贤妻

72岁的格伦 克洛斯主演的电影《贤妻》获得奥斯卡第七次提名，陪跑36年后，与小金人又一次擦肩而过。

但《贤妻》仍然是一部优质的影片，尤其对于尚在婚姻中挣扎的男女来说，它是一种最好的警醒。

把早已腐烂，相爱相杀的婚姻一下子拉到四十年后，一直到我们老年的时候，展示给你看。

所谓凑合的婚姻到了老年会是什么样子？

会给你的子女，你的健康，你的生活带来什么样的影响？

我一直很期待这部影片，是缘于格伦 克洛斯在凭借《贤妻》中精彩演技获得金球奖影后时，她在颁奖现场曾动情的说：这部影片让我想到了我的母亲，她一直生活在我父亲的阴影之下，她八十多岁时，曾对我说：“我觉得我一事无成。

”这是不公平的，外界对我们的期许，是说女人是养育者，如果足够幸运，我们会有丈夫，生儿育女，但我们必须找到属于自己的满足感。

我们要追寻梦想，要敢于说出：我能做到，我理应被允许这样做。

当时全场的观众都震撼了，一位七十多岁的奶奶级演员说出了我们想说但无法说出的话，台下甚至有人泪目。

一直以来，我都劝那些被催婚的单身男女，别着急，好好享受这个阶段的自由和人生无尽可能，人生每个阶段都有其苦涩和甜蜜。

看到有越来越多的优秀女性反而选择不婚 ，甚至冷冻卵子，现阶段只想好好享受二人世界，打拼江山，我心里很是赞叹她们的勇气。

因为对于那些有才华有抱负的女性来说，25岁到40岁都是事业发展的黄金时间，而这十几年里她们却要承担结婚 、生子、养育一重又一重的任务。

并不夸张的说，在目前的社会环境下，越是有才华的女子，在婚后，尤其有了孩子以后，她的才华要么泯灭在柴米油盐、家务琐事中，要么就是化为丈夫的升迁和荣耀，而她自己，则会成为那个温馨美满家庭中的背景板，慢慢地被轻视，被忽略。

曾经走过山川湖海，却被困于昼夜、厨房与爱。

就这，还会经常被嫌弃，家务干不好，做饭难吃，孩子被惯坏。

真正能懂得婚姻不易，家务琐碎，懂得互相尊重的人是少之又少。

如果遇到了，一定要珍惜。

更多的夫妻既无力离婚 ，也无法将关系更近一步，只能少听，少看，选择为了孩子，将就着过下去。

这部影片真实之处在于，我们以为孩子大了，我们老了，婚姻的问题能随着年纪和阅历自动解决，烧完青春，换一个互相扶持的老伴，共度夕阳，好象也不错。

可这部影片，就是告诉你，那口气，到老了还是会闷在心里，该出轨，就算成为了一个老头儿，他还是个花花老头儿，遇着点机会还是要出轨。

而你，仍然还是要给他递上药片，帮他整理胡须上的面包渣儿，他需要你时，自然是离不开你。

而在人前，他仍然不会承认你的才华、你的智慧，只会说，你是一个没有任何职业的家庭主妇，虽然几十年来，他所有的获奖作品都是你来代笔。

而被榨取的那一方，终究有口气出不来，不满和怨气一直在积攒，一旦发泄出来，都七八十岁的人了，理亏的那一方因为受不了对方的突然而至的愤怒就心脏病发作，有可能连命都送了。

这部影片是一把刀，为我们剖析一段有毒的婚姻，一段相爱相杀的复杂关系。

这是部看上去表面沉静，但隐含着巨大爆发力的作品。

一开始，一对银发的老夫妻接到了电话，丈夫获得了诺贝尔文学奖。

老两口兴奋的象个孩子手拉手大床上又蹦又跳。

这是一位作家等待一生的荣耀，所以这对八十多岁的夫妇开心得象个孩子。

妻子琼开始为丈夫收拾衣物，陪伴丈夫乔飞去瑞典参加诺贝尔颁奖典礼，飞机上被一位传记作者搭讪，入驻豪华酒店，进行彩排颁奖感言，参加颁奖晚宴。

在看上去似乎是流水账的情节中，不断的插入妻子琼的回忆。

丈夫乔年轻时是一位文学教授，遇到了颇有写作才华的女学生琼。

乔发现了琼的写实风格，将她带入写作圈子，介绍知名女作家给她认识。

但那位女作家却告诉琼，在男权社会下，女作者写的散文和小说根本不会被出版，即使被出版，也落满了灰尘，根本没人会读，现实就是这样。

这是1958年。

乔此时已经结婚成家，但写作生涯一直不顺利，作品一直被拒。

他撩拨琼，将琼带到他的生活里，本来乔也许只是想诱惑一下女学生，但琼根据乔的生活，选取素材，写了短篇小说发表在期刊上。

这让乔惊叹她的写作才华，两人坠入爱河，乔结束了上一段婚姻，和琼结婚。

婚后的琼，每天八个小时被关在书房里，最开始是修改丈夫的小说，后来完全成了丈夫的代笔。

可奇怪的是，那些琼写的小说，只要被冠以乔的名字，出版社抢着购买版权，争相出版，并且大卖。

琼本身的个性相对内向，不喜欢那些高谈阔论的场所，而虚荣心极强的乔则非常擅长这些事儿。

夫妻两人合力打造一个写作IP，花费四十年，终成文坛巨匠。

看到这里，本该是一段佳话，一个写作有实力，一个长袖善舞，两人生儿育女，婚姻持续几十年。

可是乔却始终是那个拈花惹草的丈夫。

在他们几十年的婚姻中，乔不断出轨，有年轻的文学爱好者，有他的年轻秘书，也有主动献身的文坛新人。

即使乔八十多岁了，来瑞典参加颁奖礼，还是会对身边甜美的女摄影师大献殷勤，两人在空无一人的房间中调情接吻。

只要是年轻，有魅力的出现在他身边的女性，乔基本都会出轨，花边不断。

即使是在妻子怀孕、生子的过程中。

每一次，乔都嚎啕大哭，跪下来亲吻琼，请求妻子的原谅。

站在妻子身后，为她按摩因写作而劳损的肩颈，而每一次，琼都原谅了他，直至下一次出轨被发现。

在任何公众场合，乔都向所有人说，妻子是他一生挚爱，没有妻子就没有他的现在。

但却始终对别人说，妻子没有任何职业，也没有任何写作的才能。

这个内心虚弱又虚荣的男人奴役了琼的一生，却不肯给她半分真正的尊重。

琼这个一生都在痛苦不堪中度过的妻子，承受着丈夫不断出轨所带来的伤害，很难想象她是用怎样一种悲愤在写作，写出了一部又一部真实与疼痛的家庭伦理小说。

而在颁奖晚宴上，丈夫刚刚和女摄影师暧昧调情过，却又在众人面前说感谢妻子，感谢妻子带给他的一切。

妻子是他写作的良心。

杯光错影中， 有人问丈夫，您的妻子如此出色，是否也是职业作家时，乔谈笑风生，风度翩翩的回答：她只是一个主妇。

看着这个窃取了她一生的男人，琼悲愤离席，两人在酒店房间中大吵，乔还认为，是琼不识大体，琼对他来说，只不过是个有特权的编辑。

这一下，彻底激怒了琼，在两人激烈的争吵中，丈夫突然心脏病复发，猝死。

临死前，乔告诉琼，这一生最爱的人是她，深爱她，亏欠她，此生无以为报。

琼泪如雨下。

在归途的飞机上，那个传记作者仍想打听些什么，琼狠狠的拒绝了记者，她将把丈夫的荣誉捍卫到底，不允许出现任何有损他名誉的事。

飞机上，琼轻抚着手稿本，又是新的一页，这一次她可以以自己的名义来尽情书写了，她不再是任何人的傀儡。

只是这样的觉醒，会不会太晚？

他们为何会走到这一步？

为什么琼不能抽身离开？

琼巨大的忍辱负重能力超乎了我的想象。

这使得我对他们夫妻的关系产生了极大的不解。

坏的亲密关系为何还能维持长久？

虽然在开始，是由于女性地位的原因，使得琼不得不以丈夫的名义发表小说，出版。

但在之后的几十年中，琼仍然有机会可以自立门户，以自己的名义发表小说，六十年代女权运动之后，女性社会地位和权利大大提升，工作职位和机会都多了很多。

为何还要继续忍受丈夫？

忍受着他一边享用着她的创作成果，一边外遇出轨不断。

也许是因为有了孩子，也许是因为，琼在丈夫身上已经付出了太多太多，这个写作IP已经打造得相当成功，如果自己离开，重新写作，会有着巨大的风险和不确定。

也许是因为，乔在出轨的同时，也将琼的自尊和自信彻底打碎，让她以为，她除了会写作，一无是处。

而就是这写作的天份，也要仰仗着丈夫的名头，才能出版、赚钱。

乔一定会告诉她，那些交际、应酬、应付书商，讨要版税的事情多么麻烦又复杂，琼根本应付不来。

如果没有了这个男人，琼除了写作，一无是处。

好的亲密关系能带给人以能量，而坏的关系则是不断的矮化你、打击你的自尊和自信，使得你明明受了伤害，却以为是自己的错，还无法离开。

而乔一次又一次的痛哭，说他离不开妻子，让琼终究在这个不值得的男人身上，不断的付出，爱恨交织，盘根错节，因着利益，因着名声，过完了痛苦的一生。

如果被影响的仅仅是她也就罢了，毕竟这是她个人的选择。

可是，这样自私的男人对孩子的影响也是巨大的。

在乔与琼的关系中，我们可以看到双方不断的缠斗和争夺权力，这是隐性的，但伤害也是巨大的。

乔将琼关在书房里写作，他的成就和名望甚至家庭收入都要依靠妻子。

在这段关系中，按道理说，琼无可指摘的应该占据主动权。

但这让乔不安，他嫉妒妻子的能力，愈发显现出自己的无能。

所以，为了占据主动权，乔用不断的出轨来向妻子证明，这段关系里，我才是主导，我更有魅力。

他在一段段外遇中享受着别人对他崇拜的快感，和报复妻子写作能力的优越。

他必须用破坏来发泄自己的不安和失意。

打击妻子，看着妻子痛苦，他的心里会有一丝丝快乐。

他需要这样来显示他在家庭的主导地位。

因为，为了让妻子写作，他不得不去干带孩子，看孩子，洗碗、买菜的活儿。

而这些活儿，与他的社会地位丝毫不相干，与他的梦想相距太远。

获得的名望越大，他内心的不安与失落也就越大，越依赖妻子的写作能力，内心就越惶恐。

用外遇来满足自己的虚荣心，征服欲，还能打击妻子的自信，一次比一次好用，为什么不用？

而当妻子每一次真的下定决心离开时，他的忏悔也一定是最真诚的，因为他真的离不开妻子，需要他一直在自己身边。

为他继续写出畅销的小说。

时间长了，你中有我，我中有你，盘根错节，想抽身离开，越来越难，付出的代价也会越来越大。

因为有着这样一个虚荣而虚弱的父亲，同样爱好写作的儿子就成了受害者。

毫无实力的父亲，为了在儿子面前赢得尊重，最擅长的就是打击儿子的作品，来显示自己的非凡的写作能力。

如果真的具备出色的写作能力，为何不好好提点儿子？

帮助儿子？

可他对儿子的只有侮辱和打击。

而琼呢，因为每天都被关在书房写作，她错失了儿子的成长，错过了与儿子亲密相处的时光。

每当儿子扑过来想和妈妈说话的时侯，都会被父亲无情的赶走。

有时候我就在想，远见力是多么重要的一种能力啊！

多少夫妻自以为可以凑合的过下去，岂不知这种相互猜测和防范的家庭关系，造成了家庭中巨大的内耗。

本来可以好好享受生活，提升自己，却不得不凡事多留个心眼，用尽心思为自己谋尽后路。

而受伤害的一方心碎神伤，丧失的是对生活的希望，而带来的结果却是家庭关系和亲子关系的不断错位。

任何错误的选择一定会至少付出两次代价。

所以，一定要坦然的面对真实的自己和人生。

同时将目光放长远一些，如果琼在三十多岁焦头烂额的时候断然离开，虽然开始一定会吃些苦，但当孩子看着妈妈独立坚强的写作，那岂不是最好的榜样？

如果琼知道未来她写的作品能够荣获诺贝尔奖，她还会和不断出轨，不断打击她的乔在一起吗？

但是，长远的眼光太难得了。

因为普通人没有后路，没有安全感的感觉太难受了，所以只能在绝望、痛苦、胆怯中继续凑合下去。

希望所有在婚姻中的女子，都别忘了成全自己，在任何时候都能有一份胆气。

别等活到八十多岁，才后悔 ，仿佛错过了一生。

《贤妻》是一个女人所能付出的全部。

温顺是一个不恰当却合适的词语来形容世人眼中的妻子，你可以在很大程度上忽略她，因为即使她的丈夫有再高的成就，她也不过是完成了一个妻子照顾丈夫的责任。

然而《贤妻》的主人公所作的不止于此。

影片最优秀的地方就在于人物，刻画很细腻。

表面上他们好像是相处的如同那些令人羡慕的老年夫妻一样和谐，而当贤妻的丈夫被确认获得诺贝尔文学奖，她表现的怅然若失。

这种心情可以理解。

亲近的人获得荣誉，即使再真心的祝贺，人难免会联想到自身，对比起来，我的人生意义在何处？

于是落差形成，这是《贤妻》掩上的一道门。

门之后的真相是，这个女人所付出的远不止自己一生的时间与感情，也包括她的梦想、才个性，她泯灭了自己，为了一个频繁出轨的、才华平庸的丈夫。

这些作品、荣誉大部分都应当属于她。

造就这一切的原因，电影描述的并不够。

她生长的那个年代里，社会对女性的不公，以及她与丈夫之间已成定局的爱情，都表述的不够。

如果这些信息都更令人信服，那么《贤妻》可悲更甚，观众就更能理解在这对夫妻的不正常关系中，对错并无意义，是人生的种种早就的。

她令人同情，但也真心实意的爱她的丈夫，所以在失衡、愤怒的顶点也无法答出为何嫁给丈夫这样的问题。

她的丈夫所承受的，自己在写作才华上不如妻子，这般的痛苦也是真实的。

丈夫的死亡对这个家庭，对从某种意义上都令人同情的这对夫妻，甚至是一种幸运了。

不用再撕开过去的自己。

电影一开篇，老夫妻俩的默契和相濡以沫温馨而动人，和最后揭露丈夫卡斯曼寄生攫取夫人琼恩才华的阴暗形成鲜明对比。

正因为这种强烈对比，才让人觉得结局不可理喻。

现实来说，卡斯曼的确是个没有才华而自恋，脾气暴躁不受控，道德低下而又自私的男人（细节太多了，比如劝怀孕的女儿喝酒，比如嘲讽律师送的酒差的刻薄，比如第一次见还是学生的琼恩时就勾搭引诱她，比如利用琼恩去帮他看护他和前妻的孩子，比如随时勾搭年轻漂亮的摄影记者，以及对儿子才华的忽视贬低）真的难以想象，是什么支撑琼恩几十年如一日地忍受每天长达八小时的写作，顾着孩子，忍受卡斯曼的粗鄙坏脾气，忍受他随时出轨的屈辱感……这样一个男人的确完全配不上琼恩。

支撑她到老的，难道是所谓的生命周期只有几个月的一见钟情？

难道就因为卡斯曼说的，孩子都两个了？

这种论调难道不是披着婚姻外衣压榨女性的理所当然的借口？

当然，一起度过几十年岁月，依赖也好习惯也好，卡斯曼也的确对琼恩很照顾关心，年老时的琼恩担心卡斯曼的心脏病，卡斯曼去世后琼恩对他名誉的维护，这些都能理解。

甚至当时对女性发展环境的局限限制，迫使琼恩以卡斯曼的名义写作，甚至或许也让琼恩从内心深处也接受了这种不公平。

有人说这是时代悲剧，而不是电影中这对夫妻夫权对女性的压制。

我不认同，卡斯曼没有在市场早已成熟的时候，鼓励妻子以她自己的名字写作，反而是习惯了站在妻子的前面，享受荣耀。

这部电影最大的问题，是中文翻译名字——贤妻。

电影名称只是the wife，但翻译为贤妻简直就是讽刺！

有种利用女性得利还沾沾自喜，夸奖她为贤惠的无耻。

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好讨厌呀，这个男权的社会氛围！！！

女性要帮助女性，而不是与男权同流合污，甚至还妄图拉扯拖拽女性陷入与自己一样的泥淖中期望以此去安抚自己懦弱又不甘的内心，又或者想以此取悦讨好她仰仗的男权泥潭，可怜又可悲！

真是活该！！！

醒醒吧，女人们，醒醒吧！

睁开眼睛，勇敢一点，真的只要勇敢一点点。

随意就可以看到，听到，感受到，那些包裹的巨大谎言的男权意识，观念，行为，习惯。

学着尊重自己的感受，爱自己，学着做个真正得人，而不是谁谁的附属！

当然了，如果不愿意承认，自甘堕为附属，堕为帮凶的你，就……随你呗，怎样呢，这都是自己选择的，受什么都是你活该的！！！

Fuck you！

Go to hell

万众瞩目的瑞典诺贝尔奖典礼之夜。

晚宴席上，众人谈笑鸿儒之间，宾主尽欢。

文学奖得主乔卡尔斯曼却与妻子当众发生争执，令全场侧目。

这是电影《贤妻》（The Wife）中的一幕戏剧性场面。

一向贤名声在外的乔安妮示威般任性离场，甚至打破沉默向丈夫提出离婚，传奇文学夫妻档经营半载的神话眼见分崩离析。

这与他们在电影开头一段的伉俪情深，相互扶持的形象大相径庭。

乔安妮的叛离令人联想到“女性的出走”，它指向女性离开家庭为核心的舒适圈，打破空间和家庭关系的束缚。

而行动的自主性背后大多隐藏着对自我和性别身份的认知与觉醒。

《贤妻》的高潮就定格在妻子即将离开却又尚未离开这一混沌的时刻。

她试图将自己分离——从充满不平等和压抑的家庭覆茧中将自己撕裂出去。

“出走”如同“破茧”的过程，关注个体的诞生-重生。

钱满素在《觉醒之后》一文中讲到“许多女人在年过半百之后才获得独立意识，才发现被淹没的自我…她卸下女人的包袱，也不必受制于男性所感到的压力，还有什么人间力量来控制她呢。

”当一个女性承受过时间、经验与磨难，她会理解自己的需求与价值。

时至暮年的乔安妮拒绝作为“成功男人背后的女人”这一形象背后也是对家庭命运共同体的打破。

就如她在愤怒中把写着情诗的核桃砸向丈夫，而纯洁无辜的雪花还在窗外一片一片飘落。

雪花与核桃，正是在这两个象征物间诞生了代笔写作、婚外情、不伦之恋、背叛和压迫的黑洞。

“我是我，加上我的环境。

如果我不保留后者，我也无法保留自己。

——《堂吉柯德》” 什么是命运共同体？

在家庭语境中，命运共同体这种意识在夫妻间形成一种契约性质的连接。

它意味着一种共同对外的合作形式：不再是以个人意愿而是以团体状态作为面向公共空间的唯一形象。

男性与女性的行为都受制于家庭这个集体制式的统一话语。

进入家庭与婚姻即建立了共同生存的领地和空间，享有共同资源也彼此分担风险、降低压力和生存成本。

任何一个人的选择和行动都在影响另外一个人的情绪与状态。

现代家庭被赋予的神圣性似乎就在于此：建立在气质相投基础上的理想化的结合模式，及其所带来的情感、经济和社交层面上安全感的最大化。

家庭同时也是一个复杂的聚合体，共同生活的时间越长家庭的密度就越大。

在私人关系的紧密缠绵的连接外也牵涉着外部，即来自工作、社交层面的人际关系。

作为命运共同体的夫妻不仅要维护内部领域的问题，也要持续对外塑造家庭的整体形象。

作家乔和乔安妮从穷困潦倒到获得最高文学荣誉的人生历程大概就是命运共同体这一概念的最佳表征。

电影用了很多细节雕塑这个概念。

例如，在为乔卡尔斯曼举办的诺贝尔文学奖庆祝酒会上，全家人必须整齐地面对媒体。

而在另一个细节中，心怀鬼胎的当传记作家不断试探乔安妮，企图从她口中挖掘第一文学家庭的八卦和隐私，警觉敏锐的乔安妮立刻开启心理防御机制。

作为妻子和母亲，她责无旁贷地维护家庭的完整。

私下里，乔安妮得知乔跟摄影师暧昧调情。

但她能做的只能是躲在柱子后面偷窥，绝不允许自己在公共场所中失去体面或让丈夫难堪。

虽然他们在豪华套间中吵得天翻地覆，一旦听说外孙出生，两人立即像小孩子一般和好如初，将逐般矛盾抛诸脑后。

从人前的高光到人后的暗淡。

乔与乔安妮表现出的对外一致，内部问题内部消化的方式几乎是所有夫妻和家庭关系的标准模版。

“当他听到雪在宇宙中微弱的落下并微弱地摔倒时，他的灵魂慢慢地颤抖着。

就如所有的生者和死者，他们前世死亡的降临。

——乔伊斯” 命运共同体中有着鲜明的利益与分歧。

乔和乔安妮都将写作和文学视为自己终身奉献的职业和目标，这项活动既是日常工作也是生活的一部分。

婚姻和家庭的共同体让两个人的身份和行动彼此重叠。

琐碎和惯性的起居事宜与情侣的日常争执成为写作的延伸与灵感来源，而写作的字里行间也浸透了藕断丝连的人情事故。

乔的写作蓝本加上乔安妮的妙笔生花共同打造出才华横溢的作品。

他们对外以乔卡尔斯曼的名义发表，逐渐在文学界塑造了无人能及的大师。

而出版的成功也带给家庭无限荣耀和经济上的丰厚回报。

两人的流水线式生产逐渐成为一种默契，彼此顺从了自己的位置和角色。

随着时间的固化，他们甚至不敢也无法打破这样的合作模式。

随着诺贝尔文学奖正式揭晓，谁才是真正配得上这一巅峰荣耀的获得者？

在这一道德质疑下电影转向对“共谋”行为更加深刻的探讨与思考。

借助对师生恋，女作家生存状态和社会对性别规范的历史性回溯，我们不难看到“乔卡尔斯曼”这个品牌经营成功的背后是两个各自在写作中遭遇困境，被压迫和被剥削的受难者。

这种矛盾来源于乔和乔安妮在生活伙伴、家庭亲情等关系之外也无法断绝的同辈压力。

乔无法突破写作中的刻板和平庸，必须接受妻子比他优秀的事实；而乔安妮图有灵活的头脑，女性的身份却令她畏惧世俗的偏见和嘲讽。

两人是合作伙伴同时也是写作上的竞争对手，焦虑与愤怒因共同生活空间的挤压和限制而成倍膨胀。

在这个独特的共同体中，分歧也来源于性别上的不平等和一种对集体主义的盲目服从。

乔以逃避压力为名与众多女性发生婚外情，却依然可以享受外界的吹捧和赞誉。

它挤压的是婚姻伙伴在维护家庭内部秩序、哺育下一代、以及用于个体成长的时间，是从精神到身体的全面消耗。

作为男性，乔在家庭共同体中是拥有性别红利的一方。

在男性做主的家庭单位中，他占有乔安妮的写作成果，将她作为免费的劳动力，并以夫妻共同体的名义将暴力性索取正当化。

这种典型的父权话语中，妻子并不是妻子，而是从男性个体延伸出去的一部分。

因此，当乔读到儿子的第一篇小说中“咬着牙，压抑愤怒的妻子”时，他知道儿子写的就是父母的故事。

他和乔安妮的故事。

他们的分歧在于一个永远在逃避现实，另一个始终将男性认可作为自己追求的目标。

（未完待续）

七次提名奥斯卡女演员的演技真是到了炉火纯青的地步！

此戏探讨了表面光鲜成功夫妻关系不为人知的隐秘痛苦。

而探讨时代对女性奉献价值的不公意义重大。

有才华的妻子一生保种“全力付出”甚至隐忍的姿态。

夫妻间的情感表达，哪怕不再年轻，步入老年的两人间往往更像是一对母子：妻子要不停提醒丈夫注重礼仪控制任性，理解他人的好意，不要贪吃零食；然而，男人偷情不忠惯伎从来没有停止。

其实有多少男人自以为聪明的欺骗伎俩早已被识破，可老婆一次次盯着丈夫背影的眼神，依然还是像望着青春期叛逆儿女一样，疲惫而无奈，可见她忍受太久、不知道该不该、该如何表达意见和不满，最终还是妥协，还是忍了，可见周而复始的循环，这就是她影子写手的日子。

冲突高潮Joe和Joan在领奖后发生争吵。

Joe大言不惭的说：这些作品是我的故事我的文化，我的家庭，我的想法。

” 毅然准备分手的Joan反驳说：“ 这是我的话，我的痛苦，我独自在那个房间里，把你肮脏不堪的行为变成文学金子。

”有意思的是结尾。

苦尽甘来的妻子终于让丈夫站在全世界的视线下闪闪发光，却宁愿忍受痛苦，不动声色，闭上嘴巴。

夫妻间熬了一辈子，梦想成真，来之不易。

一损俱损荣俱荣自然是正常吗？

那么，她到底是因为爱情还是一种修炼出来的生存智慧呢？

印象最深部分是回程空姐与妻子的对话：-I see a lot of couples on my flights, you and your husband…I could tell, you had a wonderful relationship.-How?电源英文名是THE WIFE，因为围绕由妻子代笔而获得诺贝尔文学奖的事情展开，中文翻译是《代笔贤妻》，《贤妻》。

前1小时情节非常老套，老年恩爱让人艳羡的夫妻，男人获得诺奖，两人激动的在床上拉手蹦蹦跳跳，就像年轻时第一次以男人名字将女人的文字付梓出版一样激动。

后面40分钟冲突爆发时，才发现，不止是代笔所表述的男女不平等，普遍的社会歧视这一点问题，还有复杂的流动的爱，尖锐的被蹂躏的心。

代笔，纵然是男女不平等下夫妻两人的妥协，也是两人自私和执着的产物。

纵使1960年环境不好，纵使已经走上影子写手和沽名钓誉的虚伪作家的路，在之后每一本小说出版社前，每一次公开演讲前，双方都有机会停止这样的关系。

为什么不呢？

最简单是交易，最复杂是爱。

就女人来讲，在爱情，家庭，写作梦想与才华，出版环境等之间，她在某一刻认为找到了平衡。

就男人来讲，社会价值，自我认同，家庭地位，哪怕虚荣心，何尝不是自认为找到了妥协呢。

一场从双赢出发的决定，导致了最根本的夫妻之爱与信任，日渐崩塌。

直到梦寐以求的诺奖摆在面前，几十年的不平衡化作一场巨大的冲突，在瑞典寒冷阴郁的色调中，夫妻，父子的张力就犹如火山熔浆一般，蓄势待发。

很明显女人受到了极大的委屈，男人因妻子过份的才华而无法正视妻子，隧屡屡出轨，女人受尽委屈还要保持表面和谐。

最后飞机上，女人警告自传作者并表明态度，即是做出了选择与和解。

相同的情况，如果不是一边相爱又一边折磨，面对诺奖这样的诱惑，如何能继续忍辱负重呢。

因而片名落脚到wife，比ghostwritter更为合理。

就电影来说，前面过于乏味和意料之内，讨论的主旨也很模糊。

演员很绝，情绪和表情的变化，让我觉得，她对丈夫，真的有深爱和厌恶。

所有皆是虚妄。

格伦·克洛斯演绎了一个完美妻子的模板，我被她的优雅所臣服，她由内而外散发的气质，是多年生活沉淀的积蕴。

她爱上一个不该爱的人，始于颜值，陷于婚姻。

她的写作天赋在男权社会中不被认可，委身成为丈夫的代笔人。

无能的丈夫顶着文学教授的头衔，以自己的名字出版妻子的作品，就这样他们渡过了三十多年。

积年累月的好作品，敲开了诺奖的大门，丈夫在人前说着谎言，一如既往地使用几十年不变的手段撩妹。

这让隐忍多年，默默支撑丈夫的天才女作家有些迷茫，她的一生都在这个破烂的婚姻中拖着前行。

丈夫在出轨后被原谅的剧情反复上演中，她成了婚姻的奴隶，而丈夫居然委屈地说他为这个家付出了一切。

当丈夫临死前说，她是一个大骗子，是的，她实际上骗了自己，并还会接着骗下去。

这种婚姻模式在上世纪中期农村普遍存在，男尊女卑，甚至妻子的称呼叫“后屋的”，妻子辛辛苦苦支撑家庭，丈夫负责吹牛皮。

家里来客，女人负责厨房的一切，吃饭时男人吆五喝六，妻子也只能呆在厨房，饭后再负责洗洗涮涮。

家里一旦离开了女人，男人就寸步难行，和剧中的老夫妻有些相像。

同时，这种婚姻又出奇的稳定，不像今天的婚姻纯粹变成一张纸，随时都会被换成另外的一张。

有时我会想，一个优雅的女人是不是都是由人渣“培养”的，她处处维护着他，他却到处寻花。

最后，丈夫问她为何嫁给他这个渣渣，她居然回答不知道，也许这就是现实婚姻的无奈，也就是所谓“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”吧。

家家有本难念的经，但家丑不可外扬，自己选择的路，必须不回头地走下去，也算是对婚姻的承诺。

以后能否在结婚宣示中加上一句，我愿意做婚姻的奴隶，永不背叛。

女主的表演超赞，可以让职业演员好好学习，国内难找这么优秀的女演员。

题材其实很难拍好看，导演的驾驭能力很强，结构节凑都干净到位。

叙事是循心理的微妙变化到最终的情绪爆发，导演的把控很严谨。

演员的表演在这里非常重要，几乎完美呈现。

这是一部心理片，没有引人入胜的情节，需要内心平静的品味，需要娱乐或刺激，就不要看了。