父亲与伊藤先生

看着不知道什么就被击中心里柔软的部分。

想起了外公，真的很像片中父亲的样子呢……固执，不被理解，又寂寞，特别是外婆走后到现在，我也不知道他是怎么挺过来的那段日子期望生活中也能有个温柔的伊藤先生，可是，其实我们也能成为伊藤先生。

但是真的有点难希望自己能慢慢的去理解，走进，希望他能过得好一点，不要那么孤独，希望能以他喜欢的，能接受的方式对他好希望看评论的你们每一个对重要的人，没有遗憾的人

2017-4-21 13:32《父亲与伊藤先生》(2016)。

豆瓣7.8。

我juri的新作，尽管思念了她这么久，这电影看完也不想再看第二遍了。

不知原作人设到底是怎样，34岁的年轻女性，还是这么美丽的一个女人，怎么就能和老成这样的一个大爷同居，怎么亲的下去！

忍着看到最后以为神秘的大爷会是什么被黑社会追杀的传奇辣手国际刑警之类的也能勉强接受了，可惜什么也不是，就是个学校做校餐的老零时工。

完全看不出任何能吸引年轻女性甘愿与他共同养老的闪光点，唯一打动观众的，可能就是和阿彩父亲能和睦相处这一点了，怎么看都觉得阿彩是给自己父亲找了个老玩伴而不是给自己。

年纪轻轻的阿彩就这么成天陪着两个老头子生生给我们树里演的像老了20岁！

对演员无任何看法，就是觉得树里不该接这种角色。

要不就该给54岁的大爷配个至少45岁以上的女主看着才不这么违和。

片子从头至尾相差20岁的两人无任何肌肤触碰，什么感情火花也没有，身着小碎花裙墨绿彩袜打底的树里，家里还有个带着草帽种菜的同居大爷！

凭什么啊[二哈][二哈][二哈]

这部电影大概会像主演们所说的一样，不会引起太大的热度，平和的讲着日常的一件件小事。

但是只要大家看完之后能够忍不住想起自己的家人，那么就足够了。

这是在豆瓣写的第一篇长评，作为一个树里的粉丝，能在首日去参加见面会和首映，真是再幸福不过了，像父亲买下那颗枇杷树一样，我想写一篇长评，以此为纪念。

首先关于见面会大概是参加过的见面会中，感受最好的一次。

更不用说在进影厅之前，竟然在电梯里碰到了树里的丈夫，带着墨镜的和田先生。

他个子不高，脸偏长且消瘦，脸上有几条不多的细纹。

因为看过很多次他跟树里的合影，所以一眼就认出来了，心里想着 马萨卡！

但还是出了电梯小心的问到，请问是和田桑吗？

和田先生真的是非常可爱，刚好坐在我前面一排最靠近走道的位置，全程都看的很认真，偶尔屏幕有光照到他，我都看到他微眯着眼睛专心盯着屏幕。

影片结束，观众集体鼓掌。

见面会开始，树里穿着黑色的连衣长裙走出来，跟电影里的年上男友和父亲一起，和田先生也是一秒钟化身迷弟。

跟着演员有趣的回答像普通观众一样笑的眼纹一条条的舒展开来。

最后，作为特例，这场见面会允许我们拍照。

和田先生也很迷弟地掏出手机拍得开心。

此刻，我吐了一口气，和田先生，作为你的情敌（我爱树里一辈子w，我真的是输的心服口服。

就把我的女神安心的交给你了。

树里真的是嫁了一个她喜欢，也喜欢她的好先生。

然后谈谈电影内容会有剧透。

电影拍摄的地点集中在我的住处和我学校的区域，叫做小平和国立的地方。

所以很多场景都很熟悉。

包括我去过的公园和图书馆，还有我跑着追赶过电车的小路。

阿彩作为一个看起来不那么靠谱的34岁的女人，莫名其妙跟54岁且贫穷的伊藤先生交往并同居了。

但是一开始就莫名认定，“他一定是个厉害的人呢”。

而影片也没有辜负阿彩的期望，伊藤先生真的是个理想且强大的对象。

某天父亲与大哥的老婆产生了不合，他壮烈的搬出了大儿子的地方，拿着生活费执拗的来到女儿家里，说，就是这么一回事啊。

就这么住了下来。

父亲讲话的方式古板，执拗，老套，严厉。

总喜欢用看起来不经意但是非常笨拙的方式打听着女儿的现状，和那么他看不上眼的伊藤先生的情况，然后发出各种严格的批评。

大概我们很多人都有这样一个严厉的不善言谈的父亲吧。

也想起来东京家族里的老父亲，教了一辈子的书，坚持做一名严师，时间太久，已经忘记了怎么温柔的表达自己的爱意，只剩下指责和教训这两种方式，成为让儿女头疼的存在。

真实而又无奈。

父亲带着简单的行李这么住了下来。

行李中有一只不大的纸箱，父亲不曾打开也不许人碰。

阿彩的好奇心发作，在一个父亲外出的下午企图打开箱子，却被伊藤先生拦下了。

他说，哪怕是父女间，也有不应该做的事情啊。

阿彩悻悻的作罢。

跟父亲的每一天都是要被说教的。

父亲会因为吃炸猪排的时候没有乌斯塔酱汁不开心，但是在伊藤先生说，我马上去买，的时候阻止了他。

因为父亲说，你们知道吗，晚饭是要一家人一起吃的东西。

父亲看到阿彩买来柿子吃，于是教训她说，柿子不是应该浪费钱去买的东西啊，自己家里可以种的！

阿彩顶嘴说，那是你老家才有的故事啊。

我很喜欢这部电影导演的处理方式，因为她给每个人都安排了一条线，一份坚持，线的痕迹很浅，留心则能发现。

之于父亲，这条线是，晚饭是一家人要一起吃的东西，以及柿子。

跟儿媳妇最初的不合就起源于儿媳妇送两个孙子去补习班，孙子们带便当，于是便破了一家人一起吃晚饭的规矩。

阿彩跟踪父亲出门，发现老人在超市里望着勺子之类的餐具发呆，傍晚更是一个人久久静坐。

阿彩看不懂的这个老师背影，他的背景乐是一种轻微的声音，是一家人吃饭时孩童的吵闹，夹杂着餐具碰到盘子的清脆声。

为了快点跟父亲相处得自然，阿彩提议和伊藤先生带着父亲，三人出去玩。

在看电影，保龄球之后，父亲明显不喜欢这些年轻且热闹的活动。

阿彩兴冲冲地说，接下来我们去泡温泉吧！

父亲一口回绝说，我要回去了！

伊藤先生看着脸色变暗的阿彩和没有商量余地的父亲，打圆场说，那么大家一起回家吧。

不过我们先去一个地方吧。

三人来到了卖五金用品的超市，父亲看着各式各样的螺丝开心不已，拉着伊藤先生解释自己认识的各种不同的螺丝，讲个不停。

伊藤先生就是这样神奇的早就猜到了父亲这样的老人喜欢的东西。

最后，路过卖盆栽的地方，父亲喜欢上一颗枇杷树。

阿彩说，那么就买回家吧。

父亲固执的说，算了吧，迟早要成为累赘的。

但是阿彩坚持说要买，于是父亲坚持自己付钱，理由是，“这个我要买来作为纪念，今天很开心。

”这个地方我第一次泪目，听着年过70一向凶巴巴的老父亲别扭的说着这句话，格外的温柔。

在局面看起来马上要变得顺利的时候，阿彩因为某个契机得知父亲搬出哥哥家真实的原因，原来除了父亲石头般的性格外，还因为父亲的一个小毛病（这里就不讲透了，希望大家可以自己去影片里看）而父亲为何会有这样令旁人为难的习惯，两人都表示猜不到原因。

父亲又固执的搬走了，一个人默默的。

留下的一张字条，歪歪曲曲的写着一行字，呼应着前面右手受伤的细节。

父亲搬回来自己的老家的旧宅子，没人住的大空宅，破旧且摇晃着，像极了门前那颗柿子树。

兄妹二人在神奇的伊藤先生的帮助下，来这里找到了父亲。

一番争吵后父亲还是坚持不肯回东京。

执拗的老头仿佛一头牛，兄妹两人怎样都拉不回来。

伊藤先生让兄妹二人留下陪父亲住一夜，三人聊了一些温馨的小故事，关于母亲，关于过去。

但是第二天父亲还是不肯跟他们回东京。

然后，一场很大的雨来了，带着强烈的闪电，劈倒了门前老朽的柿子树，着了火，烧掉了老宅子，烧掉了父亲急着回房间去取却没成功拿出来的，父亲的秘密。

阿彩也终于知道，父亲的小毛病的原因，和那只她一直在意的箱子的秘密。

父亲回了东京，整个人却像老宅子一样，垮了，坐在房间看着太阳发呆一天，头发有些散乱，白发变得更明显。

扣子扣得有些乱，不再是之前那个矍铄的老人。

偶然有过去的学生来拜访他，父亲却紧忙收拾一番很精神的接待了她们，仿佛跟前一秒那个无神的老人不是一个人。

阿彩送走父亲的客人，在去车站的路上，学生夸赞阿彩说，多亏有你这样的好女儿在，老师才这么健康吧。

阿彩愣住了，然后站在原地哭的泣不成声。

我是看不得树里演哭戏的人，于是在这里也跟着哭了。

伊藤先生摆弄着窗外的蔬菜，跟阿彩说，我们租大一点的房子，跟父亲一起这么住下去吧。

阿彩在犹豫着，父亲从外面回来了，说，我找到了有空房的养老院，我想搬过去。

一瞬间阿彩说不出话来。

影片的最后，阿彩和伊藤陪着父亲去坐电车搬去养老院。

父亲对伊藤先生说，我有个请求，你帮我照顾好那颗我买来的枇杷树吧。

然后，真的顺便就好了，也替我照顾一下这个女儿。

然后自己提着行李一如既往任性执拗的走掉了。

背影已经没有了片头的那种威严到有些危险的气势。

阿彩和伊藤站在原地。

天突然开始下小雨，伊藤摸着阿彩的头，对阿彩说了一句属于他的台词，放心吧，我啊，不会逃走的。

是的，这是伊藤先生特有的劝慰别人用的台词。

父亲打不中保龄球急得跳脚，他说，爸爸啊，放心吧，那些瓶子是不会跑的啊。

父亲不肯回东京的时候，他说，爸爸啊，我们先回东京再考虑要不要住在这里吧，放心吧，房子不会跑的啊。

阿彩听完这句话，朝着父亲的车站开始奔跑，下一个转弯，她就可以赶上前面的老父亲了吧。

全剧终关于家庭剧，大概东京家族是最出色和最写实的作品。

那些真真切切看起来琐碎且无可奈何的问题，就是我们的人生。

“父亲与伊藤先生”里兄妹两人跟父亲的矛盾也是真实的，父亲的严厉，兄妹二人的疲于交流。

但是庆幸的，他们之间，有个完美的不像话的伊藤先生。

柿の木、枇杷も木是小说最初的题目，是作者得到新人奖时，小说的名字。

电影里，柿子是一棵高大的枯树，而枇杷是一尊盆栽。

一个在乡下的老家，一个在东京女儿公寓的阳台。

可是，它们都是树啊。

它们，都是家吧。

第一次看到这部电影的时候，被片名误导了。

《父亲与伊藤先生》，看这片名，自以为这是一部讲述“我的父亲与我的朋友”之间的故事。

预想中 ，故事是这样的：自己的父亲与自己的朋友最初定是有着无法调和的矛盾，然后在磕磕绊绊的生活琐碎里彼此容纳，互相理解，中间自然有冲突，有感动，还要有“我”的一些感悟。

最终，一切归于平静。

但电影并不是这样的。

电影的主线其实是亲情。

而伊藤先生出现在片名里的用意，看完整部电影，大概也就明白了。

应该是因为他是这个家庭的调和剂润滑油，或者说，因为他，才有了这样一个父亲与女儿的故事。

但开始并不喜欢这个“伊藤先生”的。

因为他看起来又老又猥琐，也没什么大本事。

在一个学校里工作，却只是一个做饭的。

如果这是一个年轻人，那他还有足够的年龄改变，我们对他还能有所期待。

但伊藤先生，却已经垂垂老矣。

他也许一辈子都只能在学校里做饭了。

所以，他凭什么能和彩交往？

彩年轻漂亮，就算没有稳定工作，只靠打工维持生活，但她还有机会改变这一切。

所以，彩为什么要和伊藤先生生活在一起？

这是电影刚开始时的愤慨。

但这部电影的魅力就在于，它会慢慢改变人对伊藤先生的成见，并且让人们真正懂得伊藤先生独有的温柔。

诚如彩的父亲，最后能坦然地将自己的女儿托付。

伊藤先生的温柔最先让人觉察到，是他对彩的父亲的宽容与接纳。

不同于女儿的抗拒，伊藤先生对老父亲的态度是尊敬的。

开始，会觉得这种尊敬是因为他年龄大，没成就却跟年轻漂亮的女孩交往而产生的一种谦卑。

也许老父亲，也许彩都是这么觉得的。

但，时间在流淌，生活在继续，在越来越长的时间里，伊藤先生的态度并没有变。

甚至，他的态度一并感染了彩。

这才发觉，他对老父亲尊敬的态度，最开始便是一种接纳。

而后，在与父亲共同生活的日子里，他始终以一种理智毕竟理解的心态来调和着父亲与女儿的关系。

伊藤先生的温柔，是与彩在一起生活的状态。

理解了他的这一种温柔，也就理解了彩为什么会与他一起生活，一起过着别人看起来没什么未来的日子。

还记得他与彩在房子后面积不大的小院里种的花草瓜果吗？

他们平时就是吃着这些瓜果蔬菜过日子的。

电影并没有着重渲染这一点，却让他们在那个小院里对话，交流，似乎想在无意中告诉我们，他们的日子是这般惬意。

他与她只需考虑一日三餐，工作只需满足温饱不必劳累。

而你是否注意过，伊藤先生和彩曾经穿过同一条家居裤？

两个男女，日子过的是怎样的合适，才会让他们穿同一条裤子？

这样的日子，没有人去想我应该怎样挣更多的钱，也没有人去在意这样的日子是否碌碌。

种种一切，在有所体会的时候，终于明白，这是因为伊藤先生的温柔。

这种温柔，是一种怡然自得，甘于平庸的诗情画意。

而温柔的伊藤先生还是强大的。

他尊敬彩的父亲，但却能说出，我不会和你一起生活，因为你的儿女才应该这样做。

当彩还在犹豫到底要不要和父亲一起生活时，他有自己的判断，却不强求，只是让彩自己慢慢想明白。

而伊藤先生最强大的是，别人问他，你到底是什么人？

总以为他会说出一个人咂舌的身份。

但他却一笑，说，我是小学校里一个做饭的。

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老父亲从哥哥家出走，倔强得像一只浑身张开尖刺的老刺猬，横生生插进了女儿和伊藤先生的小世界。

这似乎是亚洲父权文化里很容易产出的一款顽固老爹。

基本上孩子的成长他不在场，跟子女的沟通机会为零、技能为负，离开妻子的日常照顾，生活根本无法自理，一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾，表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主，视情感流露为懦弱羞耻。

就连偷勺子的行为，也被他不承认——尽管是老人表达孤独和宣泄心情的方式，更加孩子气的方式。

但海报已经和我们透露了很多讯息，三个人的位置，老爹在最下面，满脸不高兴但实际上是最被呵护的对象；伊藤先生笑眯眯的趴在最上面，他是那个最睿智的人——以独有的安慰方式帮助父母俩找到了那个“不逃避”的自我。

对待俩傲娇可真是有办法呢。

装满勺子的箱子被老爹时刻带在身边，着火时也要推开女儿奋力去抢救，这是因为勺子箱也是代表他“存在”的物件吗？

一辈子的小学教员肯定为人诚恳，老来的叛逆就也是积攒了多年的压力吧，你们不理我，我就自己积攒陪伴我的勺子们，去哪都带着。

固执到可爱的老爹呢。

老父亲是重视安土重迁的那一代，他始终放不下“过去”的柿子树，但却不知道怎么融入“现在”和子女们的相处，在夕阳下默默发呆的背影让女儿心疼，但回到家还是为了“恶魔酱油”发牢骚——说不口啊，说出来的都是笨拙的亲情：“你们知道吗，晚饭是要一家人一起吃的东西。

”知道老父的孤独后，女儿开始采取行动。

但看电影，打保龄球之后，父亲明显不喜欢这些年轻且热闹的活动。

但故事还是有了转变，他因为伊藤先生的带领，买到了象征“现在”的枇杷树。

尽管是一个小小的盆栽，但以后会长得大大的，大大的，被几代人一直呵护。

女儿呢，也是越来越接触父亲之后，被人不断地说：“你啊，和你爹一样的傲娇顽固。

”是啊，我始终认为，傲娇懂傲娇，尽管他们磨磨唧唧从来都不说。

既然不说，那大家好好养新树吧！

（文/杨时旸）表里不一，或许，这是用来形容《父亲与伊藤先生》当中所有角色最恰如其分的词汇。

父亲、女儿、准女婿、儿子和儿媳，几乎所有人都和表面上给人的第一印象全然不同甚至截然相反。

到了最后，所有人都露出了另一面，或者说，变了一个人，彻底颠覆了人们的想象、认知和偏见。

那些看起来靠谱的、本分的、老实巴交的人其实都油滑又势利，那些表面上逃避责任、不求上进、吊儿郎当的人反而成熟又持重。

《父亲和伊藤先生》在开场之后，向人们展露了一帧帧日常镜像般的生活常态，然后一点点剥离生活上的那层暧昧又虚假的装饰物，最后，它让人们看到了生活更真切的样子，还有生活这幕大戏中所有参演者卸去妆容后的脸。

你会恍然大悟，也会怅然若失，觉得，那个曾经看起来那么值得信任的人原来如此不堪，那些自己侧目和鄙夷的人们其实都那么善良。

但你不会失望，也不会昂扬，只是会觉得，哦，这好像就是生活的真相。

山中彩和比自己大20岁的伊藤生活在一起，伊藤在一家小学做快餐，山中彩在书店打零工。

之前，他们俩是便利店的同事。

看起来，他们是日本下流社会的代言人，不求上进，不负责任，不做计划，随波逐流，但是，他们能养活自己，对目前平静的生活安之若素。

父亲原本和儿子儿媳住在一起，因为关系不睦，突然离家出走，闯入了女儿山中彩的生活。

三个人开始试探与磨合，时而吵闹负气时而也氤氲出浓浓暖意。

最终，意想不到的是，这段闯入的关系，改变了所有人。

《父亲和伊藤先生》有着日本家庭电影中最经典的状态，三餐庸常，碗碟交响，太阳升降，时间在日子间淙淙流淌。

但就在这些极度剔除戏剧性的故事中，往往却能突然抵达生活的本相。

父亲第一次与伊藤见面时，场面尴尬，准女婿比自己小不了几岁，瘦弱、沉默还有点躲闪和猥琐，和自己兢兢业业的人生态度相比，女儿和准女婿注定被鄙视。

他把自己的生活费推到女儿面前，然后，就这样毫无过渡地，像个楔子一样，强行斜插进了人家的生活。

父亲突然出现，意外成为了参照物，在此之前，山中彩和伊藤的生活是自足也是闭合的。

他们并不企图与外界更“主流”、更“上进”的生活对接和对比，但是父亲的眼睛，变成了一个勘察他们日常生活的审查视角，一个无法躲避的雷达。

原本，人们以为，那会映照出伊藤的不堪，女儿的不满以及她们生活的凋败，但是，慢慢的，却映射出了这一对情侣的淡然自若甚至悠然自足。

他们有他们的价值观，无所作为也不是谁的累赘，不想为未来奔命，也不想和谁攀比。

反倒是把父亲气走的大儿子和儿媳，一个整日西装领带，一个扮演勤劳主妇，一副栋梁和中坚的样子，但内心布满裂纹，脑子里滚动着算计，他们表演着责任感，却推卸了所有义务。

儿媳看到公公，紧张得呕吐，而那个看起来毫无责任心的伊藤，却笑着接纳老人所有的强硬和怪癖，远比女儿更要悉心。

他比女儿更懂得老人想要些什么，女儿带父亲去打保龄，去泡温泉，老人还一脸不快，伊藤带老人去了工具店，摆弄那些男人喜欢的机械玩意儿，又和他去买了花草，老人高兴地两眼放光。

女儿所做的，更多的像是应付，但伊藤付出的却是真心，他没觉得老人的出现破坏了自己的生活，他的眼神里一直有着难以名状的宽容和悲悯。

故事的设定里，老人一直有一个秘密，藏在一个盒子里。

最后，那个秘密揭开，那盒子里不过是一堆勺子。

老人想和家人一起吃饭，那勺子却永远派不上用场。

老房子毁了，勺子也都没了，但老人却也豁达了。

仔细想想，团圆的梦想真的未曾实现过吗？

他和伊藤还有女儿相处的那一段，几乎就接近了梦想。

炸猪排沾着合适的酱油，旁边一罐冰过的啤酒，一把自己的椅子，一个熟悉的位置，一束暖光，几句闲话，也算如愿以偿。

父亲最终选择了自己去养老院，他不再需要别人给他带来安全感，女儿也已经懂得了什么叫做责任。

一切都会改变，就像老人和伊藤一起买下了那颗小小的树，那棵树，总会长大吧。

34岁的阿彩和54岁的伊藤先生曾经是便利店的同事，顺其自然地在一起并同居了。

日子波澜不惊。

直到有一天，哥哥约阿彩见面，询问能否让父亲在阿彩家住一些时日。

阿彩还没有答应，74岁的父亲便拎着自己简单的行李来到了阿彩家。

食物父亲是一个傲娇固执的老头，尤其是在吃饭这件事情上。

他和儿媳妇的矛盾之一是儿媳妇为了孙子们的学业，给他们准备了便当；而父亲认为晚饭就是要一家人坐在一起吃。

食物在人们的生活中承载的并不仅仅是温饱，更是一种情感上的纽带。

父亲来到阿彩家，对食物各种挑剔。

初来时，伊藤先生按照父亲的要求煮了荞麦面，没有多余的椅子，他站在厨房吃。

隔日，他兴高采烈地买了一把蓝色的皮椅作为父亲的专座。

电影中多次出现椅子的特写，我想这把椅子代表的是伊藤先生对父亲到来的接纳，从买椅子开始，他就从心理上认同父亲今后要同他们一起生活这件事情。

柿子树电影中的柿子树对父亲有着非比寻常的意义，大概是他乡愁的寄托。

阿彩削着买来的柿子，父亲直斥，柿子干嘛要买，直接从树上摘就可以。

后来，他们在父亲长大的地方找到了父亲，院中是有一棵巨大的结果的柿子树。

最后，突来的闪电烧着了柿子树和老房子，父亲一下子就没有了精气神，在阿彩的住所里，窝在角落里，郁郁寡欢，直到他曾经的学生从网络上得知火宅情况特地看望，讲起曾经班级趣事时，父亲才有了笑容。

父亲又开始早出晚归，一天回来后，说自己偶然看到一家养老院，设施不错，有单人间和浴室，家具齐全，他已经签了合同，次日就要搬过去。

搬家那日，他不让阿彩和伊藤先生送到车站，自己一个人拎着小小的一个包，慢慢地走向车站，蹒跚的背影。

他从儿子家来到女儿家时，大概也是这样的场景。

想到朱自清的《背影》“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。

可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。

他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。

这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。

”父母之爱子女拳拳之心。

离别前，父亲拜托伊藤先生照顾好他们一起买的枇杷树。

归有光在《项脊轩志气》中也写到过：“庭中有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖。

”草木并非无情，所谓睹物思人。

父亲心底会不会是希冀阿彩他们在看树时能够想起他。

那日，他们三个人一起看电影，打保龄球，逛超市买下这株枇杷树，一向傲娇的父亲直言“我很开心。

”每天孤孤单单一个人四处走，暮色四合之时，一个人坐在路边长椅上看万家灯火慢慢亮起。

阿彩那日跟踪后看到的就是这样的父亲，所以才有了计划的一日陪伴。

后来，阿彩送别父亲的学生时，学生们感慨，老师有女儿在身边，所以很幸福时，一向寡言倔强的阿彩突然哭了出来。

她心里又想到了什么。

最后，看着父亲的背影逐渐消失，伊藤先生说：“我是不会逃避的。

”然后拍拍阿彩的肩膀，阿彩追向父亲。

其实，在父亲决定搬到养老院时，伊藤先生和阿彩商量搬到郊区一点的地方，可以和父亲一起住得更舒服一点。

他们应该会在院子里种很多很多的蔬菜水果，大概有茄子、南瓜之类，父亲应该还是很挑剔，也会有矛盾，但是，日子就是这样悠长地过下去。

看这样平淡的剧，代入感很强。

无法理直气壮地指责某一个人。

因为自己是普通人，所以知道如果是自己不一定会比剧中人处理得更好，所以会有一份同理心。

如果我是剧中的嫂子，面对这样坚硬如石爱挑剔的公公，还有儿子们升学考试的压力，大概也很容易精神压抑。

很多话，作为女儿口无遮拦地说出，但是作为儿媳妇不可以。

家人之间的理解与包容是建立在长期的磨合与适应中，这个漫长的过程不是所有人都能抵达终点。

哥哥也是左右为难，从他的性格可以看得出，他应当是个老好人，能力也不突出，一面是妻子，一面是父亲，还有中年人的职场压力，再三取舍之后，把父亲放在一个相对次要的位置。

不是不关心，只是没办法像对自己的妻子和儿子那样关心。

不然不会得知得知父亲失踪后的住址一同前往多次劝父亲一起回东京。

父母和子女，每个人都曾经是子女然后是父母，对子女几乎倾尽全力，对父母却逐渐失去耐心，能够为父母付出六分心血，大概就算是优秀了。

我几乎可以料想自己将来也应该是爱子女大于爱父母。

所以，看这部剧才会这么难过，这么有共鸣，哪怕我只是一个单身女青年，并没有任何关于婚姻的计划。

欲扬先抑的节奏。

故事从兄妹饭店戏才缓缓拉开，人情冷漠与人性温暖之间的较量与妥协，日式情感多少带有疏离。

为了铺垫爸爸喜欢全家人一起吃饭，开始三人也多饭桌戏，哪怕爸爸不吃早饭在看报纸，也要在女儿身边看她吃完匆忙去上班。

火光里的勺子很美，前期多盒子铺垫太直白，所以当勺子流出，葬身火海，爸爸终于明白，孩子们应该也有属于自己的生活，养老院也许才是归处。

老一代结柿子，年轻一代结枇杷。

最感动，当属女儿跟踪父亲。

最搞笑，是女儿、准女婿陪父亲玩儿。

最有电影感，当属以女儿为主要视角，她看不见或不想了解的东西，都不会出现，使观众了解的和她一样多。

被未知的情绪和想象带着走。。。

与其说是一部迎合亲情的片子，倒不如说是真真切切让观众去感受亲情的片子。

很多时候，我会有同样的感觉——那是一种芥蒂，说不清道不明的芥蒂。

我们想关爱父母，却迟迟难以按照心中所想的计划去行动，去实施，去把切实的不流于心的行为落实下去。

国情不同，自然不敢片面的去讨论别国家庭中会遇到的情况，以及会遭遇的诸如“冷漠”一类的事情。

生活的真相往往就存在于——在设身处地的参与的过程中，才能得出有效而真实的反馈和反思。

仅仅是一份遐想解决不了问题，也预料不到结果。

枇杷树象征着什么呢？

我有我的解读（当然你也可以有）。

枇杷树乃是需要人类照顾的植物，但它又不需要完完全全被人掌控。

枇杷树有其自身的习性，和院子里的黄瓜、茄子都不一样。

若是想种好枇杷树，就不要像对待一般作物那样去对待它。

如同伊藤先生，他就是一个充分了解枇杷树习性（父亲的习性）的人，能自始至终明白老人的心里所想，以及老人真正所需要的东西。

他怎么会仅仅缺一个勺子？

不是吗？

过多的亲情关怀也会使得老人失落。

并不应是完完全全像对待小孩那样去对待一个老人，更多的时候，我们需要把他们当作是一株植物（在这里并无贬义），既需要我们的浇灌，也需要它独立生长。

试想，一个身体和精神机能下降的人，遇到自己完成不了的事情，内心的那份无力的缺失感，多么撕裂人对现实的把控，那是一种在夕阳下自诩无用的感觉。

不要让老人觉得自己无用，就像家长的唠叨和繁琐的解释你也会觉得无用。

你讨厌那些，老人也会讨厌。

この映画が大好きです。

楽しく見てください！

伊藤先生，一个年过五十的小老头，比阿彩大二十岁，干干瘦瘦，其貌不扬。

但是对怪老头的阿彩父亲却极好，这种好不动声色，很日常很不起眼，但是那却是很多儿女难以做到的，扪心自问亦如是。

他对父亲的耐心和关心豪不敷衍，相当走心。

去超市买东西，父亲对超市里品种繁多的商品都很感兴趣，虽然那不是他们要买的东西，从电动工具到螺丝头再到螺栓，伊藤跟着父亲的关注物随时投入，这种聊天方式完全以对方为中心，而且在每一个关注物上，伊藤表现出与父亲一样的好奇与兴趣。

父亲对大号螺栓发生兴趣伊藤的温情还不仅止于温情，还深具智慧，作为女婿，他不会界入到父女、父子的关系当中，他很有边界，该父亲与子女之间解决的问题，他绝不越界承担责任。

父亲离家出走后，伊藤载着阿彩和阿彩哥哥去乡下找父亲。

伊藤先是参观房屋留给父亲和子女单独相处的空间，参观完了之后下来时，父亲与儿子聊得很不愉快，他不打算跟子女回去，看到伊藤下来，居然对伊藤说“不如你和我一起住在这里吧。

”伊藤的回复很赞，“不要，我不是您的儿子，也不是什么人，我没有照顾您的责任和义务，对外人的依赖请适可而止啊。

”看似很冷酷，但是这种分清界线确是必须的。

你们关系的问题要你们自己解决。

之后伊藤走到外面，从车子里拿出了衣物用品，让阿彩和哥哥留宿一晚，明天再来接他们。

再次给父亲和子女间独处的时间。