世间有她

世间有她 (2022)5.22022 / 中国大陆 / 剧情 / 李少红 陈冲 张艾嘉 / 周迅 郑秀文三位女导以女性独特视角捕捉特殊时期（2020年疫情）万千普通人的生活气息。

三个平凡的家庭，传统观念下的婆媳，一对即将结婚的恋人，一位女摄影师，在疫情时期面对情感、婚姻、事业等多重冲击，苦苦挣扎，在爱与被爱中相互救赎，在与观众情感共鸣中表达出对生命的思考。

三个故事看似独立，又互为联系，以口罩、朋友圈视频串联起来，衔接得倒也自然，三位女导各自的风格和手法都很凸显，一看便知出自谁之手。

最为出彩的是婆媳那台戏，没有华丽的台词，但句句扎心，演员周迅和许娣的对手戏太棒了，惹得观众鼻子吸溜吸溜地，太贴近现实了，整体看此片倒像是纪录片。

另外，讲述女性题材的故事，女性独有的柔与刚，坚韧与担当都表现得不够突出，渲染得不够，有点小遗憾。

（及格）

👩🏻‍⚕️没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人！

疫情是一面镜子，照出百面人生。

我们看到了魑魅魍魉横行，也看到了爱与天使降临。

这部电影从不同的行业不同的人身上讲述了疫情时期的亲情，爱情，这些都是多么美好的故事啊，每一个人都是幸福的。

不过电影的讲述不是很能理解，世间有她，这个主题总觉得不是很紧凑。

疫情之下关于爱的思考，一道命题作文给到李少红、陈冲、张艾嘉三位女导演共同演绎，给出各自答案。

李少红的答案，是原本剑拔弩张的婆媳关系在困境下释怀。

周迅与许娣同台飙戏，演技细腻，特别是周迅病情加重时喘不过气的难受、许娣演绎婆婆对媳妇的愧疚时眼角泛出的泪星，有克制也有情绪。

小遗憾是脚本略显单薄。

陈冲的答案，是热恋中的少男少女，炽热而真挚，却偏偏要面对生活最灰暗的考验。

距离可以很远，但心一直很近。

四字弟弟和黄米依的演技扛住了镜头，真实，温暖。

两个人在手机两头彼此凝望，眼泪从眼角缓缓滑落，那一刻很动容。

想起曾经和先生刚刚热恋便经历长距离，而我独在异乡身体抱恙，那阵子我们也是如此，每日隔着屏幕凝望对方的生活，用言语温暖彼此。

小遗憾是这段故事，镜头交代得有点碎，许多细节与剧情需要观众来黏合拼凑。

张艾嘉的答案，是本就喘不过气的生活重压里爱渐渐淡去的挣扎。

这是三段故事里最触动我的一段，有观察，有态度，有思考，叙事节奏足够紧凑和顺畅，把“中年人的生活”这本充满了鸡飞狗跳的书打开来，一页页翻过，摊在眼前让你去面对去感受去反思。

无论是刚开始，郑秀文演绎的摄影记者镜头里从车水马龙变得死气沉沉的香港街头；市场里记者们长枪短炮只为捕捉一个老太太把剩余的一袋米买走的画面；餐厅男经理失去了工作，却依然穿着得体的西装带小孩到公园，被Sammi问到了心中窝火的问题忍不住情绪爆发的无奈；Sammi开门进屋看到零落的脏衣服、在电视机前睡着的孩子，以为菲佣懈怠，推开门后看到菲佣正在电话哄着自己的宝宝，同为母亲将心比心的谅解…

当然，最触动的画面依然是Sammi和冯德伦在家里争吵爆发的一段。

都是热爱工作心中有梦的人，都不愿为了家庭而委曲求全失去自我，因此才会在生活的苟且里渐行渐远。

“是矛盾啊！

” Sammi在争吵中崩溃地咬牙切齿地说。

工作、孩子、家、爱，每一个独立的事情都那么重要，在揉在一起后却突然这么拧巴这么煎熬这么让人疲惫和失望，终究只有自洽了才能释怀与面对。

三个故事，三种生活的困境与释怀。

情节虽不完美，但演员们的表现与镜头调度还是给影片加分不少。

《世间有她》由三个故事组成，最爱陈冲导演的这一组，无论是故事、视觉、还是易烊千玺、黄米依的表演，都真实的让人感觉“用心”，给他们的敬业点赞。

这也是我今年看到的最值得称赞的短片。

这是出乎我意料的，我原以为某位导演的短片部分会是最好的。

但是，在影院被陈冲导演征服。

陈冲导演的创意冲击：黑白的画面，只有手机视频彩色电影的三个故事，都是由周迅的旁白串联。

陈冲导演这一组是第二个故事，画风到里就一下变成了黑白色调。

故事很简单，2020年春节，北京姑娘与武汉才子的双城恋曲。

两个不能相聚，只能通过视频联系，视频中的他们都是彩色的。

黑白画风与彩色画中画的强烈对比，给人很强烈的视觉冲击。

不仅仅如此，每一帧画面都十分讲究。

印象很深刻的一段是，北京姑娘坐在窗前和男友视频时，窗户上映出大大的姑娘的脸庞，十分有现代艺术范。

画面语言的应用，给人很强的心里暗示，有着隐隐的心痛，心痛这对恋人。

易烊千玺的表演很高级记得一位导演说，易烊千玺的表演很高级，因为在他身上找不到表演的痕迹。

这部电影中，他演的是武汉的才子，像所有异地求学的人一样，蜗居在一个逼仄的小屋中，屋中只有一张床，一个桌。

但是因为他的存在，小屋仿佛有了生命，他的眼中有光，那光是很努力的方向；他的微笑很温情，这份温情传递给远方的女友。

美好生活仿佛就在不远的未来，可是未来没有来。

黄米依 沉浸爱河的女孩最动人黄米依饰演易烊千玺的女友，一个漂亮大气的北京姑娘。

她让我们看到了一个沉浸在爱河女孩的幸福模样，也让我们看到她失去恋人后的深深哀恸。

有时候，有种感觉陈冲导演仿佛把她当成一个艺术品，很多镜头都充满现代艺术的感觉，而她大气的美感也那份艺术气质把握得游刃有余。

总而言之，《人间有她》中，陈冲导演的单元，不论是艺术化的运镜，还是演员收敛沉静的表演，都很值得一看！

刻意販賣就是矯情。

鄭秀文馮德倫負負卻没得正。

鄭秀文還是老樣子，使勁的演卻總是過度的演。

馮德倫就更加完全不懂演戲，不停的在鏡頭前耍帥裝酷。

只有周迅搭檔許娣勉强擦出了點火花。

易烊不知為啥要演這些導演的戲？

劇本就是没事拿事裝，一丁點的感動都没有。

感覺就是為拿電影基金湊合湊合討飯吃的一部戲而已。

好像是某一个瞬间 意识到“再也没有…”的时候 会让人终于清醒地意识到对方的离开刚知道时候的静默 成为对方的模样时候的沉默 生活除了静好像没有太大变化 但是有一天突然意识到再也没有一个人会叫自己xx了 说好的一起走再也不能一起走的时候 gosh that's a lot之前有看过影评人说易烊千玺演得很生活，我还在想怎么个生活法，看完也算明白了为什么之前说易烊千玺演得很生活化：那种轻轻提起轻轻放下 流畅性 舒服其实昭华所有台词里我最喜欢的是那句 “好美”是“好美”吧？

在和小鹿视频的时候听到琴声 小鹿把视频让给在弹琴的老人 （角色设定上是患有阿尔兹海默症吗？

不是很确定 但）老人家一坐到钢琴前 腰板儿直直的 很美；之后视角回到昭华这一头 从他的pov出发 是条条框框的老旧的窗栅栏 一对比 我要是在昭华的位置上 我看了也会忍不住说 好美昭华小鹿视频的时候 好像视频里都是有色彩的？

看的时候有想：如果手机屏幕里的画面也是黑白的话 是不是视觉上会丑？

但其实 从另一角度的话 视频里色彩是一种温度 或许？

无论从昭华还是小鹿 所处的位置 或者说外界给的限制挺无色的 但是面对彼此 还是五彩缤纷的 是暖色的最后昭华去世 小鹿在家里看到镜子里的衣服 那个场景镜子里是有色的 暖色的 黄色调吗？

我记得我的感觉是太阳出来照在衣服上的感觉 就想起昭华给小鹿的自己好起来了的视频里说过太阳出来了衣服晒晒干这类的不知道是不是一个呼应 或是另一个对小鹿的trigger？

我甚至有想 是疫情褪去 天亮了这种层面的？

还是昭华离开了 去了天国（这个…有点远了？

）anyway 很慢 昭华小鹿两人的相处已经是细水长流那种；情绪也是慢慢来的 一开始累（积累的累） 然后累着累着 来了这个第二part真的越想越喜欢 可能想得有点偏了 但是好喜欢视频和镜子内彩色的安排 框框内有色彩的设定像是：外界怎么样我不去着色 我只在乎我们两的世界第一和第三part大概是因为我还没有类似的家庭关系 所以并没有特别特别感受到过 但看身边的一些家庭（婆媳、夫妻）倒也不是没见过第一part婆媳之间 感觉是不是在说一个point：她也是别人家的宝贝女儿啊。

我儿子是我的宝贝，她也是人家爸妈的宝贝。

婆婆后面病重入院，那个往水底沉，我还挺喜欢，后知后觉地。

呼吸不畅，窒息的感觉，观众单单从演员表现呼吸不畅看到之外，导演多给了一既抽象又具象的维度第三趴 夫妻家庭事业的平衡 似乎隐隐有带到职场上女性因为性别受限issue 当然侧重还在：家庭以及母亲、父亲、丈夫、妻子这些个角色在家庭里是什么样的讨论情绪上 2趴点到为止然后轰地塌了，爆发了；其他1、3趴，我会觉得也是点到为止，会有爆发，但是主要给人的感觉好像会比较往后拉。

一开始会觉得不够看，但其实，女性角色在生活里，家庭、婚姻、爱情…女性角色在这些里是什么样的，说不尽，一定要让一步影片怎么样怎么样女性 似乎又落入俗套了 而像这三部短片，它们呈现就觉得 很好 很棒唯一一个 我有想台词在有些地方的处理 是不是过于直给了 或许？

世间有她，讲述了三个城市三个家庭在抗疫期间的亲情故事，互相扶持互相理解互相体谅一起打败生活的难。

和爱人一起牵手的身影，带孩子们去吹吹海风的日子，才是生命本真的样子，才是爱，在熠熠光光的时刻，才是我们最放不下的瞬间岁月。

《世间有她》从女性视角讲述困境之下每一个人和每一个家庭面临的挑战用镜头的语言把平淡生活里的烟火气描述得淋漓尽致让人不自觉想要走进电影，并代入其中电影贴近现实中的女性生活本身，从她们角度去挖掘好故事婆媳关系、爱情、事业都是现在女性最严峻的问题电影正在社会大环境下 ，对这几个问题进行了探讨再让我们观众收获感动的同时也对自己的生活进行思考

差评差评差评 为什么有人会看这种电影只能说 真的不适合去影院看随便在家当个伴奏播放着看看也还行首先我不理解为什么要分三段式，电影本就想比电视剧纪录片更浓缩精华，一个电影精妙就在于小而精深。

这部电影竟然分成完全三个毫不相干的部分，可怜的用周迅的旁白作为串联才得以连接。

这种结构，直接把电影打破分散凌乱。

更明显的表现了周迅的演技，她对待婆婆，再接自己父母的电话，所有的演技，太棒了，如此自如收放。

而易烊千玺和女友，人物选角太没有代入感了，感觉像表姐和高中生。

实在不必要为了流量而选角。

这里可以提一下，有一个片段，是易烊千玺裸着，女友只穿了棉质内裤和光滑的大腿臀部股间曲线，很美好，我还发呆联想，像不像当下网络磕炮的情侣完事儿的后续。

这个片段后续是女生问男友自己换下的内衣他帮忙晾衣架了没。

这个对话没什么含量，只是烘托出情侣的那种细腻的氛围与距离。

香港那part 的片段，争吵倒是吓到我了，原来夫妻间的吵架内容真的是如此蜿蜒复杂凌乱。

这部分台词设计很真实。

最后，周迅的声音真的是一秒拉进时空中。

小碎碎念，我真的讨厌死了疫情的素材，我畏惧它，更痛恨以它作为卖点宣扬高尚美德至善情操。

这简直是一种道德胁迫。

看这个电影之前，我心里隐约对生活有个关键词，但是没法概括，但是看完之后，就一整个绷不住了，心里的想法完全得到印证，好像有人写出了我的故事一样！

经常听到别人说自己平凡，但是衣食无忧、有房有车有家庭，对于很多人来说，这是目标生活，所以平凡没有定义，却有一个共性，那就是无力感。

尤其是在面对一些意外困境的发生，平凡人面对风险的慌张无措，我们每个人都感同身受。

《世间有她》这个片子，讲了三个故事，每个视角都一针见血，面对困境的时候，平凡人的家庭关系矛盾爆发，平凡的情侣关系接受远距离挑战，平凡的夫妻关系岌岌可危。

不得不说，导演真的太有洞察力了。

我们无法改变四季，但是可以改变冷暖我们无法改变生死，但是可以改变生死之间的体验这句话是我们无意中看到的，感觉正是我看电影之后的最强烈的感受。

家人之间是有温度差的，婆婆和儿媳的关系，其实很大程度是两个逐渐靠近的陌生人，电影中周迅饰演的儿媳和许娣老师饰演的婆婆，在居家之后，冲突达到顶点。

分房间送饭环节，婆婆的区别对待，对儿媳的“驱逐”和“嫌弃”，让周迅角色情绪爆燃，和婆婆争吵的过程中，穿插了与自己父母的通话过程，导演的安排有点小对比的意思，你们去看的时候就知道了，这个桥段去引出了婆婆自述在老伴去世之后的抑郁，对儿子孙子的过度关注，是为了转移重心，让我们看到的不是一个讨人厌的恶婆婆，反而是一个活生生的充满无力感的中年女性的形象。

让我联想到我妈妈，中年女性的无力感，即使不在这样的时代，她们依旧是逐渐不被需要的一批人，寻求寄托，不是人之常情吗？

还有就是四字弟弟的角色，和女友小鹿的对手戏，全程都靠视频对话完成，导演真的挺敢玩，不过反而视角很独特。

我特别感动于他们哪怕不能相见，隔着屏幕，依然有满满的回忆、满满的爱意。

第一次牵手、接吻，甚至是故作安好的装样子，看似俗套却因为我们都是此中当事人，让感动放大了！

这些困境永远不会真正远离我们的生活，我们要像周迅的角色一样自救，要在平凡生活中去创造更多的美好回忆，温暖日常，时时牵挂，这就是我们平凡人的伟大力量！