安多第一季

星战摆脱低幼的有一部作品看到第九集，发现这部片子彻底摆脱了星战电影后几部的无聊单一甚至令人费解的宏大叙事，也没有了绝地武士原力等令人眼花缭乱的炫技与玄学，他让我们看清了两大集团内部的更多细节。

起义军与帝国的正与邪，善与恶，忠诚与背叛，为信仰而战与为利益而战的边界开始变得模糊，也一定程度上反映了了现实历史宏大叙事之下那些鲜为人知的生活与命运第十二集看的好感动！

不论是剧情还是场面调度还是服装都好像悲惨世界中Do you hear the people sing那段。

安多母亲的演讲甚至比那首歌跟激动人心。

期待第二季！

暴政，被表现为对女性身体的践踏似乎是个永恒的主题，在这里依然不能幸免；但除了一贯的“反抗”主题之外，在此我想阐述另一种对立，即“发达”（或“已发展”）与“不发达”的对立，它们不仅存在于时间与空间范畴，还存在于个人和集体之中。

在《安多》第一集最初的几个镜头中，尽管莫拉纳一号上高耸的建筑和灯光不像科洛桑或是现实中的超级城市那样灯火通明，但它依然是一个颇具规模，已经“发展”起来的城市（或是别的任何东西，此处为了方便和文学传统作类比，我选择使用这个词）；当场景一转，镜头却来到了一个昏暗、到处都是突出的建筑结构的小巷里，滴水声和阴沉的气氛给它带上了一层破败的滤镜，而当卡西安走进妓/院时，这一转变展现了其真正的意义：正如19世纪末-20世纪初美国流行的贫民窟小说一般，极端的环境往往伴随着性逾越的危险——女性被侵犯，甚至被男人和环境腐化，沦为娼/妓；就像暴政总是被表现为对女性身体的践踏一样，妓/院也是一个屡见不鲜的文学主题，它和孕育它的破败小巷，作为城市中隐没的角落格格不入，是一个与“发展”起来的城市对立的“不发达”的空间，意味着“不平衡的发展”已经发生。

遵循以娼/妓和女性的堕落来表现城市的退化的叙事传统，不难看出它在时间上的矛盾。

一方面，“不平衡”并不只是空间上的，“发展”，作为一个用来描述衡量的时间内发生的任何普遍积极变化的词汇，它注定是线性的，就像帕尔帕廷在科洛桑的著名演讲以及帝国所宣传的那样，它也是一个对未来的承诺，意味着在时间上，它和它的结果都是属于时间线“前方”的，而那些“不发达”的地区，自然而然地被抛弃在了后面，对于那些“现代化的承诺”和已经“发展”起来的地方而言，它们是“落后”的，是“与时间脱节”的。

另一方面，贫民窟并不是打从一开始就在那里，正如同娼/妓并非女性必然的结局一般，恰恰相反，它们是线性“发展”的产物：不公平的境遇，或是有意为之的“局部性”暴政，让贫民窟被“发展”起来的其它地区所抛弃，沦落为贫民窟；同时也像文学主题的惯例一样，它们践踏女性的身份和权力，使她们沦为娼/妓。

（关于娼/妓和“发展”的悖论，这里再提供一个例子，小说《扶桑》，以十九世纪美国淘金热的背景，主角扶桑为了到海外找丈夫而从广东被拐到美国当妓女。

了。

当时美国的华人妓/女很多跟排华法案有关，务工的华人不准带家属到美国，但又要解决生理问题。

所以妓/院就开在唐人街，开在各种修铁路的沿线。

在这里，妓/院，倒不如说是国家在高速发展的情况下才会出现的，兼有外来者身份的娼/妓不是堕落的隐喻而是边缘弱势群体的隐喻——它们是紧跟“发展”的产物。

）在这里，卡西安前往莫拉纳一号寻找妹妹的桥段，用妓/院和沦为娼/妓暗示介绍了一个“不平衡的发展”已经发生、“暴政”正在发生的“不发达”境遇，同时，妓/院和沦为娼/妓本身也给人带来恐惧、厌恶、同情、担忧等等一系列复杂的感情，同时又有一种色/情化的暗示，一种欲望的隐晦表达——用《美国大城市的神秘与苦难》（Mysteries and Miseries of America’s Great Cities）话来说，贫民窟，是一个以女性美德的耻辱而著称的地方。

另一个“性”，或者说“色/情”的表达，则来自卡西安自己，相比上文，这里尽量用轻松一点的语言。

“你有多少个红颜知己”显然是一句令人捧腹的台词，而后在尼亚莫斯的场景则给拈花惹草的人设打上了烙印。

当然，这一段的重点不是讨论卡西安混乱的私生活（虽然这一点将在下文继续发挥作用），而是卡西安的塑造所遵循的叙事传统，即（英美流行文化作品中）对拉丁美洲革命者的“色/情化”凝视。

我们先从最初的形象开始：不修边幅、下巴上的大胡子，恣意的口音，以及演员Diego自己作为墨西哥人所拥有的一系列“拉丁情人”特征；也许还有他的眼睛。

遵循这一几乎是刻板印象的叙事传统，能够在许多拉丁美洲的革命者身上找到类似的表述，例如电影《维拉将军的一生》（The Life of General Villa）的导演拉乌尔·沃尔什（Raoul Walsh）评价墨西哥革命者潘乔·维拉（Pancho Villa）是一个典型的墨西哥“强盗”：大胡子、“印第安人”肤色和“狂野”的眼睛，眼里往往有无法抑制的情绪（通常是愤怒）。

而在斯托克利·卡迈克尔（Stokely Carmichael）1968年于哈瓦那会见了卡斯特罗后，他也在回忆录里写道：“你能以某种方式感觉到他的决心、他的意志，你能感觉到他的能量……是的，这是真的，他确实有一双富有同情心的眼睛。

”（一个有趣的事实，1914年的《维拉将军的一生》中，维拉选择掀起革命的契机，是因为他的妹妹被墨西哥军官玷污后死去了，这和《安多》的开场几乎一模一样）这些拉丁美洲革命的不同观察者的目光都指向男性革命者，他在力量、姿态和同情心的结合中体现了革命的承诺。

南方不发达的政治在这里被赋予了性吸引力和先于政治的含义——也就是说，它们源于一种直觉的、出自身体的“激情”，这种“激情”推动了这些叛乱并激发了他们的支持者。

在这种对革命者本人的“凝视”下，革命，自然而然地被视为充满激情的行为和“不发达”的政治的产物，他们的行为是冲动、不受约束的，往往出于简单而非政治化的目的参与或发动一场革命，他们的革命是血液中孕育的动荡和不耐烦的倾向。

另一方面，拉丁美洲革命者的政治激进欲望也总是被表现为不受约束的性行为——就像卡西安混乱的私生活（题外话：实际上在英美电影中，这样的“欲望”桥段其实还有片外之音，即英美“发达”政治下的中产阶级对“激情”政治的渴望，然而，《安多》中剔除了这些来自“他者”的评判，所以此处不表），例如1972年的《世仇》（Vendetta），电影中泰利·萨瓦拉斯（Telly Savalas）扮演的潘乔·维拉用肉体上的不正当行为来展现他的革命思想；这种情欲和政治诉求荒谬的结合与个人“激情”的凝视相吻合，不受约束的性行为，意味着革命者的“原始”心理——大卫·恩格（David Eng）在其对弗洛伊德的《图腾与禁忌》中，将“不正当的性倾向”解读为“原始性心理超越其他所有显著特征的标志”——而这种不受控制的冲动，恰恰是“不发达”政治及其诉求的一种表现。

无论是聚焦于外环赏金猎人的故事的《曼达洛人》，还是以经典老角色为主人公的《波巴·费特之书》、《欧比旺》，近几年星战的真人影视剧都毫无疑问地大放异彩。

终于，自第一部电视剧《曼达洛人》开播三年之际，卢卡斯影业终于推出了一部大胆创新的作品，一部赢得粉丝与路人双重口碑的作品，一部真正意义上的佳作——《安多》在开始解析之前，请大家仔细想一想这个问题：星战的影视剧，能够真正兼顾制作、剧情还有创新三者的有多少部？

无论是创新有余却独行专断的EP8，还是无脑炒冷饭的EP7、EP9，抑或视角创新，但仍有试水的保守成分的《侠盗一号》、《曼达洛人》——自迪士尼接管卢影以来，真人作品就被分成了这三大类。

闪耀计划的波及程度太浅，各类写实衍生小说也难以触及广泛的观众，简而言之，目前的星战宇宙需要一次大胆的创新，需要一针写实的强心剂，而《安多》算是胜任了这个角色。

下面就容我花时间为各位详细解读一下，这部《安多》所体现的各类要素。

一、出色的视角选择与长篇叙事要想成功解读《安多》，决不能错过它的前身《侠盗一号》，也就是在那时候，影视剧第一次在荧幕上呈现了帝国高压政策下的芸芸众生，尽管疏漏和缺陷还有很多，但仍不失为一次优秀的创新。

而身为一部外传，斩获了10亿美金的票房，也无疑展示了这类“小人物故事”的强大潜力。

然而，从商业片的角度来看《侠盗一号》，其中的缺陷也是很明显的。

RO的问题是什么？

是主要人物塑造苍白，人物的转变动机太过脆弱，文字功底很深的对白却总是浅尝辄止，从而导致整个人物弧光的缺失。

不妨想一想琴·厄索的表现，她开始对起义可谓毫无兴趣，在收到一个长期被她以为“抛妻弃女为邪恶帝国效力”的父亲的几句浅显的辩白后，瞬间变得比绝大多数的义军还要忠诚。

尽管这个塑造的路线不是不可行，但由于篇幅太少，始终难以使人信服。

相比之下，卡西安·安多的塑造还好一些，尽管在大方向上也犯了和女主一样的毛病。

但“意志坚定”和“心狠手辣”这两个标签，算是成功贴在了安多的身上。

某种程度上来讲，这种先入为主的印象反而有助于《安多》中的人物塑造。

剧集与电影不同，它的时间更为充裕，能够按部就班地缓缓推进，力求每个人物塑造的真实而立体。

当然，这种手法也有一定必然的弊病（比如过于缓慢的节奏），可是总体上看来，只要能静下心深入观看，就不难发现，《安多》在节奏上的牺牲是可以被细致的描绘所弥补的。

没有光剑，没有原力，压抑的节奏和风格，只活在台词里的皇帝。

似乎本剧自始至终都不想与传统星战类叙事沾上太多关系，而是单纯地想要靠精湛的水平吸引观众，只想尽心尽力地描绘出银河系的芸芸众生，这是很大胆的一个想法，也是以往星战电视剧中几乎不存在的角度。

说到这里，可能会有人想到了《曼达洛人》。

诚然，《曼达洛人》第一季也更倾向于小人物视角，塑造的人物也算是可圈可点。

但相较于《安多》而言，《曼达洛人》显然是更加保守的，这并不仅仅体现在第一季肉眼可见的经费缺失，第二季开始各种卖情怀消费老角色，仓促收尾的等等毛病中。

而是剧作风格的原因，《曼达洛人》本质上是一部老牌的西部剧，是对星战早期就一直存在的西部风格的一次转化。

事实也证明了，这种方式的确能够吃香。

《曼达洛人》对星战电视剧的贡献是不可磨灭的，地位也是难以撼动的，它将影视剧这一条路逐渐拓宽，促使后来者相继崛起。

但是，随之而来的，“银河边缘”、“奶爸带娃”等情节也被一路贯彻了下来。

带娃热潮像《异等小队》以青少年为主要受众的动画剧集还好，《波巴·费特之书》、《欧比旺》就完全体现了小格局叙事的弊病，极度混乱的风格，人设的接连崩坏，失败的人物塑造——以上都是前几部小格局风格很重的剧集所体现出的缺陷。

可是，《安多》与上述的不同。

虽然比前几部更加聚焦于小人物，但却没有忘记星战宇宙的广大舞台，将一个个小人物置于错综复杂的时代背景下，让残酷的帝国掐碎他们心中的希望，体现出他们的脆弱、无助、动摇，还有坚韧、反抗、与阴狠，这是其余剧集都没有具备的优点。

以Alex Lawther演的导航小哥内米克为例，当这个角色一出场时充斥着的理想主义光辉，满口念叨着革命与自由，甚至还写下了宣言文献。

按照往常星战的风格，这个角色简直就是标准的男主配置（虽然总是忐忑不安，但有着最崇高的理想抱负，潜力股），他的结局必然是成功加入义军，然后宣读他的宣言的。

然而，在《安多》中他的结局又是怎样呢？

在行动成功后逃跑时被意外重伤，好不容易找到了医生，最终还是不幸身亡。

这话说得像不像现实中的左壬？

同样的还有真·叛军斯基恩，他是阿尔达尼小队中最活跃的角色，在一开始就不停地试探安多，还借他之口补全了众人的背景故事。

乍看之下，这是个观察力敏锐的反叛者形象，但随着故事推进，他的突然反水先是吓了观众一跳，可当我们回顾这个角色的所作所为之时，却在其中发现了极度的圆滑和凶狠——到了这时，观众们才终于意识到，斯基恩其实是过去的安多的一个缩影。

而安多立即除掉了对方，既能体现这部剧的风格，也是对过去的自己一种否定。

这种塑造手法是高明的，虽然在好莱坞里并不少见，但比起人物动机都不完整的《侠盗一号》有着明显的进步。

二、灰色的人物与不同立场的叙事好像是自始至终，义军在星战影视剧中都扮演着“伟岸的解放者”这一角色，这一表现在RO中才稍有改观，稍稍地展现了义军内部的种种矛盾，还有索·格雷拉这样的太空安那其。

《安多》的背景设定在义军同盟尚未建立的初期，反抗者们犹如一团散沙，人民对高压政策无动于衷，南大（雾）在参议院中饱受奚落。

在这样的时代背景下，单纯鼓吹起义只会被帝安局请去喝茶，所以《安多》并没有按照以往反乌托邦鼓吹起义的方式来讲述义军的成立，而是借助卢森之口，选择了一种更为黑暗、更为深刻的诠释，不仅如此，索·格雷拉还亲自现身说法，简单阐述了一遍他混到《侠盗一号》里那种境地的原因：

卢森教育南大

安壬怒斥诸左壬“为了大义，真的可以舍弃一切底线吗？

”这是许多作品老生常谈的一个话题，却是第一次在星战中被露骨地提起。

不仅深化本剧的主旨，更丰富了卢森这个角色的动机：不惜一切代价，让反抗者们团结起来。

肖姨演的真好同样，不仅是在于义军方面，本剧也花了相当长的时间去站在帝国的角度去叙事。

保安卡恩就是一副典型的中产子弟，被帝国洗脑的形象，有个絮叨的、控制欲强的中国式家长，总力求做得更好，体制内的工作（后来），相信不少观众都会与之共鸣。

与“帝安局做题家”黛德拉相比，卡恩显得更呆板、更嫩稚，这里编剧可能是想要让两个人达到一种相互呼应的结果：卡恩是过去的黛德拉，黛德拉是卡恩的未来。

同时也体现出了帝国思想控制对人民的荼毒，可以让无辜的人们举起屠刀，并自以为一切都是为了安全与正义。

尽管这一条线路还不明显，但还是很期待二人的塑造路程。

不过，个人还是倾向于卡恩不会有“洗白加入义军”的路线，并不是说完全不可行，但那样就难免落入俗套。

还因为对于帝国的所作所为，卡恩是不可能不知道的，而他默许，并坚定地拥护了这种制度的发生，这对义军而言肯定是不可接受的（尽管《安多》中的义军大部分都不是什么光正伟岸的形象）。

《表白》还有就是被许多人诟病的南大线。

有许多观众不明白这条线路的意义何在，因为它目前表现出的确实也乏善可陈，南大家庭的矛盾，义军筹集资金的缓慢进度，还有无时无刻不摆着一张臭脸的女儿和老公。

但这条线才是为数不多的，真正在塑造人物的线路，影视剧里对帝国议会和科洛桑的描写极度缺乏，在《安多》中最终得到了一定程度的补齐。

南大的塑造线路已经逐渐清晰。

这点在4-7集不难看出，她的动机正在由被卢森牵着鼻子走的“被动”转化为自己寻求同盟的“主动”，也是从一个温和派向革命派的转变。

接下来是意料之中的挫折，因此要求这个角色不断地向现实“妥协”，但同时也要在内心中保持最崇高的理想。

对于《安多》强大的编剧团队而言，这件事简直是轻而易举。

最后，我还想花一点时间补充一下监狱线（第一秩序成长记）：这是另一次优秀的突破。

其中监狱的设计不但展现了帝国纳粹属性的一面，更体现了起义的反噬：

班长台球（划掉）基诺本是一个坚定按部就班997的监工，表面上装的冷酷，内心却会对狱友产生某种同病相怜的同袍之情。

他的动摇主要是在第九集中体现的，一旦得知永不能获释的局面时，他马上180°倒戈，准备越狱计划。

这个角色的可塑性不多，更像是许多生活在帝国高压政策下的人们的一个缩影，每天按部就班做苦工，只为了能呼吸一口牢房外的空气，最后的一丝希望也会被帝国无情掐熄。

监狱的设置致敬了反乌托邦文学，赏罚机制有些《美丽新世界》的味道，广播系统则颇有《1984》中老大哥的遗风。

总之，监狱线还是在为主旨“反抗”服务的。

不能对帝国抱有任何的幻想，只有起义才能改变现状，从这个角度来看，监狱设置的还是蛮成功的。

三、优秀的视觉效果与群像描写与以往的星战剧不同，《安多》中经常会有大背景的直白镜头，甚至会专门抽出几十秒钟来展示各个星球的外观。

而得益于出色的制作水平，《安多》中的场景要远胜于上一部《欧比旺》一团乱麻的镜头，足见制作组是真心下了血本，真正站在创作者的角度去打磨这部作品，这在流水线作品频频而出的今天是非常难得的。

往常星战中的星球大概就只有三种：沙漠、海洋、森林，后传都市场景的缺乏更是加剧了这一点，但幸亏有了《安多》，这一弊端得到了充分的改善。

它做到了在兼顾星球多样性的同时，将视角集中在科洛桑，金属星球的压抑感不仅能烘托情绪，还能衬托出多种星球的环境丰富。

安多中的视觉语言是由鲜明的色彩表达的。

总体画面是雾蒙蒙的，黯淡的，外环是闭塞而蒙尘的，而帝安局、监狱等却格外整洁，清一色的洁白底色。

乍一看上去可能会令人舒心，但看得久了，就难免产生一种冰冷的压迫感。

帝安局与监狱还有大家都吹爆的阿尔达尼之眼，美术效果简直太惊艳了：

天眼随着视觉的享受，安多也没忘记描写人物的群像。

由于这并不是像《侠盗一号》一样的电影，主创们可以尽情地描摹人物，让人物各尽其所。

这里简单举几个例子：阿尔达尼的叛军群，尽管每个人物的篇幅都极为有限，但他们的个性是不是被塑造的很鲜明呢？

只想过普普通通日子的男主，浮躁而神秘的领袖，下手狠辣的大美女，想要赎罪的前冲锋队员，心怀鬼胎的投机者，理想崇高的革命者…尽管塑造出这些人物都耗费了一定的时间，但回报也是对等的。

其余的团体也是一样，无论是科洛桑里的几波势力，还是卢森运营的情报网络，抑或费里克斯的芸芸众生，其中个性不鲜明屈指可数，就连监狱里也没忘了梅尔西和基诺的塑造。

这也是另一个其余星战影视剧难以触及的优点，如果《曼达洛人》懂得放缓篇幅，不那么着急地引入老角色卖情怀，那么达到《安多》在塑造人物方面的水准，还是有可能的。

结语：不足之处与缺陷正如我一开始所说的：《安多》是一部出色的佳作，绝非值得各方面吹爆的神作。

它能做到本宇宙内的顶峰水平，并不代表它是一部完美的作品，其中问题和毛病也是存在的。

不过好在《安多》的弊病也是很明显的。

那就是过于漫长的节奏，还有沉稳有余而灵巧不足，始终缺乏极具震撼的情节和神来之笔（阿尔达尼之眼就差一点点了，但也只差这一点点）。

再加上本剧本身存在的慢热性，还有角色粉丝较少的原因，关注度自然不会很高。

要是能缩减一些重复的部分，加入几个张力大一些的情节，观感可能会比现在还要更好。

总体而言，相较于《安多》的成功之处，缺陷显得渺小而不值一提。

希望它能带给星战全新的生机，推助正在蹒跚学步的成人向影视剧走上下一个台阶，也希望eu老粉们不要过于故步自封，从而错过了许多的好作品，这是不值得的。

拜托，这比费罗尼整得那些花活不是好多了吗？

看完六集，可给9+几部大制作前后夹击的情况下，《安多》显得热度不那么高，但它实在是最近最值得看的一部剧。

前六集每三集为一个篇章，第一部分写卡西尔•安多如何从一个混混开始走向亡命生涯；第二部分则是作为一个雇佣兵帮助反抗军从帝国手里偷金条。

以第二部分尤为精彩，短短三集里面刻画出了虽然略显刻板但足够令人信服的人物群像，在我们已经知道主角不会死的情况下仍然会为配角们的命运感到紧张（这也是《欧比旺》硬伤的根源，因为我们早已知道，无论是老王、莱娅还是爵爷，都会在正传中再度出现）。

此外，在谍战片日益走向cheesy的今天（如《王牌特工》），竟然能在星战这个群魔乱舞的大舞台上看到如此严肃的谍战风格的作品，实在是让人惊喜不已。

悬疑氛围营造得相当出色、角色表演也可圈可点，让整个行动扣人心弦。

EP6最后策划者开怀的大笑，相信也一抒了许多观众们的郁结，实在是酣畅淋漓的一笑。

美术方面也相当出色，ep4-5阿尔达尼的苍翠高地，风景美不胜收。

ep6贡献了应该是星战史上最佳的TIE战机出勤镜头。

几名飞行员并没有台词，却在沉默中仅凭画面实实在在地让人感受到了帝国的巨大压迫感。

当然阿尔达尼之眼也足够惊艳

年龄大了，不要说影视作品就连亲身经历的事都很难被打动，早就麻木了。

没想到2023年11月，原本只是想休闲看剧的我，看 安多 看到泪目。

再翻翻去年年底的留言，更加悲伤，已过了一年，与剧中的安多们与那些囚犯们仍旧是深深的共情，甚至更加共情。

那些勇敢的人们在枪弹中纷纷倒地死去，人类社会的公平自由生活多么难以得到。

致敬勇敢的人们。

即使抛开星战的背景，《安多》可能都已经是去年最好的剧了。

文案之精致，随剧情紧绷的紧张感以及可称作pure beauty的那些画面和配乐。

Just so stunning.但更妙的点在于，我们已经看了《侠盗一号》，如果不是倒叙，如果不是已经知道那飞蛾扑火的结局：而那结局不是结束，又恰恰好是新的希望，另一段传奇的开始，又怎会如此情感激荡？

斯卡里夫，K2-SO，海边的沙滩，“climb”，“你的母亲会为你感到骄傲”...你都能想起那个已熟识的五年后的他。

《安多》的剧作假如没有热爱、激情与心血，肯定是做不到这些的。

回到《安多》的故事主题，压迫、反抗、牺牲。

压迫是他们恐惧的掩饰，而非力量的表征。

反抗是我们仅有的one way out。

牺牲，这是战争，没有高尚，没有万全，所有人牺牲一切，只是为了赌那么丁点的可能性。

现在是这样，未来也是。

“实迷途其未远，觉今是而昨非...问征夫以前路，恨晨光之熹微。

”至于卢森的自白，你应该也会想起《夜航星》“而我却轻声告别这新生的黎明”，一些共通的震撼。

最后轻松一刻，方多号凭借它那10来分钟的银幕表现已跻身我最喜爱的星战宇宙中的小船，水银泻地般的僵持、破坏、狗斗、逃脱。

（希望这四个字您脑中想起的不是打碎了水银体温计的画面）摩尔看了应该会流泪给自家的弯刀号火速加装一个功能。

看完了《安多》又接着复习了一遍《侠盗一号》，还是那么让人热泪盈眶。

我郑重向非星战粉推荐这两部电视剧和电影，哪怕你没看过任何星球大战作品，也不准备入星战坑，这两部也可以当成高质量的独立影视剧来看。

他们都很好地继承了星战正传的精神内核但又用了更现实主义的叙事，把成人童话似的太空歌剧演绎成了波澜壮阔的革命史诗。

没有绝地西斯的光剑对决，只有一群身份各异甚至理念相左的小人物在压迫下为了一个共同的目标走到一起，为了一个更有希望的未来前仆后继。

最让我赞叹的是，虽然是关于反抗和斗争的革命题材，充满了慷慨激昂的英雄主义，但这两部剧/片都没有过度美化革命和牺牲。

它演出了人性复杂的一面，特别是电视剧《安多》，基调更为阴暗。

帝国这边，有各种腐败残暴和勾心斗角，却也有一腔热血天真地以为自己真的是在为银河的安定做贡献的一根筋青年，有潜伏在情报机构为了妻女想要退出却无路可退的义军成员，也有被迫为帝国贡献技术却在他们的大杀器里埋下一个致命隐患的有良知的科学家。

而义军这边，更是鱼龙混杂，有书写自由宣言的理想主义者，也有混在里面谋求利益的机会分子，有积极投身战斗前线的行动派，也有反感暴力流血的温和派，有理念不合看不起盟友的无政府主义者，也有在黑暗中潜伏不得不使用非常手段甚至为了大局牺牲盟友的狠人……当然最多的还是早期的安多和琴这样的人，他们活得跟蝼蚁一样，并没有太多反抗意识，仅仅是为了生存而挣扎，直到看清真相，才终于觉醒，义无反顾地投身革命事业。

所以《安多》有些剧情有点像《悲惨世界》，而立意在我看来像是星战版的《觉醒年代》。

《安多》和《侠盗一号》虽然男主相同，但其实《侠盗一号》的男主存在感并不高，我当初看完电影印象最深的是女主琴，然后就是甄子丹和姜文这对基友（好莱坞电影中难得的中国演员演绎的精彩角色）。

看完《安多》再重看《侠盗一号》，才开始关注男主的细节，发现关于他有一个很有意思的呼应：《安多》里我最喜欢的角色是卢森（他的飞船太酷啦！

），就是那个在黑暗中潜伏变得有些不择手段的狠人，使用暴力、欺骗和收买等手段，阻止潜伏人员为了妻女退出，为了大局牺牲盟友……他背负了所有良心债，毁掉了自己的礼义廉耻，只为了一个“他永远看不到的日出”。

他也不是没犯过错，他甚至差点杀了安多，而最后也是他把安多招进了义军。

有意思的是，安多在《侠盗一号》里面接到的任务，就是去杀为帝国制造死星的琴的父亲，他也因此欺骗了琴和其他人。

不过他最终没抠动扳机，不知道是不是想到了当初的卢森和自己。

但即便他违背组织的命令，对这个命令他也是深表理解的，因为革命不是请客吃饭。

当琴责怪义军跟暴风兵一样残忍的时候，安多说出了现实：他们没有那么多选择的空间去关心那么多人和事，残酷的斗争中，你不得不做出一些简单粗暴的选择——这就是反抗斗争的现实。

现在看来，安多这是继承了卢森的理念。

而在他们做出这些选择的时候，并没有把自己想得多么伟光正，相反，他们为这些手段背负着沉重的包袱，那个崇高的理想只是他们的支撑，而不能用来自我麻痹让他们以为自己有多崇高，因为这些崇高的背面，往往都伴随着残酷。

这是一种更深刻的英雄主义：不仅仅是明知危险还挺身而上，更是明知违背普通意义的道德却选择自己主动去背负，同时又清醒地认识到其中的残酷，有反思和悲悯，并不把自己当英雄。

我把《安多》里的卢森和《侠盗一号》的安多两人的台词截图放在这里。

星战系列里人性的复杂性和深刻性最集中地体现在了安纳金这个角色上，而这两部影视作品，则把这种复杂和深刻推广到了每一个普通人身上，将革命的浪漫主义和现实主义完美地融合在了一起。

第12集

开场帝国“Λ级”T-4a穿梭机的旁边停着一架“Ζ级”重型货运穿梭机（Zeta-class Heavy Cargo Shuttle）。

“Ζ级”长35.5米，最早出自1996年的传说宇宙短篇小说《指挥决策》（Command Decision），后被电影《侠盗一号》引入正史，在游戏《绝地：陨落的武士团》、连续剧《欧比-旺·克诺比》等作品里都出现过。

跟着黛德拉·米罗（Dedra Meero）来到费里克斯（Ferrix）的是两名死亡士兵（Death Trooper）。

这个兵种最早出自《侠盗一号》。

他们的身体经过秘密的医学强化，各项能力都高于普通的冲锋队员。

死亡士兵通常隶属于军事情报局和帝国陆军下的死亡士兵师。

根据《星球大战》官方网站的《安多》第一季第12集指南，费里克斯的骨灰石（Funerary stone）上写的是贝兹文（Bazeese），本剧原创文字。

根据骨灰石上的贝兹文，克莱姆·安多（Clem Andor）生于7896年，卒于7959年，享年63岁。

玛尔瓦·卡拉西·安多（Maarva Carassi Andor）生于7895年，逝世于7972年，享年77岁。

这里采用的都是C.R.C纪年，即2018年由《星球大战》正史参考书《藏污纳垢——银河系最臭名昭著罪犯的案件卷宗》（Scum and Villainy – Case Files on the Galaxy’s Most Notorious）引入的一套历法。

第一部《星球大战》电影《新的希望》首映于1977年。

在《星球大战》正史宇宙内，按照C.R.C纪年，卢克、汉、丘巴卡等人营救莱娅公主，参加雅文战役，摧毁第一颗死星的故事就发生在7977年。

《安多》的故事发生在《新的希望》前五年，所以就是7972年。

对剧中尚未经历雅文战役的人来说，他们不可能使用我们常用的雅文战役纪年，即BBY和ABY。

不过，卢卡斯影业尚未公布C.R.C是什么的缩写。

蒙·莫思马对他老公提到的坎托湾（Canto Bight）就是《最后的绝地》里出现的那座赌场城市。

他是行星坎托尼卡（Cantonica）的首府，濒临坎托尼卡人工海。

死星上停着的是一艘“Η级”补给驳船（Eta-class supply barge），最早出自《侠盗一号》。

“Η级”和“Ζ级”外形相似，但“Η级”更长更大。

两者都是泰尔高恩公司（Telgorn Corporation）生产的。

“Ζ级”主要执行战术补给和货运任务；“Η级”主要执行战略补给和货运任务。

从《西斯复仇》到《安多》第一季第12集到《侠盗一号》，死星，尤其是MKⅠ超级激光炮，是一点一点被安装就位的。

安多既是被动的死星建设者之一，也是主动的死星毁灭者之一。

第11集

这是一架TIE/rp“索命者”攻击登陆艇（TIE/rp Reaper attack lander），最早出自《侠盗一号》。

其长度达24.2米，比其他TIE型号要长得多。

它的主要设计用途是在战场上运送士兵。

大气层内最高时速为950千米。

拥有两门激光炮。

四发跳船（Quadjumper），更正式的称呼是TUG-b13和四联喷气式转运太空拖船（Quadrijet transfer spacetug），最早出自《原力觉醒》，在《曼达洛人》第一季中也有亮相。

这种型号的飞船由亚光速产品公司（Sublights Products Corporation）制造，长7.98米，大气层内最高时速为1150千米。

这两位都是本剧原创角色。

左边的叫杜伊·帕穆拉（Dewi Pamular），凯雷迪亚人（Keredian）——这个种族最早是为《侠盗一号》创作的，索·格雷拉下面的一位游击队员就是凯雷迪亚人。

杜伊的扮演者叫马修·莱昂斯（Matthew Lyons）——本剧第六集里的四手医生（Dr. Quadpaw）也是他扮演的。

右边的叫弗里迪·帕穆拉（Freedi Pamular），本剧原创种族纳尔基纳人（Narkinian）。

他的扮演者是利亚姆·库克（Liam Cook）——他还在《天行者崛起》里扮演了贝斯通的欧奇（Ochi of Bestoon）。

在尼亚莫斯（Niamos），躺在原来安多床上的是一个布卢托皮亚人（Blutopian）。

这个种族最早出自《侠盗一号》。

琴·厄索被救前，她的一个狱友就是布卢托皮亚人。

“坎特韦尔级”抓捕巡洋舰（Cantwell-class Arrestor Cruiser），又被称为“坎特韦尔级”410巡洋舰，最早源于好莱坞传奇设计师科林·坎特韦尔（Colin Cantwell）为1977年第一部《星球大战》电影设计的“西斯母舰”（Sith Carrier）概念画。

但后来乔治·卢卡斯没有在电影正片里采用“西斯母舰”这一设计。

四十多年后，采用这一设计的帝国抓捕巡洋舰原本将在《游侠索罗》里发挥巨大作用。

但相关镜头被剪。

最后，一艘抓捕巡洋舰仅仅在科雷利亚宝冠太空港的一段帝国征兵宣传片里一闪而过。

为了向原设计师致敬，2020年2月28日出版的《星球大战》桌面RPG设定书《星际飞船与反重力载具》（Starships and Speeders）首次把这种抓捕巡洋舰命名为“坎特韦尔级”。

同时，本书对这种飞船作出了详细设定：“坎特韦尔级”由帝国司法部（Department of Imperial Justice）和帝国海军联合向夸特动力船坞（Kuat Drive Yards）订购。

拥有两个超空间驱动器，主驱动器2级，备用驱动器12级。

左舷、右舷和机腹各有一门双管重型离子炮；艏、艉、左舷和右舷各有三门轻型激光炮。

艏、左舷和右舷共有三台强大的远距离RT-17反重力牵引波束发射器（RT-17 repulsor-tractor beam emitter）。

拥有两个大型机库，能搭载24架星际战斗机。

满编船员2770名。

另外最多可以搭载4050名士兵。

2022年5月21日，科林·坎特韦尔在美国科罗拉多州家中去世，享年90岁，没能见证终于有一部《星球大战》影视剧清晰展现了他设计的这艘飞船。

识别码的最后四位“2505”正是1977年第一部《星球大战》电影的首映日，即5月25日。

观众们在那天见证了奥德朗被死星摧毁。

这架被卢森最早摧毁的不是TIE轰炸机，而是TIE登船机（TIE boarding craft）。

它最早是为第一部《星球大战》电影设计的，在《侠盗一号》中也出现过。

登船机的外形与轰炸机几乎一模一样，但其左舱没有炸弹，而被用来运载登船士兵。

左右两舱共可以运载20名冲锋队员。

不知道母亲已去世的安多以为母亲会为他骄傲。

五年后，在《侠盗一号》里，他人生的最后一句话也是对琴说，她父亲会为她骄傲。

看来，安多很看重父母对子女的肯定。

第10集

按照《星球大战》官方网站的《安多》第一季第10集指南，GPE是“银河动力工程”（Galactic Power Engineering）的缩写。

这是一家载具制造商的名字，在1999年被《幽灵的威胁》配套光盘出版物《第一部知情者指南》（Episode I Insider’s Guide）设定为GPE-3130飞梭赛车的生产商。

本集把这家公司引入了正史。

在卢森·雷尔的银河文物古玩店（Galactic Antiquities and Objects of Interest）里，我们能看见一顶纳布头饰（Naboo crest headdress）。

这种头饰是用山铜（Orichalc）做的，图案为“生命之花”（Flower of life）。

在《克隆人的进攻》里，帕德梅·阿米达拉伪装成来自千月星系（Thousand Moons system）的难民，与阿纳金·天行者一起从科洛桑返回纳布时，就戴着这样一顶纳布头饰。

纳尔基纳5号卫星帝国监狱第8层的指挥中心工作站外形与死星第5层甲板AA-23拘留区的工作站外形非常相似，都像一朵花。

第9集

行星琼多拉（Jondora）最早在网游《旧共和国》里被提及，本集把它引入了正史。

在游戏里，那里有个贩卖西斯帝国武器的黑市。

在纳尔基纳5号卫星（Narkina 5）的监狱里，安多相信没人在听他们说话。

五年后，在生命的最后时刻，他却问琴·厄索会有人在听他们发出的情报吗。

琴告诉他：一定会有人听。

卡夫林最早出自《侠盗一号》。

卡夫林星系位于银河系扩张区域（Expansion Region）的坦德星区（Thand sector）内。

那里有一片小行星带，里面有一个叫“卡夫林之环”（Ring of Kafrene）采矿殖民地兼深空贸易站。

安多正是在卡夫林之环知晓帝国死星的存在。

军事情报部（Military Intelligence），又被称为帝国情报部（Imperial Intelligence），是帝国两大情报机构之一。

顾名思义，帝国情报部主要处理军事情报，而帝国安全局主要处理潜在的叛国和叛乱行为。

两者的工作经常有重叠。

帝国情报部最早出自1987年出版的桌面RPG设定书《星球大战资料集》（The Star Wars Sourcebook）。

在传说宇宙里，帝国情报部在恩多战役后发挥了巨大作用，其领导人伊莎恩·艾萨德部长（Director Ysanne Isard）是帝国事实上的统治者，直到新共和国解放科洛桑为止。

2014年的小说《塔金》把帝国情报部引入了正史。

在正史宇宙，死星正是由帝国情报部下辖的帝国军事先进武器研究发展局（Imperial Military Department of Advanced Weapons Research）设计的。

黑色盔甲的死亡士兵也隶属于帝国情报部。

帝国安全局的伍尔夫·尤拉伦上校（Colonel Wullf Yularen）兼任帝国情报部海军情报局（Naval Intelligence Agency）代理局长（Deputy Director）。

第8集

贝尔萨维斯（Belsavis）最早出自1995年的小说《绝地的孩子》（Children of the Jedi）。

在2011年的网游《旧共和国》里，它被设定成一颗古老的监狱行星。

《星球大战》官方网站在2016年把这颗星球引入了正史。

目前看来，《安多》沿用了《旧共和国》的设定，继续把贝尔萨维斯当成一颗监狱行星。

重石（Tunqstoid）最早出自2009年的小说《绝地的命运》（Fate of the Jedi）第3册，是一种非常重的材料，被用来打造防爆门。

本集把它引入了正史。

基诺·洛伊（Kino Loy）由著名英格兰影星安迪·瑟基斯（Andy Serkis）饰演。

在《星球大战》后传三部曲电影里，他饰演第一秩序的最高领袖斯努克。

梅尔希，全名鲁斯科特·梅尔希（Ruescott Melshi），最早出自《侠盗一号》。

他在本集中与安多相识，日后两人将一同加入义军同盟。

五年后，正是他带队从沃巴尼解救了被帝国监禁的琴·厄索。

后来他又加入侠盗一号小队，前往斯卡里夫盗取死星设计图，最后牺牲在那里。

不管在电影里还是在电视剧里，他的扮演者都是苏格兰演员邓肯·鲍（Duncan Pow）。

斯桂格（Squig）最早出自2003年的桌面RPG设定书《银河战役指南》（Galactic Campaign Guide），是原产于纳布的一种鱼。

本集非但把它们引入正史，还用来泡酒！

安多被判6年监禁。

他刚入狱时，牢房里的倒计时显示还有2189天。

因此，银河帝国的一年与现实世界的地球一样，是365天。

然而，根据先前的设定，不管在正史还是在传说里，银河标准历（Galactic Standard Calendar）的一年都是科洛桑公转一圈的时间，即368天。

所以，影视剧又吃书了？

站在索·格雷拉基地外高处的是“双管”本西克（Benthic "Two Tubes"）。

这个角色出自《侠盗一号》和《游侠索罗》。

他是托格纳人（Tognath），来自行星亚尔托格纳（Yar Togna）。

在外星球，托格纳人一般都戴着双管呼吸面罩以处理对他们有毒的氧气。

亚尔托格纳被帝国征服和占领后，他们纷纷作为难民出逃。

本西克加入过恩菲斯·内斯特领导的云骑士，后来与兄弟埃德里奥（Edrio）一起加入了索·格雷拉的游击队。

死星轰击杰达后，索·格雷拉与埃德里奥都牺牲了。

但本西克幸免于难，成为幸存游击队员的领袖。

雅文战役后，他还与卢克、莱娅、汉等人一起去舒-托伦（Shu-Torun）执行打击帝国的任务。

在索·格雷拉的基地外可以看到至少两架X翼星际战斗机。

这就是索·格雷拉的洞穴天使（Cavern Angels）飞行中队。

他们至少有六架X翼。

在《侠盗一号》里，可以在杰达街头看见一架被击落的洞穴天使X翼。

卢森与索·格雷拉在谈话时，莫罗夫（Moroff）从屋外路过。

莫罗夫出自《侠盗一号》，是吉戈人（Gigoran）。

他是一个雇佣兵，为了挣钱而跟着索·格雷拉反抗帝国。

第7集

伍尔夫·尤拉伦（Wullf Yularen）最早是《新的希望》里一个无名的背景角色。

是动画连续剧《克隆人战争》充实了他的故事。

他是《克隆人战争》的常驻角色之一。

在共和国时代，他是海军上将，指挥“狩猎者级”歼星舰“坚决号”（Venator-class Star Destroyer Resolute），与阿纳金·天行者结下友谊。

后来，他又在动画连续剧《义军崛起》、小说《塔金》和《索龙》里亮相。

在帝国时代，他转入帝国安全局，军衔变成上校。

他虽然不是安全局局长，但兼任海军情报局（Naval Intelligence Agency）代理局长（Deputy Director），成为海军元帅索龙的盟友之一。

他最后与死星同归于尽。

罗辑：你抢我台词！

卢森的古董店真是一个神奇的地方，连绝地圣殿卫兵的头盔都有。

绝地圣殿卫兵最早出自《克隆人战争》第五季，其实就是绝地圣殿的保安。

帝国最高裁判官以前就是一名绝地圣殿卫兵。

这是一个MSE-6系列修理机器人，《星球大战》作品里最常见的机器人型号之一，俗称“老鼠机器人”，最早出自《新的希望》。

它们发出的声音其实是一种机器人语言，叫“克鲁利-3”（Cruly-3）。

注意看这两个镜头背景里的数据存储库（Data Vault）。

看来，不管在科洛桑还是在斯卡里夫，帝国的数据存储库在外形上都是一样的。

车门上面那行奥里贝什文转写成高银河字母就是：Please mind the gap as doors are closing.

冲锋队员的台词“LUH-341”其实是向乔治·卢卡斯的第一部长片《THX-1138》致敬。

在那部电影里，主角THX-1138的室友叫LUH-3417。

左边的奥里贝什文转写成高银河字母就是：Carry your chain code from the ISB.链码（chain code）出自《曼达洛人》和《异等小队》，是帝国的身份识别工具。

从这句提示看，链码是帝国安全局（ISB）签发的。

在这个镜头的左右出现了两个异族人，都值得一提。

这两个种族最早都是为《最后的绝地》的坎托湾场景创作的。

右边那个名字尚未公布，只知道坎托尼卡领域的阿莉辛德雷克斯伯爵夫人（Contessa Alissyndrex delga Cantonica Provincion）就是这个种族的。

左边那个是多纳梅思人（Dor Namethian）。

四十年前，卢卡斯影业在拍摄《绝地归来》时，制作了一个被称为“外星人23号”模型，但它最终没有进入正片。

不过，按照《星球大战》的传统，这个外星人还是被赋予了背景故事：他叫布兰格斯·格利（Brangus Glee），来自行星多纳梅思（Dor Nameth）。

三十四年后，卢卡斯影业在拍摄《最后的绝地》时，又制作了一个外形类似的外星人模型，也就是我们在本集看到的这个。

于是，他也被设定为多纳梅思人（Dor Namethian），名叫勒克索·苏格（Lexo Sooger）。

兰登书屋甚至为他创作了一则短篇小说。

没想到，这个外星人最后也没进入正片，仅仅在图书中出现。

所以，本集出现的这个多纳梅思人是这个有四十多年历史的种族第一次出现在影视剧里。

在本集21分05秒到07秒左右，也就是上面这个镜头时，会听到背景里有人说“菲尼斯·瓦洛伦”（Finis Valorum）。

菲尼斯·瓦洛伦最早出自《幽灵的威胁》，就是帕尔帕廷的前任议长，在贸易联盟入侵纳布期间，被阿米达拉女王发起的不信任投票罢免。

值得注意的是，在《星球大战》传说宇宙经典小说《索龙三部曲》及其配套短篇小说《意见分歧》（Differences of Opinion）里，就因为担心蒙·莫思马会堕落腐化成第二个帕尔帕廷，科雷利亚义军领导人加姆·贝尔·伊布利斯（Garm Bel Iblis）脱离同盟，以自己的方式对抗帝国，直到新共和国成立后才回归。

这一幕发生在本集主线故事前十三年，即帝国成立后一年。

当时冲锋队还没完全换装，依然穿着二式克隆人盔甲。

按照动画连续剧《异等小队》的设定，帝国成立不久后就实施了战袍计划（Project War-Mantle），招募大量自然人加入冲锋队，接受克隆人的训练，与克隆人混编。

所以吊死安多养父的部队不一定是克隆人。

曼特尔兵站（Ord Mantell）最早出自《帝国反击战》，在汉·索洛的一句台词里被提到，从此成为《星球大战》作品里最常出现的星球之一。

它之所以被称为“兵站”，是因为在1.2万年前，银河共和国扩张到中环时，这颗行星是众多共和国军需/区域补给站（Ordnance/Regional Depot）之一，由科雷利亚人殖民。

在《异等小队》里，主角团队就以曼特尔兵站为基地。

这是一对搜索机器人（Seeker droid）。

在正史游戏《前线Ⅱ》里，玩家的机器人伙伴Dio就是一个搜索机器人。

我们在《欧比-旺·克诺比》第4集的裁判庭城堡里也能看到搜索机器人。

尼亚莫斯（Niamos）是本剧原创星球，取景地在英格兰兰开夏郡的克利夫利斯镇。

逮捕安多的是海岸防御冲锋队员（coastal defender stormtrooper），俗称岸防士兵（shoretrooper）。

这个兵种是为《侠盗一号》设计的。

我们在《曼达洛人》第二季第7集也能见到他们。

这位逮捕安多的岸防士兵由萨姆·威特沃（Sam Witwer）配音。

2008年至今，萨姆·威特沃几乎参加了每一部《星球大战》影视剧以及重要游戏、有声书和综艺节目的配音工作，比如，在《原力觉醒》和《侠盗一号》里为冲锋队员配音，在《克隆人战争》、《义军崛起》和《游侠索罗》里为摩尔配音，在《前线》系列游戏里为帕尔帕廷皇帝配音等。

当然，他最著名的作品是在《原力释放》系列游戏里为主角“弑星者”盖伦·马雷克提供脸模和配音。

掐住安多脖子的是KX系列安保机器人（KX-series security droid）。

这个型号的机器人也是为《侠盗一号》设计的。

在电影里，安多的搭档K-2SO就是一个被重新编程的KX系列。

在游戏《绝地：陨落的武士团》里，KX系列安保机器人是比较难缠的敌人类型之一。

虽然被当成狗饲养，但马西夫（massiff）其实是爬行动物，栖息在塔图因、吉奥诺西斯等沙漠星球，最早出自《克隆人的进攻》。

我们在《克隆人战争》、《曼达洛人》第二季和《波巴·费特之书》等电视剧里都能看到它们。

通过释读奥里贝什文，我们知道这份判决书其实是一个名叫“理查德·史蒂文森”（Richard Stevenson）的人的。

他因为不服从帝国命令，是个反帝国的破坏分子，而被判处五年监禁。

这份判决书比较有意思。

罪犯名叫基思·西摩（Keith Seymour），与本剧的一位概念画师同名。

他的罪名是：疑似原力敏感者，袭击一名帝国官员。

他被判处二十五年监禁。

第6集

阿尔达尼帝国碉堡的设计源自著名概念画家拉尔夫·麦夸里40年前为《帝国反击战》设计的炮塔。

本集的义军小组用“回波”（Echo）作呼号。

八年后，也就是在《帝国反击战》里，义军同盟将在冰雪行星霍斯拥有“回波基地”（Echo Base）。

义军小组使用的爆能步枪是E-11的一个子型号，在外形上综合了E-10和标准E-11的特征。

不管在本集，还是在《侠盗一号》，义军伪装成帝国军人坐升降机潜入帝国基地的镜头如出一辙。

这是帝国TIE战斗机飞行员。

这个兵种最早出自1977年第一部《星球大战》。

在本集，安多驾驶马克斯-7罗诺货船（Max-7 Rono freighter）逃离帝国基地时，身负重伤的卡里斯·内米克（Karis Nemik）让他“Climb”。

五年后，也就是在《侠盗一号》里，K-2SO被帝国打坏前，也让安多“Climb”。

这位有四条胳膊的医生的名字很简单粗暴，就叫“四手”（Quadpaw）。

他是本剧原创角色，种族暂未公布。

他头上被植入了AJ^6半机器人构件（AJ^6 cyborg construct）——在《帝国反击战》里，兰多的助手洛博特（Lobot）头上也有类似机器。

按照《星球大战》官网的《安多》第6集指南，四手医生所在的行星叫弗雷兹诺（Frezno），是本剧原创星球。

虽然我们早在前传三部曲电影里就见过银河议会（Galactic Senate）了，但他们在帝国时代的样子还是首次在影视剧中出现。

当然，他们现在也被称为“帝国议会”（Imperial Senate）。

德瓦隆是位于银河系殖民星域（Colonies）的重要行星，德瓦隆人（Devaronian）的母星。

那里有一座绝地圣殿，即伊迪特圣殿（Temple of Eedit）。

在《星球大战》传说宇宙里，德瓦隆上有一条蓝色山脉（Blue Mountains）。

卢森的古董店藏品喜加一：伍基人的克洛里氏族战斗盾牌（Klorri-clan battle shield），最早出自《西斯复仇》，拥有两千年历史，但通常只有礼仪功能。

第5集

卡恩家的餐桌上摆着梅卢伦瓜（Meiloorun fruit）。

这种水果最早出自1996年的小说《X翼：韦奇的賭博》（X-Wing: Wedge's Gamble），但这本小说不是正史。

2014年10月，梅卢伦瓜被动画连续剧《义军崛起》第一季第4集引入正史，从此成为《星球大战》正史作品里最常见的水果之一。

我们在《波巴·费特之书》第3集也能看到这种水果。

这是蓝奶（Blue milk），即动物班萨（Bantha）的奶。

蓝奶是银河系的常见饮品之一，在电影《新的希望》、《克隆人的进攻》和《侠盗一号》中都出现过。

克雷特龙是行星塔图因的大型动物，最早以骸骨的形式出现于《新的希望》，分为两个亚种：峡谷克雷特龙（Canyon krayt dragon）和大克雷特龙（Greater krayt dragon）。

在2003年的经典角色扮演游戏《旧共和国武士》里，玩家在塔图因的任务之一就是帮助猎人科马德·福图纳猎杀一头峡谷克雷特龙。

在2020年的《曼达洛人》第二季第1集里，丁·贾伦、科布·万思和塔斯肯人联手猎杀了一头大克雷特龙。

但本集提到的“克雷特龙头”（Krayt Head）显然是一个组织。

先前没有任何《星球大战》作品提到过这个组织，因此该组织为本剧原创。

2002年出版的参考书《角色新必备指南》（The New Essential Guide to Characters）最早设定蒙·莫思马的女儿叫“列达”（Lieda），此后多本《星球大战》传说宇宙书籍确认这一点。

本剧则首次确认，在《星球大战》正史宇宙，蒙·莫思马的女儿叫“莉达”（Leida）——与传说宇宙的名字相比，仅仅对调了“i”和“e”两个字母的位置。

另外，在传说宇宙，蒙·莫思马还有一个儿子叫乔宾（Jobin）——他牺牲在了霍斯，是被达斯·维德掐死的。

正史宇宙尚未提到我是否有儿子。

又发现一个费里克斯与科雷利亚的相似之处：街头都有C-PH巡逻飞行摩托（C-PH patrol speeder bike）。

这种飞行摩托最早出自《游侠索罗》，长4.12米，最高时速400千米。

科舍尔（Kessel）是《星球大战》作品里最常被提及的星球之一。

我们在《游侠索罗》里可以看到科舍尔的香料矿。

贾库（Jakku）最早出自《原力觉醒》，就是电影开场的那颗沙漠星球。

银河内战的最终决战就发生在贾库。

帝国在贾库战败后，向蒙·莫思马领导的新共和国投降。

质子弹头（proton warhead）最早出自2017年的《义军崛起》第三季第14集《弹头》，是质子鱼雷的弹头，击中目标后，会在爆炸中释放高速质子云。

在山谷里飞行的是一架“Λ级”T-4a穿梭机（Lambda-class T-4a shuttle），帝国最常用的穿梭机，最早出自《绝地归来》。

根据《星球大战》官网的《安多》第5集指南，希里尔·卡恩在自己的房间里摆了两个克隆人士兵人偶。

第4集

行星明坂出自第一本《星球大战》衍生宇宙小说《心灵之眼的碎片》（Splinter of the Mind's Eye）——它出版于1978年2月。

2008年10月，动画连续剧《克隆人战争》第一季第5集《新兵上阵》（Rookies）提到共和国大军的泥地奇兵（Mud-Jumpers）在明坂作战，把明坂引入了正史。

但第一部表现明坂风貌的影视作品是《游侠索罗》。

汉·索罗被赶出帝国海军军校后，就被分配到明坂，成为一名战壕里的沼泽士兵。

他正是在那里认识了托拜厄斯·贝克特（Tobias Beckett）、伍基人丘巴卡等人。

行星赖洛思（Ryloth）是《星球大战》作品里最常见的异族人之一提列克人的母星，但根据先前的设定，赖洛思所在的星区不叫赖洛思星区，而叫戈勒斯星区（Gaulus sector）。

本剧似乎暗示赖洛思星区是戈勒斯星区的另一个名字。

阿瓦拉6号行星是本剧原创星球，但在《曼达洛人》第一季里，出现过阿瓦拉7号行星。

曼达洛人丁·贾伦正是在那里遇到了可爱的古古和可敬的库伊尔（Kuiil）。

阿布里翁星区（Abrion sector）位于外环，其中比较著名的行星就是斯卡里夫和里希（Rishi）。

上文提到的《克隆人战争》第一季第5集《新兵上阵》就讲述了共和国克隆人士兵在里希卫星抵抗分离势力突击队机器人的偷袭。

斯卡里夫是《侠盗一号》最终战的爆发地。

宛如天堂的斯卡里夫其实是帝国军事研究中心的所在地。

义军“侠盗一号”小队以全员牺牲的代价窃得帝国死星设计图，把它传送给莱娅公主，然后才有了1977年第一部《星球大战》电影的故事。

本剧主角卡西安·安多最终将于5年后在斯卡里夫牺牲。

夸特（Kuat）是银河系著名的造船基地。

歼星舰、AT-TE步行机、AT-AT步行机等《星球大战》里的标志性兵器几乎全部由夸特动力船坞（Kuat Drive Yards）及其子公司罗萨纳重型工程（Rothana Heavy Engineering）生产。

在《星球大战》正史里，凯伯水晶（kyber crystal）被认为是有生命的，能与原力调和的神秘物质。

它们能聚焦能量，增大能量强度，因此被绝地用作光剑水晶。

西斯也用凯伯水晶建造强大的武器，比如死星超级激光炮的重要部件之一就是凯伯水晶。

拉卡塔人（Rakata）最早出自2003年的经典RPG游戏《旧共和国武士》，是一个擅长把原力黑暗面与科技结合在一起的史前超文明，曾建立统治银河系的无限帝国（Infinite Empire）。

人类、伍基人等银河系各大种族都是拉卡塔人的奴隶。

无限帝国的统治至少持续了一万年。

后来，帝国在瘟疫和奴隶起义的持续打击下灭亡。

现代银河文明可以说是在无限帝国的废墟上建立起来的。

超空间驱动器以拉卡塔人的科技为基础；银河系最常见的奥里贝什文（Aurebesh）基于拉卡塔人的文字。

目前，上述历史整体上依然属于《星球大战》传说宇宙，但拉卡塔人、无限帝国及无限帝国的首都勒亨（Lehon）等相关名词都已通过各类书籍进入《星球大战》正史宇宙。

在这个场景里，黑帽白衣的是帝国安全局官员，纯黑制服的是帝国军官，而黑色盔甲的是帝国陆军士兵。

在《星球大战》正史里，陆军士兵和冲锋队员都隶属于帝国陆军，但冲锋队更精锐，陆军士兵更普通。

汉·索罗在《游侠索罗》里参加的沼泽士兵也是帝国陆军士兵的一部分。

扫描证（scandoc）是帝国的一种身份证件，最早出自1989年的桌面RPG设定书《帝国资料集》（Imperial Sourcebook），后来被《侠盗一号》及其配套小说之一《揭竿而起》（Rebel Rising）引入正史。

索·格雷拉最早作为动画人物出现于《克隆人战争》第五季第25集，是行星翁德伦（Onderon）的起义军领导人，擅用游击战术打击独立星系邦联的机器人军队。

他被认为是第一位真人化的《星球大战》动画角色——在《侠盗一号》里，奥斯卡影帝福雷斯特·惠特克饰演了这个角色。

从此以后，索·格雷拉就是《星球大战》作品里的常客。

从动画连续剧《义军崛起》到动作冒险游戏《绝地：陨落的武士团》，星战迷们到处都能看到他领导反帝游击队的身影。

这把枪显然是根据现实生活中的AK-47改的。

特尔戈多旅行公司（Telgordo Travel）最早出自1991年的桌面RPG设定书《Star Wars Gamemaster Kit》。

在桌游里，它是帝国最有影响力的旅行社之一，由最受信任的人运营，乘客几乎都是帝国的达官显贵。

本剧把这家公司引入了正史。

霍斯尼亚主行星（Hosnian Prime）是为《原力觉醒》创作的星球，就是在电影里被弑星者基地摧毁的五颗行星之一。

当时它是新共和国的轮值首都。

普莱克西斯（Plexis）最早出自1994年的桌面RPG设定书《银河指南10：赏金猎人》（Galaxy Guide 10: Bounty Hunters）。

2015年的手游《起义》（Uprising）把它引入了正史。

大尤福尼斯（Eufornis Major）最早出自2015年的正史小说《帝国之仆：军中叛匪》（Servants of the Empire: Rebel in the Ranks）。

另外，这个场景的取景地是英格兰沃金市的麦克拉伦技术中心（McLaren Technology Centre）。

钱德里拉（Chandrila）就是我的母星，《星球大战》作品里最常被提及的星球之一，最早出自1987年的桌面RPG设定书《星球大战资料集》（The Star Wars Sourcebook）。

在正史里，钱德里拉是新共和国的第一个首都。

尤塔帕是为《西斯复仇》创作的行星。

欧比-旺·克诺比正是在那里消灭了分离势力的格里弗斯将军。

尤塔帕原住民分为两个种族：矮个子的尤塔人（Utai）和高个子的帕人（Pau'an）。

在《义军崛起》、《欧比-旺·克诺比》等作品里出现的帝国最高裁判官就是帕人。

除此以外，卢森·雷尔似乎有不少有趣的藏品（上图逆时针方向）：曼达洛人的贝斯卡钢胸甲。

卡希克号角（Kashyyyk clarion），最早是为《西斯复仇》制作的道具，但最终没有进入正片。

本集是它在荧幕上的首秀。

这种号角是伍基人用班萨角做的。

提列克人的卡利科里（Kalikori）。

这是一种类似家谱的传家宝，最早出自《义军崛起》。

每个提列克家族有各自的卡利科里，每一代提列克人都会在自家的卡利科里上添加不同的装饰。

伍基人萨尔波林（Salporin）的头盔，和卡希克号角一样，是为《西斯复仇》制作的道具，但最终没有进入正片。

萨尔波林在电影里没有戴头盔。

类似“弑星者尊主“（Lord Starkiller）的盔甲。

”弑星者“盖伦·马雷克是经典动作冒险游戏《原力释放》的主角。

在这个游戏的PC版，即《终极西斯版》（Ultimate Sith Edition）里，玩家扮演的弑星者将取代达斯·维德，成为皇帝的西斯学徒，在塔图因和霍斯猎杀残余绝地。

不过这段游戏剧情既不是正史也不是传说，而是类似”无尽可能“的另一个平行宇宙。

冈根人（Gungan）的单兵护盾（personal energy shield），最早出自《幽灵的威胁》。

凯尔多人（Kel Dor）的抗氧面具（Antiox mask），最早也出自《幽灵的威胁》。

在凯尔多人的母星多林（Dorin），空气主要由多林气（Dorin gas）和氦气构成，因此凯尔多人并不呼吸氧气，氧气对他们是有毒的。

他们在富含氧气的外星球活动时，必须戴这种面具。

两块石板上的三个手势显然与洛塔绝地圣殿里的密钥石一一对应，它们同时也对应莫蒂思三神画像（Painting of the Mortis gods）里的三个手势。

密钥石和莫蒂思三神画像都出自《义军崛起》。

通过这幅画像，原力敏感者似乎可以抵达“世界之间的世界”（World Between Worlds），并在那里穿越时空，改写历史。

这件藏品似乎是被碳凝的印第安纳·琼斯的鞭子。

在《天行者崛起》里，也出现过印第安纳·琼斯的鞭子。

作为卢卡斯影业旗下的两大著名影视品牌，《星球大战》和《印第安纳·琼斯》经常有互相致敬的彩蛋。

在背景里，模糊的立方体似乎是绝地全息记录仪（Jedi Holocron），模糊的三棱锥似乎是西斯全息记录仪（Sith Holocron）。

在它们的旁边则又是一个《印第安纳·琼斯》的彩蛋：商羯罗石头（Sankara Stones），出自1984年的《印第安纳·琼斯与魔域奇兵》。

事实上，在《天行者崛起》里，也出现过商羯罗石头。

汉纳城（Hanna City）是钱德里拉的首府。

阿斯·丹戈尔（Ars Dangor）最早出自1989年的桌面RPG设定书《帝国资料集》，2014年被小说《塔金》引入正史。

他是帕尔帕廷皇帝的心腹之一，早在共和国时代就是帕尔帕廷的顾问。

斯莱·穆尔（Sly Moore）是为《克隆人的进攻》创作的角色，昂巴拉人，原力敏感者。

早在共和国时代，她就是帕尔帕廷的高级行政助理，是极少数知道帕尔帕廷的西斯身份的人之一。

在传说宇宙里，据说她为帕尔帕廷生了一个有三只眼睛的儿子；在正史宇宙里，她在霍斯战役后企图杀害达斯·维德，还与血红黎明组织有勾结。

在《星球大战》正史里，帝国总理大臣（Grand Vizier）是马斯·阿梅达（Mas Amedda）。

这个查格里亚人（Chagrian）是政坛常青树，从瓦洛伦时代起就担任共和国副议长，帕尔帕廷崛起后又为帕尔帕廷服务，是极少数知道帕尔帕廷西斯身份的人之一。

帕尔帕廷称帝后，他成为帝国首相。

帕尔帕廷倒台后，他代表帝国向新共和国投降，签署《银河和议》（Galactic Concordance）。

在新共和国初期，马斯·阿梅达依然活跃在政坛，担任科洛桑临时政府的名义领导人。

另外，在《星球大战》传说里，帝国总理大臣是另一个人，叫塞特·佩斯塔奇（Sate Pestage）。

戈尔曼最早出自1990年的桌面RPG设定书《义军同盟资料集》（The Rebel Alliance Sourcebook），2016年被《星球大战》官方网站引入正史。

这颗行星是“戈尔曼大屠杀”（Ghorman Massacre）的发生地，当时帝国血腥镇压了当地的和平抗议者。

不管在正史还是在传说，戈尔曼大屠杀都是蒙·莫思马公开与帝国决裂的主要原因之一。

不过，在传说宇宙，戈尔曼大屠杀发生在帝国成立后第二年左右，而在正史宇宙，它发生在雅文战役前2年，即本集故事三年后。

塞弗托克（Sev Tok）最早出自1996年的《星球大战冒险杂志》（Star Wars Adventure Journal）第9期，是一颗地震频发的行星。

2019年的小说《索龙：叛国》（Thrawn: Treason）将它引入了正史。

第13集一、费里克斯（Ferrix）虽然是本剧原创星球，但费里克斯似乎与《原力觉醒》里的贾库有很多相似之处。

比如：

费里克斯街头有类似贾库驮甲兽（Luggabeast）的生物。

虽然它们外观不尽相同，但两者有共同的特征，都是有机生命和机械设备的融合体，被当地人用作驮畜。

费里克斯街头有个与鲁唐（Roodown）非常相似的阿贝德尼多人（Abednedo）。

他俩都背负由起重臂改装的黄色机械臂。

所不同的是，费里克斯街头的那个人还戴着头盔和眼镜。

费里克斯和贾库都有啄钢鸟（Steelpecker）。

顾名思义，这种生物具有消化金属的能力。

此外，费里克斯与《游侠索罗》里的科雷利亚（Corellia）也有不少相同点，比如：

费里克斯和科雷利亚的居民都饲养西比亚犬（Sibian hound）。

这种犬的牙齿具有再生能力。

费里克斯和科雷利亚都有高大的OI-CT吊车步行机。

二、其他

星路（Starpath）最早出自1998年的小说《我，绝地》（I, Jedi），这次被本剧引入了正史。

在小说里，星路是一种导航系统，由西纳舰队系统（Sienar Fleet Systems）开发。

在安多的这台NS-9星路上，有银河帝国的标志。

蒂姆·卡尔洛（Timm Karlo）提到的沃巴尼最早出自《侠盗一号》。

义军同盟正是在这颗行星救出了被帝国关押的琴·厄索。

奥利恩星际出租（Orlean Star Cab）最早出自1993年出版的桌面RPG设定书《银河指南8：侦察员》（Galaxy Guide 8: Scouts），这次被本剧引入了正史。

在书里，这种飞船长70米，主要被用来星际探索，只要一个飞行员和三个机器人就能运行，能装载长达5年的消耗品。

安多自己在捣鼓的飞船就是一艘上图提到的布雷翁厢式货艇（Breon Dayvan），本剧原创飞船型号。

维奇（Vetch）是乌罗德尔人（Urodel）。

这个种族最早出自《原力觉醒》，即抵抗组织成员博利·普林德尔（Bollie Prindell）。

值得注意的是，维奇和普林德尔均由木偶操纵师伊恩·怀特（Ian Whyte）饰演。

本迪恩（Bendine）是一家小型造船厂，先前只在《完全名景图解》（Complete Locations）等参考书中被提及。

克纳里（Kenari）的采矿挖掘机与现实生活中德国克虏伯的Bagger 288挖掘机几乎一模一样。

无独有偶，早在1997年9月出版的漫画《X翼：侠盗中队》第22集里，也出现了外形类似Bagger 288的巨型履带式基建工程车：

当然，漫画里的工程车和本剧出现的挖掘机不尽相同。

本剧的挖掘机更像Bagger 288。

在废船场里，至少可以辨认出三艘飞船的型号：右上角，VCX-100轻型货船（VCX-100 light freighter）。

在动画连续剧《义军崛起》里，主角团的飞船“幽灵号”（Ghost）就是这个型号。

右边中间，“枪骑兵级”追击船（Lancer-class pursuit craft）。

这种型号的飞船最早是为《克隆人战争》创作的，但其造型直到《义军崛起》第二季才首次亮相。

阿萨吉·文崔斯（Asajj Ventress）和曼达洛人凯楚·奥尼奥（Ketsu Onyo）都有一艘这样的飞船。

“枪骑兵级”追击船由曼达洛人的造船厂曼达尔马达（MandalMotors）生产。

左上角，WTK-85A星际运输船（WTK-85A interstellar transport）。

在《天行者崛起》里，被西斯刺客欧奇遗留在帕萨纳的“贝斯通遗产号”（Bestoon Legacy）就是一艘WTK-85A星际运输船。

左下角，Y翼星际战斗机（Y-wing starfighter），从克隆人战争一直用到第一秩序崛起的经典轰炸机和强击机，有好几个子型号，是义军同盟的主力机型之一。

根据《星球大战》官方网站的第1集指南，废船场里的其他飞船型号包括海罗蒂D-85货船（Hyrotii D-85 freighter）和KGZ-45星际起重船（KGZ-45 starcrane），都是本剧原创型号。

雪山行星费斯特（Fest）最早出自1995年的FPS游戏《黑暗力量》（Dark Forces）。

玩家要在那里发掘帝国黑暗士兵计划（Dark Trooper Project）所用到的盔甲材料——弗里克合金（phrik alloy）。

2016年的参考书《侠盗一号：终极视觉图典》（Rogue One: The Ultimate Visual Guide）把这颗星球引入了正史。

在本剧播出前，卡西安·安多的身世也主要记载在《侠盗一号：终极视觉图典》里：安多出生于费斯特。

克隆人战争期间，他的父亲在卡里达军校因抗议共和国军事扩张而遇害。

小安多加入了一个独立星系邦联支持的叛乱小组，向共和国克隆人士兵和步行机投掷石块和酒瓶。

现在我们知道，这一切可能都是安多养母玛尔瓦（Maarva）编造的虚假信息。

安多家里似乎有一个班萨（bantha）玩具。

怪不得安多骑飞行摩托就像骑班萨！

在普雷奥克斯-莫拉纳安全总部可以看见一个KUP24信使机器人（KUP24 messenger）。

这种型号的机器人最早出自《游侠索罗》。

安多小时候坠落在克纳里的那艘飞船似乎隶属于独立星系邦联，因为船员制服上都有邦联标志。

根据《星球大战》官方网站的第2集指南，当时克隆人战争尚未爆发，邦联成立不足两年。

根据英语字幕提示，卢森·雷尔（Luthen Rael）驾驶的方多牵引船（Fondor Haulcraft）上装有方多机器人模块。

方多最早在1979年的小说《汉·索洛在星海尽头》（Han Solo at Stars' End）里被提及，后来在1981年的漫画《达斯·维德出击》（Darth Vader Strikes）里首次出现。

从此以后，方多就是《星球大战》传说宇宙里著名的造船基地之一，频繁出现。

2015年的小说《塔金》（Tarkin）把方多引入了《星球大战》正史，并且延续了它作为造船基地的设定。

在2017年的游戏《前线Ⅱ》里，玩家可以拜访方多。

在卢森·雷尔搭乘的渡船后座，可以看见两个阿基阿基人（Aki-Aki）乘客。

这个种族最早出自《天行者崛起》，是沙漠行星帕萨纳（Pasaana）的原住民。

普雷奥克斯-莫拉纳安全督察组（Preox-Morlana Security Inspection）乘坐的是机动战术舱（Mobile Tac-Pod），本剧原创载具。

由于当时克隆人战争尚未爆发，因此玛尔瓦可能并不把成立不足两年的独立星系邦联当成一个独立政权。

安多使用的武器是MW-20布里亚手枪（Bryar pistol）。

布里亚手枪最早出自《绝地武士》系列游戏，是主角凯尔·卡塔恩的随身武器之一，2015年被游戏《前线》引入正史。

但《前线》里的型号是K-16布里亚手枪。

《星球大战》官方网站的第3集指南透露，克纳里人讲的语言是现实世界葡萄牙语、西班牙语和匈牙利马扎尔语的融合。

希里尔·卡恩（Syril Karn）的台词“现在有两个了”在《幽灵的威胁》中也出现过，是贸易联盟总督纽特·冈雷（Nute Gunray）说的。

“巴克塔”是《星球大战》作品里最常见的医疗物质，最早出自《帝国反击战》。

巴克塔由弗拉蒂克斯人（Vratix）发明，能迅速促进伤口附近的细胞再生，几乎可以治疗一切伤口。

《安多》中的社科知识《安多》这部现实主义风格的剧集，以冷峻的人民史观书讲故事，把“星球大战”系列升华到了新的高度，借用豆瓣热评：“不再是天行者家族拯救世界，而是人民自己拯救了自己。

”作为一名文官和一个社科爱好者，看这部剧时发现里面有很多社科知识，值得挖掘整理一番。

帝国监狱中，囚犯处于狱警高压管理和彼此互相监视中，还要被迫在流水线上劳动，这种“先进”的监狱融合了以下理论：圆形监狱圆形监狱（英语：panopticon），又称环形监狱、全景监狱，是监狱等公共设施的一种建筑模型以及一种管控体系，由英国哲学家杰里米·边沁于1785年提出。

该建筑由一个圆形大厅组成，中央设有百叶窗检查室。

这种设计的好处是只需一名警卫便能够监视楼内的所有入住者（如囚犯、住院病人、被收容者等），而入住者则不知道自己是否正受到监视。

尽管单一警卫不可能在同一时刻观察所有囚犯的单间，但因囚犯不知何时会受到检查，只好假设自己每时每刻都被监视，令他们在有效外力之下强迫自己遵守规矩。

四周的环形建筑分隔成一间间房间，房间的一端面向外界以便采光，另一端面向中间一座用于监视的高塔，这样这座高塔中的监视人员可以时刻监视到任何一间囚室，而囚室中的犯人无法看到监视人员，会疑心自己时刻受到监视，惶惶不可终日。

流水线福特把T型车的装配过程拆成了84个不同的步骤，每一个人都只做专门的一个环节，汽车在一条流水线上就可以完成组装，这个革命性的创造使汽车的装配时间从原先12小时减少至90分钟，而且一年一年各个环节操作时间都会在技术升级中不断缩短，20世纪20年代，福特工厂每24秒流水线就能制造一辆汽车。

科学管理19世纪末期，美国人弗里德里克·温斯罗·泰勒提出来的管理理论，因此又称为“泰勒制”，是西方管理学理论的开创性肇端，在很多方面有所应用。

泰勒是第一位提出科学管理观念的人，因此被尊称为科学管理之父，他详细为记录每个工作的步骤及所需时间，设计出最有效的工作方法，并对每个工作制定一定的工作标准量，归划为一个标准的工作流程；将人的动作与时间，以最经济的方式达成最高的生产量，因此又被称为机械模式。

穿孔卡片系统与高效管制20世纪30年代纳粹政府聘用了IBM，使用穿孔与读卡技术帮助纳粹政府追溯犹太血统。

这种科技改变了大屠杀的方式、规模和速度。

希特勒并不是第一个进行种族灭绝的专制统治者，但他是第一个借助自动化技术进行种族灭绝的。

1933年和1939年的人口普查给纳粹政府提供了足够多的人口统计数据，他们可以更准确地定位“最终解决”的目标。

大屠杀开始于1941年，纳粹给集中营的犯人们纹上了用来识别的号码，以便政府借助读卡机追踪犯人的穿孔卡片。

囚犯组合的机器是用于修建死星的机器人，而死星又是帝国用来镇压民众的工具，相当于囚犯给自己制造了绞索，这与马克思的异化理论不谋而合：马克思在《经济学哲学手稿》中说：“工人同自己的劳动产品的关系就是同一个异己的对象关系。

”“人奉献给上帝的越多，他留给自己的就越少。

”产出的劳动产品越多，自己本身的东西就越少。

反抗军资助者Luthen以商人身份为掩护，暗中从事地下活动，为了正确目的不惮于牺牲同志，有着伊里奇“先锋队”员的影子：先锋主义涉及一种战略，通过这种策略，工人阶级中最有阶级意识和政治上先进的部分，被称为先锋，组织起来，以吸引更多的工人阶级走向**，是无产阶级反对资产阶级的政治力量的体现。

第一季末，Luthen看到群众反抗镇压后很明显受到触动，结合《侠盗一号》剧情，反抗军从精英领导的小股斗争转向了群众运动，这符合毛泽东的人民战争思想：战争的群众性是指平民积极主动参与战争，除了参与正规作战之外还大量参与非正规作战及游击作战，包括战争的物资筹运及情报收集等，通过收买和金钱诱惑或强迫平民参与战争的行为则不在此列。

战争策略指正规军的运动战和游击队的非对称作战相结合，对强大的敌人进行零敲碎打的方式最大程度的消耗和疲惫对手，迫使对方撤退或打败对方。

帝国地方治安力量涣散，秘密警察机构内部互相倾轧，面对此起彼伏的反抗军进退失据，这是很典型的封闭系统内有组织的无序：20世纪初，德国社会学家韦伯首先提出科层制组织（bureaucracy）这一新型组织形式时，他强调了科层组织的准确、及时、高效的优势，适应了市场经济和工业大规模生产的需要。

在这一理论模式中，等级结构有利于自上而下的指令传递和执行。

但在这一制度中，自下而上的信息搜集、加工、解释存在突出的组织问题，这是社会科学日益关心的课题。

信息是有代价的。

这意味着，个人或组织层次上收集或使用信息，都有节约信息成本的冲动，即在自己熟悉的领域附近寻找信息，从而导致所谓的“近邻效应”和途径依赖。

而组织也因为信息成本不断调整人事和结构安排，从而导致稳定的信息来源和加工渠道。

同样的信息，经过不同组织过程的加工，会导致不同的结论。

早在1970年代，心理学家Irving Janiss提出了“群体思维”这一概念（Group think）, 用来解释了美国外交政策的一系列重大失误。

其基本思想是，思维相近的人们构成相对封闭的群体，信息源重复狭窄，思路互为强化，因此走进死胡同，丧失远见能力。

（周雪光）

There will be times when the struggle seems impossible. I know this already. Alone, unsure, dwarfed by the scale of the enemy. Remember this. Freedom is a pure idea. It occurs spontaneously and without instruction. Random acts of insurrection are occurring constantly throughout the galaxy. There are whole armies, battalions that have no idea that they've already enlisted in the cause. Remember that the frontier of the Rebellion is everywhere. And even the smallest act of insurrection pushes our lines forward. And then remember this. The Imperial need for control is so desperate because it is so unnatural. Tyranny requires constant effort. It breaks, it leaks. Authority is brittle. Oppression is the mask of fear. Remember that. And know this, the day will come when all these skirmishes and battles, these moments of defiance will have flooded the banks of the Empire's authority, and then there will be one too many. One single thing will break the siege.Remember this. Try.有时候，斗争似乎希望渺茫。

我很清楚这一点。

孤独，迷茫，面对庞然大物般的敌人。

但记住，自由是一个纯粹的理念，它自然发生，不需要指导。

随机的反抗行为在银河系全境不断发生。

数不清的战士们还不知道他们早已加入这项事业。

记住，起义的战线无处不在，哪怕最小的反抗也会推动我们的战线向前发展。

还要记住，帝国丧心病狂渴望控制一切，因为它违背自然规律。

暴政需要持续的维护，就像堤坝会裂开漏水。

权威是脆弱的，压迫的背后是恐惧，记住这一点。

要知道，总有一天这些零星的冲突和战斗，这些反抗将汇成洪流，冲垮帝国的权威，之后便一发不可收拾，只要最后一击就可以推倒高墙。

记住，竭尽全力。