破坏欲

我看了大部分的评论和分析，好像都没有谈到电影一开始的一段话You have conquered,and i yield…………………………我下载的版本没有这段话的翻译字幕，所以看完后很好奇，就到网上搜索了一下，是出自作者埃德加·爱伦·坡的小说《威廉·威尔逊》网络资料：埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe)，[爱伦·坡]，十九世纪美国诗人、小说家和文学评论家，在世时长期担任报刊编辑工作。

其作品是在任何时代都是“独一无二”的风格。

语言和形式精致、优美，内容多样。

侦探小说鼻祖、科幻小说先驱之一、恐怖小说大师、短篇哥特小说巅峰、象征主义先驱之一，唯美主义者。

受到过爱伦·坡影响的主要人物有：柯南·道尔、波德莱尔、斯特芳·马拉美、儒勒·凡尔纳、罗伯特·路易斯·斯蒂文森、希区柯克、蒂姆·伯顿、江户川乱步等。

爱伦·坡最著名的文艺理论是“效果论”。

坡力图在自己的作品中先确立某种效果，再为追求这种效果而思考创作。

他在《怪异故事集》序中称“自己的作品绝大部分都是深思熟虑的苦心经营”。

然后我又搜索了关于这小说内容的介绍：《威廉·威尔逊》通过对主人公身上“异己性”的描写，将心理探索同道德探索结合起来。

“异己性”是难以调和的内心矛盾、内心冲突所造成的人格分裂。

作者着重从心理根源人手，运用精神分析学家弗洛伊德的人格论原理，以《威廉·威尔逊》为例，分析异己性的具体表现及成因。

大家有兴趣的话也可以去看下这本小说，或许可以让你对本片的理解有所启发吧！

此片到底是想讲什么，还是大家自己去思考，这里的分析版本已经有很多了，我也不再多分析了。

基本上来说，《破坏欲》（The Brøken）是那种叙述“一种概念”的电影。

理查德·鲍尔斯（Richard Powers）的小说《回声制造者》（The Echo Maker）中的主人公因为车祸而里罹患替身综合症，而本影片中身份转变的关键戏就是一场车祸——《破坏欲》中当然也提到了替身综合症的概念，所以才不禁让人猜测西恩·埃利斯（Sean Ellis）是否看过这本小说，并以此灵感的碰撞为出发点，用他擅长的在假想逻辑中制造逻辑的惯常手法来阐明自己所要表达的构想——《超市夜未眠》（Cashback）就是这么来编故事的，本片也是如此，虽然重在概念而非故事——但还是实在让人惊讶这两部情调和题材竟然如此的大相径庭的电影竟然出于一人之手。

不过，也正是这种在假想逻辑中制造故事的奇怪逻辑感，惊异感Sense of Wonder——就比如说大部分的寓言和童话以及一部分的奇幻小说——让人觉得这个自编自导快四十不惑的英国大叔很有前途。

大卫·林奇（David Lynch）大概就是这种“概念”叙述型的导演，很多时候——他们这种导演对故事的看法都有自己本身的一套逻辑，很有一套——当然像奈特·希亚马兰（M. Night Shyamalan）非在自己的每一部电影中都以恐惧元素下套子的逻辑那简直就是偏执了疯了走火入魔了，拿《穆赫兰道》（Mulholland Dr.）为例，就是在一种看似毫无逻辑的情况下建立逻辑——当然，这与西恩·埃利斯理应是相反的理念，或者说大相径庭，但确实也是在叙述一种概念，所不同的是大卫·林奇会给自己的逻辑盖棺论定——“啊，原来是一场梦”，但即便《破坏欲》到中场的时候我就开始猜测西恩·埃利斯会设计怎样一个结局来解释因果，不过显然《破坏欲》根本不鸟《穆赫兰道》那套，根本不屑为自己的故事给出个合理解释——杀光取而代之就是道理——西恩·埃利斯完全把故事建立在这个并未被解释的逻辑上，有点岩明均的漫画《寄生兽》的惊悚感——但好歹人家明白地说那是外星人干的。

因为一早提到替身综合症（Capgras Sydrome）这样的误导概念，一开始我琢磨导演莫非是想设计一种家族遗传性的替身综合症？

会不会又是一部跟克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）讲述“短期记忆丧失症”的《记忆碎片》（Memento）一种类型的“推广”特种大脑疾病的科普片——这种“大脑疯了”类型的影片大致上分为以下几种：1.本片中提到替身综合症（Capgras Sydrome ，CS）：指患者认为其亲友已被假扮者顶替，两者极端相似，但还是坚持认为他们是不同的，是有细微差别的（亦有人认为二者躯体不同）。

又称双重错觉综合症、易人综合症、替身错觉、双重人身症、冒充者综合症。

是辨认不足，是对亲人正身的妄想性否认。

被顶替的对象多涉及配偶、子女、而不涉及上一代人。

近年来，认为替身同原来的人面貌并不一定一致，替换对象也不一定是亲人，可以是周围的熟人，甚至是家里的动物。

女性多见。

替身综合症的鉴别诊断：（一）精神分裂症偏执型（schizophrenia paranoid type）　此型多见于替身综合症，其特点是对亲密的人予以妄想性否认，认为这个亲人已被替身（往往是仇敌）所取代。

往往由此出现伤人、杀人行为。

（二）更年期精神病（involutional psychosis）临床上偶见到易人综合症，其主要精神症状为焦虑、忧郁、疑病和猜疑。

（三）癔症（hysteria）临床上也偶见易人综合症，大多突然发病，可出现感觉、运动和植物神经功能紊乱，或短暂的精神异常。

以上，《破坏欲》中由《终结者：莎拉传》（Terminator: The Sarah Connor Chronicles）中救世主老妈莉娜·海蒂（Lena Headey）饰演的这个伪替身综合症患者就是按照这套程序来设定的：认为自己被替代了、正处于更年期、自认为看见了幻觉等等。

2.解理性人格障碍症（Dissociative identity disorder ，DID）：指两种或多种不同的人格在同一个人身上先后出现，每种人格的整体性并无损害。

这一方面从典型的双重人格（double personality）《搏击俱乐部》（Fight Club）：到多重人格（Multiple　Personality ）《致使ID》（Identity）都有经典案例、而《布鲁克斯先生》（Mr. Brooks）让我觉得是更加有意思的黑色小品，以及一部剧情设置出色的漫画《万事通侦探社》（よろず屋東海道本舗）也让人印象深刻。

3.短期记忆丧失症（short-term memory loss）：它的症状基本就是，患者只能保有几个小时或十几小时的记忆，时间一到，前面的所有记忆都会消失，所以他们只能通过把每时每刻发生的事都记在笔记本上来维持正常生活。

除了之前提到的《记忆碎片》，还有像喜剧《初恋50次》（50FirstDates）等等。

4.阿兹海默症（Alzheimer's disease ，AD）：即老年痴呆症，全世界有2400万病患，是一种持续性神经功能障碍，疾病的成因未明，目前没有准确诊断和有效治疗的方法。

韩国电影《我脑中的橡皮擦》应该比较典型。

5.濒死体验（Near Death Experience ，NDE）：也就是濒临死亡的体验，指由某些遭受严重创伤或疾病但意外地获得恢复的人，和处于潜在毁灭性境遇中预感即将死亡而又侥幸脱险的人所叙述的他们的死亡威胁时刻的主观体验。

它和人们临终过程心理一样，是人类走向死亡时的精神活动——像电影 《生死停留》（Stay）中就以替身形式反向描述了一个人的濒死幻觉。

还有一些普通常见的神经病精神病题材就忽略不计了。

然后说回《破坏欲》——等剧中的无关人员（家族成员的男女朋友）开始被镜子中的替身杀掉时，我还一直确信着镜子可能只是一种隐喻，也许全人类都因为像《先知》（Knowing）中太阳发疯那样的全球性事件或是像SARS、甲型H1N1这样的全球性传染病毒而罹患了替身综合症呢？

他妈的，隐喻个屁,原来镜子破了就是破了，那是因为真的有人从镜子里出来了! 所以，这其实是一部奇幻电影，都市怪谈Urban Legend。

当然你也可以更加扯一点，扯上点量子宇宙平行宇宙什么的，那这就是科幻片了。

妙就妙在，西恩·埃利斯的不扯明逻辑——故事自然是从《超市夜未眠》的小资情调进化到了如今《破坏欲》中的小气情调，但重要的是不弱智。

像这样替身设定其实很俗，但就是因为这样颇具手段的概念性叙述让故事重新焕发了活力；这样的设定其实又可以是很宏伟的——《哈利·波特》算什么，本故事中每一面镜子都是一个9又4分之3站台，故事编得好的话，这决对会发展成一个全球性的种族灭绝事件——有谁写过这样的世界末日吗——当然，前提是故事要编好，直言不讳地说本片剧情垃圾但确实又是这样的剧情设置成功营造了Sense of Wonder，换一个大背景，变成好莱坞灾难大片，原来的Sense of Wonder那肯定是不会存在了——因为按照类似《灵幻夹克》（The Jacket）的思路直接挑明了设定是不会产生原来那种惊异感的 ——因此，故事剧情和Sense of Wonder之间的平衡性实在是相当的重要。

影片解读请见论坛讨论：http://www.douban.com/subject/discussion/16527306/Motion Fever：http://www.mtime.com/my/motionfever/blog/1993789/

影片的开始，女主角Gina在灰暗的伦敦阴雨之中，穿着深色的风衣，走进她工作的医院放射科。

早上有一例病患的X光片引起了Gina和她的同事的注意，X光片上的内脏与正常人内脏的排列是呈镜像的，这样的镜像人，每十万人里才会有一个。

Gina的父亲John再过两周就要退休了，情绪一直很低落，今天是他的生日，Gina和她的弟弟Daniel携各自的恋人，为老爷子办了一场生日惊喜派对。

虽然刚开始把毫无准备的John吓了一跳，但大家还是很高兴地共享了晚餐，直到餐厅里一直映射着他们的欢快聚会的镜子，毫无预兆地突然崩裂。

Gina和她的恋人Stefan正在通往结婚的道路上探索，Gina有时会住进Stefan的公寓，而自己的家却很少回去。

镜子崩裂的那晚，Gina在自己家里休息。

翌日清晨，洗漱完毕，Gina依旧穿上了自己深色的风衣，驾驶她父亲给她买的深红色吉普去上班。

就在她离开公寓的那一刻，Gina家浴室里的镜子也突然崩裂了，一只穿着黑色高跟鞋的脚，缓缓地踩上一地碎片。

放射科里，Gina坐在桌前研究病例，一个身影忽然从窗前掠过，待她抬起头来，却未发现任何人。

从走廊走回到放射科的Gina，发现自己的桌脚边倒卧着一只刚被喝干的咖啡杯，而喝咖啡的人却不见踪影。

此时，同事从外面进来，笑问她是不是忘了带什么东西？

在Gina一脸的莫名其妙下，同事解释说，刚刚明明看见Gina开着她的深红色吉普出去了，事情似乎十分蹊跷。

Gina跑出医院给家人打电话，却猛地看见马路的那头开来一辆深红色吉普，而坐在车里的，赫然就是穿着深色风衣的自己。

她一路尾随这辆车，来到一处公寓楼，Pembridge House。

在楼上的公寓里，她看见衣柜上有个相框，里面正是Gina和她的父亲John的合影。

深红色的吉普从Pembridge House的公寓停车场急速驶出，开车的Gina手握着皱成一团的父女合影，惊魂未定。

后视镜里人影一晃，Gina一分神便于迎面而来的车狠狠撞上。

车祸后，Gina失去了部分记忆，好在除了一些震荡和擦伤，没有什么更大的损伤。

住了几天院后，Stefan从医院把她接回了他的家。

然而，生活并没有回归正轨，渐渐恢复的Gina开始噩梦连连，Stefan变得冷漠而不近人情，让她觉得自己的未婚夫其实是一个顶着Stefan相貌的陌生人。

加上她车祸前的记忆已经支离破碎，强行拼凑却只能给Gina带来十分令人惊惧的片断。

医生们说这是车祸后的心理创伤给Gina带来的错觉，并为她安排了辅导，可惜收效甚微。

与此同时，Gina的父亲John正为不久后的退休做准备，秘书却在此时来问他是不是最近有什么不适，并告诉他中午的时候在路边见到过他，与他打招呼却没有得到回应。

John奇怪地解释道自己一整天都在办公室里，不可能出现在路边，秘书狐疑地离去了。

John临下班之前，发现厕所里的镜子碎裂了一地，询问保洁员是何人所为，却没有一个人知道。

Gina的弟弟Daniel和他的女朋友Kate也快到了谈婚论嫁的时候，两人搬到了一起住，平日里Kate总会早些到家。

在John为镜子的碎裂感到困惑的时候，Kate正在家里的浴室洗澡。

她隐约听见客厅里有些动静，叫了一声Daniel的名字却没有得到回应。

她关掉水龙头，想出去一探究竟，一个女人的手，趁Kate把头探出浴帐的那一霎那伸进了Kate骇然张大的嘴里，手的主人居然是另一个Kate。

Gina也在Stefan的浴室里洗澡，天花板上的漏水让Gina感到烦躁，Stefan保证再三的修缮工作一拖再拖，终于使得她忍不住自己去阁楼察看。

然而，在阴暗的阁楼上，Gina没有发现漏水的原因，却看见了一具Stefan的尸体。

她惊恐万状地逃下楼梯，打电话给父亲，John催促女儿赶紧离开公寓，他会去找她，却不知道，那个John的秘书在午间路边见过的另一个John，已经悄悄地站在了自己的身后。

Gina挂断电话，冷漠的Stefan已经发现了她，一路追击。

Gina从浴室的窗户逃到街上的电话亭里，打电话警告Daniel自己的未婚夫已经不是原来的那一个人了，而她也确信这世上还有一个和自己一模一样的女子正在追杀自己。

当她提及尾随那个女子去过的那个Pembridge House公寓楼，Daniel迟疑道：“可是，Gina，那里不是你自己的家吗？

” Daniel接完姐姐的电话，十分不解。

Kate并没有像以往一样热情地来迎接回家的自己，跨过客厅里的镜子碎片，Daniel发现Kate正在浴室里擦拭地上的血迹，对待自己也十分漠然，心里发悚。

Gina再次来到Pembridge House，强装镇定地从门卫那里得到了一把钥匙，回到了她车祸之前去过的那个公寓。

旧地重游，失去的记忆开始慢慢恢复。

碎裂的花瓶，墙上的血手印，剥离的门框，无一不昭示着这里曾经发生过的争斗。

Gina顺着一系列线索，在浴室里发现了另一个自己的尸体。

她终于回忆起一切，她才是另一个Gina，在那场派对的第二天，从Gina的浴室里破镜而生，跟随她去到医院，可Gina中途离开医院回家，又把她引到了Pembridge House。

新Gina终于在那里谋杀了旧Gina，却在取其代之回医院的途中遭遇了车祸，失去了记忆。

而遭遇车祸的原因，却是因为新Gina在吉普车的后视镜里，看见了另一个新Gina虎视眈眈的眼神。

于是一切真相大白了，新的John代替接过新Gina电话的那个，出现在了她家楼下，两个杀过自己的怪物在冷漠的对望中，露出了相互理解的眼神。

过了些日子，Gina车祸的X光片被她默然地扔进了垃圾筒，在那张片子上，赫然又是一个镜像人的内脏构造。

满怀心事前来医院的Daniel似乎已经明白了什么，在新的姐姐镇定而疏离的目光中，恐惧而悲愤地扭头逃开。

最后的一幕中，Gina坐着她的深红色吉普，在光明和黑暗交织的道路上一路飞驰，脸上挂着从容的微笑。

这实在不能算是一部恐怖片，至少不是我定义中的恐怖片，没有飘来飘去的鬼，巨大的蟒蛇，和四处飞溅的血迹，所以我说它是惊悚片，但是细想下去，除了画面和音乐，以及它的隐喻手法，《破坏欲》其实只能说是一部生活片。

这样一来，便还似乎蛮对我的胃口的了。

四起“谋杀案”，四个“受害者”，四个“凶手”。

不难发现它们中的共通点：每一个“受害者”都处在人生中的岔路口，每一起“凶案”都发生在他们在镜子前审视自己以后，每一个“凶手”都保留着“受害者”的一部分。

John曾经是美国驻伦敦大使馆的高官，可是他老了很快就要退休；Stefan和Gina就要正式结束未婚生活，为跨入深不可测的围城做准备；Kate虽然年轻活泼，却对于Daniel将来的生活有潜在的忧虑。

只有Daniel，天真烂漫，童心未泯。

我们时时刻刻都在因为主观和客观的因素而改变，当然，表面上来说，转变的过程不会犹如“谋杀”那样血肉横飞，但心理上的纠葛和矛盾的惨烈程度，恐怕只有当事人自己知道。

当自己被自己说服的时候，旧时的你便已经被“谋杀”了。

Gina驾车在黑暗与光明的交替中一路前行，一次次的被更替，这条路何尝不是我们每个人都在走的呢。

工作、感情、挫折、成功，一切的一切我们都在经历着自我的改变。

同学聚会的时候，大家都在说着大家爱听的，“你还是老样子，一点儿都没变。

” 真的吗？

《小岛惊魂》最新演绎版，片名翻译成破坏欲很差劲，一个好片名就这么被占领了。

片中离奇的音效很SB，忽悠观众到乏味，结局略有的悬念完全因为镜头误导观众，这点不高明。

一句话，这是一部镜中人统一世界的故事，这么看了又有点像那部《我是传奇》了。

同样，二流。

镜子中，我们看到自己的脸，容光焕发，一无二致。

镜子的里面却隐藏了一个冰冷阴沉的世界。

有人说这是一部描写自我与本我的电影。

这，在我看来，有些勉强，未免太过沉重。

性本善或者性本恶的问题，不属于这部影片讨论的范畴。

若强要说是在反映人的两面性，那善恶两方应该相互交替，可影片从始至终，邪恶的彻底地绝对地无庸置疑地轻而易举地毫无理由地摧毁了相对善良的，这是相当荒唐的，也是我无法接受的。

所以，这只是一部惊悚片，并没有更多深刻的意义在里面。

心脏长在身体的右边，那注定是极其诡异的。

当你迎面遇到一个心脏与你同侧跳动的人，你会有什么感觉。

那感觉如同迎面撞车，必定遭到巨大冲击。

心脏在右的人，是逆行在人间的人。

是原本不应该存在于世上的镜中人。

车祸现场反复的慢镜头，气囊突得膨胀鼓出的慢动作，当时的你有什么感觉？

几个凶杀的场面还是有些可怖，尸身泛白的场面让人生理上很不舒服。

影片的画面处理剪辑还是很紧凑的，一直都是暗哑警惕的调子。

医院里的心理医生那一群个个都像鬼。

只是，女主角拿照片给他父亲看的时候，如果那是正版的父亲，“或许照片里的人并不是我”这句话，是不该说的。

看他的表情，又不像是残酷冷漠的盗版人。

这算不算一处Bug.

（芷宁写于2009年3月25日）对于这部埃利斯第二部自编自导的长片，有评论这样认为：“导演肖恩·埃利斯善于创造有想象力和冲击力的视听段落，但是故事线的编排和情节的铺陈是他的弱项。

”此评价评得很中肯，埃利斯于视听方面的创造力和特点，观众已在《超市夜未眠》的短片和长片中感受过，其中那些超乎寻常的臆想世界和新鲜美妙的画面构图，令观影过程不啻为一次悦人眼目的视觉之旅。

在这部埃利斯编了好几稿的《破坏欲》中，其拍摄手法依旧突出，构图立意别致丰饶，场景切换干净流畅，并以画面的渗透或交叠来推进、解构剧情，如有关撞车的镜头，在剧情行进到必要时，还以不同角度和视角的回切重放来再现两车相撞的细枝末节，再如，利用灯光的远近强度，来突显特定场景戏份的诡异和人物的紧张心情。

虽然在视觉上，该片依旧具有相当的优势，但拂去烟云花火，其主要情节则显得相对单一，且在叙事节奏上有少许的滞延之嫌，这或许和其太诉诸影像风格有关。

不过，即便有这些小问题，作为一部惊悚片，《破坏欲》还是有不少可圈点之处的，至少它胜在对特定环境氛围出色的营造、烘托上。

倘若再稍稍仔细一点便会发现，该片不仅有惊悚、悬疑、血腥和暴力，也不仅仅炫技于颇具视觉冲击力的影像，而是在探讨人类惊悚恐惧的源头方面具有一定的带入性。

整部影片仿佛一场无休止无法醒的迷梦，甚至是恶梦连连，且有着明显的梦中梦，梦境中人的作所作为仿佛揭示了人性的多面性和隐秘性，自始至终的冷色调、阴郁气息和不时出现的多视角拍摄，更是渲染出了一个气场诡异、不同于日常惯态的谜样世界。

如主角吉娜（琳娜·海蒂饰演）沐浴时或在地铁通道奔走时，镜头常出没于、聚焦在其身后或左右，令一种逐渐富集并临近极点的恐惧和慌乱始终萦绕在吉娜周围，也呈现在观众眼前。

很高兴埃利斯采用理查德·詹金斯出演片中父亲一角，虽然又是配角，但这个角色绝非只为詹金斯超长的演艺履历表上添加了可有可无的一笔。

片中的鳏夫约翰（詹金斯又演了一回鳏夫）作为美驻英大使馆的工作人员，每天从事着繁多枯燥又不能出纰漏的工作，这似乎暗示了他有一些心理特质，如他是个具有很强警惕心且多疑的人。

詹金斯一出场，就以其内敛自制的表演来暗示戏份的心理层面，其表情的老成持重和举止的简单停顿，都似在预示着这部戏于人的心理层面是有诉求的，至少是想要观众去深入思索的。

片中总出现镜中影像和光面反射等场景，角色日常的生活世界常映在镜中，而镜中呈现的实际上要比肉眼能看到的多很多，或许，在埃利斯的解读中，人们肉眼能看到的镜中自己只是一种最为世人接受的美好表相，镜子实际上还映射了自己的另一面，例如比较阴暗的那一面。

影片里的镜子还常处在突然破碎的状态，与其说这预示着不祥，倒不如说这个破碎仿佛将镜子所看到的、并禁锢囚禁着的人类隐藏的一面给释放了出来，而墙上残留的镜子碎片也照映着同一张脸的不同角度，因为碎片的反射点发生了很多变化，于是，那些脸看上去扭曲而变形，其中哪一个才是最真实的？

从这个意义上说，埃利斯的镜子映现了人类心性的各个角落，包括那些平日里包裹的很好的见不得光的地方。

另外，颇有艺术口碑的埃利斯此次貌似还有个观点欲借此片传达，即驳斥一种约定俗成的观点——艺术工作者常常容易心理出位，甚至人格分裂者大有人在。

埃利斯想说的似乎是，这种分裂不是艺术家的专属，有时候从事最理性工作的人也会因过分压抑、过分理智、过分自律而引发心理故障。

片中吉娜的弟弟丹尼尔是一位画家，虽然他偶尔看似奇怪，如在画室里对着自己的画作似“入定”般呆滞，对女友凯特进门的招呼置若罔闻，事实上在片中，丹尼尔却是心理最健全的一位，而其他非艺术职业者，无论医生、建筑师还是公务员，都在惯常的表现下隐藏着不为人知的另一面，或许凯特那甜美的笑颜下有着更多的冲动……片尾丹尼尔去医院找吉娜，在看到姐姐的一刹那，他却仓皇掉头便跑，因为他看出了其中的门道……http://nicolew.blog.hexun.com/30952642_d.html

本来我没打算写评论，自己文笔也不好，但是看了几位的讨论后我坐不住了。

有些分析简直太那个了。

先说说我对剧情的理解。

女主角一家五口在一起吃饭时，镜子突然破碎，国外好像迷信这个是不祥之兆，一家子嘻嘻哈哈也就没当回事。

之后女主角多了个复制人，女主角开始浑然不知，后来在街上亲眼看到了，还尾随了一下……恍惚中女主角出了车祸，丧失部分记忆。

出院后女主角意识到男友变成了另一个人，她隐约觉得男友要对她不利——但是，一起睡了一夜也并没发生什么不测（有点可疑哦）。

好了直接跳到杀人部分，也就是复制人之谜的解密部分。

美丽的弟妹刚勾起部分男观众的情欲就被自己的复制人一镜穿喉了，之后复制人收拾起作案现场。

原来复制人是想取代正版，过上幸福的生活。

随后女主角也在男友家阁楼发现男友的尸体。

紧接着父亲也遇害了。

女主角再打给弟弟，事情都急到这份上了，女主角也不要求见面，啥事都在电话里说，我都替她急死了，当然这也是编剧故意为之。

弟弟告诉她，你车祸前跟踪而至的其实就是你自己的家啊。

女主角开始胃疼，跑去自己家发现了自己的尸体，凶杀的记忆被激活，女主角痛哭流涕，原来我是个杀人犯！

……悲痛与自责很快就平复了，毕竟复制人也是人，一山不容二虎（有点强盗逻辑），自己还是好好活下去吧，还能救死扶伤呢。

女主角的傻弟弟在镜头之外也意识到了真相，跑来找姐姐。

姐姐也坦白：我不瞒你了弟弟，我就一副半死不活的脸给你看，你能跑出我的手掌心不。

弟弟跑。

片子自始至终其实是有两位女主角，大约是两人街上相遇那里为分界，之前女主角为正版人，之后女主角无缝过渡到了复制人，谁要说我当时就看出来换人了，那他就是吹牛逼。

复制人怎么产生的？

纯超自然力量，这是一部鬼片。

车祸后女主角脑海里有一个画面：家人坐在餐桌边，都阴沉着脸，很恐怖的表情。

那些应该就是复制人。

有人可能会说，你这不科学不和谐啊。

科学的解释是，他们一家子都是人格分裂，镜子一碎，他们心理暗示都很强烈，导致他们全都变成了另外一重人格。

根本就没死过人，你不要从这渲染恐怖气氛，宣传血腥暴力了！

呸CCAV没一个好东西！

那最后女主角的心脏怎么跑右边去了。

我不信她作为一个专门拍片子的女医生竟然不知道自己心脏一直不正常。

而且弟妹照镜子时，镜头告诉我们，在镜子背面有个自由活动的小妹妹，难道这也是弟妹的主观幻觉？

一边照镜子还得一边吓唬自己玩，真不省心。

对了我们从小都知道举一反三是好习惯，有些朋友又开始琢磨了，女主角其实不只两个，其实她被复制了两次，一共三个女主角。

然后再算上她爸她弟她男友她弟妹，哎呀手指头都不够用了。

我觉得也有道理，但我这人不相信自己的狗记性（咱也确实没老惦记着别人的伤疤），于是打开电影重看了几眼，我可以告诉大家，女主角已经不咳嗽了！

而且她的伤疤自始至终一直在左边，根据镜面对称原理，复制一次，左边的伤疤就会跑到右边去。

伤疤位置压根没变过，我放心了，不吓唬自己了。

说实话，我看到某些网友言之凿凿、而我看片时丝毫没意识到的分析，心里着实一惊，感觉自己怎么这么废柴。

但是细想下去就不是那么回事了。

不禁想起一个《柯南》最终结局：一切都是柯南的幻觉，柯南一直被关在精神病院里，YY着自己的名侦探梦。

有人说你这创意好，小孩看不懂，太成人了。

窃以为，他那就是放屁，拿着YY当本事。

YY的故事不是谁都能讲的，讲好了那是大师，比如某大师（坚决反对剧透），他的某部电影我仅能看懂主要剧情就很享受了，真实与幻想融合的扑朔迷离，而又合情合理！

以我的水平就不探究电影细节了。

我知道大家看电影都很多，片子看多了都精了，希望可以挖掘出深层次的东西，这样咱也算没白看电影，能看出学问来，寓教于乐多好。

但我觉得看电影时想像力不要过于丰富，不要琢磨电影里根本没有的意思。

就好像某个作家的文章被某小学试卷拿去做分析，问表达了什么中心思想，作家说我都不知道我要表达的是卷子上写的那个思想！

说到底就一个意思，是应该接受电影里明白儿告诉你的，还是采纳自己发散思维产生的智慧结晶？

谢谢。

（注：本人绝没有暗示说某些观众存在精神问题的意思。

本文解释权归自己所有，水平低，不排除语意不明的字句。

脾气差，如有不敬，望海涵。

有的观众朋友的意见真的是和我的背道而驰，我不得不去推翻，对事不对人，你就当我是个不得不找你茬的复制人吧。

大不了您别看《动物世界》了。

）

微信公众号：shenshike-HK　（心是主人身是客）==一边看片子一边罵它是爛片一边還是堅持看下去看到結束。

能夠令我堅持看到底的片子，基本上我都不好意思說它是爛片，多少能有點友情分吧？

看完去豆瓣上研究了一下，越發不舍得列它入爛片了。

這部電影，簡單概括：就是每個人在鏡子里都有一個跟她一樣一樣的鏡中人，鏡子一破就跳出來，杀死真身取而代之。

鏡中人吉娜經撞車后丧失了部分記憶，忘了自己是鏡中人身份而覺得受迷惑受迫害去追查真相，結果真相吓了她自己一大跳：──她就是《木偶奇遇記》里的皮諾曹，是《人工智能》(AI)里的大衛，她不是真身人！

類同《不速之嚇》(The Others)的結束，鬼覺得遇到鬼，吓得要命，卻發現原來自己就是鬼。

人吓人會吓死人，鬼吓鬼也會吓死鬼。

導演Sean Ellis談此片創作意圖是這樣的　　It's just the idea that somebody that you know or love has changed. Have they changed...or have they really changed? It's like, "I don't even know you anymore." People say that, but what if that person you know isn't really that person anymore? Does the same job, looks the same way, lives in the same house but is a completely different person. I thought that was an interesting concept for a movie. People say, "Oh, I saw someone that looks exactly like you." But, what if you actually saw yourself? I thought that was a spooky idea and played it around that.導演的想法很奇妙，但大佬你拍也不能拍得這么莫名其妙啊！

一個人不是他本身，被某個人（某種生物、靈異）附體或取而代之，可以有N多種合理的說法，比如外星人抢占了人的身體，我看過一部電影（忘了片名，好像不是《异种》Species II），說太空船出了一點小状态，回來后，妻子發現他宇航員的丈夫不是本來的丈夫；還有中國的《畫皮》，也是很合理的一種解釋，鬼披人皮；或者老土一點的：人格分裂；或者科幻一點的：人造人；或者玄一點的：多重並行世界論……總比鏡子碎了跳出一個鏡中人來得站得住腳吧？

就算接受鏡中人占領地球人的诡异說法，有一點，不知道怎么解釋：鏡中人理論上好像繼承了真身人的記憶和技能，所以可以替代真身人繼續當外交官（女主角吉娜的父親）、醫生(吉娜她自己)、建築師(吉娜的男朋友)……，而情感上很酷、沒人性。

但是撞車后的鏡中人吉娜，卻能指出鏡中人男朋友不是男朋友真身，這需要人性才能覺察出對方沒人性。

不知道這是導演沒編好的破綻呢，還是蠻有意思的一筆：鏡中人撞車后的軟弱（或叫變異），出現人性化一面，雖然了解真相后她回歸她的級階队伍去，扔掉暴露出她是鏡中人的證据，──心脏在右边的X光片，橫眉冷對弟弟真身人並將他吓跑。

電影里提到心脏在右边的人越來越多，說明鏡中人越來越多地占据真身人。

敲打到這里，我露出诡异的笑，……摸了摸右胸強有力的心跳……。

(還往下看？

還沒吓死你們？

……)題外話：演吉娜的Lena Headey，早在我看《300》時就點評過她又老又丑，以為那是偶爾沒拍漂亮。

這部The Brøken里，說她芳齡28，我看著電影，想她這樣子，說28x2也有人相信。

今天八卦一下她的年齡，35岁，其實也不算老啊，怎么這樣老態呢？

唉！

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可能是太久没看到过相似类型的电影了，至少我觉得还算可以吧，只是指影片营造氛围，情节上有点弱化主题，少许遗憾。

自己胡思乱想的话，关于人在当今社会中的冷漠感，缺乏亲情感，不能善待因缘聚会在身边的那些人，诸如此类。

当你看到一个个身边说着谎话，冷淡如冰的那群人的时候，想想，原来他们是从镜子里出来的，好冷......，我最近也有朝镜中人的方向发展，自检中！

不明白为什么这部电影打分这样低。

看的过程中感觉气氛一直很压抑很恐惧却无法真切地说清楚到底我们在害怕什么。

从父亲生日宴上镜子破碎开始，这5个人即迎来镜中世界的自己。

一开始我还以为是鬼片，5个在生日宴上已经挂了的人逐步找回“弥留之际”的记忆，最后慢慢认清自己已经死了的事实，后来证实情节不是我想象的那样。

碎镜，是镜中世界与现实世界产生交集的征兆，5个人在生日宴突然有碎镜，接下来就开始遇到另一个自己。

影片有多次碎镜的场景，每次都配有非常尖锐的破裂声，给人非常大的“不安”和“干扰”，因为那是一个“破坏”我们祥和世界的声音和景象。

第一次伏笔，吉娜给斯蒂芬打电话的时候，在电话那头的斯蒂芬，场景很嘈杂，工人打碎了一片玻璃，吉娜和斯蒂芬不得不中断通话。

第二次破镜，在一片热闹悠闲又欢乐的生日宴上，尖利的破镜声，让大家的欢笑声戛然而止。

随之，大家都感觉好似有异样的事情要发生。

接下来，身临破镜的五人，迎来一个又一个破镜。

整个电影并没展现“镜中”的世界，只有现实的世界。

镜中人，破镜后，从镜中出来，扰乱了现实的世界。

一模一样的人，为什么有非常反面的特点:现实中，眼神柔和，吉娜工作能力强，兄友弟恭，和男朋友关系融洽，虽没同居，却礼貌并尊重对方。

镜中吉娜，眼神凶恶，走路带风，趁现实中吉娜上班后，破镜而出，和现实中的她，打扮一毛一样，妹妹你大胆地往上班的地方走，一副完全侵占他人世界的模样。

这是整个影片第三次破镜。

镜中吉娜出来后，不与人交集，喝了现实吉娜的咖啡，高调下班。

同事说看到已经下班的吉娜，以为她忘了东西又回来，现实吉娜莫名奇妙。

镜中吉娜给斯蒂芬打电话，未接听，这时在电话亭看到一模一样的自己，开车离开，跟踪，来到普米利尔大道的公寓，跟上去，杀了现实吉娜。

这一段杀害现实吉娜的镜头并未展现，而是镜头从这个时候开始，视角转化成了镜中吉娜。

她看到自己和父亲的照片，感觉很陌生。

用塑料袋杀死吉娜，开车离开时，发生车祸，镜头虽然闪得很快，但是对面来的并不是“现实吉娜”，而是镜中吉娜幻觉的另一个自己，她刚杀完人，心有余悸，还沉浸在有两个自己的世界的恐慌中。

发生车祸后，镜中吉娜被救。

生活在了现实世界，选择性失忆。

不记得自己是谁，也不知道有镜中吉娜这回事，记得自己和父亲男友感情很好，其实就是镜中吉娜渴望取代现实吉娜的生活。

一个可以杀掉另一个自己的人，想取代自己的世界，就是要享受这个世界的温暖人情，而将自己的冷酷，凶恶忘却。

每个人都有极反的两面，善良的你，凶恶的你，热情的你，冷酷的你，平静的你，焦虑的你。

一样的模样，有时候你是你自己，有时候你是那个讨厌的自己，就在这种转换和渴望中，我们压抑，寻找，期待见到真实的自己。

假如重新来一次，你会选择如何生活在这世上？

第四次破镜，是隐形的破镜，就是镜中斯蒂芬杀死现实斯蒂芬的过程，没有展现，但是车祸后镜中吉娜，用现实吉娜的身份发现斯蒂芬的不一样（现实斯蒂芬已经不存在了，镜中斯蒂芬冷酷，血腥，无情的表情，不是吉娜想要的样子。

）第五次破镜，是父亲在洗手间洗手时。

看着镜中的自己，一股寒气逼来，加上配音惊悚，他定定地看着镜中的自己，离开。

之后破镜，镜中老头出现了。

这部分没拍出来，但是后来清洁工清扫碎片时有呼应，说一早上就看到破镜了。

之后，吉娜来到斯蒂芬家，斯蒂芬要遛狗，狗想咬他，连狗都发现这是另一个斯蒂芬。

斯蒂芬看着陌生的家，久久站立不动。

洗澡的吉娜发现楼顶漏水，她尝试去看发生什么事情，被斯蒂芬喝止。

后来她终于发现，楼顶藏着被镜中斯蒂芬杀害的现实斯蒂芬的恐怖的尸体。

吉娜做梦，梦见凶狠的斯蒂芬，镜头交替出现车祸一幕，以及她打电话时看到另一个开车的自己，被自己杀死自己的梦惊醒，她想重拾记忆。

接着吉娜接受心理治疗，并做身体检查，拍片，医生发现她心脏右位，和正常人相反。

其实这个镜头一开始也有，就是现实吉娜发现有病人的心脏位置相反，说明镜中人的出现不是从吉娜一家开始的，而是整部影片都存在的一个世界:在那个世界里，经常有镜中人取代现实中人。

除此之外，在地铁上戴着宝石戒指的老妇人，后来在地铁上也又次出现过，不过从原来慈祥地抚摸戒指到指着鼻子大声说话的样子（镜中人）判若两人。

吉娜的弟弟，和弟媳妇，他们的亚裔邻居，那个不小心把橘子掉落到楼梯上的男人，说自己的妻子怎么怎么了，没说出来，门缝里有个酷酷的胖女人（是他老婆）应该也是镜中人。

到了弟媳妇这里，电影基本已经扫尾了。

前面总是出现破镜，也出现双面人物，却从来没有告诉我们，镜中人是会杀死现实中人的，他们那么危险，那么暴力，却杀之取代现实世界。

在车场想找回忆的吉娜，电影出现第六次破镜的声音，接着两只狗厮打在一起。

不仅有镜中人，还有镜中狗，这两个世界，势不两立。

接下来，电影准备收尾了，现实父亲，现实弟媳妇相继挂掉，镜中弟弟出来了之后，漠然地看着自己的画，一直没有转过脸来。

吉娜终于找到了记忆，她就是镜中人，是她杀死了现实吉娜，成功取代了现实吉娜。

她生活在一个镜中人和现实人混合的世界中。

她流眼泪，这泪水不知是否含有杀害另一个自己的悔恨，亦或是成功取代的庆幸，甚至是期待的美好的现实世界中混有镜中人的无奈？

我走这一遭，到底是不是对的？

我生活在另一个看似美好的世界中，是不是更幸福？

我为什么要从另一个世界中踏血而来？

我们总是有多个想象的世界，在不同的世界我们长得一样，经历着不一样的选择，有的我真诚，有的我虚伪，有的我美好，有的我邪恶，我时而幻想完美世界，时而被这周遭的变化弄得痛苦不堪？

我是谁？

我来自哪里？

我又要到哪里去？