荒原

昨天看了“荒原”（严重剧透），怎么说呢，结构简单，如果不想的话也能看。

但是吧你风景也没拍的多好看，故事吧也感觉怪怪的不好仔细去推敲。

专业人士看了会不会很无语，我看了就是觉得吧又暗戳戳讲妈妈不怎么样很不必要（什么妹妹跟了妈妈，其实想跟的是爸爸，但是妈妈经常在外面潇洒又去马尔代夫了，妹妹镜头钱还要哥哥给，妈妈都不记得哥哥名字什么的），活着的人无人在意，死去的人拼命追忆，我不懂。

中间妹妹走到第三天，快走不动了，突然哥哥一个留在手机里的定时遗言视频，讲我的伤只能坚持24小时，你不要折返（这里强调我觉得很尬，三天了你叫她折返她得有那个力气回去找你一起死哦），然后食物和水全都给妹妹塞包里了，讲你只能一个人走出去，当时就觉得，本来还能坚持觉得四天能走到坚持坚持能救哥哥，麻蛋现在直接坚持不了了一起死了算了拉倒吧。

不是不能留遗书，但是不明白为什么要放在第三天这个时间就是为了告诉女主你还有水吗？

任何一个在无人区讨生活的人不会检查自己行李的吗？

那么小的包，任何一丝活的可能，任何包里的东西有机会都会用上的吧。

全程女主的冲锋服和里面的亮白色防晒服抢镜，真的好白好干净，最后求救烧行李那里脱衣服，真的全身上下里外都特别干净一尘不染的，这是无人区滚了六天的人，咱就是说演员吧多少还是得牺牲一点。

剧组吧你这是拍电影就一个人你都整不像还能整啥也不知道。

听说荒原是中国首部女性探险题材电影，看完觉得值得一看。

这部电影简单来说讲的就是一个人与自然的博弈，一个人在荒原中求生存。

算是一个人撑起一部电影，也可能是台词最少的电影了，从沙尘暴到隔壁裂缝、海市蜃楼，跟随主角一起全身心投入，体验了干渴、饥饿、孤独、恐惧、绝望和亲情的呼唤。

整部电影最让我印象深刻的就是主人公用树枝隔开伤口喝血的那一幕。

不得不说，任素汐演这部电影受了大罪，也为自己的创作树立了另一座纪念碑。

电影看完，挺让人感动，也挺励志的。

确实是震撼人心！

荒原 (2022)5.52022 / 中国大陆 / 剧情 冒险 / 左志国 / 任素汐 李晨很不错的电影，值得人反思和观看。

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作者：魏大年（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/15018086/无剧透，可放心食用。

电影是国内鲜有的女性荒野求生题材，画面很壮美，整部电影几乎都是任素汐一个人出演，宣传主题是一个人的电影，一个人演，一个人看，一个人思考。

电影讲的是女主遭遇突如其来的荒野求生的经历自我救赎的故事，也是失去与得到的故事。

拯救自己从来只有自己，挣脱执念是每个人的必修课程。

悼念失去、执着弥补往往会搭进去更多，然而又如何呢，一切重归残酷、平静的生活罢了。

看之前又期待又有些犹豫，男女主的形象气质似乎不搭，海报很有质感。

可能是基本没有什么预期，看的时候比较舒适。

男主时长不多，剧情没有逻辑性问题，不出戏。

而且电影整体质感很好，喜欢西部片、公路片、纪录片、荒野求生、女性主题题材、自我救赎，喜欢ost的，都能找到亮点。

片尾曲一定要听，声音一出来就觉得很有味道，歌词也耐读。

一直在后面找是谁唱的，结果作词作曲演唱都是任素汐，有惊喜到。

get到了任素汐的演技，虽然剧情起伏不跌宕，但是我一点也不觉得枯燥，甚至察觉到了她的性感，哈哈。

在极端状态下对其他生命（包括人类）的共情和尊重，有惊无险后对命运甚至对自己的嘲笑，那种倔强的野性的生命力很打动我。

区别于很多野外求生主题的影视剧，生存是残酷、唯一且必须的选择，这种似乎是更加女性化的视角的讨论很珍贵。

国内对于女演员似乎更加苛刻，这是一部很好的彰显演技的电影，同样的男演员如果出演此类角色一定更有讨论度。

而这么小众的题材，这么小众的拍摄手法，出现爆款几乎很难，拍的人、看的都都知道，可那有怎么样，任素汐多了一部优秀的作品，我们多了一部优秀的作品可以看。

每个人都有执念，每个人都有过不去的坎。

这道坎就像荒原，当你被迫一定要尝试穿过荒原的时候，你要有思想准备：有可能留在荒原；有可能穿过这个荒原，下一个荒原正在等着你。

担当你走过荒原回首眺望的时候，你会发现都过去了。

荒原不仅仅是一部荒野求生的电影。

它始发于丛林的执念和心结。

现实中有多少人有着他人看来无所谓但自己却久久不能放下的心结呢？

有人徘徊，有人向前，我想前者可能是大多数吧。

当他们被迫被推向直面自己的执念的时候，结果如何谁又知道呢？

也许走过去才知道。

从电影院出来，一抬头就看到夹在高楼大厦间若隐若现的几颗星星，脑海中顿时浮现出《风沙星辰》里的若干场景，和刚刚看完的《荒原》神奇地形成了某种互文的关系。

这本《小王子》作者圣埃克絮佩里回顾自己飞行生涯的经典著作，记录了他自己和其他飞行员同事无数次身犯险境的故事，有的人如同这部电影的女主丛林，在历经艰险后逃出生天，有的如同男主丛来和他的父亲，默默消失在了大自然的一呼一吸中。

《风沙星辰》里说：“我们现在遵从其秩序活着的这个世界，如果不深陷绝境，是无法知晓其奥秘的。

”这或许是冒险题材一直吸引人的原因：我们无法亲自去冒险，但又希望从别人的冒险故事中，获得一些关于世界和人性的奥秘。

《荒原》的故事情节十分简单：丛来（李晨饰）和丛林（任素汐饰）兄妹俩为了寻找失踪多年的父亲而来到无人区，在风暴中两人的摩托车和许多装备都遗失或报废了，丛来身受重伤，丛林为了找人营救哥哥在荒漠里独自前行了七天，终于在生死边缘被车队救回。

就是这么简单的故事，没有什么转折，也没有多少悬念，完全靠大漠的极致风景和艰险以及任素汐扎实的演技撑完全场。

不知道别人会不会觉得无聊，反正我是挺爱看这种荒野生存题材电影的。

你说是独角戏吗？

我反而觉得，片中万物皆是角色，这更像是一场一个人和荒漠、狂风、烈日、峡谷、蛇、蜥蜴、老鼠、蚂蚁、野草等亦敌亦友的景观、生物互相对抗与利用的群戏。

影片仿佛一部纪录片，给观众带来真实的影像震撼。

面对残酷的大漠，补给严重不足的丛林给观众展示了各种野外生存技巧：用卫生巾垫鞋子和处理伤口，在沙漠中利用植物挖坑取水，沿途用石块和布料留下印记，极度缺水状况下喝尿补充水分……如同一场闯关游戏，每一天难度都在升级，带给观众的认知挑战也逐步加深。

将这一系列生存技巧有机串联在一起的是深深的骨肉亲情。

在日复一日单调的前行中，丛林不断忆起小时候父亲手把手教她和哥哥野外生存的童年记忆，这既赋予了她年纪轻轻就是户外老手的合理性，也解释了她为什么一直无法释怀父亲离婚时不带走她，并且在父亲失踪多年后依然执着地要寻找到他，哪怕最终找到的可能只是一具尸骨。

圣埃克絮佩里作为飞行文学的鼻祖，讲述过许多初代飞行员身陷险境的故事，在沙漠或在深山，都有陷入看不到尽头的绝望的人。

人的求生本能在初期或许能发挥作用，但在残酷的自然环境中，随着补给和力气一起逐渐消失的，是希望。

几乎所有从绝境中逃出来的人，都有着强烈的信念：他们坚信自己的亲人在等着自己回去，所以无论如何不能放弃自己。

激发人的潜能和斗志的，是那份沉甸甸的责任感。

丛林也不例外，如果仅凭自己的求生欲望，她有无数次自我放弃的可能。

这地球上，不是应该住满了人吗？

为什么一天又一天，一个人影也见不到呢？

有好几次，明明看见飞机和火车就近在咫尺，为什么就是没有人发现自己呢？

每一次的希望都导致了更深的绝望，但每一次想要放弃的时候，她都会拿起那个已经无人接听的对讲机，对另一端大概率已阴阳永隔的哥哥说：等着我。

在所有这一类别的故事里，令我们动容的，永远都是这种为他人而活的高贵情感，是这样的意志让人类得以超越自我，也是这样的责任感，反过来拯救了丛林和我们。

我想一定会有观众去纠结丛来有没有被救出来，也一定会有观众谴责丛林因为她的执念导致丛来命丧荒野。

但我很喜欢导演对片尾的处理：车队的四辆车分道而行，一辆载着丛林去救治，另外三辆去寻找丛来，故事就停止在了这个分道扬镳的路口。

没有人知道他们兄妹俩是否能活下来，或者如果丛林活下来，她之后的人生是否会充满悔恨自责。

但影片停止的这一刻，她凭借自己顽强的意志找到了车队，起码算是兑现了对哥哥的承诺。

她脱掉衣物点燃火焰时的表情，令人不禁想起《泰坦尼克号》里 Rose 用尽全力吹响口哨时的那张脸。

两张脸上，都写满了经历过绝望才能开出的坚毅决绝。

“胜利，失败，这些字眼是没有意义的。

生活超越了所有这些词汇，也早已绘制出后面的画面。

”——《风沙星辰》除了上面说的那些，影片的取景也是我非常喜欢的一大亮点。

讲真，哪怕没有故事，就单纯为了在大银幕上看到这些场景我也愿意买一张票。

有许多个丛林只身在荒漠中行走的镜头，不禁令人感叹那无依无靠的赤裸生命是多么的壮美。

很久以前，我们的祖先也曾这样赤手空拳地伫立于荒野之中，以肉身对抗残酷无情的大自然。

最后想说说女性这个话题，这既是这部电影的卖点，也是我认为还可以做得更好的一点。

作为国内罕见的女性无人区冒险故事，我并没有从中看到太多的女性特色和视角。

丛林在片中是一个傻大妞式的角色，她没有发现哥哥的伤势有多重，对于哥哥给她留下录像和补给毫无察觉，因为大意导致补给点被烧光……作为一个有着丰富野外经验的女性，我认为她过分粗心大意了。

女性特有的细腻、敏感、谨慎和处理事情的智慧在这部片子里并未得到体现，可以说换成一个男性角色也不会有多大差别。

不过导演作为一位男性，能拍到这个程度也属实不易，而任素汐在剧中的表现也十分令人印象深刻。

这就算是我吹毛求疵，为以后能在大荧幕上看到更多此类影片提出的建议吧。

看完后去搜了下影片的幕后，任素汐说这个戏对她来说最难的是时间上的跨度，为了追光追密度，不可能完全按照时间顺序拍摄，所以我需要把还没拍的冒险过程脑补出来，在脑子里形成画面。

因为在每一天的冒险过程中，妆不一样，身体重量感也不一样，缺水程度也不一样，眼睛里的东西也不一样。

为剧组加一星

听过瓦依那和任素汐合唱的《大梦》以后，才开始注意到她。

《故乡，别来无恙》，看了几集，坚持不下去。

偶然在视频平台看到这部电影是她主演的，于是去看了一下。

整体来说，任素汐饰演的妹妹角色很真实，但故事情节的讲述不够紧凑，人物心理刻画不够细致，感觉不如同类题材的《坠落》。

最后看到演职员表才注意到，哥哥是李晨饰演的。

任素汐唱的主题曲也好听。

任素汐确实是个才女，能演能写能唱，完全符合以前的影视歌三栖明星定位。

我觉得女主其实早就死在了第一天或是第二天，后面的几天都是想象。

第一天女主走了四点几公里，怎么后面一天能走一百多公里呢？

要知道女主后面腿受伤，食物和水都非常的不充裕，体能和心理双重压力，怎么可能一天走一百多公里呢。

沙漠那种环境，一小时5公里就不错了，一百多公里要走二十多小时，是不可能的。

所以怀疑女主早在第一天就死了，后面都是她临死前的幻境。

本身我可能对这类电影兴致不大，不过听说还不错，索性还是一探究竟。

奈何我观影前状态不佳，多少有些影响了，不过整体还是可以的，算是沉浸式地跟着丛林一步步探索。

挺好的一点是：每天都会标注温度，前进路程以及剩余水量；不过第二天那里的批注我印象有写因大火有什么东西来着，可惜没看清，暗自猜想不会是地图没了吧🤔不过看的过程可能真的也是见证丛林的变化吧，我本以为她是更有经验的那一个，没成想好像空有一股热情的样子：先是找到补给站，然而没有收获，驻扎休息时，不小心让火势不可控，结果烧毁了公交车；再者便是躺着休息时，虽然赶走了老鼠，但没有把储水袋收好，以至于第二天起来发现破了个洞，把水撒光了。

不过也有一些闪光点的，知道哪些植物可以进食，知道可以用围巾一直扭动预示着SOS以及利用光合作用储水这一点我是真的没想到，虽然造的水很少，但聊胜于无。

而且这回水知道要装进水瓶了，虽然我有点纳闷是不是还会装这个略占地方的东西🤣第三天晚上的时候，那手机闹铃一响起，我真的很天真地以为有信号了，不然很难解释。

没成想是丛来提前定制的闹钟，而视频里那些片段真的让人心酸，一个哥哥把生命寄托在妹妹身上，为了不影响妹妹还骗她自己可以存活，只要她成功找到接应的人，还把物资都塞给了妹妹。

（不过我有些想不通是何时何地偷偷录制视频，分配物质还塞包藏好的），而第二天的记录表也跟着更新储水量。

中途还有遇到一些困难，先是幻觉里出现绿洲，结果一跳全是沙；晚上烧柴小寐时，听到远方有些许动静，继续加柴裹紧睡觉；为了拿到传呼机摔进洞里，废了脚，但还是得消毒，淋上酒精那一幕真的看着都痛，后面结痂了还用刀去挤出淤血😣（不过不确定是挤出淤血还是为了激发求生意识，但那裤子真的种草了🤣）；再后来便是遇到了一个被困多年的探险员，我本来还想会不会是她老爸，结果看到日志发现可能也是来寻找家人的。

当晚梦里面丛林还做了梦，梦到那个大叔在此歇息了十多年，还劝她也歇歇，那段多少有些恐怖气息了，我甚至还偏题想到蚁人之类的🤣还好没有过多的笔墨～中间其实还时不时穿插着一些野生动物，还好没有遇到。

最后的最后，还好遇到了前来接应的老杜，不过当时真的很难定位，丛林便当机立断地烧了行李，还把身上可烧的衣服也一并脱了去烧，借着火光给了信号，还好没有白费，最后是顺利接上了。

不得不说，在大自然面前，有时候我们是真的很渺小🤔但有些东西真的很难提前预料到。

对荒原的印象还停留在艾略特，残忍的四月，连丁香花都不忍停留，在痛苦中完成死亡、欲望、记忆的互相凝视。

当中国版的荒原通过荧幕呈现，说实话并没有很期待，只是被“女性个体之旅”的简介吸引。

情节很弱，好像一切悲剧本可以避免，但还算流畅，一路走过来的困难和行动都具有现实合理与价值合理。

因此不必谈情节和叙事，至少在片子内部能够逻辑自洽。

*镜头周传基老师说，cinema是运动的艺术，翻译成电影实在糟糕，因此在运动中不存在构图，这是个摄影/绘画概念。

《荒原》主题的特殊性造就了镜头语言的特殊性，因为是一个人的影片，所以不存在对切或双人镜头，因为在无人区，也不存在复杂的场面调度，仅仅是对于人本身、从皮肤到呼吸的特写，足以叙事，好几次镜头几乎要把脸吞没，对着逆光的太阳，光线被可视化，荧幕会放大特写的细节，于是观众与她一起疼痛、一起感受死亡。

远景实在漂亮，同样是大片荒土和人，《黄土地》的传统文化压抑到这里变成死亡的直接胁迫，《东邪西毒》的城市孤独到这里变成存在本身的孤独。

记得有个镜头她从夕阳下走来，远景变到中景，一种翻滚着的史诗感从地平线涌出。

*宗教/神与人我并不擅长讨论宗教，但它让我相信超越生命部分的存在，如同《冈仁波齐》的朝圣，没有亲历过的人是不能妄加评判的。

后段她看到一个死人（幸好这不是她父亲），在濒死体验的幻像下她超越了生死时空与亡灵对话，在一片梦呓般宛如泉水的蓝色中，似乎是灵魂离开肉体前的苏醒。

她醒来，绝望地往嘴里塞进一只蚂蚁，然后把红毯披在死尸上，用石头在他边上搭一座小塔，撒一把细沙——这个时刻我落泪，那是她为另一个生命能做的最后一件事，她以一种极为超越的神圣态度完成了对死亡的超度，这与她第一次看见死亡羚羊拿出相机拍摄的态度完全不同，第一次她还是俯视死亡的，第二次她便平视死亡了，多么饱含宗教性的神圣时刻。

细心观察影片后段，配乐也越来越偏向吟唱般的圣诗。

当她克服了人的困难后，她便具有了某种神性，体现出来就是最后一段，被无数人圈点的一段——我再次不争气地落泪。

通红的火光照在脸上，干瘪的皮肤看不见了，取而代之是与阴影交错的近乎表现主义的摇曳，力量，一种自女性体内生发而出的生命的力量，顺着火光燃烧——是影片的第二次燃烧，不同的是第一次她被动而这次她主动，火是绝望也是希望，在一切都燃烬迸发碎片之时，也是一切被打碎重建、被赋予新的可能时刻。

她是那样执着和用力，你不忍心叫她再死一次，于是她的生命再度延长了观众的梦。

*女性主体导演很精准地把主角设置成女性，也让止血的卫生巾某种程度具有了合理性。

如果把荒原看作是抽象的困境，属于女性的，我也愿意接受这个故事，想起《深海》中的南河，这里的哥哥也起到了“救命”作用，只是多了亲情的屏障，南河的形象大概是太满地贯穿了，我总也爱不起来，这里我看到了作为行动者的能动性，她的活着出于一种更本能的层面，尽管这个本能与家庭有着密切的连接，这倒无可厚非。

她完成了真正意义的自我救赎，尽管我不赞成苦难，尽管这些苦难在现实中可以避免，但抽象来看，她的“自我成长”是相对成功也成熟的。

我永远相信任素汐老师。

如果想要一个人安静下来，很值得看如果追求商业快感，不必浪费90min