在里面，一个普通的家庭搬进了新家，并立即被一个恶魔吓坏了。

一对专门从事超自然活动处理的已婚夫妇被要求帮助驱邪。

而且，这是基于真实的故事。

现实中的洛琳埃德夫妇对我来说，这是过去几年里最好的恐怖电影之一。

这样说的原因是这部电影确实非常可怕。

这根本不是一部恐怖片。

它依靠对未知和看不见的恐惧。

鬼屋电影的所有陈词滥调都在这里，以及结合了许多使传统鬼故事如此险恶的东西——老房子，一间隐藏的房间，一个女巫，悲惨的历史，私有财产，令人毛骨悚然的老式儿童玩具、奇怪的气味，吱吱作响的门，不祥的地窖等，当然还有安排得当的跳跃恐慌这部电影具有所有这些元素，并且很好地使用了它们。

它不一定会带来很多新事物，但它的作用是将几种传统观念巧妙地排列成一个非常令人满意的整体。

一个良好的恐慌和一个非常有效的电影设计。

神秘的瘀伤——屏息的捉迷藏游戏——附身后的恐怖时刻，这是一个持续不安的故事，直到大结局被释放。

电影中没有过度杀戮的恐慌，仅有的血腥画面也只是演员的妆容而已。

如果你能接受下面这两张电影截图，说明你能承受住这部电影所带给你的恐惧。

这是电影中最恐怖的两个片段。

《招魂》与其他出色的恐怖片一样，恐惧积聚的过程非常缓慢，以至于在开始半小时左右的时间里，你的大脑才会移到影片中光线暗的地方。

所有发生的事件主要在凌晨3:07，因此，电影在白天和夜晚之间循环，以某种方式使你发疯。

女二克里斯汀在可疑的声音中直接回到了门的后面和床底下，但是镜头的转换就足以生发恐惧。

电影的恐惧感不断的升级，旨在从恐惧进入到全面的梦幻般的混乱，包括令人毛骨悚然的驱魔和恶魔。

这样做的技巧很令人惊叹。

我认为这部电影中最杰出的演出是洛琳·沃伦。

这位善良而温柔的妻子和母亲恰巧被超自然世界所吸引。

剧本和法米加的表演出色地传达了洛琳对他人的压倒性渴望，尽管这对她的身体和心理造成了沉重打击。

正如埃德在电影中说的那样：“每个案件都占用她的一小部分。

”洛林是一位非常勇敢，坚强和聪明的女人，也非常富有同情心，特别是对于那些拥有超自然现象的人。

帕特里克·威尔逊饰演的埃德的表现也相当出色。

埃德在跟随洛琳的视野和进入房屋时所得到的东西时，主要跟随了洛林的领导，但他本身就非常自信并且知识渊博。

埃德非常支持洛琳，最重要的是照顾她的健康。

他显然想继续与洛琳一起工作，但同时也担心这会对她产生潜在的负面影响。

他们在整部电影中多次讨论了这个问题。

两人组成了一支出色的团队，他们彼此之间保持了很好的平衡。

在国内，洛琳埃德夫妇大概会被称作法科研究者、灵媒一类。

片中沃琳夫妇提出恶魔附身的三个阶段为侵扰，压迫和占据的观点，与中方观点一致，国内的玄学也经常谈到通常灵体不会杀人，而是为了夺舍。

大体分为三个阶段。

一阶段：侵扰 其实简单说就是灵体用各种方式让人注意到它们的存在。

这一阶段其实只是打个招呼，暂且不构成威胁。

而当灵体接近的时候人们普遍感觉到的有：1.温度骤降

2. 味道

3.淤青

4.动物的奇特反应

不进家门的狗

无缘无故撞死的鸟5.梦游

二阶段：压迫 这个阶段已经不再藏头露尾的捉弄，而是直接接通脑电波让人实实在在的看到。

如果有装录像设备也许能拍到，此时人眼看到的都是通过脑电波传回的信息，将人逼至崩溃。

三阶段：占据 之前所做的一切，都是为了最终的占据人的驱壳。

即是道家说的夺舍。

不一定是一个灵体，可以是很多灵体夺一个舍。

道家驱邪难度也需很长时间，还需事主本身意志坚定。

这三个阶段并不只存在于《招魂》中，而是贯穿于温子仁的电影宇宙中：《修女》、《安娜贝尔2：诞生》、《安娜贝尔》、《安娜贝尔3：回家》、《招魂》、《招魂2》、《招魂3》。

莉莉·泰勒饰演的卡罗琳作为缠身家庭但充满爱心的母亲， 朗·里维斯顿饰演的罗杰像往常一样悠闲自在，但还是一位关心孩子的父亲。

我不熟悉扮演女儿的五位年轻女演员，但他们中的每一个都表现出极其真诚和同情的表现，通过丰富，详尽的描述，同时设法为他们的角色带来独特的特征。

我对这类电影一直有一个问题，那就是它们揭露了太多的恶魔。

阴险和险恶的例子，对未知事物的恐惧是恐怖电影制作人带给观众的最伟大的东西，而温子仁无疑从阴险中吸取了教训。

在《招魂》中，恶魔直到很晚才向观众展示，即便如此，它们还是远离或失去了焦点。

让我们发挥想象力是这部电影真正恐怖的原因，我认为这是恐怖片制作人应该改进的地方。

《招魂》这部电影逆袭了众多好莱坞大片连坐两周北美票房榜冠军，让它立马又被扣上了神圣的帽子，害多少中国观众一面在电脑前苦逼兮兮的等种子，一面紧捏小手重温着《电锯》系列和《潜伏》。

事实上，《招魂》增的介末的流逼吗？

WTF！

好想送温导去趟日本！

这部电影很适合那些没怎么看过鬼片的人，因为导演把所有鬼片里比较新鲜的手法都用在这一部里面了。

所以看的时候觉得时时处处都似曾相识，什么真实故事改编啊，郊外古老的大别野啊，杀死自己孩子的冤魂啊，神秘兮兮的捉鬼人啊，长相惊悚的鬼娃娃啊，半夜有人拽你脚啊，跟你在屋里玩捉迷藏啊，卧室放置的录像机啊，镜子里能看到背后灵啊，被封起来的地下室啊，孩子们都先疯后傻啊……等等一应俱全，罗列程度之狠，简直就像是鬼片中的《小时代》。

看了这部电影之后，《鬼影实录》、《驱魔人》，甚至《第四类接触》这些最近几年比较火的鬼片，你就都不用看了，基本上就是取各家所长。

鬼本人也没怎么露面，有幸露了一两面的鬼，最后却没派上什么用场。

与之最接近的就是《美国恐怖故事》第一季，老房子，好多鬼，大家一起玩！

最后小盆友们就玩丢了……感觉还没有兰可儿坐电梯的故事吓人呢。

不过话虽如此，能在北美被各大媒体力赞，还一直创高票房，肯定也不会是《笔仙》那种国产恐怖片所能企及的，尤其最近一直没有什么制作精良的鬼片问世，所以《招魂》还是有资格充当久旱甘霖的。

说它不吓人，也只是因为他的惊吓点没有想象的那么高，但让你不由自主的想捂几次眼睛的功力还是有的。

影片改编自恐怖小说《真实故事：黑暗之屋光之屋》，据说片中的鬼娃娃安娜贝尔是真实存在的，不过长的还跟20年前《鬼娃新娘》里的那一位无异，只不过那一位比较忙活，一直到处乱窜，这次这位比较内敛，以至于从头到尾压根没它什么事。

据说真实事件中买了这位鬼娃娃的朋友也是发现鬼娃娃会自己到处移动，电影中也是这样表现的，从开始的一点点的位移，到后来干脆直接自己坐在沙发上看电视去了，于是驱魔师自己也被吓的够呛，更从中总结出了各种经验以便后面一次大型驱魔的顺利展开。

在国外生活的朋友总说这部电影代入感很强，我想之所以东方的朋友不觉得吓人是因为这里没人会住郊区的大HOUSE吧。

大家在遇到鬼之前就先被房价吓死了好吗？

所以发生在打house里的点点滴滴，在我们看来像是天上人间，遥不可及，就别提带入了。

要说带入感强，还是那些喜欢藏在公司卫生间，或者是你被子里的日本鬼比较容易被带入。

由于具体的恐怖点说出来会剧透了，所以只讲两个笑点好了，一个是小朋友有个能看到小男鬼的音乐盒，音乐盒打开是棒棒糖一样一圈一圈转圈圈的图案，跟《电锯惊魂》里那位脸上的红脸蛋的形状一样，但由于那个造型已经在《康熙来了》里被陈汉典糟蹋了，所以再看到它时真的很容易笑场。

还有就是被称为全片最恐怖的一幕，梦游的小孩发现鬼在衣柜顶上趴着一跃而下跳到了小萝莉的身上，但恕我直言，鬼的动作是在太矫健了，趴着的姿势又太像蜘蛛侠……所以…北美的朋友们，你们到底在尖叫神马？

个人认为，看鬼片其实不适合去电影院，因为一群人一起尖叫总难免会出戏，还是选个下着雨的星期天，在自家电视或者电脑上默默的看完吧，这样还可以让住在你背后的那位和你一起看。

（文/宋小卡）http://ent.163.com/13/0728/22/94TDKR3700034R78.html

氛围营造的不错。

虽然对于我这种整天沉溺在恐怖片中的人来说。

某些刻意表现的吓人场面已经司空见惯了。

但要说起对整个片子的感觉来说还是不错的。

我喜欢那对无偿为人驱魔的的夫妇。

很专业很有范。

虽然开始的时候我还以为这两人只是出来领盒饭的。

话说看完以后一直以为这片是好多年前的电影。

整个感觉真是复古的很。

从魔鬼的出场方式到演员的入场方式到镜头的移动方式。

分分钟都说明了这是部很久以前的电影了。。

但。

当我看完电影看电影介绍时才知道。

竟然是今年的电影。

真是。。。。

好吧。。

让我更喜欢了。。。

其实刚开始想看这部片就是因为那个动态图。

晾衣服时白被单罩住了一个人形。。

从没想过竟然是今年的片。

真是惊叹。

最近短评总是不够写，就超了一两个字而已，非要算我是长评，其实也就零零碎碎提两嘴。

最近看了两部恐怖片，朋友说好看，搞得我也心痒。

但是这种靠着不开灯、镜头猛转来一惊一乍地吓唬人的东西，我是真的无感，初中以后就没怕过，无奈啊无奈。

相比于《死寂》，这部《招魂》好歹是个驱魔的故事，算是能让我提起一点兴致，可能因为这类片子是在超自然背景下“查案”“解谜”吧。

我想起了约翰·康斯坦丁，新52以前，漫画名叫Hellblazer，地狱传播者，或者地狱行者，不过主流的翻译一直是“地狱神探”，可见驱魔相关的故事确实伴有“探”的意味，与其说我喜欢驱魔片，不如说我喜欢侦探片，“探”人“探”鬼都行。

这倒给我提了个醒，如果要陪别人看恐怖片，不妨选林正英之类的试试。

最后简单说说这部电影。

我对惊悚没兴趣，自然给不了高分；加上两个小时不到的时长里，出场人物过多，以致立体的没几个；最后的“真爱无敌”驱魔法也实在是老套；要保护不信教的人就得经过复杂的请示，用信仰换取拯救，却不用拯救赢得信仰，这种高傲实在令人讨厌，更是我这种读西游长大、心中住着一只救人于水火中的猴王的人所无法接受的。

及格分，不能再多。

当我们夸温子仁的时候，是说他东西合璧，融会贯通，既有东方的底蕴，又能有西方的皮相，更熟知好莱坞那一套工业化体系，也就是既能排个吓人的电影，又能做到行文逻辑，让被吓到的观众不觉得如鲠在喉的不适。

但当我们这么夸他的时候，很多人会自然而然的以为温子仁，这位亚裔恐怖大师，是在西方拍东方的故事，即便角色、故事背景等都是美国人，但不会有抵触，观众还能代入其中，被惊吓到。

然而实际上，这么多称赞声中的温子仁，并不是总是在用所谓的亚洲思维在拍片。

说实话吧，其实《招魂》在这里，在中国，能吓到几个人？

即便把里面的真实背景全都细细看一遍，很多人其实依旧难以代入其中。

简单来说，《招魂》体现的是温子仁西方恐怖片的功力，是从《驱魔人》里传承下来的风格，所以他结局不能反转，因为如果驱魔没有成功，西方的观众会怀疑故事的真实性，进而愤怒不屑多余害怕。

这就是文化的隔阂问题了。

在你观看这边片子之前，要问三个问题：你信所谓基督教么？

你相信自己本身有原罪么？

你又了解多少基督教对邪恶的定义？

我们被《死寂》的舌头吓到，被《招魂》的阴灵吓到，是因为我们作为动摇的唯物主义者，坚定的不可知论者，潜意识的相信这些东西是有可能存在，且有可能遇到的。

但是相对的，你又不相信基督教，你又不相信自己有原罪，更不明白有些事情怎么就是邪恶的了。

就好像这部电影：我们也有官方认证的宗教人士，但你相信官方认证的驱魔人么？

你相信一个女鬼要害你，仅仅是通过附身？

而你唯一能做的就是通过驱逐么？

难道不是应该直接消灭么？

这部电影的唯一的东方的味道就在于事情发生了，没有像其他欧美恐怖片一样，总要用几个镜头叙述一下邪恶反派的来龙去脉，而是直接告诉你这种事情就是不小心踩到的口香糖。

看完后，感觉西方的鬼和中国的鬼区别很大。

中国的拍的鬼片中的鬼都是挺有追求的要么就是得道成仙，要么就是称雄三界.......反观，影片中的鬼，它存在的唯一目的，就是保护好它那一亩三分地。

鬼妈妈，你能不能有点追求啊，你这样咋个提升你在撒旦心目中的地位。

如果，我是地狱的HR的话，最多就给它安排一个粪池的看护工作，因为，地狱粪池需要这样稳定，踏实，卖力的三好妇女。

关于鬼屋类型的恐怖片，美国目前已经自成一派了。

从最早的鬼玩人系列，创造了典型的因为触发式的恶灵入侵的故事，而且鬼玩人是如此典型，导致后来多少恐怖片争相模仿，最近几年也玩出了新花样。

首先，伪纪录片性质的 鬼影实录系列，因为它的纪录片性质，虽然是伪，但是因为观众看起来不像是人拍出来的，而是用摄像机记录下来的真实影像。

因为真实，所以鬼影系列收到了很好的票房结果。

然后再看看 最近的德尔托罗监制的#妈妈#，也算是近两年的好片了，从孩子的角度来，虽然恐怖，但是也是算是恐怖中的温情了，其对恶灵自身的故事做了深入的挖掘，不仅仅停留在了恶灵的恶事上面，还有很多前后呼应上面。

引人深入。

还有一个 #林中小屋#，总体看起来就是一个总致敬片，他也是算半恐怖片，半科幻片了。

在恐怖片哦外表下，加了一层科幻片。

主旨就是：你必须献祭才能满足在地底下的远古旧神（导演明显想向克苏鲁系列上面靠）。

但是其致敬的方式通过一个个的我们所经历的电影里面的那些恶灵，鬼怪，怪异的野兽来致敬。

其中一个经典的就是 玩魔方的 --#养鬼吃人#里面的钉头人。。

（养鬼吃人已经拍到9了）。

不说闲话了，再来说说电影，关于电影的前言后语之类的，其他影评里面说的太多了。

最重要的一点就是 是根据真实事件改编的。

首先电影就像所有的鬼屋恐怖一样，和谐一家搬到了一个老旧的宅子里面。

种种的迹象在逐步的深入体现恶灵侵袭的过程。

首先，当家人兴奋的奔进房子的时候，只有那条狗死也不进屋。

这是---第一个迹象。

然后到了第二天，狗就被杀了。

小女儿在房子前面的湖边老树下捡到了一个音乐盒---典型寄托性物品出现。

注意在这个地方，当小女儿跑开之后，镜头就从老树旁边那个角度看这个她远处。

紧接着 女孩子们玩游戏，误打误撞的打开了一个地下室的封锁，接着的情节就老套了，一段往下的了楼梯，一堆爬满蛛丝的旧物，还有就是一两个看起来有一点意义的物件。

在镜头的深入过程中，首先遵循了第一次进去 灯泡必坏的原则，同时用火柴探险，一步步的深入探看整个地下室的全景。

除了火柴的光亮处，其他都是黑暗的，也许突然就冒出一个什么东西来。

吓死人，紧张感自然而然的产生了。

然后第一天就过去啦。。

第二天早上起来，第一件事情，所有的钟表的时间都停留在3点07分只有异常的超能量才能导致如此吧！！！

然后小女儿发现狗死了。

接着第二天晚上，女儿梦游，大一点的女儿以为梦游的三女儿是正常的，但是我们可以看到三女儿梦游的终点是 房间衣橱。

这个地方在后来有详细的说明，此处不过是一个轻伏笔而已。

接着老妈发现身体上出现了瘀青，很厉害的瘀青，但是第一次出现，都没有在意。

接着大量飞鸟轰击房子，撞击而死---这是一种超自然现象，无法解释，但是能够增加故事的恐怖感。

好了 接着小女儿没有上学，说自己有一个隐形的朋友---一个Rory。

隐形朋友的套路。。。

太常见了。。。

不多说接着，捉迷藏的故事，老妈找到了衣橱，再次凸显衣橱的背后有故事。。。

必将引起大的事情。

二女儿三女儿在睡觉时候遇到超灵异事件，床下有鬼，背后有鬼，门被突然关闭。。

恐怖的气氛进一步的加深了。

接着老妈发现所有的照片都被打翻在地，误入地下室，被突然惊吓当那个手被突然伸出来啪啪两下，真真的被吓到了。

---老妈一次次的被惊吓是有原因的。

好，接着二女儿发现衣橱上趴着一个恶灵。

大家集体受到了惊吓---终于到了必须解决认为是有问题的时候了。

这时候 驱魔夫妇献身，进入这个家庭的故事中。

关于驱魔夫妇，在一家人不断受到侵扰的时候，穿插了几个片段，为什么要穿插，为什么不在这个时候统一的做一个介绍呢？

我想导演的深意就是在不断的穿插中说明：1 所谓的怪力乱神都是存在的，你看看人家夫妇都到大学里面去演讲了，这些都是有科学依据的。

2 正是有了这些依据，在一个个穿插的过程中，就是一家人的遇到超自然现象的不断的证实的过程。

而不是那些所谓的恶作剧，是真实的有问题。

3 在整个剧情中，驱魔夫妇的不断讲解是对恐怖感的烘托和加深的。

既然驱魔团队已经加入了，接下里的故事就简单了：首先论证恶灵的存在，其次用现象来说明恶灵的强大，最后是和恶灵做斗争。

首先是驱魔妻子，其本身特质带有通灵的能力，所以很早就发现了多个不同的恶灵在整个宅子内外周旋。

然后在电影的56分钟的时候，驱魔妻子的调查说明了在整个故事中，有一个女巫，有一个Walker的妇女和她儿子，有一个女仆的女儿，还有一个被淹死的。。

重点在女巫和Rory上面。

我们很奇怪，为什么导演在电影中间就解开了侵扰一家人的恶灵来源。。。

其实电影的目的不是仅仅讲一个被侵扰的故事，而是一个战胜恶灵的故事，所以正是我们对恶灵的了解，才在后面努力的去消灭它。

不然谈何消灭，你连人家的来历什么都不知道。

流程简单，但是内容一样经典。

能够通过恒温器来自动触发的照相机，恐怖片的老梗就是认为 只要有超自然的现象的时候，周围的环境的温度会发生突变，通常是温度迅速下降，我们可以理解为这些恶鬼的阴气太重了。

还有的时候是温度上升---在被火烧死的现场，电影主人公出现灼热烧伤感。

--此类极少。

接着通过紫外线灯来探测走路的轨迹，这个功能也很常见，但是一般不用恶灵，用于正常人。

十字架就是一个探测器，用来探测周围是否有超自然的存在，在此电影里面的恶灵是女巫阴魂不散，因此女巫是向撒旦献祭，是撒旦的仆人，所以用上帝基督十字架就有抵触作用。

还有一堆就是在和恶灵斗智斗勇的东西了，例如女儿被拽的到处跑咯，老妈夜里被附身，身体透出腐尸的味道，接着附身要杀人咯。

种种的典型型情节都一一展现出来。

最后一段驱魔的流程，最早脱胎于#驱魔人#，现代恐怖片都用烂了的伎俩，但是依然屡试不爽啊。

发现写的太多了。

总结起来，这是一个比较好看的恐怖片，适合老牌恐怖爱好者。

拙劣的导演也会摆动这些恐怖元素，但是他们很少能够造成真正的恐怖感的。

而真正的导演一方面会通过各种方式来证明这些恐怖元素的存在可能性（例如科学证明，或者教会插手），还能够将这些恐怖元素合理的布局在整个的故事中。

我们之所以恐惧，是因为未知，就像我们在黑暗中行走，谁也不知道在什么地方会冒出什么东西。

正是这种未知，而在家宅中的位置，和我们息息相关的位置，才会更加引发我们的恐惧，而此类的电影更加的引发我们的认同和恐惧。

很多人是无神论者，因为人们常常只相信自己亲眼所见的事物，但是耳根子又很软，一些听说过的未见过的事情又让我们半信半疑。

所以，这个世界有鬼， 你信么？

影片中有一段说到，鬼的入侵分三部：1，出没。

制造各种声音造成目标开始产生精神困扰。

2，接近。

更近一步摧毁你的精神意志。

3，附体。

精神垮掉了，心识没了力量，人很虚弱，ta就可以成功附体完全操纵了。

整个过程看起来是鬼在作怪，其实是自我意识毁坏的过程，因为被外境所迷导致了心志的崩溃才让其有机可乘。

不止人如此，鬼也一样。

因为生前的怨气太重所以不能离开那时间那空间和那时所受的痛苦，这样的痛苦就像宅子里的死亡事件一样不断的重演，都起源于心生怨恨，有它在，没办法进入下一世，在原地开始死循环。

道理大家都懂，但要控制心识的确很难，这时候怎么办呢。

依靠宗教的力量。

驱魔仪式开始以后，鬼魂感受到的力量，可惜它过重的怨气，这力量只能使它更痛苦和愤怒，逼使它更加紧迫的要重演杀死孩子的事件和杀死被附之体。

那超越了圣经超越了宗教的力量还有什么呢。

就只剩下被附者自己的心意了。

只有她求生的欲望强过鬼魂的怨气才行。

最终她确实也是因此而得救的。

相反的，鬼魂也是如此，被叫到名字的一瞬间它也停住了，其实只需要一念之间就能解决所有痛苦，一下子想通了，自己也得救了，再也不用留在那烂房子里悲叹自己的过去，杀死一个又一个的人妄想能平复怨气。

中国人常说，那个人一身正气，神鬼不侵。

也会说，鬼怕恶人。

极善，极恶，都是内心强大之人不是么？

虽然影片中的一家人都不是教徒都没有受洗但本身已经具战胜鬼魂的力量。

而信仰的作用也正是为了能唤起那力量，直至能任意使用。

就算是没有信仰的人，心够强大的话，胜已胜人胜鬼魂。

2013年是好莱坞的恐怖片大年，一众惊悚题材作品都从市场赚得盆满钵满。

而其中最为人所瞩目的，自然是好莱坞新晋恐怖片大师——华裔导演温子仁。

一年之内，James Wan连续两部超自然恐怖题材电影接连上映，分别是7月的《招魂》与9月的《潜伏2》。

两部电影都是投资2000万以下的低成本，而北美首周开画成绩却都在4000万美元以上。

温子仁也成为继奥卓斯基姐弟（《骇客帝国》2、3）之后，第二位一年之类连续两部电影北美开画成绩在4000万美元以上的导演。

目前，《招魂》的全球票房已经超3亿美元，《潜伏2》也已过亿，且其海外票房之旅依然在继续。

而一众超自然恐怖电影中，论及影响与票房表现，《招魂》毫无疑问都是个中翘楚。

人为何会恐惧？

心理学证明，人的恐惧来自于天性使然或后天经验，是一种对危险状态的本能应激。

死亡、灾难、疼痛体验，都会让人感到害怕。

但人区别于动物之处，在于会对“不存在”之事物产生恐惧，即大脑思维也可能成为恐惧来源。

这种对不可知的害怕，往往会产生比其它恐惧源更深的影响。

正因为“不存在”，于是成为了“无处不在”，思维将细小的因素无限放大，恐惧便由内部萌生，侵蚀人的情绪。

而这种情绪，更借由话语、文字、影像等媒介，得以在人际间传播，让个体的恐怖体验成为群体性的感受，所以京极夏彦借京极堂系列小说，将普通的话语定义为一种咒术。

而所谓超自然恐怖题材电影，便是贩售这种刺激体验的文化产品。

作为一个源远流长的电影类型，恐怖片在形式上的创新已经越来越难，手法的重复，元素的堆砌，让所谓“未知”变成了可预见的程式化符号，而倦怠的恐怖片作者捧着不多的预算，更乐于去做拼贴和戏仿，鱼目混珠、泥沙俱下，使得观众们的免疫力也越来越强。

当日式改编在好莱坞日渐式微，伪纪录风格泛滥成灾，血浆喷洒被一再调侃。

回归传统的《驱魔》重新祭出内心恐怖的旗帜，美式粗狂外壳下，包裹的却是亚洲恐怖的细腻内核，并以此打通文化的隔阂，在全球电影市场取得了认可和成功。

虽然有“真实故事改编”的噱头，但遥远的70年代，美式的宗教驱魔，依然难让国内的观众产生代入感。

以题材及情节走向而言，《招魂》基本仍是套路化模式，出现的各种恐怖元素也难称新鲜，一早已被《林中小屋》讽刺了个遍。

这么多年，鬼片吓人的套路早被观众所熟悉以至厌倦，温子仁的高明之处，在于能够发挥亚洲人特有的敏感和细腻，从细节和情绪入手，停摆的钟表、吱呀作响的门、无征兆出现的身体淤青、被封闭的地下室，将一切无形之物都赋予鬼魅之气，以此营造出丰富而有层次的恐怖氛围。

而观众们大概能猜到恐怖会以哪种形式出现，却完全无法把握导演的叙事节奏：夜晚被鬼拉脚的姑娘将头探向床底，并没有俗气地突然从黑暗中冒出个死人头；而此前还是温情的夫妻对话，转眼天色骤变，被风吹走的白色床单赫然被勾勒出人形，就紧靠在女人身边，这样意料之外的松一口气与突然惊吓在片中不断交织出现……温子仁就是凭借着对恐怖气氛的层层叠加递进，一步步将观众引入预设情绪之中，最终展现恐怖。

而节奏感几乎成为了《招魂》得以成功的最重要法宝。

可以看到，电影之中，角色并没有纠结到底有没有鬼这种在观众看来简直是犯二的无聊情节（鬼片没鬼这种事情基本是祖国特色），除了必要的情绪堆积和细节表现，电影情节全程处于高速推进之中，而在展现恐怖桥段时，温子仁又非常聪明地在舒缓与紧张间做适时地停顿与切换，使得即便观众可以预期到某种恐怖情景的发生，却始终无法预料到具体的时间点，通过把持得当的急缓变化节奏，让观众在观影期间一直保持着紧张情绪，不敢有片刻放松。

温子仁的另一个成功之处，在于对电影画面的细心营造，几段长镜头让影片显得“高级”不少，无疑也加快了观众进入情境的速度。

而镜头将封闭场景的逼仄感展现无遗，又在明暗交织的画面中保留了恐怖发生的可能。

很多时候，鬼并未真正出现在镜头里，但是场景的陈设变化甚至是单纯的黑暗都成为了惊吓的代言。

比起很多老美不解风情地喜欢在片中大撒血浆（没错，说的就是你！

新版《鬼玩人》），温子仁的借物传递手法显然更加高明与实用。

毕竟回到此前的论点，不可捉摸的恐惧始终比直接呈现鬼怪更加让人内心惊慌。

遗憾的是温子仁在这方面未能贯彻坚持，片中也出现了直接描写恶鬼的段落，可能基于视觉冲击力而言能让观众觉得惊吓，但对于整部电影蓄意营造的那种若有若无的恐怖氛围而言，无疑是种消解和弱化，这大概也是导演为顾及影院效果而不得已为之的妥协。

因此到了电影高潮部分，驱魔仪式已完全依靠声画支撑，紧张刺激有余，但此前累积的恐怖感觉反而一扫而空。

值得表扬的是，作为一部好莱坞恐怖电影，《招魂》在血浆上始终保持着克制，所谓恶灵现身的镜头，全片实则也只三两处而已，无论篇幅和比重都不算重。

更多时候，电影终究还是发力于情绪的建造与传递。

特别要称赞的是，在以一个光明结尾成功完成主线剧情后，自以为熟悉导演的观众都做好了再来一个俗套又必然的反转结局的准备，可是温子仁偏偏就让影片干净利落地结束了。

于是这部被誉为真实历史上，两位驱魔人经历的最可怕最棘手的灵异事件，以当事人零死亡的结果，完美收关。

这，算不算得上是另一种出乎意料？

Ps:1. 以恐怖片配置而言，《招魂》的卡司算是星光耀眼。

2. 温子仁接下《速度与激情7》，要暂时离开恐怖片，杀向更广阔的领域了。

3. 片中的那位亚裔演员，确定不是导演的亲戚？

4. 比起中国天师捉鬼的威猛，美式驱魔感觉总是感觉过于软弱，疗效似乎也不明显。

5. 本片以某种正版形式得以引进国内，实在是一个伟大进步。

三句话说明The Conjuring（《招魂》）的出众之处：驱魔题材枯木逢春；温子仁不玩血腥；吓人！

说起驱魔题材恐怖片，其第一经典自然便是1973年的The Exorcist（《驱魔人》）。

（以我的眼光来看这部电影颇不够味。

）然而《驱魔人》之后山寨四起，官方的续集也据说沦为笑谈，该题材被大毁特毁，几十年间愣是不易找出另一部好的驱魔电影。

别说我们这些与基督教义没半毛钱关系的异国无神论者是如何看不懂驱魔片的，怕是西方国家里生养在宗教氛围中的新生代观众们也难想象《驱魔人》的往日荣光了。

再看《招魂》，老派的驱魔故事搭配上以“电锯惊魂”系列闻名的温子仁颇看上去有些不伦不类。

我很好奇电影要用什么来吓人，因为不管用被恶魔附体的倒霉蛋、用触目惊心的血腥戏，都不能对久受历练的现代恐怖片观众产生深刻的效果。

结果呢，《招魂》利用了人的想象力，实现对观众心理的全面控制。

该片的头四十分钟是我所看电影中最长的四十分钟。

然而在这四十分钟里有什么呢？

一家人、一栋屋、一个带镜子的音乐盒、一个古老的衣柜、一个灰扑扑的地下室、几扇门还有几扇窗，以及死狗死鸟、亮相两秒的老妖婆、几次本质上无害的灵异场面。

这些东西本不足以惊吓现代观众的东西变得很折磨人的关键在于，那种缓慢的、悠长的、略带摇晃的、带着强烈的暗示的展示性镜头。

这种镜头虽然没有直接呈现可怖的、刺激性的东西，却能神奇地驱使想象力，叫观众陷入难以自拔的负面妄想。

我们看过太多太多的恐怖片，脑子里早就存有无数邪祟的意象，被《招魂》的画面这样一勾引，像疯狗出笼般涌到意识表层的该是多么触目惊心的玩意儿！

这样的手法在当今特效主导的恐怖片界可以说是难得的“文艺”与“素淡”，却提供了纯粹的惊吓体验。

但心理被调动到这种程度的时候，真是随便什么都能把观众吓尿。

结结实实把我惊到飞起的是一次拍手。

我跟你说那简直是这么些年来最吓人的一次拍手！！

经由这种手段，《招魂》成功地使观众经历与角色类似的心理折磨，离成功实在没什么距离了。

就算电影接下来的灵异、附身、驱魔等照搬所有老梗和俗套，电影其实也能及格。

更何况温子仁手里还有“真实事件改编”、“足质足量的视觉特效”两张牌来确保看点，电影后半部的驱魔大戏想不引人入胜也难。

最后要提的是，电影给了个圆满结局：除了酱油狗和模型鸟，全员幸存。

比起《驱魔人》同归于尽的坏结局，《招魂》的故事无疑能够给观众提供更好的心理缓冲。

因此招魂具有了更为实际的娱乐性，换句话说就是看完了不糟心。

只是可怜那头女巫邪灵虽然神通广大，比《驱魔人》里的老前辈强了不只十个等级，此役却只有斩获一只萌狗和几只呆鸟，可以说是憋屈爆了。