鬼入侵

首发于公众号“影探”ID：ttyingtan作者：表姐转载请注明出处今天表姐说句不怕得罪人的话：“大多数鬼片都是垃圾。

”为什么这么说？

真不是为了装逼。

而是现在的鬼片，都太没有诚意了。

光打得暗点，调个冷色调，加段瘆人的音效，冷不丁窜出个鬼脸来——鬼片太好拍了，让人尖叫还不难？

可鬼片要想拍好，一点也不容易。

尖叫不难，难的是你看过之后多少天再想起来，还能从心里打一个寒战。

而这，不仅需要高级的恐怖手法，还得有一个好故事。

好在这个月表姐等到了——《鬼入侵》The Haunting of Hill Hou

先来看目前的成绩。

IMDB从最开始的8，一路飙升到9.1，目测还要再涨一波。

而豆瓣评分8.5，不算太高。

但表姐对它有信心。

尤其是今年经历了《走进黑暗》扑街，《亚洲怪谈》故弄玄虚，《城堡岩》食之无味之后，更显《鬼入侵》的筋

有人用“踏踏实实讲故事，老老实实吓唬人”来形容它。

表姐也觉得，这次网飞，终于摸准了大家的G点。

说实话，这是第一部让表姐看哭的鬼片。

不仅仅是终于有导演用严肃的态度来好好拍一部鬼片：多线叙事，跨时空转场的手法相当高级，还有第6集那神一样的长镜头，场面调度堪称一绝。

还因为他在用心讲一个故事。

故事发生在一个叫Hill house的百年老宅中。

这座前不着村，后不着店，方圆好几里都荒无人烟的古宅，被一家人给低价买了下来。

这家一共有7口人，老爸休，老妈奥丽薇亚，大哥史蒂文，大姐谢丽，二姐西奥，还有一对双胞胎兄妹：卢克和奈儿。

长大后的五姐妹

这么一支超生游击队，一般的工作还真养活不起。

但作为炒房一家亲，他们打算把这百年老宅好好修整一番再倒出去，狠赚一笔生活费。

可他们忘了一句老话：“邪乎到家必有鬼。

”这么便宜的房子凭啥让你摊上呢？

你脸大呀？？？

果然，出事了。

先是在这个宅子里的长期工夫妇。

两口子坚持只上白班，夜班给多少钱也不来。

人家这是怕有命拿没命花呀。

接着是顶楼那间红房子。

不管是用钥匙，还是拿锤子砸，棍子撬，一律打不开。

从来没人进去过这间屋子，可从下面的门缝里，又能看到走动的影子。

然后是一到天黑，这个宅子里就响起“老鼠”啃东西的声音。

结果一次暴雨之后，管道漏水。

老爸休本来想拍照看看墙上的霉菌，结果拍出一张人脸。

而扒开这面显示人脸的墙，后面藏着一具死尸。

更可怕的是，这具骷髅手里还拿着抹刀——是他把自己糊到了墙里面。

更更可怕的是，到最后，他后悔了——所以晚上宅子里的声音，根本不是老鼠啃东西，而是这具死尸玩命挠墙的指甲声。

这还不算完。

先是小女儿奈儿，一到晚上就有一位歪脖子妹子来陪她。

很温馨？

来，给你几帧镜头感受一下。

左看右看，没有。

上看...

这特么...是个啥？？？

妈妈救我！！！

小女儿这边还没摆平，小儿子卢克也中招了。

先是坐着室内的小升降机玩，没想到年久失修卡在地下室那一层。

手电筒一照，照出这么个玩意来。

上面他姐来没来得及拉他上去，下面手电筒已经没电了。

那一片漆黑里到底发生了什么？

表姐就不剧透了，自行脑补吧。

反正要是幽闭患者，能当场死在那。

而且自此之后，这玩意就跟上卢克了。

来，你们感受下藏在床底也能被找到的恐惧。

还有大女儿谢丽。

出去玩捡回来一窝没断奶的小猫咪，细心照料。

结果最后猫死了不说，还从嘴里钻出一只恐怖的虫子。

二女儿西奥更厉害了。

虽然没被鬼跟过，但能通灵。

凡是用手一摸，就能知道你的前世今生，开的外挂可以媲美《疯人院》里的通感侧写。

这百年的老宅，摸哪不附着着几只大鬼啊。

比如，传声筒上突然显现的老太太

是不是光看动图汗毛都竖起来了？

但以上这些恐怖，只能算是感官的刺激，表面的功夫。

真正吓人的，是他们的老妈奥丽薇亚。

作为这个家里被鬼上身最彻底的核心成员，老妈的危害值直接爆表。

自杀也就算了，竟然鬼迷心窍想把孩子杀死。

没见过这样恶毒的母亲吧。

可她这么做，是因为鬼让她看到了未来自己的孩子惨死。

与其在世间受尽伤害而死，不如死在自己手里，这样一家人的灵魂就可以永远无恙地生活在这个宅子里——很荒诞是不是？

可我们身边，这种以“爱”为名的伤害，还少吗？

这种极端的，甚至自私的“保护”，还少吗？

是“爱”，还是占有呢？

是“保护”，还是干涉呢？

看到这，你才发现，这部鬼片，竟然试图跟你讨论一些很严肃的问题。

这部鬼片，想告诉你什么是“爱”。

到底什么是“爱”呀。

被老爸拼死救出来的五个兄妹，被寄养在姑妈家，长大之后各自有各自的问题，和最亲爱的老爸也渐生隔阂。

最严重的就是小妹奈儿。

这个角色，也是最让表姐心疼的。

长大之后的奈儿，一直活在童年时那个歪脖子女鬼的阴影中。

她也尝试过自救。

去看睡眠方面的专家，两个人还相爱结了婚。

可没过多久，丈夫就患癌症去世。

而兄弟姐妹在她最需要的时候，却自顾不暇。

甚至挂断了她生前最后一通求助电话。

最后，这个姑娘来到了废弃多年的老宅，被母亲的鬼魂引诱自杀了。

自杀前，她出现了幻觉，看到她所爱的人，都来到了身边。

这一段，导演处理的真好。

时间线被打乱，过去现在重合。

二十多年前，在暴雨夜莫名失踪（其实就站在他们面前，愣是看不见）的小奈儿。

她说：“我就在这里，大喊大叫，你们看都不看。

”

二十多年后，她的魂魄站在自己的尸身旁边，还是那句话：“你们看都不看。

”

家人，不就是我们最理所当然地去疏忽的人吗？

我们把所有的彬彬有礼、善解人意、体贴温柔都留给了陌生人，但粗心地对最亲近之人的求助，毫无体察。

“我就在这里，你们连看都不看。

”可即便被伤害成这样，已经变成鬼魂的小妹，在得知老妈的鬼魂想把全家都困在hill house之后，依然奋力提醒他们离开。

而一直被所有人误会的老爸，看到自己的孩子被困之后，毅然拿自己的一条命，换出了他们。

到底什么是“爱”？

表姐也没想到有一天会从一部鬼片里找到了答案。

爱就是，无论何时，只愿你好。

（后台回复 鬼入侵 看片咧）

小时候，夜里，如果我感到害怕，我就会摸一摸我妈妈。

我也不需要她醒来哄我，碰一下就好。

只要触摸到她的肌肤，我就不那么害怕了。

看完《鬼入侵》，我马上想起的，就是这么一个细节。

这部电视剧的剧情其实和1999年那部《鬼屋传奇》完全不同，只有人物的名字是一样的。

在这栋房子里，时间空间是扭曲的，阴魂是不散的。

在设定与元素上，《鬼入侵》和大多数的凶宅片都很相似，看的时候很容易联想到《潜伏》、《美恐》第一季。

氛围的渲染、叙述的结构、镜头的质感，它值得夸赞的地方有很多。

我最喜欢的一点是：它不像大多数的恐怖片一样，用很短的篇幅去铺垫感情，用大无畏的爱与牺牲去解释团圆结局，而是把重心放在每个家庭成员之间的关系与过往。

这使得各个人物的剧情关联性很强、每个人物的行为很通顺，也使得这部剧想要诠释的感情比其他恐怖片来得更为深刻。

对家里人生气，又为家里人担忧，对家里人责备，又为家里人后悔……在意的时候，情绪就是这么多种多样。

而很多时候，这份在意，在性格和现实建造的高墙之下，总是表达不清。

但其实每个人都很明白自己对家人的那份心意：我希望你能好好的。

我克服恐惧的方式有两种：一种，是解释危险和未知背后的缘由；一种，则是告诉自己，有人爱着我，我很安全。

这部剧对家庭的感情描述得那么贴切，以至于我由始至终都没有恐惧的感觉，更多的是为角色感到悲伤，同时又对他们抱着希望，相信他们有走出希尔山庄的力量。

看完最后整部剧后，克雷恩一家在我心里，不再是海报里的模样。

所以，在最后还是附上了他们刚搬进希尔山庄的截图。

一开始，他们温馨而相爱，结束时，他们也是这样。

在第一遍看鬼入侵时，我非常喜欢这剧的运镜，镜头很古典恐怖式的推拉摇移。

比如，当人物有大段独白时，镜头愿意花上几分钟平缓地由近景推到特写，将人物回忆带给她/他的恐惧摆放在屏幕上，让观众自己捕捉诸如嘴角抽动或眉宇逐渐凝重等微表情，层层递进表现人物内心深层的恐惧；镜头还很喜欢追随着人物的运动而移动，虽然常见，但仍有助于观众的代入感，观众跟在人物身边但注意力却分散在人物所在的时空中；还有，像在卧室或树屋等小范围时空里，镜头慢慢摇过屋内每一件陈设，不急于让惊吓事件赶快发生，而是用镜头真真切切地让观众置身在这个时空里，这样观众经受的不再只是惊吓，更有透彻心脾的恐惧。

然后，在看到最后一集Nell说“our moments fall around us like rain,or snow,or comfetti……”，我想所有人都看出剧作者想在这里，总述他们为这个故事设计的非线性时空观。

再后来我拉了一遍片（2020年1月四刷后修正），确认了这部剧想做的三件事，一是讲述一个完整的家庭故事，二是架构起独特的时空观，三是顺便解释一下“鬼”这个东西是什么。

故事线我想先从结构上来拆解一下鬼入侵这个故事的构成。

首先，故事线上大致分为“当年”、“以前”和“现在”三个时间段。

“当年”这个时间段，由三个阶段组成：1、从一家人住进希尔大宅到暴风雨夜；2、暴风雨夜；3、暴风雨夜到最后一夜。

“以前”这个时间段，由四个小故事组成，分别是：1、六年前因Steve出版《鬼入侵》这本书而展开的家庭成员之间的人物关系；2、两年前Nell的婚礼前后以及婚礼当天发生的事；3、Arthur死后Nell的人物状态和行动；4、Luke贯穿整个时间段的戒毒治疗。

“现在”这个时间段，总共历时五天：前天，Nell回到希尔大宅并死在大宅里，父亲和其他四个兄弟姐妹分别收到Nell的通知和不详的预兆；昨天，Luke出走康复中心，其他三个兄弟姐妹处理各自的生活工作，晚上得知Nell的死讯；今天，Shirl为Nell修复遗体，Steve在洛杉矶街头找到Luke，Hugh赶到洛杉矶；第二天，同样的暴风雨夜，一家人在Shirl家聚集，准备Nell的葬礼；第三天，大家为Nell葬礼，一家人先后回到希尔大宅，Hugh死亡。

然后是全剧总共十集。

前五集，是兄弟姐妹五人各自的POV剧情，从他们各自角度讲述“当年”一家人从搬进希尔大宅到暴风雨夜前之间的事件，最后一夜的事件，以及“现在”的前天、昨天和今天的事件，期间穿插一些“以前”这个时间段发生的事件。

第六集，用几组长镜头连接起两个时间段，讲述的是当年和现在的第二天两个暴风雨夜发生的事。

第七集，是Hugh的POV剧情，从他的角度讲述“当年”从暴风雨夜到最后一夜的事件，最后一夜的事件，以及第三天发生的事件。

第八集，继续讲述“当年”从暴风雨夜到最后一夜的事件，和第三天晚上发生的事件。

第九集，是Olivia的POV剧情，从她的角度讲述暴风雨夜之后到最后一夜发生的事件。

第十集，故事的高潮并迅速和解（结束地有点仓促），通过四个兄弟姐妹进入红房间的方式具体阐述，希尔大宅给他们各自留下的心理阴影。

由于全剧都采用非线性叙事，同时一个完整的故事是由诸多的事件组成的，所以我下面捋一下构成整个故事的全部事件，在这里我排除了诸如Steve的创作焦虑、Shirl的出轨、Nell的心理咨询和Shirl的殡葬业案子等这样的支线，单纯罗列鬼入侵的主线故事。

当年-初期：1、第一夜，Nell首次看见bent-neck lady，Hugh和Olivia并不相信；第二夜，Nell再次看见bent-neck lady，并首次发生睡眠瘫痪。

（小时的Nell与死后的Nell处在同一时空）2、某天，Shirl和Nell尝试用万能钥匙打开三楼红房间的门，同时发现房间内影子移动，但并未打开。

（此时的Shirl、Nell与几天之后的Theo时空交错）3、某天，Shirl在室外工具屋内发现一窝小猫，决定收养；Luke第一次看见了树林边的Abigail。

4、晚上，Shirl和Theo听到了全屋巨大的敲击声，Hugh将次解释为热水管的响动。

5、第二天，一窝小猫接连死亡，通过埋葬小猫，Shirl对殡葬产生了兴趣；晚上Olivia在Shirl面前突然偏头痛发作。

6、某天，Steve来树屋找Luke，看到了Luke画的Abigail，教给Luke数7个数来抵抗恐惧的方法。

（红房间里Steve、Luke的时空与主时空分离）7、某天晚上，Theo睡觉时手被人握住，醒来后发现没人，从而获得了特殊的感知能力。

（Theo与曾经住在希尔大宅里的小孩时空交错）8、某天，Theo在舞蹈室里跳舞，屋外有人锤门，她认为是Luke在捣乱；晚上，Theo意外地将Luke通过升降机送到隐藏的地下室，Luke在地下室里看到怪物。

（此时的Theo与几天前的Shirl、Nell时空交错；Luke与曾经死在地下室里的人处在同一时空）9、转天，Luke将自己画的怪物拿给父亲看，Hugh并没有相信；之后，Luke向母亲要了一顶旧牛仔帽戴，Luke第一次提到他和Nell之间有the twin thing；之后Luke给Abigail看自己画的怪物。

10、Theo向Luke道歉，并帮助他找到了隐藏的地下室；之后Theo看见了满头是血的Olivia，Olivia送给她一副手套，Theo从此就一直戴着。

（此时的Theo、Olivia与死后的Olivia处在同一时空）11、某天，Luke和Nell玩传声筒时听到并看见了死后黑泽尔夫人。

（Luke、Nell与死后的黑泽尔夫人处在同一时空）12、某天晚上，Luke看到死后的威廉·希尔来取回他的牛仔帽，并被死后的威廉发现藏在床下。

（Luke与死后的威廉·希尔处在同一时空）13、某天，Nell在玩具室里发现了杰奎琳的星星杯，之后Theo和Nell发现了被墙纸盖住的“come home Nell”的字迹。

（红房间里Nell的时空与主时空分离；生前的Olivia在未来留下标记，此时的Theo、Nell、Olivia与在未来的生前Olivia留下的标记处在同一时空）当年-暴风雨夜：14、停电后，一家人聚集在大厅，Nell再次看见bent-neck lady后凭空消失，所有人四处寻找；在寻找过程中Olivia看到了生前的希尔家族的人；Hugh跟随在Olivia身后，但她却行踪不定，时隐时现，最后Hugh发现她坐在走廊里，说自己做了一个奇怪的噩梦；Nell再次凭空出现，她说自己一直在大喊，但却没有人理她。

（此时的Nell与死后的Nell处在同一时空；Olivia与生前的黑泽尔夫人、威廉·希尔处在同一时空；Olivia的时空与主时空时而重合时而分离；Nell的时空与主时空分离）当年-暴风雨后：15、暴风雨后第一天，Hugh、达利先生和Steve发现宅子墙壁全都被水泡软了，Hugh决定自己修葺宅子。

16、暴风雨后某天，修葺宅子过程中，Hugh发现Olivia一直画的并非宅子图纸，而全都是凌乱的forever house的图形组合，达利先生就此讲述了他们一家多年之前在这里发生的怪事，劝Olivia离开一段时间。

17、某天，Hugh的手被风扇意外割伤，他愤怒地跑到三楼，想把红房间门撬开，但却怎么都打不开。

（平行时空）18、Hugh的手被割破后的第一天，Olivia因为头疼出现了各种幻觉，看到了成年的Nell和Luke死亡。

（红房间里Olivia的时空与主时空分离；Olivia与以前的修钟人处在同一时空；Olivia与死后的 成年Nell、OD致死的成年Luke处在同一时空）19、晚上，Olivia看见了波比希尔，波比引诱她杀死双胞胎，醒来后发现自己用螺丝刀抵着Hugh的脖子；Hugh将凌乱的图纸拿给Olivia看，劝她离开并休息一段时间。

（Olivia与生前的波比·希尔、死后的波比·希尔处在同一时空）20、Hugh的手被割破后的第二天，也是最后一夜的前一天，Hugh在墙壁夹层发现了威廉希尔的遗骸，看上去是他亲手将自己砌进墙里。

21、同时，Steve看到Olivia在自言自语，Olivia认为自己在哄双胞胎睡觉，幻觉中双胞胎说是Olivia杀死了他们。

（平行时空）22、Steve把在游戏室里到的化妆柜重新刷漆，送给Olivia，但Olivia在镜子中看到了成年双胞胎的死状，用拳头砸碎了镜子，这时她意识到自己确实应该离开休息一段时间了。

（Olivia与死后的成年Nell、OD致死的成年Luke处在同一时空）当年-最后一夜23、Hugh的手被割破后的第三天，也是最后一夜的当天，Olivia离开宅子后晚上偷偷返回，将双胞胎和Abigail带到三楼的红房间里玩办茶会。

24、Olivia将Abigail毒死，Hugh推倒Olivia救走双胞胎，带着五个孩子离开希尔大宅。

（Luke与死后的Abigail处在同一时空）25、波比诱骗Olivia自杀，Hugh回到希尔大宅，与达利夫妇达成协议。

（Olivia与死后的Abigail、生前的波比、死后的黑泽尔夫人处在同一时空）26、Hugh被警方带走，为了保护Olivia在孩子们心中的形象，也为了让达利一家能在宅子中团聚，不肯说出昨晚Olivia死后的三个小时之中发生了什么，同时他也坚决不卖掉希尔大宅。

（达利夫妇与死后的Olivia处在同一时空）27、Olivia的葬礼加深了Shirl对殡葬的兴趣。

以前28、六年前，兄弟姐妹中其他四人带Luke去疗养中心。

29、同样六年前，之前写作事业不顺的Steve完成鬼入侵书稿，希望给每个人8%的版税，所有人表面上都拒绝了，但Theo收下这笔钱读了PhD，Shirl的丈夫也收下开了独立账户。

30、几年前，Nell因睡眠瘫痪结实亚瑟医生，后来两人结婚。

31、两年前，Nell的婚礼，所有人都到场，Luke被Shirl赶走，Nell很失望。

（Hugh、Nell与生前的Olivia处在同一时空）32、婚礼八个月后，Nell再次遇到睡眠瘫痪，亚瑟突发疾病死在床边，Nell认为一切的根源都是希尔大宅。

（此时的Nell与死后的Nell处在同一时空）33、九十天前，兄弟姐妹最后一次送Luke去疗养院，Luke在此结识女孩Joey。

34、亚瑟死后四个月，Nell仍未走出阴影，Theo和她大吵一架。

35、与Theo吵完一个月后，Nell大闹Steve的新书发布会，之后Nell的心理医生建议她直面自己的恐惧。

36、大前天，Nell回到了事发后他们居住的旅店，晚上她看见了OD的Luke躺在天花板上。

（此时的Nell与两天后OD致死的Luke处在同一时空）现在37、前天白天，东部时间14点，Steve接到了Nell的电话并挂断，接着Nell又打给Shirl，再次被挂断，Nell只好留言给Shirl说她很担心Luke。

38、前天白天，Shirl和Steve通话，交流了关于Nell的留言，Steve打电话给Luke的疗养院询问，得知Luke状况很好，之后Steve将Luke的情况告诉了Shirl和Nell，并给Nell留言说可以谈谈；Nell在楼道里再次看见bent-neck lady。

39、前天晚上，东部时间凌晨1点09分，Nell打电话给Hugh说bent-neck lady回来了，Hugh让Nell去找Steve，自己起身赶往洛杉矶。

40、之后，Nell进入希尔大宅，东部时间3:03死亡，同时Steve、Shirl、Theo和Luke捂着喉咙惊醒，Shirl同时说出梦话“Nell’s in the red room”，Luke同时看到了Nell的幻象，对他说go。

（此时的Nell与小时候的一家人、成年后的兄弟姐妹、婚礼当天的阿瑟处在同一时空；此时的Luke与死后的Nell处在同一时空）41、昨天早晨，Joey出逃，Luke尾随其后，之后打电话给Nell留言。

42、昨天晚上，Luke带Joey去找Steve请求帮助，被Steve误解盗窃。

43、Steve回到家里，看到了Nell的幻象后接到Hugh电话，得知Nell死讯，随后Shirl和Theo也知道了。

（此时的Steve与死后的Nell处在同一时空）44、今天早晨，Luke在街头再次看到死后的威廉。

（此时的Luke与死后的威廉·希尔处在同一时空）45、今天白天，Nell的遗体送到了Shirl家，Theo因无法承受伤痛而离开，Shirl为Nell修复遗体，期间看到了死后的Olivia；Theo回来，触碰Nell，感知到了无尽的黑暗和空虚。

（此时的Shirl与死后的Olivia处在同一空间）46、今天晚上，Luke打电话回康复中心，Steve找到了他，告知他Nell死讯，而Luk因the twin thing感觉到Nell并非死于自杀。

47、另一个时空，今天晚上，Luke给康复中心打电话，在等人来接他时Joey出现，为其注射毒品。

（平行时空）48、第二天晚上，一家人聚在Shirl家，为Nell遗体告别做准备，突发停电，Hugh穿越在当年和现在两个时空的暴风雨夜。

（此时Hugh的时空与暴风雨夜Hugh的时空交错）49、第三天白天，Nell葬礼，Luke第一次看见bent-neck lady，同时看见死后的Olivia要将他拉入坟墓。

（此时的Luke与死后的Olivia、Nell处在同一时空）50、第三天晚上，Hugh和Theo在黑暗中看到了死后的Olivia；Luke偷走Shirl的信用卡和Theo的车，前往希尔大宅，路上买了五桶汽油。

（此时的Hugh、Theo与死后的Olivia处在同一时空）51、Hugh和Steve开车外出寻找Luke，路上Hugh告诉了Steve当年的真相，Shirl和Theo在家等消息，遇到了与当年一样的全屋敲击声。

52、Luke抵达希尔大宅，但无法点燃汽油，被波比关进红房间。

（此时的Luke与生前的Olivia、死后的波比·希尔处在同一时空）53、Hugh和Steve抵达希尔大宅，Steve被波比关进红房间。

（Steve、Hugh与死后的威廉·希尔、死后的Abigail、生前的波比·希尔处在同一时空）54、Shirl和Theo也出发前往希尔大宅，路上死后 的Nell出现在车上，两人和解后也被波比关进希尔大宅。

（此时的Shirl、Theo与死后的Nell处在同一时空；Shirl与Olivia葬礼上的殡仪倌、出轨男子处在同一时空）55、Steve、Shirl和Theo在红房间里醒来后看到OD的Luke，生前的Nell出现，告诉他们希尔大宅和时空的运作规律。

（Steve、Shirl和Theo与生前的Nell处在同一时空）56、死后的Hugh在外面打开了红房间的门，Shirl和Theo将Luke送去医院，Steve留下与Hugh做告别，Hugh回到红房间里Olivia和Nell的身边。

（Steve、Shir、Theo和Luke与死后的Hugh处在同一时空）57、Steve最后离开希尔大宅，身后出现了全部死在这座宅子里的人。

（Steve与死在希尔大宅里的所有人处在同一时空）以上是我对主线故事全部事件的梳理，把非线性叙事的情节以线性的形式拉了一遍，根据我自己的理解划分为57个主要事件。

我需要对一个问题做一下解释，这也是我在拉片过程中遇到的一个难点：一开始啊，我对于红房间的理解是，当有人在里面的时候，别人是进不去的，就像Theo在红房间里跳舞，房间外的Shirl和Nell无论如何也打不开门。

可后来我发现，如果我们认定一门之隔的Theo和Shirl是在同一时空的话，那么Shirl和Theo的时间线是冲突的。

在Shirl的时间线里，在Shirl为大家照相的场景之中，Hugh和达利先生交流说“你找到的万能钥匙并不管用，楼上的那扇红色的门你还能想想别的办法吗？

”这说明，Shirl从达利先生处得到万能钥匙，与Nell一起尝试打开红房间的门这一场景，是发生在Shirl为大家照相的场景之前的。

同时，在这一场景中，Luke第一次看见了森林边的小女孩Abigail。

所以，暂做总结：“Shirl尝试打开红房间”早于“Luke第一次看见Abigail”。

而在Theo的时间线里，Theo在舞蹈室，也就是红房间里跳完舞，出门喝水时看到Luke在玩升降机，当天晚上意外地将Luke下放到地下室，第二天Theo去找Luke道歉时，Luke正在画Abigail的画，他说“他们先是说Abigail不是真的，现在他们又说地下室不是真的……”由此我们可见，此时的Luke已经见到过Abigail。

暂作总结：“Luke第一次看见Abigail”早于“Theo在红房间里跳舞”。

如果我们将“Shirl尝试打开红房间”和“Theo在红房间里跳舞”划为同时发生的事件，那么就与“Luke第一次看见Abigail”前后矛盾的，所以线性时空观在剧中不成立，我想这也是剧作者采用非线性叙事的一个目的：不要让我们过早反应过来非线性时空观。

然而，我们总是需要自我反思，比如，如果我们把上述的几个事件按一下顺序排列是否可行：I “达利先生给Shirl一把万能钥匙”II “Shirl和Nell尝试打开红房间”/ III “Theo在红房间里跳舞”IV “Theo跳完舞看见Luke在玩升降机”V “Shirl给大家拍照片”/“Hugh向达利先生反应万能钥匙打不开红房间的门”/“Luke第一次看见Abigail”VI “晚上Theo意外将Luke下放到地下室”VII “第二天，Theo向Luke道歉，看到Luke在画Abigail的画”如果按照这个顺序排序，那么就既就解决了“Luke第一次看见Abigail”早于“Theo在红房间里跳舞”的这个矛盾点。

可是，这样的顺序要求事件I、II、III、IV、V和VI都发生在同一天，至少I到V都发生在同一天的白天。

然而，事件I、II里Hugh、Shirl、Nell所穿的衣服与事件V里的不同，事件III、IV里Theo所穿的衣服与事件II里的不同，事件IV里Luke所穿的衣服和事件V里的不同，如果一个人同一天的衣服不一样，可以说是他/她换掉了，可所有人在同一天里的衣服都不同，嗯，应该概率很低了。

所以，我认为关于红房间门内外的Shirl和Theo处在不同时空，也就是说“Shirl尝试打开红房间”和“Theo在红房间里跳舞”不是同时发生的。

那么就需要分析谁前谁后了，因为这涉及到Shirl的POV剧情和Theo的POV剧情里事件发生的顺序，事件排序对于我们讨论时鬼入侵的空观很重要。

那我的判断依据反倒显得很简单粗暴了：Theo的手套。

因为在Theo的POV剧情中我们可以看得出，自从Olivia送给Theo一副手套后，Theo便一直戴着，连吃饭睡觉时也戴着，长大成人后也一直戴着，直到她解除心魔后全剧最后一幕才摘下。

而在Shirl的POV剧情的那一集里，Theo自始至终都没有戴手套，所以我由此推断，Shirl的POV剧情里的事件，发生在Theo的POV剧情里之前。

时空观Okay言归正传，下面我想谈一谈剧作者为这个故事构建起来的时空观——非线性时空观。

如上所述，我们尽可能清晰地捋顺了鬼入侵全剧的57个事件，按照线性的顺序罗列了出来。

其中，有些事件后面括号里的内容，是我对事件中人物经历的非常规时空状态做出的判断，包括四类：① 不同时空的人处在同一时空：不同时空的人之间可以明确看见和互动，不同时空的人与环境可以互动；② 不同时空相互交错：不同时空的人之间也许可以感知，但无法看见；③ 人物的时空脱离于主时空：人物所在的时空从主时空消失；④ 平行时空：两种时空独立存在。

剧中人物出现幻觉、看到“鬼”，或者剧中人物没看到而我们观众看到“鬼”，都是由这些非常规的时空状态造成的。

其中第①种时空状态和第②种时空状态很像，不同之处如下图所示：

第①种时空状态

第②种时空状态那么第③种和第④种时空状态就很好理解了：

第③种失控状态

第④种时空状态先说时间。

我的切入点在众所周知的最后一集，也就是故事线里“现在”的第三天晚上，Nell在红房间里对四个兄弟姐妹说：“我很久以来一直以为，时间就像一条线，我们的时刻像多米诺骨牌一样排好，沿着从开始到结束之间的长线，一个接一个地倒下。

但我错了，完全不是那样。

我们的时刻（moments）像雨点一样落下，或者像雪，像五彩纸屑。

”这段话的内涵并不难理解，时间非线性嘛，由时刻组成的时间，并非像我们通常用来形容的时间长河，而是时间之海，我们在时间的大海里徜徉，时刻就是汇聚成大海的水滴，我们沉浸在无数时刻之中，一挥手不知道拍到了哪些时刻，再一蹬腿又不知道碰触到了哪些时刻，时间海洋里的全部时刻等概率低、随机地被我们撞上，就像Nell死后成为bent-neck lady，下坠过程中坠入到了她自己从小到大很多的时刻，也坠入进Luke人生中的某些时刻、Olivia的某些时刻、Steve的某些时刻、Theo的某些时刻，这很好理解。

我举个最鲜明的例子，第九集Olivia的POV剧情：Olivia从书房走下楼梯，路过六十年代之前的修钟人，然后来到厨房看见Luke和Shirl争吵，接着吃了片药后又返回书房，推开门发现自己站在成年Shirl家的停尸间里，看见了成年Nell的尸体，还有因为OD倒地而亡的成年Luke，最后她跌倒在地板，回到了书房里。

Olivia这一系列动作经历了四段时间，过去（六十年代前的修钟人）、现在（Shirl和Luke争吵）、已发生的未来（Nell死亡）、未发生的未来（Luke死亡）， 也就是平行时空的未来， 这四种时间一齐散落在Olivia的身上，或者说OLivia这一系列的行为让她在时间的海洋中遇到了四种时间状态，过去、现在和将来，以及平行时空的将来。

再说空间。

我的切入点是相较于其他九集独具特色的第六集，这一集主要由五组长镜头组成：第一组，从现在的Shirl为Nell整理遗容开始，到Hugh从Shirl家走进当年的暴风雨夜，吊灯坠地结束；第二组，从当年的Hugh闻声下楼开始，到大家开始寻找消失的Nell，Steve安慰受惊的Luke结束；第三组，从现在一家人坐在Nell的遗体前聊天开始，到突然停电后Hugh跟在bent-neck lady后面推一扇门开门结束；第四组，从当年的Hugh推开一扇门寻找消失的Nell开始，到Nell再次凭空出现结束；第五组，从现在的Luke和Hugh点燃蜡烛开始，到突然来电，一家人扶起Nell滑落的棺材结束。

我们都知道长镜头在影视语言方面的作用：突出事态进行的连续性、时空的连续性。

这五组娴熟鬼魅的长镜头将“当年”和“现在”两个时空编织在一起，尤其是第一组长镜头，在第一遍看到这时我心里为之一振，我说Shirl家的走廊莫不是一个虫洞吧，在走廊里Hugh突破了物理限制，直接从成年Shirl家走入了希尔大宅，本该相隔万里的两个房子连接在了一起。

Hugh线性的、连贯的动作就像一把利刃，用刀锋将我们正常的空间切割成非线性的，然后用刀尖将非线性的空间串在一起。

同样我再举一个例子。

在最后一集中，Steve、Shirl、Theo和Luke，分别以不同的方式被波比·希尔关进红房间：Steve晕倒前在红房间的门外，醒来前在自己家里和Leigh面对面，然后在红房间醒来；Shirl开始是在希尔大宅的一楼，醒来前在曾经的酒吧和自己家的殡仪馆，然后在红房间醒来；Theo晕倒前在三楼旋梯口，醒来前和Trish待在在自己家的床上，然后在红房间醒来；Luke被波比掳走前在希尔大宅一楼门厅，醒来前和Joey一起在酒店里，然后在红房间醒来。

可见，兄弟姐妹每个人从红房间里醒来之前，都曾在很短的时间内到过至少两处地点，甚至是从东海岸到西海岸再回东海岸，几乎横穿整个美国国土……嗯，谁在背我飞行？

所以，要么有虫洞，要么就把我们通常理解的空间打散打碎，一块一块地散落到剧中人物面前。

然而，这种在不同空间中的转换为什么不能是剧中人物昏迷之中的幻觉呢？

这难道不更简单明了，更容易解释吗？

是的，似乎用幻觉来解释异象是更为合情，更为符合常理的，但是呢，有一点我始终没法想得通：Luke手臂上的针管。

Luke先是在希尔大宅的大厅被波比蒙住双眼，接着与Joey一起待在旅馆里，低头看见胳膊上插着针管，最后在红房间里醒来，胳膊上仍然插着针管。

这里请回忆一下Luke在主时空的“现在”这三天里的经历，逃出康复中心、在街头游走、坐飞机来到东海岸、参加Nell的葬礼，驱车来到希尔大宅，这期间他是没有机会接触毒品的，他手臂上的针管无法解释。

你可以说Luke游走在街头上时没坚持住，沾染了毒品，可之后他便被Steve接走坐上飞机了，针管是怎样过的安检呢。

同时我们也不能理解为针管本身就是Luke的幻觉，因为Steve在红房间里醒来后，第一件事就是将Luke手臂上的针拔下来，针管是现实存在的，是Luke从另外一个平行时空里带入主时空的。

我再举个例子来证明“幻觉”一说的不可行，Olivia看到童年的Nell和Luke死亡可以理解，但她看到成年的Nell和Luke甚至看到了成年Shirl家里的停尸间如何理解呢，Olivia怎么可能以对于她来说还未发生的事为基础而产生幻觉呢？

综上所述，我相信剧作者为鬼入侵这个故事建立了一套完整的非线性时空观，但我并不倾向将其推广至整部剧全部事件，而只会发生于在希尔大宅内生活过的人身上，且在希尔大宅里生活得越久，受非线性时空影响就越严重。

或者我们可以说，希尔大宅内部的时空运行规则是非线性的，而三楼的红房间是产生非线性时空的源头。

这就可以充分必要地解释达利夫妇对Hugh和Olivia建议尽快搬出宅子，也可以充分必要地解释为什么像Leigh、Kevin、Trish、Joey、Arthur的人见不到鬼，也没有见到过幻象：仅适用于希尔大宅。

关于“鬼”说完关于剧作者时空观的解读后，我想最后再谈一谈鬼入侵这个故事里的“鬼”是怎么回事。

第一个问题，有鬼吗？

很显然有，关于这些鬼，我主要参考的是这篇文章https://movie.douban.com/review/9713761/。

第二个问题，鬼是什么？

我们看剧中出现的鬼们，其实是分两种形态的，一种是生前的正常的形态，另一种是死后的可怖的形态，最为明显的是威廉·希尔，出现过他还是小孩时样子的鬼，也出现过他变成长腿男人样子的鬼。

那同样是鬼怎么会有两种形态呢？

我认为剧作者可能是想刻意避开甚至抹除“死亡”这个行为对于“鬼”成因的决定性影响，简单说，鬼入侵里出现的鬼都不是我们通常理解的“鬼”，所谓的[迷信的人认为人死后有“灵魂”，称之为“鬼”]。

我们运用上面提到过的四种非常规时空状态来判断，剧中人物看见生前的正常形态的“鬼”，是与死亡之前的“鬼”处在同一时空，看到死后的可怖形态的“鬼”，是与死后的“鬼”处在同一时空，就像最后一夜Hugh和达利夫妇面对Abigail的尸体时，另一个Abigail又出现在他们身后。

时间并非是从开始到结束的一条线，死亡也并非是某种终点，死亡只是非线性时间海洋中的一个普通事件而已，时间的雪花既能散落在生前，当然也能散落在死后，某个人生前的时间雪花可以落在你面前，同样某个人死后的时间雪花也可以落在你面前。

很浪漫，我很喜欢剧作者这种对鬼的诠释。

以上便是我解读的全部内容：拉了一遍主线故事的57个事件，分析了剧作者赋予这个故事的非线性时空观，最后顺带谈了谈剧的中鬼是怎么回事。

就这样。

Mike Flanagan worked on his take on the classic tale The Haunting of Hill House, he felt a specter looking over his shoulder: the ghost of Shirley Jackson. The writer and director responsible for films like Oculus, Hush, Gerald’s Game, and the upcoming adaptation of Stephen King’s Doctor Sleep is a natural horror buff, especially of Jackson’s original work. "I loved the book since I was a kid," Flanagan tells The Hollywood Reporter. "I've equally loved Robert Wise's [film] adaptation." Finding it a fool's errand to try to reinvent the wheel, when he was approached to do a televised take on the story, he chose to take it in a completely different direction. Gone is the plot of four adults investigating paranormal activities, now substituted by a family of seven helplessly besieged by the titular house and its mysterious allure, even decades after the fact. Flanagan talks withTHR about the methodology behind his adaptation, including the thinking behind his fractured timeline, the “Bent Neck Lady” and the “Red Room,” as well as how the first season was initially supposed to end.

What inspired the deviation you took from Shirley Jackson’s original novel? When [Netflix] first approached me about the show, my gut reaction was, "Well, it's been done beautifully already. It lends itself perfectly to a feature format. I don't know how you expand what’s on the page to fill a season of television. It would have to be a whole new deal." So I went back through the book, and I figured the only way through the woods was [that] we were going to need a much larger character palate to carry a series. I'm just naturally drawn to family drama, and I think in horror, in particular, the way people behave in their families is different than the way they behave out in the world. It strips away all the pretext. So for me, it was about identifying the elements, characters, moments and even chunks of prose from the book that I really loved and taking all those pieces and trying to build something different out of the same ingredients. It was an odd experiment in that sense because I loved the book so much, I didn’t want to hurt it. [Laughs]. I approached it more as a remix. Once I started looking at it that way, it opened up a lot of really fun possibilities where I could do something that was our own, but I could pepper in the moments of the book that impacted me the most. The most prominent element of that remix involves your storytelling method, done between two timelines. What led you to pursue showing the main characters both as children and adults? I love a fractured timeline. I think television is full of really effective examples of how you can play with those timelines in a way that modern TV audiences enjoy. I first sparked to it with Lostand Westworld. That was really exciting to me, being able to shed the linear requirements that so many features come with. I feel like when you talk about a person being haunted, a ghost is boring unless it's directly tied to an experience, emotion or something that's intrinsic to a character. We're all haunted as people, and that was what I thought would make this interesting. Ghosts popping out and scaring somebody can only be interesting one or two times. If we were going to be doing this as a long format, it had to be about the way every family is a haunted house, and everyone is wrestling with their ghosts from their own childhood and beyond — that echo through decades. That's what I wanted to explore more of, more than the gothic horror and genre moments. Those can be tedious after a while if you're not focused on the characters.

'The Haunting of Hill House': A Character Guide to Netflix's Horror DramaWe get to see moments continuously echo between these two timelines, both forward and backward. The final episode features a monologue from Nell (Victoria Pedretti) about this idea, where she mentions her view of time changing from a line of dominoes falling to a scattering of moments like rain. Why did you use that thinking to connect your two stories? That passage that you referenced is one of my favorites in the show. We talk about memory, and we talk about our experience of our childhood and how we process our family and our formative years. It is such a non-linear thing. It's something that we look back on and experience in a kaleidoscope instead of a series of cause and effect. That was something thematically that found itself into the writers' room very early. We knew the ending before we knew anything else. So it was like, "OK, how do we get there in a way that’s going to honor Nell's experience?" That was one of the most exciting aspects of it for me. One of the advantages you were able to take in a serialized format is the use of build. When we first see Steven (Michiel Huisman), he's almost the audience analog, as we're also trying to figure out a rational explanation behind what’s going on before things build to a fever pitch. What was the process of writing that rising action like for you? We always looked at it like a 10-hour movie. The trick for me was, "How do we sustain tension and how do we make sure we don't have scenes that dissipate?" I wanted them to echo in later episodes. It's one of the opportunities that episodic TV presents; the episodes can be warped mirrors of each other. It was a blend of trying to approach it the way I would a very long film but [also] try to take advantage of the format in a way that let us light a lot of fuses and run a lot of threads that wouldn't necessarily pay off for a long time. We all wanted it to be something you can watch more than once and get something different out of it.

A big thread came from the reveal of the "Bent Neck Lady," where it turns out the spirit that’s been haunting Nell since her childhood was the future version of herself in her last moments. How did you approach the idea of ghosts in your adaptation? We actually fleshed out a thorough history for Hill House. We intended to shoot it; it was going to open each episode with a chapter from Steven's book. Ultimately, we went away from that because it felt like that was taking away from the mystery and enigma of it. We were going to take the position, especially with the Bent Neck Lady, that a ghost in this show is not necessarily what you think it is. A ghost can be a premonition, or in Shirley's [Elizabeth Reaser] case, an imagined manifestation of guilt. It felt like we were going to hurt that theme if we spent too much time trying to explain the ghosts. By the end, we put in more ghosts than the story of the house would even support. I wanted to feel like the things that were collected there were too sprawling for the actual amount of time the house existed. It collected these fractured psyches of the people who had been inside. Speaking of those fractured psyches, I want to talk about the mysterious "Red Room." In the finale, it's revealed that while the room appears locked on the surface, it's actually served as a unique space suited to each family member's tastes. Nell mentions how it lured them in with comfort while simultaneously "digesting" them. How did you come up with this concept? It was one of our writers, Rebecca Klingel, who had first pitched it. I had wanted something really special for the Red Room. We knew we were going to keep that door closed for a long time. I was saying along the lines of, "We're going to want to see what's in that room so badly by the end of this, whatever it is has to be great." And she pitched, "Well, what if we have seen it, and we just don't know it?" There's something really insidious about being placated while being eaten by this house. [Laughs.] So we used the same set; we just redressed and repainted it for each use. It gets really specific to who they are as to what's dressed inside. That was really fun, the idea that we could use our production design for that space to reflect aspects of the character. That was one of my favorite twists that came out of the writers' room. It gave us an engine for most of the first half of the season.

Is 'The Haunting of Hill House' Netflix's New 'Stranger Things'?One of the prevailing themes throughout The Haunting of Hill House is building a wall. Early in the season, Olivia advises Theo to build a wall of bricks around her to make her safe. But by the end, we get the story of the man found inside the basement wall, who put himself in there to get rid of fear and guilt, only to have them next to him. How did this become an idea that transcended both timelines? That was a thing that struck me about Shirley Jackson’s book: the walls that Nell had put up. Eleanor in the novel has walled herself off from society; she's so sheltered and has never really left home. She goes from this completely contained and insular existence to what she perceives as the expansive world around her. And it's just another house; it's another box. For the show, it seemed like a wonderful thing that happens with families. The psychological safe spaces that we make for ourselves and our family members, and how much of a challenge it is to tear them down. That was a theme that Shirley Jackson got into our heads with and inspired a lot of us in the writers' room to thread that through in many ways. Let’s talk about the very end of the season. While the family members still alive come together to celebrate Luke's (Oliver Jackson-Cohen) sobriety, we get a monologue from Steven about how fear and love are the same types of emotion. They're like siblings, both involving the relinquishment of logic and patterns. Why did you choose to end the Crain story this way? A lot of it is a shared experience we all connected with in the room. It's really hard to resolve horror; it's hard to end stories like this. We had been through so much in the course of writing it. Each of us had dug so deep into our own families and stories to try to inform the show that we all craved a moment of peace at the end. We toyed with the idea for a little while that over that monologue, over the image of the family together, we would put the Red Room window in the background. For a while, that was the plan. Maybe they never really got out of that room. The night before it came time to shoot it, I sat up in bed, and I felt guilty about it. I felt like it was cruel. That surprised me. I'd come to love the characters so much that I wanted them to be happy. I came into work and said, "I don't want to put the window up. I think it’s mean and unfair." Once that gear had kicked in, I wanted to lean as far in that direction as possible. We've been on this journey for 10 hours; a few minutes of hope was important to me. On the other side, you have the family members who died. The siblings can get their finished business with Nell, while Hugh (Timothy Hutton) agrees to join Olivia (Carla Gugino) and "wake up" in exchange for their children's freedom. It's as if to say it will be OK here and it will be OK in the end, even though the journey may never technically end. Steven inherits Hugh's responsibility, and the house is still standing. It's still haunted, and everyone's still trapped. But they're together. It is a little bittersweet. When we think about families, that's what we're left with. We're stuck with our family no matter what, and even if it's not going to be OK, even if we're never going to get back what we lost, at least we can find a way to live with that. That little bit of comfort meant a lot to me. We could have gone pretty cynical, and almost did. But I find myself glad that we didn't.

相信大家都听过日漫里：画女硬说男的点。

其实这部片一点都不新颖，属于拍摄家庭伦理片，硬说是恐怖惊悚片的套路。

我找不到给这部片高分的理由，而且评论里面无脑吹太多了。

这就相当于高考作文，人家给出的标题是《我爱我家》，你写的内容是《大闹天宫》，咱不能说《大闹天宫》不精彩，但光凭内容精彩，你的作文就能高分了么？

答案是不能，批卷老师会十动然拒，很欣赏你的文，然后给你一个零分。

所以我觉得我给三颗星是一点都不刻薄，因为我抱着我五岁的儿子从头看到尾，结果他硬是没感到害怕，一部连五岁小孩都吓不到的恐怖剧，你跟我说悬疑，惊悚，恐怖，我去你奶奶个哨子吧。

没错，相信看完上面这段话之后，大家都能明白，我就是来打脸的，不是我找茬，是这部剧骗人，而且我怀疑有很多水军在划水。

有人说，这部剧国外都燃爆了，洋大人都认可的恐怖剧，你打脸？

打自己脸吧？

我说：人家外国人天天吃热狗都能吃高潮，我让你天天吃热狗，有本事你连吃二十年都不准吐的。

洋大人说好，你就必须跟风说好么？

日本人还说美女拉屎好吃呢，你怎么不去尝尝？

就这篇的水平，我不说拍摄技巧，不谈论镜头，光说剧情，谁来告诉我它新颖到哪里？

难道没人觉得很多地方安排的很刻意么？

比如里面让角色想说某些话的时候被人故意打断，这种剧情我国清穿片里已经用烂了好吧？

还有里面大哥不停的追问真相，爸爸就是不说，难道没人觉得和琼瑶剧里的，你听我解释，我不听我不听，我就是不听很像？

还有那些说烧脑，说安排巧妙，说伏笔多的，你把你一天做的事情都用手机录下来，然后瞎基霸一顿乱剪辑，然后故意设下悬念，比如老师提问的时候，然后故意掐断，只给几个同学嘲笑的表情，你回家看望父母，然后镜头一转，给了一个沮丧离开的表情，然后把后半段剧情放到结尾，这算不算烧脑，算不算安排巧妙，算不算伏笔多？

总之，这部剧就是个骗子剧，我全部看完只用了两个多小时，全程都在快进找鬼，结果半点惊恐的情绪都没感受到，真浪费感情。

我原本首发在百家号的文章，也是关于我在剧中隐藏幽灵的寻找，我想会有很多其他镜头中的幽灵没有被发现，欢迎大家分享。

可爱的奈莉镇楼1、躲猫猫

很显然导演和他们团队并没有说大话。

就在第一集跟着大哥斯蒂文的小说前言旁白，我们在窥探希尔大宅的时候，看官们就被一个面色苍白的平头幽灵从楼梯栏杆处窥视。

2、仔细观察

第一集这个画面中的幽灵其实是最难被发现的——表扬谁发现了它。

对于那些没有这样仔细看的人，把你的注意力转移到休去把史蒂文从他的房间带走的那一刻。

休迅速关上了门，试图保护他们俩不受外面怪物（妈妈）的伤害，但他却没有意识到里面的怪物。

小心你身后，史蒂文!3、直观恐怖

休和史蒂文的噩梦还没有结束。

当他们逃离房子时，在希尔大宅正厅处，我们能看到一对幽灵楼梯右边徘徊。

很显然是一对男女幽灵。

4、同一时间两个幽灵

在第二集”打开棺木“，当谢丽和妈妈聊天的时候，在画面远处的走廊外，还有餐桌旁边各有一个幽灵在盯着妈妈，刺激指数*2。

很多人会奇怪餐桌那边似乎有点人形的确实是幽灵吗？

是的，因为这个镜头过后，那个位置就什么都没有了。

5、苹果和眼睛

在第三集，西奥啃着苹果走进厨房的时候，没有看到壁橱上有一双眼睛正在注视着她。

6、地下室的楼梯

卢克由于坐货梯达到地下室看到脏东西，吓个半死，而爸妈却不相信他，西奥决定从楼梯通道下去，但是却没有发现楼梯后面的一张脸，emmm......真的看不到么，还是真的很心大。

7、光头幽灵

又是西奥的镜头，就在她妈妈叫她过来之前，有人看见她在厨房里经过一扇开着的门。

显然，导演认为这是一个完美展现陌生幽灵机会，所以用一个秃顶的家伙来填补空缺，而且我们几乎可以肯定他不是警察的助手。

（之前他们叫了警察来调查这个屋子里没人发现的地下室。

）8、不要回头看身后

这一次又是这个幽灵，也是非常难以被发现，所以如果你独自观看到这个画面的时候，仔细看一看。

这一处，当警察正在调查房子时，妈妈示意西奥走进餐厅聊一聊。

就在这时，你应该可以辨认出一个潜伏在背景中的长发幽灵。

9、玻璃后面的眼睛

和我们一样，你可能对第四集里令人毛骨悚然的传声管道系统如此着迷，以至于你都没有注意到那个鬼鬼祟祟的家伙在卢克和奈莉身后的玻璃反射镜里晃荡。

事实上他根本不可能被发现。

你现在看到了吗？

10、杰拉德的游戏

歪脖女士，第五集可以说是整季剧子最高能的一集，MK觉得这一集和第六集是最刺激的，不仅刺激肾上腺素，还让人泪目，可爱的奈莉面对自己的命运，用死亡来回到自己真正喜欢的那个”家“。

六岁的时候，即便是在她父母的房间里，恐惧也远未结束——妈妈在安慰她的女儿时，一个神秘模糊的身影几乎可以在背景中辨认出来。

据说导演后来透露，这个鬼魂实际上是由布鲁斯·格林伍德扮演的，他是根据史蒂芬·金的《杰拉德的游戏》改编而成的。

11、枯灰的手指

那一刻，你妈妈因为你在墙上乱涂乱画而责骂你，而实际上那是潜伏在钢琴下的可怕的鬼魂……是啊，我们也从没做过这种事。

但是在第五集的时候，奈莉确实受到了影响，或许在奈莉幻觉之外的希尔大宅的废墟里，这个幽灵就在那儿。

12、地下室墙壁里的尸体

在第七集，由于希尔大宅经历了大雨之后，墙壁内部长满了黑霉，需要除菌措施，休在墙壁内听到了抓石壁的声音，以为是老鼠，在敲开墙壁准备用药的时候，被里面的干尸吓到了，在和干尸直视的时候，休没发现之前出现过的长发幽灵就在墙角窥视他。

13、隐藏的管家？

在第九集，休抱着卢克回房睡觉的时候，转身的一个镜头，我们能看到身后房间门口站着一个类似服务员的幽灵，似乎还有白手套，像是管家的幽灵。

14、告别妈妈

在即将的幼时结尾，也是逃离恐怖大宅的开始。

妈妈的家人并不是唯一和她道别的人，是啊，身后楼梯旁的这个幽灵似乎也在和妈妈告别，想在她逃离这个鬼屋之前和她道个别，但他并不是希尔大宅中唯一个幽灵。

《鬼入侵》第一季十集已经全部放送完毕，MK也是三刷了这部剧子，虽然本剧存在一些bug和坑没有填补完，但是不影响MK看到泪目，不知道各位看官在看剧的过程中有没有发现这些“彩蛋幽灵”呢

……因为production的老师讲调度和长镜头时提到于是终于在标了想看两年后看掉了……但是我果然还是很难忍受剧的叙事节奏……哪怕它非线性又拆视角我还是觉得它…超级无敌拖沓啊……就观感和美恐差不多…有一些小惊喜的细节但总体来说并不特别喜欢只觉得看得好累（…技术意义上很强大无论是视觉呈现还是内容上都是……看画面都能脑补片场遍布的滑轨和被骂的跟焦员…内容上也是，把故事拆开分视角碎片式拼接其实不难，但难得的是它始终做到控制着悬念又让大多数观众都看得懂的模式（虽然被我嫌弃太拖了）不过这恰好是我自己拍片很欠缺的（…但……说白了整个故事容量大小就是一部温子仁或是小岛惊魂差不多了……所谓心魔阴影也早就是寂静岭之类的恐怖游戏里玩腻的东西……更别提这些被当作是诱因的成长困扰（爸妈不相信自己说的“幻想”朋友？

兄弟姐妹不爱陪自己玩？？

）类似的😂这就阴影了？？？

你让我这种两岁半就被丢在幼儿园角落里爹娘也日常不在家也没有兄弟姐妹的人岂不是早就自闭了（…）我前期还一直在猜什么女孩子们其实是被爹性侵了其实小女儿是大女儿生的还因此导致了大家都很恨爹以及二女儿成为蕾丝边；还有妈妈其实早就死了小朋友一个人幻想出保护自己的妈妈姐姐什么的还自己扮演她们的角色或者其实都是房子里的鬼（……）额。

（果然是我的脑回路…红房间这种梗就该到最后一刻再给人看里面的样子吧结果早早就开了……鬼一出来就没有任何好恐怖的了…《小岛惊魂》里恐怖的建立就是靠那种主角不断提到就“那一晚妈妈疯了”“那一晚之后仆人就都不见了”但却不给出明确的“那一晚”究竟发生了什么。

这部剧其实开始也是朝着这个方向去的…但无论是“暴风雨那晚”还是“最后一夜”…揭示了具体发生事件都让我觉得挺失望的😂…以及几个过场的鬼实在太工具人（鬼）了…纯吓人用的而已啊😂小时候被鬼（boss）吓，长大了没法摆脱回去打boss，ok少年冒险片《小丑回魂》😂还有仆人的女儿，连工具人都算不上，倒可以算是希区柯克的麦格芬…观感也不是很恐怖…不过镜头的氛围和感觉昂贵得令人无比艳羡的美术还是我很喜欢的……只是我已经很难被恐怖片啥的吓到了（…）但。

不都是说重点不是吓不吓人而是以情动人嘛（…）但我觉得两边都不是很占边啊……毕竟有蛮多细枝末节意义不大😂光看灵异的地方其实靠很精彩的剪辑做得挺有悬念的光看情感上也的确有几处还不错吧😂但结合得就挺差的……怎么说呢就是灵异事件和故事想用来感动观众的爱啊之类的东西甚至是脱节的。。。

被病娇文化浸淫的我绝对赞成爱是恐怖的这一点，但这个故事里即便去掉鬼鬼神神的直接把妈妈换做精神病要杀小孩……后面的剧情完全可以继续。。。

就我觉得结合得好的例子起码是像《小岛惊魂》那种“灵异事件—爱”构成联动性的，前者导致后者，后者也导致前者的（…）但这个片子里重点放在人物家庭成长羁绊上的话……过去的那些鬼几乎和主题没什么大关系顶多是个催化剂作用……事实上所有的鬼里只有妹妹的吊死鬼线。

前有鬼压床后有Neil幻想中的舞会以及吊死坠回童年的自己面前的歪脖子的自己…情节上最能形成环状也最出彩。。

但各种意义上还是很多问题……比如老公歪脖子死掉得莫名其妙又成为了为了煽情和推动剧情而白白死掉的工具人（…）而且妹妹自己吓了自己一辈子然后死了回去接着吓唬小时候的自己挺完整的无深刻意义但足够吓人的循环式鬼故事了，但也导致了其实从故事的“阴影—成长之痛—爱”的讨论里脱出来了……因为其实（她是个宿命论的东西了……不管大家忽视不忽视她她都得死，因为自己小时候就见过了啊横竖都得脖子一歪挂了接着吓唬小时候的自己…总之就是……技术上还是很高级但不是和我特别对盘的东西😂它作为恐怖片实在是太明朗了啊啊啊啊不吊诡怪诞还不扭曲也不绝望孤独（…）在心理意义上实在征服不了我啊……但看看又能感觉到情节跌宕起伏真相抽丝剥茧的过程，配合非常强大流畅的画面调度以及很让我喜欢到想住下来的废屋置景（…）觉得可看性还是可以的但就是不是很打动我（…）就是一种我觉得它是个优秀的东西但我就是不大喜欢的感觉………就让我又很想感慨，电影说到底只是技术而已的悲伤话题。

最后………就，偶然对比了一下突然发现网飞上看的画面比网盘资源看起来漂亮很多包括光线的层次以及暗部细节的丰富程度…………有一种网盘资源里的光打得特别硬😂的感觉（？？？

）明明应该是一个源啊我也不知道为什么………

今年是恐怖影视作品的大年。

电影方面，韩国的《昆池岩》，美国的《寂静之地》和《遗传厄运》一个接一个的在社交网站上刷屏。

马丁·弗瑞曼一个人演了两部恐怖片《负重前行》和《鬼故事》，一个感人，一个深邃。

《寄宿学校》和《解除好友2》受到了网友的热议。

《瘦长鬼影》、新版《月光光心慌慌》也相继登陆北美院线。

故事很拖沓，加了各种无关紧要的分杈，明明三集迷你剧的体量硬拍了十集。

故事内核是最让人膈应的一种——事实很残酷，却硬要往温情上靠，硬煽情。

有家族精神病史的女人生了五个孩子，育儿工作繁重，丈夫却很少分担。

女人身体和精神状况都不好，已经到了崩溃的临界点，本来要离家休养一段时间，总也放心不下。

女人为什么要离家休养呢？

不是因为要脱离家宅中鬼魂的影响，是因为全职妈妈的工作太累了，想要放下工作好好休息就只能离开家离开孩子才能脱离繁重到能吞噬人的育儿琐事家庭杂务。

但显然丈夫平日里不管家务不带孩子，女人根本不能放心地离家休养。

果不其然离家第一天丈夫面对照顾五个孩子的重任就焦头烂额，女人当夜就回了家，也一脚迈入死亡。

本就脆弱无法承重的人，偏偏生了那么多孩子。

如果是能放松点得过且过的人也就罢了，偏偏还是希望事事受控能永远保护孩子的人。

明明即将被压力压垮，还是放不下责任无法放任自己喘口气，这样的人注定活不好了。

把鬼怪灵异元素全部拿掉对故事也没什么影响，陷入经济危机的男人，被忽视的疲惫妻子，更被忽视的幼小孩子，相互之间都不肯沟通，各自偏执地认为自己是为了家人好，加上家族精神病史，比鬼可怕多了。

没什么好说的，关注心理健康，少生孩子多种树吧。

标记了好久才看，没想到这么好看，以前很难接受欧美片里的鬼，总觉得格格不入，这部剧却没有那种感觉，不血腥却诡异悬疑十足，每个人都有自己的故事，不同时空之间的重合，恰到好处的恐怖节奏也特别舒服，不会过分一惊一乍又不让人觉得铺垫太多感觉无聊。

而且特别喜欢陈年古堡，如果没有鬼真的是梦想住宅，特写的狮子头把手都特别有质感有巧思，完全在我的审美上，超爱的，才看到第三集就欲罢不能了！

五星预定。

卢克太惨了吧家里最小的孩子却不被关注，大哥和二姐为啥对他那么冷漠，特别是大哥真的很讨厌大哥，一点都不关心弟弟妹妹这在中国是不被接受的。

气死了，还有这个爸爸也很烦人，妈妈说自己家族有感知灵异的能力为什么感觉不到房子有问题也不相信自己的孩子们呢？

狠心的父母就跟小女儿睡一晚怎么了？

这死黑人男的怎么这么容易死。

可怜的内尔被神经病妈妈害死了还要操心家人。

还有最可怜的阿比盖儿招谁惹谁了这是！

不过最后还是很好看的一部剧，喜欢两个时空交错的设定，看懂了就不恐怖了还很温情。