雪暴

漫天白雪，白雪皑皑，在这白雪铺出来的世界，人都变得渺小了。

算得上豪华的演员配置，却把一个警察抓窃贼的老套故事说得更平淡了点。

李光洁早早地就结束了戏份。

说实话对于他的角色着实模糊不清，他是边陲小镇的本地人吗？

他跟张震的关系是否亲如手足？

以至于能共享送给女孩的项链。

不过这都不重要了。

他跟悍匪交锋那场戏是我觉得整个戏最大的亮点了，一个眼神的余光，已经定下了生与死。

在雪地里追捕的戏未免有些冗长。

因为厚重的衣服让人行动迟缓，决定你死我活的就不再是速度，而是大脑运行的速度，因为是和敌人在空中对弈，每一枪都打得很有节奏感。

倪妮在这里的扮演可以说是万金油或者是花瓶的角色。

这个角色的重要性也不高，感觉不如“郭三”的角色重。

但是也许具有象征的意义，象征着一份美好，支撑着在冰天雪地里的坚守。

最好看的是片尾曲。

【1】《雪暴》是今年五一唯一一档警匪电影，与以往着眼繁华都市的警匪片不同，这一次，导演把故事的背景放在了极北、极寒、相对落后的边陲小镇。

全片以穷凶极恶的三人悍匪团（分别由廖凡、黄觉、张奕聪饰演）打劫金车为线索，展开剧情，他们计划周密、手法老道，借助大雪掩盖犯罪痕迹、窝藏金条，等待合适的时机转移。

当地警察王康浩（张震饰）和他的同伴韩晓松（李光洁饰），在雪道上遇到了逃窜途中的悍匪团，两方交火，韩晓松中枪死了，王康浩受了重伤，侥幸捡回一条命。

晓松的死，给康浩造成了巨大的打击，他一直在暗地里搜集“劫金案”的线索，想早日把劫匪缉拿归案，好还兄弟一个公道。

黑格尔在《美学》中指出，“戏剧就是表现分裂、冲突、和解的一个流动过程”，“动作也罢，性格也罢，要成功地表现出来，必须经历一条无法避免的途径：纠纷和冲突”。

戏剧，是冲突的艺术，电影亦如此。

这部电影的故事和场景都很简单，复杂和精彩的是故事设定里隐含的几组“对立”：1）代表正义的警察与象征邪恶的劫匪之间的立场（身份）对立；2）目标诉求的对立，警察要破案抓人，劫匪想拿了金条尽快跑路；3）人类与自然环境的对立，在极冷、极寒之地，当灾难级的暴雪降临时，身在户外的人很难自保；情感的对立，“舍”与“得”的对立，王康浩和韩晓松都爱上了医生孙妍，晓松在知道孙妍倾心的人是康浩时，选择了放弃，而康浩在晓松牺牲后，却无法正视自己对孙妍的感情，他没办法忘记一切，心无挂碍地跟孙妍在一起。

正是这些对立冲突，塑造了人物形象，也推动了剧情的发展。

【2】再谈谈演技和剧情。

这部也算是典型的“男人戏”，几大实力派同台飙戏。

李光洁的出现时间虽然很短，但是他把人物给立住了。

廖凡不愧是得奖无数的实力派演员，他把劫匪头子的凶残、狠辣和对亲弟弟的爱恨交织演绎得深入人心。

他跟王警官谈判时，说“大雪一过，没人会记得这一切”时的自信与算计，他掐死弟弟那一刻的狠心与不忍，以及影片最后，他说“本来都可以活下来”时的懊悔与颓然，让观众看到了一个立体的劫匪形象。

虽然，这个悍匪并没有故事设定中应有的“高智商”，原本他有着足够多赢的筹码，却总在不该掉链子的时候掉链子，不该手软的时候手软，到最后人财两空，命也没了，如果他再狠一点，是有可能一个人带着金子全身而退的。

但，廖凡用他精湛的演技弥补了剧本逻辑上的不足，尽他所能奉献出了一场精彩表演。

黄觉演的悍匪团老二，也有可圈可点之处。

他自私，贪婪，狡猾。

为了独吞金条，在误伤同伙之后又补了一枪，见到老大以后，不断地撒谎诓骗，企图蒙混过关，掩盖他想要独吞的事实。

命都快没了，还不忘带着金条开车逃跑。

最终难逃因财而死的命运。

美国作家詹姆斯·斯科特·贝尔在《冲突与悬念·小说创作的要素》一书里，在谈及什么才算是好故事时，曾提到，“情感方面令人满意的小说必须以死亡为赌注”，而“死亡可分为三种：肉体的死亡，职场的死亡和心理的死亡”，“你的小说中必须呈现其中一种以上的死亡”。

张震饰演的角色，同时经历着好几种“死亡”的交织。

韩晓松的死对王警官（张震饰）来说，是巨大的打击，晓松不仅是他的朋友、兄弟、战友，还是个可敬的、大方的情敌。

可他眼睁睁地看着晓松连中劫匪数枪，死在雪地里，冻在雪地上，想把他抱起来都抱不了。

同时，劫金案一日不破，他一日无法坦然面对死去的兄弟和“警察”这个身份背后的责任。

情感上，他也因晓松的死，过不了内心的坎，没办法像什么都没发生过一样跟孙妍在一起。

编剧想赋予王警官这个人物复杂的情感和心路历程，但剧情的整体架构和逻辑却不够严谨，没有用恰到好处的支线情节，展现王警官内心的挣扎、变化和成长，没有给张震足够的表演空间。

这点实在可惜。

另外，倪妮饰演的孙医生差强人意。

总觉得她跟几个实力派男演员不是一个次元的，有点出戏。

而且，编剧把孙医生这个角色塑造的有点蠢，要不是有主角光环，她在电影里可能都“死”好几次了。

【3】除了廖凡和黄觉奉献的精彩演技之外，本片的“画面呈现”亦有可圈可点之处。

当我们把电影粗放切割，不难发现，电影总共只有两大场景：雪景，可拆分为劫金、对峙、枪战、搏斗、谈判等；度假村内景，可拆分为寻人、治疗、枪战、搏斗等。

导演，用大面积的雪景、枪战、躲与藏的镜头，呈现了一场生死关头、幽闭环境下的人性挣扎与极致寒冷、暴雪连天下的“暴力美学”。

隔着屏幕都感受到了匪徒的凶残与长白山的寒冷。

劫匪头子说，大雪过后，没人会记得这一切。

那么，如果你是电影里的主角，生死关头，金子、女人和命，你会选什么？

其实，不论你的答案是什么，你选的始终是同一样的东西——你的信仰。

不论是电影，还是生活，不论我们是主角还是配角，不论我们做了怎样的决定，我们所选择的，都是基于信仰。

最后，感谢那些在极端条件下秉承信仰、坚守在特殊岗位上的森林警察和边防战士们，谢谢你们。

只能说拍电影的这个地方挺好看的。

故事讲的就一般了。

一开始金矿丢了，警察死了这么多，还是血淋淋的枪支案件，社会影响这么大，泼天大一事儿就不用好好查查吗。。

不够引起上级重视吗。。。

不用成立专案组吗。。

这也太不负责任了吧。。。

破案要靠男主对兄弟的怀念然后一切随缘与罪犯江湖再见吗。。。

那就巧了。。

还真就让男主遇上了呢。。

大概是这雪地就只能剩你一个警察了吧。。。

别的警察出来就得死你说气不气人。。

还有女主在这电影里到底是干嘛用的？？

增加男主一个人通关难度的吗。。。

总体来说这是一个教育片，给你们看看金子面前各路货色各自心怀鬼胎的嘴脸。。

然后告诉你们主角光环附体的人是怎么着也不会死的。。

最近又重新爱上了童年男神阿震，于是趁着创作瓶颈期“摆烂”一连补了很多电影来当作放松。

我是很喜欢雪的，恰巧翻到这部剧宣便点开看了起来。

全程我的表情都处于一种很紧张的状态，而这种身体作出反应的根源全部来自于我心疼演员和替身们很敬业的在雪里翻滚磕碰。

从一开始有些像都市剧一般设定的情节两位男警察同时喜欢一名女医生，另一名选择退出与被犯罪分子杀害是同一时段，让我不得不去思考是否丰富了男主的感情层次。

快进到两人分别，男主要留下来查案之后在饭店里有些令人堂皇的打群架，不到一分钟的激情戏的铺垫在我看来完全没有推动主线剧情的作用。

高潮部分很短，明显的bug也很多，故意安排的寻找男主的情节也显得衔接不顺畅。

但是看了幕后花絮阿震和喵总在车里分别的时候，阿震说自己设计了下车以后不经意滑了一跤来对剧本中女主望向他背影笑起来的部分，就更觉得剧本和演员的努力没有成正比。

打了三星，两星送给第一次导犯罪片的导演，一星送给长白山的雪。

从开始一直到再遇悍匪之前，故事都特别的有力度。

缜密计划的劫匪、警察巧遇劫匪而躲不开的枪战，情敌兄弟间的突然离去，张震那一句“我只能活在那一刻”，将雪山中悲凉、苍茫的气氛推向高潮。

可惜，再遇劫匪后，一连串交错的角斗，却没有一个总领的矛盾来把握故事的节奏，使得接下来的故事，力度足够，能量却差了一些，还好各位演员的出色表演，将剧情拉住，总体不错，不过可惜，剧情节奏稍微调整一下，将会再上一个层次，为演技可惜。

文/梦里诗书用雪作为幽闭空间素材，在皑皑白雪中反衬暴力美学，这样的《雪暴》虽然堪为一部有着一定制作水准的作品，但电影所给人带来的观感却是若雪般苍白的，无用的废戏和尴尬的台词，使本当悬疑迭出的警匪交锋显得造作而又冗长。

《雪暴》的剧情其实非常简单，简而言之这就是一场发生在雪地，森林警察与三个抢劫金子劫匪的交锋，参杂了张震所饰演的警察与倪妮饰演的医生之间感情的故事，对于这样一场并没有多少复杂悬念的对决，其实苛求的莫过于对整体节奏的掌控，然而作为导演的崔斯韦却将精力所以放在了自己的艺术表达上，自以肃杀沉稳的氛围营造，很明显的能感受到电影希望烘托出一股西部电影的观感，但过犹不及的呈现则使《雪暴》空有一层形式主义的外壳。

这部电影给我最为直观的印象不是它在影像上费了多少心思，让人感受到导演有多少出色的想法，而就只是混乱，电影中人物与人物之间的情绪是断裂的，故事与故事之间的联系也是断层的，电影中所有人物都只是本末倒置的服务于影像，在去完成导演寄望体现的一个又一个想法，刻意突显的自我风格，在最终看来只是一股单只能浮于表象的艺术表达。

角色属性的缺失可谓是电影最为严重的诟病，在《雪暴》里倪妮所饰演的医生，她的很多行为动机都没有给予合理的解释，这使她与张震的戏份不少都成为了可有可无的废戏，而对于张震来说，作为电影的主人公，和本该极具代表性的森林警察身份，电影却几乎没有赋予这一角色以真正的高光时刻，至于廖凡的反派更是显得非常生硬，《雪暴》过失更多的并不在于演员对角色的表达力不够，而在于电影本身就没有给出合情合理的人物蓝本。

人物的缺失是任其多么出色的氛围渲染都无力掩盖的，更何况《雪暴》的台词很明显能感受到与现实生活的完全脱轨，而在此之下电影究竟又能表达什么呢？

是人性的救赎？

是对森林警察的致敬？

还是爱的表露？

好像都有那么一点，但好像又都只是蜻蜓点水的被一带而过，或许连导演自己都不知道自己想要表达的核心是什么。

东拉西扯的两个小时里，当电影过半我便已然对其完全失去了兴致，而在最后更只能用刻意来形容那虎头蛇尾的结局。

好的叙事才能赋予人物以真正的灵魂，而如果一部电影连最为基本的叙事都做不好，那这样一部电影无论拥有多么出色的影像，终归也只是会是如《雪暴》般，只是为人所见雪色究竟能有多么苍白。

豆瓣六点二的评分，显示了豆油们一如既往的挑剔和高要求，但这个片子的确不错，无论是剧情还是场面还是演员演技，廖凡刘桦等实力演员的确不是盖的，此剧某种意义上有向森林警察致敬的感觉。

近年来的宣传和广大民众看问题的日趋客观，尤其是近年来境内和境外发生的一桩桩事情，都让人民能够更加真切的意识到所谓的岁月静好是因有人为你负重前行的深意，作为公检法，有无坏人，我相信坏人不少，但是有无好人，但好人应该更多，但在以往，我们往往过于放大了我们看到的恶，而缩小了我们看到的善，再加上有些公知的推波助澜，我们对于国家也好，政权的维护机器也好，都有一种天然的痛恨，好像这样才是真正的政治正确，我们要自由，我们要民主，但是忘记了民主和自由并非真如天赋人权理论所说，是生而有之的，而是需要交换的，这种交换不是所谓等价物的交换，需要考虑等价与否，而是涉及到我们包括却不限于民主和自由的各种生活乃至生存所必须的东西。

过年以来，与普通老百姓生活关联最大，大家关注度最高的只有一件事，那就是新冠疫情。

而从武汉开始发现疫情而后其形势汹汹肆意蔓延到当前不过三个月不到，除港澳台以外，内部省份已连续多日无新增疫情，这次疫情的控制其实很好的为我们展示了民主和自由的样本在复杂环境下的应对是否真正合理。

时至今日，中国为国外提供了这么好的解决样本和两个月的窗口期，结果呢，意大利的病例大幅度增加，美国的病例大幅度增加，英国前几日已经放弃，有钱人没有症状可以申请检验核酸测定是否有无被感染而尽快制定相应的治疗方案，穷人即便是已经明确具备非常明确的症状也得不到检测机会，最近北京那个精致的利己主义者黎某人为何抛却定居多年的国外身份和数百万的年薪不要，冒天下之大不韪一定要赶回中国来治疗，无它，就是因为他们知道相较于国外的行为习惯，中国体制在大灾大难到来之时是最可靠的，最具备能力挽狂澜力量的，但你认为他多么爱国，真的未必，但是无论爱国与否，从内心里她是 知道哪里最安全。

这其实就够了，然而相对于她的清醒理智的大方向选择，很多所谓的公知依旧在不停的吹嘘外国的种种优越，这是一种多么神奇的并存。

话扯的有点远，其实在本剧，我们能够对森林公安有个基本了解，尤其是在东北和新疆这种地广人稀的地方，安全风险真的好大，在这种环境下的工作，很多时候真的是一种责任感，正是有着这诸多勇于担当的个体组成的庞大队伍，才有了我们老百姓能够平静享受的看似普通的日常人生。

本来是想写个350字的短评，但思如泉涌啊，一不小心洋洋洒洒的又多搞了好几百字，搞的变成一个长评了。

很多话其实并不像是在讲剧，而是就剧论事吧，人生苦短，与其絮絮叨叨去抱怨国家和社会之不足，不如珍惜拥有，想方设法查漏补缺，针对问题为自己的国家和爱人做点力所能及的应有贡献吧。

电影致敬色彩很浓厚，从细节出发确确实实有很多亮点，在警察守护与匪徒偷金之间的剧情设计，有写实的一面。

警察张震与匪徒廖凡之间的型男对决，算是影片的最大看点，个人喜欢他们的台词，符合人性却不符合人设。

敢抢金的人，若是绑架人质、枪杀同伙、公然杀警，都属于是常规操作。

匪徒之一的黄觉就很符合常理，面对金子的诱惑想独吞而枪杀同伙，若是死在木屋里点到即止，其实就已经足够推动剧情发展。

自枪杀李光洁之后对比廖凡，宛如善心大发，甚至还有一些侠义精神，缺乏一种极致感，虽然丰富了人物形象，却让电影魅力渐失。

张震也是一样，在与李光洁和倪妮的三角恋中，那种心态和做法非常人性化。

可救黄觉就有点过分渲染人设，并不讨喜了。

而且张震为李光洁报仇的情绪并不强烈，若他变成刘烨的角色，阴差阳错发现了运金的匪徒，并认出廖凡斗智斗勇，或许会有另一番刺激感。

张震带着新搭档去抓偷猎的人，结果运金的匪小弟把新搭档给打伤了，这克队友光环附身也太牛了。

倪妮为了追求自己的幸福，决定找张震说个明白，路遇廖凡而上了贼车，这五个人的爱恨情仇总算是有了交集。

没有想象中的以人质相互要挟，而是在黄觉想黑吃黑之后，变成了相互救助和相互对立的关系。

这个转折用在大逃脱或者狼人杀里，倒是很不错的设计，这里反而显得拖拉了。

廖凡给了张震一道选择题，要么选救下倪妮，要么选保住金子，一番混战之下，除了主角光环外，其他人全死了。

这与廖凡前几分钟所说的本来所有人都可以活，形成了鲜明对比，一切只在张震一念之间，作为警察的职责与信念，战胜了贪婪与罪恶。

或许是导演要展示的内容太多，反而顾忌更多，导致原本可以有很多可能性的故事，偏偏给观众的太少了，不如最后在汪峰那首美丽世界的孤儿衬托下的，真实影片来得冲击力大。

特别是戍边英雄的事迹众所周知之后，这样的电影有点衬托不起这么大的精神和意义了，不过还是要借由此电影，向边防的英雄们致敬。

昆汀是影迷导演，他的营养来源是老港片，北野武和通心粉西部片。

他从这些电影里吸收了各种技巧，相互混杂，所以令人倍感新鲜而真正巧妙地，是这种夹带迷影私货的做法全然不损失影片效果，窍门就在于他用视听语言，用剪辑音乐摄影等等手法调动起来的气氛引导观众进入情绪，他所有电影虽然看似血星，但由于极其华丽，能让观众感觉产生啼笑皆非的爽快，而并不是恐怖......崔斯韦，一个深受昆汀影响的编剧，做起了导演，将一部充斥着昆汀“八恶人”色彩的雪原警匪片，作为自己的开山作...... 吉林白山，就像它的名字一样，寒冷的冬季，这里是一望无际的白色荒山雪原，一年前的一起黄金劫案，一次正邪之间的狭路相逢，将捕头、护士、劫匪、猎人，一年后被一场雪暴追赶，齐聚在雪海中间的林间木屋，爱与恨，罪与罚，各怀心思的众人讲述了一个，有关雪白，金黄，血红和心黑的故事..... 总的来说，故事结构简单的好似十年前的电影，用雪作为幽闭空间素材，在皑皑白雪中反衬暴力美学，堪为一部有着一定制作水准的作品，但电影所给人带来的观感却是若雪般苍白的，无用的废戏和尴尬的台词，使本当悬疑迭出的正邪交锋显得造作而又冗长，直接浪费了我男神张震、廖凡和倪妮一众很是不错的表演，而且配乐真是糟糕到毫无代入感，镜头语言是很昆汀，但其他就......颇有些东施效颦了，画皮难画骨，看来从编剧到导演，路还很长.....雪色真美，和演员加分一起，加半颗星吧 2019.05.22

我一直觉得跨界导演这种玩意儿在中国影视圈就是一个灾难，尤其是在中国的电影教育如此的敷衍与迂腐并且整个市场缺乏工业化标准的情况下，就连一般的新人导演都无法真正做到了解电影的拍摄，更别提那些“转行”的了。

说一句不好听的话，大部分的跨界导演都是在拉上多年积累的资源来给自己并不成熟的电影梦陪葬，不管你是歌手、演员、编剧、作家、摄影师乃至是录影师，最后都会败给自己一塌糊涂的导演技法和电影人士，而续《木马钢琴》之后，崔斯韦已经输了两轮了。

《雪暴》是一部从开拍开始就很吸引影迷目光的电影，冷峻的犯罪题材，张震、廖凡、黄觉、李光洁四大男神加盟，极寒地区的实景拍摄，让人不免想到泰勒·谢里丹自编自导的《猎凶风河谷》，这也是中国电影第一次展现极端环境下的警匪对峙，如果拍得好看，完全可以成为一部类型片的经典之作，但是崔斯韦，写砸了，拍砸了，拉上了一群好演员为观众带来了年度最让人如坐针毡的观影体验。

《雪暴》的故事其实非常简单，简单到让人都不觉得有拍砸的空间，简而言之，就是张震饰演的森林公安在雪暴来临之际遇上了一年前杀死了自己搭档的悍匪，于是展开了一段1v3的雪地猫鼠游戏的故事，极端寒冷的空间，极度黑暗的人性，猫鼠角色的互换，只要导演可以拍出影片剧照十分之一的肃杀感，都可以傲视群雄，可惜的是，他最终呈现的是第二个《冰河追凶》。

2016年的全明星阵容犯罪悬疑片《冰河追凶》在当年同样是一部备受期待的类型片，猎奇连环杀人案，边境的极寒环境，大量硬核的动作戏以及影帝级别演员的加盟，影片最终呈现出来的尴尬确实让人大大没有预料到了。

作为一部悬疑片，影片恨不得在第一幕就把谜底揭晓，作为一部动作片，影片所有的动作场面都是靠蠢凑出来的，而100分钟的电影有至少20分钟的时间是被无意义的追车戏扩充出来的，让人对于导演的电影审美大跌眼镜。

同样的，《雪暴》也是这么一部尴尬到底的电影。

一部好的犯罪类型片应该是在各方面都可以做到滴水不漏的作品，而像《雪暴》这种试图在极端环境下展现警匪斗争的电影，更应该注重紧张感、氛围感的营造，并且深入角色的内心去展现他们不断变异的心里状态，对比好莱坞的同类型作品，我们可以发现，这一类电影的重点从来不是人物情感和情节的复杂程度，而是角色之间的对峙和极端环境下角色心理状态的外化表现，动作场面干净利落即可，任何一个环节都不应该出现拖泥带水的情况。

但是《雪暴》却从头到尾婆婆妈妈、磨磨唧唧，情节如同儿戏，导演技法堪称灾难。

影片在剧作上大量借鉴了好莱坞的剧作逻辑，但是却没有找到合适的情节和对于人物的塑造去合理化情节的架构，导演知道需要让男主角具有心理创伤，知道需要让他完全一次内心的救赎，但是却完全没有建立起来他和犯罪者以及环境之间的关系。

影片的故事中，张震饰演的警察和李光洁饰演的警察是好搭档，两人喜欢同一个女生，但是搭档把女生让给了他，接着两人巧遇黄金劫匪，搭档脆脆地挂掉，张震逃生，而在整个过程中张震既没有做错事，也处于全程被动的情况下，而且在短短三场戏内完全没有建立起来搭档情谊的情况下，我们完全无法走入这个角色的内心世界，并且去认同他的行为和选择。

意外发生之后，张震就夸张地变成了一个一心求死的警察，嗯，但是他却丝毫没有再寻找凶手上作出任何的努力，直到老天（编剧）安排的巧合出现，一年前的劫匪回来取藏起来的金子了，而且这群智障在雪地打猎成功吸引了警察们的注意，于是，张震就和自己的新搭档前往林区抓盗猎份子了，结果没想到，卧槽，居然就是一年前那些人，你们说巧不巧？

在张震饰演的警察与匪徒拖拖拉拉的枪战开始之后，影片彻底进入了垃圾时间，它一方面想要讲述警察与匪徒在雪地的连场对峙，另一方面又想讲述一个争夺黄金的故事，还试图想在这个故事中建立起警察与匪徒那种势均力敌的超越正邪阵营的关系，但是编剧完全没有能力组织这些内容，也就是的即使是这么简单的一个故事，依然说的有一搭没一搭，刘桦饰演的度假村老板和岳小军饰演的度假村伙计在整个故事中除了强行带主题没有任何真正的存在意义，而打不通电话就一意孤行去找人的女医生更是拉低了全片的智商。

整部电影的主要人物不超过7个，但是编剧却把整个故事说的混乱不堪，几条线的穿插丝毫没有任何紧张感，反而有一种流水账式的拖沓和无趣。

几条故事线不断地汇聚分散再汇聚，就好像几个逛街的人在商场中一会儿分开一会儿遇上，犹如没头苍蝇一般。

《雪暴》另一个非常致命的问题就是不够极致，警察不够聪明，匪徒不够专业，犯罪不够极端，情节不够精简，其实从李光洁角色死亡的那一场戏上就已经足够看出导演影像想象力的贫瘠，而对于枪战的表现，除了正反打也再没有任何的视听设计，总是全片的情节和场面都很干瘪，看不到一丝新人导演所应该具有的创作激情，死气沉沉的。

而且，影片的情节数次出现了明明可以干掉男主角逃之夭夭却不杀的情况，最可笑的是廖凡饰演的悍匪明明从头到尾都被塑造成那种杀人不眨眼的形象，但是智商掉线之后，不论是战斗力还是狠劲儿都仿佛被狗吃了一般，不过说实话，影片中的三位劫匪，智商似乎真的没有在线过，居然输给了张震饰演的如此业余的森林警察。

本片还有一个让人非常崩溃的地方，就是台词的编写，明明是一个类型片，编剧却让每一个角色的内心都想成为一个诗人或者散文家，台词写的驴唇不对马嘴，没事儿就尬聊，冰雪大世界茶话会什么的，简直是愚蠢到家了。

当然，我觉得影片最最让人感到恶心的部分还是硬生生和森林警察扯上关系，什么“哪有什么岁月静好，不过是有人替我们负重前行”，搞得好像是一个真实事件改编的一样，《雪暴》从头到尾一点现实感都没有，居然还试图让观众以为这是一部致敬森林警察的电影，简直是可笑到家了，影片中的警察形象除了送人头就是蠢，要是森林警察都这样，我国边境早完蛋了好吗！

看到本片一直在宣传说零下30度环境实景拍摄的时候，我又笑了，怎么着了呢？

拍摄很辛苦怎样？

拍摄环境很恶劣又怎样？

你和《南极之恋》最大的区别就是，你比它还要再无聊一百倍。

拍电影靠的不是努力，是才华，希望中国大陆那些平庸至极的电影人们可以记住这句话，也希望你们他妈的给老子远离电影！