荣耀时刻

很好的一部讽刺现实社会的细节片。

人物形象的塑造很丰满，一切都在情理之中，这样的人会做这样的事。

经历过种种以后，通过字幕最后的彩蛋，不难猜测，女主上车回了家以后还是会过着同样的日子——雷厉风行没有温度的公关工作➕不停跑医院人工培训孩子，男主也会依然不变地每天在铁路上修理过着无人问津的日子。

后来，一切都没变，才是现实的残酷。

女主演员气质真的棒，电影中的每套衣服都很有品味很好看，赏心悦目。

感谢不散观影团的观影，给不散比心～

如果你耐心看完这部片子，会发现导演在最后20秒埋藏了一颗绝妙的彩蛋。

对，彩蛋就在片尾字幕马上要结束的时候，没有画面只是声音，先是一个拉开车门然后关上车门的声音，几秒后是汽车发动的声音，全片结束。

我认为，拉开车门的是尤莉亚，发动汽车的是她丈夫。

如果拉开车门的是善科，那丈夫一定会发声，而不会一言不发的发动汽车，那是只有老夫老妻间才会有的习惯与默契。

电影最后是善科站在门口，从旁边拿起巨大的铁扳手，站在门外的尤莉亚一脸惊恐。

而门外汽车里的丈夫听着音乐。

如果没有最后20秒的声音彩蛋，这应该是个很好的开放式结尾。

按照我上面的分析，那么最后画面与声音彩蛋之间的空白应该是这样的：善科手拿大扳手，站在门口怒视着尤利亚。

【从全剧中善科的人物性格表现看，这应该是他所能表达出的最大愤怒了。

即使在他遭到诬陷被迫做出道歉后，即使在他回到家乡遭到同事们的殴打后，我相信天性善良的善科也不会因此变成一个行凶暴徒。

】受到惊吓的尤利亚在后退中把手表放在地上，匆匆离开回到丈夫的车里。

我认为，最后20秒声音彩蛋才是真正的影片结尾。

这样的结尾符合影片的整体基调，没有激烈的矛盾冲突，没有血腥暴力的场面，没有反抗的英雄。

没有受到惩罚的官员。

今后的善科还会每天拿着他的大扳手在铁道上巡视，还会无可奈何的看着偷油的同事，还会喂养他的兔子。

今后的尤利亚还会每天在交通部忙碌而快乐的工作，还会努力人工造人。

一切都不会改变。

这是最精彩的结局，这是最残酷的结局。

观影.今年电影院看的第63场电影，慈云寺耀莱杜比影院看的第三场电影，荣耀时刻是一部值得反思的剧情电影，通过小人物遭遇来影射出当今社会上的人与事，含沙射影，这个故事可以通用于任何国家，我们何不身在其中，导演耿军和片方也在现场和大家讨论了删减问题和开放式的结尾，杜比影院双机放映画质很清晰，亮度很亮，非常值得推荐.

整个体制其实都坏了 每个人都只想着从体制中找到自己的奖励。

女公关部长只是做好自己的工作，控制对铁道部不利的舆论。

铁道部长里通外国卖掉国有资产给自己谋私利，被拖欠了工资的工人只好偷油去卖。

整条铁路都坏了，只有特赞科每天兢兢业业的去维护它。

然而从头至尾，所有人都在欺负一个维护他们的人。

最终，事情无法抑制的走向了混乱，老实人开始了没有章法的报复，整个系统崩塌了。

20240310，星期日荣耀时刻原本以为是一部气势恢宏的大场面电影，所以一开头看到铁路工人一路走还有些奇怪。

后面发现是一部视角很独特的电影，镜头语言非常细腻，在这么短的市场里，非常成功地刻画出了几个主要人物的性格特点。

看完本片，还有一个特别大的感触就是，一定要留白给观众，那么观众的观影过程才更有参与感，也更容易融入到电影情节之中。

作者：王霞来源：幕味儿2000年后随着跨国合作电影在保加利亚的兴起，新的产业环境下涌现出一波新导演。

特别是加入欧盟以后，欧洲合拍片数量增加，国家电影产业得到一定程度的复兴，保加利亚新电影作为小国电影开始得到更多的国际关注。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫这对电影人从2014年至今已创作完成《教训》（2014）、《荣耀时刻》（2016）、《父亲》（2019）三部剧情长片，部部皆为保加利亚与希腊的合拍片。

从制片人到摄影、剪辑、设计、主演、音乐等一众人均为固定班底，采取低成本、现实取材、手持摄影、低照度、封闭视角、黑色风格的悲喜剧形式。

《荣耀时刻》两位导演 既习得了最近十多年流行的东欧社会电影的写实拍法，又加之这对男女编导独有的双线戏剧结构，在一次次触抵国家无休止的社会过渡期里普遍存在的系统性腐败、无知又无能的权力胁迫与无知而莫测的个体受辱时，本片比之罗马尼亚新浪潮式的严肃批判又多了一层喜剧性的调和，从而对新兴中产阶层的道德焦虑给与了更多的理解。

全国艺术电影放映联盟自刚刚在我国发行上映的《荣耀时刻》，作为戈洛佐娃与瓦查诺夫“剪报三部曲”（newspaper clippings trilogy）的第二部，仅耗资26万欧元，赢得了32枚国际奖项，并代表保加利亚参加了2018年奥斯卡奖角逐。

这是二人电影创作中票房和声誉最高的一部，也是主题与结构相对严谨、悲喜交替最为均衡的一部作品。

双线叙事的反配结构《教训》中腐败的受害者与道德的焦虑者集一身于女教师（玛吉塔·戈施瓦饰），到了《荣耀时刻》中分化为两个人茱莉亚（玛吉塔·戈施瓦饰）与特赞科（斯特凡·德诺利博夫饰），一个系统内的两个阶层——前者是国家交通部的公关主管，后者是工薪阶层里的最底层的铁道线路工。

也因此生出一个新的主题：当意外的个体遭遇被现代传播媒介疯狂吸收后，纳入到两股政治势力的意识形态叙事争夺中，作为反差巨大的两个阶层的个体，是否还有对话与交流的可能？

这个主题在叙事策略上被设计为经典的反配式喜剧结构，像极了法斯宾德在《卡斯特婆婆升天记》（1975）中的使用。

《荣耀时刻》中的第一个段落讲述的是线路工特赞科是如何从底层空间（单调破落的郊外空间）经视觉媒介平台（摄影镜头、计算机与电视的屏幕）登堂入室，以将真人引入首都索菲亚政府大楼交通部的外事活动发布厅，与（脚下垫了凳子的）交通部部长齐头并肩地站在了台前。

这个一路高开的段落占了三分之一片长，奠定和支撑了影片的主要喜剧构成。

看上去是掌握视觉权力的茱莉亚在背后操控，借台前一个小人物的“拾金不昧”， 如《大理石人》（1977）中一般试图建构一段东欧国家耳熟能详的“英雄”叙事，转移公众注意力，以掩盖交通部卷入的一场系统性窃取国有资源的丑闻。

但同时，这个过程也是朴素的底层逻辑直接切入腐败的权力阶层的一次荒诞的现场直播。

反配设计不要太工整啊。

特赞科的孤独与结巴、简单与诚实；茱莉亚的众人围着她转、总是捧着电话滔滔不绝、肆意伸展各种权力触角支配他人并且以不实的谎话为职业。

特赞科世界里有嗡嗡不断的苍蝇，茱莉亚世界里是铃声不断的电话。

特赞科的幸福时刻是按时撸兔子，茱莉亚的温馨一幕是随时虐老公。

进入茱莉亚的世界，出现了两个突出的喜剧段落：大街上接人与办公室换裤子，都是将代表人物习性和阶层的动静动作置于一个固定机位的定焦长镜头里，够成巨大反差，再配合喜剧的重复技巧，以丰富的动作层次展示出来。

特赞科生活在自己的世界中，定时定点，虽然贫穷乏味，但平安自足。

一旦进入茱莉亚的世界，就流露出无比的笨拙、迟钝且霉运不断，如片头采访前突然暴露的严重口吃，接人时突然洒了一裤子饮料，换裤子时莫名出现掉不完的硬币。

但同时这些笑料也揭示着权力顶层的谎言的社会常态化逻辑、不同阶层间的视而不见、以及高效率的价值逻辑背后的非人性和对尊严的无视。

身体叙事的社会隐喻权力系统对无知的个体的肆意蹂躏在电影《利维坦》（2014）中是通过海边祖屋空间的物理式摧毁完成的一段家族寓言，在戈洛佐娃与瓦查诺夫的电影中，主要以身体叙事纳入日常生活细节的各种权力隐喻完成。

《教训》里女教师被年轻继母、被黑帮势力身体羞辱，还仅仅停留在语言暴力上，在《父亲》里也只是父亲单线不断遭遇骗人的预言家、腐败的医生和懒惰的警察的身体羞辱和威胁。

这一点在《荣耀时刻》中却现得非常丰富。

由于身体于日常生活的自我主体认知如此先在，往往被看作是社会交往的初始媒介。

个体的身体与外界互动中的修饰与剥夺，展示与躲闪，在场与隐匿，看与被看，都是身体的社会化过程，都能从中诊断出不同权力关系下的社会问题。

这一点也可以在特赞科与茱莉亚的反配式对比中寻迹。

特赞科的身体呈现被置于传统的空间伦理中：在家里的私人空间里可以裸露肢体、发须蓬乱、穿着破烂，工作场所收束身体毛发于色彩样式鲜明、粗笨的订制工服中，公共空间以正式的礼服、油光滑顺的头发体现自己人格上的正派、庄重与值得信任。

而茱莉亚的私人空间与公共空间是交叉的，或者说是界限模糊的。

她与特赞科的出场，同为裸露肢体、衣着不整，不同的是茱莉亚是于医院这个半公共空间中。

并且全片里茱莉亚紧绷的着装生怕不能展示被物化的身体的纤毫轮廓，也没有介意过身体隐私的公开化。

如在开会时、在乘坐出租车时，都非常坦然地展示腋下浸着汗液的白色纸巾，不仅在医院脱换衣物不在意偶然暴露，就是在会议室的工作场所里，也不过随便地扯着欧盟旗的一角象征性地遮羞。

这其中的政治隐喻，同样表现在交通部长身上。

一定要在发布会现场，在众媒体的凝视下脱掉鞋子，赤脚完成拍摄任务。

用身体隐私于公共场所的暴露，来宣示权力的在场。

这是导演们对于权力泛滥的厚颜无耻的道德观察。

发生在特赞科的身体上，从强迫在众多陌生异性的围观下换裤子，到衣衫不整地被帮派势力勾结警察机关暴力执法，以至于最终被直接暴力剃光了毛发。

系统对特赞科的权力压榨就是从对身体的观看、驱赶、没收、改写与剥夺上一点一点变本加厉实现的。

而整个过程中，身体的受辱只不过因为他道德上的朴素与单纯。

滚雪球式的道德焦虑戈洛佐娃与瓦查诺夫的电影中最迷人的部分是将道德失控的焦虑置于滚雪球式的喜剧情节中，创造了一种集合惊悚、荒诞与社会批判于一起的压迫性气氛。

有人从中看到了科恩兄弟式的怪癖风格：随着一个简单的物体或动作不断叠入更大的场景里，戏剧强度不断提升，越来越多的角色被卷入混乱。

在《教训》中是一张十元纸币，在《父亲》中是一通未接到的电话，在《荣耀时刻》里是特赞科的老牌机械表。

这个滚雪球的楔子，在前二者中还是局部性的，在《荣耀时刻》中则是结构性的。

在双线叙事中，它不仅是特赞科的无法取消的寻回动作线不断受阻后一次强过一次的伤害，它也提示着茱莉亚一线的不得不进行的欺瞒行为在越来越难以包裹时，越发失控的道德焦虑。

茱莉亚终于必须面对这样一个事实，作为权力系统机器里的一员，无视生命的尊严会遭到反噬——如果医生也官僚主义起来，或者对她一向无视他人尊严的品性作出对等回应，哪怕就那么一瞬间，就如她无数次对待别人那样，那么已经40岁的茱莉亚可能永远丧失了拥有孩子的机会。

这一瞬间的人格清醒，犹如《亲爱的同志》里女主在一场哭泣中得到的自我认知。

本片原名“Glory ”指的就是特赞科的苏联手表，在中国被命名为光荣牌，曾经是苏联最大的手表制造商，以价格合理的机械腕表闻名，现在业已停产。

但因为它古典怀旧的历史地位，仍有假货冒名生产。

所以影片中出现的三块手表，无不隐喻着保加利亚当下社会并存的几种社会价值观。

一块作为被人耻笑和利用的“荣誉”奖励给特赞科的廉价电子表，总是跑慢；一块作为欺瞒糊弄特赞科的造假的光荣牌手表，总是跑快；一块被主流社会随意丢弃的传承自父辈的老旧手表，仍然守时。

在肤浅和腐败横行的灾难性的社会政治全景里，一块重新寻回的手表，是否能挽回因阶级和城乡分化而走向支离破碎的人性呢？

戈洛佐娃与瓦查诺夫的电影一向重视声音设计，特别是每部影片片头与片尾的前置声与后置声的奇妙对应。

《教训》中是女教师的板书声，但经历过一场劫难，女教师课堂里的粉笔声已经不是最初的粉笔声，虽然生活仍然继续。

《荣耀时刻》的结尾，茱莉亚丈夫的车内欢快的音乐结束，黑屏画面中传来一声车门响，丈夫在画外空间里看到了什么呢？

他们的中产阶层幸福生活将因片头出现的那块手表，被底层受害者丧失天真后的暴力颠覆了呢？

还是他们终于懂得释放善意，以平等对话的生命态度，赢得了仍不失天真的老实人的原谅呢？

导演瓦尔查诺夫说，愿意邀请每一位观众以自己的理解方式，成为此片共同的作者。

其实不管是哪一种结局，都发挥着影像媒介释放社会压力的功能。

在影视上诞生了许多著名的双人导演组合：罗素兄弟、达内兄弟、科恩兄弟……《荣耀时刻》也是一部由双人导演组合（克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫）完成的佳作。

两个电影人是如何合作共同协作，执导一部电影的呢？

他们为什么会选择合作拍摄的模式呢？

他们又是如何决定电影的主题的呢？

信息来源：4:3电影克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫曾作为联合导演一起合作了一系列短片，而后他们共同执导了长片三部曲。

其中，《荣耀时刻》是继《教训》（2014）后的第二部长片。

这部电影是令人耳目一新的黑色喜剧，具有微妙的戏剧张力的同时，也不落于俗套。

凭借独特的视觉调色，两位导演再次证明了他们的才华、杰出的政治洞察力与娴熟的电影技巧。

在洛迦诺电影节上，“4:3电影”采访了戈洛佐娃与瓦查诺夫，就他们两人是如何共同写作执导一部作品，以及如何决定电影主题进行讨论。

在开始前，我想先问一些关于你们上一部电影《教训》的问题。

它（和《荣耀时刻》）有很相似的主题，微妙地围绕阶级、绝望和不平等这些问题展开。

不过，我觉得《荣耀时刻》涉及的主题比这些更加广泛。

这部影片中有涉及社会现实的讨论，但这并不是表达的核心。

我想问一下，这些是你感兴趣的特定主题，还是你电影中自然而然就谈到的话题？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们对这些社会类议题，或是探讨人际关系的主题感兴趣。

可以这么说，我们喜欢拍关于人类的电影，为人类拍电影，呈现这些人类如何在现实中生存。

无论这是否与政治挂钩，或是……佩塔尔·瓦查诺夫：关于社会问题。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：对的，我们的电影聚焦于人类是如何应对各种现实问题的。

佩塔尔·瓦查诺夫：《教训》和《荣耀时刻》的创作来源是……《教训》是我们三部曲的第一部，《荣耀时刻》是第二部。

这两部的灵感都来自报纸标题，这也是我们创作的基础。

前两部影片都蕴含社会元素，我们第三部影片也会有。

《教训》是基于真实故事改编，《荣耀时刻》也是这样吗？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，也是真实事件改编。

这件事发生在很多年前，真的有一个铁路工人在铁轨上发现了几百万，然后他把这笔钱上交给警察。

后来，交通部......他们也确实给了他一块新的手表。

两周后手表就坏了，这就是我们的故事开始的地方。

我对灿科这个人物是如何被塑造的也很感兴趣。

我不确定这是否是故意的，但我觉得在观影过程中，几乎每个角色都尽可能地变现自我。

我和我朋友都很喜欢这些人物形象的塑造。

我很好奇这些人物都是基于现实生活的真实演绎，还是你们在剧本里设计的人设？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我们只是呈现出我们发现的故事，剧情非常浅显，取材于现实生活。

在真实故事的基础上，我们再创造、再想象，增添了故事的细节。

这些细节并不是源于故事原型，是来自于生活中许多故事。

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

比如有个关于保加利亚建筑师的故事就和我们的原型故事相似。

在电影中，有一个场景是男主角向交通部长道歉。

这个情节的设计灵感其实是来自于这个建筑师的故事。

我们融合了另一个真实故事。

其实这个故事本来想放在第三部电影的，但我们后来把它放到了这部影片。

影片中的每一个角色，背后都有参考的原型人物。

比如记者这个角色，我们是根据真实事件写的。

当然影片的剧情和结构是我们虚构出来的设计。

我们根据金钱、假表这些元素的启发，参考了许多资料，构建了一个新的故事。

和我们上一部电影《教训》一样，学生和孩子们这些角色都是我们塑造出来的，可以说是我们自己的孩子。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们尝试塑造一些复杂的人物。

这对我们而言很重要，甚至大部分时间我们都在谈论、演绎、试图表现这些角色。

演员们帮助我们做了许多调研，他们有足够的自由和我们一起塑造故事角色。

我们一起创造了这些人物，把现实生活中的真实元素一点点融入角色。

我想尤莉娅无疑是片中最有趣的一个角色。

我很好奇，你们是如何与这样一位了不起的女演员共事的？

你们是在拍摄过程中塑造出了这样一个角色，还是在开拍前就已经写好了固定的角色剧本？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：正如我之前所说，我们给予了演员很大的表演自由度，尤莉娅这个角色也是一样的。

演员本人准备非常充足，她甚至在开拍前去保加利亚时任总统罗森·普列夫内利耶夫（Rosen Plevneliev）的办公室工作了几个星期。

这段工作经历使得她很好地消化了这个角色所处的团队，这对我们的拍摄很有帮助。

我很好奇你们是如何作为联合导演共事了这么长时间，一起拍了两部剧情片、一部纪录片还有一些短片。

在你们的电影创作生涯中，这种关系是如何延续的？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

我们喜欢这种合作模式，我们一起工作很开心，我们也准备继续这样。

如果我们已经找到了第三部作品要拍的题材了，为什么不继续合作呢？

如果这对电影有帮助，为什么不呢？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，为什么不呢？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，我们不会觉得导演是主角，他的作品是核心。

当我们与演员一起工作时，我们也很包容（欢迎不同的观点）。

包括我们这次《荣耀时刻》在写剧本的时候，还有一个人加入了我们的剧本创作。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：这次我们有联合编剧。

佩塔尔·瓦查诺夫：他在影片中扮演了一个小角色，饰演公关部的一个角色。

是的，我们喜欢这样的工作模式，因为这样思想会更加开阔，并且有更多灵感。

当然，有时我们各自也会有一些，像电视剧这样的工作。

我们可以各干各的，但感觉完全不一样。

最后，我想知道，一旦三部曲完成，你们有想好故事的最终走向吗？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我之前在新闻发布会上提到过这件事，我们现在还在寻找第三个故事......为了找到这个故事，我们一直在看很多文章、看报纸。

我们有些初步的想法，但才刚开始做这个项目。

佩塔尔·瓦查诺夫：因为现在我们手头还有另一个项目，但它与这三部曲无关。

这个项目和这三部曲的拍摄模式一样，也是一部低成本电影，我们大概会在春天或秋天开拍，不过还在筹集资金。

同时，我们也在考虑剧本，因为脑子里想到了很多有趣的故事，正好可以借这段时间寻找更贴近我们时代的故事……毕竟《荣耀时刻》这个关于铁路工作的新闻故事的年份是2002年还是2001年来着（时间过于久远了）。

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善科是一个老男人，没有家庭、没有伴侣。

他的工作就是修理铁轨线路，用扳手扭紧螺母。

这天他吃完饭喂完兔子拿着扳手穿着工作服照例上班，沿路看见偷柴油的同事，他径直走开。

走着走着发现了纸币，一张，二张，然后一堆，喝了一大口水并用水淋湿头发之后他报警了。

故事开始。

影片的伊始先是手表的特写：昏暗的房里一名老男人打开电视机用勺吃着饭，电视里的新闻报道一直在放字幕在滚动，老男人显然很关注新闻。

我一直知道，底层对社会是关心的，比如公平公正。

镜头中的老男人洗完碗拿着扳手穿着工作服就出门了。

在昏暗的房里老男人拿着扳手有一组特写，这是一处精致的伏笔。

第一幕的最后电视里讲到放弃指控的画面时老男人用遥控器关掉了电视。

他不知道他成为了电视上那个男人。

电视机就定下了场景基调。

关于平民和政府部门的诉讼，还是放弃指控。

（用电视说话，定下故事节奏）凌乱到不堪入目却整洁的住所，吃完饭就去洗碗—仔细端详手表、给兔子按摩并喂食、换干净的水……这些细节勾勒老男人一个大致的印象，做事有原则有条理，他养的兔子就好像是他自己的写照，一丝阳光的照入，电视的采访报道依然官方情绪的存在，他拿着扳手就离开了。

同时，遇见同事偷柴油似乎又隐约地指示他是个孤僻乖戾的人。

公关尤利娅的出场，是关于胚胎。

席间电话不断，掌控全场。

俨然女强人形象。

但也是因为太忙，她总会分心，好像有忙不完的事。

她第一次出场的最后一句台词是：我们要让他成为英雄？

这是个伪命题。

公关尤利娅的老公说，一旦我给你打了针，我们就没回头路了，你确定要我打这一针吗，我想得到你的确认。

尤利娅二话不说，抢过针扎在腹部。

新闻报道之后，同事嘲笑他（这次嘲笑，坚定了他之后新闻上的告发）。

他气愤的回到家温柔的抚摸兔子喂食倒水。

夜晚，他掏出身上的物件，望着捡的150元发呆，脱下衣服关了灯。

黑暗持续了十来秒种。

再就是直播了。

直播前老男人脱裤子的时候，硬币撒了一地，他想捡被制止，还被问到你就没想过剪掉胡子吗，他说没有，我发誓。

众人一幅嫌弃的样子。

拿着裤子，别管硬币了。

对于新闻中心的人来说，收视率和热度才是需要关心的。

手边的事都可以放下，但老男人不行，因为这是他的生活，他一贯勤俭。

尤利娅依然在电话里指挥事情具体操作步骤，干练果断。

换好衣服来到现场，镜头给了科列夫一个特写。

显然他是尤利娅的对手，这为后面的报道埋下伏笔。

小男孩在台上成熟的演讲，老男人的手表被尤利娅拿走，老男人再三回头想要回来，被拒。

镜头给到戴手表的皮肤上一块太阳没晒到的白色印记，老男人轻抚。

英雄的待遇就是：奖励一块廉价的电子表。

本该是表彰老男人的拾金不昧，却转到部长拖鞋等桥段，最后给了部长很多闪光灯和掌声。

部长问老男人是不是用锤子工作，老男人回答扳手。

从这可以看出上层官员对下层一点都不了解，就算是工作细节，上层也不清楚明白。

部长问老男人可以问他问题，老男人说了工资又说了柴油的事部长回应他知道也会处理。

好像默认工资不发可以偷柴油这件事。

设计好的报道穿别人的衣服假装的微笑。

这就是新闻报道。

部长的最后一句台词是：我已经给总部写信了。

尤利娅：好像我周围的人都变迟钝了。

从这话可以看出她很清楚每一个人想要什么她能导演一切包括怎么走位鲜花什么时候给镜头多少秒到哪里剪辑下一个画面她都能找到重点。

但她唯独漏掉了，老男人的手表。

他说什么都行，很明显他是个傻逼。

这就是尤利娅对老男人的理解。

晚会结束他穿的别人裤子被别人要去手表也没个准确回复他站在卫生间里手足无措不知如何是好然后就回家去了。

之后就围绕手表展开，敷衍敷衍，明天明天，终于换来一个一样的但是没有刻字的不是他的手表。

公关部的举动没有任何怜悯示弱者的矫情在里面，简单粗暴，不留情面。

（多数情况下，示弱者的下场都是悲惨的）老男人只想要回自己的手表，结果被区别对待敷衍了事，于是他找到尤利娅的对手科列夫，第二次报道。

老男人的内心独白应该是这样：拿走我的表再给一个不是我的表给我这种行为对于老男人这种生来孤独缺关爱的人而言很可能是一种莫大的侮辱，按照老男人逻辑或许是这样解读的，“我TM难道已经可怜到需要你给我一个一样的表来打发我忽悠我这样的地步了吗？！

”）那不是一般的表，那是他爸留给他的唯一证明，是物证也是信仰。

所以第二次报道他畅所欲言，讲偷柴油讲廉价电子表讲拿走他的表给他另一个表。

然而反抗并没作用，更招致恶果。

尤利娅果断出击，封锁了网络，并要求老男人发道歉申明，老男人拒绝。

这就有了黑社会栽赃胁迫警察从中作梗老男人终于被迫低头，拍报道的时候更是设计背景还要换服装，镜头前的光鲜亮丽背后的真实没人探究，新闻工作者对底层的厌恶真情流露。

老男人终于如释重负，却没想到被揭发的同事群起而攻之。

果然，报道之后出现的问题的解决办法总是裁掉几个人用来息事宁人，但源头问题从没有解决。

之后尤利娅的胚胎成功，有一天她看到报纸说有一个线路工卧轨自杀（有一种可能就是被裁掉的人因为生活失去保障而现在自杀，因为最后老男人出现），她开始良心发现寻找老男人的消息并在汽车里发现老男人的手表。

决定送还于他。

最后结尾出人意料又在情理之中，尤利娅敲开门之后，看见一脸伤疤的郁闷老男人，片刻之后他拿起他的扳手。

（多数情况下，示弱者的下场都是悲惨的，在经历悲惨之后他们能选择的还有什么呢）而等在车里的男人独自等待着。

涉及剧透。

对于灿科来讲，他人生中最重要的是胡子，手表，以及他的兔子。

当他第一次作为转移丑闻被打造成英雄时，尤利娅问他是否能够稍微修剪一下他的胡子，灿科拒绝了，说胡子很重要。

手表是灿科父亲留给他的遗物，在这个电影中，主要的冲突点就是手表的丢失。

由于交通部的新闻发布会导致了手表的丢失，灿科一次一次的去找尤利娅要这块手表，面对整个交通部的打马虎眼，推脱，不在乎以及找了一块假的手表给他，灿科只能求助于另外一个记者，而这位记者其实也不在乎灿科的遭遇，在他眼里，能够去打击政府部门的事情才是他要做的事情，灿科只是一个工具。

在暴露出交通部下属的铁道部门从领导到员工都在偷卖燃料之后，灿科要面临什么样的情况没人有在乎。

尤利娅为了取回舆论制高点，让警察伪造证据把灿科抓进监狱，当时灿科正在准备给他的兔子喂水，然而水未喂好就进了监狱。

他想求助朋友帮忙给兔子喂水，却被告知如果不承认自己在说谎，那么就要蹲几年的监狱。

为了兔子，他妥协了，在从监狱回去的路上，遇到了他的同事，他的同事因为他的曝光而愤怒，把他带走暴揍一顿。

带走的时间我们无法得知，但是从尤利娅看到了铁路工人卧轨的新闻，之后打电话联系灿科无法接通，找朋友去确认死亡工人是否是灿科，这个就有两天的时间，那么在这两天的时间，对于灿科来讲，他心灵上的安慰——兔子是否已经死亡？

尤利娅最后拿着找到了手表归还给灿科的时候，开门的瞬间，灿科是鼻青脸肿的，胡子被剃掉了，在那一刻，大家应该是能够感同身受的，你弄丢了我的表，我去找你要表，你弄了一块假表给我，威胁我，把我弄到牢里，我的兔子死了，我的胡子也没了，我被我的同事打了，现在你过来跟我说表找到了？

这种愤怒真的是层层递进，我们作为社会底层的小人物，和权力机关打交道时候基本上也是在这种无助的感觉。

灿科在面对尤利娅的时候，手里拿起了他检查轨道的扳手朝着尤利娅挥去，画面戛然而止。

在片尾，有汽车关门的声音，和钥匙的声音。

因为本次观影开灯太早，而我没有注意到这两个彩蛋。

这个结尾，不外乎两种结果，一是灿科举起扳手，朝着尤利娅挥过去，把自己的愤怒发泄了出来，而他的丈夫在车里，听着欢快的音乐，刚好出现了一个反差的效果。

此时的尤利娅，怀孕有了孩子，正要过上和丈夫期待的生活。

丈夫在车里的愉快的音乐背景下，在院子里上演的是一出悲剧。

结合彩蛋，丈夫拔出车钥匙（钥匙声），下车看老婆的情况（关车门声音）二，灿科拿起扳手，冷漠接过手表，去巡查铁轨。

尤利娅被吓到，失魂落魄回到车上（关车门声），丈夫开车离开（钥匙声），每个人回到了自己的人生轨迹，似乎发生了什么，然而什么都没有改变。

虽然有留白，然而这两个结局我都不喜欢。

两个结局都是充满了无力感，无论是哪个结局，这个部门，这个国家都没有任何的改变，交通部依然发不下来工资，员工依然没有钱去偷燃料卖钱，部长心知肚明然而不会采取任何措施，政府对立者依然会找各种的新闻去攻击政府。

社会带来了小人物的悲剧，而小人物的悲剧却不能给这个社会带来任何改变的希望。

灿科不是卧轨的铁路工人，是全片唯一不至于那么残酷的事情，现实是有多么暗才会稍显明亮……失语者，面对社会的利用和挤压，全然是被摆布的棋子，怎会有人在乎灿科的手表是爸爸还是妈妈送给他的。

当然，也不会有人在乎拿走自己裤子后，这位英雄还是否赤裸身体。

当他戴着两块手表的时候，被要求“时间紧急做要紧的事”，天气炎热他的兔子喝水不要紧，取到没有垃圾桶的背景似乎还重要一些，可就生活在垃圾桶内又会看不到垃圾吗？

焦躁 焦躁 焦躁，女公关的工作电话不停地烦扰，至最后胚胎成功的那场戏才终于电话声落下，仿佛医院中的每一刻，气氛都焦躁到不让人喘气。

良心未泯这个词好像并不适用在这位女公关身上，她也只是选择做一颗有工资的棋子罢了。

我不禁会想，下一代来到这个世界的时候，面对的会是什么呢？

至于荣耀手表，是草草应付的房子中也不可能会有认真对待的一处家具。

我想称赞这部绝佳的电影（似乎最喜欢的影片都是我自己选择、自己看的那部分）。

等来等去，居然在公映十天后，某家影院上午早些时候有一场放映…电影通过现实的镜头以及合适的剪辑，讲述了这个蛮简单又冰冷的故事。

但好讽刺的是我竟然能在每一处都看到，就发生在身边的事情诶。