鬼来电3

前面一开始对后面的事情做铺垫对于主角的身份感觉还可以。

但是那些人收到电话像石乐志一样只想着恐惧。

老实说拿着枪指着你的头你至少还有闪避一下的说法吧，后面一会扯友情一会扯爱情，老实说扯友情还有点铺垫没什么所谓然后突然最后五分钟扯爱情，这部电影就没被吓过笑了6次。

再说说渲染氛围，可以说给个6分左右吧，也不算太好，只能说有恐怖气息，但是不够沉重。

而那些死亡画面也一般般，老实说心脏挖出来了还能跳。。。

对于我来说诅咒这种东西一点都不怕，毕竟我都不信教何来的诅咒之说。

这么部让我看到后面无语的恐怖片还专门跑到韩国去拍，也真难为他了。

原来真是日韩合拍的，难怪既有日本恐怖片惯常BT的视觉恐怖加无来由且永不结束的害人思想，又有韩国恐怖片的细腻温情。

只是，照理说这应该是两国恐怖片的特色文化，结合在一起怎么就那么不伦不类？

看来看去还是第一部的导演三池崇史功力最深，擅长发挥日本恐怖片的精髓。

第二部我已经完全忘记讲了什么，估计这Final的最后一部我也很快就会忘记的。

说恐怖说到讲人性，让一帮小孩子为了保命而变得疯狂、歇斯底里、丧失理性，未免有些残忍。

《大逃杀》虽没看过，但也听说过其经典。

都说这个讲人性的情节类似《大逃杀》，但我仅凭个人感觉就觉得不会比大逃杀来得深刻。

最后两女主角出场，那十几分钟回个头都要耗掉半分钟，想表现得充满友情，却让我觉得拖沓得难以忍受。

最后的最后还非要来扯上一段莫明其妙的爱情，哪个聋哑男孩莫明其妙的就要替女一号去死。

这点我还真没看明白，不是之前电脑都爆炸了美美子没法再害人了吗？

或者意思就是这是在电脑爆炸前的最后一个害人电话，由聋哑男孩义不容辞的来终结？

这样的话还好理解点，爱情真“伟大”啊，何况他们还是异国恋，能在这么短时间内男的就愿意为女的牺牲性命。

说到电脑爆炸，这实在是让人笑掉大牙的事。

且不说这电影有意想把境界提升到怎样的高度，来个公益事业号召全社会共同响应，群发邮件阻止冤魂索命，倒是这最基本的问题，邮箱即使被大量邮件撑爆又怎么会导致电脑起火爆炸？

那不是摆明了欺骗不玩电脑的人吗？

再好笑的是，传说中的冤魂美美子小姐，还是通过联网方式进入了女二号的电脑实施杀人。

原来现在不但人类进入信息化时代，连鬼也改朝换代玩起高科技了。

想必贞子小姐是要羡慕死美美子小姐了，她只能披头散发从电视机里爬出来，美美子小姐的方式可是跨越了一个时代。

所谓的鬼来电，主要讲的却不是鬼来电，而是人性的扭曲、友情的坚贞、爱情的伟大。

然而，每一点却都没有铺陈开来，收得戛然而止，干脆就变成了一盘说不清道不明的大杂烩。

相比之下，还是更怀念第一部了，虽然视觉上更恶心，却还是纯粹的日本恐怖片，看得出日本恐怖的味道。

顺带说一下，演员都不认识，却发现长发的女一号长得像台湾的萧亚轩，扮鬼的女二号像韩国的金荷娜，而韩国的那个聋哑男孩感觉却像中国的宋晓波……

同学看完后直骂变态鬼，尤其是在看到电脑爆掉她认为鬼被消灭而我告诉她不可能而后来事实证明这一点的时候。

她跟我一起看的第二部，第一部是跟另一个好友一起看的，记忆犹新。

三部电影中当属第一部最具视觉冲击力（换言之最恶心），由是在看final的时候颇为画面的干净感到诧异，就像那个秀气的韩国男孩子。

死得最恶心的也就是洗衣机里那颗人头。

就像美国人喜欢在怪兽片的结尾弄几个即将破壳的蛋或一个突然伸出的爪子一样，日本鬼是灭不掉的，充其量也就是一拨人的事件结束，下次再换一拨人。

虽然这个final了，但如果把它理解为hero和heroin争做“最后一个”的话，故事还是有讲头的，只要编剧再找一个苦大仇深的弱者让美美子找上就行了。

每一个看多日本鬼片的人都会变成Jeremiah，对电影结局永远不会抱有乐观的期望。

带着一身怨气的鬼魂永远不会因为人类的自我牺牲而改变杀人的本性，相反地愈演愈烈。

就像基督教义中的原罪不可脱一样，鬼魂的怨气永远得不到平息。

在强调心境和修为的日本文化背景中，这样盲目前进、目标广泛的鬼魂也许是其国民性的一种自我释放。

日本文学中人性的负面情绪似乎只能被封印而不能被消灭，究其原因为何，我没做过这方面的研究，不敢乱说。

反正美美子就是个变态小孩，渴望他人的关心却始终不知道正确的方法，将人类伤害至极以后，自己也得不到原谅和满足。

一年前看的电影，现在回想起来除了很帅气的张根锡小弟弟意外，就是狗血的无以复加的剧情，总的来说就是烂片一部。

如果要说里面涉及的友情，完全没有感人的地方，再扣分。

某个被电线缠死的那段，那特技也太差了吧，以为是拍奥特曼呢!还有谁吐出的那一堆毛，omg，我差点没笑死。

ps；没给最差，完全是因为张弟弟在里面很帅！

当初看这部片子的时候，还真的觉得很一般。

平直的叙述，没有什么很吸引我的情节……有兴趣看这部，全是因了前面2部，还有就是野猪MM了……今天再次看见这个介绍了时候，才发现，居然有黒木メイサ ……超SHOCK的，前几天才看了2人的写真……

日本恐怖片一直在世界都是一个很响亮的招牌，但看多了基本上都能摸出路子来。

例如这个《鬼来电3》中，我们便看到了许多日本经典恐怖片的影子。

由于没有看过前两部，所以不好评述这个系列，但仅这部而言，导演犯了一个堆砌的错误，试着将其中的某些元素提炼出来，大家就不难明白了。

第一个，是鬼的诅咒，一个受虐待而死的小孩，还必须是小女孩，于是恐怖手机的事情便进行下去了。

没有看前两部真是麻烦，所以关于小孩子的故事并不是很明白，但日本的小孩子鬼是他们恐怖片的一个重要角色，常常是受迫害，少人关心，少人疼爱的一个执拗的孩子，当然，生活肯定也很悲苦，所以便有了很大的怨气。

这部影片作为完结篇要将这个小女孩封杀掉，于是利用了一个网络的现代工具，爆机后鬼便消失了，这多少有些牵强，虽然鬼利用现代高科技手段进行恐怖事件已经成了必然，但这种以其道之身还之的手段只能治其标而治不了本，所以小孩子的怨气并没有消除。

按照东方人的习惯，必须要平复鬼之怨气的，导演忘了这点的确是一个大的失误。

第二个，关于竞争，生的权利的竞争，这很容易让人想到《大逃杀》。

一群孩子面临着这个生与死，背叛与陷害的环境中的确有些残酷，但等他们长大以后，这却是社会的本能，所以日本人提了出来也不为过。

本片中也有类似的情节，即把恐怖信息发送给别人便可以获救。

在这点上，影片还是较为成功的，因为这里面涉及到了多种人性体显，对老师的怨恨，还有各种各样自私的人。

但说实话，做得很不够，大多数都是蜻蜓点水，更没有一个正义的人出来反对这种嫁接（影片主人公最后的行为是一种赎罪，与嫁接本身无关）。

所以影片虽然涉及到了，但事实上却没有利用好，只是个别细节还算较为成功。

第三个是关于校园欺凌事件。

日本许多恐怖片的创意均来自此，对于此片来说，这种创意是它的主线，随着事件慢慢演变，我们看得越来越清楚了，似乎是一种惩罚，但出现了一个问题，影片的最后将这种欺侮事件转成了一种勇气面对，多少有些离题，而那些曾经欺侮人的学生是否受到应有报应也没有强化出来，毕竟杀人时，欺人者，旁观者，幸灾乐祸者都是要死的对象。

换句话说，这种把死者大铺开的手法令这些被杀之人没有面目可看，死则死矣，引不起观众的好恶。

所以，本片在这点上几乎完全失败了。

第四点是关于友谊与爱情。

不知为什么，大凡日本此类的校园恐怖片我总会零零地感觉到一种女生之间的暧昧关系，也许由于这种影片的主角大多是女性决定的吧。

为了突出友谊在外界欺侮下的变形，所以设计了一些美好的时光也是可以理解的，但很不幸的是，影片最后那个韩国人却为了爱情而选择了替死，这让我一时不知何去何从，影片也许是关于勇气的，那么爱情与友谊就淡了许多，韩国人的死在这种情况下倒说得过去了。

这又与那些美好时光的描述多少有些相悖。

第五点则关于手法的，能够在世界范围留下深刻印象的日本恐怖片其手法的确是值得骄傲的，常有人说是气氛的营造，那么我们看其气氛是如何做的。

首先，剧中人要知道恐怖事件，但不知其根源，其实这是为了让观众知道，心理产生恐惧，影片这点倒做足了，剧中人几乎一开始就知道手机的危害。

其次是营造无助的状态，美国片在这点上常常做得只要能逃便可以了，只是逃不了，但日本人做得则是逃也逃不了，必须却解决，但还不知道怎么解决。

这种无助是美国人没有经历的。

第三点则是极具东方色彩的小细节，神秘的诡异的，日本人能拿一只鸡来说事，这一点美国人则不行，只能拿些灵魂赋在某种特殊器械上，不要小看这只鸡，问题是它太常见了。

也许就在你的身边。

这种细节是东方关于自然所独有的。

第四点则是镜头的运用，美氏习惯性的近景特写却远不如日本那种景深感，景深将人物与环境贴在了一起，用环境烘托人物，但此片中运用得并不到位，许多环境虽然有但感觉还差点火候，反倒是一些特写运得多了些。

诸如此类的还有一些手法问题，但对于本片来说，在许多地方放弃了日本人的传统技法，或说对那些传统技法没有达到精益求精的运用，所以其效果显然是差了一些。

导演在叙事上有些庞杂，要说明的主题太多了，所以每一个主题都有欠火候，而在技法上也没有能重现昨日的辉煌，显得多少有些粗糙，气氛没有做足，鉴于此两点，本片的恐怖指数只能位于日本恐怖片的三流。

2006-11-30于通州韩兮

和舍友一起看鬼来电3，之前听说这个电影不恐怖，看了一会儿我想说，这是谁说的？

倒是到后面快要结束的时候才觉得超搞笑，居然用鼓动所有人同时发邮件来让发送死亡来电的电脑因为邮件过多而死机，觉得好搞笑哦，要死机的话不是那个接收邮件的服务器死么？

还是说日本的系统跟我们不一样，是直接发送到接收方的电脑里的？

还就真的有很多各种各样的人参加，还说是在“助人为乐”，OMG，这这这，情节好傻，日本人都……，还是编剧人品有问题？

以前也看过一个中国的小说是说某恐怖的东西——貌似笔仙，还是碟仙——通过网络作恶，然后主角他们通过将那个家伙引诱到一台电脑里面然后断掉网线之后对着那个主机放佛经录音，最后“净化”掉那东西还是烧毁硬盘还是格式化什么的，最终消灭掉那“不祥之物”。

虽然一样荒诞不经，但好歹觉得比这电影的更符合逻辑那么一点。

总看到豆瓣在旁边说“请注意评论和个人blog的不同写作方式”，好吧我就弄一些评论……除了上面说到的解决方式有点奇怪以外，整个电影的节奏还是不错的，很多内容吊足了我们胃口。

从一开始就觉得上吊死的人和第一个出现的女生是同一个，但是跟着情节发展我们开始怀疑，到四分之三左右的时候才出现答案。

还有那些人的死，也有详有略。

更深一点的想法呢，觉得这个电影对于始作俑者的处理有点不符合印象里的日本。

依稀觉得他们那里恶鬼常常是死而不平，一股怨气凝结，不能成佛便化厉鬼；一旦找到冤头债主了结恩怨打开心结就自由自在升天去了；以前看过的故事里面也挺多这样的。

但是这部电影却是人们想要消灭那个小女孩的鬼魂；小女孩也没有从我们的主角那里获得抚慰升天成佛。

堀北真希在这个电影里面的造型和野猪大改造里真是很像。

发型，校服，被欺负的可怜属性，正常人格的善良，都挺一致。

演的自然也是不错的。

这个小女孩挺招人喜欢。

最近在看Last Friends，都对长泽雅美演的美知留不很满意；今天又见堀北真希，在场的宿舍三人都说，找她来演不是很合适么？！

几句题外话：日本的校园暴力真的如此恐怖么，逼得人直要寻死？

看日剧不多，几部校园剧花样男子、野猪大改造和这电影里面都有那些让人忍无可忍的桥段。

哦对了，同是校园剧的偷偷爱着你倒是没有。

另外前几天见到广电总局（还是新闻出版署？

）的禁令，禁止恐怖灵异类音像制品上市销售，06年后的那些要统一下架。

同志们抓紧吧，咱们爱看的鬼片以后说不定就没那么容易见到啰！

上帝呀中国电影赶紧分级吧。

日本的片子很少看，最近才开始隔三差五的看一些。

貌似《情书》是推荐比较多的一部，还有日本的恐怖系列也是很有特色的。

但这部片子给我的感觉却不像《午夜凶铃》系列和前两部的《着信》，那些片子基本上是一个营造氛围的路数，这个片子却让我看的时候想起了《情书》。

无论是恐怖片系列还是温情片系列，我看过的这些日本电影却给我的一个感觉就是慢，整篇下来1个多小时的时间没有几行台词，大概就500行上下，总是没有语言，画面也很少有动感，总是静静的，主角总是静静的走，静静的想事情，静静的恐慌，几乎可以变成照片的屏幕上只有一两处在微微晃动，才让你觉得这是正在放映的电影。

这个时候，通常就是想要让你感动或者害怕的时候。

2006年，很近的电影了，无论在清晰度特技还是画面上，都清晰并且温暖的让人觉得舒坦，无形中降低了恐怖的感觉。

比之前两部的阴暗的灰色的画面，这部片子的画面几乎可以用艳丽来形容了。

之前看日本恐怖片，总是有些后遗症，会在脑海里隐隐出现阴白的脸，飞舞的长发，一双没有血色的手。

鬼怪杀人仿佛也不需要理由，只是为了让你的死状更加恐怖。

总是生前怨念而死的人，做了鬼后就再没任何道理可讲，进化成一部杀人机器。

每次被诅咒的主角总是要探索这个怨鬼生前的事迹，企图摆脱诅咒，而最后的结果还是逃不了命运，因为杀你不需要理由。

看完后总是很郁闷，因为想不明白剧情到底是为什么，可能就是因为鬼是不讲理的吧。

《午夜凶铃》好像就是这样，看到最后，宿舍的人说，受不了日本这些变态了，这么多部都说不明白到底是怎么回事儿……可这部好像《情书》的片子，就不再让人有那种脊背发凉的感觉了。

其实我自己没有向大家那样喜欢《情书》，只看过一遍，觉得它很拖沓，有点小感动，但没有大震撼。

究竟是这种温情恐怖片好些呢，还是经典的日本恐怖好些呢，我也是说不上来的，只是觉得原来的很经典，但永远没有变化，经典反复下去也会变成垃圾的。

说道日本片，还是喜欢中岛哲也，《下妻物语》，《被嫌弃的松子的一生》，好像是日语片的一个另类，但很喜欢。

我一直觉得，鬼会伤人，是因为生前怨念太重，而不得解脱。

鬼之所以害人，恰是希望人们去帮助它，只是方式不对。

如果令鬼产生怨念的源头被解开了，那么，鬼的怨念应该会开始消散，没有足够的能量能支撑它再去害人了吧。

可是，日本的鬼，却似乎常常不讲理，也不像地狱老师（漫画）中一样，能够超生，他们似乎已经是为了纯粹害人而害人了。

我不喜欢。

我喜欢心理恐怖，利用人内心的黑暗面，来加强鬼自己的能力，也即是意念伤人，可是当人在充满爱的时候，足够坚强，这，连鬼也是会动容的。

我想起乡村老尸中，吴镇宇抱着变成鬼样子的朱茵，那个女鬼终究离开。

或许，我还是喜欢充满希望的片子。

没看过1和2，不知道之前的剧情，但是只说这部的话，还有点新意。

这是一个游离躯体的灵魂被一个死人的鬼魂控制的故事，之前没见过。

但是，“怨灵”作为日本恐怖片主要题材的情形还在继续，而且又是一个可怜小女孩的怨灵。

不知导演是否想借恐怖的形式来宣扬自己对人性的理解。

但是这点上相比北野武的《大逃杀》实在差的远了。

即使恐怖与暴力并不禁相同。