我的大叔和1988是看完以后很久都无法释怀的两部剧,观后感很多,但总觉得写什么都是狗尾续貂,不写出来又好像会憋出内伤,没办法,谁叫自己没有个搜妹呢。
至安对大叔的感情不用说,明显的像秃子头上的虱子;大叔眼里的至安,时而是孩子,时而是女人。
至少在酒馆里干杯的那一刻,在樱花树下看着至安跟奶奶聊天的那一刻,在分别前拥抱的那一刻,大叔的心一定是波澜起伏的。
但这样的波澜还不足以撼动大叔那颗正人君子之心。
当至安横冲直撞地守护大叔,善良的大叔会心痛,“这样的孩子为了我这样的大人受苦,让我可怜的活不下去”。
与其说东勋是为了至安与光日打架,为了至安与俊永对峙,不如说是为了让自己活得不那么窝囊而寻求解放。
“谢谢你听完我不堪的人生还选择站在我这边”,“你是为了拯救我才来这个社区的”。
当至安艰难地推奶奶看月亮,要被解雇,逃亡时生病,独自处理奶奶的后事,大叔帅气的等在原地,霸气的说出“重新买一双拖鞋给我”,像家人一样陪至安送葬,这时候至安在大叔眼中就是一个“善良”,“穿的单薄,挺漂亮的”,需要被呵护的女人。
当大叔得知至安在监听自己时,“因为我懂你,所以做什么都没关系”。
如果把懂字换成爱是不成立的。
李敖因为看到胡因梦便秘就分手,爱情中的任何一方都不愿意把自己糟糕的一面展示给对方吧。
看到了大叔厌世的一面是允熙出轨的原因。
东勋被晚辈刁难,被下属奚落,被老婆戴绿帽子,坦白说普通人对这样的大叔可能没什么好感更别提喜欢,但至安跟大叔是一类人,是为了家人可以牺牲自己的一切那种人,她知道大叔给弟弟买购物券佯装是别人送的,威胁路人提着花篮去家里道歉,隐瞒家人妻子出轨的事实......所以旁人眼中的东勋越卑微,至安眼中的大叔就越伟岸。
成熟的大叔始终相信至安是出于同病相怜的怜悯与第一次感受到做人的尊严才心生爱慕,自己绝不可以乘人之危(就像当年陪着静熙找尚元),即便心中偶有波澜也要快步的掩饰过去,“什么大叔,叫部长”。
可是爱情本来就没有固定的格式,欣赏的恋慕是爱情,惺惺相惜的理解也可以是爱情。
要怪只能怪东勋这个大人习惯了成人世界的条条框框,和他本身利他主义的性格,以至于硬生生“把飞走的心拉回来,勉强活着”。
不过这就是中年人的无奈不是吗?
无奈的发乎情止乎礼。
大叔跟过去的告别是由一场痛哭完成的,彼时至安已经去了釜山,妻子去美国陪读,大哥跟大嫂和好了,三弟开始重新写剧本。
其实大叔才是无人知晓里的那个妈妈,妈妈离开以后孩子们各自安好,因为每个人都有自愈的能力。
大叔仿佛完成了自己的人生使命,终于可以像谦徳说的那样为自己而活。
允熙是东勋大学时候的恋人,出身小康之家的美才女,又事业有成,这样的爱人如果不是出轨几乎可谓完美。
但也恰恰得益于出轨,有了情人与丈夫的对比,有了半路杀出来的年轻女孩,最终使允熙意识到了“为什么要抛弃大叔这样的人”。
有一个细节,在东勋升职party时,从允熙进门开始东勋的眼睛就一刻也没有离开过,那一刻手捧鲜花的允熙无疑是光彩照人的,也因为当上常务的东勋终于可以放下自卑,以男人的眼光重新审视爱人。
最后东勋的桌上依旧摆着老婆孩子的照片,离婚了是绝对不会放的(连有这样的想法都不会放)。
剧终许久不联系的两人偶遇,事业有成的大叔激动的与至安握手,经历了这一切双方都仿佛重生,一起变得幸福为彼此由衷地高兴,因为在彼此眼中对方就是另一个自己,也呼应了大叔曾经“20年后还可以微笑的打招呼”的诺言。
一直让大叔请自己吃饭吃了15集的至安在最后说出想要请大叔吃好吃的,率先抽出手说“我会打给你”,仿佛接过了当年大叔的接力棒,从现在起克制的人是至安了,得到幸福的至安深知成年人的幸福有多来之不易,想要守护大叔的幸福,只能同样的发乎情止乎礼。
整部剧,并不是在说我爱你,而是一直在讲我懂你(都监听手机了不能更懂)。
至安懂大叔(要我帮你杀了他吗),大叔懂至安(发乎情止乎礼的守护),至安懂光日(喜欢上杀父仇人的矛盾),光日也懂至安(最后把录音寄给大叔),兄弟之间我不说但是我懂你(大哥为至安的奶奶操办豪华葬礼,带兄弟租豪车旅行,三弟心疼二哥一直隐忍的生活,被老婆出轨憋出内伤),母亲懂孩子(最担心的是从小到大都没有要求的那个孩子),妻子也懂丈夫(如果不是我,换作其他女人东勋没有任何问题),下属懂上司(常务实至名归,我喜欢李至安),甚至连对手都互相了解(都俊永早看穿了至安喜欢东勋和允熙不会离婚)。
大韩民国的PD似乎把东亚的儒家文化研究的很彻底,无论是我的大叔还是1988,看破不说破,还是好朋友。
正是这样一种处处无情却又处处留情的娓娓道来,才是生活本来的样子吧。
4月16日,隔了一年,我终于把这部剧看完了。
一直以来勤勤恳恳、老实本分、努力 进取的大叔却在中年之后屡遭不如意,职场遭到排挤、和妻子就像陌生人、哥哥和弟弟没有一个省心的,还有小区里每天聚在一起喝酒的一帮同学。
生活的色调是茶色的,萎靡而没有希望。
他每天拖着身体去上班,地铁里大白灯打下来明晃晃的,金属质感的车厢泛着银光,对比之下他显得更加不堪。
可是他没法从这窒息的生活中出去,他上有老下有小,活得像块三明治。
每天一边难受着一边继续原来的生活步调。
他形容憔悴,步调拖沓,像一块烂掉的土豆。
随着剧情推进,我们意外地发现,啊,这个失败者年轻时曾考取了很高的学历,意气风发,然后我们还发现那些他周围不幸的人们也都来头不小。
大家都接受了很高的教育,取得过不小的成绩。
也就是说,大家都努力地活着,却不知为何陷入不幸的境地。
还要再怎么努力呢?
努力了就能够改变吗?
可能很多年轻人都会不屑,如果是我一定不会把自己弄成这副样子,我曾经也是这样想的。
可是,看完这部电视剧,我却觉得,努力了也未必能成功才是生活的真谛。
我们年轻的时候都想出人头地,我们有雄心有壮志有激情有动力。
这是自然而然的,但是生活是残酷的,努力了就能有收获有的时候并不会成真。
生活对某些人来说就是这么苦涩。
他们总是缺少那么一点运气。
那生活有什么盼头呢?
电视剧给了我们答案。
你的朋友,你在人世间结识的姻缘,那些发生的故事,才是最能宽慰我们的。
财富是欲望,是镀金,是荣耀;而情是暖汤,是热酒,是回甘。
放下对财富对成功的执着,也许就能品味人生的甜。
但这并不容易,谁不是一边浅尝着这甜一边一头栽到那边去,在痛苦里挣扎。
但是挣扎着,挣扎着,我们一直在成长。
中年人只是年龄稍大的孩子而已,因为年龄的增长,他们背起了责任,背起了大家的期望。
《我的大叔》真是把每个人的孤独拍到了极致我们都好孤独智安 和大叔 自不必说剧中的小人物失意的大哥 每次都要在黄灯时冲出去 那是他的宣泄 人生最帅的瞬间是把藏好的私房钱给智安奶奶办葬礼不得志的三弟导演 告诉女演员秘密 自己是因为不想被众人骂 所以才对她苛刻 这样她就可以承担自己的无能和没才华出家的尚熏干活打坐 告诉众人内心幸福 世界则是彩色的开酒馆的静熙在众人离去后的卫生间哭泣 喝醉了强行洗好自己的内衣 告诉自己一天的任务完成了和智安约定每年的除夕和中秋一起过 这样就完成了人生作业还有要债的坏小子 因为喜欢杀死自己父亲的女孩的情绪深深自责 将情绪埋藏在暴力里面每个人都好孤独 但是每个人都有自愈的能力所以我们会幸福的要坚持告诉自己会幸福的
一直以来,韩剧的女主都是阳光、开朗、打不死的小强一样活着,哪怕是遭受了巨大的的打击,第二天早上起床之后也会元气满满的说出“fighting!
”给自己加油,然后充满希望向前走。
但是《我的大叔》里,为我们展现了部分韩剧里没有揭露的黑暗面,属于某部分人的生活,李知安是生活在阴暗角落里的灰尘,没有梦想,没有希望,没有未来,也没有人在意,只是为了生存而活着,明天?
今天还没活完呢。
从小就和聋哑祖母相依为命的李至安,光是努力活着就已经很辛苦了,奶奶身体不好,自己又要出去赚钱养家,没人照顾,只好把奶奶送去疗养院,可是,自己身兼数职,连觉都不敢睡挣来的钱,在面对高昂的医药费时,只是杯水车薪而已。
啊~之前看到对面的朴东勋xi收到了贿赂,明天后天也不会有人举报的钱,谁拿了不都一样么,丢了也不敢报警,我用了就可以了吧?
被发现了,呵,这位大叔想要把贿赂还回去么?
真是正直的傻瓜啊,善良,那是有钱人的事情,我只要奶奶好好的活着就行了。
当我看到把第一集看完的时候,鲁迅的那句“人类的喜悲并不相通,我只是觉得他们吵闹”就出现在我的脑海里。
明明在同一个空间里,却感觉画面里生生分出了两个世界…。
电视剧一开头,公司某女职员因错把瓢虫当黄蜂而吓的大吵,所有人包括男主朴东勋在内都不得不处理这件事,只有女主李至安该干什么自己还在干什么,直到瓢虫飞到她袖口,被她面无表情地拍死,周围人一愣,继而大家悻悻离开,这场啼笑皆非的闹剧才做结束。
镜头一转,三兄弟在屋里吃饭,三弟说“我们三兄弟可真可怜啊……”大哥疑惑不解的说“怎么是三兄弟都可怜,东勋(男主)哪里可怜了?
”是啊,老二朴东勋在公司里位至部长级别,月薪五六百万(韩元),妻子貌美又是律师,儿子在国外上学,肉眼可见的是三兄弟里最风光无限的人。
(以防有人认为我乱编人家收入)可惜啊,身为部长因为不愿巴结上司被派遣到一个又苦又累的小组里,被同时进去公司的同辈讽称为“万年部长”…在公司派别竞争里被两面夹击差点惨当炮灰,连自己的下属都觉得他过于窝囊,还因误收了贿金,经历辞退危机。
自己的大学后辈现已是自己的顶头上司,自己老婆和他的后辈上司也不知何时就搞在一起……月薪再高,还得给自己“没出息”的大哥补贴家用,给留学的儿子花,老婆再美,殊不知自己头上早已绿成草原。
编剧和导演在前两集给我们一个错觉——朴东熏这种老好人,只会被生活毒打的很惨…而已。
一开始没有人理解大叔朴东勋的苦衷,在只能吃餐馆剩菜 偷公司咖啡的穷苦跑腿 非正式工 女主李至安眼里,一个月薪百万的人怎么还有苦恼?
在早已退休,创业失败穷困潦倒的大哥眼里,世界上最羡慕的人就是有稳定工作的二弟朴东勋了啊!
当然,也有很多人认为男主太过善良憨厚了,说难听些就是“窝囊”,当至安讽刺的对他说:“你是被判了名叫 老实 的无期徒刑吗?
”就很有戏剧性,一个过得不如他的临时工竟然在无意窥探他生活后发出一针见血式的“嘲讽”。
剧里的每个人都明着暗着说你是好人啊……你是善良的老实的…因为老被别人称作“好人”,朴东勋也渐渐的把牺牲当做是“本职”当成了习惯。
导演在向我们发出这样的疑问……难道?
老实人就要去忍受那些不公平的待遇吗?
老实人就得为了他者而牺牲自己吗?
以及“在如今的世道,善良无用吗?
”在大叔的认知里,家庭是第一位,家里有年迈的母亲,”啃老的兄弟”,自己的老婆孩子,这些都需要他完成自己的“责任”。
即便夫妻两个人在背离的路上越走越远,家里兄弟婆媳妯娌鸡飞狗跳……但为了维持那个家,他不得不去上不愿意上的班,去平衡去迁就,去付出。
为了“家庭和睦”,他可以睁一只眼闭一只眼的去隐忍老婆出轨,因为在他认知里,只要有所牺牲,一切的不和谐都会过去的……但当老婆跪下哭着求他原谅时,他彻底崩溃了,因为,自己极力掩藏的伤疤,自己努力维持的一派和谐,就这么血淋淋的撕开……。
(好友一语点醒自己) 后来, 一个“受贿事件”的发生带来了翻天覆地的变化,这场误会让他卷入公司内斗,同时家庭,自我问题也被一连带扯出…
(大叔和儿时好友的对话)有些事情 其实 真的不是这些二十岁左右的人能够完全理解。
至少,二十多岁的我也有无法理解的时刻,在前四集常常反问自己,真的会有朴东勋这样的人存在吗?
在职场问题中,随着年岁见长,当初都是在大公司里混的风生水起一个个,也因为老了,有更多年轻有活力的新人在慢慢的接替他们,他们失去了所谓的“社会价值”,被辞退。
他们也曾是有高学历身处要职的人,却不得不在被辞退后去卖猪蹄…卖泥鳅,卖年糕或者去给别人打扫卫生…听起来是那么残忍,但想想现实就是那样。
社会需要新的血液注入…既然需要新的,那自然,也就会淘汰旧的。
这样想来,好像真的很少会有把电视剧放在这样一群特殊的人群身上,看似的“中产阶层”,一群有着学历,甚至能够支撑子女出国的,却人到中年各自有各自的苦衷和不得已。
剧里所有人都艳慕男主的工作,所有人都告诉他“一定要一直留在公司!
”这句话听起来好像没错,也的确没什么错…。
但是,剧越往后看,这句话时不时的闪现脑海,就越想让人觉得心酸。
维持朴东勋走下去的,好像就是这件事。
对于婚姻问题,看到许多观众都在嚷嚷着,怎么还不离婚!?
怎么还在一起过,过的下去啊?
编剧怎么还给他老婆洗白!!!
可是现实生活中,彼此明了的出轨夫妇难道很少吗?
那些明明知道的装聋作哑的生活在一起的人少吗?
大家其实都是因为各种原因还选择继续生活,因为孩子,因为金钱,因为彼此还有感情还想破镜重圆,等等复杂原因交错在婚姻关系里……,我们没办法去批判那些不如你愿的人的选择,每个人所了解的处境不同,需要抉择的利益不同,每种选择都有它的背后的合理性而已。
生活真的好复杂啊,当导演轻描淡写的在剧里把现实故事一幕幕复现,无论是在工作场景还是在家庭生活场景,但他没有在构造一个乌托邦给观众,现实而不刻意,深刻而不是卖惨。
(大哥对男主大叔的谈话) 而朴东勋这个人,就像一个真正的“大人”一样,去迁就着家庭……迁就着“社会关系”,他可以随口说出许许多多的人生道理,他也似乎可以承受那些,有的人无法忍受的事,但他那一声声沉重的呼吸,叹气……那些不为亲人所知,只有自己一个人埋在心里的事,被一个人“无意间”听到,被一个和自己一样同病相怜的人知道,两个有着“类似痛苦”的人……。
两个人像是从平行线变成了相交线,平行是因彼此本就属于两个世界,相交是他们相遇,救赎,然后又回到各自的世界各自努力地活着。
某种意义上,导演的这点安排真的非常微妙,感情处理的恰到好处,虽然这部剧是“众所周知”的丧,但每次回忆起两人的过往还是发自心底的“暖”。
说说韩剧史上最惨且“性格最差”的女主——李至安。
向来都是人见人爱的韩剧女主人设到这部剧完全不顶用,女主在公司里就是惹人嫌的半透明人……。
爱情?
编剧没写……当很多观众以为李知安和放高利贷的光日xi会摩擦出爱的火花时,没想到放贷的帅欧巴是个爱打女生的变态,两个有着深深的恶缘……编剧用两句话总结了她俩的关系---
“光日因为曾喜欢过李至安而痛苦着”“至安因光日曾是善良的人而痛苦着”一个爱不起,一个恨不起……身世上,从小和聋哑奶奶相依为命的至安,在她眼里生活是一场磨难,是永远还不完的高利贷…是看见无数次人类丑恶的嘴脸…是没有人会好好对待对她过四次…恶意是永恒存在的,善意只是暂时的,这是她的人生信条,也因如此,才会从她口中说出那句经典台词“活的好的人,很容易当一个好人”。
剧中,她单独出现的戏份永远是阴暗的,窘迫的,更不会有什么黑色幽默,只有黑色。
印象里最深的几句关于女主的台词是——“有个孩子说人为什么一直重生?
感觉自己一直重生错了地方”。
——“很讨厌冬天,春夏秋冬都很讨厌,一直这样无尽的循环,令人厌倦。
”——“大叔,我觉得我现在即便重生也可以的,一定能重生的。
”从厌恶到接受这个过程,让我想起尼采提出的一个理论叫“永恒轮回”,尼采认为人生的本质是痛苦的,并且这种痛苦不会结束,你此生的遭遇即是你前世的遭遇也会成为你来生的遭遇,意味着你的痛苦与快乐会一直不停止的循环发生着。
讲到此处,大多数人第一反应和李至安应该是一样的,那太痛苦了,是的,是很痛苦。
所以尼采提出“命运之爱”的解决办法,就是爱上你所有的幸运与厄运,从抗拒到看开,坦然接受。
也就是即便再次重生,再次经历一切,都可以坦然面对。
而李至安和朴东勋似乎就是在做这件事…...。
李至安这样的人,怕是除了债主和奶奶还有那个偶尔帮她的那个网瘾少年,没人知道也没人会关心她的生活现状…那些了解她生活状况能一直帮她的人为零(直到遇见大叔)……毕竟,人人的生活够忙够累,而人的喜悲是不相通的…谁又会去一直关心一个“陌生人”呢。
随着剧情的发展,大家渐渐发现,李至安这个大家认为“没教养的孩子”,却是一个知恩图报的孩子,笨拙的用自己的方式保护一个比她大的人。
除了男女主,其实,每个人在编剧笔下都是有些残缺但却真实的人……写一个有缺点的人很容易,但能写到让观众能共情到的角色,真的很难。
窝囊还没本事”的大哥…“忍受不了寂寞的男主老婆…“狡猾又暴脾气”的三弟……“看似傻白甜”的落魄女演员崔侑拉…“看不惯儿媳”的男主妈妈…“拖累般存在”的至安奶奶,“奸诈狗腿的”的都奸夫…“有暴力倾向的变态放贷人”光日…有着“禁忌词”的酒家女老板静希…还有男主公司里那群“居心叵测,尖酸刻薄,已婚出轨”的同事们等等。
这些都不是抨击这部作品的理由相反,这些缺点让人物活了起来,不再是某个代号,而是真的像活在你我身边那些普通人一般,让人爱让人恨让人怨...。
(导演给的特写很有意义……李至安一直穿着破旧的鞋子因为看到大叔公司里的拖鞋有些破旧送给大叔贵的拖鞋,从侧面来表现至安的善良)这部剧外表是“中年危机遇到问题少女”但我个人更想理解成一个“如何成为一个人”的故事。
故事里的每个人都在这短短数集得到了“被救赎”,不仅仅是男女主,走出了一直困住自我的囹圄,其他角色亦然。
欣赏这部剧千万不要带着“它是好人还是坏人?
”这种非黑即白式思维,要不然会丧失掉看这部剧一半的风味。
回顾记者发布会里,男女主演和导演都说了这样的一句话 “这部剧讲述的是人与人之间的治愈”何为人与人之间的治愈?
起初并不太理解这句话,看完结局我大概有了答案,既然是“人”之间的治愈,大概 就是让我们看到人善良美好的一面,也让我们去正视阴暗卑劣的那一面……要去看到剧里“人”的伤口,才能够去治愈……。
也渐渐地明白了那句 “朴东勋,才是真正的大人……”。
不只是朴东勋,大哥在最后以一种最“实用”的方法帮助了李至安给至安奶奶一个“体面”的葬礼……后溪的人们,都是普通的人,但也是义气的,他们或许没多么有钱,也会有常人都有的那些烦心事,但他们还能保持一种善意,他们做到了一个“大人”该做的事,让李至安这样的孩子感受到了人世间的温暖,让她重新对这个世界怀有期待。
Ps:在来谈谈剧里两个最不讨观众喜的女人吧一个是“奇特”的崔侑拉……在剧里,她角色设定的是,以前算的上red的演员,后来因为和老三一起拍电影出了事,导致两个人的演艺生涯都垮掉了,(后来老三解释了原因,不全是崔侑拉的错,是因为剧本本来就有问题,拍摄途中就发现问题,但人嘛,总是喜欢挑好欺负的,她本来就演技烂,正好为那件事顶了十年的锅,也因为那件事,让崔留下了心理阴影)……编剧给她的设定是有点傻,有点绕不开弯,演技差,但还是比较乐观的“好人”,时不时会说出几句很有意思的话,是我认为的一个很奇特的人物,之所以有些人“急躁”的不喜欢甚至厌恶她,很大部分,就是她那股“傻气”……但话说回来,这部剧每个人都有些这样的特征吧。
我反倒在后面有些心疼她…如果不是演员那个身份,她其实扮演的就是我们周围那些最不被认可,受鄙夷且最普通的那类人……。
第二个是东熏大叔的老婆,她在剧里的设定是“出身普通,处事聪明”的都市型女人。
在知道自己被利用时,是会毅然反击的事业女。
但她同样也和普通女人一样,希望自己受到关爱,因为大叔每天只想着自己的家人,不管买车还是买房,而忽略自己的感受,便跟“以为和自己有着共同精神世界共同爱好”的道俊永出轨(的确出轨是不容原谅)……但真的是个很可怜的女人,因为自己的婆婆不喜欢儿媳妇比儿子事业强,一开始尽力讨好婆婆不见效也就放弃……导致越走越远……第十三集里,大哥给她打电话,说“你一直以来辛苦了……我们家很对不起你”之类的话,好多人以为编剧要开始“洗白”……我个人认为不是那样的。
她出轨和她给那个家付出并不矛盾。
首先,自己丈夫偏向自己“家人”,而自己不在“家人”那个范围内,对一个妻子而言是备受打击的,结了婚依旧把她当个外人?
其次,男主大叔之前没有他老婆挣得多也罢,但大叔挣得钱都给补贴他兄弟,母亲…自己的母亲还接受不了比她能干的儿媳妇……家里的开销基本还都是她出…换做我自己,我也会受不了的,为什么女人就得比自己丈夫能力差呢?
这也是为什么大哥要打电话给她说声对不起的原因,错了就是错了,没必要洗白,老婆出轨就是错了,大叔一直没能真正重视到自己和自己老婆的矛盾也是错了,是出轨的引子,所以希望大家能客观去看待他俩的婚姻问题。
最后, 希望大家能以一个平常心来观看这部治愈系电视剧…为什么推荐这部剧呢第一:导演是拍过《未生》《signal(信号)》编剧是写过《又是吴海英》和《住在清潭洞》(都是高评价好剧)这叫强强联手啊!
电视剧拍出了电影质感,配乐,拍摄镜头和人物故事很好的融合一起,剧里的故事已经发生了n次转折,真的很好奇后续的故事!
主演配角演技齐齐在线,飙戏很是过瘾❤第二:这部没有浪漫的情话(但有的是人生箴言般的台词对话),没有华丽的服饰(人与人之间相处却很有氛围),的确一开始是很现实的社会类题材故事,加上很多看韩剧的人一听说,男女主 可能 没love line那还看什么啊…… 实在想不明白,剧里的每个人,他们和她们为了“活”都已经够辛苦,竟然有的观众从这部剧开始到这部剧结束都在纠结什么爱情???
最后我多说一句……这部剧的导演立意……爱情注定就不是这部剧的主线,但我一人私心的认为,只要两个人在晚上一起默默无言相伴走向各自的家,或者两个人一起吃饭的时候大叔至安的几句闲聊……在这种氛围里,就足够好了,不要强求爱情的发生,顺其自然就很好…因为两个人都是满心伤痕的人…更何况,话说回来,只要编剧发挥正常,这部剧很有可能就是金元锡导演的第三部代表作(其他两部是《未生》《信号》),也会成为女主李知恩的代表作。
而且,我最最希望的是想让更多的人改观对韩剧的传统看法……男女主爱的死去活来,没有对方吃不下饭睡不着觉……男主要么帅气多金,要么总有常人没有的“超能力”,女主善良单纯灰姑娘要么是财阀小姐,就是穷人人设再穷也是要背的几十万韩元的包,手拿最新款手机……而且,性格都是普世价值观里的几近完美的“完人”,这部剧告诉我们,韩剧真的不只有浪漫和幻想……并再一次推翻了那些套路,给我们展现的就是我们周围的一个个不起眼的故事,经过编剧和导演演员们的共同努力。
就是让我们去学会深度思考去真正理解剧中“角色”到底想传达给我们什么讯息……。
人总是要“长大”的,也会有些年纪小的观众们会认为自己还可以在父母的庇护下得过且过永做温室花朵,也许自认为自己怎么也不会向李知安那样活的凄惨无比,但迟早有一天,这个略带“残忍”的世界得由你自己一个人走,迟早有一天你也会面临类似东勋大叔的职场问题,而这部剧就相当于一管“预防针”的作用,各位真的可以好好想想。
最后,我把男主大叔在第七集给女主说的那句话送给那些”天真烂漫”的一部分观众们---“现实就是地狱,难道你以为这里是天堂吗……?
”可是啊,这样的一个地狱,总是会有人拯救你,以不同的方式……就像是下雨时,忘带伞的你也会有碰到有好心陌生人给你打伞……东西掉到了地上,也有人会提醒你捡起来……刚成为职场新人时,有人会帮忙指点你不会的地方……生活中,那些美好的小事,依旧存在,只是你忽略掉,那些人对你而意味着是“大人”吧,他们也教会了你许多不是吗?
“现实”这个词是导演想告诉你的,在现实的世界里也要去寻找幸福的点滴,更是这部剧想要告诉大家的吧。
我想这也是这部剧之所以能评价这么高的一个原因,导演在剧情里安排了许多空间,这些空间让喜欢这部剧的人能留有思考的余地。
男主李善均影帝出身,之前拿过百想最佳男演员(电影类&电视剧类),演技自然是没什么质疑的,本人平时也比较低调,这次回归也让很多人备受期待。
女主IU 本名李知恩 之前一直是以歌手身份最为著名,这次出演这样的角色,第一集九十分钟左右的电视剧说的话不到二十句,全程基本眼神动作,很考验她的演技,昨日首播韩网评论有一句话很让我动容--“当年因为IU年纪小(15岁当歌手),所以做solo歌手被过低评价过,如今因为是歌手出身作为演员也被过低评价……。
”但93年出生的她,现已经手拿五个音乐大赏和作词作曲奖,算的上是90后很有前景的唱作人了……,最近看新闻还被《纽约时报》评价是打破k-pop固有模式的唱作人,并选为“25位未来artist之一”……关键还是亚洲唯一入选……。
(来自Twitter)开播前不被看好的演技在播出后让那些准备泼凉水的人大吃一惊……”。
真的是验证了那句人不可貌相,海水不可斗量啊……。
(韩网终影评论)
-- 至安,如今能直至安好了吗?
(名字含义) --嗯……是的 这部剧,看了真的不亏!
这贴太长,我重新整理一些剧中经典台词在另一贴!!
看过来!!
→→https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9295847/(部分图和得奖数据来自网络)
本剧的主创人员曾告知过观众,《我的大叔》并不是一部爱情剧,他们指出,这是一部关于人与现实的剧。
然而,好多观众在追剧时还是争论不休,心心念念地希望男女主角能有个有情人终成眷属的结局,形成了一种有趣的现象。
关于这种不同解读的原因,我觉得可能和观剧者的成熟度有关。
比如,像女主一样的年轻人,就很容易误将大叔与至安之间的感情理解为爱情。
但像男主一样成熟的观众,却能从一开始就确定这种珍贵的情感与爱情无关。
本剧的主题与角色构建的方式,注定了这是一个关于爱的故事,却不是一段爱情故事。
(一)主题 《我的大叔》是一部探讨人与现实的关系,探寻人生内力,引导观众重新审视生活,进而捕获人生幸福的韩剧,由TVN出品,金元锡执导。
全剧结构严谨,人物刻画鲜活,情感表达细腻,由丧至暖层层推进,正如那个极具象征意义的超级月亮,在黑暗中耀眼得只能看见它。
随着剧情的发展,剧中的角色走过寒冷的冬季,走进温暖的春天,慢慢地,无所谓丧,唯有暖。
本剧中持续出现的关于内力与外力抗衡的探讨,其实就是暗指人与现实的关系,旨在揭示:当一个人承受生活重压并感受到空虚和绝望时,到底什么是可以支撑下去的人生的内力?
怎样才能获得这种内力?
获得后生活又会产生什么样的变化?
编剧将答案给的很清楚:一个人感受到的现实世界,其实取决于他自己,源自他的内心:内心虚无绝望的人,看到的世界也是灰暗无望的;而内心幸福的人,他拥有的世界也会处处透着幸福的味道。
人生的内力是爱,爱自己亦热爱生活的爱。
一个人只有通过接受现实,接纳自己,爱自己,进而热爱生活,才能抵达真正的幸福。
当一个人的内心真实地感受到幸福,他才能向他爱的人传递幸福,普普通通的生活,才会呈现不一样的色彩,平凡的人生,才能熠熠生辉。
人生总会有不尽如人意的地方,但幸运的是,我们每个人都拥有自愈的能力,渴望被爱是本能,爱不是本能,爱要一生努力去习得,爱能治愈,而爱人先爱己,便是打开幸福之门的第一把钥匙。
类似主题的电影《玛丽与马克思》 《我的大叔》在剧本构建之初,其实就已经将主角之间的情感限定在纯粹的大爱之上了。
《这个杀手不太冷》vs《我的大叔》
(二)角色构建 大叔和至安不仅是三观一致的同类人,甚至可以说互为镜像,是同一个人。
编剧正是用同一个人的内核,构建出了两个角色,然后将两个角色通过故事情节连接,这样一来,主角间的对手戏,就会呈现一种反观自我的效果。
这种表里融为一体的故事构建方式,和经典电影《情书》极其相似,岩井俊二就是通过在两个长得完全一样的女孩之间搭建关系,表达主角在精神层面逐步自我和解的过程。
同样的人,通过生活经历的不同,就可以塑造出两个看似不同的角色。
在本剧中,至安有杀人的前科,她的问题是害怕亲近的人得知自己的过去后会疏远自己,选择了以冷漠的态度抵御失望的痛苦。
除此之外,债务压力和生病的奶奶,又逼着她忙于生计,正如她自己意识到的,真正的自己仿佛奔跑着奔跑着就会消失,毫无意义。
没有希望地勉强度日,她过早地触碰到内心的空虚与绝望。
而大叔的问题在于:误以为牺牲自己一个人,就能成全家人的幸福。
他常常为难自己,委屈自己,压抑、隐忍、沉默、郁郁寡欢,同时,大叔的这种生活状态也给他的家人带来了精神上的愧疚感,大哥觉得亏欠了他,三弟觉得他可怜,妻子因他感到凄凉,母亲为他揪着心,又觉得愧对了儿媳,同事好友为他的压抑感到难过…
编剧借由大叔的妻子和都俊英表达出轨理由时,直接表达出大叔的问题。
妻子曾这样说:“如果不是我,是别的女人的话,东勋不会有任何问题。
他勤勉,很善良,但就是有点悲凉,导致身边的人也跟着他一起悲凉。
我发现无论我做什么事,他都不会因为我变得幸福起来。
他总是像丢了什么似的,确实是丢了东西,却又不知道那是什么,深陷这种不知丢了什么的迷茫之中,他就是这样的人。
然后他似乎就死了心,啊,来错了,原来我不该来到这个世界啊。
可即便如此郁郁寡欢,他依然对家人尽职尽责。
”
以上这段眼熟么?
没错,妻子这个角色的设定,好强的性格,甚至她的出轨,她说的这段话,都类似于电影《美国丽人》,那个满是中年危机,主题却旨在捕获生命之美的电影。
在本剧中亦是如此,大叔丢了的东西,正是他对自己的爱,对生活的热忱。
大叔与至安最核心的问题:厌世,而其内在源头在于:不爱自己。
本性善良诚实又聪慧敏感的人,本就在现实世界中更容易感受到挫败和绝望,然而,不爱自己的人,内心感受不到真实的幸福,外化就是容易厌世,厌世会自然散发出疲倦压抑的气息,身边的人也会受其影响。
自己不幸福,就无法向他人传递幸福,这是一个不幸的恶性循环,郁郁寡欢的人停在原地,时光却一刻不停地继续流逝。
(三)窃听另一个自己 主题已确定,角色已构建,主角需要完成的核心问题也已明确,那如何让男女主角发现自己的问题?
编剧采用了“遇见另一个自己”的方式,通过理解对方,帮助对方,来表达和促进自我和解。
那么,怎样遇见另一个自己?
编剧借鉴了另一部经典电影《窃听风暴》,以窃听为纽带,将两个角色紧紧连在一起。
和《窃听风暴》一样,故事都是由恶意窃听开始,偏偏对方是个好人,两个世界从平行到交织,动容与改变,源于人性共通的最美好的部分。
电影《窃听风暴》vs《我的大叔》 男女主角的人物弧光是通过理解和接纳彼此呈现的。
至安通过了解大叔了解了自己,她认可大叔也意味着接纳了自己,喜欢大叔的过程也就是至安从“无视自己、厌恶生活的绝望状态”,转变为“看见希望,建立自信,逐步寻找自我,心怀感激地热爱生活”的过程。
而大叔通过帮助至安,亦发现了自己的问题,感受到安慰,也获得了勇气。
大叔在第14集为至安落泪,为一个和自己一模一样的人落泪。
对大叔来说,至安是像自己一样愿意默默为他人牺牲的人。
当大叔成为那个被保护的人,除了感动,他也会换位思考,他为家人的牺牲,从家人的角度来讲,即便感动,但这并不是家人真正想要的。
(四)不是爱情 大叔与至安之间的情感,至安理解成爱情,大叔却始至终并不这样认为。
仔细看剧的观众会发现,大叔对至安的关爱,发乎情止乎礼,大叔从未给过至安任何爱情方面的信号,他一直克制自己的行为,不做多余的事情,甚至连简单的感谢都考虑再三,不给对方任何希望,这是一个成熟的人唯一能为那个说喜欢自己的孩子做的事情。
分析几段感情戏给大家,比如,在至安向大叔表白之前,其实大叔就已经知道至安是喜欢自己的,当他看见坐过站的至安冲出地铁站口寻找自己的身影时,他就有了预感。
(这段心理戏,饰演大叔的李善均用凝视至安的眼神、叹气、思考的微表情表达了出来。
)了解到至安的心思,大叔以长辈般的语气表明自己的态度,又因内心有了波动和顾忌,走路的速度比平时更快。
(大叔稍微调整速度,至安跟着就很吃力,这样的镜头有点一语双关的意味,一方面导演表达出大叔刻意表现长辈姿态的心理动机,另一方面,又表达出至安不够成熟精神世界。
) 随后,当至安直白地表达出不喜欢都俊英代表的原因是大叔不喜欢时,大叔立刻确认了自己的观察,为了表明态度,他立刻更正至安对自己的称呼,“叫大叔太不像话,叫我部长”,然后走得更快了,刻意疏离,以最简短的语言道别:“你走吧”。
可惜,事情并不会完全按大叔的意愿发展,至安随即迅速回了大叔一句“明天见”。
(台词设计的挺巧妙的,简简单单,却又似乎呼应着随后至安强势表白的戏)
至安第一次表白时,说到让大叔打她一下后脑勺,大叔没有半点迟疑,秒懂。
这正是因为他之前就已经有所察觉,他知道至安的表白出于真心,他愣在原地,大叔吃惊于至安竟然会这么快、这么直接、又如此不计后果地向自己表白。
一向稳重的大叔瞬间慌了,第一反应就是逃避,他端出长辈的姿态,使用命令的语气,让至安赶紧回家去,他想尽快逃离这种有点尴尬又暂时无解的场面。
大叔心里知道自己确实也喜欢至安,确实不想让至安从自己的生活中消失,但他也深知这并不是爱情,成熟的大叔甚至理解为什么年轻的至安误以为这是爱情。
至安在地铁里再次表白时,大叔其实很无奈,至安也察觉到了这种无奈,于是大叔直接告诉了至安问题所在:“你知道你为什么喜欢我么?
因为我可怜,同样可怜的你只是想抱着我一起痛哭罢了”,大叔的言外之意是告诉至安,你在自怜,源于怜悯的情感不是爱情,喜欢的原因,是因为你和我一模一样,你一看到我就想到自己,你以为的你喜欢我,其实是“你的内心渴望被爱,你渴望付出爱,你渴望爱自己。
”(在这场戏里,本剧的主题表达的非常贴切)大叔在这样劝至安时,也发现了自己的问题,总是倾向于为他人牺牲的大叔,其实和至安有着同样的问题。
至安反问大叔,“难道你不是因为同样的原因才对我好的么?
”大叔被戳中,至安又补充了一句,“我们两个,都觉得自己可怜。
” 这是一场重要的戏,它让男女主角通过彼此更明确了自己的问题,并将剧情引向如何解决自怜的问题。
厌世是一种内心状态的外化表现,不爱自己的人,才会厌世,觉得自己可怜的根源,就是不爱自己,这是整部剧里男女主角最核心的问题所在。
此后的一场戏,当至安预感到离别将至,问大叔能不能抱一下,大叔明确地拒绝并不忘表示感谢。
大叔一直是个诚实的人,包括在审视自己与至安的情感上,他始终都是诚实的。
他知道这不是爱情,比起不计后果的短暂安慰,明确的拒绝和真心的感谢,才是成年人应有的态度。
大叔将逃亡中至安寻回,重逢的戏将角色从“发现自己自怜的问题”导向“更正自己自怜的问题”。
因为角色构建是通过同一个人分化出两个角色,大叔与至安,互为自我的镜像,所以他们之间的互动观察暗指“了解自我”,互相理解暗指“接纳自我”,互相帮助暗指“克服并解决自我的问题”,互相治愈暗指精神层面的“自我和解”,而彼此间的感情,也注定是一种爱自己的纯粹情感。
编剧一直很小心地处理细节,就连至安向大叔表白所用的台词,使用的词汇一直都是“喜欢你”,而从未使用有着爱情意味的“我爱你”。
重逢这场戏,也未透露出一点异性间爱情的味道,全部台词均指向角色的自我和解。
随后在医院的戏,有句分量很重的台词,至安说她喜欢大叔的声音,想法,连脚步声也喜欢,是大叔让她第一看到什么是人。
对于至安来说,大叔是一个成熟的人,一个理想自我的形象,她竭尽全力也要保全大叔,象征着她对自我的追求,她渴望大叔幸福,也就是渴望自己幸福。
代表至安这个人物的主题曲《大人》,其歌词也贴切地表达出至安由空虚绝望到追寻自我的人物弧光。
结局时至安获得了新生,大叔获得了重生,最终两人的关系,化做无比珍贵的缘分。
大叔与至安,带着对生活的感悟,各自回归生活,继续追寻自我,感受幸福。
(五)不同的爱情观 对爱情的定义,每个人都有自己的答案,这种差别和当事人的成熟度有关。
年轻的时候,我们大多对爱情有着无限的向往。
心里埋着一种情结,仿佛只要对的人一出现,爱情就能奇迹般产生,如果有幸能走到一起,又能白头偕老,就是完美。
爱情就像通往幸福的捷径,人人渴求,但现实中,却罕见在爱情或婚姻里始终心满意足的人。
在这种爱情观里,一个人幸福与否的决定权始终掌握在丘比特手里,当事人除了耐心等待,不需要任何努力,爱情似乎再容易不过了。
如果无法恋爱,那就是因为对的人还没出现;恋爱失败了,失败的原因就归结于没有找到对的人;婚姻失败了,也可以这样推脱。
所谓对的人,如同一个为我们而生的救世主,好像只要他一出现,就能将我们从不完美的生活中彻底挽救出来,直抵幸福美满,然而,真有这回事么?
现代社会里总有很多人是靠着幻想活着的,因为有了幻想就能忍受现实,像精神鸦片一样,抱着美好的幻想,至少可以好受一些。
成熟一点的人不是不相信爱情,只是不会轻易被幻想迷惑,成熟也不是变得更容易妥协和将就,而是更懂得识别什么是真的。
真实的东西从来就不在人的幻想中,而在于现实。
了解了人与现实的关系,就会着眼于现实,专注于内心,真实的幸福才变得有迹可循。
真正的爱情,从来不存在谁拯救谁的情节,成熟的人也不会把雪中送碳的感激、同病相怜的理解、抱团取暖慰藉、或者两个缺爱灵魂的一时陪伴幻想成爱情。
“ 我需要你,所以我爱你” 本质上只是自私和恐惧。
而颠倒一下顺序,“我爱你,所以我需要你”,才更接近爱的本质。
爱情不该是一种幻想,也并不是一种与人的成熟度无关,只需要投入身心的感情。
追求爱情需要付出巨大的努力,去获得爱的能力,爱自己,活出自己,由内而外自然而然地热爱生活,就算一个人也能过得幸福完满,生命没有缺失感,内心笃定且安稳,并能将幸福传递出去。
唯有像这样具备爱的能力的人,遇见同样懂爱的人,才能真正彼此理解,才能创造1+1大于2的幸福,才能产生真正的爱情。
那些不沉溺于幻想,愿意接受现实的人都懂得:爱,才是必需品,而爱情,是锦上添花的美好。
幸福是从接受现实开始的,是从爱自己出发的,而真正爱一个的人方式,就是既活出真实幸福自己,又能成全对方也成为他自己。
爱情和幸福并不在于天意,从来都掌握在我们自己手里。
……(忽然想插播一个逗比的“科学”爱情观,调节下一本正经谈论爱情严肃的氛围)
(六)结局 本剧的第一场戏,是突如其来的瓢虫引发办公室骚乱最终死亡的情节,最后一集对应着至安奶奶的葬礼。
所谓生命,就是注定了死亡的结局,但首先要有生命,由生到死这中间所有的喜怒哀乐,就是以其本身讲述着生命的意义。
人生没有输赢,只有选择,我们就是串联每一个选择,讲述着各自的人生。
之前导演采用李沧东电影的镜头,表达一个好人的哭泣,到最后一集里,老三和大叔提起另一部电影,关于母亲抛弃孩子,孩子们继续生活的故事,这是日本导演是枝裕和的电影《无人知晓》。
大叔心里担心至安,老三却告诉他,小孩也有自己的力量,每个人都拥有自愈的能力。
这句话彻底点醒了大叔,连孩子都有的自愈力量,为什么自己困在悲观的情绪里这么多年,为什么没能让自己幸福起来,为什么没能传递幸福给身边的人,为什么白白流失了那么多时光,明明自己本就是幸福的。
大叔难过,懊悔,自责,也感恩此刻的顿悟,他失声痛哭。
至此,大叔终于可以幸福起来。
和尚曾在爱自己还是爱静熙之间,选择了前者,明知道自己的选择遵从了内心,却仍然因伤及静熙,在自责中痛心了20年,青年出家,直到中年才终于可以回来与静熙化解。
曾经的感情成为珍贵的回忆,镶嵌在彼此的生命里,如同化作永恒。
老三与女演员,因伤害而纠缠的缘分,直到老三直面自己自私丑陋的一面,化解了彼此的心结,两人才走到了一起。
虽然暂时分手了,但女友在帮助他成为真正的自己,这对恋人的故事,注定未完待续。
自带喜感的大哥,执着地给自己余下的生命添加精彩的高光时刻,慢慢地,和超级可爱的大嫂也恢复了关系。
大叔与妻子的问题得以修复,两人以全新的眼光看待对方,曾经厌倦的那一句“ 要我买什么东西带回家么”,如今也凝结着满满的感动。
曾经善良的光日,经历一切后,重新审视他差点失去的善良。
至安的奶奶,看着花瓣飘零却感受到从未有过的平和,以珍惜缘分、感恩生命的方式离开人世,至安感谢奶奶,送走奶奶,许愿来生再做亲人。
而至安,带着满满的能量,创造着全新的自己。
…… 《我的大叔》这个剧最暖的地方,在于给予平凡的普通人面对现实的勇气,我们不会被痛苦淹没,我们每个人都具备自愈的能力,人生即便跌入谷底也无所谓,我们不需要为别人的期待而活,我们只要遵循内心,活出自己的幸福。
大叔本来就是幸福的,他最终发现了这一点。
我们也本就是幸福的,我们也会发现这一点。
这就是结局,最好的结局。
(七)加一个彩蛋:导演花絮 本剧的导演金元锡也是一个散发暖意的大叔,丑萌丑萌的,透着感性,泪点特别低,记者会上他想到至安的悲惨境遇,竟然现场飙泪,使得一旁的“至安”和“大叔”不厚道地直接笑趴!
(看到这帖子,实在忍不住转图)
导演金元锡在解释剧名争议时曾这样表达,为什么大叔一词总是参杂着贬义呢?
他想通过本剧,创造出一个值得信赖的成年人的形象,与观众一起探讨我们应该成为怎样的人。
《我的大叔》这个名字,暗含着人与人之间的关系,表达着人与人之间珍贵的情感。
导演希望观众能够借此获得勇气,即便在现实的苦难中,依然可以绽放笑容。
没想到剧追到最后才发现,最治愈的,竟是失控落泪的导演大叔!
最美好的东西,其实都藏在现实之中,所谓幸福,睁开眼睛,就能发现。
……(PS:越写越长,索性就写到尽兴,算是写给自己的吧,记录一下33岁时对生活的一点理解。
)
惯性真害人,《我的大叔》这个剧名在眼前晃荡时,我习惯性地把它当成了一部糖剧,甚至没去看一眼介绍,就把它搁置在了一边。
比亚内。
庆幸的是,我还是鬼使神差地打开了它,一口气看完8集(共16集),剧半,心潮澎湃,说说吧。
先给它戴个帽子:络绎不绝的糖剧特质可以拷贝,《我的大叔》的特质却难以重复——以后可以再出类似的题材,但它精心制造的气场已然不会有二。
重复自己向来不是大导的风格,所以《我的大叔》的剧情场设虽然和《未生》一样,也是一所大企+几个家庭,但区别于《未生》的励志成长向,《我的大叔》将色调转身定在了破裂暗黑上,男主角不是意气风发、“世界是你们的,也是我们的,但归根结底是你们的”职场菜鸟张克莱,而是深陷职场家庭危机、“你伤感了我,还要一笑而过”的朴东勋(李善均)。
危机的明火来得很快,首集就烧出5000万代金券这个大火球,朴东勋的挣扎狼狈让人瞬间想起了同是李善均主演的电影《走到尽头》,而知晓秘密进而规制他的小黑手赵震雄,这次成了李至安(李知恩)。
PS:此类比仅限于1-2集,轻拍。
可以说,《我的大叔》第1-2集俨然就是电影的推进节奏,黑、准、狠,此后它进入剥茧抽丝般的剧情叙述阶段,然后我们发现这个大筐子里,除了李至安和她打酱油的小弟及债主等,朴东勋挑梁串起的基本是一群中年人,中年男人,中年女人,每个人身上都贴着落败腐朽的各色调性——被绿帽子又遭暗算的部长、失业的啃老大哥、落魄的导演小弟、演技差到想打人的过气演员……如果单看文字描述,这一切是那么灰暗沮丧,可奇怪的是:观感却不沉闷。
为什么呢?
我不知道其他观众如何想的,也没去看任何评论,只说个人向被抓住的,是朴东勋和李至安这一对微妙别致的男女人设,不同的身份和年龄落差,相似的丧气幽幽,仿若黑夜弥漫里,期待着他和她能擦出一点光亮。
这种光亮,不是指爱情,而是心灵上的温暖和靠近。
两个让人隐隐心疼的人啊,作为看客,发自内心地希望他和她可以安抚她和他,哪怕点点。
▼
他送她回家,帮她背起奶奶;她奔向汉江大桥,担心想不开的他……一路看下来,即便没有你侬我侬,这一对制造出的那忽闪忽闪的小火苗,却已胜却勺蜜盛糖。
我想起《大叔》里,小米(金赛纶)被救后,泪水汪汪地对车泰锡大叔(元斌)嗫嚅着说:「阿加西,你是来救我的是吧?
是吧?
」如果人生终将难逃一场囚笼,谁又是打开笼门解救你的那位呢?
内心的解救比人身更难。
剧中,朴东勋和李至安的手里或许都拿着一把钥匙,钥匙的名字叫「懂得」,因为懂得,所以无需那么多言语,就像春来时的脚步轻盈,救出被寒风裹挟的万物。
半程来看,李善均+李知恩真是一对具有想象力的搭配之选。
如果没错的话,70代的李善均(75)和90代的李知恩(93),都是第一次对戏如此悬殊年龄差的搭档,现在可以说句,这活儿成了。
尤其是李知恩的戏中的角色贴合感,让我几乎忘却了她笑时的样子。
第7集,冷漠了500多分钟的她终于笑了,真好看。
▼
PS:写完这篇小文,又扫了下其他评论,个人认为用「丧」来说这个剧稍显表面了。
✎文︱韩影书 ©原创︱著作权所有●附︱《我的大叔》剧终评:一部人生剧的养成
从来没有特别感兴趣过韩剧,因为今年奥斯卡得奖作品《寄生虫》,意外发现了韩国电影的思想深度,于是一发不可收,赶忙查阅韩国影视近年的优秀作品,风评第一的是一部2018年的电视剧,名叫《我的大叔》。
按照以往,光看这样一个莫名其妙的名字,就要直接忽略了,但忍不住读了豆瓣上得分最高的影评,被作者的文字先声夺人,影评对本剧总括性分析的思想内容,读罢竟让我的心温暖起来,再一看总共只有16集,算是短小精悍,加上生活中需要一些正能量,我果断决定趁热打铁地把这部剧观赏一番。
本剧的主线故事,一个承受生活重压默默牺牲自己的中年结构工程师(大叔),与一个出身贫贱、为了生存靠野路子应对现实的临时工,因为一系列偶然和必然的交集,从各自厌世自弃的阴影中走出,通过给予对方重塑自我的勇气,唤醒了自己追求幸福的内力。
渡人之中渡己。
零零星星的感受,写给自己作为备忘:(一)抵达安宁需要自我治愈人最终都是自己治愈了自己。
掉入生活的泥沼,无论如何都只能自己爬出来。
但是当自己缺乏内力的时候,有时可能因为解救他人付出的努力激发了原生能动性,通过认识和类比他人的困境,更清醒地把自身作为客体来剖析,而侧面求解出了自己困境的方程式。
在影片中,大叔和至安都在默默牺牲自己,为了自己所爱的家人委曲求全,承受生活的千斤重担。
他们以为,客观现实的磨难自己都承受了,家人就能够幸福。
现实是,他们对自己的忽视给爱着他们的家人带来了极大的负疚感和痛苦,因为家人能够感受到他们的不幸福,由此家人因为目睹他们的痛苦却无能为力,也煎熬着。
一个幸福的人,才能把幸福感传递给围绕在他周围的人。
为了让爱我的人感到幸福,我必须先让自己幸福起来。
女主人公至安作为一个成长环境恶劣的青年,人格有着明显的缺陷,她因为有自认为不可告人的过去,而自暴自弃、自我封闭。
男主人公大叔作为一个成熟的大人,教会了至安一个重要的道理:没有什么坎是过不去的。
没有人比"我"更在乎"我"。
如果一件不堪回首的事发生,与其缄默不语地回避,或是百般搪塞地遮掩,或是惴惴不安生怕被揭老底,如果"我"有勇气耸耸肩,觉得那没什么大不了的,那么这件事就没什么大不了的。
悦纳自己,为自己的过去和当下而感到坦然,不为曾经的不完美甚至不堪而感到局促,这,便是抵达了安宁。
从至安的角度,抵达安宁之时,也是她长大成人的时刻。
至安为了生存,一直在社会边缘游走,也做过踩法律红线的事,道德观念也存在模糊的地方,成长过程中没有大人给予她健全人格和价值观的指引。
当大叔意外承担这样的角色后,她对大叔产生了情感上的依恋和一定程度上病态的痴迷。
大叔非常注意自己的言行,从一开始就划清了道德的界限,教至安要学会融入集体而不是做一个隐形人,要上进、要有始有终。
影片中至安奶奶葬礼后的足球比赛场边,至安第一次把目光从大叔身上移开,投向后溪街坊其他善待她、给予她帮助的大叔们,领悟到大叔作为一个成熟的“大人”,除了为她的成长指点了迷津,也用他有礼有节的道德操守影响了她的价值观念,更促使整个后溪社区对至安关爱和照顾,为她编织了一道她成长过程中曾缺失的社群支持网络。
如前所述,大叔教给至安的第一堂人生课,是如何坦然面对自己不堪的过去。
此处,第二堂人生课便是如何融入邻里、同事、同龄人的群体,做一个开朗、主动和他人建立良性联系的人。
至安的成人礼于此完成,而大叔的引路人角色也由此告一段落。
从大叔的角度,他遇到了中年危机,很大程度是自己的性格导致的。
他被上级陷害、偶然间卷入派系内斗,为了经济和社会地位稳定,一味忍辱负重、默默牺牲自己;回到家中沉默寡言、回避冲突,没有就处理原生家庭和婚姻家庭的重大问题和妻子充分沟通,导致夫妻关系如同一潭死水,最终妻子出轨大叔的上司兼同校学弟。
结构工程师大叔失去了人生的内力支撑,家庭生活中被判了死刑,失去了对自我存在价值的确证,变得空虚和自我否定了。
遇到至安,后者仅仅为还债和照顾奶奶而野蛮存活的状态,让大叔联想到了自己为供养原生家庭和妻儿强行委屈自己的境况。
随着剧情的开展,由于上司一起乌龙的陷害举动,大叔对至安一开始因误会而起的无心善意,最后竟然使得至安良心发现,迷途知返。
在帮助至安的过程中,大叔认识到了不该把自己看作是个翻盘无望的失意中年人,而就这样委屈地硬撑着度过余生。
他的社会经验和坚守的道德底线被至安所肯定,并且发现自己其实一直被领导、同僚所倚重,而且是后溪社区的大叔们的主心骨。
有了这样的自信和气场打底,他治愈了前半截人生落下的伤口,获得了自我重塑的勇气和力量。
两位主人公共同的成长,在于领悟到:一个成熟的大人,不仅能够承受现实生活困境的重压,还能凭借内力让自己幸福起来。
本片的结局之所以让人如饮清泉,是因为我们知道,无论两位主人公今后的交集如何进展,他们各自的人生都会是幸福的,而一人幸福的消息本身,就能够安慰另一个人,继续给予他(她)克服困难所需的内在原动力。
而本片带给我这个观众最大的财富便是——合上播放机的那一刻,我做好了准备,要做一个坦然和释然的人,渡人渡己,抵达安宁。
大叔和至安分别后,在各自生活事业的正轨上,怀揣着对生活的全新感悟而奋斗。
影片最后一幕,时隔数年,在偶然的时间和地点,两人在老单位附近的咖啡厅偶遇,看到对方阳光、积极、乐观的精神面貌,寒暄几句后,发现大家都依然感念曾经的际遇对各自人生轨迹带来的崭新开始,于是心安:洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
至安奶奶最后一次出镜的台词点题——“人与人的每一段际遇和缘分,都是珍贵的,你要感恩,而感恩的最大方式,就是活出幸福的人生轨迹。
“自此,理解了中国一句古老的问候语:别来无恙?
“你抵达安宁了吗?
”——“是,是的。
”(二)抵达安宁后的下一站是独立出发一直没搞懂,为什么《我的大叔》看完了后劲这么大,今天早上想明白了,这种通过成就对方来爱自己的故事对我特别有感染力,对本片的解读仁者见仁智者见智,在我看来,这是一个曹操知遇关羽的故事。
影片结尾大叔看到分别后至安崭新的面貌内心的欣慰,就像是曹操许多年以后看到了事业起步阶段远离自己、盛年以忠义仁勇的威名蜚声全国的关羽。
知乎上有人写了一篇长评,解读曹操为什么厚待关羽,作者的观点是,曹操和关羽骨子里是很类似的人,但曹操的际遇和性格弱点把他带上了一个充满污点和争议的人生轨迹;当曹操结识了关羽,领教了关羽的为人处世,仿佛是看到了一个理想状态的自己、那个他此生无法实现的自己,于是,曹操如同是在关羽身上给自己圆梦一般,超乎寻常地厚待关羽,放任关羽辜负自己、离开自己,久别经年,他日后见证了关羽极盛时期的成就和道德操守的美名,内心更多是感慨而不是忿忿;到最后,曹操厚葬了关羽的首级,一方面是出于安抚蜀汉的客观需要,另一方面是埋葬他理想化的自己。
人,不知不觉就长大了,不知道那个童年的真心是什么时候丢掉的,如果哪天在别人身上偶遇了幼年时代的赤子之心,是不是会如获至宝,生怕他(她)重蹈自己的遗憾呢?
如果自己错过的往事不可重来,看到另一个平行空间的自己,是不是想馈赠一份原本为自己准备的礼物,只想看看那个永远不能亲自成为的自己,会不会有机会实现那个曾经梦想中的未来?
片尾最后两秒钟的画外音,至安语气坚定地第二次告诉大叔,她抵达安宁了,大叔终于露出淡淡的、深藏功于名的微笑,望向远方,从左侧走出镜头——他挽救了心地善良但人生观扭曲的至安,在那过程中挽救了心地善良但消极困顿的自己。
细想:如果一个像极了自己的他者值得自己拯救,那么自己是不是更值得自己拯救?
明白了这一点,便会开始把握当下,从此刻起,完成对自己的拯救和人生重启——前半生一败涂地又如何?
无非从头再来,大叔记起来他去世的父亲曾挂在嘴边的话:“没什么大不了的”。
片尾,大叔跟至安平等地握手,不再用教育小孩的语气和她说话,认可了至安已成为一个人格健全的“大人”。
握着手,大叔说:“谢谢”。
他在谢什么?
我认为有两重意义,第一,是感谢至安帮助他认清了过去生活状态的错误,让他得以及时转向,救赎自己。
第二,是感谢至安的阳光和上进,让他看到了自己对至安曾经的帮助没有被浪费和辜负。
这一握手,表面上是大叔和至安握手,深层次则象征大叔和平行空间的自己和解,从此,那个过去忍辱负重、忽视自己的大叔,和现在这个成熟自信、优雅洒脱的大叔合二为一。
抵达安宁后,下一步呢?
我认为,影片《我的大叔》结束的后续,至安和大叔,今后都应该在各自的道路上分别走好。
影片《少年派的奇幻漂流》的结尾,提供了一种思路:少年派在海上历经千难万险,终于靠岸回归了人类文明社会,那个代表他动物性的老虎步履蹒跚地走远、直至消失在丛林当中。
类似的,在困难时期因为抱团取暖对他人产生的情感,如果不能升华,则容易异化成逃离现实的避难所,成为病态的相互怜悯和依赖心,让两个人原本该互相救助逃离孤岛的人,成为同时困在孤岛上不求解脱的难友。
既然已经治愈,就是获取了独凭自己也能幸福的能力,那么在独立于彼此的空间之外、在更广阔宏大的叙事中,他们各自更精彩的人生才刚刚展开,未来可期,值得拭目以待,这是最好的结局。
写到这里,发现《天地一沙鸥》的歌词,特别应景:朋友先离开我让我独立生活时间一直在催我隔着千山万水难回头理想怎堪挥霍希望一点一滴会落空如果挣不出这团迷惑怎能好好珍惜每一刻如果不是心中还有梦又能忍住多少痛我会拼命飞过天地的尽头看人间更辽阔如果不是一生都有梦又能努力飞多久我会拼命追求生命的感动让考验荣耀我、教会我青涩已离开我羽翼渐渐成熟时间一直安慰我我已获得完整的自由青春不该挥霍夕阳一点一滴会染红如果拿得出一些收获请你期待相见那一刻是的,治愈之后,需要独立生活,被时间安慰,追求生命的感动,获得更恢廓的人生观,这是心智上的长大成人。
此去经年,在有了新的人生领悟和收获之后,请期待相见的那一刻——人生漫漫羁旅的许多相逢、分别、重聚,便是这样。
"我请大叔吃饭吧"......看着画着美美的妆的李至安,发自内心幸福的微笑着要请大叔吃饭,真的感觉被治愈了!
重新遇见,wuli大叔终于能够主动了,主动提出我们握手吧,握了很久不说,甚至在松手的时候我们都能看的至安的小手被捏白了都,这个小细节也是很打动人,CP党暗搓搓的磕糖中......两个人约定好再见后,各自转身离开,这时大叔内心OS“至安,现在可以舒心的生活了吧”,镜头一转,至安默契的在心里回答“是,是的”;两个人的默契真不是盖的,互相了解,互相珍惜;这种感情可以超越普通爱情了吧..第4集结尾,大叔说“因为她懂我,所以难过”,真的太戳心了!
两个可怜的人,因为懂得,互相保护,互相治愈,看的我们这些群众心有戚戚啊...最后的结局可以说很高明了,两个重获新生的人,终于可以放下以前的一切,开始自己幸福的人生;莫名想到《最好的我们》,里面名台词“当年的他是最好的他,而很多年后的我才是最好的我”,对于这部剧来说,当年的至安,是穷的没饭吃还要被高利贷暴揍的杀人犯;当年的大叔,是工作坎坷又被两兄弟吸血、老婆还出轨自己后辈的无期徒刑老实人;当年的他们,都是人生最灰暗的时候,但是,还好他们遇到了彼此,没有大叔,至安还不了那两千万,没有人帮她安葬奶奶,回不了普通人正常的生活;没有至安,大叔一开始就会因为受贿被公司辞退,后面更是因为至安辞掉了朴常云常务,大叔才能顶替他成为常务,后面,也是因为至安,自己的老婆才能认清现实,回到了自己身边;真是一段奇妙的缘分,大叔对至安说,你很懂事,至安对大叔说,你是一个很好很好的人;真的很治愈了,这世上,有人懂自己,有人在意自己,有人肯定自己,有人心疼自己,告诉对方,我会幸福的,为了你,我到死都会幸福的,泪目。。。
感谢演员、作家、导演带给大家这么好的作品,谢谢//“我会打给你的“,cp党可以脑补出省略的一万字了...
24.3.26四刷了吧?
哈哈哈,我人都老了,昨夜熬到四点一直在看剧,看剧评,我发现好久没有好好写剧评了,也很少为了一个剧而长篇大论了,这几年可能也是忙着赶路,明明十几分钟能干完的事,现在也没了闲情雅致,每一年都很有很多剧涌现出来,但是我再也没有这种连着追,完全不想停下来的剧了,这几天除了吃饭的用的流水剧,我真的是找不到特别心水的剧,然后又继续翻豆瓣,然后又看到了我的top1,虽然悲但是上瘾,虽然让我心揪着痛但是这真的上瘾,我是一个爱看悲剧但是不怎么看的人,我很容易带入很容易共情,太痛苦了,所以我通常选择放弃,但是这个剧,我一点也不后悔,虽然也很痛苦但是很久很久没有剧能给我带来如此感动,其他剧剧情发展到高潮,贡献名场面,会让人感同身受,但是这部剧,他甚至从头到尾都在平述,没有太多的情绪波动的情节,而我也经常面对那些看上去平凡的空镜,人物的动作而悲伤泪目,真是很好的剧。
写于24.3.26
看得心惊肉跳。也许戏剧反映了太真实的现象,一下子让人受不住,大家下意识的不太想面对现实。
男女主有感情戏的话我就打一星
有点烦了,是不是所有人都想看李知恩这张脸受到欺负。想起《人间失格》里,身为演员的郑雅兰在片场很崩溃地说,为什么又是挨巴掌的戏,编剧是讨厌我吗,观众就这么喜欢看我被打吗。
第一集 就看不下去了,像个疯子一样出了医院看的我好尴尬,做了一桌子菜,猜猜是什么日子,你生日?不对,我生日?不对,尼玛自己和老婆生日都记不住,赶紧住院去吧!!!
一言难尽吧,好像脱离了韩剧套路,但是内里还是韩剧的东西,
高分无感啊 只能说看下来挺流畅的 但剧情好单一哦
iu演技比我想象中要好很多。
大叔 一路走好
怎么会有IU这么有灵性才华炸裂的艺人!喜欢这种存在于亲情爱情友情之外的 单纯的人与人之间的理解和依靠 好几年没看韩剧 居然水准又高了 哎!! 国内电视人就算学不来欧美 学学韩国总行吧T T
我看到第10集都没坚持下去,太平淡无奇,太磨叽了。铺垫个一两集我还能接受,都10集,我的天呐。
女主再悲惨还有个大叔可以依靠,而我呢……只能深夜看韩剧《__》
逻辑混乱
第一集看完先打一个,首集太长看得我几度想关掉,太——拖沓了,李善均的声音听的我浑身不舒服。
又丧又无聊 没用的镜头太多了 这叫细腻吗 完全看不下去
光日啊,以后你也要幸福啊。
3星最多了。1. 剧本漏洞百出,人物普遍不成立,职场、窃听、债务遗产等设定异想天开。2. 有些情节过于做作刻意,节奏拖沓。3. 配乐差。 4. 视角过于男性化了,美化了男主的善良,淡化了男主的懦弱。面子比什么都重要+明明所有人都在为男主考虑,剧情设定还好像他是最孤独痛苦的。5. 男主女主关系根本不对等。 女性的感情还是千篇一律的必须是爱情,是弱势的。而男主就tm像个落难的圣人
生活已经够难了,整这些负能量满满的东西,我更喜欢看爽文爽剧
——有个人……了解我,而我……好像也能懂她。——喜欢她吗?——悲伤。——为什么?——她懂我,让我觉得悲伤。
李智安应该是我近期看过最惨的女主角了吧,身负巨债,无依无靠,要照顾瘫痪的奶奶,每天吃打工饭店的剩饭剩菜和从公司顺回家的袋装咖啡,按理说这个时候男主境况应该会好些然而并没有,被老婆绿,被公司上司找茬,家里有两个一事无成的兄弟,他们俩过得可真难。
虽然总说韩剧打分虚高 但是 我真的讲不出哪里要扣分