豪勇七蛟龙

老版改编自七武士，这个翻拍自老版，很显然已经丧失了七武士的灵魂，甚至连同为西部牛仔的原版也不如，单纯的杀戮，没有为了正义、侠义或公义等令人信服的理由就来到这里送死，好像是那个黑人让来就来了，就是因为朋友的邀请，甚至都不是因为义愤填膺？

牛仔就是一言不合就干架，士为知己者死？

毫无怨言的没有一己私利甚至什么理由都没有就为别人献出生命？

我好像理解为什么美国人总是爱往别的国家派兵帮助人家，原来这就是维护正义的人道主义呀，原来美国热衷于维护世界和平，爱管闲事当人权警察，单纯的是因为牛仔精神，想要维护正义，不是因为石油呀。

虽然是双方在拿出手摇加特林为节点前后互相单方面的杀戮，就好像是一个源氏一个半藏和五个麦克雷在打PvE，后来敌方派来了堡垒直接干翻，战斗力差距这么明显，西部世界那不是任这七个人走，那还有我范德林德帮什么事。

最后死的只留下了一个黑人一个墨西哥人一个印第安人三个少数族裔，真是政治正确，但是李秉宪到底是哪里人，是一个学了日本武术流落中国的韩国人？

片中的另一个印第安人甚至安排让印第安人猎手得死在他手上，最后还是被同类杀死的。

虽然逻辑问题有点尴尬，虽然漏洞也有好几个填不上，但是场面就是爽呀！

不拖泥带水，没工夫去研究那些细节，蛮荒的西部，面对坏人，干就完了！

看过《被解救的姜戈》《西部往事》《荒野大镖客》《黄金三镖客》，感觉已经没有更好的西部片了，没想到翻拍的《豪勇七蛟龙》2016并没有让我失望。

很喜欢这里面几个镜头和音乐的处理，让我想起了《西部往事》在枪口添血的场景里，多了几分浪漫色彩，虽然整部剧女主几乎没有床戏😁

最近很欣赏美国西部片，虽然没有黑泽明拍得精美且有意义，但是有自然的美国风格，豁达爽朗与男人的过去，与州长的«背水一战»有像似的地方，可惜我最喜欢的星爵被炸成了渣。

一遍吃炸鸡喝可乐看的，现代化镜头下西部风，很自然，这已经很难得了，虽然剧本情节上有不足（例如那个杀了很多印第安人的那位不该与那个部落里的人发生点手脚吗？

那最终大boss也可以在自己人都死的差不多的时候跑了。

七个人中有的几个保护镇民的目的很难令人信服，大概可以归于美国的豁达或者英雄主义了），但这种在翻拍的电影中已经很难得了（突然发现美国在翻拍电影上很有一套，可能文化上面有相似的地方较多吧），这画面风格 情节和枪战画面已经配开个VIP或者下个6个G了。

以后要多出几部多好呀，嘿嘿！

你们来到这里，要不清楚一个事实，民主就等同于资本，而资本等同于上帝。

看是赤条条的信条，其实却是整个西方社会的真实，当他们拿着枪拿着火药走进教堂的时候，一句在上帝的面前，你们不能拿杀人的器械，已经非常的徒劳而无助，他们做的只有默默的忍受与聆听新的教诲，这个教诲就是关于资本关于胜者为王的永恒逻辑。

整个的西部这里也不是土地，不再是土壤，不再是land，这里只是尘土。

是的，我喜欢这种赤裸裸的事实，就。

就像电影藩篱中的丹泽尔华盛顿，把自己拖得连内裤都不剩，这就是一个中年男人的事实，而在这去7豪客电影中，这却是资本主义的少年时期。。。。

哈哈哈两个世纪以后，也许他们想不到，他们当年买一下霍乱的种子，在今天在特朗普和拜登的交锋当中愈演愈烈。。。

肥沃的玫瑰溪谷地，养育着勤劳朴实的人民他们安宁祥和的生活，直到金矿的发现被打破一个名叫博格的开发商，收买村长与警察博格带着枪手买办谈拆迁，赔偿条款村民难接受打死出头的村民六、七人，其中一人名马修艾玛看着丈夫死在怀中，悲痛欲绝去上访怎奈镇长、市长有股权，艾玛差点蹲大牢巧遇暗访钦差黑山姆，身手不凡武艺高与之言说溪谷不平事，山姆义愤填膺欲除害人寡枪少怎复仇？

山姆招募亡命徒豪勇七人如蛟龙，干掉溪谷枪手几十人突袭金矿无阻碍，收编矿工扩武备博格闻讯面惊色，连夜集结佣兵百余骑浩浩荡荡赴溪谷，山姆民兵逸待劳炸药壕沟围村布，突袭先锋部队死伤重眼看山姆胜在望，博格祭出大杀器人仰马翻英雄死，英雄死前舍身炸杀器博格轻敌赴前线，手腿中枪身就缚山姆欲缢博格死，报的老母姊妹杀身仇博格命悬出阴招，艾玛一枪给撂倒至此大患终得除，米国再无暴力拆迁事

先写在前面，没看完，看到那个印第安人出场就看不下去了抢金子的黑老大杀了女人的丈夫，女人要报仇，说是要正义，要保卫家园，保卫你奶奶个嘴啊，你的家园不就是抢印第安人的么，看见印第安人你赶紧把枪举起来了，你嘴里的正义哪去了？

果然驰名双标。。。

美国人都这么不要脸了么，黑的说成白的，。。。

满嘴的仁义道德，一肚子的男盗女娼

2021.09.29

在一个山谷里，有个美丽的地方叫玫瑰溪。

可是自从一个叫巴塞罗谬·鲍格的恶棍取得了一座山的采矿权后，毗邻玫瑰溪小镇居民就大难临头了。

那个年代采运金子真的是荷枪实弹，如临大敌，因此鲍格拥有一支雇佣兵组成的军队，鲍格信奉这个国家天佑资本主义，因此肆无忌惮的强取豪夺，滥杀无辜，烧毁教堂，牧师被殴打驱除。

这一切目的只有一个，掠夺农民的土地，开金矿来攫取暴利。

镇子上的居民心不齐，警长被收买，成了聋子的耳朵——摆设，几个坚持正义的人都被干掉，这个地方视乎再没有人能阻止鲍格的恶行了。

这个时候据玫瑰溪四天路程的一个镇子来了一个叫山姆·齐索姆的黑人枪手，一上来就连续干掉了酒馆老板和几个想反抗的人，招来治安官，山姆才亮明身份，原来他是堪萨斯州威奇托巡回法庭的宣过誓的缉拿警，还是印第安人保留区、阿肯色州、内布拉斯加州和其他七个州的持证治安官员，被杀的酒馆老板就是因内布拉斯加州刑事罪被通缉的罪犯，外号“火药丹”。

玫瑰溪刚刚失去丈夫马修的寡妇艾玛·卡伦晓之以理、动之以情，齐索姆终于同意去他们那里伸张正义。

法拉第是个不错的枪手，可惜还是个打牌作弊嗜赌成性的赌徒，被人追杀，结果反手杀了对方。

就这样一路杀戮，一路招募，一共网罗了包括法拉第在内的六个各路高手，绿林好汉，加上齐索姆，正好是豪迈英勇的七蛟龙。

第一回合，一场酣畅淋漓的杀戮，七人各显神通，先灭了镇上贪赃枉法的黑警，再杀光镇子上所有鲍勃的人。

接着统一全镇人的思想，动员全镇的人全民抗战，只有一个星期的时间备战，训练这群用惯锄头的农民舞刀弄枪。

第二回合，突袭鲍勃的矿山，借着采矿的爆炸声，鲍格的看守们被远距离的射杀掉。

策反矿工加入山姆的团队，抢夺炸药库，炸药陡然增添了众人的底气。

不过七个蛟龙中有人已经浪得虚名，嗜血的生涯早已让古德奈特·罗比乔吓破了胆，得了战争恐惧症，心中有个魔鬼，精神崩溃不敢继续杀人，曾经的传奇神枪手早已徒有虚名。

这个秘密只有比尔知道，法拉第一度怀疑过，被古德奈特精彩的打靶子表演给糊弄过去了。

不过明察秋毫的齐索姆视乎也发现了，但他看破不说破。

可是罗比乔还是临阵逃脱当了一个逃兵。

七蛟龙排兵布阵，设下天罗地网，只等鲍格带人来钻。

鲍格也不是吃素的，他也准备了新式秘密武器，一挺格林机枪，在那个年代妥妥的属于大规模杀伤性武器，有了这种武器，灭一个镇子不在话下，于是一场血腥杀戮开始了。

上半场完全按照齐索姆的谋划和设计进行，鲍格的二百人马损兵折将，伤亡殆尽；下半场开始，古德奈特王者归来，却带来了噩耗，魔鬼来了，原来让古德奈特魂飞魄散的心中魔鬼就是格林机关枪。

鲍格的秘密武器登场，战争态势瞬间逆转，格林机关枪以一当百，所到之处，片甲不留。

整个镇子千疮百孔，弹痕累累。

七蛟龙和村民更是伤亡惨重，非死即伤。

最终在古德奈特和比利的拼死掩护下，法拉第骑马冲出镇子，舍命施以美版的“图穷匕首见，荆轲刺秦王”之计，才趁其不备，近距离用炸药毁了杀人魔鬼。

鲍格终于杀进了一片寂静的镇子，突然殡仪馆里传来歌声，鲍格仅剩的两个打手刚冲进去就被打死。

齐索姆走了出来，现在齐索姆和鲍格终于面对面了。

鲍格质疑“我们以前有仇？

”还真有仇。

1867年10月14日，鲍格雇佣南方军叛军，在堪萨斯州烧杀掳掠，霸占土地，杀死了齐索姆的母亲和两个妹妹，齐索姆也差点没吊死。

鲍勃终于想起来了自己以前的恶行，可是晚了，一声枪响，鲍格命丧卡伦枪下。

玫瑰溪的百姓得救了，他们走出家门，千恩万谢感激拯救者，齐索姆带着剩下的两个同伴策马扬鞭，疾驰而去。

而比利·罗克斯、古德奈特·罗比乔、约西亚·法拉第、杰克·霍恩，永远的留在了玫瑰溪。

“无论他们以前是什么人，在这里，在最后，他们每一个都是顶天立地的勇士，他们为弱小的人而战，也为此献出生命，去赢回并不属于他们的东西，这种行为叫做豪迈英勇。

”

七位豪杰其实一个都没死，他们拯救了玫瑰溪之后女主和他们一起踏上了去红石镇的路，结果路过一个客栈不曾想和塞缪尔杰克逊发生了火拼被团灭了，老塞杀光了八恶人以为自己也快挂了谁知道碰上刚刚复仇回来的荒野猎人小李子，这下被解救的老塞就把这条命给了小李，在他的庄园勤勤恳恳当管家。

谁知道姜戈的到来打破了这份宁静杀了小李老塞烧了庄园离开了西部这片热土奔向了纽约的怀抱深藏功与名做了一名安分守己的接线工人结果出了一次事故变成了电光人被超凡蜘蛛侠干掉了。

蜘蛛侠觉得自己虽然是维护正义但是终究做了取人性命的事心里面很愧疚从此做回凡人信仰上帝发誓不再杀人。

在一次征兵中，蜘蛛侠报名做了医务兵，在血战钢锯岭战役中为反法西斯斗争做出了卓越贡献成为世界反法西斯战争历史中受人尊敬的一位英雄！

（本文同步獨家刊登於ViewMovie，如欲轉載請先詢問確認）不管怎麼看，《絕地7騎士》（The Magnificent Seven）上映五天至今的迴響之冷之淡，都是叫人匪夷所思的事情。

這可是今年一次最大的驚喜、一場近年好萊塢變不出新把戲的翻拍潮最好的意外，一部勝過原作太多的新片，還是一部重新復興西部片傳統的野心之作──關於槍戰美學的傳統。

注意是：這種復興與它的原作《豪勇七蛟龍》（The Magnificent Seven，1960）及續集《豪勇七蛟龍歸來》（Return of the Seven，1966）一點關係也沒有。

這兩部電影雖以西部為背景，卻已與古典時代的西部片式槍戰所離甚遠；重點是，它的槍戰拍的實在是不怎樣。

當然，這是非戰之罪。

槍戰即調度，是導演功課的一環，而要與本片原作的原作：日本片《七武士》（七人の侍，1954）一拚導演功課的高下，根本是自找死路。

那可是一部集天時（東寶片廠全盛期）地利（默許預算超支）人和（電影天皇黑澤明創作力最鼎盛的時期）下的A級片中的A級片。

跟這種電影一拼佈景、排場或調度的恢弘，難度不比7個槍手殺光200個保鑣簡單。

事實上，在《七武士》數十次的改編作中，從美國版的《豪勇七蛟龍》與《豪勇七蛟龍歸來》、香港版的《戰神攤》（1973）、《忠義群英》（1989）、電視動畫版的《Samurai 7》（2004）、去年屎屁尿版的《荒唐六蛟龍》（The Ridiculous 6，2015），一直到沒冠名但深受影響的臺灣版《策馬入林》（1984），也都不以導演能力見長，改在劇本與情節上下功夫。

《絕地7騎士》卻不然，它選擇了一個截然不同的拍攝策略，放棄了劇本的深化，改從美學與槍戰的角度上，試圖超越「翻拍」與「七武士改編」的框架，成為一部真正的西部電影。

我說的新意並不是指故事，儘管劇本確實也有弦外之音。

舊版的《豪勇七蛟龍》起於七個美國白人前往墨西哥殺當地土霸，《絕地7騎士》則修改為七個只有國籍相同的多元民族（多了黑人亞洲人印地安人墨西哥人等）對抗美國本土的白人財閥，顯然更為政治正確了些；反派老闆柏格在在開幕戲於教堂那一席「資本主義才是美國真正的信仰，不遷地就給我死」的演講透露了全片是公平原則與資本鴨霸的二元對抗，或許也傳遞了要與《七武士》區隔的意思，因為農民不可能離開土地，開拓民卻可以。

（有些部落客連說這麼白的訊息都讀不出，通篇影評嚷嚷這次翻拍無新意，真替他們的智商堪憂！

）然而七個槍手的戰鬥方式，才是全片最欲深掘的美學展演。

想必許多觀眾感覺地到，《絕地7騎士》儘管構圖、節奏都極為明快，唯獨槍戰場景一到，便會出現一種復古的剪接方式──「一正拍、一反拍」的剪接法。

甚麼是一正拍一反拍？

即一人出招（正拍開槍或丟擲的瞬間），一人中招（反拍擊中敵人的結果），反跳其中沒有間幕，正反拍中完全沒有多餘的纏鬥，剪接速度即故事中具體的物理速度，未中的攻擊則不會多補一帖反拍呈現，極端簡潔，極端快速。

全片使用這種剪接法的頻率，近乎到達強迫症的地步。

不僅在最混亂的騎馬對決始終嚴守，就連弓箭、小刀、大砲與格林機槍這些武器，也通通在兩拍的反跳中解決交峙，頂多是被刀與箭刺中的敵人會多出幾秒鐘的反拍呈現流血倒地的反應、格林機槍的流彈會出現幾倆幕命中的建築。

敵我雙方都以一正拍一反拍交戰的結果，是故事彷彿人人都是神槍手，加以極度加速，近乎一秒一幕的高速剪接，建立了全片快又清脆的節奏。

乍看之下，這並不是甚麼特別突出的影像形式，跟近來張揚真打實打的港片太片與電腦CG用上癮的漫威大片一比，只是普普通通的商業拍攝。

然而不然。

假使對影史略解，便會發現這是多麼弔詭的組合──因為「一正拍，一反拍」正是西部片在二十世紀初，甚至是影史上最悠久的一種對於槍戰的拍法；而且，就像西部片的命運一樣，此法早已過時。

在電影一百年的歷史中，觀眾對電影中的「打鬥」的口味，無疑是朝越來越長、速度越來越快、場地越來越大的方向發展，且一去而不復返。

西部片是影史上最早的電影類型，一正拍一反拍則作為牛仔槍戰的直觀拍法，隨之成為最早的槍戰傳統。

然而二戰後崛起的戰爭片，瞬間就以其排場宏大的大軍對峙場面，讓西部牛仔的互射顯得有如兒戲。

於是乎，轉型後的西部片──超西部片（sur-western）諸作，不是乾脆與戰爭片合流拍出有槍鬥也有戰爭的片如《西部開拓史》（How the West Was Won，1962），就是在槍戰中拉長正拍（開槍神情）與反拍（中槍姿態）的時間，填補開槍到中槍間的空白，試圖塑造出有來有往的纏鬥感。

最具代表性的莫過於《日落黃沙》（The Wild Bunch，1969）後半一戰中，如何將中槍者噴灑血漿嘶吼的死前一瞬以慢動作拉到無可復加之長的境地。

換言之，打戲得要增長，否則觀眾不會滿足。

同樣的歷史進程也在遠東上演。

1940年開始，日本的劍戟片素來以一刀斃殺、瞬間勝負、這種吉川英治謂之「虛空之劍」的風格見長。

然而當1980年代，香港功夫片在成龍、袁和平等七小福武師的手上開創出結合花腔雜耍與繁複套路的肢體奇觀後，日本電影反過來接受了這種打法。

2003年，北野武重新將1963年的《座頭市物語》改編成《盲劍客》，他非常乾脆的捨棄了劍戟片式的一刀必殺（這可是座頭市系列原先的賣點！

），改以功夫片式的花式搏擊為風格依歸，觀眾也不以為意，這足見視聽語言的逆流。

這種進程在二十一世紀的終點，就是高速剪接的氾濫。

導演昆汀塔倫提諾（Quentin Tarantino）於2006年發過一次憂心語「剪接快得太過頭」，他也說中。

《神鬼認證》以降，好萊塢大片的打鬥時間已經非常之長，得用演員之間手腳肘拐的局部特寫充數之際，導演調度便無可避免只能仰賴加速蒙太奇（accelerated montage），把幕數大增好讓畫面越切越快，然後用這種高度剪接製造劇中人好似身手敏銳的錯覺與氛圍。

高速剪接隨著Ａ級電影與mv的傳播成為主流，連當年抱怨的昆丁也不得不屈從，拍了一部每次開槍都要播放慢動作滿足觀眾快感的現代西部片《八惡人》（The Hateful Eight，2015）。

講古結束，《絕地7騎士》這樣一部電影問世的不尋常意義，也就於此顯見。

為什麼《絕地7騎士》的槍戰戲想要謹守一正拍一反拍這種過時的拍法？

假若從二十世紀初期「一正拍一反拍」讓打鬥瞬間結束的極端精簡，到今天「高速剪接」讓打鬥時間無限拉長的極端繁複，是一趟無法逆向的觀眾口味的變化進程，無謂復古又有何目的？

因為此片真正了解西部片的美學真諦。

一件逐漸被觀眾也被好萊塢遺忘的事物是：一正拍一反拍之所以曾是西部片的正統美學，乃因它不只是一種剪接技巧，還是一種精神的象徵，甚至是類型的起源。

與一般觀眾的常識相違，並非是有了西部片所以有了槍戰，而是有了槍戰才有了西部片。

西部片的影像美學，很大一部分是在摸索如何拍攝火槍與槍戰的過程中建立的──當火槍這種道具成為西部電影的必備道具時，就出現了符合火槍一擊一殺的物理特性的剪接：一正拍一反拍。

當一正拍一反拍成為西部電影的主流剪接時，便出現了主人翁在正反拍構成的槍鬥中要顯有無比魅力必備的前提：靈敏神準的開槍技術。

當神槍手成為西部電影主人翁的主流前提時，便出現了將神槍手的個性英雄化了的傾向。

最好的槍手，往往具備能轉瞬間扣下板機的果斷，與迎接神秘敵人瞄準自己的勇氣，而果斷與勇氣正是風靡世界的西部英雄（如《關山飛渡》（Stagecoach，1939）的煒恩）最常見的性格描寫，正拍與反拍的美學也在這一批西部片的風潮中逐漸成熟。

換言之，儘管西部片常常與牛仔、馬車、美國、荒野與拓荒這些東西作聯想（但這些在十九世紀的西部民謠就已廣傳，不需等到二十世紀的西部片），西部片的核心美學卻是火槍，是火槍的物理特性被戲劇「內化」成精神層次的進程，尤之武俠小說的武學路數、劍豪小說的人劍如一。

西部片傳統中最推崇的一種境界──敢向未知大陸開拓的勇氣，與西部片最娛樂的一種特徵──敢與未知敵人槍戰的武藝，密不可分；槍法在西部片不只是一種設定，更是主人翁的另一個靈魂。

最偉大的西部英雄，就是一把擬人化的火槍，他一打開版機就必定要擊發，就像他一出口要守護某人某地便寧死不屈；而一正拍一反拍這種最接近火槍現實特性的剪接法，也就順理成章成了這種英雄的必備陪襯。

正拍反拍的兩幕構成不僅僅是特寫了武器（子彈）然後呈現傷人的速度，也特寫出了槍手之間鬥志高低的的精神具現。

每一次的正拍都是「因，迅速接續的反拍則是「果」，誰能在生死一瞬的關頭下達更大的決心，勝負就早已注定，多餘的「過程」（子彈飛行的時間）於現實於精神皆說不通。

唯獨在西部片這種電影類型中，一正拍一反拍才具備了如此帶有宏觀的意義──既是手槍互射最純粹的拍法，也是槍手如何決定勝負的精神。

這便是西部片曾經摸索出的王道，在超西部片發展中卻逐漸被淘汰了的，兼具形而上與形而下的電影美學。

《絕地7騎士》的超然出色，就在於它不僅重新復興這種古典美學的傳統，還試圖完成這種美學的現代化，建構一場又一場爽快而意義非凡的槍戰場面。

這是一部絕傳統的西部片式電影。

原版《豪勇七蛟龍》那種在超西部片與劍戟片翻拍間游移不定的立場直接被跳過了，一口氣回歸到更古老、更全盛的《關山飛渡》那個年代的一正拍一反拍傳統。

七位戰士的例不虛發，就是他們強韌意志的展現；晚安羅比修因為心障而屢屢就不能扣板機，更是一正拍一反拍所謂槍如其人的具現。

這種剪接的統一還有另一層意涵，即對「西部」（西部片、西部精神）可以跨文化跨地域的肯定。

全片出現了六種武器（手槍，弓箭，小刀，炸藥，火炮與格林機槍），卻通通被當成「槍」來處理，以一正拍一反拍的節奏來剪；全片出場了七個不同種族的槍手，卻沒有亞裔明星參演不可免的功夫表演，連印地安人間唯一一場近戰對決都迅速了當，這七個人都被當成槍手，敵人也是。

這是一種宣告，宣告七個不同民族的這些人拿著不同的武器，最終卻都以牛仔開槍的方式在戰鬥，代表他們歸屬於超越民族隔閡的大西部，身心皆是。

然而這種宣告並不武斷，還很細膩。

晚安羅比修的例子在前面已提，比利與瑞德的每次反拍總是比其他人更長，因為小刀與弓箭射傷人後，敵人總得有一段失血與倒地的時間才會真正死去而法拉第擅長的詐騙戰法（假裝變魔術來吸引敵人目光）則是在正拍上顯現，每次正拍的變牌都是超近景特寫，卻沒有把關鍵的槍枝位置拍出，隨即就拉法第已經拿到槍還扣好板機的反拍，把戲外觀眾也「騙」了進去，這是細節上的細膩。

而將一正拍一反拍的內在美學發揮到最極致的，必是片尾的高潮：主角群與反派柏格在教堂的最後對決。

在這場教堂決戰裏，出現了全片第一次的特例：山姆與艾瑪開槍射向柏格，槍枝卻沒有在正拍中入鏡，敵人也沒有在反拍中死去。

這是主角群第一次打人卻沒打死人，假如不計混亂的馬戰與刻意不殺的示威。

山姆接連開槍，柏格被逼到逃進教堂，觀眾卻只聞槍響未見手槍，山姆握槍的手被半身景給遮擋在銀幕下方了。

為什麼？

假若看過《血戰七強盜》（Seven Men from Now，1956，一部超容易與《豪勇七蛟龍》搞混的西部片），記得片中弔詭的槍戰：永遠看不到男主角怎麼開槍打死敵人，彷彿他的身手太快了，快到攝影機的正拍也跟不上，就不難懂《絕地7騎士》這樣拍的意義──因為這明示了山姆的心理狀態：他壓根就沒有殺意，他打從一開始就是要一點一滴折磨仇人柏格。

他是全片最正氣凜然的西部警長，但逢仇人當前， 他不再是個英雄而是復仇的惡魔，他遮蔽了自己的光明面，所以他的英雄精神之化身「手槍」不得與此時的他同時入鏡，沒有正拍只有反拍的特寫更反映了他無心用槍手的方式（果斷開槍迅速殺人）來代替對仇家的凌遲，一如他的臉孔突然被教堂的黑影壟罩一般。

這場最終決戰，就在這種「破例」──正拍反拍的隱藏、宣告英雄並非無暇──中宣告結束，是一場贏得慘烈的驪歌。

極端古老的「一正拍與一反拍」，與極度現代的「高速剪接」，如果能以一種簡潔的形式結合，是否會有一番新的面貌？

《絕地7騎士》的野心也就在此。

而且，我認為它成功了。

儘管上映時間仍然太短，但至今為止多數觀眾的抱怨點都在是劇本乏味與角色動機的蒼白上打轉，卻沒有多少人抱怨影像風格的陳腐，我想已經是一種答案。

甚至大膽地說，某些二流影評（就不指名道姓了）毫無道理的批評此片沒有新意的主因，是否正是因為《絕地7騎士》這樣的復「古」太創「新」了，一口氣從2016年重新跳回眾人陌生的1940年代早期西部片，連《豪勇七蛟龍》與《七武士》一干翻拍的時代都跳過了，反而讓那些那些抱怨此片不夠原作（這當然是強人所難！

）卻又說不出道理的二流影評看不懂了，沒法發現這是比近年任何翻拍都更厲害，一翻就翻回古典根源的嘗試？

遽聞，好萊塢已經決定下一部的西部片翻拍將是《日正當中》（High noon，1952），一部超西部片的代表之作。

就像《七武士》這一系列翻拍的命運一樣，掛名此作翻拍的續集、電視劇與致敬，沒有一部口碑過得去的，究竟有沒有人能把這則已經圓潤到完美的片子翻出新花樣，實在叫人質疑。

然而，現在我樂觀其成了；畢竟，如果連《豪勇七蛟龍》都能在五十年後綻放全新的復古光輝，還有甚麼事情是不能期待的呢？

2016美国西部动作片《豪勇七蛟龙》，改编自1960同名西部片，全球累计票房1.62亿美元，定级PG-13，豆瓣评分7.6。

本片是一部纯粹的动作片，没有儿女情长，没有拖泥带水，只有路遇不平、拔刀相助的豪气和霸气。

影片节奏紧凑，引人入胜，一气呵成，火爆刺激，从头打到尾，全程无尿点，是我看过的最为精彩的西部动作片，好久没看到这么过瘾和纯粹的西部片了。

故事情节简单而单线，没有反转，老套的除暴安良的英雄故事，除了动作戏就是动作戏，是一部无需动脑子、只需用眼睛去享受的爆米花商业大片。

人物角色的塑造，各具特色，比较丰满和鲜活。

七个人不仅性格各异，而且擅长的武力也各有不同。

有的擅长左轮手枪，有的擅长长管步枪，有的擅长刀斧冷兵器，有的擅长射箭，可想而知如此之多的动作元素杂糅在一起，会是怎样一出火爆刺激的动作片。

本片众星云集，黑人巨星丹泽尔·华盛顿担纲七蛟龙队长，“星爵” 克里斯·帕拉特出演男二号，还有韩国当红演技派明星李秉宪，虽然戏份不多，但很出彩。

李秉宪如今在好莱坞顺风顺水，成为好莱坞科幻片和动作片的座上嘉宾。

片尾七蛟龙联合村民对抗雇佣军团，波澜壮阔，惊心动魄，不仅有大量紧张激烈的西部枪战，还有各种爆破戏，片尾的加特林重机枪出场，更是使影片的火爆感达到了顶峰。

本片由于改编自1960版的《豪勇七蛟龙》而不是《七武士》，在剧情上与1960版差别很大，和《七武士》更是没啥关系了。

《七武士》和1960版的设定都是穷苦的农民，而本片里的村民则没那么贫苦，没有原版逼上梁山的悲怆感。

原版的凶徒是打家劫舍，而本片的凶徒则是西部片中常见的动不动来票大的大反派。

本片去掉了《七武士》和1960版都有的爱情戏。

《七武士》和1960版的七角色的原始目的是为了包吃包住的基本需求，外带行侠仗义，而本片的男主则设定为了执法官，认识大反派，和大反派有私人恩怨，这使得本片增加了警匪和正邪对抗的成分。

本片在七侠士的设定上和《七武士》和1960版差别很大，为了增强影片的商业性和娱乐性，本片的角色差异很大，有年轻人有老人，有白人有黑人，有美国人/亚洲人/墨西哥/印度安人……1960版的七侠士用的是手枪和长管猎枪，本片中七侠士的武器技能也和上述角色一样充满娱乐性，既有常见的牛仔腰间手枪，还有弓箭、匕首、长管猎枪……这使得本片的动作戏更富娱乐性和观赏性。

本片作为翻拍改编版，没有忠于原作，也没有毁原作，在娱乐性大幅超越原作，是一部结合当代观众兴趣需求、与时俱进的成功改编版。

影片的结尾演员表，奏响的是1960版的经典配乐，向原版致敬。

值得一提的是，外国人可能难以区别亚洲人差不多的面孔，本片中将韩国的李秉宪角色说成了是在中国上海遇到的。