北京女子图鉴

《北京女子图鉴》在没开播之前就有很多人在给好评，说真实地拍出了小城女性青年到大城市奋斗的心酸历程。

我觉得好剧不能错过，一播出就去看了，豆瓣7.2跟《欢乐颂》第一部的评分一样。

打5星好评的人有27%，难道剧情真的戳进了每个人的心里？

我可能要说点实话了。

这部剧要从2008年一直讲到2018年，意味着戚薇要演跨越10年时间的戏份。

但刚开头已经让人感受到了不适。

戚薇，凭心而论，真的没有少女感。

双眼皮有点出戏，让人感觉很不自然，这个就是马伊琍所说的整容会让观众不舒服。

不过如果剧情真的好，那扮嫩犯的小失误都可以忽略不计，但是重点是剧情也太牵强了。

这部剧是由《东京女子图鉴》版权方株式会社渡边娱乐和东京日历株式会社正版授权开发的，版权没有问题，但问题是《北京女子图鉴》该如何呈现？

不是光靠说“北京”这两字作为宣言吧！

明明很多都不干北京的事，硬要扯上北京两个字。

女主来北京后就跟大学的男朋友分手了。

差点又被从小的发小非礼。

然后跑到马路上哭，说这是北京给她上的一节课。

告诉自己再也不会因为委屈而流眼泪。

北京：？？？

关我何事？

时时刻刻为了突出她生活在北京这个事实，并契合主题，每天说话张口闭口都是北京。

面试官也全部都要问一遍：你为什么要来北京？

办公室文化，在职场上，站队行，选门派也是北京的生存法则，这个法则哪个城市没有？

突如其来给北京安上各式各样的帽子，其实真的不用刻意去突出北京。

真正让北漂北奔的人看电视剧感同身受的，不是“北京”二字就能体现的。

之前看这部剧简介的时候，说这是真正意义上的一部大女主剧，讲述女人的欲望，而不再是玛丽苏的剧情。

一般玛丽苏剧都会标配2到3个甚至4个男主，心甘情愿围在女主身边，他们总是无厘头地会疯狂爱上女主，财富天下全都双手奉上。

这部剧没有玛丽苏，终于有点现实主义的影子了，但是只是影子。

没有标配的男主，这个剧有11个男人出现在她的生活中。

而我们的交际花女主换男朋友换的可真是勤。

第一个就是一个大学相处了2年的男朋友，一到北京就分手了。

分手后，就在马路上哭了一回，这男朋友就再也没出现在她的任何回忆中，瞬间消失。

转眼，跟合租的朋友出去玩，就认识了吴总。

吴总叫她出去应酬，她二话不说去了，因为吴总开车门的时候绅士表现，女主就对他有好感了。

没想到转身，吴总就往身上喷白酒，怕家里的老婆误会。

还好，女主三观比较正，只管应酬的这个吴总就靠不上了。

但是通过这个吴总却找到了一个外企的工作，摆脱了之前小公司前台的工作，到另一个公司上班。

.....（这是独立女性的表现？

还要靠男人才能换好工作？

）到了新的外企上班，又找了一个上司男朋友，经济适用男。

立刻又陷入到了新的恋情中。

工作什么的，who care！

努力加班熬夜奋进不存在的。

经济适用男没想到还是跟她三观不合，两个人在一起了一段时间，男方还想要回到西安发展，还给他们的未来做了规划。

女主觉得不行，她得留在北京，结果就是分手。

女主在外企也就干了1年多，然后就跳槽到了互联网公司，月薪7000。

就因为无意中给了未来老板一个创可贴。

《我的前半生》的凌玲又来报道了，开始给女主洗脑式教育。

关于自己如何这么有钱的，她说是因为离了两次婚，拿了不少赔偿金。

然后又安利她口红如何涂抹。

学会怎么画口红之后，女主又瞄准了下一个目标：留洋有家族企业的富二代。

为了钓住这个高富帅还去打了个瘦脸针。

没想到，合作差点谈崩了。

女主只好不要脸地一哭二闹三上吊，耍酒疯，然后任务完成。

顺便钓到这条大鱼。

六集，女主通过四个男人成功上位。

你要说拼的是能力？

这怕是鬼都不信。

要是跟第一个男朋友没分手，现在应该还在做公司前台吧！

作为有北漂经验的我来说，外企，广告公司，公关公司，刚开始奋斗的时候，都是会忙到深夜，有时可能到凌晨，还有时间谈恋爱？

饭怕是都没时间吃吧。

还能认识这么多人，还都是优质男？

“北京女子图鉴”冰冷的事实应该是强调跨阶层是一件多么困难的事。

我可以理解时尚芭莎前总裁苏芒，她在刚开始工作的时候，花了几个月的工资给自己买了一个香奈儿的包，然后一步步走到今天。

可是苏芒，我们都知道她是鸡血女王，她可以为了工作好几天不睡觉，赶各种方案和拍摄，她的奋斗史绝不是现在女主这种轻轻松松就能够达到的。

这部剧不像是《北京女子图鉴》，倒可以命名为《为什么优质男都会喜欢上陈可》。

电视剧，真的是要触碰到内心深处才能让人感同身受啊！

这样的剧情，真正的北漂和北奔的人并不会有太多的感触，因为她们不会这么快成功，更不会有人源源不断赐给她们各式各样的男朋友。

更何况现在这不过才4个，后面还有一堆年纪小的弟弟，年纪大的大叔，有北京户口的，没北京户口等等等......一个接一个。

现在明白了，过去我们吐槽的是玛丽苏豪门恩怨车祸失忆，但现在的问题是他们演的北京不是我们漂的北京，他们混的职场不是我们每天呆的职场。

看到现在，就想问问女主，北京到底教会了你啥？

要是说不出，可别埋汰北京了。

陈可只能算是个非典型性小城市女青年，前几集升职记简直开挂，一路晋升如有神助，简言之就是靠姿色上位，装乖讨巧，工作方面几乎没有什么亮点塑造，不过如果预设就是漂亮女孩儿混北京就有些顺理成章了。

小市民塑造的很写实，山寨机广场舞微信谣言考公务员嫁人生娃同学会吹牛逼办事找人什么的，标准三四五六线甚至十八线小城市模样。

陈可在同学会上格格不入，看不起用山寨的美甲店小妹儿和电影院嗑瓜子儿群众，以及还有上网专门买高级洗发水被她妈说矫情，估计很多从大城市回到家乡的女孩子都会看到自己的影子。

目前看来算是个本土化的翻拍，抓住了一些能让观众产生共鸣的点，但是翻拍痕迹还是太明显，照搬套路的感觉特别没有灵魂，不知道要传达个什么，既不像职场剧也不像励志剧。

《东京女子图鉴》的导演是位女性，从女性的角度更能体现女人除去温柔可爱贤妻良母之外的另一面。

女主水川麻美一副精灵的样子，既不软糯糯也没有刻意的撒娇卖萌，始终是一副笑眯眯的样子对工作对生活，从没见她随波逐流，有时也会无奈与失望，演出了一个精致女人的生活样子，不是迷茫与依附，也绝非苟且与对付，从一开始想要到东京靠可爱与外貌谋生，一路走来，到最后与梦想的生活擦肩而过也只是淡淡一笑。

全剧没有说教，也没有强烈的价值观植入，安安静静地叙事却总让能人觉得“我要是这样的就好了”。

反观《北京女子图鉴》，编剧的意淫确实有点多，有些妖魔化了北京，标签痕迹也太明显了。

戚薇面部表情太夸张，整个人总是张牙舞爪用力过猛的感觉，而且明明事业友情爱情啥啥都有，还给观众卖惨装可怜。

《东京女子图鉴》是“小城市出身的女孩子不配拥有每天在面包和咖啡的香气中醒来的生活吗？

”而《北京女子图鉴》是“小城市出身的女孩子不配拥有LV和45万的Birkin吗？

”这种价值观实在是无法代表大部分女性，尤其是那些真正在踏实生活努力工作的北漂女孩儿。

北图千万别标榜自己是女性成功励志片，也别宣传自己是北漂一族真实写照。

如果卖点在写实上还蛮有意思的，能换个IP挂个都市言情狗血剧就更好了。

受够了那种骨子里透着正气头上冒着傻气弘扬正能量的女主角，这种时不时耍点儿小聪明，花花世界开了眼界有点攀高踩低又有点自以为是的正剧女配形象也挺有看点的。

我一口气看了六集。

几乎没有快进。

但是开了弹幕的感受就是，这女主角好现实啊，好物质啊，等等诸如此类。

没错女主是有物质追求，她想要一个名牌包包，不想过那种一眼就能望到头的生活，她上进，她努力（当然也有金手指）。

但那个包不仅仅只是一个包，在我眼里它不仅是陈可依的欲望，也是很多人都欲望。

只不过也许有些人的欲望是包，有些人是车，有些人的是手机，不同的人不同的欲望。

区别就在于，陈可依她得到了。

但得到之后她没有停止，她知道自己想要的还有更多。

不要说陈可依如此，大部分都人都是如此。

只不过陈可依的努力和运气不是一般人能比。

所以当这样的人设出现，很多都接受不了。

因为既现实又不现实。

不说其他人，如果我能有陈可依这样的资本，兴许我会比她过得更挥霍。

但可惜我不是她，也成为不了她。

不过，我与她还是有些相似的经历。

我认识一个叫王佳佳的女孩。

而且相信也不只有我一个。

我高中就有一个同学，她能轻描淡写跟我讲述她的第一次，也能随意在酒吧里呼朋唤友。

她之前也不是王佳佳，但后来她却变成了王佳佳。

还记得陈可依因为无家可归而在冬天的马路边上啃了一颗玉米哭起来的样子，让我想起毕业后工作的第一年。

那次由于加班导致末班车没有了，打的回去的费用要抵上近乎半天都工资。

我看着寂静的道路，心里突然感觉委屈，也如陈可依般坐在马路边上哭了起来。

有时候明明只是屁大点事却偏偏能击垮自己的心理防线。

在北京投了不知道多少简历，从一开始的信心满满到最后的无奈屈就的陈可依。

也是几年前的我。

可惜我究竟不是陈可依，我接受了这样平凡的人生，接受了朝九晚五固定工资固定工作的生活。

我也曾经挣扎努力过，但现实实在太艰难，于是我放弃了。

而且也意识到，也许自己所追求的生活也不一定适合我。

只是因为年轻，所以不甘心如此的生活。

职场如战场，虽说没有剧里那样的激烈。

但实际也有人表面客套背地却光明正大的说着某个人的坏话。

甚至也有人把自己犯的错强加到你身上。

但，只能忍。

因为这是生活，这是现实。

不能掀桌而起，不能潇洒的递上辞职信。

因为下一个地方依旧如此。

至于陈可依的感情生活。

她从始至终都明白自己要的是什么，既然道不同那就不相为谋。

可能大家都能接受一个男人叫陈可依，但是接受不了一个女人叫陈可依吧。

男人赚钱，买车，买房，车载美女，人生赢家。

女人赚钱，买包，买车，成就自己。

她肯定是傍大款了吧，听说她家里本来就不错，听说她男朋友很有钱……大抵就是如此吧。

整部剧讲述的是都市爱情女性励志成长的故事，以独身女性在北京的恋爱与生活为主。

看前几集剧情很吸引人，女主陈可依只身一人离开家乡前往北京打拼，无依无靠。

虽然她可以凭自己的学历在家乡站稳脚跟，但北京是个人才济济的地方，有能力有知识的人太多太多，没有过硬的文凭也只能像她一样做一个小小的前台。

而这芬前台的工作还是靠着同学拿到的。

陈可依初到北京，自以为能凭自己的能力在北京占得一席之地，随着面试屡屡失败之后她知道，北漂之路没有自己想像的这么容易，印象深刻的是她拖着行李在街头连一根玉米都买不起，只能坐路边边哭边啃着仅有能力买到的半根玉米，想必这个画面一定引起了许多曾经或是现在正在北上广打拼的年轻人的共鸣。

其实仔细看剧会发现，卖玉米的人也在最后默默流下了眼泪，这个情节设计的非常好。

北京，是个追逐梦想的城市，也是个让人疲惫的城市，在北京打拼实属不易。

当然，北京也是个让人摸不透的城市。

太多参差不齐的人聚在一起，她们常常为了工作或是生活和别人一起欺骗自己。

陈可依在同学王佳佳的介绍下认识了吴总，并跟着吴总参加了饭局，饭局上男人们互相吹捧，拉人脉，谈生意，女人们便云淡风轻地谈着自己的职业。

一名姓刘的老总在聊天时说到珠海市在海南省，可依本想说出实情，不料大家却都附和那位老板，让她觉得十分可笑。

不过，在卫生间，一名做HR的女伴点醒了可依，可依才猛然醒悟，这不仅仅是吃饭，这是饭局，大家各取所需而已。

看到这里不禁感叹一下。

随着剧情发展，陈可依从小小的前台慢慢升职，也交了不少男朋友，前十集零零散散几乎已经有了十个。。。

到后期又是结婚又是离婚，剧情发展突然变快，所以剧情后半部分不太吸引人。

唯一清楚地记得陈可依说过他是个有欲望的女人，其实有欲望的女人没有什么不好，她们有能力也有思想，不亚于男人。

看剧之前还在好奇这部剧能拍成什么样，很遗憾看不下去了，而且剧情里很多内容也十分奇怪。

1.王佳佳去哪了？

这个在女主流落街头伸出援手的朋友，在女主没钱买新衣自己出面问男人要了件裙子的人（虽然手段不怎样，但对朋友没的说啊）怎么后面就不见了，女主只跟王佳佳推荐她认识的朋友约饭见面，这也太忘恩负义了吧。

每次看到她和那俩女的约却不见王佳佳，就觉得陈可是个势力的贱人。

2.其次张超这个人设也特别有问题。

东京女子图鉴里的直树是个温暖的男生，而绫却觉得自己不能局限于这种小幸福而主动和直树分手了，多年后十分感慨当年没有珍惜这个幸福。

而张超和直树根本不能比。

张超十分主观，还嫉妒陈可的事业心，十分的小气，这种男人就是追求温暖小幸福的女生也不能要的啊，这种本来就该分呀。

以后再看也觉得没啥遗憾的，而直树那种却让人有错过的遗憾和唏嘘。

很奇怪总觉得东京女子图鉴更能触动人心，即便我们之间还隔着风土人情不同，而北京这个越看越奇怪。

3.关于在天通苑买房的情节也十分奇怪，天通苑当年开盘多少钱一平？

百度一下就知道。

但是女主展示了一堆富二代男友送的奢侈品礼物，一边说付不起天通苑首付，卡地亚蓝气球，Dior限量包包，还有各种，随便转个二手也应该差不多了，别说陈可还住着老板的房子拿着以前不敢想的高薪还升职加薪什么的。

编剧到底有没有做过功课。

4.前几集陈可那失败的双眼皮和嗓音真的很让人出戏。

5.广告植入真的太硬了，实在受不了，都快成广告宣传片了，后面陈可不是专做广告植入工作了，那拜托这剧的广告植入能不能别那么硬，这点真的请跟韩剧和日剧多学学好么。

其他的不知还有什么了，实在看不下去了。

文｜秦明（珞思影视研究组）这好像是一个属于女性的“黄金时代”。

女性开始觉醒，她们要独立、要变美、要活出自我且拥有更多的话语权。

而和全世界一样，中国社会对女性关注做出首先反应的，就是影视领域。

从《欢乐颂》开始，以莫须有的《淑女的品格》达到新高潮：表面看，“女性独立”已经成为了人人皆知的真理，但到底什么是独立？

就如“大女主戏”隔靴搔痒的刻画一般，国产剧对女性自立自强的想象，依然停留在被命运推波助澜，被男人左右扶持。

我们什么时候才能拥有一部不会被纳入鄙视链的“女子剧”？

去年10月的优酷秋集发布会上，优酷首次对外宣布，将启动《东京女子图鉴》的正版授权中国版剧集开发。

今晚8:00，以“北漂女孩”为描红对象的《北京女子图鉴》率先迎来曝光，另一部《上海女子图鉴》也已匍匐在路上。

然而，从《约会恋爱究竟是什么》到《问题餐厅》，从《求婚大作战》到《深夜食堂》，日剧IP的中国化之路总显铩羽而归，也让更多人为《北京女子图鉴》的前景担忧。

被无数个公号致以膜拜礼遇的《东京女子图鉴》，隔着两个国家相异的文化壁垒，况且扎中了大批中国女性的心；背靠“北漂”的故事富矿，国产剧能否顺利开采出一部被大众共鸣所认同的女性题材剧集呢？

在电视剧播出之前，捕娱记对话到《北京女子图鉴》的监制、阿里文娱大优酷剧集中心总经理马筱楠。

站在制作者的角度，讲述中国女性“北漂”、“沪漂”故事的“图鉴”系列，对标的从来不是日剧，而是真实漂在大都市的中国女孩们的酸甜苦辣。

有什么必要“翻拍”？

“北京上海都是超级都市，里面有很多鲜活的女性”为什么要翻拍？

做一部原创有这么难吗？

不论源头来自哪里，一旦扯上翻拍，中国观众总习惯投以抗拒。

尤其是在几部日剧翻拍接连水土不服，中国版《深夜食堂》甚至拿到豆瓣史上最低的2.3分之后，当优酷宣布要开发《东京女子图鉴》的中国版，观众一时很难致以友好的微笑。

“东京是一个超级都市，北京上海同样也是超级都市，我们绝不是要把发生在东京的故事，在北京找个女演员再重新演一遍。

”作为《北京女子图鉴》这部剧的监制，阿里文娱大优酷剧集中心总经理马筱楠认为首先需要纠正的是“翻拍”概念。

她透露，现代女性题材一直是这两年的一大热点，实际上，在《东京女子图鉴》播出之前，优酷就有制作一部聚焦都市女性剧集的计划。

因此在看到《东京女子图鉴》后，优酷立马行动，将版权拿在手上先。

至于即将看到的“北京”和“上海”两幅女性生存图鉴，将之理解为“翻拍”其实是不准确的，“我们要做的是一个姐妹篇的概念。

北京和上海跟日本截然不同，它们有非常不一样的经济发展以及娱乐消费环境。

”自己就是“北漂”的马筱楠认为，关于都市女性的生存进阶，无论是东京还是北上广，都同样存在。

日本小镇姑娘的内心，装着对大都市东京的欲望；在驻扎着几千万外来人口的北上广，来自中国四面八方的小镇女青年，又何尝不是被各种各样的憧憬和野心填塞？

在马筱楠看来，五光十色的现代都市，孕育着无数个创作蓝本，“我们这座都市里，有很多鲜活的女性，她们又具备不同的姿态”。

另一重动机则来自市场需求。

近两年来，女性题材备受宠爱，接踵而上的“大女主”闪花了我们的眼睛，歌颂女性平权的外衣下，故事内核却未见多少进步：大女主们一路开外挂的人生，并无法还原现代女性的真实面貌。

这些都被优酷视为“图鉴系列”出生的契机。

马筱楠称，“国产电视剧里面出现的很多女主角，其实跟我们身边的人距离是比较远的。

但是我们身边又有很多精彩的女性。

她们过着每个人都觉得自己不一样的人生，但是这些精彩优秀的女性，基本上很少在我们日常看到的主流影视剧里体现出来。

”从这个层面来讲，《北京女子图鉴》其实拥有浓烈的“书写”和“记录”的使命。

怎么拍才能让观众服气？

“我们体验的是大众女子图鉴，而非《迷雾》那样的传奇”从前年开始，一大波的日剧改编上马，多年来被韩剧压制一头的闻名矿藏，突然一下遭到集中挖掘，挖出来的非但不是富矿，还屡屡带出深坑。

尴尬、不适、悬浮，这种观感在这批被翻拍的日剧改编剧中十分明显：气质不符的选角，痕迹过重的表演，不合国情的台词，更是让众多网友只看了国产版宣传片就宣告“拔草”。

即便定位是姐妹篇而非翻拍，优酷的“图鉴系列”依然躲不过被比照的命运。

好就好在，相比《问题餐厅》、《深夜食堂》这些很难被“移栽”的文化，“漂”在大都市的小镇姑娘，属于放之四海皆有的共同景观。

区别在于，要怎样找到最击中国人的观察视角。

马筱楠坦言，日剧那种戏剧化的演绎方式，是不可能照搬到国产剧里的。

女主角对着镜头冷峻犀利的自白，在日剧里看起来顺理成章，一旦移植到国内，可能蒙受的是“神经病”的吐槽。

每集的容量为30分钟，全剧20集的篇幅，相比日剧20分钟一集、全篇12集的体量，《北京女子图鉴》看似被拉长了不少；但放在都市剧普遍奔40集的长篇大论，“图鉴”的叙事风格无疑还是想向干净、利落靠近。

“我们北京版叫做镜像剧。

一方面是因为镜子在整个片子里是比较重要的线索的构成，另外一个就是我们会在每集片尾有个彩蛋。

彩蛋内容是从另外一个角度讲述这集发声的所谓真实性，就像一个多棱镜：你看到的是这一面，但现实的背后可能是另外一面。

”

“你为什么会来北京？

”“为了梦想。

”戚薇饰演的陈可，在最初面试找工作时，因为“梦想”的天真回答，而被面试官致以轻蔑一笑。

但在几年后寻求职业生涯进步的一次跳槽面试中，面对职场“女魔头”顾映真的疑问，陈可已有一套熟练的应对心得。

其中的变化与心理，相信能收割不少职场人的认同。

马筱楠对此表示，所有情节展现的不光是陈可一个人物，王佳佳也好，姚梅也好，甚至是顾映真，“图鉴”希望展示的是更多的人物剪影。

“我们体验的是北京大众女子图鉴，而不是一个像《迷雾》那样的传奇，不是像很多电视剧里面，确实是一个小人物走上人生巅峰了。

”

你可能看不到赤裸的欲望独白“中国女性不会像日本的这么明确和决绝”《东京女子图鉴》最后一集结束得意味深长——四十岁的绫挽着备胎男走在东京街头，迎面过来一养眼女子，通身顶级品牌当季新款，娴雅优美，随意淡然。

女子傍着完美的丈夫、牵着温顺的狗，盈盈浅笑，令女主角绫抑制不住地幻想：如果那是我该多好！

“我想成为一个令人羡慕的人”——日剧女主角绫渴望大城市的灯火璀璨，开诚布公地坦白自身的欲望，工作、恋爱、结婚，每一步都目标明确。

她钓高帅富想逆袭出身，给有钱有品的老男人做情人为提升生活格局，到了该步入婚姻的而立之年，又找到标准中产男谋求现世安稳。

一部中等成本的日本网剧，却成功直击中国都市观众的内心，引起讨论狂潮，可能就在于它毫不掩饰人类喷薄的欲望，尤其是女子的欲望，这也是国产剧里最罕见的东西。

可北京女子毕竟不是东京女孩。

一座城酝酿一种人，好比北京大妞和上海囡囡，不同的城市基因孵化出气质各异的女性称呼，“北漂”女孩理应有独到的动人之处。

“很多年后我才意识到，北京即将改变我，也改变着所有投入它怀抱的人”——《北京女子图鉴》的正式片花中，端着咖啡站在落地玻璃窗跟前的戚薇，貌似平静地道来这样一句“感言”。

与日剧和欲望举杯共饮的坦率不同，中国姑娘们的生活喟叹来得总要“温和”一些。

在马筱楠看来，北京和上海拥有各自的经济、社会及文化发展生态，从小城市、小城镇挤进这两座大都会的中国女性，与日本女性的出发点和表达强度不会尽然雷同。

“我们对陈可的设定是80后、85前，对这一部分生活在二三四线城市的女生，我们有做一些调研，就是她们来北京的动力可能关系到家庭与教育背景，但不会像日本的女性这么的明确和决绝，从小就有一个‘我要去北京’的愿望。

这个可能是中国女孩跟日本女孩不太一样的心态。

”

女主陈可与她的扮演者戚薇，从履历而言有那么几分契合：都来自四川小城，懵懵懂懂来到北京，只身闯荡。

“人生到了下半场，就只剩下自己了”“婚姻是女人的第二次投胎”“如果有一天你找到了一个跟你有同样欲望的男人，这就不是问题了”——借助吴越扮演的顾映真之口，编剧让一个“北漂”前辈来指教陈可，顺便带出都市女性的奋斗心得。

这种方式更接近国人的行事轨道，同时也可能显得不如日剧那么尖锐机敏。

马筱楠不认为温柔、伟光正的表达就一定假大空，她理解的现实主义不是非要与批判划等号，也不是说主角举止正统就是人设保护，“我们强调的就是你的选择就是你的人生。

还是希望这个女生在大多数时候选择了善的一面，去达成自己的目标和愿望，而不是踩在别人的肩膀上，或者说用了不堪的手段获得成功。

我觉得这种价值观是值得鼓励的。

”

我们不能靠天,不能靠地,不能靠别人,一个最成功人士,永远是给别人带来改变,一个最成功的人存在是让别人感到幸福。

这是格力电器掌门人董明珠女士，在2016年在南京发表的一次演讲《格力甚至曾几乎死去》其中的一段话。

“成功”、“改变”、“幸福”都是能够让人振奋的字眼，尤其配上众人皆知女企业家的身份，让这份振奋的情绪更加印证了人的发展需要努力就会完满，这成了一种社会人或者说都市人发展的要义。

1990年，36的董明珠从格力电器基层做起，开启职场之路，2008年，25岁的陈可从四川来到北京，她渴望成功，当她面试第一份工作时被问到为何来北京，她会说“为了梦想”，这是陈可的理由，也是北京在她的认知里会给她带来的东西，即便这种认知在面试官的脸上显露出像是会心一笑，又像是嗤之以鼻的表情。

《北京女子图鉴》讲述的就是关于陈可在北京打拼的故事，她有青春的激情和倔强的个性，同时也是围绕在陈可身边各色女子的故事，《北京女子图鉴》第一周更新七集，全部收看完毕，我直观的感受是很好看但缺少了点什么。

陈可面试

面试官表情值得思索我们先不为整部剧来定调（没有全部播出），但目前剧中争议点和原版《东京女子图鉴》差异不小。

先是年代感成为鸡肋，故事是从2008年开始，讲述是这十年陈可的发展变化，槽点还是有的，比如，十年前能用上这么大电视的家庭很难想到是来北京租房的小年轻。

最重要的是，剧中虽展示角色的手机和名牌包是10年前所用之物确实符合时间逻辑，也在每集结尾标注年份，但如此清晰的标注年限并没有对剧情产生太多的推动，或者与发生观众共鸣的内容，这让人费劲。

最重要的是，相较于《东京女子图鉴》，本剧中出现的女子角色特征不够鲜明，对比度较之于原版逊色不少，比如，目前（前7集）剧中出现的两位重要女配，陈可的两位女同学王佳佳和姚梅，在职业背景、性格特征（开朗外向）包括与女主的关系上都无过大对比，在总共20多集的电视剧中，前7集仍有区分困难，只有另外一个女性角色顾总（吴越饰）因身份和年龄的特点才有所差别。

除此之外，剧中金句过少，较之于原本也稍显力道不足，没能狠狠的戳到观众的痛点，总觉得有点不痛不痒。

不论是年代感弱、角色不鲜明还是经典语录过少，都可以归结为一个症结：一元化的价值观，这也是《北京女子图鉴》开播三分之一明显逊色于原版之处的地方，也是最核心的精髓没有被国内的改变团队抓住（不排除审核问题）。

这种一元化的价值观，让所有人物，包括出场的男性角色，不论年龄、身份地位、性格特点、职业背景和发展方向——统统追求事业上的成功，陈可初心就是这样，张超是这样（疯狂加班的直男癌患者），姚梅也是这样（在和老板发生关系之后难道不是安心等待豢养？

但最后还回到公司升职工作），尤其对于女主角陈可的发展来说，这种趋势让观众可以明显预测到整部剧开始玛丽苏的走势：女主角对爱心灰意冷，开始练级打怪，途中借助男人升级（这点已有倪端，所有男性角色都主动喜欢陈可——吴总、于总、张超、王涛，这是个大槽点），最后女总裁诞生（都可以想象接档的是戚薇的《夏家三千金》），而原版《东京女子图鉴》所有角色更多追求的是的生活上的满足，不论是包养做情妇、下海拍情色电影还是升职不成心灰意冷回到乡下种树的男人，亦或是和服店各自找伴侣的假面夫妻，包括女主角自己都在不断尝试在东京生活让自己满足的路子（做第三者、被包养、甘为人妻等），女强人绝不是她唯一尝试的方式，感情也是追与被追或同时两情相悦都会出现，结局也仍是一言难尽的嫁了富贵人家。

因此，这也不难理解为何剧中会出现这些现象，尤其是对女主角陈可的刻画，可以刚到北京一年，就因对方寒酸而抛弃的心狠女人（至少面对张超这张帅脸，25岁的我是很难说走就走），但面对有钱的女强人顾老板却又能一脸单纯又羡慕的问出“您是怎么赚到这么多钱的？

”这样的少女无脑问题。

不可否认，矛盾是可以共存的，单纯与狠心可以兼顾，但生活哲学告诉我们，未经世事的女性才会随意袒露心声，深谙生活之道的女性才会不声不响、不动声色，陈可发展变化的线路未免乱了一些，走向玛丽苏了一些。

《北图》陈可抛弃张超离开

《北图》陈可害羞对话顾总

《北图》陈可害羞对话顾总

《东图》女主角对幸福的思考

《东图》不同女性的都市生活思考

《东图》不同人对都市幸福的思考当然，这部剧还有很多值得肯定的地方，对于引进改编，《北京女子图鉴》已经足够接地气，三轮车、小平房、金钱豹、工体夜店，理想物质化，追求成功学都是符合北京这座都市文化特征的和国内流文化行特征的。

同时，这部剧所有角色都在“说人话”，帮助情节快速推进不粘腻，虽然性格特征没有没有做到鲜明，但至少不会让观众反感，谈论的内容也是当下都市人会认真思考或茶余饭后的话题，让观众看得进去，就先做到了一部分成功。

除此之外，《北京女子图鉴》中结尾的“番外小剧场”也称为本剧亮点，详解每一集中发生在陈可背后的故事，让一些秘密解开，也为后来的情节做了伏笔，可见编剧们的小心思。

《北图》张超没能送给陈可 LV 的原因董明珠选择一个女强人的路线，她渴望挑起一个企业的大梁，陈可也许会成为一个女强人，完成玛丽苏走向的圆满人生，但女强人不是女人获得满足与幸福必不可选的人生之路，婚姻也一样，女人可以选择多种多样能满足自己幸福的活法。

北京的美妙之处证实在于：任何人都可以找到他期望最满足的样子生活下去。

陈可能做到，你我能做到，如果审核部门能做到的话那就最好。

实在是想吐槽这部剧，在豆瓣看了数年从不评价的我不得不立马注册了一个账号来劝告各位小弟弟小妹妹。

我想摸着自己的良心，用老阿姨的语调对各位看《北京女子图鉴》的小妹妹小弟弟们一句劝，北漂不是这样的，北京也不是有钱傻子一大把，相反，人精一大堆。

看前两集的时候看到那位吴总，我脑子里都是：像吴总这样人傻钱多的老板根本不存在的快醒一醒！

什么？

你跟我说吴总有家室是大坏蛋？

人家什么便宜都没占你的，请你吃饭给你买裙子买香水，带你去饭局也没说你是女朋友，帮你找了工作也没有睡你。

这样的老板简直是大善人啊。

相反，如果我是老板，见面才一次我约你吃饭你就去，你还收了我那么多好处，我当然默认你是在勾引我了。

什么你说你不是？

排队上床等拿我好处的妹子真的不少，麻烦让一让。

大家都是成年人了，我凭什么帮你呢，不是吗。

另一方面，如果我是王佳佳，我看中的男人，你跑去临时插一脚，也不跟我说一声，我肯定觉得自己眼瞎收留你啊。

女主是玛丽苏主角光环所以一路顺风如此容易，一般有能力的人凭什么帮你呢，因为你长得漂亮么，去看看北影中戏她们不够美么。

还有那位靠跟两个老公离婚暴富的女总，快醒醒，婚姻法早就不保障穷人权益了。

还说要去找富二代，快醒醒，富二代从小莺莺燕燕就看太多了，你想要什么就算富二代蠢，富二代爸妈可不蠢。

最受不了的是电视剧里的奇葩三观了，捞女女二过得风生水起，女主奋斗的目标是LV包，是房子，是富二代。

不是有这样的价值观不行，而是这部电视剧到底把那些真正在北京辛勤努力，怀揣美好梦想，有情有义的大部分北漂放哪里了。

大北京还有不少凭自己工作能力一步步爬到高位的女精英，她们可真的没靠男人。

女主可是靠了11个男人啊，你跟我说这是大女主剧？

真正的北漂，是柳岩，是大鹏，是郭德纲，他们曾经在北京捉襟见肘，也靠着自己闯出自己的天地。

也像我的雅思老师那样，从美国名校回国，因为在美学社会学找不到工作，只能日复一日在地下室熬，平时靠给人补习英语挣钱。

更是北京街角的煎饼果子铺，大包小包带着全家离开北京的身影。

这才是北漂，不是没有见识过世面的小姑娘的金钱欲望梦，你若真的那么想，听姐姐一句劝，你在北京会交不到真心朋友，只会被人利用的。

《北京女子图鉴》刚播完，《上海女子图鉴》又开播了，不知道后面会不会有《深圳女子图鉴》呢？

竭力接地气儿打动北漂一族的戚薇不可谓不努力，敢在开头“素颜”上镜，被各种吐槽脸奇怪。

感性如我某个北漂朋友，表示看了个开头就被戳中哭得不行。

而冷漠如我，为了公平对比，特意去翻出《东京女子图鉴》来看了一遍。

很多人之所以给《北京女子图鉴》差评，是觉得女主陈可“有过”太多男人了，根本就应该叫做《北京男子图鉴》，因为剧情都在讲她和各种男人的故事，也不知道怎么着她就变得这么厉害了？

据说前前后后一共11个，我没数过，可能只是有一点暧昧交集的男人也都算进去了，但我并不觉得这个有什么问题，因为日版《东京女子图鉴》的剧情其实也更侧重女主绫的感情生活。

差别究竟在哪里呢？

北图中有许多非常接地气儿的小细节，确实会在某个瞬间突然戳中你，比如妈妈离开北京回家乡前给女主包了那么多的饺子，比如小地方明明应该公事公办却处处需要走人情关系，比如毕业几年后女同学都在讨论喂奶了单身未婚的人感到已经没有共同语言。

可抛开这些零零碎碎的细节，就不剩什么了。

作为外地来北京打拼的北漂一族，陈可成功吗？

非常成功了，有一群“贫贱不移”的好朋友，有一个用金钱支持她创业的男朋友。

她的经历能代表北漂吗？

不能。

那么，陈可的内心世界究竟是什么样子的？

不知道。

编剧仍然紧紧抱着偶像剧的套路不肯撒手，明明想用骨感的现实来收割观众的眼泪，却还舍不得丰满的浪漫，比如魏大勋那个角色，比如王耀庆那个角色。

而东图呢？

由于国情有差别，某些细节设置其实作为中国观众很难深有体会，但总的看来，却更能戳中我。

之所以说剧情更偏重绫的感情生活，而非爱情，是因为，我并不觉得她有真正的爱过谁。

即便是最初和初恋男友直树在一起，更多的心情恐怕也是，在东京这种地方遇到这么好的老乡真是太好了。

北图照搬了东图具有代表性意义的5个关键男人：经济适用男，不想娶女主的富二代，结婚又离婚的丈夫，小狼狗，最终归宿。

可是大多照搬，都逊色许多。

东图中，绫离开经济适用男直树时，心里想的是，这样幸福但平凡的生活，我在我的老家就可以享受，我这么辛辛苦苦来东京打拼，不是为了这样甘于平淡。

而北图中，尽管离开的大意有些相似，但两人的相处细节涉及了太多物质性的东西，结合最后的番外小剧场，十分容易令人产生一种女主过于拜金的感觉。

涉及到富二代那段，同样都是富二代只是跟女主玩玩，女主却小心翼翼地当了真，竟然还因此憧憬婚姻，实在是傻得要命。

富二代口头上说着自己不想结婚，其实只是不想和她结婚，因为他最终是要娶门当户对的女人的。

这一段问答，让职业女性无言以对。

于是此处出现了一个与职业女性对应的人群：职业女朋友。

当然，即便是原本的“职业女朋友”，或许也有一天会突然不知所措：我想要的究竟是什么呢？

回到这段与富二代的感情，从此处开始，两部剧的差距彻底拉开了。

东图开始探讨阶层的问题，而这种阶层，甚至无法通过婚姻来解决。

而北图依旧在一段接一段的演，每一段看上去都非常有代表性，但实际上却又空洞得很，女主的感情告一段落，故事也就此告一段落，并不剩什么思考的余地。

比如同样是关于年纪比女主小的小狼狗，北图是按照言情小说来演的，把小狼狗设置成爱吃醋的霸道小男友，竟然到最后都不肯分手，难以理解他对女主如此执着的感情从何而来。

而东图中的小狼狗没有那么肉食系，他代表的是一类没什么追求好逸恶劳求包养的年轻人，在有钱的女人中周旋。

他在对女主说了“我是真的喜欢你”之后很快投奔更有钱的女人的怀抱，甚至在被撞破的时候卸下面具非常“恶毒”地显摆新女友——绫的某位生于东京港区的“闺蜜”——给他买的昂贵的手表，那种女主就算买给自己都不舍得花那个钱的手表。

女主再度意识到，她和东京港区本地人有着不可逾越的鸿沟。

那些平时一起玩、看似没什么差距的“闺蜜”，是含着几代人积累的金汤匙出生的，靠自己打拼的她，就算再努力都永远无法企及。

北图太小心翼翼了。

跟北京人何志的那段婚姻有不痛不痒地带到了北京本地人的安逸享乐和对外地人的敌意，但是大概又怕被骂地域歧视，最后离婚时给何志戴的帽子却是妈宝男。

东图中，女主一直在审视东京这座城市，审视在这座城市中奔走的人，也一直思考自己究竟想要什么，相比北图的堆砌细节止于表面，东图始终在剥离那华丽的外衣，去窥探大都市的真实面目以及女主的内心。

北图的结尾，女主与爱人朋友们相亲相爱，不慌不忙地享受着宁静幸福的日子，感到了前所未有的充实。

东图的结尾，女主终于意识到，她最初放弃的那种平淡的幸福，当时唾手可得，如今才是最难得的。

她买下了二手的小公寓并找了个人再婚，使自己不致孤独终老，看似融入了东京。

到最后给我的感觉竟是，远在东京的那位女子，比近在北京的这位女子，更打动我。

如果硬要讨论三观的话，两部剧的女主其实都不甚讨人喜欢，因为她们从不拘泥于传统观念，在追求梦想的过程中有着太多不符合世俗要求的动作。

但北图中我尤其不喜欢的是女主偶然之间流露出的“婊”气。

对，我非常讨厌婊这个字，编剧大概为了体现女主的“真性情”或是什么，让她当面用各种形式来骂刚认识没多久的好朋友的女朋友是“绿茶婊”。

我确实不觉得那个小姑娘有什么不好的，只因为卢家凯此前一直是她随叫随到的“男闺蜜”、多次表示她嫁不出去就可以娶她的“备胎”，她一直享受着这种好听一点叫做“第四情感”的吧，然后突然有一天人家卢家凯有女朋友了，她就各种看人家不顺眼了。

实际上，相比那个小姑娘，她才是真正意义上的婊吧。

包括在和富二代恋爱期间，和闺蜜在KTV中相遇，闺蜜说想见见她男友，她瞄到了闺蜜露出的小蛮腰，找了个借口拒绝了。

看向闺蜜腰间的那一眼，她在想什么？

两部剧中，女主都有一个对她而言非常重要的女上司。

北图中，吴越饰演的女上司顾总，通过婚姻在北京拿下了好几套房子，甚至向女主言传身教。

东图中，招女主进Gucci的女上司，是一个努力追求男女平权、对工作要求非常严格的女强人。

当然，或许比较这些高下都没什么意义，其实只要对比一下两部剧的海报，就已经立见高下了。

东图中的那些男人，只不过是女主在东京经历中的点缀，而北图中的那些男人，剧里是女主的经历，剧外是这部剧的噱头。

现实生活，毕竟和电视剧不一样。

最后我不得不吐槽一句，我非常非常不喜欢北图的配乐，那首烂大街的《远走高飞》。

大概是看中了歌词“拥挤的城市布满了虚伪/何必去辩解谁错或是对/就让一切回归/童真的滋味/那自由的感觉/不会累”，可是旋律真的非常非常不搭啊！

漂亮的女主工作是业务销售，销售这个工作就是会遇到形形色色的人，就是跟人打交道的工作，女主会遇到各种各样的男生，这本来就没什么稀奇，而且这部剧也是把各种剧情集中到女主一个人身上而已，看到很多人吐槽女主靠男生上位，挺不能理解有什么好吐槽的，业务部门也只是一小部分人在做而已，大部分人从事的工作遇不到这么多人，遇不到这么多事，自己没有经历过不代表这些事不真实。

这部剧里面关于女主工作的内容很少，但是我也在里面看到了我的影子，和女主一样做着销售工作，我也在即将丢单子的时候，哭着对客户说：“这个合同对我真的很重要，求求您帮帮我。

”我也被领导逼着“如果这单子丢了你就准备该去哪去哪吧，我是留不住你了。

”我也因为自己意气用事给客户脸色，被客户指着鼻子骂，然后拎着水果牛奶上门鞠躬道歉。

太多太多了，我也遇到过在工作上站队的事情，因为自己哪一边都不站，结果被两个领导排斥，直到现在我也还是这样，觉得自己很不上道，不会看风头，不会站队。

工作上的事情，大差不差基本就这样了。

在2020年的我，回头看这部2018年的电视剧，看到了我身边形形色色的人，发生的形形色色的事，每一件事，每一个场景我都觉得似曾相识，虽然我身上没有发生这么精彩的故事合集，但是身边的女孩子们也让我想思考一下北漂女生的情感归宿。

第一个，陈可暂住在猥琐学长那里差点成了情侣，只是陈可有更高的追求，拒绝了猥琐学长。

让我想到了身边的一个女生，明媚皓齿娇小可爱，刚毕业入职就被所有人奉为女神，远近的男生为了一睹女神的风采，大老远跑过去看她一眼，过生日的时候收到了七个生日蛋糕，三束鲜花，轰动一时。

最后女神做了一个极普通的男生的小三，一年以后两个人订婚了，女神再也不打扮的花枝招展，反而为男生洗手做汤羹。

事情的真相是，当时追女神的人很多，但都是只想得到不想付出那种类型，女神买奢侈品高消费欠下了裸贷，被讨债的逼得快活不下去了，只有这个男生为女神还了几万块钱的贷款，救了她一命。

人性有多复杂，女神做了别人的小三，普通的男生也会劈腿，可他们还是回归了本性，踏踏实实开始过日子了，竟然有点像莫泊桑的《项链》，我不知该批判还是赞扬。

第二个，陈可被已婚男士关心，差点以为自己遇到了真命天子，这里和姚梅跟高总在一起，有一点相似。

我身边有这样在工作上走捷径的漂亮女生，只是结局往往不好。

美女同事外貌我可以给10分了，我作为一个女生都很喜欢她，长相可人声音甜美性格温柔，当然，也很聪明，很懂得利用自己的性别优势，入职没多久就在办公室被同事撞见了坐男主管大腿，然后迅速升级，又被同事撞见和男总监晚上九点多从酒店走出来，只是男主管是单身，男总监是有老婆有孩子有家庭的，在和已婚男领导的事情被传的沸沸扬扬的时候，美女同事最终也抵不住压力离职了。

走捷径很危险，同时高风险不一定带来高收益，《断头皇后》里有一句话： 她那时候还太年轻，不知道所有命运赠送的礼物，早已在暗中标好了价格。

第三个，陈可和直男上司刘超恋爱，这一段是大部分北漂女生的真实经历了，也是我自己的个人经历，他帅气专一、有上进心，我已经不知道要怎么表达自己的幸运了，和这样的男生恋爱很幸福，在他想去其他城市发展的时候，给他我的支持，在以后他有事业上的其他决定时，做他坚强的后盾，“我想要的，自始至终不过一个你罢了。

”有他在，家就在。

这一段里陈可跟刘超分手真的是让我意难平，这么好的男生哪里找呀！

第四个，富二代于洋思密达甩了陈可之后，闪婚富家千金的故事，这一段我没有经历过，但是这样的事情从我的大学富二代同学，到富二代同事，十年之间，我亲眼见到的竟然都是这种结局。

富二代要么是选择门当户对的千金小姐，要么是选择了工作能力一般但是温柔贤惠听话的小女生，要么是选择了比自己年龄小很多的不谙世事的小女生，这些被选择的人并不都是大美女，但基本都是极度贴合富二代们的婚姻需求——稳固的极小风险的婚姻关系。

我有一个能歌善舞的女同事，性格十分强势，是个业务型销售人才，业绩做得很好，很擅长在领导们的酒局上、ktv里献歌献舞。

和一个富二代客户在一起了，开始基本上就是电视剧那样，女生频繁跟富二代出入各种酒局娱乐场所，甚至为富二代打胎，突然就听到富二代要结婚的消息，原来是富二代的另一个女友怀孕了，这个女友是在富二代身边呆的时间最久的女友，最听话最隐忍的那一个，而且是在怀孕之后隐瞒了三个月，在孩子已经保胎成功之后才告知的，富二代一样是轰轰烈烈的举办了婚礼，婚礼誓词那么感人。

一入豪门深似海，哪有那么容易的事。

第五个，陈可和文艺装逼男的事情，大概是我从事的跟艺术类完全不沾边，这方面的客户见到的最多也就是网红小演员，在“文艺”这两个字上实在没什么好说的，但是“装逼男”还是没少见的，见到的大多是创业型装逼男，张口闭口我公司刚拿了多少多少投资，每天领着不同的刚毕业的小姑娘，骗骗小姑娘，实际上过得苦哈哈的，不过剧里面的创业男晓芸表哥，感觉还不错，就是自尊心强不够主动吧。

第六个，就是陈可嫁的北京人老公了呀，这一段是我思考很多的一段故事。

为了北京户口房子有个安稳的生活，陈可选择了跟自己完全不搭，但是外在条件非常契合的老公，何志和我接触过的北京男生还是很像的，不过北京有更多很优秀，无法企及的男生，是我级别不够，我的层次上认识到的且能深入了解到的，也就是何志这样的北京男生了。

2015年的时候房价尚且没有飙到最高价，婆媳就已经因为房子的事情闹离婚了，现在是2020年了，一个普通的适龄单身北京男生，有一个国企、央企、事业单位或者公务员工作，拿一份不高但是也足够生活的工资，家里有两套以上的房子，长相普通事业没有太高追求，这样情况下的男生是很纠结的，找一个北京本地女生结婚吧，父母满意了但是孩子找不到特别好看特别优秀的女生，孩子不满意不愿意结婚。

找一个外地的女生结婚吧，孩子喜欢女生漂亮工作有能力，但是父母又担心家里变成驻京办，担心自己家房子被别有心机的儿媳妇撬走，以后的婆媳矛盾是少不了的。

不过新婚姻法出来以后，房子被撬走的可能性是极小的，只是这样猜忌也是很累的，如果这样，宁可不要。

第七个，陈可和小狼狗男友，这个真的是很像我的一个女领导了，她手下新入职的小员工有很多都是刚毕业的97年98年的臭弟弟，又长得很帅，臭弟弟们也会利用自己的外貌优势，对女客户女领导穷追猛打，这一段也真的是很现实了，不明白为什么会被吐槽的，还有吐槽男演员长相的，臭弟弟们的特点是心态年轻呀，这种年龄优势与长相相关但要求不高。

第八个，陈可和医生男友？

这一段看的我挺感慨的，女主兜兜转转好像又回到了原点，只是经历了很多事，心态已经不一样了。

身边这样的女生也有不少，原本是年轻气盛的要闯出一片天地，被现实吊打磨炼几年，最后还是回到老家安稳过日子了，这种心态我其实是不太能理解的，大概是我在刚毕业打算好好闯事业的时候就严重挫败了，打那以后就只想安稳过日子，不算是一个成功的北漂吧。

在北京这么多年也是因为故乡实在是回不去了。

最后的最后，我看着陈可的回忆，从四川来到北京一脸青涩，历经沧桑从北京回到四川，那一幕幕都是我见到的各种各样的女孩，和她们的经历，而我，看着她们掉进欲望的陷阱做错事，无法劝阻，也看着她们被现实教训吃尽了苦头，慢慢回归本性，变成生活中最普通的样子，北京是一个包容的城市，这里有成功者的觥筹交错，也给失意者一个流浪的街头。

作为一个无奈的旁观者，看着故事的开幕和结束，在北京越久，年龄越大越觉得北漂不易，惟愿善良的女孩子都会有一个好归宿。