临终囧事

惊悚喜剧“混”到内地胡不鬼/文内地惊悚片没有鬼，这是颠扑不破的真理，所以我们评论内地惊悚片，关于没有鬼这一项就不用讨论了，而因为在片中看不到鬼继而迁怒创作者“忽悠观众”，那就更是脱裤子放屁没事找事了，因为这根本就不是创作者所能决定的事情，所以这板子压根打不到他们身上。

认清这个前提，再来评判创作者如何带着镣铐跳舞，跳得美不美、好不好、高不高明、哪些敷衍、何处踉跄，才是正道。

《临终囧事》故事设置将喜剧和惊悚两个元素放在一起，这在当年的香港电影是很常见的类型混搭手法（《僵尸先生》、《人吓人》），但对于内地电影而言，则是破天荒的尝试（国产老片《未完成的喜剧》中朱经理的追悼会有些这方面的惊悚喜剧元素，但只是作为讽刺的插曲）。

影片的编剧和监制文隽，颇为聪明地选择了殡仪馆这一让人不寒而栗的物理空间作为故事主要场景，奠定了影片惊悚的基调，再通过屌丝包贝尔作为殡仪馆新人遭遇的一系列乌龙事件，尽可能地加入各种笑料。

同时，殡仪馆是各色人等的人生终站，影片将其作为舞台，通过主人公的眼睛展开一段段感人肺腑或惹人深思的故事（井冈山饰演的混搭大款装死的戏份，显然，就温情这点来说，影片《临终囧事》是把《入殓师》作为榜样来学习的。

至于到底学到几分，学得怎么样，那见仁见智。

影片的前三分之一基本是惊悚当道，这自然符合影片的主体类型特征。

抗拒火化的老太太尸体突然睁眼死不瞑目、殡仪馆各种疑神疑鬼、包贝尔的恐怖梦中梦、卫生间的诡异响动——虽然明知不可能有真鬼，但是深夜密闭空间的一声一响，本身已经让人头皮发麻，更别提深夜只身独处电闪雷鸣还突然停电的殡仪馆了，估计一般人放进去都扛不住。

前半部分之所以比较吓人，并不在于影片在视觉上呈现出了多可怕的东西，而是比较真切地还原了殡仪馆的真实空间感和肃杀氛围（长长的甬道、空无一人的火化车间、冷色的殓房和化妆间）。

在具有强烈代入感的大银幕前，观众一旦将自己化身为胆小的主人公并从他的视角望出去，很容易变得一惊一乍，加之各种突如其来的意象和物事(尸体、异响、噩梦、遗像)，还是颇具惊吓效果的。

从这个角度讲，影片编导其实在有意识超拔装神弄鬼和幻觉吓人的低级阶段，转而使用空间感、心理惊悚来营造恐怖效果，这无疑有所进步的。

我在想，如果此次《临终囧事》票房不错，有没有可能将其作为一个惊悚喜剧品牌，像《人在囧途》那样延续下去？

比如下一部可以拍《法医囧事》，第三部可以拍《太平间囧事》……影片另一大特点是通过殡仪馆这个小舞台，展示了几段过客的人生故事，如去世的孤寡老人、自杀的中学生、装死的大款等等，最后则是詹瑞文饰演的舅舅。

这个从《入殓师》过来的构思，本来可以更具感人的力量，但不知为什么，有些《故事会》般的、不太高级的味道。

特别是井冈山那场戏，几乎就是很常见的网络段子直接拿过来用。

相比《入殓师》中那个为死去妇人化妆的煽情戏码，不得不说《临终囧事》有点浪费了这个小舞台。

我估计可能是为了尽量互相区别，让这些个案能涵盖所谓的内地生活图景（大款、学生、老人），但文隽显然忽视了应从情感浓度和接地气角度来挑选这些个案，最后能让它们组成一个不断加强的情感序列，现在显然还有提升的空间。

（完）

我认为这是一部很不错的电影，不是常规的那种恐怖片，而是恐怖中带点喜剧，喜剧中又穿插着恐怖，节奏也是一张一合的，不是全程紧凑，也不是全程放松，反而是恰到好处。

殡仪这在中国人的眼中不是特别光鲜的工作，大多数人都会不自觉感到晦气，而剧中小波的舅舅，因为一时的愧疚，却花了一生来弥补，甚至都无暇顾及自己的个人情感生活，哪怕最后得了癌症，也一心为自己的唯一亲人将来的生活安排着。

生命其实格外短暂，没有人会一直在原地等你，想做什么就马上去做，别等到之后才追悔莫及。

片子开始，我以为又是些下三滥的片子，但看下去，却慢慢有了些感动。

故事结构稍嫌单薄和粗糙了点，如果，对生与死再诠释得深入些，或者会获得更高的评价。

临终囧事，其实哪只临终呢，生命本身就是一场囧剧、荒诞剧。

我们不能决定自己的生，绝大多数人也不能决定自己的死。

而其间更多许许多多无法预知的意外。

想起不久前，有朋友说我脑子笨，做事拐来拐去最终都不知道做出了什么，他生怕我笨得不能理解他的话，于是在纸上画了一道直线，告诉我：聪明的人做事是这样的，直达目标。

然后又画了一道弯弯弯曲曲的弧线，首尾连着直线的两个端点，说：普通人做事有时会走点弯路，而你——他在纸上画了一团乱七八糟的杂乱线团。

我笑了，对他说：假如这线的两头代表着生命的开始和结束，那聪明的人出生就直接去送死了。

而我，虽然也会到达那终点，但沿途要看很多东西。

我是为了看东西而来的，不是为了送死而来的。

我们不能决定自己这突如其来的生命，但可以决定自己眼中的风景吧

这电影不错 有点经典的味道 那个老王 嗯 就是老王 大家都知道老王吧 老王呢 他演的很红啊 很红很红啊 红的眼睛都流着血泪 再一次流漏出老王的王霸之气 我不由想起了摩根·弗里曼http://baike.so.com/doc/2334230.html都是伟大的老头 嗯 他们都是好演员

中国拍鬼片，最后都是难得见鬼的。

这部片也是一样，而且从一开头就有叙述说：“……其实就是迷信”。

所以呢，这部片中完全没有鬼，但由于叙述地点是殡仪馆，影片前段的格调、配乐都是比较阴森的，有一点点小恐怖。

影片叙述方式有点像另一部港澳片《岁月神偷》，以第一人称描写主角牛小波的成长经历，其中又不乏一些喜剧元素。

但由于这个故事的背景和场所，它又有了一些悲剧色彩。

片子中的牛小波的儿时被雷劈了下，从此不能笑。

但叫人哭笑不得的是，演牛小波的人是包贝尔，这个天生具有喜剧因子的男人。

所以，本片中的牛小波虽然不会笑，但怎么看都是笑感十足。

片中，牛小波的母亲临终说，希望小波能找到一个好的伴侣，然后一命呜呼。

至此牛小波成为一个只有舅舅作为亲人的孤儿，并跟随舅舅去了殡仪馆工作。

此时影片拉开序幕。

殡仪馆中，牛小波有一段“很冷的爱情”，并在舅舅的培养下，渐渐融入了殡仪馆的工作中，也懂得了殡仪馆工作的意义和艰辛。

虽然前段影片因为小波的胆小变得有点恐怖 ，但片子的后半段全以殡仪馆中的人情世故展开，恐怖味全无。

最可惜的是，其中一段有些做作——一个患了早期癌症的大老板，突发奇想要为自己办次葬礼，让他指定的人参加，希望看看手下对自己的真实态度。

结果他请来的人个个对他破口大骂，反唇相讥，只有一位早些年因病离开他的女子，瘸着一条腿，带着孩子来见他，表现悲情……这一段内容上的问题不大，但在安排上有失偏颇。

第一是来参加葬礼的都是些小头目（片中人所述），那为什么他们还能说出那样嚣张的话语？

其强悍程度甚至不得不令人怀疑这位大老板是个天字一号大混蛋，此处未免也太过夸张。

第二是当骂人者都被老板的“复活”给吓跑之后，那个悲情的女人才慢慢入场——此时的她为什么没对那些人匆忙地离开充满怀疑？

要让她有理由镇定地入场，那位老板就一定不能突然冲出来吓跑一群混蛋。

最终牛小波也没能 找到自己的真爱，这点令人惋惜。

而小波的舅舅因为癌症而死，更将片中的悲情色彩渲染到极致。

影片中最好的地方在于对殡仪馆工作人员的描写，其中不乏人间真情。

在此之中，我们能看到殡仪馆工作者柔情的一面，能看到他们难过的一面，也能看到他们疯闹开心的一面。

最重要的，影片能让我们充分认识这些工作人员，并慢慢理解他们。

至于生死观问题，我认为，人固有一死，生者自应向死者祝福，但死者已死，生者犹在，生者不应因死者之死而乱了自身的生活，生者须在尊重死者的同时，学会更好地去面对自身生活。

最后我有一点儿疑问——片子前段小波刚刚刚工作时，其舅舅先在死者家属赠予的信封中拿出了一大笔钱，然后才将剩下的钱扔给小波，此段看起来怎么有点舅舅贪财的意思……

趁此端午的假期里，把这部电影看了下、一整部电影看下来，剧情连贯， 拍的不错的，越到后面越有人情味。

而且通过对几个看似“不正常”的人物描写到最后的抽丝剥茧的了解，觉得人物可贵的坚持。

开头五分钟的带点惊悚和恍然大悟的搞笑开场，胖子演技不错，也顺带讽刺了偷井盖的不道德行为、主人公小时候遭到雷击破坏笑的神经以后，每次想笑只能用怪异的笑声来表达，人物看起来挺悲情，但是他一直都乐观豁达和简单善良。

他的舅舅，你以为他是唯利是图的只看见钱的人，其实他也是充满人情味的一个矛盾综合体。

在他最后面对的死亡时，平静和善良。

火化场的老伯，是全部电影的精华之处，他对妻子深浓的爱意，最后亲手火化掉妻子的遗体，于是他离开了殡仪馆去旅行，真棒的结局。

包括对他失误而向家属下跪的舅舅，以及他自己对老伴的眷恋，一个富翁。

在自己查出身患癌症后放弃治疗、特地发请帖为自己生前办了个葬礼。

为的就是听听这些在身边的人的真实心声 ，结果另他愤怒可悲。

值得反思。

听真话。

最爱你的人未必是对你说好话的人。

最后，殡葬事业所从事的群体。

是难能可贵的。

他们付出的劳动，值得大家公平友善的对待。

過年前突然睇到<<臨終囧事>>有得放映, 離奇.新年就到, “大過年的”, 新精頭, 新年流流, 上一部叫臨終嘅, 貪好意頭咩....好鬼囧.....唔係要怪監制或老細, 但點解內地上映個陣爭唔到係影藝戲院同步上啊, 凈係放幾場都得掛? 幕後有人在囧途的制作人文雋監制, 葉偉民策劃, 資深港導錢江漢, 但在香港卻等到內地早落嗮畫了先有得上, 確是好悲哀…搞到嗰日2014年1月26號咁尷尬, 講殯儀館嘅, 應景得滯, 文生解畫為出DVD而放, 不敢期望多少少人看, 沒人肯出廣告費?? 誠意溫情小品嚟噶, 就住殯儀業講下人情世故啫, 何必慣性自我排斥, 驚死香港地無人看, 不肯俾多少少錢賣賣廣告......搵到詹瑞文先生, 馮淬帆老前輩, 靚女文詠珊小姐, 呢幾位係獅子山下加太平山頂點都有粉絲掛, 係文藝大報明報賣幾日廣告, 我真唔信無人去睇. 票房點都多過廣告費 (悲觀D咁講-樂觀嘅話多好多), 拍影藝老細心口, 請佢地分帳收少d, 放多幾場……宣傳可用驚嚇+搞笑包裝, 抓住呢兩樣嘢, 將馮老爺嘅惡相放大擺海報中間, 少少抄殭尸海報, 講乜盡量等D觀眾向類似殭尸上邊估, 佢地收得個喔, 馮生同錢生陳友生擺明同期紅噶.入到場先發覺係清新感人殯儀電影, 承接邱禮濤導演N年前拍嗰套陰陽路升棺發財, 小情小趣, 唔係”高大上”, 但唔算”矮窮銼”, 觀眾會明嘅, 唔會發爛渣.真有驚嚇同搞笑啊嘛, 一開場林子聰個段齊嗮.落嚟從包貝爾先生 (做過收5億嘅致青春入邊靚女觀音兵好友)做嘅男主身世, 過渡到利用佢初入行乜都唔知, 唔著跡與著跡之間加少少詭異成功地介紹唔少殯儀業通識, 驚艷地帶出絕世佳麗 (殯儀館見到自然有”絕世”呢個感覺).一單一單的葬禮好流暢, 劇情無散到, 將份溫情層層推進, 馮老爺夫妻情重, 詹生嘅病順暢咁帶觀者到情感嘅高潮, 埋定嘅”唔識笑”呢個伏筆迎刃而解, 情感得到升華釋放.中間穿插的驚嚇係生硬少少, 但符合一般對殯儀館嘅印象, 合理. 搞笑係馮老絕技, 收縮水經典傳頌至今, 前年扮”那些年”都笑死人啦, 由他主理幾得噶, 唔覺失敗.本土化類型嘅戲係港大收, 呢種唔夠本土變咗無膽係港上戲院, 但明係一堆港星拍噶嗎, 宣傳側重佢地得唔得.今次無奈, 希望下次咁上下嘅戲都請班大哥大佬爭到香港正式上啦!!!

死亡是人类的终极命题。

人对死亡的抗拒源于对不可控的未知世界的恐惧。

就如同《非诚勿扰》中李香山所说的那样：“死亡就像走夜路，敲黑门，你不知道门后是五彩世界，还是万丈深渊。

”所以，当世人谈论起死亡的时候，心理多少带着伤感和不快。

个人认为，如何处理死亡问题，是电影最高的境界所在。

前些年大热的日本电影《入殓师》正是对这一命题的极好的把握。

它用一种轻松幽默的方式疏导了淤积在人内心的纠结情绪。

国产影片《临终囧事》虽然无法超越《入殓师》，甚至连比肩的可能都没有，但是，却让我们看到编导在处理死亡命题上的努力。

从编剧角度来说，一部影片的出发点通常有三个：结构、情节、人物/人物关系。

如同《入殓师》，《临终囧事》也设置了一对亦父子亦师徒的人物关系——牛小波和他的舅舅，他们二人从事着世人所不太熟知的殡葬业。

牛小波有着《天下无贼》中傻根的影子——天真纯朴。

这一人物设置上的最大的亮点在于——不会笑。

这种生理上的特点与他所从事的殡葬业有着某种关联性，因为在送葬的时候是最不需要人笑的。

而影片也设置了一个温情的点：牛小波的舅舅去世前，最想看到自己的外甥笑着送自己离去。

于是，“牛小波的笑”成为了一个戏剧的钩子，拉动了人物的行动，也勾住了观众的情绪。

影片通过四个葬礼交织了人物不同的情感结构：第一个葬礼中的死者很爱喝酒，在灵堂里，他的家人都用喝酒、唱歌的形式送他踏上人生的最后一程；第二个葬礼的死者是老人院的老者，殡葬馆还在门口准备了救护车，为了避免参加葬礼的老年人悲伤过度，同时还在葬礼过程中发送食品，因为悲伤也是需要体力的；第三个葬礼是大老板为自己办的活人葬礼，因为他想知道身边的人对他是否真心；第四个葬礼是为火化工已经过世多年的老伴办的，火化工为了能天天看到自己心爱的人，一直将爱人放在冷冻库多年，最后他终于将爱人尸体火化，带着骨灰周游各地……虽然是一个灰色的题材，但是影片使用了两个包装的形式，一为惊悚，一为温情。

作为一个不折不扣的胆小鬼，我从来就对惊悚题材格外抗拒，也会对柔弱的女性常常热衷于惊悚恐怖片而大为不解。

作为主要场景都在殡仪馆拍摄的影片来说，《临终囧事》还真有几场戏让我的肾上腺激素猛增，此处不表。

影片倒还偶有温情之处。

尤其是火化工和他去世的妻子的关系的一段，让我们看到一个执着于爱的老人那份弥足珍贵的情感。

牛小波的舅舅反复告诉牛小波，当送走一个亲人和朋友的时候，不要哭，因为如果逝者有灵的话，心里会太过牵挂，不知道该走还是该留。

这正如《入殓师》传达出的那样：死亡不是人生的终结，而是另一段生命的开始。

这样的死亡观念与宗教所期许给人们的如出一辙。

《临终囧事》有着成为一个好电影的创意，但是在具体表现上，某些戏份则过于刻意和煽情，尤其是人物喜欢跳出来说话，似乎是TVB中人物的灵魂附体。

好电影是藏起来，观影的快感来自于发现，而不是被向导的讲解所牵引。

在当下的市场环境下，《临终囧事》需要冒一定的商业风险。

因为美国人的智商只有12岁，而中国人也没有进化到可以进电影院直视自己的终极问题的阶段，不然，脑残的《西雅图》、《分手合约》以及伪残酷的《致青春》也不会如此大受追捧。

周末的晚上，拿着观影券，再一次坐进了横店电影城的大厅里。

看看时间表，随便挑了部电影――《临终窘事》，海报说是叫人大笑又惊叫的片子。

以为是部搞笑恐怖片，挑座位时特意找了一张背靠墙的，好在前排还有四五个十来岁的少年作伴，心里多了些安全感。

影片讲的是发生在殡仪馆工作人员之间的故事，看似怪异恐怖的工作场景，加上略带血腥的渲染，一时间让人胆颤心惊。

影片到了最后，才明白那一幕幕折磨男主角的想像和梦魇，不过是用心良苦的舅舅为了锻炼他胆量、磨砺他意志而故意布下的局。

在这个见证生命终结的地方，从乡下来的怯懦男孩，目睹了别人的生死、爱恋、背叛与忠贞，也感受到了来自亲人的疼爱、内疚、不舍与依恋，慢慢变得沉着、勇敢而独立。

人生死无常，都会经历欢愉、病痛、苦楚、别离，也终会经历死亡、告别、羽化、归土，无需伤心，无需牵挂……男主角的舅舅留下谆谆遗言，仍放心不下唯一的亲人，那个还未长大的外甥。

如片中所说，对于活的人最痛心的莫过于：“树欲止而风不静，子欲养而亲不待。

与人与已，痛止于此。

是否有一条通道，能连结生与死，是否有一个声音，能穿越古今？

冥冥之中，耳边仿佛响起奶奶用家乡话唱的童谣。

“天亮了，鸡叫了，大姑娘送饭来到了。

什么饭，粑粑饼，白菜梗……”还记得，小时候的我，坐在老屋后的古板凳上，奶奶用铁勺刮着苹果泥，一口一口喂我吃下；还记得，每当放学，奶奶就做好饭菜，等在胡同口领我回家；还记得，年岁已大的奶奶患了白内障，努力地擦拭着眼睛，分辨着从远处跑来的孙女。

弥留之际，奶奶口中念叨着，依然是最最亲爱的孙女的名字。

曾幼稚地以为，奶奶不会老，不会离开，她会永远地等在巷口，脸上带着温和的笑容，问我饿了没有，问我累不累，想吃点什么……多少次，梦醒午夜，伸出手仿佛还能触摸到，奶奶那张长满皱纹温暖的脸庞，还能挽着她的手，走过长满野花的小路。

清明回乡扫墓，天气阴暗压抑，走路进入公墓，摆果、上香、烧纸，老天似乎一直等着忍着，直到祭扫完毕，大雨突然而至。

我相信，那是奶奶的眼泪，她是不舍得我走。

散场后，天空深邃幽蓝，没有繁星点点，低沉的云彩丝丝缕缕，描绘出一幅美妙的图画。

我努力仰起头，不让满眶的眼泪流出来。

“亲人之间，就是要多抱抱。

”那时我们还小，不懂得及时回馈亲人，真的到了永生不得相见那一日，才知道自己所做太少太少。

假如天堂有路，能否再让我们重逢，让我好好抱抱你，亲爱的奶奶。

不知那一群小朋友能否看懂这部小成本的电影，没有明星，没有特效，没有虚幻，却给人带来了内心深处的感动。

我们终究会长大、成熟，也会衰老、死去。

生死坦然面对，亲人更需善待。

相信，真爱自有天意。

观看这部电影的感受很独特，影片开头是典型的恐怖片模式，而进入到故事主线，偶有恐怖的镜头闪现，浓浓的亲情开始直击人心，看到最后之时，已经让人忘了前面的梦魇景象，只剩下对亲情这种最无私之爱的感慨。

导演能把殡仪师这个绝大多数人并不熟悉甚至忌讳去碰的职业，拍得让人心生感悟，可称是中国电影市场的一部诚意之作。

在我观来，影片的一个主题是“面对”，死亡是无法避免的，但这世界绝大多人都无法真正的面对，无论是自己的死亡还是亲人的去世，就如我们平常连说“死”这个字也充满着避讳，博大精深的中国语言有驾鹤西归等各种委婉的说法，这也是影片所面临的一个难题，如何通过一个好的剧情去让观众面对这些，詹瑞文所演的舅舅这个角色很出彩，吃了一辈子“死人饭”的他最懂得如何面对死亡，他用自己的方式传递了一个“无尽版”的爱，因为一直在追一部美剧《生活向前冲》，其中关于如何面对亲人死亡的角度，与本片有着同样的观感，因为死亡并不是终结，而是延续。

而从电影里我看到的另一个词是“沟通”，殡仪师是联系逝者与生者的一座桥，一个好的殡仪师懂得如何让逝者得到身后的荣光，中国人讲究如果逝者地下有灵也会感谢你的说法，而对于生者，殡仪师能引发追思和活着之美好的感念，联系逝者与生者的纽带是情，殡仪师是这份情的沟通者，詹瑞文在去世之前与包贝尔的交流，还有那最后一封信，就是他在完成自己独特的葬礼，他做了自己的沟通者，用乐观的态度把悲伤转化为生者心底的微笑，影片因此而触动了人们心底的东西。

影片类型定位在惊悚喜剧，难点在于如何把惊悚和喜剧很好的结合起来，太惊悚则远离主题，太喜剧又会淡化主题。

本片中主人公从殡仪馆杂工做起，遇到了种种“囧事”，发生在殡仪馆的人间奇事这也是影片的一大看点，景岗山的假葬礼以奇出彩、冯淬帆的守妻以情动人，唯一让我有些纠结的就是文咏珊所演的貌似女主角与男主角包贝尔只有那么一丁丁点的小暧昧，不给屌丝任何逆袭的机会，实在不符合目前流行的银幕爱情风格，如果电影如人在囧途一样拍了续集，一定要给包贝尔安排一个范冰冰，或者俺心目中的新女神杨颖。