摩纳哥王妃

其實Grace在摩納哥噠角色和地位最後終究提升到暸甄嬛似噠高度。

可她卻是幸福又純潔噠。

沒有手染鮮血也沒有爭寵上位。

但她用自己噠智慧為國家化解危機總讓我想起甄嬛。

不是電視劇中噠甄嬛而是小說中噠甄嬛。

哪個女子不曾想做一個像Grace一樣能嫁入帝王家願得一人心白首不相離。

縱觀國內外大多數都走向暸甄嬛式噠後宮那種慘烈噠結局。

不是被暗殺就是要與情婦爭寵。

祗有Grace一人得到暸純元皇后般噠愛情。

她為家庭和國家捨棄暸自己噠事業。

也為做一個稱職噠王妃努力學習。

她噠聰慧也足夠為她化解王室“後院起火”噠危機。

這種女人註定名垂青史。

2013年是《了不起的盖茨比》。

2014年是《摩纳哥王妃》。

不要人云亦云说什么失败之作，说明3星乃至一星的评价。

我给五星，毫不犹豫。

演员们都已经是老戏骨，个个高手。

导演老成。

拍摄角度和手法异常经常，风景一流。

最出彩的是背景和场景的复古，一丝不苟。

非常切合当时时代的背景。

这需要多大的制作团队精心布置！

岛国动作片，当女主角到了某个时刻，都喊着——妮可。

妮可。

妮可。

我知道，她们coming啦。

这部电影我们不要考究历史真相，编剧能力真的非同一般。

故事很好。

看大家都说故事背景不是那样的。

这有意义吗？

这是电影！

最后红十字会的高歌一曲的片段，那是需要多深喉的功力才能导演得如此出彩！

如果你是已婚男人，最好你是离婚的男人，你就知道这部电影对于爱情，对于婚姻，对于家庭的深刻意义和存在价值。

大而无当吧。

你看了就能感同身受。

对于还在拍拖的男男女女们，你们需要时间的亲历。

五分。

五星。

鼓掌。

值得入院观看。

一个人，2个人，静静地，坐在后排。

来看这部片子是冲着妮可的，不认识摩纳哥，不认识格蕾丝凯利。

妮可确实是老了，但是妮可依然是妮可。

看这个的时候，总忍不住关注妮可，剧情似乎都是在位妮可做服务，几乎变成了妮可的独角戏。

最后，那段的演讲，其实是很让人出戏的。

要是你是妮可的粉，看了绝对不后悔，精致的妆容，美好的身段，妮可虽老，依然美丽，王子不怎么王子啊

了解到这部电影是因为看过电视介绍它，说它里面的服饰是如何精美绝伦、价值连城。

而当我真正看过之后，却忘记了关注里面的服饰，吸引我的是这个电影的本身。

凯利不是我所熟悉的演员，于我而言，这不是熟悉的传记，它仅仅是一部电影故事。

作为一个妻子，我们选择怎样的男人，就是选择怎样的生活。

凯利如是。

当失落、彷徨甚至想放弃之时，让人坚定信念继续走下去除了初时的爱情，还有日久而生的亲情。

这是跨越国度的结合，两个不同文化背景的人走到一起，历经了初时爱情的甜美后，开始产生种种矛盾。

而我们的生活中也总是这样，我们恋爱结婚，剥开爱情的外衣，材米油盐的生活才是故事的真谛。

两个生长在不同家庭的人，要融合在一起，总是要学会体谅与包容。

总是要试着去理解彼此在过去几十年的时间里在另一个属于TA的家庭中给予TA的优点或缺点。

不论你是高高在上的贵族豪门，还是平平庸庸的寻常百姓家，生活给予我们的，总是同样的，说起来浅显而做起来却要拼尽全力的道理。

“我的人生之所以被描绘为童话，是因为它确是童话（The idea of my life as a fairy tale is itself a fairy tale。

”　　这是今次戛纳电影节开幕片《摩纳哥王妃》给出的第一行字幕，好莱坞影后、摩纳哥王妃格蕾丝.凯利一句盖棺定论式的自我定位，颇为准确的历史观。

故意以16毫米效果做旧的摩纳哥蔚蓝海岸公路行驶片段，与1956年4月19日好莱坞那场世纪婚礼的黑白影像，在片头以双屏呈现，似乎昭示着从皇室平民联姻到驱车陨落山崖的王妃个人悲剧命运，就差没让光良来嚎哭出：“童话里都是骗人的”。

　　接下来这个“确是童话”的故事，却真的被“光良化”了，历史中的小摩擦被放大成王国将倾的生死时刻，格蕾丝.凯利被提纯成放弃梦想、精忠报国的西方王昭君，只是蛮夷的一方，成了凡事直吐不快的美国糙妞，算得上是为角色行为演进和戏剧冲突埋下还不错的性格，所谓文化撞击，公主和平民都不能避开。

一则有那么点小冲突小矛盾，留待恩爱情人去解决的童话建立起来了，如若将它浓缩到10分钟以内，且满布上口水歌，我真会以为是肥皂泡MV导演周格泰，为欧洲卡拉OK市场度身定制的最新作品。

　　可以说，曾以《玫瑰人生》证明自己善拍人物传记电影的奥利维耶·达昂，这次刻意提纯的童话搞砸了。

就连一贯嫌欧洲电影不够亲民不够肥皂的美国发行方都忍不了了，韦恩斯坦放出狠话：“不会发行当前这样的欧洲版本。

”　　本来，将一部全新出炉的《摩纳哥王妃》搁在戛纳电影节作开幕片，是再合适不过的选择。

事实上，在1955年的戛纳电影节上，刚以《乡下姑娘》荣获奥斯卡影后殊荣的格蕾丝.凯利，就是在这里遇上了后来的丈夫、摩纳哥公国的雷尼尔三世。

　　转变来的如此突然，金童玉女热恋、王室盛大婚礼，可刚在好莱坞获得的地位往哪搁置？

电影处理这番戏剧化转变的开头段落还算不错，符号化的希区柯克挺着大肚子，以其著名的剪影形象，走进有着235个房间的摩纳哥王宫。

“你得尊称她为王妃殿下”，冷酷的女管家向这位骄傲的电影大师下了命令，可没几年前，他可是那个在片场把这位初涉影坛的美女骂哭了的暴君。

乏味的宫廷生活与随性的美国习惯形成着有趣冲突，坐到丈夫雷尼尔三世身边，在一群王室政客对阿尔及利亚战争高谈阔论间，唐突插话进去：“在我看来，殖民地是属于上个世纪的事情。

”似乎还停留于一战思维的骄傲欧洲王室，被大大咧咧的美国女人弄尴尬了，丈夫也开始呵斥格蕾丝不要把美国那套德行带过来。

王妃看来急需回到相对自由的好莱坞片场去。

　　可随后，导演就选择并严重夸大着一个看似内忧外患的1962年。

将历史上摩纳哥公国与强大法国之间小到微不足道的矛盾——法国企业和个人通过边境管控漏洞避税——虚构成一个民族生死存亡之际还勇敢抗击强权的政治童话。

雷尼尔三世狠狠扇了法国外交官一耳光，法国军队竟屯重兵关卡于仅是蔚蓝海岸一条公路的边境，最不可理喻的，是戴高乐总统居然在电话那头威胁雷尼尔三世：“答应我的条件，要不我把摩纳哥送回黑暗的中世纪去”，要知道，摩纳哥不过是一个还没纽约中央公园面积大的山国！

于是，我们那抑郁寡欢的格蕾丝王妃适时登场了，决意牺牲表演梦想，永远不回归好莱坞。

与此同时，重振摩纳哥红十字会，建立慈善医院，为大型晚宴满世界飞奔，面对戴高乐之前，选择发出Invitation（邀请）以不被Invaded（入侵）。

　　政治童话与爱情童话相伴相随，好莱坞明星拯救了王国拯救了世界。

可历史远比这样主流而乏味的童话精彩，大公和王妃两人的婚姻压根没幸福多久。

电影中确实也表现了他们分局而眠（毕竟235个房间！

），却又在面对来自姐姐的间谍夺权威胁时，黏在一起倾吐心愿，“大不了不要这王位了，我们可以去图卢兹买个农场”；而现实中却有着闹到不可开交的绯闻，两人都各自在外面有着不少情人，王妃还和歌王弗兰克·西纳特拉搞到了一起。

即便我们设想导演是为孩子去建立一个国与国互敬、人与人平等的“纯洁童话”，身型和神情都神似王妃的妮可.基曼也确实用了自己的表演功底进行挽救，可肥皂剧式的故事演进，也实在不能满足愿意进电影院看文艺片的观众，更何况是作为艺术电影大师云集的戛纳电影节开幕片，四起的嘘声是影展观众给予童话的回应。

一切，还真就按光良式的MV结束。

红十字会的盛大晚宴中，帕兹·维嘉饰演的歌剧天后玛丽亚·卡拉斯唱起《蝴蝶夫人》中最著名的咏叹调《晴朗的一天》，台下的希腊船王奥纳西斯、肯尼迪时代的美国国防部长麦克纳马拉、作为摩纳哥敌人的法国总统戴高乐和大公王妃一道，其乐融融。

地中海旁晴朗的一天，总是最适合虚假童话的。

很多人都分不清“摩纳哥Monaco”与“摩洛哥Morocco”，但只要去过一次，前者鲜明的特质绝对让人难忘。

摩纳哥曾经是我生活里熟悉的一部分，蔚蓝海岸上那么小小的一个角落，熟的甚至厌倦了；然而离开之后，那里的一切——海景，花园，楼宇，豪车，游艇，甚至那充满了金钱味道的空气——都因太美而不真实，就像一个“童话故事”。

只是那是属于巨富的童话故事，我只是个来了又走的画幅背景上的小人。

我常常想，这个国家的存在，真是神奇。

为何法国和意大利会容许这样一个“避税天堂”的存在？

对这个没有军队的弹丸之地，收为领土不是分分钟的事情吗？

历史上法国也的确兼并过摩纳哥，但之后又恢复了它的主权。

历史上的政治博弈可能不像影片里给的答案那么简单，但摩纳哥确确实实是一个传奇，Grimaldi家族的统治从1297年延续至今，期间世间多少沧海桑田啊。

而且，今日的摩纳哥，真的发展得贵气十足，像个穿着华服、收拾得干干净净的有钱人家的孩子。

如果你对摩纳哥有兴趣，这部影片讲了个还算有意思的花边轶事；反之，它就是一个发生在还不如纽约中央公园大的国家上的琐事。

我对Grace Kelly谈不上多有兴趣，她的电影我一部也没看过；明知Cannes那边的恶评还跑去看完全是因为摩纳哥和Nicole Kidman。

但就像片子里Grace说的，“我，就是摩纳哥。

”她的确已经成为摩纳哥这个传奇的一个代表。

或者，更准确的说，摩纳哥成就了她的传奇，她也融入了摩纳哥的传奇之中。

她的嫁妆缓解了王室的经济危机，她的个人魅力增加了这个小国的影响力，或多或少帮助它度过政治危机。

在摩纳哥，处处可见Grace的影子：以她命名的玫瑰园、台阶、街道，按她遗愿建起的日本花园，以及无数路边的牌子，写着Princess Grace，某年某年某日，在此XXXXXX，配着她的照片。

最重要的是，她让人们，依然相信世界上真的有王子和公主终成眷属的童话。

片尾旁白说，“人们会一直轻声念出您的名字，Princess Grace”。

看到这里因脑中浮现起摩纳哥的种种而感动，因为她真的做到了。

我这才彻底明白海报上the greatest role of her life不是指Nicole Kidman演的Grace Kelly，而是Grace Kelly演的Princess Grace of Monaco。

世界上留名影史的演员有很多，但Grace of Monaco式的传奇，真的就这么一个。

常说好莱坞这同辈的四人皆成传奇，梦露因她的死，泰勒因她的八次婚姻和作天作地，小赫本，我也不知道为什么，Kelly，因为她的"童话人生"。

最晚死的泰勒死了以后，每每想起她们其中一个就想起其他几个，想到最后总是一个词，红颜易逝。

连Nicole Kidman也开始老了，不过还是很美。

这并不矛盾。

就像玫瑰花开得极盛后，最外面的花瓣开始失水、暗淡、显现出几条不易察觉的皱纹。

不老的唯有摩纳哥所处的那片蔚蓝海岸如画的风景，还有，只要人们还记得，你的传奇。

在故事里，你永远年轻，永远那么美。

故事的前半段是不是可以这样理解，漂亮的女人离乡背井来到陌生的国家，放弃了自己的一切，这里没有自己的事业，没有自己的朋友，没有人理解她，身边都是敌人，甚至自己身边的男人也开始变了，想重回演艺圈却遭到所有人的反对，全世界都准备与她为敌，这个故事发生在很多人身上，所以在电影看来，即便是王妃又如何，王子和公主生活在一起后也会因为柴米油盐而厌烦，你看，那么大的宫殿有什么用，空荡荡的让人害怕。

这段故事每天都在上演，不过发生在不同的人身上有不同的苦恼，身边的普通人放弃一切做一个家庭主妇，每天仰人鼻息，最后很可能淹没在沉重的家务和孩子抚养中，发福的身材和一去不复返的青春早就为年轻的梦想的陪葬，生活不允许你做出反抗，你也翻不出什么浪花，因为没能力。

王妃不同啊，我的人民不喜欢我，没关系，我可以改变，有人帮我，学法语，学礼仪，与人民鱼水欢，改变自己的形象，在自己国家遭遇危难之际，放弃演艺事业，投身慈善，组织舞会，仅仅靠一个演讲，解救了摩纳哥的危难，优雅的反击，扭着身段就完成了人生的大转折，成为人生的赢家。

不过做了这么多努力，为自己，为这个国家，为自己的婚姻，王子最后终于给公主说“我爱你”，算不算赢了？

不确定啊总感觉上帝对长得美的人总是偏爱的，他们落魄的时候有落魄的美，就连哭的时候都是梨花带雨的凄美，成功的时候更受瞩目，世人会记得你的好，女主选的很成功，很优雅，把王妃演的很好，从骨子里的优雅，这部片子觉得拍的不错。

其实在整个人生当中 做王妃又何尝不是她的一部电影作品。

毫无条件的去爱和被爱，这就是童话故事！

作为女人就应该是聪明的，她应该理所当然的站在丈夫的身前身后以支持保护帮助，我确实应该聪明的爱我的朱老头儿，既然认准了也深切的明白我们是相爱的，那就不要再优质的执拗下去，不带任何消极情绪的，有问题就去积极的解决问题。

他来了就不会走，他来了就要一心一意的和他一起留...爱他就像爱生命，而且我也越来越爱生命

这个片子是杜先生推荐我看，本来要一起看的，但时间的原因，一直搁浅，直到我们都各自有了时间。

他说女主角看似温柔又有多面的性格，人物很立体，片子也有深度，值得一看。

其实对于女性类的影片，我总是无法免疫的，不管真的是否有那么神话。

这个摩纳哥，确实跟碧欧泉绿水的原产国摩洛哥有点相似，容易混淆，但地理的常识还是有点，一个在非洲一个在欧洲。

摩纳哥在《绯闻女孩》里也有提到，布莱尔嫁给某个王子，公主们没有实现。

后来……这个片子里的妮可·基德曼演绎得很出神入化，以至于很容易被她作为王妃的个人魅力所打动。

剧情整个来说，突出王妃弱化了王子，实际上国王在那个小国家也很难有大作为。

但最终非常无奈地得出：女人之所以变成女汉子，是因为男人不够强，纯属于被逼到那个份上的。

但无论如何，这个横切面，格蕾丝王妃给人们留下了深刻的印象，当爱情与婚姻，事业与责任发生冲突，她选择了个中阶段该做的选择，真切地活在当下。

当公主遇到王子，她必须要精通王子的语言，否则只能是一个肤浅的 闯入者。

格蕾丝收敛起美国人的骄傲，谦逊勇敢地学习法语，并用这个武器为盾牌，征服了那些所谓礼仪之邦的人们，她高端优雅，她和蔼大方。

但最主要的，还是她的果敢与机智。

当你充满信心但又需要被认可的时候，你需要的只是默许——王子不需要知道我将做什么，因为我只会做有把握的事情，你只要同意便可。

这叫做分担，也叫做承担。

所以她筹划了整个的慈善晚宴，包括充分的证据使得雷尼尔的姐姐不得不在弟弟面前接受叛国的事实，亲情与王权，孰重孰轻，已无需言语。

最后的演讲，更是惊心动魄，情理溢于言表。

但是，当这个看似完美的剧情合上的时候，我们难免有种疑问：戴高乐这个久经政治局面的人，会被激将法冲昏头脑？

这未免太中式化思维了，这突如其来的理想化，难道不是中国情节才有的产物？

戴高乐受邀出席晚宴这个桥段，是全剧的一个转折性环节，决定着剧情的高潮，但实际上这个桥段也是极具噪点，未免过于仓促，这本来是该非常有看点的地方，大总统与小国王妃的较量，还没开始就已然结束。

假设戴高乐不是坐在屋子里当总统，决策时又不只有一个智囊团，那么这个激将法还能成功么？

这里看到两通电话的情景，就像看到瓮中捉鳖的笑话，戴高乐总统就等着“受死”吧的情怀。

神父塔克的离去到底意味着什么？

难道他也是一个背叛摩纳哥的人么？

原来所谓女神，不过是有神一样的神父支撑着的女人，神父走掉后，她自然遗传了神父神一样的精神。

忽然变得无比坚毅，这就是神父酱油的意义么？

其实看到出品人有吴征，我就大概有点明白了，给中国人看的外国人演的中国思维的电影。

妮可基德曼演的很好，但是王妃本人更加美丽优雅。

那个年代真是人类的黄金时代，一批的女星，美的光芒万丈又不相同，她们美丽却不是花瓶，事业上成功，又受人爱戴，用女性的美女性的力量传播爱与尊重，化解危机，真是上天赐给人类的礼物，中国古代多得是祸国妖姬，还没有美貌又有影响力的女性，成长吧，姑娘们！