托尔斯泰的妻子

爱本身也是一种虚构舞台中的独白。

语言的力量，日记与书信的影像化。表演痕迹故意展露，过于正式的文学的书面的表达，面部特写将所有“讲述”动作的细节表现，竟毫不违和。不禁怀疑如此形式的运作是否存在掩盖创作侵犯其主体的倾向，好在可以看到半生失语的表达还是被提供了迟到的出口。确实有些无聊，不过时长刚刚好。2.2

一个小时的煎熬之退场的决心

托尔斯泰的妻子在花园各角落背诵一小时写给同居老公不同内容家长里短的信。🕯️📝🌲🙎🏻‍♀️

一个人的独角戏，有些像话剧的表演，展现了托尔斯泰pua妻子的另一面，风景拍摄得很美！

#4thHIIFF 反电影。

怀斯曼依旧再搞他的「真实电影」，而没有什么形式比女性口播更加「厌男」了，当托尔斯泰都可以被用来当做某种流行运动的靶子，要么是时代发生巨大变化，要么还是一种功利主义的横行。

#斯特劳布# 托尔斯泰：一代pua大师，自私、自恋、自我。大部分作家，应作如是观。

@海南岛2022

【HKIFF47 ONLINE】充满感情朗读课文一小时，耳朵是真听累了。

就虽然被PUA值得同情，但看的时候真心闷

很「無聊」，但有人在這樣的煎熬中過了一輩子。沒有那麼好也沒有那麼壞，極度有限的場景依然顯示著紀錄片出身導演對景物與環境敏銳的捕捉，在永恆的自然中留下了一個永恆的妻子，與藝術家陶醉的花、海、樹木融為一體，同屬於一個世界而不應割裂為兩種生活。文本抒情性很強，卻又不是「精準」的文字，有感染力卻難有「擊中」的時刻。

怀斯曼用纪录片的镜头语法和剧场表演的语汇重构了“剧情片”的语言体系；用念白表演而非情景再现的方式重现历史文本，看得出导演是选择了“虚构”，但对“情节”仍然质疑。

awwwwwww 看怀斯曼纪录片里拍的人，你会怀疑他们是不是在表演，或者说可以慢慢看清他们戴着的面具，他们总是带着面具作为某个更大的系统或者世界的一部分去说话。这部片子也是，将言说作为一种表演，让她处在过去和现在，（观看）自然、思考和表达的边缘，恍惚间分不清她是不是在表演。当母亲、妻子、文学、自然主义的面具被一层层剥落，我们看到的那张脸是谁？那个声音是从哪里来？

一个女人被PUA的悲惨一生，却很难换来大多数人耐心花一个小时听完她耗尽心力的控诉。怀斯曼的这出独角怨妇戏的思路其实蛮对的，历史同现实对位，令人难以苛责其形式的单调——一切繁茂的表象只是背景，不公的婚姻只能带来枯竭的生命，在舞台的中央，椎心泣血地言说。

@2023-08-21 20:50:48

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#NYFF 后坐力极强。老人返璞归真的智慧，仿佛在说“年轻人关注的是战争，是政治，是宇宙，是一切未知的刺激，而过尽一生，原来我们最终是人啊，我们回归到的是人最本能的感性感受啊。”让我想到阿彼察邦的片，虽然完全不是一个方向，但都是可以“睡着地”看的电影，缓缓慢慢在皮肤上流，发生化学反应。最本能的控诉和情感，饱含人生哲理和智慧。或许到了某一个人生节点，我们会意识到，克制并不是真谛，真谛是放任自己作为人的所有感性，人类最终归于雌性思维。（确实“不好看”，但是真好）

一个女人的内心，把舞台剧搬到了大自然，很符合我们这个时代的女性角色塑造，看大作家的妻子思考创作、生活和婚姻。怀斯曼拍成这样，也没有给这一个小时的表演和剧本加分，做成话剧的形式更加合适吧。

有现成的日记和书信文字打底，更有一板一眼的固定机位，我去看书不行吗啊？！