我是余欢水

就因为讽刺了中国的田园女权，然后被一帮人喷，可笑。

整部剧里讽刺了学校，公司，社会都没事，唯独在讽刺了女权后，遭到了一帮人围攻。

可人家讽刺有错吗？

中国的田园女权喊着所谓的平等，可是他们真的要求的是平等吗？

他们要求的是男人给她们什么都做好，他们坐享其成，就是所谓的平等。

要求男方婚前有车有房的是她们，要求婚后加名字的是她们，对男人指手画脚的也是她们，请问田园女权是哪来的自信？

田园女权不可怕，可怕的是大部分人觉得这理所应当。

这不是这部剧的错，而是社会的悲哀。

《我是余欢水》作为国产良心剧，神剧，好看，真的好看。

《我是余欢水》一部集合了车祸、出轨、癌症、敲诈勒索、办公室宫斗的不狗血年度大戏。

众所周知，国产剧第一集是要开始于一场车祸的。

2009年余欢水在摩托车上就预言了将来外卖的无限商机，如果你以为这是他唯一的能力，那就马上要被大卡车打脸了。

在一场肉包铁的摩托车和大卡的激情碰撞中，我们的主角只是稍有受伤，这可不是不符合科学，这说明了余欢水是有超能力的，为后面的剧情埋下了伏笔！

紧接着从3分40秒到5分10秒，余欢水和妻子就牛奶问题展开了激烈交锋，虽然和本剧主线毫无关系，但是这是在塑造人物性格，明显妻子是一天一斤牛奶，强壮一个民族的忠实执行者。

为了表现工作和努力的男主在事业上的不顺利，我们看到了他对上司撒谎，对下说抢单的大义凛然又理直气壮的作为。

当然更加神奇的是余欢水周围的那些普通人，他有一个出轨的老婆，一个打电话不问儿子有没有张口就明天要5万块钱的爹，一个让狗在电梯撒尿的邻居，一群违法犯罪的公司领导，一个装修扰民态度比被打扰的人还横的流氓，一个明明有钱却就不还钱，你跟他提他说要绝交的真朋友！

多么正常的环境！

本剧最神奇的地方就是让我们爱上了，对领导说谎骗红酒，对家人说谎但是我是好男孩的余欢水。

他好难啊，所以他做什么都对，什么撒不撒谎，努力人的事能叫撒谎吗？

裹着头套卖人体器官，和他对谈的人也很真诚，露着自己清秀的五官，详细给余欢水解释很复杂的癌细胞是能转移这样的医学博士才能懂的知识。

这还只是体现我国连犯罪分子都如此真诚的国民性，接下来余欢水酒吧被认成陪酒男一段，就更体现我国人民绝非颜狗的事实了，说到底我们还是一个喜欢内在美的爱好和平的优秀民族。

当然不止普通人，即使我们的穿蓝衣服的人，给人表彰，也像是抓犯人一样，事先是绝不会告诉你的，到了记者会现场，突然成了英雄，惊不惊喜？

意不意外？

小朋友是不是有很多问号？

当然作为国产神剧怎么能没有反转呢？

原来余欢水没有得癌症，是不是神转折？

什么你说之前本来就是他自己瞎想没仔细确认和轻信医院门口卖煎饼果子的大姐？

那是没有搞懂这里的教育意义，之前是不是有人看他情绪低落，给他器官买卖的联系方式？

这都是在警示大家啊，谨防不小心让骗子为难啊，你想，人家本来是能取走你所有器官的，结果你骗骗子说自己有胰腺癌，逼的人家只能取你眼角膜！

整部剧已经播出过半，应该负责人的说，国产剧取得了跨越式发展，只用几年时间走完了西方发达国家几十年的发展历程，甚至在悬浮式职场剧、智障穿越剧、小学生式宫斗剧等多个领域已经处于世界顶尖水平。

尤其是以近两年《都挺好》、《安家》、《我是余欢水》为代表的撕13剧，创造了集集在撕13，人人在撕13的新模式，只要这样继续撕下去，我坚信国产影视剧收获的秋天就一定会来临！

一部热播网剧，有人对剧情和人物共鸣，想打五星这无口厚非，谁也没碍着你点五颗星不是吗？

可一千人眼中还有一千个哈姆雷特不是吗？

怎么我不喜欢一部作品，不喜欢没逻辑的剧情，不喜欢人物扁平化的设定，不喜欢编剧夹带私货，我打了一星，这就成为喜欢这部剧的人抨击我的理由吗？

如果说这部剧在宣传之初，剧方警告了“田园女拳”谨慎观看，或者友情提醒“谢绝拳师观看点评”，我相信这部剧的评分会好看很多，国产良心9.5不是梦！

但事实上，这部剧却是在暗中挤兑，夹带私货。

其实这种典型人物的故事并不需要有多大的格局，它只需要展现出社会的一角就已经足够。

我相信这个故事有其现实依托，编剧的视角也代表了一部分人的视角，看前半部分剧情，你问“余欢水”难道不可悲？

是很可悲。

他是底层人物的一个缩影，别说男性，就连作为女性的我也同情，期待他逆袭。

因为我看剧并不是非常关注这个人物的性别，对任何角色也不会轻易地持批判态度。

即便编剧的大部分功力都给了余欢水这个角色，即便其他人物尤其是女性角色刻板扁平，即便弹幕都在以男性视角代入，唾骂女性角色，但我仍然相信编剧不会如此狭隘，狭隘到只是为了引出男性的痛苦奋斗，女性的势利想要特权这种价值观。

然而编剧最后做了什么？

“我是女的，我是弱势”“别来这套，男女平等，你们天天哭喊着要女权，我给你呀”先不说这段台词抨击了谁，反讽了谁，影射了谁，这个绑匪盖章”女权“的样子又像极了谁。

我想很多女生都对这段台词很熟悉，不是因为它在这部剧里的出现频率高，而是因为这就是网络中大多数男性叫嚣着”女权就是特权“的口号变体。

其实当绑匪说出那句”你们的企业文化就是出卖女人“的时候，他就不再单是个绑匪了，这是编剧在借绑匪之口讲观点。

编剧不只是想要提纲挈领，还想夹带私货。

有人说，这是绑匪，是反派，怎么能把反派的话当真？

这难道不是反讽？

要知道，一部文艺作品里的人物对话，是尤其重要的，人物的台词要和人物形象贴合，至少前后逻辑通畅，因为这体现了作者对这个人物的安排和理解。

这个绑匪的形象是怎样？

没文化但他关注女权，还对网络上怼女权话术了然于心！

而且剧情前后根本没有对”女权“这个标签作任何明显刻画，毫无预兆地将一个群体拖拽进文章里，对其错误地”标签化“。

如果说想要反讽，但凡创作者都不会如此糊涂地采取这种表现形式，还采用网络话术抖机灵。

除非，这个编剧在前期的铺垫都是有意为之，这也许并不是他的主题，但可以作为副题，同样引得男性观众集体高潮，纷纷赞扬编剧完美复刻现实。

我写这篇评论时，我是带着情绪的，很多人认为自己足够理性，却没认识到情绪才是你的真实体验。

很多人都在表达对这部剧的不欣赏甚至反对，这是我们的情绪和理智共同决定的，情绪说明了我的动机，我要表达不喜欢，理智监督了我的行为，所以我只是把我的理由写下来。

所以，喜欢这部剧的人大可拍手赞赏五星贡献，不喜欢甚至反对这部剧的人我们当然有理由庆幸站在了一起。

你可真6

1.别问我为什么需要这笔钱，因为这本来就是我的钱，也别给我找什么借口，因为我的借口，比你的借口还像借口。

2.所以我真的不后悔，如果这次他真的把我扎死了，至少在死前那一刻，我不再胆小了。

3.你根本不会把你的爱你的善良搁在我身上，你没有这个耐心，没有人会真的同情我。

我难受的时候，睡不着的时候。

只有黑暗会同情我，走路的时候摔倒了，也只有马路会同情我。

我死了以后，也只有坟墓会同情我，没有人会真的同情我。

看到很多人说，余欢水最后应该是死了，也有人说结局是真实的，只不过“卵并然”又成了甘虹，一切又是一场轮回。

其实男主最后的一段独白有一点点暗示吧，他说他一直有一个问题，救护车之后的事情，到底是不是真的，是自己的一场幻想，还是自己已经死了。

说明后面发生的事情确实不真实，幻想和死了二选一吧。

或者做了一场梦。

最后这段我本来确实以为是他在医院做的梦，一直以为他很快会梦中惊醒的，结果竟然是结局了。

相信很多人都会跟我有一样的感觉吧，其实就是我们都觉得不太合理。

最后我们大概都确定，这个片并不是一个爽片，很多次感觉要高潮了，要爽起来的时候，都像隔靴搔了一下痒一般，很快又退了下去。

所以说成是荒诞讽刺类型更适合一些这部剧从一开始男主要做任何事情，就没顺利的做成过，要债买车没要到钱，公司顺酒去岳父家被拆穿，后来得知绝症要改变了，买最好的手机说完全不需要碎屏险，结果几个小时就碎了，换了发型衣服去酒吧泡妞被群殴，等等，虽然做了城市英雄，但是他自己最清楚是怎么回事，所以栾冰然说你是英雄时，他很急躁。

奖励了一百万，并没拿到手，所以我们等待了一整部戏的“他是一个盖世英雄，总有一天他会脚踏七彩祥云出现，君临天下，霸气侧漏”都没有出现，到了最后几集，他智斗恶贼，救大家于危难，救护车上与女孩子表白，结果直接被拒绝，有没有出乎你意料？？？

其实事实就应该是这样呀，我们试想一下，一个没钱没房没地位，刚离婚有孩子的中年大叔，跟如花似玉的大美妞出去玩了一圈，经历了一场惊心动魄跌宕起伏的故事，女孩就投入我们怀抱了吗？

工作上过去一直要业绩没业绩，要领导力没领导力，因为揪出了公司高层的罪证，就马上委以重任了吗？

器官买卖的案子最终与他完全无关吗？

国家有明文规定，买卖都是违法。

为什么之前事事不顺，突然一切顺风顺水扬眉吐气了？

我不喜欢悲剧，我喜欢大圆满，但是这部剧的结局让我很悲观。

刚刚说过，这部剧让我们最终确定，这不是个爽片，不是编点故事让我们看着过瘾的，甚至很多地方很现实很无奈。

很多我们身边的小人物，他们挣扎着努力着，相信努力奋斗会有回报，相信一切都会好起来，但是并没有被这个世界善待。

人到40知天命，事事顺心，重活一回，对于像余欢水这样的小人物来说，不过是一场虚妄的幻想

事，就是大家都在讨论的事。

以下是我们的请到辩论嘉宾，两位男性编剧，两位女性大学生。

我想这是“第一辩论”有史以来最高质量的一次辩论，如此严肃又贴近生活。

每个人都贡献了独特的观察视角，刷新我的认知。

所谓的“女权争议”可能是短剧发力的一次营销KPI，也可以能是单纯的台词反转创作，或许也暴露了编剧爷俩的价值观。

另外请允许一部分蹭热点的自媒体先严肃起来。

我们没局限在《我是余欢水》一部剧上，讨论广泛而充分。

辩论嘉宾有很多不同观点，但在一个问题达成了未经讨论的一致——给正午阳光打一星不可取的。

甚至，打一星，会使我们失去本就稀少的正午阳光，失去多元化和尝试。

01.对同谋者的讽刺“我是女的，我是弱势”

空山：怎么看待安妮说的“我是女的，我是弱势”这句话？

这句话是否符合角色身份？

你是否觉得其中暗含编剧对女性/女权的侮辱？

或者讽刺？

胡自信：肯定符合角色身份。

在当时的剧情下，我也认可这句话本身。

从编剧的出发点来说，只是一个反套路，对应后面绑匪的话，肯定是没有恶意的。

空山：那你觉得是否对安妮这个角色有讽刺呢？

胡自信：有。

这个剧里除了大壮，没好人。

最后那场戏，除了那对外国人，因为是功能性角色，其他没好人，就连栾冰然她都是。

所以我就不明白，为什么大家会说编剧对女性有恶意，照这样说，那编剧对男性也是有恶意的。

马天力：为什么这句台词要由安妮说出来？

因为她才是熟知男权社会规则，并在其中游刃有余的一个负面女性形象。

有利益出现时，她会用女性优势去争夺。

危险时，她会再次利用自己的女性的身份。

这个是对她的讽刺。

可爱：我不太认同“女性优势”这个词。

其实这是父权社会对于服从性别驯服的女性的一种奖赏。

马天力：是的。

实际上她变成了一个同谋，一个深谙这种机制、再利用这种法则争得优势。

她没为女性做出任何贡献，反而加重了对女性的剥削。

可以理解，但不应主张或支持。

可爱：我身边很多人，即使支持性别平等，也不好意思称自己为“女权主义者”，好像一旦和“女权主义”沾上关系，就会有些不受欢迎，令人敬而远之。

“田园女权”这个词，就挺中国特色的，贴上这个标签的女性，基本上丧失了平等参与讨论的机会。

这个词可能是反女权主义者制造出来的一个筐，什么不对，就可以往里面装，完全合理化了一些人对于女权的不满。

小白：宣扬“田园女权”的那些人，可能她们本身就是这样的，想争取一些并不属于她们的东西，然后忽然有了女权运动的这个机会，就把自己装进这个由头里。

02.挑衅尊严“要女权，我给你呀！

”

空山：你怎么看待绑匪对安妮的回复：“别来这套，男女平等，你们天天哭着喊着要女权，我给你呀。

"有人认为这句话应分成两部分，“别来这套，男女平等”属于角色。

“你们天天哭着喊着要女权，我给你呀”属于编剧。

可爱：前半句话还好，后半句话感觉既没有什么关系，也很没有必要，有点碰瓷的意味。

而且我觉得他针对的是所有的女权，不是针对“田园女权”、“激进女权”。

小白：非常突兀地蹦出“女权”这个词，劫匪不可能关注这些。

我也不赞同这句话分成两部分，“男女平等”也是讽刺，我觉得编剧想让绑匪说这句话才会安排安妮去说那句话，整句话都是编剧表态。

更关键在于谁看了这段话会开心吧，可能一些男生会觉得很爽。

马天力：我倒没觉得开心。

我想他们在最后一集放出这么大一个梗，很明显是完全跟主线剧情无关，硬植入的一个东西，只有两个可能性。

第一，编剧本人要夹带私货，导演、制片方、平台终剪时认为无伤大雅。

这是编剧直接跳出来说话。

这个劫匪对于女权主义，不可能有任何人物小传和背景价值观。

第二，它是个12集短剧，不像《都挺好》，它发酵时间短，所以强行在最后一集增强话题性，提高收视率。

或许这是短剧模式的一种KPI，当这样的短剧也能在社交网络上引起足够的声量时，12集短剧模式将有更多可能性，这只是猜测。

胡自信：我觉得是创作思路自然导致的一句话。

前面已经包含了很多的台词上的小反转。

举个例子，比如香港电影，绑匪说我随便拉出来一个人杀死，这时候有一个男性推出来一个女的，说女士优先，你会觉得有恶意吗？

小白：我觉得编剧本身就带有这种观点，《都挺好》就是这样，嘲讽女权。

假如加入辩论赛，肯定要尊重对方的观点，保持自己的观点，互相交流。

但他的这句话明显是站在嘲讽、蔑视的角度上。

马天力：女权主义仅仅是一种主义，作为一种主义，可以被反对，可以被污名化。

它内部会发生分裂，产生各种名词解释，你无法阻止。

我二十六七岁的时候，认为自己可以做一个女权主义者。

到今天，我的看法是，就像我支持黑人平权运动，但我没办法真变成一个黑人，那个角度天然不属于你。

所以，能够帮助到女性的，不仅仅是女权主义者。

非此即彼的争论，牺牲了中间本来可以被争取、做更多行动的人，结果他们变成了沉默的大多数，因为害怕自己哪句话稍有政治不正确，就被狂轰烂炸。

空山：这句话中还有三个字，“我给你”，是否代表了相当一部分男性的思维？

认为你要女权，我可以给你，这个权力是在我手里的，假如你能得到，是我们给你的，是我们让出去的。

而且这个男性的绑匪确实举着枪，他拥有很强的话语权。

马天力：这可能是最具争议的一点。

语言上可能是俏皮话，但用在这，使得编剧陷在话题漩涡里，一点不冤。

这本身就是挑起战火的意思，是对个人自尊的挑衅。

无论是这爷俩谁写的，他们的部分价值观可能还生活在上一个世纪。

但这么小的、暴露价值观的细节，我们无法去揣测他整体的价值观。

胡自信：就单纯跟马老师探讨一下这句台词，“你们不是天天哭着喊着要女权吗，我给你”。

如果不强调这个“我给你”，你会怎么写这句话？

马天力：引用萝贝贝的话，截止到“别来这套，男女平等”，其实这场戏的喜剧元素一点儿也没有被减损，达到效果了。

他后面非要多加这么一句，并没有真的使喜剧的程度加深。

如果是考虑这句台词本身，你不是天天哭着喊着要女权吗，可以说，你就应该女权到底。

可写、可不写，都是一种选择。

胡自信：对，我同意。

但“我给你”这句话，他说的时候拿着枪。

从我个人来看，争议是想多了。

小白：其实我也觉得有点想多了，但是确实不冤。

可爱：我也是这样想。

小白：我想补充一句，反而我身边的一些男性都会觉得自己很弱势，他们觉得自己背负着很多压力，还要有一些地方给女生让步，女士优先，他们也很委屈。

可爱：我是在外国语学校，就业方向很多是对外翻译，性别差距真的挺严重。

外交部很多都是优先招男生的，明确写在简章里，就是要男生。

马天力：如果说社会环境，仅以我们国家的电视剧和网剧平台来说，女性占有几乎绝对的话语权。

电视剧、综艺、电视台、采购方的高层，很多都是女性。

比如说湖南卫视的龙丹妮。

但是你能想象，在她们控制之下，电视剧和网剧这么多年在女性平权上，几乎都没什么贡献，一直到《都挺好》，由两个男性编剧推动话题性。

统治平台话语权这么多年的女性推动了什么呢？

她们推动了亲妈粉，她们推动了TFBoys，她们推动了对于年轻男性的软色情行业或者商业力量，这跟男性主导下物化女性有什么区别，干的他妈不是一套事儿吗？

平权运动不是这么搞的。

03.让女性先走？

这不是放弃男权，也不是女性特权空山：在很多灾难片中，经常出现“让女人和孩子先走”的情节，这也变成了女权遭到嘲讽的一个点，大家怎么看？

胡自信：也不是说嘲讽吧，其实是一些人的反驳手段。

你要女权，但要女人、孩子先走，那岂不是不要男权吗？

马天力：即便是战犯、战俘都必须要优待妇女和儿童。

如果今天一个男性要以这种政策，去攻击女性，只能说你连一个直男癌都不配当了。

可爱：让女人和小孩先走，应该是一种社会上的共识吧，不值得被讨论。

而且这只是一种建议，作为一个女性也可以选择后走啊。

小白：平权首先是互相尊重，尊重两方的优势和不足。

胡自信：保护弱小就是天性嘛，也是现代社会建立的一个基础。

没准在古代，可能也没有lady first的说法吧。

空山：实际上这只是一个生理问题。

一个男性一生可以有100斤的精子，但是一个女性一生只能产出四百颗卵子，卵子数量决定种族规模。

让孩子先走，也是因为孩子具有更长的生育能力和价值。

所以这就是一个上天赋予男女两性的天然的、生理上的差别。

04.女性角色刻画争议 《余欢水》中的女性角色：前妻甘虹、上司安妮、志愿者栾冰然、余欢水的丈母娘、甘虹的弟媳妇、邻居范湉湉、医院门口煎饼摊主、余晨的班主任、楼上装修业主的女朋友、张子铭妈妈、画家唐韵。

空山：现在有一种观点认为《余欢水》里面所有或者大部分女性角色都不是“正常人”，或者都有很负面的地方，大家是不是认可这个观点？

可爱：确实是。

比如余欢水的前妻就是出轨、拜金，上司安妮靠色诱在谋取好处，栾冰然是一个比较符号化的角色，我觉得剧中女性都不是特别光彩吧。

小白：肯定的，但是男性角色也是不好的。

我个人看，男女角色有一点区别。

如果我客观的去看余欢水，他的恶行并没有比坏蛋三人组轻多少，但大家都觉得他好可怜啊，背负着各种压力，妻子出轨。

其实甘红出轨，有余欢水的责任、家庭的责任，但甘虹的骂声明显高于余欢水。

所以我觉得不公，编剧把女性角色变坏的理由弱化掉了。

胡自信：这是总体创作倾向，所有角色都是有负面的，没有特别针对女性。

安妮有一场戏也给找了回来，就是去色诱余欢水的时候，余欢水没答应她，安妮就崩了，她就说我容易吗，其实会让观众产生同情心。

你要说单纯的恶，好几个男性角色都有单纯的恶，比如说魏总、赵觉民、劫匪，一点都没找回来吧。

余欢水是主角，没办法，就是个大男主戏，就这么简单，没有恶意。

空山：安妮还有一场戏，被余欢水拿硫酸威胁后，她在车上突然吓哭了。

看上去很强大，其实很怕，但控制住情绪之后，她又开始撞车，有条不紊地伪造一个现场，我觉得还是多了一点弧光。

马天力：我认为编剧选择了一种偏见，为了戏剧冲突，可能会故意强化偏见。

还有从80年代开始，我国的女性总体上呈现出一种戾气越来越足、惊悚感越来越强的态势，这是我作为直男观众的一个感受。

从整体来看，她们都像余欢水，是社会绞肉机里的一份子，要么是齿轮，要么是肉馅，互相绞杀，我觉得可以这样理解。

空山：我们讨论一下甘虹这个角色，她受到的批评最大。

出轨、离婚后接受了前夫的所有财产、拿到了抚养权、在前夫患癌后把其他的男人接到了家里、很快领证。

找前夫，希望把100万奖金留给儿子。

对于这个角色的刻画，和角色本身，大家有什么看法？

小白：我不知道编剧是故意这样设计，还是说他塑造的比较失败。

甘虹有一些可以算发光的点，但是大家好像没太get到。

最打动我的是，余欢水去她娘家的那一天，是甘虹一直在等他，没有开饭，我觉得她还是有尽力在做一个妻子。

包括去4S店，就买13万以下的，不要拿别人的钱。

但大家就盯着她出轨，然后觉得孩子可能也不是余欢水的。

可爱：这个女性形象还是受社会偏见的一些影响，比方说男主的兄弟，之前闹翻了，但后来听说余欢水得病，愿意拿钱给他治病。

但甘虹就被写成狠心走到底，有点兄弟如手足，女人如衣服那种。

感觉创作者对男女角色有点差别吧。

胡自信：相对安妮来说，编剧对甘虹的恶意更大。

“女权”应该在甘虹身上提起的。

余欢水得病之前，甘虹都是一个偏正面的形象，有一个窝囊老公，我都能忍得住，大家有点心疼。

但是余欢水得病之后，就不是这样了。

编剧不应该这样写这个人物，只会加重对甘虹的恶意。

你不如在前期给她塑造一个不好的形象，后期找一点回来，我觉得对于这个女性角色是有点恶意的。

空山：我很高兴编剧写了这样一个角色。

在我所看到的国产电影和国产剧中，男性通常有两种妻子。

一种是丈夫事业很成功，不顾家，这个女性要离婚，然后经过种种困境，丈夫终于回归了家庭，这个女性还是爱她的丈夫。

另外一种就是，一对夫妻过着艰难的生活，然后女方碰到了一个年纪大的企业家or美国男人，她因此带着对男主的爱和愧疚过上了物质丰富的生活。

但是甘虹就是不爱她的丈夫，从前不爱，现在也不爱，就是过日子。

这个世界上存在完全不相爱的夫妻，是一件很正常的事。

只不过在社会关系中，离婚往往不会立刻发生。

所以甘虹在发现完全没有希望后，就拉倒了。

这样一个妻子角色还是很有意思的。

05.连坐打一星，不支持 空山：之前已经问过大家了，都不支持，是否还有人要展开讲讲？

小白：我不支持，但是我理解。

因为也有很多人就不管不顾的去打五星。

可爱：就事论事，别搞党同伐异那一套。

胡自信：我就想分析一下这些一星用户的心理，他们是觉得这个剧三观不正吧？

小白：有人觉得你嘲讽我女权，今天我就该重拳出击，让你了解一下什么是真正的女权，然后她们就去打一星。

胡自信：如果他抄袭或者融梗，怎么喷都好。

但如果他表达了一种你不喜欢的观点，你去打一星，从而忽略整个的作品，这种“批判三观不正”是最底层的手段。

比如最近的《十三邀》，金宇澄说不喜欢“渣男”这个词，因为人有很多复杂性。

弹幕就飘来一句，“你光提渣男，怎么不说很多人用渣女这个词呢？

” 就偏偏把话题扯到男女权上，好像金宇澄一开始说“渣女”的话，他就会提到渣男一样。

马天力：其实打一星并不会真的影响到正午阳光，但是这里有一个问题就是，我们现在非常缺正午阳光，包括《长安十二时辰》的制作公司公司。

如果打一星的行为，使得硕果仅存的、像正午阳光这样的公司，以后也不敢于去挑战多样化的题材和剧集的话，那活该这群观众天天看悬浮剧。

06.我们生活中的隐患中立者被伤害，沉默者被隐藏，男权之地缺乏关注空山：你认为真正的歧视女性的、制造性别对立的影视作品是哪些？

可爱、小白：《娘道》（异口同声）。

小白：还有好多，保剑锋演的那个《我是一棵小草》，在我小的时候很多这种剧，看似是大女主剧，但是女主一直背负传统封建社会给她压力，忍辱负重，永远要原谅自己的老公。

马天力：前段时间有一个女导演说，现在中国绝大部分网大里面出现的女性角色经常成为被牺牲者，动不动就把女主女配牺牲掉。

然后网大是一个特别明显的，以小镇男青年为受众的内容。

网大常年重复、强化这种价值观，直到今天也看不出有任何起色。

这个地方是舆论荒漠，因为女性不看网大。

我们基本可以这样断言，真正的男权社会在哪里？

在中国的县城、小镇以及更小的乡村单位。

快手、短视频、网大，凡是被称为是下沉类的内容，那里才是女权主义者应该去发动舆论攻势的主战场。

因为那才是每时每刻都有女性被牺牲的地方。

空山：你在自己的生活中目睹过哪些男女不平等的现象？

男性利用自己性别特权或者女性利用自己性别特权的时候？

胡自信：可能我圈子比较窄，暂时没有看到。

但你所能想象到的社会事件，都与这种男权主义有关，都是它的辐射。

就像最近那个养父性侵养女的事件。

小白：我身边很少，可能我是学艺术的，朋友也都比较开放。

但有一次，我一个女性朋友跟我看《西西里的美丽传说》，她说，那个女生是活该，因为她穿成那个样子在街上走。

我当时很震惊，这个很典型。

空山：在生活中和网上，有没有你比较反感的关于平权的论调、措词以及种种？

可爱：“田园女权”我觉得就是不太舒服吧，还有“男德”“女德”。

马天力：无差别的给人贴“直男癌”标签，所造成的社会伤害。

我前年拍纪录片，去了很多的大型工地，全部都是理工科毕业土木、电气化的那些男生，一年大概能回两次家。

他们维持着水电供应、公路铁路运营，但基本上没有话语权。

他们是沉默的大多数。

有的时候刚要说点什么，就直接被直男癌封条把嘴封上、拉黑了，还包括军人，占大比例的这个团体在整个文化场上是禁声的。

他们会被不加区分的直接归为一个群体，然后就消失了。

但其实他们是丈夫、父亲、家庭里的主力。

你不关怀他们，他在文化上基本不考虑进步了。

这是内容互联网化之后，一种隐形的不平等。

用戴锦华的话来说，就是未经讨论，直接被覆盖。

胡自信：我现在的观点是，你越强调，越显现你内心的不自信。

强行提，会遭到一些中立派的反感。

另外，我们中国就不跟外国比，就跟国内以前比，平权至少是一个向上升的水平。

但向上升，绝不是天天喊口号得来的，不是通过给《余欢水》打一星得来的，应该用行动来消除偏见。

小白：有一个点，在争取平权时，不管男女，都过于强调自己失去的利益，然后大家互相反驳，最后就会导致一个恶果，就是那谁也别讨论了，大家都一样。

07.回归作品，《余欢水》打分环节胡自信：之前四星，前两天改成了五星，我觉得它有些剧情的反套路做的不错，我很久没看国产剧了。

可爱：67分，余欢水的起起伏伏就是靠偶然串起来的，没有特别明显的成长，又有很爽文的感觉。

胡自信：补充，这个剧还有一个好的地方就是，它短。

希望以后国产剧能有越来越多的短剧，真的，超过三十集的我都不会看。

小白：我现在也很少看长剧了，短剧很好，我觉得这部剧可以更好。

想做一个荒诞喜剧，不够荒诞，前面又贩卖焦虑的感觉，前6集跟后6集不太搭，后来给改成了6分。

空山：前面很有现实主义的味道，后面就变成一个闹剧了。

胡自信：原著我都看过，我觉得这对父子编剧是无敌的。

王毛老师把大框架捋好，王磊把现代社会上一些议点、热点塞进去，天衣无缝。

你们说到闹剧问题，前后割裂，但劫匪戏有必要，因为余欢水低谷过、高峰过，下面一个冲突你告诉我应该怎么办？

他一定要加一个非现实向的东西，一个劫匪来把人性给剖一下。

小白：有点没处理好吧，没有拔上去的感觉，但每场戏都挺好的。

*文中图片除特别标注均源网，如有疑问请联系本号。

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

国产剧领域里，有个金字招牌，叫“正午阳光”。

他们制作了9.3分的古装剧《琅琊榜》，被人称作“国产版《基督山伯爵》”。

在他们制作的另一个大热剧集《欢乐颂》里，一个樊胜美名留剧史。

她面对重男轻女家庭的压榨，勾起了无数人对原生家庭问题的关注。

去年热播的《都挺好》，也是正午阳光这个团队制作的。

这次剧中鸡贼、懦弱又脸皮奇厚的老巨婴苏大强，成为了万千人的心头恨。

可以说，“正午阳光制作”，成为了国产剧的质量保证。

最近，他们推出了新的剧集——我是余欢水

这个剧一上线，豆瓣评分已经冲到8.5。

我随便看了两集，不得不说，让人很想追下去。

至于原因，是这部剧的主角太惨了，我想看看他能不能更惨。

主角余欢水，出场没五分钟就遭遇了车祸。

这场车祸，让他本来要谈的创业大计毁于一旦。

他从一个青年企业家，变成了电缆公司的小业务员。

曾经的辉煌已成往昔，余欢水从天上掉到了地下。

对于一个中年社畜来说，掉到地下还能怎么办？

掸掸土，咬咬牙，毕竟还要养家。

尤其是家里有个上小学的孩子，以及一个看起来很市侩的老婆

余欢水自己也不争气，车祸后，他就唯唯诺诺。

谁都能在他脑袋上踩一脚。

出门坐个电梯，也会被刁钻的邻居喷得哑口无言。

在公司里，没有领导待见整天垂头丧气的余欢水。

人家迟到都是算了，他迟到就被扣了底薪。

人家随便和领导一说，就可以私自拿走送客户的中秋礼盒。

余欢水一拿，就被全公司通报批评。

更可悲的是，这个倒霉蛋还拿礼盒里的红酒去老丈人家吹牛。

他说那红酒上万，结果亲戚上淘宝一查，78一瓶。

太尴尬了。

丢了这么多次人，我以为余欢水也该开始逆袭了，结果你猜怎么着？

余欢水得了癌症。

这是要整一出中国版《绝命毒师》的节奏？

《我是余欢水》之后的剧情，主角也确实顺着老白的路走了一遭。

除了和老白一样得了癌症，他妻子也有出轨嫌疑，俩人也闹起了离婚。

为了孩子的未来，余欢水也不得已走入灰暗地带琢磨着如何捞钱。

不过他可没贩毒，他只是阴差阳错知道了公司领导在卖假电缆谋私利。

于是余欢水想敲诈一笔，在最后的人生里痛快一回……

可惜的是，就目前的故事进展来看，这条敲诈的故事线越编越扯。

它完全和《我是余欢水》前面的现实主义形成了断裂。

不是女老板搞色诱套消息，就是余欢水玩秘密潜入拿证据。

虽然饰演余欢水的郭京飞确实要块有块，身材练得不错。

但那段潜入黑工厂的戏，感觉就是他要秀下身材。

饰演女老板的高叶也确实很性感，让人过目难忘。

但她在这部剧里，目前看就是个花瓶。

抛开敲诈这条故事线，我得承认，《我是余欢水》算是近期一部难得的现实主义作品。

作为主角的中年社畜，他身上的每一个厄运，都那么真实。

当初创业失败，就是命运不眷顾。

大多人一辈子就这一次机会，没了就是没了，很多人就此甘于平凡。

甘于平凡的代价是胸无大志，赚的钱勉强养家糊口。

这难免就会被妻子嘲讽，被妻子那头的家人奚落、看不起。

久而久之，英雄也成了狗熊。

剧里的余欢水，哪怕自己有理，在外面买了假酒去理论，都会因为面瓜性格反被店主教训。

剧里这样的悲惨时刻到处都是。

比如余欢水想早点下班去接孩子，他和老板请假。

老板正眼都不看他，一句话：不行。

被迫加班的余欢水，只能看着窗外的大雨，心疼没人接的孩子。

等他终于打车赶到学校，儿子早就被雨淋透了，一个人在学校门口哭的昏天暗地。

什么楼上装修太吵，去找人家却被呛回来；还有因为业绩不行，在公司被曾经的徒弟挖苦。

这些普通人的遭遇，不仅让余欢水这个角色一开始就因真实而可信；也让他的悲惨有着令人感同身受的共情。

而因为有着这样的真实，郭京飞的演技也在剧里爆炸。

他把余欢水那种人到中年万事休的感觉，表现得很到位。

就像他剧里那些突然的摔倒——普通人的日子，到处都是坎。

这些坎多了，中年社畜的生活就会慢慢丧气。

丧气的背后无非就是八个字：不惹是非，省得心累。

比如剧里的第一集，早上一起来，因为昨天忘了给孩子买牛奶，妻子就冷脸相对。

余欢水想编个谎搪塞过去，但妻子不依不饶。

她一声令下，余欢水必须冒着迟到的风险给儿子买牛奶。

其实余欢水之前不是偷懒不买，他不愿意让孩子喝奶，觉得喝粥更好。

但比起和妻子争论，还是迟到更省心。

扣点钱，比经受一早上的唠叨要好受多了。

这种消极心态也传染给了孩子。

现实世界里，万千家庭里的万千个余欢水，就是这样式的活着。

他们是我们的父辈，或是未来的我们自己。

我喜欢《我是余欢水》，是因为这一点。

我讨厌这部剧里的敲诈故事线，也是因为这一点。

本来人设不悬浮，这部剧却在如何解决中年危机的问题上，悬浮了。

换句话说，前面几集《我是余欢水》，看起来是喜剧，但其实是悲剧。

它的喜感，都带着生活里真实的无奈。

但随着故事的发展，余欢水要有更多的戏剧冲突，导致编剧用力过猛。

整部剧就开始向着荒诞喜剧的路子去了。

荒诞本身没什么不好，事实上，前面几集也有荒诞之处。

但那些荒诞，发之于赚钱不多的小男人、一个心有余而力不足的爸爸；或不能丢了工作、不敢生病的社会现状，以及办公室格子间普遍存在的等级制度。

《我是余欢水》开了个好头，但看现在的剧情走向，有点走偏。

这不禁让我思考：曾几何时，“不悬浮”的现实题材电视剧，成了国产剧难以逾越的高峰了呢？

为什么再也看不到讲述老百姓真实生活的剧了呢？

比如《贫嘴张大民的幸福生活》。

整部剧，讲的无非就是北京胡同里的平凡一家。

没什么大的戏剧冲突，但就是让人看得过瘾，能和角色一起笑一起哭。

仿佛你就是这家里的一员。

张大民也是个中年社畜，他还是家里老大，工薪阶层，问题一堆。

但他怎么化解的？

他儿子问父母，活着有什么意思。

他告诉儿子：“活着有意思着呢，甭说别的，光这一天三顿饭就特别来劲，早上弄碗小米粥，来俩油饼，切点细咸菜丝儿，中午来碗炸酱面，拍几瓣蒜搁里头一拌，再弄点醋... ...”这段台词，很多现在的编剧应该读一百遍。

还比如情景喜剧《东北一家人》。

几个主演往那一坐，谁都没有大能耐，就是每天浑浑噩噩混日子。

但小桌子一支，小酒一备，翠花一上酸菜，内味儿就对。

哪怕是古装剧，一个《宰相刘罗锅》，也斗智斗勇，也算喜剧，还有宫斗。

但里面的所有角色，包括乾隆皇帝，都显得那么接地气。

我还记得剧的最后几集，刘罗锅和乾隆都老了，君臣在洗澡时坦诚相见。

俩人说了很多，回忆了一辈子的王朝风云。

老皇帝感叹岁月，他啥都知道，知道和珅是个贪官，但帝王术让他不得不模棱两可。

刘罗锅则叹口气，一句累了，准备告老还乡。

电视剧的最后一幕镜头，夕阳西下。

刘罗锅弯着腰白着头，走在回乡路上。

突然，他回头看了一眼镜头。

这一个镜头，整部剧之前的所有喜剧元素，都成了悲剧。

一个人终究难以改变世界，哪怕是皇帝、宰相。

这就是高级。

我不求《我是余欢水》最后有这样的力拔千钧之力。

但希望它能不要飞得太高。

正午阳光的招牌，不要再被浮躁的环境打碎。

今天就到这里吧，咱们明天再聊。

拜了个拜。

本文图片来自网络编辑助理：亢蒙

4.21更新：1、再次重申一下：那些嘴巴不干净的人就别跟我这白费力气了，你们的污言碎语我压根看都不看，直接删除拉黑。

另外，对你们的谩骂全都原文奉还，做人留点余地。

小心被反噬。

2、关于女权：什么伪女权、田园女权、女权婊……无疑都是对女权的污名化。

是部分别有用心的人试图对女权进行分化和曲解，请记住：我们追求的是男女平等。

那些天天把什么田园女权挂在嘴边的人，无疑是明白女权的正确性，明白女权的无法辩驳，才发明了这些词汇来攻击女权，无非是为了巩固自己的既得利益。

3、关于甘虹：我为甘虹辩白了几句，就能引来这么多非议？

甘虹到底做了什么大逆不道的事，可以让这么多人如此恐慌？

对甘虹最大的控诉是出轨（疑似）以及太快找到下家，有些人通过各种捕风捉影的猜测去证实她出轨。

那么我想问，为什么社会上对男性的出轨可以很宽容（通过统计数据，男性出轨率要远远高于女性），我们的社会风气难道不是男人即使出轨了，只要肯回归家庭就好？

就是HE？

在这个问题上，难道不存在双标？

对于甘虹是否出轨，我认为要看证据，而不是猜测。

在法律上都是这样，即使你知道一个人犯法了，但是没有证据，就不能去定他的罪，这涉及到公平性。

如果没有证据，就可以随意定罪，那社会上会有多少冤假错案和无辜的人？

在道德层面更是如此。

另外，一个女人在伴侣没有重大错误（比如出轨、家暴、赌博）的前提下，可不可以离婚？

开始新生活？

很多人抨击甘虹对余欢水没有爱情。

我不知道他们结婚时是否有爱，但我也同意他们现在没有爱了。

那么没有爱了，为什么不可以离婚？

显然他们的生活已经充满了矛盾，连他们的孩子都可以理解他们离婚，为什么你们不能？

从剧里可以看出，甘虹的新老公并不有钱，但可以和她一起做饭，一起去接孩子。

如果他们重组的家庭可以有一个幸福的氛围，对孩子来说难道不是好事吗？

不是比一个充满了争吵和冷暴力的家更好吗？

甘虹的选择触犯了哪些人的利益和敏感的神经？

害怕失去，害怕背叛，是每一个人的弱点。

但阻止这一切的方式不是暴力、谩骂和道德枷锁，而是让自己变得强大！

4.20更新：1、先晒一波私信↓

我在这讲道理，你对我进行人身攻击？

这群所谓的站在我对立面的人群就是这个素质？

对这种人我不会有任何回应，因为：你不配！

这些嘴巴不干净的人就别跟我这儿找存在感了，我才懒得和你废话呢，我写的东西也不是给你看的，你就干脆别看了。

慢走不送。

2、关于一星我认为这部剧就值一星，现在7.4的分数太高了。

我打一星你们就追着我骂，你们打五星我骂你们了吗？

所以是谁不讲理，是谁强势，是谁不能允许有不一样的声音，还看不出来吗？

3、关于甘虹为什么甘虹引起这么多的争议？

更被很多人所不容，原因只有一点：她是一个具备反叛精神的女性。

多少年的男权思想对女性的洗脑就是：忍让和顺从是一种美德。

出轨要忍，家暴要忍，无论做了什么都要忍。

可是，甘虹没有忍，或者说是忍不下去了。

余欢水虽然撒谎、不靠谱、令人反感，但他起码没有出轨，没有家暴，甚至还愿意承担一部分家务，这在很多男人中间已经算很不错的，可对这样一个“好男人”，甘虹却精神出轨，并且提出了离婚。

这对很多人来说，都是一个危险的信号，更是他们绝对不愿意看到的现象，因为他们不再安全了，女性不再那么容易受到控制了。

所以，有趣的是，这些歇斯底里反对我为甘虹辩白的人群呈现了如下几个特点：A。

道德比法律重要余欢水骑车超速行驶+闯红灯造成车祸，害死朋友（有很多人不承认这一点，我也是觉得很可笑，有特写镜头啊。

根据余欢水和甘虹的几句对话，你们就能推测出甘虹出轨了，甚至孩子也不是余欢水的。

怎么这么明显的现实，你们就不敢承认呢？

），已经犯了交通肇事罪了，再加上他诬陷是朋友开的车，情节更加严重，受的处罚也应该更重。

可很少有人提及这一点。

我就想问，如果你们是余欢水的朋友，你们能原谅吗？

你们愿意做他的朋友吗？

B。

贞洁比生命重要跟上一条一样。

甘虹精神出轨，离婚后快速找到下家并领证，在得知前夫绝症后没有陪伴并照顾他走过生命的最后一程，而是迅速开始了自己的新生活，这些全都成为了她被骂的理由。

她错哪了？

只是情理上有点说不过去，可完全合理合法啊。

余欢水不是才落魄的，如果甘虹无情，她应该在余欢水落魄后就立刻离开，可是，她没有啊。

她陪伴了十年，也忍耐了十年，已经足够有情有义了。

不然呢？

离婚后也得为余欢水守寡？

是不是为他陪葬更合你们的心意？

关于买车。

对于一个有孩子的家庭，有车有多么重要不需我多说吧？

甘虹想要车，可她从来也没提出来啊，因为她懂事，知道没有那个经济条件。

对于一个“100万连一个客厅都买不到”的城市，10万出头的车算很高的要求吗？

余欢水从母亲那里拿了这些钱，都没有告诉甘虹，很明显是想防着她，没把她当成一家人。

关于甘虹当初嫁给余欢水的理由。

余欢水说甘虹嫁给他不是因为感情，是因为钱，这些话都是从余欢水的视角说出的。

如果从甘虹的视角看，很可能就是完全不同的另一个故事。

而且余欢水为什么说这番话？

是因为他知道自己绝症所以想让甘虹死心啊。

后面当余欢水知道自己误诊的时候，不是想和甘虹重归于好吗？

如果甘虹真这么不堪，余欢水为什么还要回头？

4.17更新：1、 关于人物形象塑造不是说不可以塑造负面的角色形象，完全可以，影视作品就是要去展现人性，可是男主闯红灯害死朋友，还作伪证，他都犯法了好吗？

这样还能被捧成大英雄？

前妻顶多是有道德瑕疵，可她起码没犯法吧，这也能被追着骂？

明显双标啊？

道德都能凌驾于法律之上了？

害死人没问题，出轨就是死罪？

2、 来理智分析一下为啥梁安妮被观众认可，甘虹却被各种喷的原因梁安妮本身就是男权社会的产物，即她会利用自己的身体和美色去达到自己的目的。

结尾她说自己弱所以自己要先走，更是男权思想的投射。

在剧里没有展现她有什么业务能力，她能坐上高位，作为利益既得者，是因为她以自己的身体和美色作为条件，先是和赵觉民不清不楚，又被赵利用引诱魏总下水，然后又被二人合力推出去腐蚀余欢水。

为啥她不被骂，还能被夸？

1、长得美身材好（符合男权社会去女性的衡量标准） 2、没心机，好掌控； 3、懂得适度示弱，满足个别男性的掌控感。

甚至是把她作为一种资源，一种到一定级别才能拥有的资源去置换，比如引诱余欢水，还是作为别墅引诱不成后的砝码。

可以说她就是一种牺牲品，她也没什么反抗精神，所以正对某些人的胃口。

不会引起谩骂。

3、关于创作自由别拿什么创作自由说事儿，扣帽子真是你们最擅长。

对一部作品进行了有理有据的分析，虽然是负面的，就算是影响创作自由了？

合着所有的影视作品都别批评呗？

一个劲儿的捧就行了呗？

说不好就是影响行业发展了，什么时候我的评论这么重要了？

谁影响创作自由你没点数啊，想起了冯小刚的“是这届观众不行”。

是不是我们都闭嘴，都不说话，都只说好话，社会就和谐了？

行业就发展了？

如果你觉得是这样，请先从你自己闭嘴开始，谢谢。

4、关于女权你们那么义愤填膺干嘛？

是编剧先cue女权的啊……你们觉得有问题去找编剧啊……我都不知道具体啥是女权，还有什么田园女权，女权婊……我是今天才知道原来还有这么多细分品类的……话说你们不累吗？

自己不晕吗？

能分清吗？

我的立场只有一个：支持男女平等 仅此而已别来我这里扣帽子。

………………………………以下是正文……………………………………2020年第一部爽剧来了！

《我是余欢水》，豆瓣评分8.4分，比同期的《龙岭迷窟》和《清平乐》还要高。

该剧由郭京飞主演，讲述了一个人人都能踩上一脚的底层小人物由于命运的捉弄而一路逆袭，最后被所有人刮目相看的故事。

如果说《延禧攻略》这类大女主爽剧是为了取悦女性观众，那么毫无疑问，《我是余欢水》就是献给男性观众，尤其是生活在社会底层的男性观众的精神鸦片。

主角余欢水的惨、怂和备受欺辱，让太多观众自我代入。

而他后面的不断“崛起”，辅以剧情对女性形象的恶意抹黑，则让太多男性找到了发泄的出口，成功点燃了他们的嗨点。

这也正是该剧论格局不如《清平乐》，论原著加持和情节的刺激紧张不及《龙岭迷窟》，在演员阵容和制作水准方面也都略逊一筹，但评分却高于另外两部剧的原因。

一言以蔽之，不仅“我”是余欢水，人人都是余欢水，太多人在这部剧里看到了自己的影子。

01余欢水惨不惨？

惨！

在家里被老婆习惯性呵斥，在儿子面前抬不起头；

在单位被全公司的同事排挤、嘲弄，毫无尊严；原生家庭又有一个和《安家》里房似锦的恶霸亲妈非常登对的吸血亲爹；已经发达的哥们，欠他钱不还还挖苦他；就连乘坐个电梯，都能被女邻居骂个狗血喷头……

惨，真的太惨了。

可他值得同情吗？

他应该被这么多人自我代入并且认同吗？

他被这样全员嫌弃真的只是因为他弱和穷吗？

穷不是原罪，弱也可以活得有尊严。

可我们的主角，余欢水先生，他不仅是弱和穷这么简单。

论弱，有比他更弱的。

论穷，有比他更穷的。

至少他还有房吧，按照剧中人物所说，在他们的城市“100万连个客厅都买不到”，可以想见他的资产并不少。

他被全员嫌弃更多是因为他人品太次。

他的家人、同事、朋友，对他有一个共同评价：撒谎成性。

忘记买牛奶不肯承认是自己忘记了，非要撒谎说超市卖光了，这种傻子都不信的理由，谁听了不生气？

请不了假接孩子就直说不好吗？

非让孩子雨中等那么久，雨淋生病事小，万一被人贩子拐跑了呢？

自己的面子比孩子的安全和健康还重要？

然后又撒谎说是因为堵车，明明前面老婆已经说过会堵车要提前去接，是他拦着要自己去接的。

做不到的事就不要轻易承诺，因为有了希望之后，失望就会更伤人。

退一万步说，就算他撒谎是为了在老婆心里留下点好印象。

那么在同事面前呢？

上班迟到后编了一个特别扯的理由，然后被轻易拆穿，一看就是惯犯。

后面的剧情里也提到同事都不知道他说的哪句话才是真的，谎话说多了，连说真话都没人信了。

去老婆娘家拿着在公司顺的酒，还非要吹嘘是几千块一瓶的，然后又被揭穿。

说实话，如果你身边也有这样的人，肯定也会烦他。

当然，剧里也说到，他原本意气风发，是一场车祸后，才变成另外一个人的。

那让我们再看看这场车祸。

车祸的起因是他骑着摩托闯红灯，结果是他安然无恙，他的朋友却去世了。

也就是说他害死了自己的朋友，然后还撒谎说是他朋友骑的车，避免了自己的责任，而且这么多年都没说去看看朋友的母亲。

这位母亲失去了儿子，失去了经济来源，然后到死还以为车祸是儿子的责任。

这主角也太渣了吧？

就这还要为广大小人物们代言？

把这样一个有严重道德瑕疵的渣男，塑造成一个万人敬仰的大英雄。

我真的想问问编剧，你的三观在哪里？

再退一万步说，可能编剧是无辜的，编剧想展现的是一个渣男的成长，即从一个自私自利的小人成长为一个心怀大爱的“英雄”。

可在这个过程中，我没有看到男主的蜕变和反思，看到的却是大量观众对女性所怀有的深深恶意和两性道德上的双重标准。

02首当其冲的就是男主的前妻甘虹，有太多观众跳出来骂她，对她进行各种道德谴责。

问题是，她犯了什么错呢？

她只是因为不堪忍受品行如此糟糕的老公而勇于提出离婚，没有凑合着过日子的正常女性罢了，怎么就会被骂得这么惨？

来看看前妻都做了什么。

骂点1：前妻对男主无爱前妻因为男主偷偷借了朋友13万却要不回来而生气回了娘家，男主求和，说不想一个人过中秋节。

结果怎么样？

前妻心软，同意男主来娘家过节。

男主因为顺了公司的礼品而被罚打扫卫生，迟到了很久才赴宴，结果前妻愣是让一家人等男主到了才开饭，这算对男主不错了吧？

前妻知道男主得癌症后，虽然二人已经离婚，但前妻还是让男主和她们一起回家，明显就是愿意重新接纳男主。

是男主自己拒绝，还说了一大堆难听话，让前妻彻底死了心。

骂点2：前妻贪财男主要拿朋友欠他的13万给前妻买车，说可以买贵一些的，就当是利息。

可是前妻拒绝了，说不想欠别人，有多少钱就买多少钱的车，不占别人便宜。

前妻和男主离婚后找的老公，从开的车子，和住在前妻家这些推断，也不是有钱人，所以前妻找他并不是图钱。

前妻如果真贪财，为啥不找个有钱人？

至于前妻为什么找男主要他见义勇为得的100万？

是为了儿子啊，前妻说了自己一分钱不花，等儿子成年了全交给他，自己只是保管。

毕竟男主有那么一个比樊胜美她妈还糟糕的亲爹，不但压榨男主，还间接害死了男主的妈妈。

她怕男主死后这些钱被男主爹给拿走，妈妈想为自己儿子多争取点利益没有错吧？

骂点3：前妻出轨前妻还没和男主离婚时曾经和别的男人在车里见面，诉说自己婚姻的不幸。

当那个男人伸手摸前妻的手时，前妻很快把手抽回，并且下了车。

这很明显就是拒绝啊，说明两个人什么都没发生。

前妻可能存在精神出轨，但身体绝对没有出轨。

而精神出轨，在男性群体里简直不要太普遍哦。

想想男主手机里那些小视频，还有弹幕里磕男主和剧中各种女性的CP，比如男主公司的领导、对他进行临终关怀的志愿者，甚至是儿子幼儿园同学的妈妈……无论是否搭边，只要是女的，就各种意淫。

一边对女性举着道德批判的大旗，一边幻想男性和他身边的任何女性都发生点什么，这不是双标是什么？

至于前妻为什么那么快再婚，明明是男主先拒绝了前妻的示好，并且指责前妻嫁给他是为了他的钱，看他没钱了就一家人都看不起他，还让前妻找一个人嫁了。

在已经离婚，又对男主极其失望的情况下，接受一个一直关心自己的人，无可厚非。

如果前妻是个男人，我估计好多观众都要击掌相庆，恭喜他有了新的爱情，庆幸人间有真爱。

可当那个勇于追求新生活的人是个女性时，舆论就全都变了。

指责她的人里面除了男性，还有部分女性，这才是这个社会的可悲之处，对女性的恶意已经深入骨髓，变成了极其正常的一件事。

前妻在剧中已经说得很清楚，离开男主不是因为他没本事，而是他没有担当，还爱撒谎，而这也是男主身边其他人对他公认的评价。

03当男主知道自己是误诊所以想要回孩子抚养权的理由是什么呢？

是不想孤独终老，更不想自己的儿子管其他男人叫爸爸。

这是什么大男子主义？

合着是想把儿子当成养老工具。

儿子不能管别人叫爸爸，那就能管别人叫妈妈了？

而男主又为什么能够逆袭呢？

不是他痛改前非，重新做人了。

而是他以为自己快死了，所以天不怕地不怕，“谁惹他他干谁”，毕竟谁敢招惹一个不要命的人？

这不是无赖行径，倒成了英雄气概？

如果说他报复了无良邻居是大快人心，可是他回到公司对同事是怎么说的呢？

“我要杀光你们所有人”，伤害过他的只是个别同事，你有怨报怨，其他人有什么错？

见谁杀谁，这都已经到精神病态的程度了吧？

弹幕里还有人笑得出来？

还觉得“爽”？

想想就觉得不寒而栗。

这和那些无差别杀人的案例，那些因为自己弱小就向更弱小的人下手的禽兽有什么分别？

这样的男主，还有那么多人为他叫好，简直就是道德的沦丧。

我可以想象，那些为男主叫好的人，他们也希望能像男主一样，突然有一天就莫名逆袭了，从此人挡杀人，佛挡杀佛。

自己不用做出任何努力和改变，就可以升官发财，自然还会拥有更年轻更漂亮更纯洁的女人，被众人敬仰和尊重，名利双收。

就如同偶像剧是女人的春药一样，这部屌丝逆袭的剧何尝不是男人的春药？

可是，偶尔做做白日梦本无可厚非。

但在剧里宣扬对女性的污名化就实在有点下作，还借一个没有任何文化的绑匪之口去说出完全不符合其身份特点的“女权”词汇以讽刺女权就简直十分可笑了。

想让男性观众爽，没毛病，但也别颠倒黑白，妄论是非。

而部分观众由此剧所引发的狂欢所体现出的扭曲的社会价值观更值得我们深思。

希望和本贫民窟女孩一样的底层小人物们，别被轻易代表了。

我们可能穷、弱、惨，但我们可不会像男主那样奇葩。

就事论事，请勿对号入座！

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大多数观众真是让我不吐不快，原因是刚看了余欢水这部剧，赞誉这部剧的大都说特别现实，与大都吐槽安家不真实，三观不正，有很强的对比。

那么聚焦到这两部戏的最常被人提及的点是余欢水社畜悲惨三连，与房似锦撬人单，道德有瑕疵。

想以此说两个点：1.什么叫剧情真实，2.为什么主角的道德瑕疵是大家接受不了的。

一部剧中表现导演编剧的三观导向，是看整部剧的剧情发展以及剧中所有人对于各种行为的反应，而不是单独看剧中发生了什么，以及这种行为是由谁来表现（当然所有角色的表现都应服从角色设定以及行为逻辑）。

那以此逻辑来分开分析房似锦撬单的行为一出，包括王自健的其他配角都对主角冷嘲热讽，并后面的剧情有不信任她的表现，已经说明此行为是为人不齿的，而且后面有房似锦被门店人好氛围感染后，对之前认为所有人都驱逐利益而不折手段的正当性的反思，也与房的身世家庭环境导致的小农意识的世界观很符合，所以房撬单这一行为既不是剧本三观不正，且符合角色的行为逻辑。

每个人不会是绝对公正绝对正义，每时每刻都充满道德感，那么主角的道德缺陷我认为反而是符合现实的。

那么余欢水呢？

余的悲惨生活真的只是身边人的错么？

余明显是有自己的个人的缺陷的，但是至今剧集过半，也未展示一丁点对主角个人的反思，只是脸谱化的去设定各配角，亲人，朋友，领导，路人都是冷漠可憎的，只有主角可怜悲剧，这真的叫现实么？

即使是荒诞剧，无稽的故事中仍然应该有立体真实的人物，可回想余欢水中，谁又是那个立体可信的人呢？

很可惜，余欢水本人都不是，除了展现他的可悲可怜的荒诞遭遇以外，他还有其他表现出人物真实颗粒度的人性特质是你可以说出的么？

那么，整部剧的真实感从何而来？

我想可能这种悲剧生活片刻大集的设定就是想击中我们社畜的自怨自艾的心态吧。

所以也引出了第二个点。

主角善良无污点，就算有错也是被坏人逼的，这种惯例纵观自古到今，主角光环不仅代表他不会死，而且他永远是坚定的是不偏不倚的是正义的课代表，因为作为主角往往是观者会自我代入的角色，如果主角有不符合社会正向宣传的一点，总会引起不适感，而且大家就不能理所应当的，聚成团的站队道德至高点了。

这是比较正常的大众心理，但我还是忍不住吐槽，大家怎么都这么自信代入自己是善良无敌的小天使，敢情有私心，有私欲，有道德摇摆的人都是别人，都是NPC？

还是认为难有性格或道德瑕疵的人不配做主角？

他们的故事不值得倾听？

什么是女权主义 ? 女权是指男女平权, 因此凡是看问题时不考虑性别差异的, 都是妥妥的女权主义者.7个人质, 只有1个能活着离开, 谁拿到了这个名额, 谁就拿到了这项特权.女人质以性别差异为唯一理由要求得到该特权, 被劫匪拒绝, 劫匪表示性别差异不在考虑之列.

结论 : 劫匪才是货真价实的女权主义者结论 : 劫匪才是货真价实的女权主义者结论 : 劫匪才是货真价实的女权主义者重要的事情说三遍.