边水往事

《边水往事》中，又见蒋奇明。

蒋奇明真乃表演奇才，把“条狗”王安全这样一个配角，演得比郭麒麟的男主都要出挑，太厉害了。

当蒋奇明与郭麒麟一同出场，你的眼光一定是落在蒋奇明身上的。

王安全太抢戏了，一个条狗、骗子、叠码仔、为钱做鸭者，这样一个角色，怎么能这么亮眼呢？

蒋奇明来演，一切就都成立了，这就是他的魅力，他的天赋。

王安全，坏事也做过不少吧，拿假钱买赌石男人的名表，害惨了人家，还要偷沈星的鸽血红据为己有，未遂。

他做叠码仔，骗赌客签单，签单的后果是进签单房，进签单房可是要见血的。

同时交两个女朋友，住在同一屋檐下，最后为了傍富婆甩了人家。

（这一家三口，太有喜感了）傍上富婆，富婆羞辱他，拿钱啪啪甩他的脸，他也捱着，为了钱，值得。

但这样一个角色，你恨也恨不起来，你也无从鄙视他，也没有什么好同情的。

他在这个地方讨生活，接受这里的规则，努力工作，贪婪爱财，逻辑自洽，生龙活虎。

你看着蒋奇明（王安全），脸上带着伤，仿佛不在乎地说：“钱弄的。

”眼神却又有种说不出的落寞。

他身体晃悠着，做着手势比划，对沈星解释：“现金抽抽抽，抽完就给我，美元。

”

“值吗？

”“我觉得值。

”他又跟沈星说了句掏心窝子的话：“我跟你说，来这边的人，有钱的没钱的，一样不正常。

你要想适应这边，要想过得更好，就要去适应这样的不正常。

”你好像突然瞬间就理解了这个人物。

他那么理所当然地存在着，厚颜无耻，没什么道德感，为了生存，为了赚钱，做条狗，做叠码仔，出卖色相诱肥仔签单，小心侍候富婆。

在三边坡这个地方，他有自己的生存逻辑，有他理解这个世界的方式，而他的行为建立在他对这个世界的理解的基础上。

王安全这个角色，生动，鲜活，是三边坡这种地方生长出来的小人物，机灵，狡诈，为了钱可以没有底线地做很多事，却又活得很自洽。

你会发现，王安全好像也是有良心的，当他发觉郭立民被雷鸣带走，明显状况不对，他担心郭立民的安全，悄悄跟了过去，还试图救小郭。

但他的良心也坚持不了多久，当富婆过来勾他，他就马上以富婆为主了，幸好还记得把房间号发给沈星。

蒋奇明赋予了王安全灵魂。

蒋奇明演谁，他就是谁。

无论是《漫长的季节》里的傅卫军，还是《宇宙探索编辑部》里的那日苏，《我的阿勒泰》里的高晓亮，《哈尔滨一九四四》里的田小江，《负负得正》里的道明寺，以及《边水往事》里的王安全，他演谁就是谁，完全抛掉了以前的角色。

你在王安全的身上，完全看不到傅卫军的影子。

在高晓亮那里，又是与那日苏南辕北辙的气质。

而无论是傅卫军、那日苏、高晓亮，还是田小江、道明寺、王安全，蒋奇明都赋予了这些角色一种独特的，独一无二的东西。

请允许我，矫情地说，蒋奇明赋予了角色以灵魂。

蒋奇明这样的演员，太独特了，这样的演员，太难得了。

希望蒋奇明，继续为新的角色赋予新的灵魂，希望他星路坦途。

电视剧《边水往事》秉持“现实主义+架空”的理念，在架空的世界中用细节、人物、环境、章回体讲好现实主义的故事。

一句话概括《边水往事》：一个出国打工的少年沈星，因寻找拖欠巨额工程款的失踪舅舅，而深陷在多方势力彼此争斗的热带异域：三边坡。

三边坡每走一步，步入新的杀局，重重迷雾，生死未卜。

在寻舅回国的过程中，沈星也遇到了一位游走于多个犯罪集团间的和事佬猜叔，展开了一系列的冒险和奇遇……

1、游戏与章回体叙事片头的沙盘风格很有游戏感，各章节场景组合也类似于升级打怪的冒险地图。

导演牟芯岑借鉴了很多游戏叙事的方法，融合传统小说章回体的结构。

主角的故事如同一条线，每一章回的各方势力碰撞出的故事如同一个珠，串珠型的叙事方法，使得故事环环相扣，可以对标游戏《荒野大镖客》《GTA》《四海兄弟》。

2、构建场景地图三边坡这个世界，地处热带，南面近水，北面山地，磨矿山曲折，悬崖峭壁。

关口、建东工地、达班、海山矿场、磨矿山、麻牛镇、桑康山寨、州槟伐木场、蓝琴赌坊、金翠歌厅、麻养……每一个场景独具特色。

这些场景类似于游戏的一个关卡，人物每去一个地方，就新开辟一个副本，可预见《边水往事》在未来将开发系列剧集和电影，构建属于边水的“IP宇宙”。

3、设计人物关系在帮派之间，设计出“象吃虎，虎吃蛇，蛇吃鼠，鼠吃象”的结构。

在每一章回中，帮派都设计了内部矛盾和外部矛盾。

主角深入腹地之时，会遇到层层反转，身份互换，敌友互换，真假互换，死生互换……每一组人物关系，都以某一个核心道具关联起来，比如工程款、酒、高戏、鸽血红、貘、冷链、伐木……这些道具既作为戏剧支点，又让悬念如同接力棒一样上下承接。

但剧情后期稍显乏力，究其原因，人物动机逐渐空洞，各方势力的高层关系与深层戏剧任务并未设计，原本更高维度的社会关系理应随着情节升级而需彰显，但剧情却一落千丈，顺着扫黄缉毒的常见俗套编写下去。

这也体现出编导在章回体叙事运用中缺乏高层势力关系设计而遗留出来的问题。

在架空现实主义的故事中，人物就近细节打造很详尽，但过往前史的空缺，导致人物动机涣散，情节失去了助推力，丧失了原本可以达到的更深刻更炸裂的高潮场面。

主题和世界观上，可以看到小说家和导演的贡献，却也因为“架空”现实主义，忘记了三边坡的历史缺位必将带来故事背景稀薄。

东南亚地区在近现代欧美殖民主义下的血泪史，本可为故事带来更深刻的背景，却没能被编剧所注意到。

4、丰富的语言特色《指环王》创造了“精灵语”，《星际迷航》有“克林贡语”，《阿凡达》有“纳威语”。

《边水往事》也创造一门新语言：勃磨语。

例如“瓦萨哩”的意思就是“吉祥如意”。

“勃磨语并非生编硬造，而是以语言学原理为基础，设计了17个声母、7个韵母、4个声调，由从事文化研究工作的岩温坎历时百余天创作。

”融合了英语、泰语、缅甸语、马来语等语言。

除了创新语言，演员飙戏也分别运用了不同特色方言：郭麒麟的天津话，偶尔京片子，吴镇宇的香港粤语，蒋奇明的广西话，齐溪的贵阳话，江奇霖的四川话，钱磊的湖南话，贾伟的云南昆明话。

方言不再作为现实主义真实美学的附属，而作为类型商业一种营造真实感的技巧。

让“架空”更有现实主义美感。

这是很值得赞扬的！

正是这份用心，才使得作品别具一格。

5、人性探讨：丛林与情义故事没有说教，所有的人情世故、人性凉薄、义薄云天，都是通过一件一件事、一组一组势力关系、一个一个人物抉择而传递出来。

片尾曲的歌词荷尔蒙爆棚，江湖丛林和金钱至上的气氛跃然纸上。

“走山，接水，讨生活；哥啊，妹啊，别想太多。

Get some money make some moneyScared money don't make no money。

”导演对社会丑恶、道德沦丧的讽刺也暗含在歌词里：“山寨电影 山寨说唱 山寨文学 山寨是文艺批判绕不过的题材山寨生活 山寨法则 山寨手段 山寨是普通人们美好生活 当中娱乐化的杜撰”这段歌词，引导观众反思《边水往事》剧集本身。

影视剧集里常见的黑帮犯罪案件，却频发在“架空”的东南亚；战乱缉毒等猎奇的类型故事，给观众爽感的同时也让白夜剧场的爆款得到保障；影视与互联网平台顺应观众解压刺激的心理需求，不断向架空和虚构的异域世界寻求更刺激的题材内容，同时又要保证猎奇故事的真实感，确保观众在信以为真的前提下获得非凡体验。

因此，缓解生活压力的游戏感强的“爽剧”开始崛起，架空现实主义即将成为一剂拯救影视行业的速效救心丸。

但架空终究是架空，观众代入到故事里，幻想自己在三边坡的枪林弹雨中行侠仗义，用善心善行感化人心，赢得尊重，皆大欢喜，而真实的丛林社会究竟是否如善所愿，不得而知。

接着奏乐接着舞，当然也没有错。

可别忘了，山寨艺术终究是山寨。

再怎么爽，也要放下幻想，准备战斗。

《边水往事》开播来，出现不少“捧哏”，循着这些声音，我用了一天时间刷完了已播的十一集，总的来说，有惊喜有失望，失望略大于惊喜，这部剧没那么好，能看，仅此而已。

“猎奇”是《边水往事》拉开的第一道口子。

看前十一集，最大的感触就是，随着剧情的展开、推进，三边坡的版图逐渐扩大、清晰，多方势力间的角力暗流涌动，敌人和朋友仅存一念之间，这种类似于冒险（探险）式的异域猎奇故事，起初的确很能抓人，我承认。

随着剧情推进，不断有新人物、新面孔登场，他们又在带来莫测的局势变换，这也是剧作攥紧观众的一个点。

但，剧作忽视了一个问题，就是老人物——主人公沈星——的不支撑。

起初，郭麒麟饰演的沈星，尚能凭借嘻嘻哈哈和懵懂小白，以及偶现的灵光、良善的品格，让观众接受并承认这一人物；但越往后，越不是那么回事，甚至有了跳脱的感觉，他的好运buff、不死金身，仿佛是拿蠢笨的人设和固化的表演换来的，更令人诧异的是，一位游走三边坡不倒的大佬猜叔，竟然在沈星出现后，每逢大事都要凭借沈星的灵光过关；而沈星的灵光和聪明，却每每成为他自己犯蠢的理由，多么不协调的剧设和人设。

再加上郭麒麟演什么都像“范思辙”的劲，让沈星这一人物愈加悬浮，他与三边坡格格不入，有人物初来乍到的原因，更多的是郭麒麟自己的表演与三边坡众人间的距离。

不一棒子打死，继续往后看，期待会有改变。

剧情设定很奇怪，感觉逻辑不通。

这么厉害的猜叔，三边坡老大，结果开的是个物流公司，只有几个人天天拉货，连二把手蛋拓都得上一线。

想搞冷链连路都没有还得卑微的去求养貘那个人（忘记叫什么了）。

吴海山以为多厉害呢，开个矿场，手下两波人打成那样都管不了。

挖出来的红宝石包装成多珍贵多珍贵转手送给养貘的也没得到啥好处不亏吗？

后面剧情不知道了，不想看了，有点浪费时间。

整体来看，大多数人说剧情节奏紧凑，是紧凑了，但是连不起来啊，感觉一个事完了马上开始另一件事，中间只有极薄弱的情节串联在一起。

还有找舅这件事，像是个生硬的线索，作用就是把乱七八糟的人和事情强行拉在一起，作为线索一直也不推动进度，从第一集到我看到的这里，一直都是舅在封锁区但是进不去的状态。

剧情中能感觉到导演想玩伏笔，埋了很多，但是不！

挖！

出！

来！

埋了有什么用……配乐也奇奇怪怪……老弄得一惊一乍，以为多厉害呢结果放了个屁演员更不想说了，郭麒麟也就那样，王迅真的很出戏，吴镇宇演的猜叔也没给人很强很厉害的感觉，全是靠别人说猜叔多厉害多厉害架起来的设定，其他比较重要的演员，除了但拓和黄毛（不记得叫什么），其他都没什么记忆点，但拓有时候演的，松弛的不像在三边坡，像在有风小院不明白为什么火

前六集挺惊艳。

大尺度，上来就有“逼人整吃菠萝”的满口血腥，而这直观暴力在剧中、不过是最浅层最低级的“恶”。

“大尺度”或许是剧作诸多优点中、最不出奇的那一个。

来，展开说。

一，男主被“大杀四方”模式愣头青打怪升级闯世界的故事多又多，但郭麒麟饰演的沈星，不是爽文中处处逢生关关过、自有观音兵护体的大杀四方模式，他是被“四方大杀”。

走到哪被打到哪、跑到哪被算计到哪，大写加粗的惨（当面后续逐渐爬起来）。

郭麒麟自带一点讨喜的邻家质感，一点婴儿肥、一点热情真挚、一点年轻莽撞，一点扮猪吃老虎大巧若拙，在故事里越发落地且讨巧。

各路枭雄狠人争霸的故事，多少带点传奇质感，烽烟尽处、血色漂时，大抵都和日常生活有些距离。

而郭麒麟的轻喜感、松弛的日常感，成了远和近、真和假、恐惧和共振之间，很微妙的一道渐变融合区。

可这一脸懵一把天真的精神小伙沈星，究竟如何斗得过那些穷凶极恶的大恶人？

正是因为他初始阶段的白，单纯可爱的邻家感，他陷落一片血与黑中的揪心过程，才格外让人唏嘘不忍。

这类剧作的核心难点之一，在于“拙”和“光”之间的分寸，在于成长线的微妙尺度。

恶人窝中九死一生的男主，纵使单纯也不能纯傻、纵使没经验也不能没脑子。

如果一掌开山填海太“神”，主角光环太满会赶客；如果太“废物”，也容易失真“这个脑子也能活过第一集”？

沈星的拙，是一种似怂实悍、似弱实勇的诚。

沈星的“智”，是一点似憨实敏锐的灵犀。

他虽看不透人人算计他害他卖他，没经验又冲动，但脑子好使、主意灵光。

介绍人假装给他朋友蛇头的联系方式，假装好意劝他偷渡回国，他毫不怀疑所谓蛇头回国是假、债主恶霸是真。

第五集他看见王安全跑路自行找宝藏、依旧吃惊，那是他的天真未泯；但宝石并不在他口中所说之地，那是他迅速学会以恶制恶，扮猪吃老虎。

一度想独吞鸽血红以抵债，那是他在绝境中的贪图不易和无奈染黑染血；实力不够、灰头土脸复又回归猜叔身边，原因究竟是客观之难还是主观之善，大有解读空间。

但在街上将捡到的小宝石放在食物中、赠予孤苦姐弟，依旧是善的因果。

助他过关的佛门弟子，正是因为看见他的善行才施以援手加以尊重。

你看，沈星在黑白善恶金色血色间泅渡挣扎，很有“我隔壁那谁咋了咋了”的感觉，传奇感、悬疑感、共振感兼备。

二，“吃人”语境中的人味《边水往事》里的恶人团，人均吃人。

第一集就上线的“菠萝大叔”坝子哥，狠在动作皮面上，直接将一整个菠萝往人嘴里塞。

后续杀人的昂吞，狠在心机手法上，杀人灭口栽赃一条龙。

而吴镇宇饰演的猜叔，出现时斯斯文文，对比此前隔壁阵营小喽啰们的血腥、油滑，他的不动声色，显然自带一种不显山不露水的恐怖。

上来就“杀人灭口”（未遂），手黑心冷杀意弥漫。

更恐怖的是故事中数次反转才揭晓的真相：被灭口的貌巴也好，灭口又被复仇借刀杀人弄死的昂吞也罢，本都不必死；他们生生死死费劲巴拉想揭露或想掩盖的酒厂，本就是猜叔通过中间人投的。

猜叔的生意，是一将功尚未成、就已万骨枯。

而王迅饰演的吴海山，是另一种“吃人”。

本质上都血色都吃人，但猜叔的斯文气是一点良好教养的假面、一点文质彬彬的沉着，而吴海山的斯文气是一点儒商气的假象，一点江湖大佬威严、一点对上巴结谄媚。

同样森冷，前有猜叔一听沈星说真相就动刀，后有吴海山在爆炸声起、人群蜂拥而去时，对人命关天、死生大矣都冷血不关心，闲吃零食冷眼看利益；都试图以“佛”面善行掩盖修罗真相。

同样一个眼神就很有冲击力，前有猜叔对着貌巴遗像、面容重叠眼中风云起，无声无息又叫人起鸡皮疙瘩；后有吴海山摘下昂贵的宝石项链眼镜，一真一假两眼似人非人叫人害怕。

（没有任何污名化义眼的意思，描述角色特质）

剧作一上来就是混乱又熟悉的东南亚无序某地模式，但人均几句外语之外，猜叔、吴海山之外的各路狠人，大多一口云南方言（塑普）；彪悍的犯罪集团，和亲切淳朴的“山歌山人山话”，对比间平添一层反差冲击力。

剧中拓子哥的弟弟死后，弟媳偷了家中金子跑路，拓子哥正和白发老母唏嘘、又听见侄子被烫大哭。

老母抱着童稚“乖乖哪个让你烧饭的”。

家徒四壁，几岁的幼童做饭被烫伤。

此后镜头转到锅上，一锅清水煮着两个鸡蛋。

让人很唏嘘。

你看，恶人的几大经典类型，要么穿金戴银吃香喝辣、为非作歹；要么被逼上梁山、当绿林好汉、盗亦有道；要么被裹挟进漩涡，身不由己一路逃亡或隐姓埋名，试图割舍伪装某种“恶”。

但拓子哥似乎不属于任何一种，干的是违法勾搭，但又渗透着“混一口饭吃”“想混到出人头地”的心酸和朴素；更裹着真心拿沈星当弟弟看的恻隐和温情。

罪行依旧是罪行，但剧作对恶人的刻画很有血有肉。

不是所谓颠倒黑白的洗白，而是简单两个鸡蛋，就隐隐点出恶背后广袤的穷的无奈。

我很喜欢的一句台词，是猜叔对拓子哥说“要不要卖他你自己决定，哎看你这样又不是很想卖”；最后拓子哥当然依旧卖了沈星换酒换进货渠道，但这点唏嘘不忍犹豫，让角色的“人味儿”特别足。

如今各路剧作都喜欢疯批人设，越走越极端，容易为疯而疯，量产徒有诡异笑容扭曲姿态的工具人；《边水往事》群像了不起之处，在于讲的是很极端的一群人，背后喜怒哀乐种种抉择的出发点又很正常。

前者是“有疯形而无实质”，后者才是真正的“吃人”。

你看，他们表面上都是斯斯文文客客气气的生意人，实际上都疯红了眼都吃人；而在这可怕的吃人的黑暗丛林中，人还有人味、还有亲情观念、有一点恻隐一点良心未泯。

这一点“吃人语境中的人味”，最让人唏嘘。

三，奇观为表、悬疑为轴、人心为核悬疑故事高度饱和化、极端同质化的困境中，《边水往事》或许是打破围墙的一点新尝试。

处处是奇观。

这厢有深夜矿山点点似鬼火又似星光，有“高戏”傀儡不语又似“阴魂不散”，有幼童被困矿井中；那厢有赌石的游客如痴如狂、半人半鬼，沉迷金钱和玉石游戏中；有条狗似人非人，机关算尽处处找钱骗钱。

后有少年持枪熟脸杀人，前有孩子吞鸽血红、企图“人肉”带出矿山，段老四接过医生从孩子体内开腹取出的鸽血红宝石，全然不看白布之下孩子的尸体，特别具象化的“带血的红宝石”。

刚刚成年的兰波前一秒还和沈星挨家挨户送米做慈善，下一秒就把车当坦克开、疯狂杀到路口、砰砰砰举枪就杀。

而杀的，仅仅是“偷运活牛犯”（沈星不理解：几头牛至于吗？

）杀完之后若干天，还将人的尸体套上牛头面具，吊在路口的树上。

孤儿队长大的少年兰波、成为“阿爸”的私人武装，小小年纪以正义和生存之名、深陷杀戮之渊而不自知。

兰波绑在头上的红头巾，此前数次在故事中出现、是残暴极端的具象化。

而乍看很黑色幽默、其实让人后脖颈发凉的一句，是兰波背着枪上车，沈星不满“你出门（带路）带枪干吗”，兰波漫不经心又天经地义奇怪“你出门不带枪吗”。

这很可怕。

你看，所谓奇观不仅仅是猎奇表面而已，而像是枝枝叶叶扭曲似鬼似魔、血干躯体依旧是人心的贪嗔痴。

奇之远、性之近，一远一近、一奇一实之间，很有张力。

如果说单纯依赖视听语言硬搞一惊一乍，只是徒有其表的恐怖，是以音乐画面的氛围感来掩盖故事的薄弱内核的平庸；那么《边水往事》则是另一种，从视听语言到内核，一样不少一样不弱。

鸽血红的故事中沈星被困矿山，走不出层层关卡、逃不过一双双血色觊觎之眼；山山水水秀丽、江河大地无言，而人深陷这人形地狱里。

“牛”的故事刚刚展开，兰波一句“你出门不带枪吗”就将惊悚值拉满，想必后续同样有无言惊魂瞬间。

再比如条狗王安全和赌石客的故事，一个坑蒙拐骗一个赌，你来我往几回合为利益纠缠不清，越到后来越“狗咬狗”拆台打击报复，每一回合都精彩有看头。

最终，王安全被隔绝在红宝石之外，怅望那人离去，费尽心机也枉然；而赌石客浑身只余裤衩、依旧死死将破包抱在胸前，精神失常垃圾堆里找食物，手握一颗青苹果颠三倒四当绿宝石，重复着此前做发达大梦时对老婆说的话：你原谅我啊、我什么都给你买啊。

几来几往、几坑几报复之后，他们俩有几分同是沦落伤心人之意；一乐一忧、一癫一恨，垃圾堆边相逢，是非成败转头空。

夜晚的街头，王安全给疯了的赌石客裹上自己借来的僧袍，唏嘘不忍又嫌弃推开他。

王安全仅有的这一点善良，倒是让他名不正言不顺搞来的僧袍、终于有了一点真正的价值落点。

最终黄粱疯狂梦一场，丑陋又贪图的人啊，野心告破一场空，何尝不是一种因果呢。

舒心结语高度类型化的悬疑剧，求新求真求震撼都越来越难。

所以跨界半跨界的“悬疑+”剧作越来越多，可惜的是很多“加法”实际效果都是减法。

未必能有浮世绘之善恶警醒，反而囫囵四不像。

而《边水往事》是少有的成功案例，真正给悬疑剧“做对了加法”。

某种意义上，剧作就像沈星送给孩子的那一点点红宝石吧？

孩童被困矿井中数日，沈星当然不是什么救苦救难的救世主，但牙缝里抠出点很值钱的宝石，是血色烽烟中依旧未被忘怀的一点慈悲。

喜欢这个剧。

制作之精良，主创之用心，主要演员的表演之细腻精湛，都是国产剧中的佼佼者，优秀得耀眼。

但是，遗憾呀，遗憾，太遗憾。

选了个相貌平平的男主角。

郭麒麟的表演是及格的，极少有用力过度的戏（但还是有）。

台词功底也不错，吐字清晰、语句轻重缓急控制得当。

可是很多观众觉得看见他就出戏，认为他不会表演，对他的京腔也颇多吐槽。

最根本的问题，就是他颜值不够，气质也凑不上。

因为，黑帮片是对演员外形要求最高的类型。

黑帮片拍什么？

可不就是拍暴力美学。

光影中的黑帮世界，蕴藏着对男人的考量。

这些考量，不仅是刀光剑影，亦是对男人外貌与气度的较量。

正如武侠片中，剑客必得风度翩翩，黑帮片中的人物，也必须是神形兼备。

香港的《英雄本色》《古惑仔》《无间道》《枪火》《纵横四海》，美国的《教父》，英国的《浴血黑帮》，韩国的《新世界》，等等等等，不都是风姿绰约的美男子在撑场面。

他们或容貌俊朗，或身材健硕，或气质高雅，或行事潇洒，风流倜傥地闯荡腥风血雨的江湖。

若是平庸之辈站在这江湖里，岂非破了这场景？

黑帮片的魅力，正在于看男人如何在生死之间挣扎，美丽、强大、惨烈悲壮，一路走到终点。

美强惨的第一要素就是美。

第一核心要素若不存在了，这片，又该如何看下去呢？

简言之，一个普通长相的人来演黑帮角色，简直是毁掉了整部片子的美学。

暴力美学没有了美，那还不如去看法治在线。

吴镇宇演绎过许多荡气回肠的黑道故事，搭戏的都是黎明、郑伊健、陈冠希、梁家辉、刘德华这些顶级大帅哥。

如今，哎。

郭麒麟演古装剧或是现代青春剧或许还能游刃有余，然而当他站在黑帮的世界里，便难免显得力不从心。

即使《边水往事》中的沈星是为他量身打造，最后的效果却终究差了点意思。

这个故事就很扯淡！

而且跟主线剧情完全没啥关系就是那个神经兮兮的女瘾君子，两年前跟姐姐的男朋友勾搭上了，还跟着染上了毒瘾姐姐送她去强制戒毒，她受不了那份苦，哭着求姐姐带她离开姐姐就带着她来到三边坡，开纹身店养她，还供她吸毒她一天天无所事事，就觉得自己好惨、好寂寞、好想作最后觉得小作没意思，就一个人偷偷的跑毒贩窝里，又吸又睡最终把自己作死了这跟主线有啥关系？

跟三边坡有啥关系？

这就是个叛逆少女缺少家庭教育的问题这就是那个青春疼痛文学嘛！

就是有钱人家的小孩在青春期瞎作的故事还给了整整两集！！！！！

让猜叔和但拓跟山中毒贩的交锋，只能在狭缝里穿插一点点导演咋想的？？？？？？

居然有很多来打1星2星说节奏差的埋剧太狠了吧，还没咋宣发没啥播放率呢就这样？

这剧要是都节奏差剪辑差还有什么剧好的？

当过剪辑师的人才会知道边水这个节奏和剪辑的含金量吧现在感觉认真追剧的人都还没来说啥，已经有一些竞品看不下去了，问题是这些竞品自己踩边水也不可能提升收视率啊你们水平就那么差了内娱难道观众不配吃细糠，只配被资本糊💩？

这部剧里其实有很浓的黑帮片的影子，有现实主义的残酷，也有浪漫主义的情怀。

有人总提及美化二字，谁都看得出是美化现实，但是百分之九十的艺术作品都会美化现实，因为这是作品不是纪录片。

按这个话说，以前所有的香港黑帮片都在美化现实，讲了无数的黑帮中的江湖情义，经典电影《新世界》更是黑帮老大保护着卧底，死后让他接替自己，美化现实不代表它就不是一部好看经典的电影。

所以我不喜欢那种上纲上线到“作品美化了现实如何如何容易误导人”的论调，和“看个电影害死人”的论调本质上没什么愚蠢的区别，看影视剧就拿看影视剧的目光看就是了。

而总是提及原著某某人更残忍也没多大意义，因为剧连人设都做了很大的改编，评价这部剧就以这部剧呈现的人物为准就好了。

主要谈谈本剧的猜叔。

评论里有两种过度倾向，一种倾向是把猜叔理解得过于好，另一种则是把每一个举动都牵强附会起来变得无限黑。

这两种我都不认同。

其中，当把剧中这个人物理解的过于黑的时候，就完全除掉了他的人性的一面，以至于只能为此把人物拉到一个“每一步都在他的算计之中的地步”，比如有的评论甚至说连貌巴的死都是猜叔的设计，更夸张的阴谋论是说从但拓搞掉假酒那里猜叔就想搞掉但拓了。

以及解读猜叔放走沈星时，百分百只有利益，而没有一丝情感。

“情感全是装的”。

拜托，猜叔是个人，不是个神。

各种偏激脑补的阴谋论，稀奇古怪、五花八门。

——阴谋论一: 有人说猜叔一开始就想但拓死，因为貌巴去替了但拓开车，但拓才没死。

这个逻辑真是稀奇，事发时，猜叔都不知道昂吞那边的情况和暴雷了。

同时，有人又说猜叔是为了但拓才留下沈星。

这两种说法不是自相矛盾吗？

他到底是要用但拓还是要杀但拓？

他到底是重视还是不重视但拓？

阴谋论到让人精神分裂？

如果不重视那太简单了，但拓开枪那里他拦什么呢，但拓是可以犯了错一枪自尽的性子，猜叔跟大家据实说但拓自杀了不就行了？

而且猜叔也根本没必要告诉但拓酒厂是自己的，他不说没人知道，他最后看到这烂摊子很无奈，不也把事情跟但拓说了吗。

猜叔如果是完全不看重情义的人，在单独审问沈星的时，不管沈星有没有卖但拓，他都可以一枪杀了沈星，告诉大家沈星出卖了但拓，毕竟但拓都以为沈星被一枪崩了。

但拓本来也是用完沈星后，打算把沈星交给四爷那边，去换新的酒路给猜叔的，这时候但拓对沈星都没感情，可猜叔看到沈星没有出卖但拓后，欣赏沈星“枪顶头上不卖人”，既没杀沈星也没用沈星去换酒路，就是觉得重情义的人在三边坡很难得，就和他看重但拓是一样的道理，说明在一些事情上他认为能得到重情义的人，是比一些利益更重要的（换句话说他认为这样的人价值更大），而其他利益他可以有自己的其他手段去搞定。

而在猜叔和细狗聊起猜叔亡妻时，猜叔说过一个排比句，“留下你，是因为你阿姐。

留下沈星，是为了但拓”。

这足以证明他为了照顾但拓的情绪，和他对于但拓价值的看重。

并且为此他可是花了135万人民币，转移了会威胁沈星性命的债。

种种事情都表明，有些人偏激阴谋论猜叔酒厂那里就要杀但拓根本就是自相矛盾、无中生有。

——阴谋论二: 有人说猜叔一开始就想贩毒。

因为有人看完之后倒推找关联，艾梭的路刚好可以运毒。

如果是这样，中间又是搞假酒厂失败，又是搞赌场失败，连艾梭的路都突然因为打仗受影响，又是伐木场的线，这些事做来干嘛呢？

怎么关联呢？

开天眼了吗需要预判一切。

麒麟和镇宇哥对话时，主持问过——主持:“你觉得猜叔的压力大吗？

”麒麟: “我觉得猜叔压力挺大的，那个地方遵循丛林法ze，在那谋生也不容易，猜叔作为一个领dao者，还要管这么些人，还要时刻提防手下人惹祸，时刻还要提防外边的人来招惹我们，能给我们提供一个相对安全的庇hu所，其实是挺困难的。

”首先，很多事情是综合促成的，猜叔非常有手段，但也不是猜叔什么都能算到的，他也需要在没算到的情况出现时求变。

貌巴那里，猜叔本来弄个空壳公司投资酒厂，至于昂吞用真酒还是假酒他不在乎，也奠定了猜叔作为老大的行事风格，他做事有自己的计划，并不真正信任任何人，在事情没有彻底搞定前，是不会把什么都告诉下属的。

谁家老板吩咐下属干个事情，要把自己的想法一二三解释给人听？

而且典型的细狗不就是个大嘴巴吗，看到沈星落水后没死，也搞不清里面弯绕，顺口就当闲话讲了。

猜叔觉得计划多一个人知道就多一分风险，也不能说不对。

猜叔的性格和风格就是布大面的计划然后随机应变，没有谁做计划是能算准每一步的，都是在变化中相应变化的，因为没有事物是不变的。

也正是在开篇戏份中定了调的猜叔人设“事以秘成”的思维和行事风格，为最终篇的人物行事风格的悲剧冲突，埋下了伏笔。

人无完人。

猜叔用人，既看中对方优点也需要面对缺点，优点同时也可能在另一个时刻成为暴雷的缺点，猜叔喜欢但拓骨子里那种重情义的点，但这个点有时会导致炸雷，猜叔不可能预判到每个时刻什么时候炸雷。

本来酒厂按部就班在进行，但拓突然汇报在查酒厂，猜叔也立马跟但拓讲，你以后不用管静观就好。

谁能知道但拓告诉他的同时，昂吞那边已经发现败露慌了，两拨人瞬间互咬起来了。

当然，在但拓弟弟死了后，猜叔的确看中利益，可猜叔也语重心长的跟但拓讲，不是不报仇是要看时机，事缓则圆。

猜叔每次做事也的确是这样，他有仇必报，但搞人不急于当时搞，而是在确保利益后在之后的某个时刻搞，这本就是做老大需要有的沉稳，不然他也跟着手下冲动做事，那达班早不知道团灭多少次了。

而且在三边坡生存，他不看重利益那达班吃什么？

被人踩着打吗？

猜叔见但拓想搞昂吞，已经直白地摊开了跟但拓解释“现在昂吞还有利用价值，等到以后有合适的时机我会弄死昂吞报这个仇，都已经让他签合同了”。

可优点有时也是缺点，但拓就是不听就是要立马搞，他有什么办法？

从但拓的人物描摹中也能知道，但拓这些年在猜叔身边惹过的冲动事绝对不止一件两件，那既然搞都搞了，猜叔除了叹气，每次也的确就是根据突发的变化，把底给兜了。

这说明猜叔用人除了利用对方的优势，也的确是有容人之量的。

至于看重利益，以及把人当成棋子用，猜叔的确是这样的，但不能就说他对他们没有感情这么极端。

人都是有两面性的，这并不矛盾。

他先心中有个计划不透露，再根据变化而变化的风格是贯穿始终的。

这里面也充满了不是能百分百成功的变数，这就是我说的不要根据对人物的极端界定，而反向倒推过度解读人物一切行为然后主观合理化，编剧都没有想的这么多。

如果猜叔真的那么神，就不会在和艾梭谈牛肉生意时屡屡碰壁。

最后艾梭还是没点头，这时是发生了沈星捡到貘的意外，猜叔才在谈判中立马根据突发事件进行了最后的攻心，和艾梭谈成。

按照某些阴谋论的“分析”，是不是要把貘也说成是猜叔故意放的？

故意让沈星去捡？

还得分毫不差的被人追到那里？

以及被毛攀摆了一道堵在象龙泳池边侮辱，也是沈星发现不对救的急，而不是猜叔能预判到的啊。

猜叔的计划其实都和局势的变化有着密不可分的关系。

他多年来安安稳稳跑边水——剧集开始局势变化，关卡变多，但拓过关卡只给钱不行了还要交税，税比钱更多，跑边水养不活达班——猜叔在搞假酒厂赚钱，利润更高。

结果出事，但拓和沈星着急报仇弄死了昂吞，没酒厂了——猜叔费心和艾梭谈冷冻肉生意，提供冷链车想分一杯羹，结果艾梭有了冷链车就踢掉又出主意又给车的猜叔，还送假金佛道歉——猜叔终于拿下了送牛肉的新钱路，但谈来谈去只分得两成——后来局势有变又是伐木又是打仗路不好走了，他又主攻赌坊，本来能够好好的安安稳稳分一杯羹了——但局势又有变，栾巴颂打过来了，把他赌坊的路堵了，压着他，还要让他承担签字房的责任，他看的远，知道不忍痛割肉反抗的话，同意签字房以后就会被推成挡箭牌踢掉，所以才根据变化的局势又有了割肉一锅端的事情，得罪栾巴颂——然后被栾巴颂刺杀和烧屋（觉辛吞都证实了是栾巴颂做的还有人在阴谋论是猜叔自己点火），还躲到了山里，这时候他也还在观望过河的栾巴颂和本地毒枭谁能打赢，没有贸然出手——再后来的结果就是栾巴颂赢了，本地毒枭开始发疯，死逼猜叔贩毒，猜叔拒绝，毒枭就弄死了梭温，一边是栾巴颂紧逼一边是椤央紧逼，猜叔不动就只有被团灭，这时候已经不单是利益，而是生死存亡的时局了，猜叔才去见陈会长走站队栾巴颂的新计划，把一盘死棋给下活了。

所以那种以全黑化倒推的论调是比较离谱的，猜叔又不是神仙，他又不可能预知栾巴颂啥时候发动战争、啥时候打过来能不能打赢，怎么可能是一开始就这样呢。

而且他接触陈会长也纯属是一个意外，是陈会长外甥劫道还把艾梭孤儿队的人绑了，然后吴海山主动过来缠着猜叔去说和，猜叔一听那外甥把人给弄死了，摆手不想管这事，却又发生了新的意外，沈星又被叛军绑了，这时候猜叔才同意吴海山去想办法的，两个纯意外事件才有了见陈会长的事情。

并且大家还都以为毛攀死了，所以一开始找陈会长是没成功的。

他的变化有迹可循，局势的变化和步步紧逼让他发现需要更大的权势才能够真正站稳脚跟而不被追着打，他是没有退路的，不前进就是死。

一开始沈星刚接触达班的时候，猜叔的确没有贩毒，边水生意稳定时，连赌坊的签单房都挺久没用了（后面达班边水不行了，催蓝琴地租钱时，夏文静才叹气说不得已得做回老本行），达班也还没有分包毒品的线路和点。

所以猜叔因局势而被迫答应山上毒贩运毒品，至少是在和艾梭合作以后。

有一场猜叔上山的戏给了特别的强调画面，就是乌鸦在车玻璃撞死，这意味着这次上山会带来不祥的变化，并且沈星也说过感觉猜叔这次从山上下来有点变了（更沉重了），所以毒贩逼迫他帮忙运毒，是从这个时间段（及之后）开始的。

梭温被杀也是因为猜叔和梭温此前都不愿贩毒。

梭温被杀后，猜叔担心但拓跟自己上山再出事，也担心但拓听到贩毒立马冲动，才自己上山去和毒枭谈判。

这段上山后没拍出来，但根据猜叔后来的描述可以想出猜叔自己上山受到的刺激，他想带回梭温尸首，看到的只是没有头的尸首，毒枭羞辱他，还把一排排手雷枪支摆在他面前威胁他（所以后来猜叔跟但拓形容，被刀架到了脖子上）。

猜叔同意走毒后一个人扛着梭温没有头的尸体回来，那种痛苦也可以想见有多强烈。

（猜叔后来也告诉细狗，毒枭被逼的发疯后，还提出让达班走栾巴颂水路运毒，简直是让达班送死。

毒枭是自己完蛋也要拉着达班一起完蛋的情况）所以猜叔的计划是随局势灵活而变的。

他走上贩毒线的确是局势的变化步步紧逼推动了他的转变。

至于一开始有些危险，甚至可能送命的任务交给沈星去做，正如猜叔这个人的黑白两面性一样，他对待人是有排序的。

一个刚来上班，没有成绩的新人，自然是没有建立起来重视和情感的，那时就连但拓也是明知道多危险也让沈星去矿场的呀，不能够凭这时候就说但拓对沈星的情义不真诚吧，人和人的阶段本来都是一步步才建立起来的，而不是一锤定音的去看待。

总体来看比较客观看待猜叔这个人物，他是复杂多面的，他看重利益，得罪了他的人他也“不是不报时候未到”。

至于对待达班众人，他虽然看重利益因为这是三边坡生存之本，但也不是有的分析里那样不近人情。

他是操控人心的高手，但绝不是一个没有情感的人，也不是一个能十全十都预判准确全胜的人，有时候达班的人暴雷，他也的确在给他们托底。

——阴谋论三: 有人认为觉辛吞这个警察背后很不一般。

关于觉辛吞这个警察，我觉得很大可能是编剧在为了过审，而构建这样一个代表正面的人物时，其实并没有想好，或想的很清楚这个警察地位是什么定位。

编剧主要是为了让他作为一个辅助人物，能适当的给沈星提供线索，推进沈星的卧底线。

所以剧情里出现了觉辛吞地位模糊，有的行动解释不清楚的情况。

编剧的这种模糊处理，反而让有些观众到处猜，解读成这样那样，其实也是过度解读了。

比如，在打击赌场救记者的行动中，觉辛吞让沈星查，并约定好了行动时间。

而猜叔听到了沈星的电话，知道他们会行动。

可觉辛吞最后并没有行动，审批都还没批下来。

我们根据网友猜测【这件事是猜叔让警察去做的】立论。

那么，猜叔明明在督促沈星和觉辛吞那边行动，就能壮士断腕把赌场端了，为什么还要多此一举，自己找关系找警察提前行动？

要解释这个悖论，相对合理的解释是觉辛吞职位比较低，审批没下来是真的，而猜叔这种三边坡老人在警局不会没自己的关系，并且关系层级比觉辛吞更高，猜叔才能提前发现觉辛吞那条警线审批下不来，所以自己的警线迅速就发动了，并且可以更大范围地逮捕势力洗牌。

后面猜叔搞掉本地毒枭的局也可以看出，也能辅助猜叔在警局有更高的关系这点。

也有网友说是荣姐报的警，因为荣姐在看到前夫后，让条狗在和自己走之前最后再去办件事，点了一下这个，所以也是一种可能性（但条狗否认了，且他能让警线行动的地位不足）。

而悖论的是，觉辛吞如果是职位这么低，打审批都要半天的警察，又为什么总能提供给沈星那么多内幕消息？

——这就是我觉得编剧其实根本没有想清楚觉辛吞的警察定位，更多的是用于功能性，有些夸大他背景的猜测是网友脑补的原因。

觉辛吞一会好像并不太了解猜叔那边情况，所以才要沈星做线人，打探很多消息，连猜叔到底贩毒没有，都从沈星口中询问。

一会为了剧情反转，在最后一集后面稀里哗啦说出一堆猜叔的内幕。

要是觉辛吞真能知道这么多，那说明另外有更深入的线人呀，那一早还需要沈星这个线人干嘛，沈星提供的消息一直都挺外围的又不触及核心。

所以我觉得很多时候觉辛吞提供线索是出于剧情需要，但人物定位的确是凌乱的。

包括在沈星潜伏去查屠宰场毒品那里，上一秒约好时间了，下一秒觉辛吞又让沈星别动，还突然接到任务。

后来觉辛吞再次出现就是身上挂彩，这个到底是强行剧情需要硬转了一下，还是像网友分析说但拓联系了警察，所以突然改变行动计划？

那如果是因为但拓做了内应，觉辛吞负伤是因为和警察们跟着追踪器冲上去又被打下来，也是有点怪的，这种情况毒贩不可能只是处置一个但拓就轻易罢休吧，而且台词也只提及了毒贩发现了追踪器，而不是遭到了伏击。

所以估计觉辛吞负伤是为了硬转剧情，跟但拓那边没什么关系。

——阴谋论四: 说猜叔最后放走沈星，只是出于利弊考虑，没有人性和情感。

在最后猜叔放沈星走的剧情中，有的评论出于单一极端化理解人物，强行说猜叔只是因为顾虑沈星有警察背景所以不杀他才放他走，这个论调我觉得滑稽好笑，没有逻辑。

要知道前面沈星还在被屠宰场毒贩认出来追杀，要不是凭着主角光环乱枪都射不中就直接死了。

猜叔什么手腕啊？

难道沈星死在那个时候，觉辛吞就不觉得是猜叔做的了？

猜叔就摆不平？

猜叔如果真要杀沈星，他有很多手段可以让沈星死在别人手上、死在半道好吗，警察自己都说过没有确凿证据连警都出不了，凭什么查。

猜叔那么多大事都干了，治安官都杀了，包括自己也有更高的警察背景，怕他觉辛吞那条线？

他前一秒借毒贩的手，直接在自己地盘杀治安官，他除掉的哪个人不比沈星有更高、更多的政府和警察背景啊？

如果不是出于情感，但拓都死了，沈星这样接连背叛又谈不上多聪明的人物猜叔要真那么无情，那就会杀了，而不是挽留还放走。

至于分析说猜叔会顾虑中国人这个身份更是可笑，连欧美人在那边都想杀就杀，国际记者说关就关，有聪明劲或者有背景的中国人更是一抓一大把。

所以这种极端暗黑分析的本身就是自相矛盾的悖论，猜叔到底是强还是不强？

而且最后一个镜头，猜叔在窗户后面一个人看着沈星远去，那种不舍又无奈又眼含热泪的悲伤是一点看不到是吧，他一个人站在那里，还要演给谁看装给谁看，给老天爷吗？

何况，第一次沈星要走的时候，猜叔和大家虽然不舍（剧中能像猜叔这样放人的老大，也只有猜叔一个了），但都是尊重沈星的决定的，猜叔也真的让他和舅舅走，连钱都没有要了，也根本没有说什么道德绑架和挽留的话。

他是真以为沈星走了，自己还被毛攀堵在泳池边，吴海山后来给他解释是沈星打了电话，他第一反应是不信，觉得不可能沈星已经走了啊。

第一次是觉辛吞设计了沈星，加上沈星自己不想走，才留下来的。

猜叔本来还舍不得喝贵的酒，沈星突然又回来了，猜叔激动的直接开贵酒，这里猜叔对沈星是真情实感的感动和开心。

这时候达班不是没有困难的，还危机四伏被毛攀瞎搞，猜叔还是让沈星走了。

正是因为沈星再次回来，让猜叔对他的感情更深更倚重；沈星祝福他生日快乐，猜叔的情也是真情流露的。

加上后来达班没人了，他第二次要走猜叔才非常的不舍想留他。

猜叔对他是付出了真感情的，所以知道沈星出卖自己自作主张，才那么难过失望，稳重如他第一次发这么大的火；猜叔也明知沈星对警察出卖了自己两次，都还是想留他，并没有追究。

拍摄花絮里，演员和导演讨论演绎猜叔质问沈星，“我有逼你吗，之前我放你走了，你为什么留下来”时，用的是真情实感，而不是像网友说的那样猜叔只是在装感情。

演员和导演讨论，猜叔听到沈星回答自己“天真”时的情绪，是感到心中刺痛，是真情实感的受伤。

吴镇宇谈沈星第二次要走——阴谋论五: 说的最多的一个阴谋论，就是最后是猜叔设计死了但拓。

首先不管真相是怎样，吴镇宇在演绎猜叔杀但拓这段戏时，是用了很真诚的痛苦情绪在表演的。

在吴镇宇所赋予的猜叔的灵魂上，他视但拓为最喜欢的孩子，他在这里的确极度的悲痛，而绝对不是为了演给其他人看。

这也是让猜叔这个人物，真正的复杂和饱满的地方。

所以不管如何，我都不认同有的评论完全单一化的理解“黑就是黑白就是白”，说猜叔只是在演给其他人看。

这个世界本来就不是非黑即白的，《边水》里展现的众多人物也不是非黑即白的，而是灰色，猜叔就是一个灰色的人物，这才是高级的人物塑造，而绝不是“情感都是假的”。

他够狠的确够狠，但他对手下也是有情义的。

《边水往事》研讨会，吴镇宇谈本剧不是非黑即白我觉得用非黑即白，非白即黑的态度来理解人物和戏是比较不成熟的。

认为一个人是白的，看他做什么都联想成白，认为一个人是黑的，看他做什么哪怕一颦一笑拿个筷子夹个菜都能往黑的用意上去牵强附会。

非黑即白不是儿童世界观吗？

猜叔这种人物当然是有黑有白的。

我看到有个网友说的比较好，有些人总在问猜叔为什么有计划不告诉大家。

在三边坡这种刀口舔血的地方当老大，手下几口人，性格各有优劣，计划抖出来，谁半道上有个自己的想法给搅混水了，或者谁冲动一下，或者谁说漏了、叛变了（外加赌场事件里，沈星因自己和朋友被威胁，也不给猜叔说，就同意了杰森配合岩白眉说服猜叔；又要介绍郭立民来达班，猜叔多次让他管好自己；又偷偷联络警察觉辛吞，在不为猜叔和达班考虑的情况下要搞掉赌场。

猜叔反过来也用半隐瞒的方式，让沈星完成了和赌场的切割，收回了自己人，但沈星不满这种看不到全局的感觉。

这让猜叔和沈星互相心理上已经有了芥蒂和失望，互相都开始更加隐瞒和不信任），那全盘计划都可能崩盘。

猜叔在三边坡从年轻到年老，看过的被小弟出卖背叛的事情少吗？

而猜叔和沈星河边谈心的一场戏里，猜叔也直白的说出了自己的性格——“我也是一个缺乏安全感的人，有些事没有十足的把握，我不会讲。

”没什么故不故意不告诉，也没什么不告诉就是坏的说法，而是做到他这个位置，对谁也不会完全信任，肯定不会在计划完全落实好后就先让人知道自己想法，这跟是好是坏没有直接关系，跟p不pua也没关系。

而事物也有两面性，说，可能会有损失，会让计划面临一着不慎满盘皆输的风险；不说的思维习惯，也有属下因不明白而做出节外生枝的行为风险。

反正不可能事事完美。

有一些网友认为，但拓是猜叔设计死的，他逼但拓选，但是但拓在沈星的影响下选择了反抗，并且用了一种不聪明的方式被发现了。

这点我也想过，猜叔明明有其他手下可以选择，为什么要选择痛恨毒品的但拓去上山，简单初看之下，好像是猜叔在让但拓如果无法接受毒品，就只能自寻死路除掉他这个比较解释得通。

但是另一方面矛盾又在于，猜叔需要很信任但拓的忠诚和一定会回来，否则但拓一旦跑了，猜叔可得让整个达班背锅。

这个逻辑上，这招风险非常大而且不聪明，明明有了稳妥的大计划，却非要在这种节骨眼上，非常着急的除掉一个小小的但拓。

若真想除掉但拓，等灭掉毒枭站稳脚跟，以猜叔的手腕还有很多机会，所以这个的逻辑有很大问题，全凭坚信毒枭来找达班麻烦时，但拓一定准时回来，还得预判熟悉三边坡的但拓用一个笨办法追踪被毒枭发现？

再沉下心来想，就会发现这个阴谋论其实从逻辑上，是根本立不住脚的。

首先，我觉得可以换个角度看看猜叔是在做什么。

从蓝琴赌坊可以看出，猜叔知道沈星和觉辛吞要点赌坊后，正好不谋而合，所以猜叔默许并点了沈星可以那样去做。

结果觉辛吞半桶水警察批准令没下来，猜叔知道后，就只能启动自己那边的警察线扫荡赌坊。

也就是，从猜叔赌坊的事情可以看出，他走的是双线保险的路线。

到了铲除椤央这个毒枭的时候，我认为猜叔也是走的双保险路线。

首先剧情设定里，能算作达班“可用之人”的到底有几个，我认为只有“梭温、沈星、但拓”三人——在片尾但拓死沈星离开的时候，沈星的独白说，“达班没有敌人了，达班也没有人了”。

而猜叔之所以让但拓上山，猜叔视角认为毒枭是不会轻易对但拓下手的。

原因在于，但拓踩坏毒枭儿子玩具，毒枭一枪顶在但拓脑袋上，最后却说了一句，“达班没有人了吧”，而根本没有动但拓。

这说明毒枭不会轻易动但拓，猜叔也知道。

但拓质问猜叔为什么要瞒着他时，猜叔也是叹气说，自己老了，没人可以用了，只能逼但拓去做。

同时，觉辛吞交代给沈星的任务是，“如果你能成为走山的，帮警方查出毒枭的窝点，警方一网打尽”。

猜叔之所以没干涉沈星和觉辛吞那边，是因为猜叔的大计划里，本就要借用警方的力量来铲除毒枭，所以他也是默许沈星那边的警线是能够动的，这样一方面不影响他的大计划，另一方面如果成功也是一个助力。

猜叔知不知道沈星刺激了但拓呢？

我认为肯定不知道。

首先，沈星偷偷摸摸去私会警察觉辛吞，是细狗看见了沈星开车出去，给猜叔汇报的。

猜叔又不是神仙，他知道沈星在见警察，但并不知道沈星在见警察前又见了但拓，给但拓一通游说，这个信息差是他不知道的。

但拓从头到尾也没有说出“命只认一半”这个极大的刺激是沈星跟自己说的。

后来，让人没想到的是沈星干了个什么事呢（编剧强行让沈星智商掉线），前十几集猜叔还觉得沈星挺聪明是个助力，这次沈星不仅没去想办法摸清毒枭老巢，反而是跑到屠宰场的毒贩散窝点搞事情，连觉辛吞知道他这么做了之后，都觉得他的做法不对，让他“不要动，撤走”。

因为沈星这样做不仅是杯水车薪动不了真正的毒枭椤央，还会打草惊蛇。

但沈星不听，还是溜进去了。

等沈星再打电话时，接电话的是其他人，那人很无语让沈星不要管了，三边坡有三边坡的做事方法。

这个说法和猜叔说出自己大计划其实隐隐有点像，也是相当于在劝沈星“你在这搞个屠宰场的方式行不通，不要继续了”，有个猜测，可能再次接电话的是猜叔那边的警线，都在让沈星赶紧撤回。

总之沈星是强行被编剧智商下线，被发现了追了十里地。

猜叔知道后是又无语又生气。

（咱就是说觉辛吞这条警线真的很废，一直要做事情，啥也做不成）而沈星这边没成事，但拓那边做的事情也并不聪明，直接放追踪器。

猜叔在知道但拓放追踪器时，生气的根本不是但拓在想办法给警方报信，而是猜叔脑袋都要裂开了觉得这个方式很笨，所以跟他说你在三边坡那么多年了，难道不知道追踪器这个东西有多容易被发现吗？

所以从这个角度看，猜叔做的事是，以达班没有可用之人来保毒枭不会危及但拓的命，但拓和达班熬过这段时间就能除掉椤央。

而同时警方那边双线并进，一边是边境线路借助国际警力，另一边觉辛吞警力如果能捣毁山上椤央老巢他是认可且默许的。

可编剧让沈星智商掉线，不仅没有给但拓提供什么聪明点子，还不听别人劝乱来，但拓也是被沈星一刺激用了不恰当的方式，直接给达班招灾。

（其实编剧这里设计毒枭也是强行留手，只追究了放追踪器的人，但凡发疯都可能多杀几个人）我觉得这个思路，猜叔对大家的利用之道要更合理，他是在双线推进自己的大计划。

而不是很私人的想法，非要冒风险在这个节骨眼上去除掉一个小小的但拓（非常低、没什么利益和个人的想法，并且之后做还更好）。

要知道但拓可是达班猜叔派去的人，代表的就是达班。

但拓放追踪器也好，或者但凡再过分点把警察引到了山上，那达班跳进河里都洗不清。

连假酒那里，猜叔都知道让昂吞签个人承担书撇清达班的关系，猜叔要是在这个毒贩疯批的节骨眼上设计但拓去做这种事，就按网友猜的图除掉但拓这个小人物，猜叔才是智商下线吧？

事缓则圆才是猜叔的行事风格好吗，他要是想动但拓那更好的时机多了去了，这样做简直就是让达班找死，根本就不合理。

但拓跟警察合作，警察如果上山剿匪又没有根除掉椤央，却造成了毒贩伤亡，这是猜叔交出一个但拓就能摆平的吗？

这不纯纯引火烧身？

追踪器被发现后当晚达班就被毒贩带枪给围了，鬼知道但凡但拓多做点什么，或者毒枭抽点什么疯，达班还会遭遇什么更大的惨祸。

这也是为什么猜叔知道沈星跑去搞毒贩小窝点气的要命，说沈星运气好，看见他的毒贩都被炸死了（毒贩当时直接就认出沈星是“达班的人”，也是给达班招灾，要是达班一连出了两个警察线人被椤央发现了，达班根本就摆不平），指责沈星高兴就笑不高兴就闹，因为猜叔是不会做这种，击毙不了真正的敌人还给达班造成不利影响的低级手段的。

但拓回来时的三句话也印证了这一点。

“干不死逻央，就会毁了达班。

”——毁了达班。

毒贩开着几卡车的人下来，那可是交不出但拓就要灭达班的架势。

猜叔是不可能为了弄但拓而这样做事的，因为这根本不叫布局，这叫因小失大。

“毒贩知道我在达班的位置。

”——这就又回到，达班无人可用的那个点，以及在猜叔眼里，毒贩是不会轻易危及但拓的性命的。

梭温是哑巴，毒贩怎么知道但拓的重要性的？

梭温死后到但拓开始走山，中间跟山上毒贩交流过的人只有猜叔。

毒贩能认定但拓的重要性和达班无人可用，肯定是梭温死后，猜叔上山跟椤央谈判那次，告诉毒贩但拓是唯一可用的人，对达班很重要，以此来保毒贩不会轻易动但拓。

要不是猜叔想保住但拓，那猜叔根本没必要跟毒贩强调但拓对达班的重要性，在但拓踩坏玩具的时候就会被杀死了，再次说明如果猜叔想但拓死有多简单，也再次说明猜叔一直都在保但拓。

“只有猜叔亲自把我交出去，才可以洗脱嫌疑，这样猜叔的计划，才可以继续进行”——有的人说什么要是但拓不回来，猜叔就会拿沈星去交差，这不是扯犊子吗。

首先山上毒枭压根没有鸟有沈星这个人，说明目击沈星是“达班的人”那车毒贩被炸死后，毒枭完全不知道还有沈星这个线人在达班。

沈星回来后，猜叔已经对毒贩隐瞒并摆平了这件事，跟他说“屠宰场那边出事了”“处理了”。

另外，毒贩是傻子吗，在我山上地盘直接放追踪器的、你们达班的重要人物但拓没回来，你交给我另一个我都不知道是谁的小孩抵数，我能认？

这叫交差？

而且要是但拓也是线人，沈星也是线人，都被毒贩知道了的话，毒贩会怎么想，你们达班是警察线人窝点啊？

猜叔你是警察线人培训机构的老大？

要是一连爆俩，猜叔还怎么在不被逻央怀疑的情况下完成大计划？

所以但拓不回来，达班的残局很难收拾，猜叔是要付出大代价的，这才是为什么猜叔忽然对沈星谈起继承人这件事。

因为这时但拓没回来，毒枭肯定是得找猜叔这个老大来背的，猜叔才会在这个时刻，近乎恳求地跟沈星说“我想将达班交给你，想你做达班的接班人，你愿意帮我吗，可以吗”。

在这个时间点上，猜叔为什么这么沉重说出“将达班交给你”这番托孤式的话，是因为但拓没回来，他心里做出了毒贩下来自己要背责的最坏的打算，所以焦急地想要将达班托付目前唯一可选的继承人沈星，他这时说这句话并不是假的。

更重要的是，但拓身份，就是达班的代表。

连但拓都说了，这事发生了，猜叔需要洗脱嫌疑。

猜叔怎么可能在推行自己大计划的时候，让自己人引起逻央的猜疑？

在他要偷偷利用运输线和警察团灭逻央的节骨眼上，突然让逻央看到我达班跟了我很多年的重要人物是警方线人？

猜叔怎么会做这种蠢事？

那样就容易毁掉大计划，还是因小失大。

在毒贩来杀艾梭那，枪响了，但拓直接把猜叔护在身后。

但拓是能用性命去护卫猜叔的人，猜叔如果真想杀但拓，真的有太多太简单的方法了，来个毒贩一枪毙命就完事，猜叔犯得着用那么复杂的方式，冒着连累整个达班的风险，就为了杀但拓？

挑什么时候不行，非要在关键时期在毒贩头上蹦迪？

我觉得这样才是有毛病吧。

所以在猜叔接到电话，知道但拓干了什么必死之事，沈星又干了什么差点招灾的事之后，整个人状态才透露出一种很大的疲惫和情绪有点崩溃，红着眼睛含泪去找沈星，这里包括杀但拓之前对沈星吼起来，是猜叔全剧情绪最失控的时候。

综上所述，说是猜叔要杀但拓的阴谋论，真的是完全没有逻辑，也根本无法成立。

这个剧情，逻辑其实是非常清晰的。

其一，猜叔想事以密成地完成自己灭逻央的计划，无人可用，让但拓上山——其二，在一的基础上，猜叔为了保但拓，跟逻央强调但拓重要性，深度绑定但拓和达班，让毒贩无法轻易对但拓出手——其三，但拓做出让猜叔悲愤的“想一万次也想不出的蠢主意”，而沈星根本不可能背得起这个事，但拓不回来，毒贩要搞达班，能背责的只有猜叔，达班此时命悬一线，猜叔情急下将达班托付沈星——其四，但拓希望沈星事后能离开三边坡，并且不想连累猜叔和达班，回来担责。

所以真的有点无法忍受毫无逻辑的阴谋论，达班现在什么情况和时局啊，是夹在銮巴颂和逻央之间，一着不慎满盘皆输，生死存亡的时候啊。

猜叔这时候搞一个但拓干嘛？

猜叔是没办事靠得住的可用之人了，他并不想但拓死，也一直非常重视但拓，他想要但拓和自己一起往前走，想要一步步引导他，但绝对不想牺牲但拓。

可但拓用“命只信一半”这种惨烈的方式，走到了生命的末路，的确是猜叔计划之外的变数，是让猜叔非常悲痛的。

而沈星对但拓说的这句台词，“你跟错了人”，是非常自作聪明的一句话，和他自己说自己“天真”相呼应。

再次证明他根本没有看懂三边坡的大环境。

三边坡首先要解决的是生存问题，如果没有猜叔这样的老大庇护不断的有经济来源，或者达班一旦失势，达班所有人都会重回最底层沦为为了一口饭日日厮杀的工具，诸如郭立民、被买卖的人口、被抓的童工等等那样的存在。

公司垮了或者没有公司，可不像失业那么简单，看看条狗、郭立民、被坝子哥追被昂吞坑的沈星、被抓的舅舅、还有边境新娘。

而在剧情呈现的三边坡中，没有一个比猜叔更好的老大。

换做但拓跟其他老大，但拓的性格很难能活到这个岁数，因为其他老大很可能因为他一个错误就杀人，而不会像猜叔一样看重情义的价值属性，多次包容。

沈星其实完全没有立场去说这样的话，沈星如果跟的人不是猜叔，而是其他老大，在剧集里他根本不会有能两次被放走回国的机会，而是必死无疑。

他看懂了三边坡这样一个类似罪恶之城的所在，是不容纳一根筋的人和像自己这样天真和以道德善良为本的人，所以只能逃离。

但他没有任何立场去责怪猜叔，这也是在最后他的人物有一点不讨喜的地方，就是他把对三边坡的失望情绪，转移到了对他有恩的猜叔身上，他的这种情绪转移还是很天真幼稚的，他用这种说法去劝但拓，也是太自我了。

猜叔和但拓有一点的本质处境是类似的，那就是他们都不可能离开三边坡，他们的过往，手上是有人命的，在这样一个罪恶之城，他们都是不前进就只能被别人吞没、碾压的人，所以但拓才告诉沈星，自己的根在这里，在达班。

只可惜沈星一直都没有能理解但拓，更别提理解猜叔了。

所以当沈星对但拓说“你跟错了人”时，但拓是完全不认同的，并且神情很无奈，因为沈星有退路，他这样的人没有。

跟错了，哪有对错，他还能跟谁？

在父亲死后，猜叔收下自己，但拓就将猜叔看做了半个父亲；正如弟弟死后，但拓就将沈星看做了半个弟弟。

但拓知道，跟任何其他老大，其他老大都不会像猜叔这样重视自己，那么早就必死无疑；而跟这里的警察，警察也只是把他这样的人当成可以立功的工具，不会在乎他的生死。

所以对但拓来说，在三边坡，猜叔已经是最好的老大和选择了。

但拓最后走向死亡，根本原因是他累了，他看清楚了继续下去就算达班能够生存下来，他也要做自己已经不想做的事情，更别谈像清白无罪的家人那样能脱离三边坡这个大环境，从这个角度来说是看不到希望的，所以他最后才用惨烈的方式拼掉这条命，这样一来可以保护沈星，二来对得起自己，三来可以为家人找个出路，四来不辜负猜叔。

这场“悲剧的诞生”我觉得设计的是很有意思的。

它的立足点在于，在外部压力的胁迫下，达班每个人都在做【自认为正确】的事: 猜叔在事以密成的想要将死局变为活局，带达班由死转生向前走，大计划搞逻央；沈星在小聪明地去搞毒贩窝点，小点位搞逻央；但拓在转移家人后放追踪器，在山上搞逻央。

偏偏宿命感的是，每个人的自以为正确，又因互不信任、互相隐瞒，而撞在了一起，酿成了这一场悲剧。

猜叔最后双眼含泪，不断摩挲但拓的脸，这个动作是吴镇宇的设计，而摩挲脸的动作是吴镇宇喜欢对儿子做的，他在表演中取材了生活经验，即如何用动作体现对对方的情感: 父子。

有个评价说猜叔和但拓这场戏的情绪，以及吴镇宇演绎的情感，说的很好——“但拓赴死的那场戏里，猜叔前前后后反复摩挲着但拓的脸。

那不是教父对手下小弟的施舍亲昵，那是一位父亲对儿子的不舍心痛。

”——疑问六: 猜叔未来在三边坡，真的“仅仅”只为了做毒枭吗？

非常悖论的是，如果猜叔真是那么暗黑，没了一个懂点小聪明的沈星，就选不出人了，苦苦挽留？

沈星接二连三的背叛，直接向警察告密，每一次都没有为猜叔着想，凭什么猜叔会觉得沈星比但拓还能接受毒品，而非要留沈星呢？

还是这个逻辑，从后面集数里沈星一次次的表现来看，猜叔那么了解沈星，对沈星仁义善良、消沉看的那么清楚，沈星对黑暗面的反感摆明了比达班任何人都重，猜叔更不会把同意贩毒的希望寄托在沈星身上，他总不能是既智慧又笨的悖论吧？

猜叔明知沈星为人，如果他后面的计划，就仅仅只是成为一个大毒枭，那他选择留下的肯定不会是沈星。

而且猜叔内心的计划每次别人都是猜不透的，觉辛吞对猜叔的猜测也是站在警察的立场去说的。

猜叔对沈星说的他想重振三边坡的大计划到底是什么，是哪种方式，也根本没有说出来，要是那么简单就被觉辛吞以“一时之见”噼里啪啦猜到了，那还叫猜叔？

而且本来三边坡就是毒基地，做毒枭也根本不需要花费什么时间，可猜叔一直在讲，他后面的计划需要很长的时间，他个人都没有足够的时间去完成，怕成为遗憾，所以根本不像仅仅做毒枭这样的事。

而罂粟是外来物种，猜叔说想把三边坡改造回以前，这个是否是指罂粟没流进来的以前呢？

还是说像赵伟一样，想先借助金占芭的势力往上走，最后收购一些行业搞经济特区呢？

总之他想实现的事情，看起来并不像只是做个毒枭那么简单。

除了猜叔说的需要更多时间，需要几十年去做的计划之外，可以佐证猜叔的构想不仅仅是做毒枭的原因，来自于猜叔本身的人物背景和人设。

猜叔年轻时，在勃北将军还没倒台时，能够借用的势力是更多更大的，而且那时候还没有如今这样的联合国家打击毒品的风向，他如果是想做毒枭的人，那时候就可以做了，但他没有。

他如果是某些网友“眼中只有利益”的人，他为什么要给自己树立不碰毒的原则？

他如今已经六十多岁了，几十年来他都保持了自己的原则，那是风里雨里什么大风大浪都走过来的人，难道就因为这短短一年的变故，几十年没被三边坡吃掉的他就被吃掉了吗？

另外，“达班不碰毒”的规矩是谁定的，就是创立达班的猜叔自己——他如果只看重利益，就不会组建一个这样的达班，给大家定这样的规矩，而是应该组建一个随时可以贩毒的组织，也可以培养肯为自己死的下属，那才叫只有利益。

再另外，但拓说曾经有人拉着大车的钱来让猜叔贩毒，被猜叔坚决拒绝了，而这个时间应该比较久远，并且从但拓表达上可知，来的人并不是逻央这批毒贩。

那时候猜叔如果接受贩毒，也许如今就是另一个逻央。

所以他并不像某些网友说的那样，因为“逻央在，而他没有起势的时机才不碰毒”。

恰恰相反，曾经他有比如今好的多的时机和势力去做毒做大做强，但都被他拒绝了。

这和评价他只注重利益的说法是矛盾的。

他选择了一条不违背原则而偏居一隅的生活，选择的都是重情义的下属，直到如今局势变化到了生死边缘，他到底看到了什么，想要花时间对三边坡做什么，从人设看不应该只是走毒这么与人物背景冲突的简单之事。

何况做毒枭，是把自己置于台前的危险之举，与猜叔的人设、思维不符。

还有，做毒枭需要有兵、军队力量，猜叔没有。

如果用的是栾巴颂的兵是极不安全的，猜叔随时都能被控制和当做脏手套踢开，猜叔不会连这个都看不明白。

栾巴颂从赌场那里，就给大家带来了资本思维，猜叔的举动也是想入股资本的进步型思维模式，再怎么也得是往赵伟那种资本路线发展，而不会只是做个毒枭这种打仗一样的活。

说个题外话，在看了《爱与诚》这个电影后，倒觉得里面吴镇宇演的角色，很像猜叔年轻时候的人设，身在泰国，睿智、冷静、果敢狠辣有情义，不准手下人碰毒，经历背叛，决心赴死前把自己项链给了弟弟（好有传承的巧合感），失去了家人、兄弟、爱的人，在爱的人死后去复仇把那帮碰毒的敌人都杀了（和但拓描述的年轻时候的猜叔经历惊人的相似），从中倒巧合般地可以一窥多年来在三边坡的猜叔过的是怎样的人生，才会创建的是一个如今风格的达班。

《爱与诚》中吴镇宇饰演的兄长打算担责赴死，送弟弟离开前，给弟弟戴项链——七: 其他想说的。

关于象龙国际猜叔和毛攀的对峙——象龙泳池边谈几个点，猜叔不对毛攀让步这场戏，也并不是单纯因为利益，而不对毛攀松口。

首先猜叔是个中间人，他谈几个点并不直接相关自己的利益，直接相关的是艾梭和陈会长之间的利益。

而“几个点”的问题，只是表面问题，真正的原因是猜叔的位置决定了，他在这里不能退让，甚至不能采取有的网友说的迂回战术，因为迂回不了，你只要答应了毛攀，你就会被视作一条狗，因为这是丛林法则中的潜规则。

毛攀是个什么位置的人？

所作所为是一个蠢人、毛头小子、地痞混混一样的存在，毛攀和地痞混混唯一的区别，只是有没有妈舅的区别。

毛攀在三边坡大佬们眼中，是上不了台面的那种人，大佬们内心对他是不屑和鄙夷的——这种位置关系中，猜叔遭受的不仅是粗暴的对待，还是侮辱，作为达班老大，他一定不能在这种侮辱下退步。

我们拿香港黑帮举例就好理解的多了，试想想，一个铜锣湾话事人，突然被一个地痞流氓粗暴威胁，他能不能妥协？

他妥协了，这个地痞流氓会如何张狂，如何添油加醋？

第一步如果妥协了，那这个流氓要是得寸进尺，让他舔鞋，他舔不舔？

他这个话事人会沦为笑柄，所有人都会对他不屑。

他一旦答应下毛攀，别人管你迂回不迂回，转头传遍江湖的，就是达班猜叔竟然在一个乳臭未干的毛头小子威胁下，答应对方的要求，达班还怎么立足？

在这种对峙中，猜叔不能露怯，不能让对方发现我原来可以用你身边人拿捏你，让你怎样就怎样。

在这种位置不对等的威胁中，这种对峙猜叔一旦让步，其他大佬眼中，他就没资格做老大。

所以不管被按在泳池里的是谁，他都只能赌不能让。

有人说猜叔这样做不顾及但拓的性命，太表面了。

事实上，就算没有但拓，而是毛攀把枪，抵在了猜叔自己头上，逼他让步，猜叔也一样只能扯着嗓子喊四个点，赌毛攀不敢开枪，猜叔一样得咬紧牙关不能退。

这能证明猜叔不重视自己的性命？

道理是一样的。

而且在这场戏里，除了但拓，猜叔自己被毛攀和他那些混混们围死，他自己的性命本身也是在遭受威胁的，并不只是但拓有危险。

但在猜叔位置上，他不能被毛攀吓倒，所以不能退。

这场戏没看懂的可以再看一遍，猜叔和毛攀谈判有四次出招，对应但拓三次被按进水里。

——猜叔试图和毛攀讲道理，第一招是想以理服人。

可毛攀不讲道理，但拓第一下被按进水里，猜叔受不了，叫停。

第一招失效。

——于是猜叔这时候说了句谎话“这个人，是我手下之一，对我不重要的”，猜叔说这句话明显是为了救但拓，意思是他对我不重要，你不用靠伤害他来逼我，想阻止毛攀伤害但拓。

猜叔第二招是故作不在乎。

猜叔又继续说“谈生意不是这样谈的，你搞出人命了怎么谈”，想让毛攀放但拓。

但猜叔的这句谎话，毛攀不信，毛攀继续让按但拓。

然后重点来了，猜叔话虽然说“他只是我手下对我不重要”，行为上，却无法忍受但拓被溺水，又第二次叫停，但拓出水。

猜叔第二招失效。

——猜叔这时候已经很愤怒了，但还是使出了诈术的。

（有网友说猜叔完全没采取迂回战术，错，实际上猜叔这里用了）毛攀说“两个点”，猜叔说，“两个点可以，放人。

”猜叔诈了他，一口答应了下来，想先救下但拓。

但是第三招还是失效了，毛攀拿出文件，逼猜叔去做到了，才肯放人。

（注意，这里猜叔完全可以拿着文件扔下但拓自己先脱身的，但是猜叔没有）猜叔这时候只能说办不到，话又说回了“四个点，艾梭开出的底线”。

——毛攀不认，继续逼猜叔。

猜叔这时候用了第四招，站起来说了句“那就没得谈了”要走，这个就是跟人讲价时典型的一招以退为进了，“你不降价我不买了”一个意思，想通过这招逼毛攀松口。

但毛攀也不吃这招，命令将但拓第三次被按进水里。

当但拓又被按进水里时，猜叔这时停步了，看着但拓，明白第四招失效。

这时候毛攀对猜叔说了一句话，“你以为今天走得了吗”——注意这句重点，毛攀这个疯批的意思是，你不答应我，今天在这里不止要杀但拓，还是杀你猜叔。

这个意思摆明了，根本不止但拓的命，猜叔的命一样受威胁。

但猜叔不能服软，就算对方连自己的命也威胁了，也只能咬牙坚持“四个点，把人放了”。

仔细看情节就知道，这一段整个剧情里，猜叔都一直在想办法想让毛攀先放了但拓。

最后和毛攀僵持的时候，他也咬牙不管毛攀会不会要自己的命，这是身为老大必要的尊严。

这才是这一段完整的情节。

关于猜叔对栾巴颂的态度——猜叔对亡妻是有很深的感情的。

细狗这么多年来傻乎乎的，都被猜叔照顾的很好，细狗是猜叔怀念亡妻的念想，佛堂也是。

而栾巴颂不只是行刺，栾巴颂最不该做的其实是烧了佛堂。

猜叔回来后看到佛堂被烧，呼吸变得很重，眼神是震惊而有杀意的。

猜叔说了一句话，“他们是在践踏我的信仰。

”——践踏，这两个字可以说是非常重了，等同于人格侮辱，可以说是全剧猜叔用过最重的词。

猜叔虽然因为局势不得不和栾巴颂合作，可是不要忘了猜叔是个有仇必报的人设，倘若剧情还有延伸的话，猜叔迟早会等到合适的时机，对栾巴颂出手的。

在本剧中（别说现实中哈）猜叔最后放走沈星，一方面是因为对但拓的情绪，另一方面还是因为猜叔本身人设的灰色，他在最后发现沈星是留不住的，他对沈星也是有情感的，所以的确是不舍中惜别了。

这再次丰富了人物的明暗两面，所以我觉得最后一个镜头很封神。

（另外有个有意思的小点，就是在猜叔回来前，明明护照已经被沈星踹进裤子兜里了。

等沈星从猜叔房间里出来， 镜头一切，护照又一次被踹进裤兜，再推上抽屉。

从剪切痕迹可以看出，推抽屉前完整的素材，应该是“沈星犹豫了，他重新把护照从裤兜里拿出来，放回抽屉，这一番犹豫后，又再次下定决心，重新把护照拿出来踹裤兜”，不知为何导演在定剪的时候，把中间犹豫的过程直接切掉了，导致踹护照的画面重复，这种重复看上去又像有意为之，提醒观众有被切掉的镜头。

不知道导演为什么这么处理。

）而无论是创作新的人设的导演，还是演员，在采访里形容猜叔和沈星的关系时，都用过“如父如子”这几个字。

官方人物关系图

只是达班和沈星之间的情谊在面对吃人的三边坡难以抵抗的规则时，终究成了梦幻泡影。

我个人是比较喜欢最后一集的，猜叔和但拓这两个人物都在最后一集发光，而且也不是什么罪人伏法来作为落幕，在国产剧中算难得了，吴镇宇把猜叔升华了。

猜叔杀但拓时一人在前四人在后的镜头构图，和最后一个镜头封神。

猜叔亲手处决自己最中意的孩子（猜叔和但拓的关系也是如父如子），那种孤独和悲痛吴镇宇演的非常到位和触动人心，但拓的绝望和情义也荡气回肠。

吴镇宇演绎猜叔杀但拓时的演技太好了。

例如有个背影的角度，他表演非常细腻，杀但拓后内心痛苦，几乎站不稳，左腿往后踉跄了一下，然后身体努力支撑住。

这个细腻的表演让我想起高启强在弟弟死后要在警察面前努力维持镇定却摔了一跤的表演，是异曲同工之妙，一个动作就大大强化了人物此时非常痛苦又必须支撑住的感觉。

最后结局中，猜叔一看就知道沈星是来偷护照的，却立刻装醉做台阶，说你还记得吗你在这里给我说生日快乐；明明看见抽屉开了，却装没看见；猜叔要是真的聪明，应该早就知道沈星是不会留的，却还是忍不住说了很多挽留的话，眼里都是热泪和痛楚，再不舍，也放走了他。

吴镇宇用表演诠释出了对视为半个儿子的沈星，“心如刀绞地放手”那种孤独。

看整部剧我都没哭过，最后一个镜头猜叔站在窗后眺望沈星远去我哭了。

猜叔这样一个矛盾多面体，又狠又城府又有情感的人物设计，是我觉得本剧最佳。

最后再说一下，吴镇宇演技太绝了，黑帮教父既视感，戏不算多，却把一个如此复杂的人物演的如此丝丝入扣，大大给人物加分加彩，完全契合“猜叔”这两个字，让人反复品味Mr.Guss。

更准确的说他没有在演，他是在感受，然后成为人物本身。

他每个角色都是这样，做到了“成为人物”，而不是表演，所以你看不到他在演，而是“他就是”。

吴镇宇的那双眼睛会说话，塑造的人物让人入迷，六十多岁也依然透露出非常浓的男人味和魅力。

正是从猜叔之后开始回补他以前的电影，性张力爆棚，演黑道时气场man爆，最典型的是《枪火》里的阿来，是我看过那么多电影里，留寸头最帅的演员；他演爱情片时，气场又变得无比温柔，眼神深情如水。

是能百变演绎各种戏的演员，演技这么好，可惜在那个黄金年代，却没有拿到多少好剧本的机会，不然他明明应该有更多经典影像留下来的。

（也很喜欢蒋奇明的条狗，可惜戏份太少篇幅太小，条狗的戏没看够）另外看到一个豆友在b站剪辑的猜叔前传，挺有感觉的，感兴趣的推荐看看:【边水往事·前传】但拓的猜叔回忆录这篇从三边坡生态逻辑的分析也说的不错可以看看:《边水往事》：达班没有接班人 mp.weixin.qq.com最后放几张虐图:

这个站位太经典了，让我想到了杜琪峰的黑帮片里的经典站位，也是一种残酷中浪漫主义的经典美学

最后一个镜头用的非常好

注: 此图来自抖音“回忆录-”，字是p的补充分享几张猜叔年轻时:

看完双女主吸D故事线后来评价，实在受不了了，再看了眼评分，觉得希望献一点自己的绵薄之力来警示后来的人观看。

这部剧18集之前还行，属于勉强能看，一直在固定的故事通用模版里进行。

外出人生地不熟 - 交往支线NPC等待后续支线开展 - 熟人失踪开启主线。

Cast阵容强大，吴镇宇很稳感觉有他在的Scene是会带着其他人一起演戏。

郭麒麟的演技就对应着前边，必须有吴镇宇在的时候。

而且还有个很主观的感受是越往后看他的演技越难受，就是在一个圈子里打转，肢体表情做事方式几乎是一个样。

反观王安全，从条狗到叠码仔再到被富婆包养，人物细节不断在变，尽管他镜头不多，但是特色极其鲜明，每次有不同变化。

再回头看沈星，刚毕业的工作没多久的小年轻，从年轻气盛到有点权力的年轻气盛，服化道变了外演技没怎么变，人物弧光是完全没有。

只会堆笑和没有任何手段的狠，念台本也是极其平淡，语气感情嘛基本没有。

小郭的前后变化和转型被抓然后呢对沈星有什么影响和人物升级吗？

惆怅然后就是想回国。

到了剧情后期，拽的二五八万的，是觉得人都不会干他吃吗，还是知道自己是主角不会死？

你说他说话圆滑，这么多集下来从猜叔身上那是一点没学到，诶，错照犯，反正有人兜底，无所谓，我又不会死，顶多被茶具烫一下，刀捅我两下喘气血就回上来了。

就像翠姐和小郭说的，得了一点权力后站在道德制高点劝他人从良从善。

不是哥们，你怎么来的这地为啥来的你不知道吗？

这什么地你不知道吗？

这种人在现实中就是抛河里第二集就死了。

怎么你也是鸣人啊，天天打嘴遁呗。

其实回到问题原点，剧情的硬伤要远大于角色演技的硬伤。

郭的演技虽然不算好但是不是最影响我观看的点。

编剧麻烦你去看看香港怎么拍黑帮卧底片，再不济去看看韩国啊。

什么人物会在三边坡这样的地方，被威胁一下被捅一刀没半年就成二把手了？

三边坡这样的地方更不比香港韩国这样的地方，到处都是地方武装军阀割据。

我看评论还有人说三边坡还比不了香港黑势力大，真是笑了，你不如自己查查现在那个地方和之前的香港去比一比，什么叫人命如草芥。

沈星遇到的困难 第一个困难是被栽赃跳车逃跑，年轻人生活中经常遇到绑架跳车刹车失灵这种事，很从容应对没毛病，就算剧情推进过。

第二个困难是债主讨债加上遇到猜叔，捅一刀扔河里躺两天活蹦乱跳，体育生没毛病，为了剧情推进过。

第三个困难是进仓库混假酒被发现，假装路人迷路逃脱。

仓库重地，深山，游客，三边坡，个人武装。

这五个词连在一起我都很难想象是怎么一点惩罚没有逃跑的，连沈星背包都不检查，这种两个人看守的仓库被一把火烧了都不奇怪。

第四个困难我觉得算是人物转折点了，得到高层信任开始攀升之路。

开一枪没供出来，就自己人了，不是，猜叔你哪怕打一枪腿呢，反正体育生恢复快，你这样的威胁对于一个熟练跳车逃生面对个人武装从容自若的体育生一点威胁都没有啊，为了剧情推进过。

第五个困难就是送宝石了，宝石这个困难还算能体现一点男主对日常细节的观察，但这里另个人的毛病就很大，吴老板真的是矿场老板吗？

对自己员工一点威严没有，也没有几个保镖在身边，说回来这剧里保镖是真少，让我觉得杀死一个地方人物好像很简单。

这一环没大毛病，小心思有体现，算是我认为男主正常的一环。

送完宝石获得提拔，也逐渐开始得到重用 第一次半夜写长文，后续有点不想一一罗列了，就简单概括吧，牛场这个冲突，真算是主角光环了，从天而降一个貘来推进剧情进伐木场和后续剧情做衔接，这个环节也归功到了沈星个人身上。

但这个环节就在于沈星没有碰到任何可以称得上的困难以及利用谋略化险为夷，有困难就靠编剧直接场外援助。

被红头巾追，空降一个兰波。

夜里找材料被发现，空降一个但拓。

PS：牛场这个剧情的人全都是假狠，狠在表面，特别是那个治安官，因为他善？

毫不犹豫把自己老婆杀了就算狠是吧，后续富二代这样骑脸不比你这个侮辱大？

手下怎么看你？

你也不报复？

还退宝石，真是善噢 然后沈星从接触翠姐做任务进赌场剧情就开始拽个二五八万了，回看一路，就开头留个血，哟嘿，直接变二把手了。

这三边坡是真缺人啊。

你说他作为个军师给建议也没怎么给，给麻烦倒是不少，这里就是许多人诟病的好为人师情节。

你自己怎么一路爬到这步的，是靠你自己吗？

是靠编剧把你送上来的！

但剧情里的其他人呢，小郭王安全翠姐他们是在一步步走，趟三边坡的浑水。

我私以为沈星被猜叔烫这一下，人物应该会开始醒悟收敛自己的性格和态度沉稳一点，结果还是那个B样。

沈星这个剧一路过来有啥变化吗？

演技也没变化。

反观但拓和猜叔在回国边境节点前后事件对待沈星的态度，高下立判。

每个Node事件应该对人物有所影响，或光明或黑暗，影响人物的后续发展。

圣母摇摆一整局，既当又立死性不改这算什么成长？

补充下，一定要夸下蒋奇明饰演的王安全，无论是漫长的季节还是这部里，人物饱满演技扎实动机明确。

希望能看到他更多的作品，这才是内娱最应该越来越多的演员。

同期的国产剧还是看正港分局和我的阿勒泰吧家人们，这剧越看后面越添堵。

对了，想喷我的随便喷，反正我豆瓣几百年不打开一趟，喷了我也不会看的。