堕落街传奇第一季

最近在看《堕落街传奇》，这部剧里面包含对女性严重歧视，剧中很多女性被当成了商品，成为了男性赚钱的工具。

我认为，性别歧视最主要的表现之一就是物化女性，把女性当作物品，更甚者商品。

在我姥姥家村子里有一个只比我大一岁的女孩，但已经是两个孩子的妈妈，论辈分我得叫她嫂子。

一次偶然听到大人闲聊，才得知她17岁就嫁到了姥姥家村子里，而她父母从男方拿到了两万元彩礼。

这件事让我一直在思考一个问题：中国的彩礼算不算是物化女性？

算不算是对女性的标签？

现在还没有明确的答案...... 我一直坚信男女平等，非常尊重女性，并且认为语言肢体挑逗女性、大男子主义、女士优先、丈夫对妻子大喊大叫等把女性归为弱者的行为都是对女性的歧视。

在我亲戚朋友当中，很多女性过着被歧视，却毫无察觉的生活，更有人已经完全适应这种男性主宰的生活，倒不是说她们不快乐，只是在思想和地位上完全不独立，处于依赖地位。

当然，如果有人问“女生嘛！

依赖又怎么了？

”当然没什么，只不过我希望表妹，和未来的女儿能做到真正的男女平等，多读书，多看电影，首先思想独立，其次经济独立，这两点非常重要。

男主一人分饰两个角色，拿捏的非常好，弟弟从一个酒保慢慢发展成酒吧运营者，居然被黑道大哥看中，懂管理善运营，稳重可靠，诚实守信，黑道也渴望人才啊。

妓女中有的刚入行，有的在上升期，有的是鼎盛期，有的是衰落期，追求跟际遇的不同导致命运的各异，Candy最终摆脱了底层，进入色情业的中层，有的人离开行业，有的悲惨地死去，大多数浑浑噩噩，如行尸走肉，有友谊有嫉妒，有幻想有失落。

皮条客的管理也是有高下之分，剧本太精彩了，情感与暴力控制，考核与惩罚，指导和奖赏，把他们的工具牢牢掌握在手中，大部分女孩都心甘情愿地被控制与剥削，只有少数异类才想要去中介化，像Candy和象腿姐，直接与客户联系，实现B2c，当然，失去经纪人必然需要自己经营自己，从安全到客户，从黑帮到警察都需要自己处理，收益的增加同时风险也需要自己承担，跟你从一家大公司的经理位置出来创业一样。

政策的变化迎来了巨头玩家，黑帮大佬与警察合伙，实现了产业升级，散户玩家被扫出市场，机构正式出场圈地，无论多么精明强干的皮条客还是妓女，都挡不住市场的巨变，产业的升级，色情电影的允许，豪华妓院的完善设施和条件，这种环境和条件下，谁还回去站街。

平台型企业吞掉了内容产业，类似新闻门户网站成了今日头条的内容生产商，成了入驻内容号。

各色人物塑造的太生动了，活灵活现，都是德艺双馨的人民表演艺术家

这剧人物实在有点多：双胞胎腐兰兰一家子、辍学女、独自打拼的玛吉、站街女众、皮条客众、黑帮众、警察众、还有两个戏份不少的角色：情商低下记者女和gay酒保，之前虽然也搞不清那些皮条客到底谁是谁，但第五集刚看完后更觉得一脸懵逼，二脸相觑，于是随便写了点对这集各个人物表现的一些想法，理清下线索。

这集腐兰兰的戏份很少，虽然主线剧情：双胞胎兰兰称霸堕落街的第一环，妓院已经在筹备了，但主要的推动人物却是腐兰兰姐夫……腐兰兰哥哥一集就贡献了一个不同性向性活跃度差异的吐槽，也太酱油了吧！

说好的双男主呢！

玛吉感觉好像是全剧戏份最多的人物，这集才c到12分钟她就跟两个不同的男人上了床，第一次是个壮硕的嫖客，第二次则是和她的男朋友，这场床戏玛吉干脆连高潮都不装了，男友缴械后立马使用平时服务男人的技巧来服务自己😂，两场挨得这么近的床戏也反映了玛吉对自身欲望的态度。

随后玛吉被打，在街上应付罗德尼骚扰的那场戏是整集最有看点的，这么多年的街站下来，各中冷暖早已不用言说，但她还是没有跟罗德尼妥协，毕竟现在独自一人，随时可以从泥潭脱身，如果真的跟了罗德尼，那就再也走不出堕落街了，所以最后带着一脸伤的玛吉也等来了自己的主线任务：迈入电影行业的新进展，她下下周三终于能参与porn的拍摄了😭辍学女和school boy在腐兰兰弟弟面前秀恩爱略打弟弟脸：“老娘跟你只是玩玩，追我的男人多了去了，别把我当无知小女生”，可能会有不少直男看这场戏不爽吧233，但我看着挺爽的，这才是女性应有的姿态嘛，够潇洒！

反正腐兰兰弟弟也是个怂包😂😂😂，不过接下来和顾客吵架，不穿制服什么的就真的过分了，虽然弟弟怂，但好歹也是你老板呀！

辍学女总表现得高于他人一等，观众缘因此会掉得很快，而且后面达琳回来时她的表现也有点过了，虽然达琳“辜负”了辍学女解救她脱离苦海的一番好意，但辍学女没认识到整件事的荒谬性：达琳想念家乡，却不一定真想回到家乡，因为家乡对于她来说可能是另一场噩梦，这条堕落街她站了这么多年，也算是另一个家了：对于女人来说，爸爸、丈夫、皮条客某种程度上是一样的，妓女没有爸爸嘘寒问暖，但至少有皮条客的肩膀可以依靠再说说情商低下的记者女，这个人物是目前最不出彩的，虽然一票黑人女性里她算最漂亮的了，但社交上却连新来的小黑妹都不如。

黑人警察对她的那点意思完全没被她放在眼里：警察说他maybe会给她联系一个皮条客的时候，她直接忽略了这个调情的暗示，反而挑起了警察局的受贿黑幕这么敏感的话题……这是完全把约会当采访处理的节奏呀，警察要不是对她有好感（毕竟颜值在线），肯定二话不说现场拉黑。

情商确实是硬伤，不过记者女还是凭借自己的坚持和警察的帮助找到了新的采访对象，极大地推进了自己的主线任务：调查堕落街色情行业里的各色人等，（然而和皮条客交锋时还是表现得各种拙计）最后一个人物就是这集戏份突然变多了点的gay酒保，很明显他将来会离开腐兰兰这个光说不练的假基佬，时机成熟以后就自己开一间gay bar，他的主线任务这集并没有提到（辍学女现在是各种意义上的迷，她的主线任务可能是加入腐兰兰弟弟的妓院管理层），而是作为一个比较典型的gay，给观众展现了上个世纪70年代纽约gay圈的一些风貌：昏暗的录像厅里完全出于发泄欲望的blow job（和妓女跟嫖客在录像厅里的钱色交换相对照），被守株待兔的警察逮到局子后等熟人来假释，参加放浪形骸的Gay party，在派对上拉个帅哥回家和男友一起3p🙈🙈🙈（最后这段剧情放在现代背景的同影里也没差），即使在没有hiv感染风险的70年代，也可以说是很淫荡了。

这集还有个很有意思的小情节：两个分属不同皮条客管理的妓女自上一集里水乳交融后，这一集作为多个画面里一闪而过的人肉背景也提供了不少信息：长发妓女给皮条客上交了400刀！

她们一次收费才40呀，那这钱怎么来的呢……原来是她和相好的短发妓女一起为嫖客提供双飞服务，然后再暗中把嫖客钱包扒光，6得起飞，但这么干潜在的风险非常大，很容易被嫖客报复，而若被皮条客众发现的话，她们这套伎俩也可能会被皮条客视为坏了规矩（损失信誉乃至客源），但这只是我个人的一点猜想，毕竟她们确实创造了绩效，Les也完全都不是个问题。

无责任猜测一下：这对苦命姐妹花很有可能因为玩“佛跳墙”玩过火，惹上麻烦，最后加入腐兰兰弟弟的妓院或是干脆因为各种不利因素从此一拍两散，不过后者不大可能，因为美剧对LGBT角色都比较照顾，再说她倆这点戏份也根本翻不起什么波浪第五集主线终于有苗头了，戏份堪称女主的玛吉等来了拍摄porn的新机会，不怎么重要的记者也有了更多的写作素材，真是可喜可贺,只是这季好像就剩三集了……希望接下来的第六集能把其它支线收拢点，专心讲腐兰兰兄弟倆为了经营妓院怎么和街上的皮条客们抢生意。

一部充斥着色情和暴力的美剧。

共八集，每集六十分钟，很短，却很好看。

最喜欢玛吉·吉伦哈尔Maggie Gyllenhaal饰演的角色：一个单身妈妈，为了生计选择出卖肉体，明明是生养自己的母亲，却不会体谅自己，冷嘲热讽之下那难以感受到的关心更让人难过，自己又何尝想这样？

作为一个站街女，自始至终都不愿和任何一个皮条客合作，虽然知道自己一个人这样很危险，却也知道受制于人的悲哀；拍色情片，明白这是可以一直流传的影像，明白这有多么不好，但为了彻底逃离这种出卖肉体的工作，只能笑着去接受，并在内心说，“Fuck it !”；胖导演不在时，及时抓住机会，用自己平时的观察和长久以来的经验挑起大梁，终于借此改变胖导演对自己的固有观念，开始逐步走向这样一个行列——电影事业（拍色情片）。

她和每个女孩一样，都知道这种见不得人的工作不是长久之计，但只有她在艰难的环境中不忘学习，作为一个最有文化的妓女，她早晚都会让自己跳出那个圈子，她看到自己的希望了，她是值得敬佩的。

她对同为站街女的妓女们的那份恰到好处的关心，更是让人拍手叫绝心生欢喜。

虽然影片很短，但支持我看下去的一直都是她一个，男主都无法夺去她的光芒，她是我在堕落街唯一的光，期待第二季更美好的她。

HBO的另一个叫法是—— 黄（H）暴（B）污（0）。

还没来得及叫剧荒，HBO就来了。

腐兰兰主演的大尺度力作：纽约街头的第三产业发展史—— 《堕落街传奇》 这是一部关于性工作者的系列，当年争议一时的任达华与蔡卓妍主演的《雏妓》，也是这个类型。

《堕落传奇》更写实，更注重大格局地展现特殊社会群体。

当然，也更好看。

上世纪八十年代，纽约的街头情色行业繁荣，与日本的同行不同，这里有大人物的推动。

这个大人物就是一对孪生兄弟，他们在乱世中白手起家，在纽约曼哈顿的色情行业呼风唤雨。

IMDb都打出了8.7的高分。

孪生兄弟的剧设，想起《白夜追凶》中的潘粤明没？

腐兰兰同样一人分饰两角，各种炸裂表演，完全是加强版的潘粤明（《白夜追凶》中，他分饰双角，演技差点让番叔觉得他要炸）。

上世纪七十年代，腐兰兰饰演的一对孪生兄弟，挣扎在社会的底层，生活不仅乱，还有点绿。

哥哥弗兰奇是个烂赌鬼，逢赌必输，被人追债那是家常便饭。

弟弟文森特，看起来有正经工作（酒吧酒保），按时上班，工作努力。

偶尔与女学生玩暧昧，还与美艳的酒吧服务员搞在了一起。

却是怂包一个，出门就被人打劫，被人枪指头，跪着唱征服。

并且管不住老婆，被绿的不要不要的。

故事一开始，主角就很惨，零光环，在这条繁华似锦的街头，这对兄弟是最没用的代表。

这条街就是红灯区，站在马路的只有两种人，嫖客与爸爸桑。

爸爸桑总会在汽车站挑选——菇凉。

对于刚进城的妹子来说，这里是第一站——好骗。

剧情发展到这里，整个堕落街的风俗画就完全露出了。

嫖客、接客女、爸爸桑、形形色色的娱乐场所和旅馆，灯红酒绿的浮华世界。

有竞争的地方，就会有生存法则。

这里每一个爸爸桑都会带三四个姑娘，姑娘给爸爸桑赚钱，爸爸桑负责拉客和提供保护。

令番叔不解的是，很多菇凉居然会爱上爸爸桑，甚至还会互相争风吃醋。

一边把自己辛苦赚的皮肉钱送给自己亲爱的爸爸桑手中。

一边娇羞状，对“爸爸桑”许诺的未来万分期待！

不过，爸爸桑真有他们自己说的那么好么？

并不！

每一个爸爸桑都有自己的处事风格，有的老谋深算，有的暴虐成性，有的野心勃勃。

黑头爸爸就是后者，他的眼中只有钱，为了赚钱，可以各种腹黑。

当然，也有他搞不定的事。

坎蒂，就是其中一个。

她，是堕落街的另类，她是没有爸爸桑“保护”的，单干、独立婊。

不过，她美丽成熟，且有头脑，人缘又好，所以，她是这条街赚的最多的女人，也是因为如此，经常会被嫖客骗钱，甚至会被其他皮条客敲诈勒索。

作为这个行业的前辈，她熟悉这条街的规则。

那就是：活好，价美，不贪心！

比如她的嫖客中有个还在上学的学生，在他生日当天找到了她。

他想告别自己的男（处）孩（男）身份。

可是，他并没有多少钱啊，只够来一次！

当情欲上涌时，他却没有更多钱来付第二次。

对于这种情况，坎蒂很有经验，先是坚决拒绝，然后妥协免费来一发（这就是放长线钓大鱼）。

眼尖的婊婊们，可能已经看出来了，坎蒂是由玛吉·吉伦哈尔扮演。

她曾经凭借作品《疯狂的心》提名奥斯卡最佳女配。

演技在线！

尤其是剧中，脱下头套的那一幕，那种难以名状的苦涩和生活无奈，充满屏幕！

黑头爸爸、坎蒂只是想着赚钱，但还有人比他们更有野心，更有格局，那就是主角兄弟。

他们想改变酒吧，又不想染指情色行业，他们的求生之路居然是我们都没有想到的。

前方无高能，此处免剧透！

《堕落街传奇》又名《红灯禁区》《情欲帝国》《成人的世界》。

虽然片名尺度较大，但是在这部剧的第一集，并没有展现老司机习惯的尺度，而是像《红楼梦》那样各种铺垫，各种主角悉数登场。

主线虽然不曾完整出现，但给每个人的人设都放置了可以变化的空间，这就是一部好剧的必要因素。

本剧脑洞惊人，毕竟是神剧《火线》的编剧大卫·西蒙和理查德·普莱斯的合作成果。

导演米歇尔，曾参与执导过《权力的游戏》《行尸走肉》《绝命毒师》。

需要脑补的是，兰兰也是导演之一！

情色行业是社会最丑陋的角落，然而各种行业都有上帝的凝视。

堕落街，是现实与幻象的转变，一切都会伴随黎明的到来而散去。

这就是现实，没有人知道昨晚发生了什么。

可是这里总存在人性的挣扎。

有人寒夜中的炉火取暖，有人在迷失中寻找自我。

狂欢总是能制造垃圾，就如同《出租车司机》中特拉维斯（罗伯特·德尼罗饰）和意外搭车的议员说——这城市有太多的垃圾。

《出租车司机》 议员说他懂，可下车就迈进了一家高级妓院。

每一个人都在控诉这个社会，然而每一个人都是垃圾制造者。

《堕落街传奇》的编剧大卫·西蒙说： 该剧想要探讨的是当一个社会只剩下逐利时意味着什么，所以这部剧既非色情的，也非清教徒的，而是关于一个产业，以及创造这个产业同时又被产业塑造的人物。

堕落街表现的是堕落，也是堕落时代后面看不见的手。

这部尺度很大的剧，却不能用大尺度的眼睛去看。

第七集里说的喉咙里长阴蒂的电影叫《深喉》(Deep Throat)。

是一部部1972年的片子，简要剧情：琳达·拉芙蕾丝(Linda Lovelace)在片中扮演一个悲哀而饥渴的女人，当她发现自己的阴蒂长在喉咙里时(意味着她终于能高潮了，但前提是得有人射在她嘴里)，生活发生了天翻地覆的改变。

这部电影引发了之后美国小黄片业的狂潮，使其从地下世界进入了主流领域。

首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议看过三集再来读。

剧集是个大坑，文也长。

6000多字，哈。

注：1文中的“妓女”没有用“性工作者”，不代表任何贬义，只为表述简洁；2虽然不认可《堕落街传奇》这个带有译者主观判断的译名，为了方便大家理解，还是沿用了。

＊此处插入歌曲：Alicia Keys-Empire State Of Mind＊公众号里有最完整文章排版“The Deuce”，是纽约人称呼曼哈顿西42街的名字。

上世纪60年代美国法律允许色情业公开经营，这条街，特别是时代广场（Times Square）一带，“业态”最为繁荣。

《时代周刊》1976年的一期封面故事特写了色情业的蓬勃发展。

那期杂志称，原来边缘的、地下的色情家庭作坊，已经变成了开放的、野心勃勃的年销售额20亿美金的生意。

色情业已产业化。

由于同样出自HBO，几乎全世界都把《堕落街传奇》当作《权力的游戏》的接档侠。

但两部剧显然存在着很大区别。

《堕落街传奇》取材于真实故事，聚焦纽约70、80年代色情产业的发展。

该剧第一季刚开播就口碑大爆，众人皆看好它入围明年第70届的艾美奖。

目前它也已顺利获得第二季的续订！

主创的计划是3季，历史跨度14年：第一季写1971-72年，色情业的开端；第二季写 1977-79年；第三季写1984-85年，旧42街被市长科赫（Koch）关掉，行业瓦解。

我很佩服看过试播集就能写出整篇影评的人，因为其实第一集什么都没说。

众人翘首以盼的第一集，8月25日放出，近90分钟、一部电影的长度，却更像是抛砖引玉的“序”。

也难怪很多人抱怨节奏慢。

这节奏，看看编剧是谁就知道是怎么回事儿了。

《堕落街传奇》由名编剧大卫·西蒙（David Simon），和被《时尚先生Esquire》杂志誉为“华盛顿罪案世界里的桂冠诗人”的乔治·派勒卡诺斯（George Pelecanos）联手打造。

大卫和乔治之前曾有过辉煌的合作经验，一起缔造出了像《忧愁河上桥》、《火线》这样的高分剧集。

大卫和乔治大卫是记者出身，带有自身强烈的风格印记，他的创作素材多经过事实验证，怀抱时代使命感和历史责任感，以多线索多维度的事件探讨深层社会问题。

《堕落街传奇》就起源于找上门来的42街的一个老混混。

起初，大卫和乔治很抗拒去做一个关于色情业的项目，觉得没什么意思。

但在他们听了三小时这对双胞胎的故事后，都兴奋了，相约去外面抽了支烟……两人平时都不吸烟。

之后，通过采访经历过那个时代的A片明星、酒保、律师和记者，大卫和乔治得到了其他的故事。

大卫说，如果不把这个产业讲清楚，这剧就会变成《风月俏佳人》（Pretty Woman），这不是我们要的。

大卫和乔治找到的讲故事的角度是有点儿经济学的。

他们关注在色情业里劳资双方的关系；也就是说，当肉体被视为商品，钱、权将是怎样的走向。

谁获益？

整个儿社会在利益交换中又是扮演着何种角色？

皮条客间的对话，“产品”指妓女

皮条客教育大雨天不想去站街而想休息的妓女

所以，节奏慢是因为主创的作品风格本如此。

他们就像蜘蛛侠射丝一样，乍看下没有章法，接下来你就会懂那是一张网该有的支点。

扯上纵线，再从外而内织横线，复杂、多层，讲究稀疏密度。

当然，这么做的风险是会失去那些没什么耐心的观众们。

不止在这个剧里，我相信你也曾在其他场合听过有人讲这句。

那么，你有没有想过《双城记》的开头无数次被引用的原因是什么？

这段像宣言的文字，充满了语义矛盾，但语气肯定的句子，具有强烈的形式美。

人们轻易地就与之产生共鸣，每个人在任何时候听到，都觉得在说自己，在说现在这个时代。

对比里列举的极端情况：好、坏；智慧、愚昧；信仰、怀疑；光明、黑暗；希望、绝望；拥有一切、一无所有；直奔天堂、跌入地狱，让任何人都能找到合适的代入感。

狄更斯这个逻辑成立在于：的确，不同的人在同一个时代里的感受是可能完全相悖的。

有些人如鱼得水，有些人生不逢时。

你有没有想过在这个时代不如意的自己，若穿越到别的时间，会有截然不同的一番成就？

当对时代感到无能为力，既爱不起，又恨不动，那除了闭嘴是不是还可以做些别的？

最近因“中危拯救办”公众号中的一个理论受到了启发。

在不自由的环境里，是不是可以先试着在目前的空间里做出最大的成绩？

“中危拯救办”公众号把这个观点概括为“choose to be free”。

这是一个非常乐观且正能量的方向。

◣看剧里的Vincent，剧集开始时，他上大夜班、奔波于河两岸（可翻看上文地图）打双份工养家，两位老板对他的境遇都没有理解和同情。

家里是永远不着家的老婆，和沉迷于肥皂剧的岳母。

在街上他向持枪劫匪求饶，在台球厅屈服于老婆的男性玩伴。

不嫌事儿多的是，他还有个游手好闲的嗜赌哥哥，债主找不到人，就讨债到他头上。

够压抑了吧？

但继续看下去，你会发现Vincent在这样的世界里，走出了属于他的自由之路。

＊此处插入歌曲：崔健-新长征路上的摇滚＊公众号里有最完整文章排版他为打工的韩国餐馆找到了盈利模式。

他用“第一杯免费”的策略，低成本从街上获得新客，又用从街头橱窗得到的灵感执行到酒吧的服务层面，留住了喜欢看姑娘，又不屑去“上空酒吧”（服务生裸上身）的高级客源。

也因为这份打工工作的升级，他可以毫无顾虑地辞掉另家店的酒保工作。

他与讨债的黑手党达成分期付款的协议，并与担任管理建筑工地的妹夫牵上线儿，与大佬联手，为工人提供工资取现服务。

他们从取现服务中赚得手续费，想有现金度周末的工人也并不觉得损失掉的5%是受到剥削，可谓“双赢”。

接下来，因为管理才能出众，Vincent被大佬看中做一家败落酒馆的职业经理人。

善于用人的Vincent，聚集了一批得力助手。

他带领大家重新装修酒吧，改良了俗气的鸡尾酒单，并改放更时尚的背景音乐，再加上好人缘儿的积累，酒吧生意兴隆。

从第1集的疲于奔命养家，到第3集有了自己人和自己的地盘，Vincent已经有了质的飞跃。

（当然，依照主创的计划，他会继续成长下去）

若因形势被迫做出自己不要的事情，也就不叫什么“choose to be free”了，而只是懦弱而已。

难能可贵的是，Vincent的步子都出于主动选择，且遵循他的三观，简直称得上“堕落街”里的儒商。

Vincent选择不偷盗，尽管他急于解决财务问题；不为讨好警察献上女大学生，尽管他明白需要和警察搞好关系；不做皮条客，尽管妓女们都说他适合做这行；不做黑道，尽管岳父家就有现成资源。

要知道，皮条客和黑道，可在这条街的食物链上游。

就像他说的“I’m building something”。

每一集你都可以看到他垒砖的过程。

◣同样在奋斗着的还有妓女Candy。

Candy是剧里唯一一个没有老板（皮条客）的性工作者。

尽管这条街上的皮条客接二连三地过来游说，她都没有动心。

别的妓女说自己没有皮条客管着会犯懒，低声下气地跟剥削者道歉，奴性地辛勤工作。

Candy，这个单身母亲却具有持续驱动自我的坚毅，和保护自己的智慧。

在与处男交易时，男孩儿太激动，还没正式开始就结束了，又羞又气地嚷嚷着不公平，要再来一次。

“你跟别人做全套收40，跟我这样也收40，你根本什么都没做啊！

” Candy在得知对方是学生后，问，“那你爸做什么的？

” 男孩儿说，“汽车销售商。

” Candy说，那你想想，他会因为爽快的顾客而白送一辆车给他吗？

同样，这是我的工作。

” 男孩儿买账，取出外婆给的支票付了第二局。

有个接下A片活儿的姑娘临时有事，请Candy救场。

Candy在那里对拍片儿产生了兴趣。

她在片场好奇地问这问那，还偷拿了一盘带子回家研究。

Candy儿时的电影梦被激发。

而且，她认为这是一条通往自由之路。

她不想再在街上担惊受怕地卖身体，也不想让儿子和母亲看不起。

Candy的母亲

在Candy把母亲叫到一旁聊天时，Candy的儿子独自在餐厅玩着兵人，背景是和睦的四口之家她约业内人士吃饭咨询（就跟我们现在用“在行”app似的）。

对方以为她想做演员，但Candy拒绝了从30到600块的工资飞跃。

她不想赚快钱，也不想当明星，她想做创作者。

她要的不是生活费。

相信正在读这篇的，很多都是打工者。

想想看，20倍工资的诱惑。

可以问问自己，一边是遥不可及的梦想，一边是唾手可得的金钱——月亮与六便士，你会选哪个？

◣像Vincent和Candy这样坚定的前进，不同于“今朝有酒今朝醉”的生活哲学。

工人为什么宁愿拿到更少的工资？

因为他们太想及时行乐。

包括Vincent的哥哥Frankie也是如此：赌钱、嫖妓、酗酒、嗑药，耗费生命追逐所谓的快乐，边际效用一直递减，最后只剩自我麻痹的虚无。

“前头没有值得期盼的好事，身后也没有值得留下自豪的以往，就是无价值的流年，也所剩不多。

”◣这样坚定的前进，也不同于“得过且过”的生活哲学。

剧集里那些睁一只眼闭一只眼的警察和律师，为世事妥协地活在他们各自的角色里，“Another day, another dollar”，没有能力去改变，也就干脆躺下来随波逐流，该有的满腔热血都化为一声叹息。

◣另外，想说说女大学生Abbey。

依剧情的暗示，她的家庭出身至少是中产以上，但当发现了世界的荒谬性后，她决心脱离她的阶级，跳进底层的世界。

她与大学教授做爱。

从课堂上的勾引到女上位的姿势，很明显是主动选择。

完事儿后，教授却在她身下一直念叨，“我怎么这样？

我错了，我不该和你做。

” 她跨坐在教授身上，叼着烟，用从教授那里学来的哲学定义一一回击了教授的道貌岸然。

考试前夜，她帮想提神儿的同学买违禁药，警察出现，同学跑光。

被抓进警局的她，又被心怀鬼胎的警察带去酒吧。

第二天她退了学。

需要自力更生的她去找工作，看到满屋吸烟的男人推说自己有气喘不适合这个工作，出门就叼上了一只烟。

后来的电话销售工作也不顺利，做了两天后，甩手辞职。

回到嬉皮合租屋，和前同事打了一炮，醒来发现妈妈给的钱被全都偷光。

10块钱房租都拿不出来。

喝的是室友喝剩的麦当劳饮料兑生水。

＊此处插入歌曲：Alanis Morissette-Ironic＊公众号里有最完整文章排版Abbey的行为代表了另一种生活哲学：有舒服路不走，偏偏在每个路口都选择更泥泞的道儿，故意将自己置于无路可走的境地。

（当然，所谓的”坦途“也是出于主流价值观的判断。

）后来，她主动去找Vincent寻找打工机会，这也是她唯一一次没有痛快走掉的尝试。

Abbey的走了又回社会学家马克斯·韦伯（Max Weber）说“人是悬挂在自我编织的意义之网上的动物”，这也是人与动物和动物的根本区别之一。

所以，我们的每一步选择都表达了自己是谁。

怎么好意思始终陷在忧伤里，抱怨没的选？

今天看《天使之路》——美国内衣品牌“维多利亚的秘密”选中国模特的真人秀。

有些选手被打了低分或被淘汰后非常生气，冲着镜头骂“评委到底懂不懂啊”之类。

要知道，“维多利亚的秘密”只是一个品牌啊（还是正在走下坡路的品牌）。

不要因为单一客户的不认可就觉得自己受到了多大的贬损吧？

这个舞台之外还有很大很大的天地。

可以把上面的例子，当作一个隐喻。

要知道，这是一个最坏的时代，也是一个最好的时代。

叔本华的“一个人能做他想做的，但不能要他想要的”是有道理的。

搁置愤怒，把精力放回到你所要完成的事情上，那些可能是你做过的最好的事，且也最好是保持着这个观念去开始。

热血吗？

可惜这只是我们自己的解读，主创并不是想做一个励志剧。

当初看到70年代、曼哈顿42街这样的关键词，我以为《堕落街传奇》是献给唐纳德·特朗普（Donald Trump）的策划，以求龙心大悦。

毕竟，42街正是川普的发迹之地。

1975年，川普以很低的价格收了42街上邻近纽约中央火车站的一家破旧旅馆，于1980年重建为君悦大饭店（Grand Hyatt），成为他房地产事业上的重要里程碑。

著名的川普大厦，也是在邻近的街区。

显然，犯了以己度人的毛病……英国《卫报》的记者曾问到这个问题，“性爱革命、法律上改变猥亵定义、色情业的兴起，和川普发家的时间和地点契合，这是巧合吗？

结果，别说献礼了，编剧大卫和乔治，都是川普的超级黑粉。

乔治跟记者说，如果希拉里是男的，现在早当选了（“There’s no doubt if Hillary Clinton had been a man, she would be president now.”）。

Simon says drily: “Growing up is a phrase I would not use about the president of the United States.I don’t know where he grew up. I have no explanation, I have a million explanations, for this man and what he lacks as a human being. Certainly he’s misogynist and his understanding of sexual equality is minimal and he’s drawn to him an incredible reservoir of anger against women and against people of colour. There’s a lot of anger out there in American society; he’s drawn all of it to him and he’s weaponised it. It’s interesting.”（这段大卫讲川普的言辞相当激烈，我不翻译了，有兴趣的就看看～）从访问中，可看出在美国，政治同样会影响艺术创作。

《堕落街传奇》的试播集其实拍摄于2015年。

编剧大卫说，若川普做总统，他们得扔掉原有故事构想的60%－65%。

所以当政局动荡、大选结果不定的时候，主创决定干脆等大选完了再开拍。

这个决定帮HBO避免了1.2-1.4千万美金的损失。

“Misogyny”（厌女症），在主创和主演接受的不同访问中，被反复提及。

主创的本意是将“厌女症”摆上台面，探讨美国色情业发展50年来给两性关系带来的冲击，并顺便将剑锋指向白宫里的那位“厌女症患者”。

编剧大卫认为色情文化影响了男人、女人看对方的方式，也影响了卖东西的方式，从啤酒，到车，到牛仔裤。

色情文化是深深扎根于我们的文化之中的，即使你没有消费色情，也一定消费了它的逻辑。

尽管大卫承认他并没有方法去证明这个结论。

像《火线》表面上写毒品，其实在写种族；《堕落街传奇》表面上说色情业，其实在写性别问题。

所以，这肯定不是一个励志故事，而是批判和反思。

这种对色情业否定，或说中立的态度，直接影响了剧集的拍摄风格。

主创们刻意控制使剧集中的色情段落不美、乏味，纯工作性质，而不是表现出性兴奋。

因为他们认为必须拍出他们想表达的（“you have to show what you’re talking about.”）。

当然，也有观众认为将“色情业”和“厌女症”绑在一起说事儿非常可笑，猜测这只是编剧们为了反对川普而硬拗出来的。

理由是：虽然早年的A片的确不怎么美、有些女人被利用了；但别忘了被利用的也有男人。

如今情况又有所不同，女色情明星的收入比男性多，只要工作努力，就可以赚很多并早早退休。

这位观众认为编剧大卫这种言论更像是个老保守派（美右派，代表资产阶层和社会保守势力），而不是他标榜的对色情行业有了解的自由派（美左派，代表中产阶级和平民阶层）。

我必须得说，以上的言论不无道理。

虽然主创的野心很大，但从目前为止剧集的表现来看，我不是很理解这个创作动机。

也许主创在媒体上如此频繁地diss川普，只是想吸引注意力以提高收视率？

如果主创真的想批判厌女症和种族歧视，为什么不用主角Vincent去体现，反而让他的言行显露出物化女性和轻视亚洲人的态度？

难道不担心主角光环让一切事与愿违吗？

主演詹姆斯·弗兰科（James Franco）倒是在采访中透露过，大卫会“杀死”他的主角。

所以，拭目以待。

鉴于主创在采访中表现出的摇摆不定的态度，与前后矛盾的观点，我觉得剧集的未来并不稳定。

“I think in some ways you can get lost in either being too puritan or too prurient in this piece and what you have to do is basically attend to the why, the why of how this comes to be. That’s what makes it a grown-up story.”（From 编剧大卫）不管怎样，《堕落街传奇》目前只有3集放出。

角色们仍在成长，今后怎样谁也说不好。

我也很好奇。

＊此处插入歌曲：David Bowie-Cygnet Committee＊公众号里有最完整文章排版

《堕落街传奇》是一部编剧主导的剧集。

也就是之前提到的大卫和乔治。

由于色情业题材的特殊性，当直男大卫和乔治开始创作的时候，就意识到这艘船一定要上来大量的女人，如果以男人视角来做，肯定会出事。

(“We realized, to try to do the story, two middle-aged straight guys, it just wasn’t going to work with just us,” Pelecanos told UpRoxx’s Alan Sepinwall.) 于是，他们找到了女导演米歇尔·迈凯伦(Michelle Maxwell MacLaren)来定调子。

米歇尔·迈凯伦曾经参与执导过《权力的游戏》、《行尸走肉》、《绝命毒师》。

她导演了《堕落街传奇》的试播集和季终集。

饰演妓女Candy的玛吉·吉伦哈尔（Maggie Gyllenhaal），也参与了剧集的制作。

玛吉可以说是好莱坞关系户了。

她出生于洛杉矶，父亲是得到过艾美奖提名的电视剧导演兼制片人，名编剧母亲站上过金球颁奖台，弟弟是名演员杰克·吉伦哈尔（Jake Gyllenhaal）。

很佩服她在《堕落街传奇》里为角色而做的形象上的牺牲：毫不掩饰的衰老、自然的胸部、没有马甲线的肚子……演出70年代的流莺浑然天成。

玛吉为这个角色做了很多准备，包括去拜访A片女星Annie Sprinkle，及阅读色情业相关书籍，例如Tina Russell写的”Porno Star”。

我非常喜欢玛吉表演中的细节，特地摘出三段做代表：1，对色情电影业初起野心

2，小心翼翼的渴望

请注意那个紧张的吞咽3，被拒绝后的失望

摸耳垂寻求安全感，眼睛含泪大主角詹姆斯·弗兰科则是三年前就跟编剧大卫聊过这个剧，并跟大卫说自己想导。

当时大卫不置可否（ “I don’t know dude. You might be the guy who does everything, but I don’t know。

”），后来还是决定让他试试。

目前我们看到的第三集就是弗兰科拍的，之后还会有一集。

弗兰科在2011年曾因《127小时》（127 Hours）被提名奥斯卡“最佳男主角”奖。

如果你看他的IMDB页面，会发现他是个相当勤奋的人，每一年都有大量的工作完成。

弗兰科还曾在做演员8年后重新回到学校学习电影。

并且，也一直在积极尝试负责表演外更多的工作。

他说马丁·斯科西斯（Martin Scorsese）描绘70年代纽约的《穷街陋巷》（Mean Streets）、《出租车司机》（Taxi Driver ）、《愤怒的公牛》（ Raging Bull），西德尼·吕美特（Sidney Lumet）的《热天午后》（Dog Day Afternoon）和《冲突》（Serpico），加上《法国贩毒网络》（The French Connection）——都是他年轻时的“教科书”。

他也是编剧大卫的粉丝，非常喜欢《火线》。

自从读了一本叫“Difficult Men”的书，电影演员弗兰科对电视业产生了兴趣。

在《堕落街传奇》，他终于实现了他的梦想，担任了主要角色（还分饰两角）、导演，及执行制作的工作。

刚巧现在流行的网剧《白夜追凶》也有主角是“双胞胎”的设定。

潘粤明同时饰演了兄弟俩，一个警察、一个嫌疑犯。

大概因为要强化兄弟俩的差异性，警察那个角色始终有一种绑手绑脚的僵硬感。

反观弗兰科的表演，你会感觉他在《堕落街传奇》里饰演的兄弟俩都是自然、放松的，只是不同人而已。

另外，从现实的角度讲，一个人当然不可能分裂成两个角色同时演对手戏，又不是孙悟空，只能靠影视技术去做障眼法。

在《白夜追凶》里，你能看明白导演和摄影是怎么运用替身和镜头的错位，让两个人同时出现。

但，《堕落街传奇》的团队，真的把两人同镜做出了魔术效果，让人看不明白。

例如下面这个出拳镜头：

资源的投入，分“里”和“面儿”。

在美学上，《堕落街传奇》参考了一些老电影的画面，例如1972年的《超飞》（Super Fly），和1976年的《出租车司机》（Taxi Driver ）。

左：《出租车司机》；右：《堕落街传奇》

上：《出租车司机》；下：《堕落街传奇》从各种细节入手，结合CGI特效，搭建出一个可信的70年代纽约曼哈顿42街，给了感觉一个物质形态。

涂鸦、垃圾、霓虹灯，高犯罪率、色情商店……说不尽的42街，既肮脏又诱人。

纽约娱乐业起落的历史几乎都可以浓缩到这条街来体现。

如今，“the Deuce”，已变成“New 42st”（新42街） 。

再怎么怀念70年代的它，都回不去了。

像我，也很想再看看90年代的西单北大街，和2000年前后的成府路（五道口）。

你有没有怀念的街？

♥ 感谢FIX字幕组♥ 参考资料：微信公众号：中危拯救办野山的呼唤：脱胎换骨西42街 美国游记Sophie Gilbert: The Deuce Is David Simon's Best Work Since The WireDavid Smith: David Simon: ‘If you’re not consuming porn, you’re still consuming its logic’Christina Radish: James Franco on ‘The Deuce’ and David Simon’s Three-Season PlanGregory Wakeman: Maggie Gyllenhaal on Trump and why ‘The Deuce’ is more vital than everCharles Bramesco: The Deuce review – David Simon's 70s porn saga is a dazzling achievementOlivia B. Waxman: The Deuce and the Real History of Why the Porn Industry Flourished in the ‘70sAddie Morfoot: ‘The Deuce’ Creator David Simon Explains Why Now Is the Perfect Time to Look at Misogyny in the Porn Industry如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～点击下面链接 看更多时代大背景下的人性东德男色间谍细节解密《使女的故事》性工作者组队斗技，燃！！

原创：黄老师公众号：黄老师电影院（huangfilm）您的转发和关注，将给我更多动力继续下去。

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The Deuce讲述20世纪70年代纽约42街的色情行业的崛起，还讲人们如何被卷入这个行业，以及这个行业如何改变这些人。

色情行业从阴暗的钟点房搬迁到到闪亮的“按摩院”，从音像小作坊摇身一变高大上的《深喉》首映礼，从见不得人到登堂入室，从非法到合法，从个体的偷情泄欲到集体的盛宴狂欢......当有了性工作、皮条客、演艺圈、黑帮、警察、女性觉醒、同性解放、时代变革等等元素，这部连续剧的娱乐性绝对不差，但它更强大的地方在于其社会批判性，下饭之余让你诧异，诧异之余让你感慨，感慨之余让你五体投地，然后发自真心地称赞其不愧为一部钱权色的交响曲杰作。

虽说James Franco一人分饰两角表现不错，但这部剧更像是一台女人的戏，每个女性角色的复杂性都不亚于剧中的男性角色，因此我更想将它视为一首女性之歌，也并非单纯“赞颂”之意，这首歌唱及性与爱，也唱及独立与自由。

剧中的女性角色几乎没有雷同，每个人各有特点。

Candy/Eileen是自律型人格。

整条街独她一人单干，自己拉客自己赚钱，虽然这意味着被嫖客欺负的时候也只能自己承受。

不同于持“没有皮条客我会变懒”立场的Lori，Candy简直就是这个行业的劳模、工作狂，她这种甚至有点极端的自发或者自律性格也为她后来转型拍“电影”埋下种子，也为她后面被无良嫖客抢钱暴打至破相后回到街上继续拉客时的情绪爆发一点点积蓄着力量。

Maggie Gyllenhaal的演绎也使这个角色更富感染力。

妓女们的工作性质决定了她们对待身体的态度更加开放，而这种态度与彼时的前卫女性所追求的身体解放、精神自由不谋而合。

Abby，女大学生，自我意识强，她无法理解妓女们的想法，无法理解她们为什么从事这种工作。

Abby辍学、在恋爱关系中掌握主动权，她捍卫女性的名，她无视着装规范穿了Ashley的红裙子去参加晚宴，没错，她无拘无束，她很自由；Ashley选择罢工，选择了离开纽约远走高飞，她解放了自己；或许妓女们有意识地随意支配自己的身体也是一种自由呢？

Eileen没有Abby那么明显的女权意识，但她也拥有超强的学习能力，自力更生，方向坚定，这是这两个角色共通的地方，也是为什么她们看起来比其他女性角色更加“自由”。

相比之下，剧中的男性角色反而显得有点“无趣”。

Vincent从一开始无辜被匪徒暴揍老实巴交的形象，到逐渐身陷色情行业和黑帮活动，Bobby的工人同事被教训，酒吧地下室成了Tommy的拷问地点，再到后来靠Tommy撑腰到台球室报复殴打前妻的混混；Bobby从正义工会大咖和爱家丈夫老爸，到开始主持“按摩院”生意，到穿着花衣裳跟“女员工”勾搭在一起；黑帮经营着逐渐合法化的生意，警察则像帮派一样干着收取“保护费”的勾当......讽刺至极，皮条客们则永远一套金钱至上的说辞，只是偶尔流露出一点点对爱情和退休生活的向往。

（凶残而有魅力的皮条客真的考验演技啊，皮条客们真的演得太棒了我天）Ashley说老爸、丈夫、皮条客的性质是一样的，说的是他们给女儿、妻子、妓女提供的物质和精神上的支持和保护，是女性对他们的物质和心理依赖。

所以当Abby拒绝老爸给的生活费、Eileen拒绝男友Jack的车钱、Ashley拒绝CC的控制，她们便开始成为这条革命之路上的女性先锋，挥着独立的大旗潇洒前进。

最终，一个个女性个体的解放汇成了整个时代的大潮。

刚看完第八集 这集交代了很多事 主要角色的人生全都开始发生改变 才发现这已经是这一季的完结了 不太了解美国那段历史 不过看完这剧挺唏嘘的 虽然里面演员颜值都不太高 导演故意或者说没有往那种唯美的角度去把演员拍的很好看 但是让我看得挺入戏的 毕竟现实生活中大家也就是这样的 没有随时都保持着光鲜亮丽的样子 不会让观众 至少让我不会去在意演员是不是颜值爆表 从而更关注剧情的走向 况且这是堕落街 阴暗又罪恶 每个人都在为自己的生计不择手段挣钱 不过现实真的很无奈 有的人拼死拼活挣一点点钱最后连命都没有了 却还要受人轻浮的玩笑 有的人几乎什么都不做却穿金戴银 这剧尺度不小 但越看越不觉得色情 只觉得挺无奈的吧 就像有句歌词里说的 身陷泥潭的人该如何金盆洗手

连着几天追完了《堕落街传奇》。

多人物，多线条叙事，将每个人在黑暗、阴冷的生活中苦苦挣扎的轨迹，编织出大时代的背景。

妓女、皮条客、黑帮、警察……悉数登场的角色，并逐渐呈现出上世纪七十年代美国色情产业的初萌、发展到膨胀的过程，把追逐利益的嘴脸和人性中的丑恶放大，让人不得不反思，当世故凄凉，却又无法抱团取暖的时候，人们该如何求生。

H（黄）B（暴）O（污）出品，又以色情行业为故事主线，本剧从一开始就用“色”牢牢抓住观者的的心。

但是，如果仅仅是复制当年色情行业的蓝本，只能成为三流影视剧。

而本剧上映后，虽然没有如HBO其他作品（例如《权利的游戏》、《大小谎言》等热播剧）一样引起观影热潮，但是，也收获了一片口碑赞誉。

身为导演与主演的詹姆斯·弗兰科，在本剧中一人分饰两角，一对双胞谈兄弟——生性放浪、玩世不恭、毫无责任感的哥哥，以及整体愁眉不展、责任心重且事业心强的弟弟。

刚开始看剧，感觉剧情中完全没有必要添加兄弟二人的戏份，尤其是哥哥，这个放浪形骸的角色并没有为本剧添色多少。

但是，当剧集结束，才慢慢品味出，为什么编剧将兄弟二人作为主线。

作为象征意义，兄弟二人的双面形象，几乎涵盖电影的诸多角色，甚至包括当时的时代背景。

一个兢兢业业，一个挥霍虚度，兄弟二人的反差，却也让彼此相得益彰。

而堕落街的每个行色匆匆的人，不都是在工作中兢兢业业，却也无法压抑内心渴望挥霍的冲动，在这充满阴暗、腐臭的街区徘徊。

另一位女主，糖糖，更是用一副皮囊，穿行在现实的饥寒交迫与虚无的母慈子孝之间。

她不仅仅是一位会使用肉体的站街女，更是具有头脑和气质的女性——高挑的身材，有着对事物洞悉和独立思考。

她不委身任何一个皮条客，不愿意将自己身体挣来的辛苦钱交付给一个陌生的债主。

同时，她也不得不独自面对凄凉的世道。

一次遭遇嫖客抢钱，将她殴打破相，身心疲惫的糖糖，不仅无法得到安慰，还要费尽心力抵抗皮条客的拉拢。

失意至极的糖糖落魄地在街上游荡，无视嫖客的招呼，惹得对方破口大骂——就你这样，还觉得自己很高贵吗？

对于糖糖来说，高贵的骨气已经烙印在她的灵魂里，不是通过肉体的堕落来评判的。

另一次，被她“口死”的顾客直挺挺地躺在廉价房间的床上，糖糖惊魂未定地离开现场，并没有洗劫嫖客的钱包，而是将消息告知警方。

不少人都会追问，为什么她会堕落于此，而她也无非一个微笑，轻轻地摇摇头，潇洒地行走在男人的欲望中，装扮着自己精心打造的另一个虚假的世界。

她每月定期将钱递给母亲，拜托母亲照顾自己的儿子，并和母亲一起编织谎言欺骗儿子，说自己在政府工作。

糖糖只是一个缩影，还有更多妓女在这个行当里，用假名混沌度日，而在内心深处任然保留着对纯真生活的美好。

例如达林，陪客户看电影，泪如雨下，继而开始阅读名著；而阿什莉在一度失宠之后，最终借着“露水情人”弗兰克暂别街头，而重新点燃对新生活的向往。

在她们的身上，依然可以看到两面性——对皮条客的厌恶和憎恨，但是又不得不依靠这些压榨自己的人生活。

而皮条客也是如此，他们光鲜的外表下，蕴藏着对金钱的贪婪，秉承着“要想控制她们（妓女）的身体，先得控制她们的思维”的教条。

无论是暴躁的雷吉，用恐吓震慑，还是虚假的CC，用温柔乡般的美梦构建一场虚无的希望。

皮条客都无所不用其极地将这些女人牢牢抓在手里，看似他们控制着这些女人的性命。

实际上，他们比谁都清楚，是这些女人牢牢把握着他们的性命——因为，在他们意淫出的世界里，自己不过是有车、有女人，以及光鲜亮丽的外表的废物。

这一切，都在妓院开张后，暴露无遗。

警察的介入，让街头生意越来越难维系，而在警方受贿后支持的妓院则展现出另一番天地——没有了抓捕、没有了风餐露宿，没有了皮条客的欺压，一个看似充满温馨的“家”，向那些漂泊在街头的风尘女子展开的怀抱。

代价是，不仅政府分的一份羹，警局也来抢钱，就连警局里设立的道德检查分队也来再度压榨！

那些身着制服的警察，在人性面前也毫无保留地暴露丑陋的一面，张开血盆大口，鲸吞柔弱女子用身体赚来的钱。

黑暗并不可怕，可怕的是被黑暗吞噬的灵魂，无法适应光明。

正义的警察想要揭穿一切，却发现因此陷入孤军奋战而偃旗息鼓；离开纽约的达林，非但不能适应家乡农村的气息，还带着尚未成年的女孩加入站街团队；老实本分的工头鲍比，在妓院的熏染下渐渐迷失了本性；不知道是环境改变了他们，还是他们的本性在此得到了释放？

而唯一让人感到温暖的角色——象腿姐：鲁比，总是会在其他女孩受到不公平待遇时挺身相助。

尤其是当糖糖神魂落魄之际，放弃当晚接客，邀请她前来自己住的地方。

糖糖看到靠窗的椅背上放着同为站街女香消玉损后留下的一件皮衣。

两人无不感伤地聊着，失落着，也在默默地为对方取暖。

所有情感都在鲁比被黑道清扫站街女的打手推下窗那一刻停止了。

她冰冷的身体，划过文森特的酒吧，静静地附身在地。

路过的人，恐怕只有黑人警察内心充满凄凉。

皮条客只会叹息自己最后赚钱的工具没有了，文森特和保镖只是关心自己酒吧的保险是否能修理门牌，而被扫地出门的CC甚至开着莫名其妙的玩笑……如果说还有人会感到痛心，恐怕就只有糖糖了。

毕竟，那一夜糖糖乘车经过，看到鲁比搭客，兴奋地呼唤对方，却眼睁睁看着鲁比上车走人，没有来得及说上一句话。

哪曾想，这一面就是永别。

而本剧结尾，在缓慢的音乐旋律里，糖糖身披鲁比的豹纹棉袄指导“小电影”的拍摄。

这似乎是一份衣钵的传递，传递的是一种精神——如果在寒冷中无法彼此信任，无法抱团取暖，每个人的结局只能冻死。

恰如本剧编剧大卫·西蒙所言：“该剧想要探讨的是当一个社会只剩下逐利时意味着什么，所以这部剧既非色情的，也非清教徒的，而是关于一个产业，以及创造这个产业同时又被产业塑造的人物。

”每个人物的成长轨迹都仿佛是一根细细的线，而他们的交织，则编出了这个时代的轮廓！